وی که اوایل پاییز ۹۶ با انتشار بیانیه ای با هدف همدلی و انسجام بیشتر در جامعه انیمیشن از عضویت در هیات مدیره انجمن صنفی کارگری انیمیشن استان تهران کناره گیری کرده بود در گفتگو با خبرنگار سوره سینما شرایط فعلی آسیفا را مخالف روح اهداف اولیه این نهاد دانست و به نمایندگی از اعضای جامعه انیمیشن «دیده بان» با ارائه توضیحاتی به تفاوت عملکرد آسیفا و صنف انیمیشن خانه سینما که این روزها اطلاعات روشنی از آن در دست نیست پرداخت که در زیر میخوانید:

* برای اینکه مساله آسیفا را ریشه ای تر بررسی کنیم بد نیست از آغاز فعالیت تا وضعیت فعلی این نهاد شرح مختصری بدهید تا بدانیم با تشکیل صنف قانونی انیمیشن، اکنون تکلیف آسیفایی که تا به حال تحت نظر خانه سینما فعالیت های صنفی میکرده، چیست و حالا که صنف در خانه سینما جای گرفته، جایگاه آسیفا کجاست؟   

– آسیفای ایران یا انجمن بین المللی فیلمسازان انیمیشن یک سازمان مردم نهاد یا غیرموظف وابسته به آسیفای بین الملل است. در اساسنامه آسیفای بین الملل به شعبه های مختلف آسیفای اصلی که در فرانسه (انسی) ‌ثبت شده در سایر کشورها فصل ها یا بخش های آسیفا گفته می شود.

ASIFA CHAPTERS فعالیت های آسیفای بین الملل و همه شعبات آن به تناسب وضعیت و نیازهای هر کشوری در حیطه فعالیت های فرهنگی و در حوزه ترویج و حمایت از انیمیشن درسرتاسر دنیاست.  آسیفای ایران هم که در دهه ۶۰ شمسی و پس از انقلاب به همت استاد نورالدین زرین کلک تشکیل شد همین خاصیت فرهنگی،‌ غیر انتفاعی و ترویجی را داشت. بعدها در دهه هفتاد با تصمیم جمعی قرار شد آسیفا زیر نظر خانه سینما و وزارت ارشاد برود و بنابر ملاحظات جدید آن زمان خانه سینما مانند سایر انجمن های صنفی این خانه فعالیت های صنفی خود را آغاز کند. تا جایی که مکررا از همه شنیده ایم، ا‌ستاد زرین کلک با این تغییر ماهوی از یک سازمان مردم نهاد فرهنگی به یک نهاد صنفی مخالف بودند و آن را مخالف روح آسیفا می دانستند.

به هرجهت به دلیل شرایط تاریخی آن زمان به نظر می رسید این بهترین یا شاید تنها انتخاب باشد و به این شکل بود که اساسنامه آسیفای ایران کم کم استحاله پیدا کرد تا به ماهیت سایر انجمن های صنفی خانه سینما نزدیک شود. به همین ترتیب مسائلی مانند عضویت (عضو وابسته و پیوسته) ‌و برخی موارد کاملا صنفی و حقوقی مانند بیمه کردن اعضا در دستور کار قرار گرفت و انصافا در این دوران آسیفا تبدیل به نهاد شناخته شده و هویت دار انیمیشن ایران شد.

اما اکنون که صنف انیمیشن به شکل قانونی تشکیل شده و اساسنامه اش تقریبا همان اساسنامه آسیفای صنفی است، ‌به نظر می رسد زمان آن رسیده و بلکه بسیار هم دیر شده تا آسیفای اصلی را که همان روح سازمان مردم نهاد آسیفاست،‌ به عنوان میراث فرهنگی انیمیشن ایران به نقطه حقیقی اش برگردانیم.

مشکل اصلی این است که هیات مدیره آسیفا حدود شش سال است که انتخاباتی برگزار نکرده اند و همه اعضای آن سه سال است به شکل منقضی کماکان در سمت های خود باقی مانده و با همان عنوان فعالیت می کنند.

* با این شرایط باز هم قرار است انتخاباتی برگزار شود؟

– به خاطر پیگیری های فراوان اعضا،‌ بازرس و فشار مطالبات جمع کثیری از جامعه انیمیشن که اکنون با نام «دیده بان انیمیشن» شناخته می شود،‌ هیات مدیره در اقدامی بسیار دیرهنگام  فراخوان برگزاری مجمع عمومی «عادی» داد و در ۶ مهرماه ۹۶ مجمعی برگزار شد که چون بسیار دیرموقع اعلام کردند و نزدیک تعطیلاتی سه روزه بود، تعداد به حد نصاب نرسید و قرار شد مطابق همان اساسنامه تا دو ماه بعد مجمع بعدی را اعلام کنند.

این مجمع بعد از گذشت تقریبا سه ماه هنوز هم برگزار نشده اگرچه که هفته پیش آسیفا مجمع عمومی بعدی را برای تاریخ سه شنبه ۱۹ دی ماه  اعلام کرد و همچنین برای پذیرش پیشنهادات اصلاحات اساسنامه و سایر شکایات اعلام آمادگی کرد تا جلسه ای پیش از مجمع برای بررسی این موارد تشکیل شود، اما نه روز و نه سازوکار جلسه پیش-مجمع را تعیین نکرد و با نزدیک شدن به آن تاریخ مشخص است که چنین اراده ای هم اصولا وجود ندارد.

در مجمع  ششم مهرماه که از نظر تعداد شرکت کنندگان برای رای گیری به حد نصاب نرسید، اعتراضات تندی نسبت به هیات مدیره آسیفا و شخص آقای روانبخش صادقی ابراز شد و البته آقای صادقی متوجه شدند که مطالبات معوق مانده اعضای آسیفا و نگرانی های ایشان بسیار است. آنجا دوستان دیده بان مطرح کردند که ما به آسیفای بین الملل شکایت می کنیم تا جلوی کارهای غیرقانونی شما را بگیرند. نمی دانم هیات مدیره آسیفا این تهدید را تاچه حد جدی گرفتند، اما من به عنوان یکی از اعضای گروه دیده بان درکنار سایر دوستان، درحال پیگیری این شکایت هستم. اگرچه که ترجیح میدادیم این شکایت صورت نگیرد و آبروی ما نزد جامعه جهانی انیمیشن محفوظ بماند.

* به طور شفاف خواسته اعضای دیده بان انیمیشن از آسیفا چیست؟

اینکه آسیفا باید به اساسنامه اصلی و اوریجینالش بازگردد و همه بندهای صنفی اش را حذف کنند. چراکه آسیفا عضو وابسته و پیوسته داشته (برخلاف اساسنامه اصلی که چنین عضویت هایی ندارد و همه به شکل ساده فقط عضو هستند). در آسیفا قوانین دیگری مخالف روح اساسنامه اصلی تصویب کرده اند که مثلا هر عضو پیوسته (که می تواند هم رای بدهد و هم کاندیدا بشود) باید حداقل پنج سال مداوم عضو آسیفا باشد. من معتقدم هیات مدیره فعلی از این مسئله استفاده کرده و به بسیاری از حرفه ای های قدیمی انیمیشن اجازه شرکت در انتخابات را نمی دهد چون می گویند ما شما را عضو «پیوسته» تشخیص دادیم و یا اینکه شما هنوز پنج سالتان پر نشده است. در حال حاضر بخش اعظمی از رقیبان را به این طریق از میدان به در کرده اند. نهایتا بحث ما این است که اساسنامه باید تعویض شود و اول آسیفای اصلی و قدیمی شکل بگیرد سپس انتخابات برگزار شود.

* یکی دیگر از مباحثی که اعضای انیمیشن ناراضی بودند بحث مالی و حق عضویت ها بود. در این مورد هم توضیح می دهید؟

– بله. مسئله مهم دیگر بحث مالی و حق عضویت هاست. ما خواستار این هستیم که آسیفا به شکل شفاف گزارش عملکردی از دریافت ها، پرداخت ها و همه کارهایی که هیات مدیره در این شش سال به نمایندگی از این جمع انجام داده بدون اینکه توضیحی به اعضا بدهد را ارائه کند.

این هیات مدیره منقضی که کماکان در راس کار آسیفای فعلی هستند باید سه سال پیش انتخابات برگزار می کردند و سه سال است با تمام پیگیری ها و تذکرهای بازرس و اعضا هیچ اقدامی برای برگزاری انتخابات نکرده اند و حالا هم می خواهند با این اساسنامه مخدوش که درحقیقت موازی اساسنامه صنف است، به شکلی فرمایشی آن را برگزار کنند.

* در حالا حاضر بحث مدیریتی آسیفا چگونه باید حل و فصل شود؟

– مسئله بعدی، رسیدگی به تخلفات هیات مدیره آسیفا و در راس آنها آقای روانبخش صادقی است. جزییات این تخلفات را دوستان دیده بان در نامه ای سرگشاده منتشر خواهند کرد اما مهم است بدانیم که ایشان با استفاده از نام ریاست آسیفا (و بعدا که مورد اعتراض قرار گرفتند، مدیر عامل آسیفا)  به تنهایی و بدون توضیح و اطلاع رسانی به جمع؛ چندین عمل غیر قانونی انجام داده اند. به غیر از تخلفات اصلی درباره تاخیر در برگزاری مجمع و غیرقابل دسترس کردن صورت گزارشات مالی و حتی تعداد اعضای آسیفا، ایشان اسفندماه سال گذشته که صنف تشکیل شد  درحال انجام مراحل قانونی احراز صلاحیت اعضا بود. وی به نمایندگی از صنف انیمیشن و بدون اطلاع رسانی یا مشورت با هیات مدیره صنف یا هیچ مقام مسئول دیگری، خودسرانه و پنهانی در انتخابات اصلی خانه سینما شرکت کرده و با لابی گری به ترکیب این هیات مدیره راه یافته است یا اینکه خودشان را به عنوان عضو «دائمی و مادام العمر» در ترکیب هیات «آکادمی علوم، فنون و هنرهای سینمایی» معرفی کرده اند و تا همین یکی دو هفته پیش هیچکس نمی دانست چنین اتفاقی افتاده است و هنوز هم رسما اعلام نشده است و معلوم نیست چنین تصمیماتی چگونه و با حمایت چه کسانی انجام می شود.

* و اما کلام آخر؟

– بنده به شخصه خانه سینما را مقصر می دانم که کماکان و علی رغم آگاهی از تخلفات متعدد و گاه ناپذیرفتنی آقای روانبخش صادقی، ‌در ادامه این روش های ناشایست با ایشان همکاری می کنند یا چشم خودرا بر آن می بندند. ایشان خودشان را به عنوان نماینده انیمیشن ایران همه جا معرفی می کند و به سلیقه و تشخیص خودش برای جشنواره های مختلف از میان دوستان و آشنایان مورد وثوق داور تعیین می کند. مسئله نامشخص بودن و عدم شفافیت در امور مالی ایشان هم بسیار جدی است و تا هنگامی که ایشان گزارش دقیق و واقعی از عملکرد شش سال گذشته اعلام نکنند، شائبه ها کماکان وجود دارد.

نوشته چه کسی به تخلفات هیات مدیره آسیفا رسیدگی کند؟/ مطالبات جامعه انیمیشن ایران اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی ادامه داد: تولید ۸ انیمیشن و رسیدن آن‌ها به سی‌وچهارمین دوره‌ی جشنواره فجر یک موضوع بسیار بسیار مهم است که مسئولان جشنواره باید این فرصت را مغتنم می‌شمردند و روی آن کار کرده و در پرونده ی کاری خودشان الصاق می‌کردند. ضمن اینکه سال گذشته تجربه‌ی اکران موفق «شاهزاده روم» وجود داشت و این انیمیشن توانسته بود چهارمین فیلم پرفروش سال گذشته‌ی سینمای کشور شود. همین اتفاق نشان می‌دهد که صنعت انیمیشن از چرخه‌ی دانشجویی و غیر حرفه‌ای وارد یک فضای کاملا حرفه‌ای شده است.

نیرومند افزود: به هر حال رسیدن ۸ انیمیشن به جشنواره موقعیت خیلی خوبی برای مجموعه‌ی فعلی جشنواره بود که متاسفانه متوجه اهمیت آن نشدند و فرصت بسیار خوبی را از دست دادند. ضمن اینکه سال آینده قطعا ۸ انیمیشن نخواهیم داشت؛ چون پروسه‌ی تولید این آثار طولانی است.

مشاور هنری اسبق وزیر فرهنگ و شورای اسلامی، در مورد نقش «انجمن آسیفا» در این اتفاق افزود: متاسفانه برخی انجمن آسیفا را خیلی بزرگ می‌کنند، در حالیکه این انجمن خیلی جدی نیست. درست است که آن‌ها سابقه‌ای طولانی در حوزه‌ی انیمیشن دارند، ولی بسیاری از انیمیشن‌سازان مطرح کشور اصلا آن‌ها را قبول ندارند و این انجمن اصلا جامعیت ندارد. مسئولان جشنواره، باید با بخش انیمیشن، حداقل مانند بخش «هنر و تجربه» عمل می‌کردند و انتخاب آثار را بر عهده‌ی یک هیئت انتخاب می‌گذاشتند.

وی در پایان پیرامون انتقاد برخی رسانه‌ها مبنی بر اینکه، مذهبی بودن موضوع بیشتر آثار انیمیشن فرستاده شده به جشنواره، دلیل حذف بخشی مجزا برای انیمیشن بود، گفت:خدا کند که این‌طور نباشد. من نمی‌توانم قضاوت کنم و نام این اتفاق را بد سلیقگی می‌گذارم.

منبع: فارس

نوشته محمدحسین نیرومند: برخی انجمن آسیفا را خیلی بزرگ می‌کنند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در ابتدای این نشست حامد جعفری تهیه‌کننده انیمیشن «شاهزاده روم»، در ارتباط با دلایل موفقیت این انیمیشن گفت: عرصه انیمیشن در کشور ما همچون یک دوی استقامات است که تیم تولید این انیمیشن هم در این مسیر ادامه دهنده راه افرادی بود که قبل از ما وارد این عرصه شدند.

وی افزود: عوامل مختلفی در موفقیت این اثر موثر بودند که از بخش تولید آن گرفته تا بخش تبلیغات و پخش، همه دست به دست هم دادند تا «شاهزاده روم» بتواند بهتر دیده شود.

استقبال مخاطبان از «شاهزاده روم» غافلگیرکننده بود

جعفری در ادامه با اشاره با غافل‌گیری تیم تولید این اثر از استقبال بالای مخاطبان از آن اظهار کرد: ما هم فکر نمی‌کردیم «شاهزاده روم» چنین فروش بالایی داشته باشد، ولی از همان ابتدا می‌دانستیم که اگر مخاطب این اثر را کودک و نوجوان قرار دهیم، حتما با استقبال روبرو می‌شود.

وی اضافه کرد: وقتی مخاطب یک اثر کودکان و نوجوانان باشند، همراه هر کودک چندین نفر دیگر از اعضای خانواده او نیز به سینما می‌روند و این یعنی مخاطب بیشتر برای یک اثر. همچنین در کنار آن کودکان علاقه دارند که یک اثر را چند بار تماشا کنند، در نتیجه این عامل نیز به افزایش فروش یک اثر ویژه کودک و نوجوان کمک می‌کند.

فعالین انیمیشن باید پیگیر مطالبات خود از دولت باشند

غلامرضا فرجی مدیر پخش حوزه هنری و سخنگوی شورای صنفی نمایش در ادامه این نشست با اشاره به تاثیر مثبت اکران آثاری همچون شاهزاده روم در ارتقای وضعیت سینمای ایران بیان کرد: پخش انیمیشنی همچون شاهزاده روم که با استقبال مخاطبان روبرو شد، پیشرفتی برای سینمای ایران محسوب می‌شد.

وی افزود: برای اینکه تولید آثاری این چنینی در کشور افزایش یابد، باید فعالین عرصه انیمیشن خودشان از مسئولین دولتی و سایر نهادهای سرمایه‌گذار مطالبه و پیگیری کنند تا بتوانند حمایت مادی و معنوی آن‌ها را به سوی این عرصه جذب کنند.

 عظیمی: موفقیت «شاهزاده روم» به خاطر صداقت عوامل آن بود

بهرام عظیمی کارگردان انیمیشن «تهران ۱۵۰۰» نیز در ادامه بیان داشت: من به اندازه کافی درباره انیمیشن «شاهزاده روم» در محافل مختلف صحبت کرده ام به گونه ای که حتی برای آن زیر سوال هم رفته ام. اما به نظر من در مرتبه اول اینکه انیمیشن های «تهران ۱۵۰۰» و «شاهزاده روم» توانسته اند پرفروش شوند و مورد اقبال مخاطبان قرار گیرند، بخاطر صداقتی بوده که در تولیدکنندگان این آثار بوده است. همه ما به نیت پرکردن خلا سینمای انیمیشن در سینمای ایران شروع به کار کردیم.

قدرت ذاتی انیمیشن برای تسخیر گیشه

علی اسکویی، عضو هیئت مدیره انجمن آسیفا بیان داشت: یک نکته را به نظرم باید توجه کرد و آن اینکه امروزه در میان تاپ ریت های فروش فیلم ها در دنیا همواره اسم یک انیمیشن را خواهید دید. درصورتی که تعداد انیمیشن های تولیدی در دنیا از تعداد فیلم های رئال بسیار کمتر است و همین طور بودجه آنها. این نشان از قدرت ذاتی انیمیشن برای تسخیر گیشه است.

اسکویی: انیمیشن در سینمای ایران امری لوکس محسوب می شود

وی افزود: ساخت انیمیشن باکیفیت در کشور ما در میان مشکلات ریز و درشت سینمای ایران یک مسئله لوکس محسوب می شود. اینکه امروز این جلسه تشکیل شده است، حس خوبی است. اما واقعیت این است که این حمایت های سازمانی به صنعت انیمیشن به چه بهایی است؟ به نظر من اشکال ندارد هر ارگانی وارد این حیطه شود و از انیمیشن حمایت کند. اتفاق خوبی است اما باید دید با چه مبنایی؟ چقدر از این مدیا اطلاعات و شناخت دارند و چقدر هم توانایی دارند؟ هر چه قدر بتوانیم آسیب شناسی ها را سریع تر و دقیق تر انجام دهیم، موفق تریم. تحلیل درست داشتن از اینکه مخاطبان چه توقعی از انیمیشن دارند.

این عضو انجمن آسیفا ادامه داد: حقیقت این است وقتی راجع به صنعت انیمیشن صحبت می کنیم، داریم درخصوص یک تخصص در سینما صحبت می کنیم و باید بپذیریم این ویژگی امروز در دست آمریکایی هاست. اما در محدوده همین زیرساخت های سینمای ایران اتفاق اخیر «شاهزاده روم» نشان داد از بسیاری از فیلم هایی که با هزینه های بیشتری ساخته می شوند، می توان سبقت گرفت و تبلیغات برابر داشت.

اسکویی افزود: به نظر من صنعت انیمیشن در سینمای ایران شکل گرفته اما هنوز کامل نشده است. نهادهای دولتی در این حوزه می توانند مفید باشند یا نباشند، این به جنس ورود وحمایت آنها بستگی دارد.

پیشرفت حوزه انیمیشن محصول تلاش خود انیمیشن سازهاست

این انیمیشن ساز ادامه داد: سینمای ما ۱۰۰ سال قدمت دارد اما صنعت انیمیشن ما تجربه بسیار کوتاهی دارد. امروز این سرعت و پیشرفتی که در حوزه انیمیشن رخ داده را باید محصول خود انیمیشن سازها دانست، نه سیاست ها و حمایت های مدیران که تابحال نبوده است.

وی همچنین با بیان آنکه انیمیشن همواره از پائین به بالا دیکته شده است، افزود: راه اندازی رشته های انیمیشن همواره مطالبه دانشجویان دانشگاه ها بوده است.

 عظیمی: در کشور صنعت انیمیشن نداریم

بهرام عظیمی در نکمیل صحبت‌های اسکویی خاطرنشان کرد: من معتقدم صنعت انیمیشن نداریم. البته هنرستان انیمیشن در مقاطع مختلف داریم و توقع است که خروجی های زیادی داشته باشد، اما می بینیم چنین اتفاقی نمی افتد. امروز عملا تمام کسانی که در حوزه انیمیشن ما کار می کنند اغلب فارغ التحصیلان رشته های دیگر هستند. پس اگر صنعتی وجود داشت باید لااقل ۳۰ درصد از این افراد را فارغ التحصیلان این رشته ها تشکیل می دادند.

وی در پاسخ به این سوال که چرا اینگونه است، گفت: ما در مملکتی زندگی می کنیم که این اتفاقات و پدیده ها در آن طبیعی است. در ایران چون مدل ساز انیمیشن کم داریم، لذا اوست که برای من تعیین تکلیف می کند و ممکن است رقیب من در ازای دستمزد بیشتر او را از من بگیرد.

 فرجی: از حجم استقبال سینماداران از «شاهزاده روم» غافلگیر شدیم

غلامرضا فرجی در ادامه در پاسخ به این سوال که آیا اگر «شاهزاده روم» یک فیلم رئال بود همین میزان اقبال از آن می شد، گفت: در سینمای ایران حلقه مفقوده ای به نام توزیع داریم که برای مدیران سینمای ایران بسیار ناشناخته است. این حلقه مفقوده این مدیریت را می طلبد. اگر «شاهزاده روم» توانست خوب توزیع شود به دلیل هماهنگی خوبی بود که بین تیم تولید و توزیع آن شکل گرفت. پس از اجبار برای اکران فیلم در گروه آزاد ما تصمیم گرفتیم تا فیلم در یک روز خاص یعنی روز دانش آموز ۱۳ آبان اکران خود را آغاز کند.

وی افزود: اما ما در بحث های اولیه خود نیز هیچگاه پیش بینی نمی کردیم با این حجم از تقاضاهای سینماها برای اکران روبرو شویم. به گونه ای که در مقطعی ما با ۱۲۰ سینما در تهران و شهرستان ها فیلم را اکران کردیم. از طرفی تقاضا در شهرهای فاقد سینما نیز به قدری بود که صنعت سینمای ما را غافلگیر کرد. در شهری مثل نائین در دو روز نمایش بیش از ۹ میلیون تومان فروش داشتیم که این بی نظیر است. من معتقدم اگر گروهی شیوه اکران «شاهزاده روم» را به عنوان یک نمونه موردی واکاوی کند، نتایج عجیبی بدست آورد.

فرجی نهایتا بیان داشت: به هر حال ارائه یک اثر سینمایی مطابق با ذائقه مخاطب سینمایی کار بسیار سختی است. امروزه مخاطب به راحتی وارد سالن سینما نمی شود، بلکه بیش از هرچیز درباره آن تحقیق می کند.

حمایت الزاما نباید در تولید باشد

تهیه کننده «شاهزاده روم» ادامه داد: از دیدگاه من نیز صنعت انیمیشن در سینمای ایران شکل نگرفته است. دلیل آن نیز همین مسئله است که وقتی می گوئیم صنعت یعنی یک گردش مالی مقرون به صرفه برای تولیدکننده ها. یک گارانتی وجود داشته باشد که وقتی سرمایه گذار، سرمایه اش را وارد این حوزه کرد، ضرر نبیند. اتفاقی که برای صنعتی شدن نیاز است حمایت است. اما این حمایت الزاما نباید در تولید اثر باشد. می توان در حوزه اکران و توزیع از آن حمایت خوب کرد.

در ادامه غلامرضا فرجی نیز گفت: من خاطرم است در جلساتی که با دوستان در شورای نمایش داشتیم، بسیاری از آقایان حاضر نبودند با عنوان «شاهزاده روم» ارتباط برقرار کنند و اصرار داشتند بگویند آن فیلم کارتونی! از طرفی در برخی محافل گفتند فروش بالای این انیمیشن مدیون اکران برای مدارس است. در صورتی که سهم زیادی از فروش فیلم را فروش آخر هفته و شیف شب سینماها داشته؛ مثلا ما در روز جمعه ۲۹ آبان ماه توانستیم ۵۶ میلیون تومان در تهران فروش داشته باشیم که این عدد بسیار بالایی است.

مشکل بزرگ سینمای انیمیشن ما شناخت مخاطب است

در ادامه این نشست بهرام عظیمی بیان داشت: آرزوی همه کشورهایی که صنعت انیمیشن شان را همزمان با ما شروع کردند این است که برای اکران آن در سینماها هزینه شود. امسال نیز می بینیم ما ۸ اثر سینمایی در حوزه انیمیشن در جشنواره فیلم فجر داریم که همه آنها را من دیده ام و اگر دوستان دیگری که در حال ساخت انیمیشن سینمایی هستند کار خود را می رساندند به ۱۲ اثر می رسید. اما باید دید چه تعداد از این انیمیشن ها باکیفیت است. چون برای انیمیشن خوب و بد هر دو باید به یک میزان هزینه کرد. لذا معتقدم برای انیمیشن سینمایی در ایران هزینه می شود، اما مشکل چیست؟ مشکل و اتفاق بزرگ این است که مخاطب این آثار کیست؟!

بسیاری از انیمیشن های فجر برای مخاطب بالای ۴۰ سال است

این کارگردان انیمیشن افزود: بهترین انتقاد به فیلم من این بود که «تهران ۱۵۰۰» برای مخاطب کودک نیست. الان بسیاری از انیمیشن های حاضر در فجر برای مخاطب بالای ۴۰ سال ساخته شده است! نصف آنها فیلم های سیاسی ای بود که ما اصلا نمی فهمیدیم! باید گفت مدیرانی که این میزان هزینه برای ساخت یک اثر می کنند، چرا برای مخاطب کودک و مطابق سبک زندگی ایرانی نمی سازند؟

وی با انتقاد از موضوع سیاسی اغلب آثار انیمیشن حاضر در فجر گفت: مگر نصف سینمای ما را فیلم های سیاسی تشکیل داده اند که شما نیز به سراغ انیمیشن سیاسی رفته ای؟ مشکل ما فیلمنامه و موضوع است. چون اکثر نهادهای نظامی سرمایه گذار این کارها هستند، فکر می کنند باید طبق سیاست های خود انیمیشن های سیاسی و نظامی بسازند که ۱۲۰ دقیقه فقط بمباران باشد!

ذات انیمیشن برای کودکان است

عظیمی با بیان آنکه ذات انیمیشن برای کودکان است، ادامه داد: هیچگاه به این توجه نمی کنیم و به بهانه شعارهای مرگ بر آمریکا آثاری جنگی می سازیم و چون مدیران ما ترس از جایگاه خود دارند، اینها را حمایت می کنند تا نگویند این مدیر از فیلمی با مضمون ضدآمریکایی حمایت نکرد. بدون آنکه توجه کنیم انیمیشن کودکانه اقتضاعاتی دارد که باید بدان توجه کرد.

کارگردان «تهران ۱۵۰۰» برگ برنده «شاهزاده روم» را کیفیت خوب، شناخت درست مخاطب و حمایت بجا از آن عنوان کرد و گفت: اگر حوزه هنری از یک انیمیشن بی کیفیت حمایت می کرد تا جایی که می توانستم زیرآب آن را می زدم. خداروشکر برای کاری حمایت کرد که ارزش آن را داشت. تجربه من نشان می دهد باید انیمیشن را برای کودکان ساخت و متعجبم چرا کسی از این تجربیات ما استفاده نمی کند.

برخی انیمیشن های جشنواره فیلم فجر حتی فیلم نبودند!

در ادامه این نشست علی اسکویی بیان داشت: هم انیمیشن سیاسی در دنیا ساخته شده و هم تعریف دارد. اما برخی از این انیمیشن ها حتی فیلم نیست! نتوانسته حرف خود را بیان کند و حتی بیانه اش را بخواند. معتقدم مخاطب این انیمیشن حتی افراد بالای ۴۰ سال نیز نیست. اکران می شود و خواهید دید که چه استقبالی از آن می شود. مقصر هم در این ماجرا تنها سرمایه گذار یا فیلمساز نیست. پدیده پیچیده ای است که تحلیل آن ساده نیست. عدم شناخت از پدیده ای که با آن روبرو هستیم مهمترین مشکل است. نه فیلمساز می داند چه می خواهد بسازد و نه سرمایه گذار. من احساس می کنم بعید نیست در این فضای آشفته بر فیلم های انیمیشن در جشنواره فجر صنعت انیمیشن ضرر کند.

این عضو هیئت انتخاب انیمیشن در جشنواره فیلم فجر ادامه داد: چرا باید منِ فیلمساز آنقدر به انیمیشن سخیف نگاه کنم؟ چرا ما برای مسائلی به این مهمی که بودجه های زیادی صرف آن شده است، ارزشی قائل نیستیم؟ من فکر می کنم برخی از فیلم های خوبی که در حوزه انیمیشن ساخته شده اند، تحت تاثیر فیلم های بدی که ساخته شدند قرار خواهند گرفت و ذائقه مخاطب را نسبت به انیمیشن خوب تغییر خواهند داد.

وی درخصوص انیمیشن های حاضر در جشنواره فیلم فجر گفت: تمام کسانی که در هیئت انتخاب جشنواره فیلم فجر در حوزه انیمیشن بودند از باتجربه های انیمیشن ایران بودند. ما بعد از دیدن بسیاری از این فیلم ها احساس بدی داشتیم. البته فیلم های خوبی نیز بود که احتمالا تخت تاثیر این فیلم ها مظلوم واقع شدند.

اعتراض عضو هیئت داوران به کیفیت حضور انیمیشن ها در فجر

اسکویی در پاسخ به این سوال که الان در جشنواره فیلم فجر رفتاری یکسان با هر ۸ انیمیشن صورت گرفته و بخش مسابقه ای در کار نیست، گفت: خیر، ما آن چیزی که نظر کارشناسی مان بود و به دبیر جشنواره ارائه کردیم انیمیشن های راه یافته به بخش مسابقه را از نظر خود معین کردیم و تعدادی از انیمیشن ها را حتی صلاحیت حضور در جشنواره را برای آنها ندانستیم. اما آن چیزی که ارائه شد به خود آنها مربوط است.

در ادامه بهرام عظیمی نیز در این خصوص بیان داشت: بله آن چیزی که نظر هیئت داوران بوده است همین بوده و نظر ما این بود که برخی از این انیمیشن ها باید حق نمایش در برج میلاد و در حضور اهالی رسانه را داشته باشند.

شیپور حمایت از انیمیشن سازها را از ته می زنیم

در انتهای این نشست حامد جعفری نیز در این خصوص بیان داشت: اگر جایزه سیمرغ به انیمیشن سازها اهدا شود حمایت خوبی است اما اگر نتوانیم اثری در این سطح برای سال های آینده تولید کنیم، نگرانی بزرگتری است. نگرانی بزرگتر این است که آثار انیمیشن مورد مقبول مخاطبان قرار نگیرد. یعنی اول باید حوزه انیمیشن را ارتقا داد و بعد به رقابت گذاشت. نهایتا من معتقدم نحوه ورود دولت و نهادهای دولتی در حوزه حمایت برای انیمیشن ها باید بجای آنکه میز خود را در ابتدای راه بگذارند و بگوئیم چه کسی انیمیشن بلد است بیاید تا سرمایه دراختیارش بگذاریم، این میز را در انتهای مسیر بگذاریم و بگوئیم چه کسی انیمیشن خوب تولید کرده است تا ما در اکران حمایتش کنیم. لذا من فکر می کنم ما این شیپور را از ته می زنیم.

نوشته اعتراض عضو هیئت داوران به کیفیت حضور انیمیشن‌ها در فجر/ شیپور حمایت از انیمیشن سازها را از ته می‌زنیم!/ غافلگیری از حجم استقبال شهرهای بدون سینما در اکران «شاهزاده روم» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.