وی افزود: در حال حاضر کارها یا سفارشی شده یا طنزهای بدون قصه که من خیلی نمی دانم چرا به این شکل ساخته می شوند. من خودم کار طنز ساخته ام اما همیشه قصه برایم مهم بوده است. انگار طنزهای امروز قرار است همه در یک فضای لاکچری با ماشین ها و سرمایه های آنچنانی باشد بدون اینکه قصه بگوید و فقط با پشتوانه سوپراستارها بچرخد. مردم دنبال اتفاقات لحظه ای هستند و گویا مثل قدیم قصه گویی را دوست ندارد. جالب اینکه این دست کمدی ها خوب هم می فروشند و مردم از همین ها استقبال می کنند. ما برای اینکه امروز هم بتوانیم کار کنیم یا باید خودمان را اداپته می کردیم یا کار سفارشی می ساختیم.

کارگردان فیلم سینمایی «مهریه بی بی» بیان کرد: زمانی که ما کار می کردیم روزهای جنگ و سال های پس از آن بود. به ما می گفتند فضای ناامیدی و افسردگی در جامعه زیاد شده کارهایی بسازید که مردم را بخنداند و دل شان شاد شود. امروز هم با توجه به شرایط اقتصادی و اوضاع اجتماعی حال مردم خوب نیست انگار باز هم سفارش شده که فیلم های طنز بسازند اما تفاوتش با قدیم این است که بی حوصلگی به مخاطب اجازه نمی دهد یک قصه را تا آخر دنبال کند و فقط می خواهد با دیدن یک صحنه بخندد حتی کتاب ها هم صوتی شده اند انگار کسی حوصله کتاب خواندن هم ندارد.

وی ادامه داد: ما برای قصه ها وقت می گذاشتیم ولی انگار جدا از بحث فیلمسازی آنها که همسن و سال من هستند و کار می کنند نیز فیلم های شان فروش خیلی خوبی ندارد و بارها دیده ایم که با گذشت چندین سال از ساخت فیلم اصلا کارشان فرصت اکران پیدا نمی کند. این مساله ما را هم ناراحت می کند چون بالاخره انگیزه کار کردن را می گیرد. امیدوارم به آن روز نیفتیم که مجبور شویم به هر نوع کار کردنی تن دهیم. اگرچه این روند ما را هم تنبل می کند ولی بدتر از آن این است که فراموش کردن کار؛ فراموش شدگی می آورد و اصلا خوشحال کننده نیست.

اصغر هاشمی گفت: هر از چندی مسئولان با رویکردهای خاصی می آیند و اهدافی را دنبال می کنند که ممکن است بلند مدت نباشد. به همین خاطر کارهایی سفارش می دهند که گاهی خوب نیست. کار سفارشی اصولا بد نیست اما الان سفارش هایی می دهند که واقعا ترجیح می دهید به اعتبار همان چند کار قابل قبولی که ساختید نام و اعتبار خودتان را خراب نکنید. امیدوارم مجبور نشویم روزی به این نوع سفارش ها تن بدهیم.

کارگردان مجموعه «آپارتمان» بیان کرد: تلویزیون نسبت به سینما شرایط بدتری دارد چون کاری که شما برای رسانه ملی می سازید هیچ اختیاری از خودتان ندارید و صاحب اصلی اش نیستید. بنابر این هر تصمیمی برای کارتان می گیرند و از دست شما خارج می شود. ضمن اینکه با تغییر مدام این روزها ممکن است چیزی بسازید که تا چند وقت دیگر امکان پخش نداشته باشد. ما برای تلویزیون کار ساختیم اما الان آنچه شما می سازید با آنچه پخش می شود دو اثر کاملا جداست به دلخواه خودشان حذف می کنند و تغییر می دهند چون همه آنجا می توانند نظر دهند و هر بخشی برای خودش تصمیم می گیرد.

نوشته امروز دوره بازیگر سالاری و تهیه‌کننده سالاری است/ قصه ادامه‌دار افسردگی مردم و تقاضای کمدی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

هاشمی با اشاره به تاثیر سالن خوب و مناسب در اقبال مخاطبان به تماشای فیلم گفت: سالن خوب و اطلاع رسانی می‌تواند مخاطب را جذب سینما کند. حتی ممکن است فیلمی ضعیف باشد اما رفتن تماشاگر به پردیس‌ها مانع استقبال مخاطب از سایر فیلم‌ها نمی‌شود. پس سالن خوب یکی از فاکتورهای مهم در جذب مخاطب است.

کارگردان فیلم «مهریه بی بی» روند سالن‌سازی در کشور را کند توصیف کرد و افزود: متاسفانه روند سالن‌سازی در کشور ما چندان رضایت بخش نیست و تعداد سالن های سینما کفاف جمعیت را نمی‌دهد. بعضی موارد این سالن ها در مکان هایی هستند که برای خانواده امکان دسترسی راحت ندارند.

این نویسنده و کارگردان گفت: تماشاگران فیلم‌های ما جوانان و خانواده های جوان هستند که طبعا شاغل بوده و وقت زیادی برای در رفت آمد بودن ندارند. در کلان شهرها جابجایی وقت‌گیر و سخت است و پیدا کردن جای پارک برای خودرو تبدیل به معضل شده است. باید زمان سالن سازی به این موارد هم توجه داشت. متاسفانه بسیاری از تماشاگران بالقوه فیلم‌ها به این دلایل از رفتن به سینما منصرف می شوند. بعضی مواقع وقتی می‌خواهم یک فیلم را در سینما ببینم پنج یا شش ساعت باید وقت بگذارم تا در ترافیک خودم را به سالن سینما برسانم.

هاشمی از پردیس سینمایی «آزادی» به عنوان یکی از مجموعه های خوب فرهنگی یاد کرد و گفت: پردیس آزادی یکی از پردیس‌های خوب سینمایی در تهران است اما این پردیس هم مشکل مکانی دارد و رفتن به این منطقه از شهر سخت و وقت گیر است. جای پارک اطراف این پردیس آنقدر کم است که همه با معضل جای پارک مواجه هستند و اغلب تماشاگران این سالن به سئانس‌های نیمه شب اقبال نشان می دهند که ادارات دولتی اطراف این سالن تعطیل شده باشند و شاید بتوان جای پارک پیدا کرد.

وی افزود: پردیس «آزادی» یکی از مجموعه هایی سینمایی خوب است که فروشش کمک بزرگی به سینمای ایران و فیلمسازان می‌کند.

کارگردان فیلم «مجردها» در پایان گفت: یکی از دلایل کند بودن روند سالن سازی نبود سود دهی است. اما ساخت پردیس‌ها باسرعت خوبی همراه است، ساخت این سالن‌ها در واقع بعد تجاری دارد و برای سازنده مقرون به صرفه است. سود اقتصادی حاصل از این پردیس‌ها در ابعاد تجاری آنقدر زیاد است که بخش فرهنگی حتی اگر چندان سودآور نباشد مساله‌ساز نیست.

نوشته اصغر هاشمی: موقعیت سینما «آزادی» ویژه است/ پردیس‌سازی سود اقتصادی دارد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

این فیلم به زودی وارد مرحله پیش تولید می شود و هنوز توافق نهایی با عوامل و بازیگران این پروژه انجام نشده است. هم اکنون پیمان عباسی مشغول بازنویسی نهایی فیلمنامه «جوگندمی» است.

«جو گندمی» یک کمدی اجتماعی است که در خلاصه داستان آن آمده است:فقط یک چیزی رو نمی فهمم، اونی که چند ثانیه پیش می دیدم کابوس بود؟ یا اینی که الان می بینم رویاس؟ یا اصلا واقعیت چیه؟ می دونی یک ذره گیج شدم…

این اولین همکاری احمدی با ردایی در مقام تهیه کنندگی است. احمد احمدی پیش از این تهیه کنندگی «ردکارپت» به کارگردانی رضا عطاران را برعهده داشته است.

مسعود ردایی نیز امسال با فیلم «مالاریا» پرویز شهبازی در جشنواره فیلم فجر حضور داشت.

اصغر هاشمی در این سالها که از سینما دور بود، مجموعه تلویزیونی «یک مشت پر عقاب» را کارگردانی کرد. از دیگر ساخته های سینمایی این کارگردان می توان به :«نگین»، «زندگی»، «مهریه بی بی»، «دو همسفر» و … اشاره کرد.

نوشته اصغر هاشمی پس از ۱۲ سال سراغ ساخت «جو گندمی» رفت اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

هاشمی به سوره سینما گفت: مدت‌هاست برای فیلمنامه «تهران-جاکارتا» که نوشته‌ام، پروانه ساخت دریافت کرده‌ام اما شرایط تولید تا امروز فراهم نشده است. در واقع این فیلم در سطح بالایی به اسپیشیال افکت نیازمند است و همین ویژگی هزینه دو میلیارد تومانی را برای ما ایجاد می‌کند. امکان تولید این فیلم در بخش خصوصی فراهم نیست. از بخش های دولتی هم تا کنون موفقیتی برای جذب سرمایه نداشته ایم. آن صحنه های ویژه نیز به سکانس های غرق شدن یک کشتی مربوط می‌شود.

وی افزود: «تهران – جاکارتا» فیلمی درباره مهاجرت است. مدتی پیش کشور استرالیا اعلام کرد حدود سی هزار ایرانی در این کشور زندگی می‌کنند و آنان قصد دارند این مهاجران را به ایران بازگردانند.این سفرها به اراده و خواست آن افراد انجام شده و قانونا کسی نمی تواند ایرانی های مقیم استرالیا را مجبور به ترک این کشور کند. این موضوع برای من جالب شد و فیلمنامه‌ای را درباره آن نوشتم. این قصه داستان عده ای از مهاجران را تعریف می‌کند که قصد دارند با کشتی به استرالیا سفر کنند.

هاشمی همچنین اضافه کرد: هر سال مهاجران زیادی از کشورهای عراق، لیبی، سوریه، ایران و … به نیت اقامت دائم به استرالیا می‌روند. آیا این اتفاق ارزش آن را ندارد که در یک بستر سینمایی به آن پرداخته شود؟ به خصوص که کشور ما رتبه سوم را در مهاجرت دارد. من همه تلاشم را به خرج می‌دهم تا عاقبت این اثر ساخته شود و بتوانم پس از ۱۰ سال یک فیلم سینمایی بسازم، اما وقتی بودجه موردنیاز فراهم نباشد، چطور می‌توان به این خواسته جامه عمل پوشاند؟

اصغر هاشمی کارگردانی فیلم‌های سینمایی «مجردها»، «نگین»، «زندگی»، «گروگان» و … را در کارنامه دارد.

نوشته «تهران – جاکارتا» منتظر سرمایه است/ اصغر هاشمی بعد از یک دهه به سینما بر می‌گردد؟ اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما – میثم محمدی: وقتی به کارنامه اصغر هاشمی نگاه کنید از ابتدا  شتاب در روند کاری او نمی‌بینید. در واقع به قول خودش دوست ندارد به هر قیمت فیلم یا سریال بسازد. او از فیلمسازانی است که با بسیاری از ستاره‌های سینما کار کرده و در آرامش فعالیت حرفه‌ای خود را دنبال کرده است. هاشمی از فیلمسازان موفق دهه ۶۰ است که مجموعه «آپارتمان» را اوایل دهه ۷۰ ساخت. مجموعه‌ای که پرمخاطب بود و خونی تازه را در رگ‌های مجموعه سازی تلویزیون جاری کرد. حالا و پس از گذشت سال‌ها از آن دوران، اصغر هاشمی که این روزها از تلویزیون و سینما دور است، درباره مجموعه‌سازی و شرایط تلویزیون با سوره سینما صحبت کرد.

بعد از تجربه موفق «یک مشت پر عقاب» در عرصه تلویزیون، سال‌ها است که شاهد فعالیت شما در زمینه سریال سازی نیستیم. قصد ندارید به تلویزیون برگردید؟

اصغر هاشمی: مدیران تلویزیون پیشنهادهایی برای کار کرده‌اند، گپ و گفت هایی اتفاق افتاده، اما در شرایط مالی فعلی هنوز نتیجه نگرفته‌ایم و منتظریم ببینیم چه اتفاقی می‌افتد.

شرایط کیفی تولیدات تلویزیونی را با توجه به تجربه‌ای که دارید چطور ارزیابی می‌کنید؟

تلویزیون که فعلا همه چیز را رها کرده، کیفیت برایش اهمیت ندارد. وقتی اسپانسر باشد، دیگر مهم نیست کدام کارگردان چه چیزی می‌سازد، از طرفی تمرکز بر خطوط قرمز و ممیزی است.

پس با این شرایط باید متر و معیار خاصی را برای همکاری مجدد با تلویزیون در ذهن داشته باشید. چه فاکتورهایی را مدنظر دارید؟

در تمام دوران کاری‌ام پیشنهادهایی را قبول کرده‌ام که با ذهنیتم همسو بوده و پتانسیل خوبی در آن دیده ام. از میان پیشنهادهای فعلی هم آنهایی که با دغدغه‌ام همخوانی داشته بررسی کرده‌ام، هر چند هنوز هیچ کدام قطعی نشده و فعلا امیدی نداریم. به پیشنهاد آقای دارابی و با توجه به نگاه ایشان به سریال «یک مشت پر عقاب» گفته ام در شرایطی که فیلمنامه خوبی باشد کار می‌کنم. تلاش می کنم طبق کارنامه کاری ام پیش بروم و لااقل ضعیف تر از کارهای گذشته نباشم. در غیر اینصورت اگر پیشنهاد بدهند نمی پذیرم، چون از من انتظار وجود دارد، اما به عنوان مثال کسی به سیروس مقدم با این روند روتین که در پیش گرفته خرده نمی‌گیرد.

مقدم جزو کارگردان‌هایی است که صدا وسیما و مخاطبان از آثارش بسیار راضی هستند.

من به سیروس مقدم احترام می گذارم. به دلیل اینکه در چنین شرایطی آنتن را پر می‌کند. این نوع کار کردن تبحر می‌خواهد که من ندارم. در واقع وقتی شما دوربین را روی سه پایه نمی‌گذارید و در دکوپاژ یک سکانس زاویه های محدودی می‌گیرید ، یعنی نجات وقت. به این ترتیب است که مدام کار می‌کنید و هیچوقت از خودتان نمی پرسید چرا با این شرایط کار می‌کنید.

پس با این شرایط که به زعم شما برای تلویزیون فرقی نمی کند با چه کسی کار کند، چرا پیشنهاد همکاری با شما مطرح شده است؟

طبیعی است در میان هزاران آگهی و تولیدات ریز و درشت و ضعیف گاهی هم برای رفع مسئولیت و تقویت بیلان کاری و اینکه سبد مورد نظرشان موجب آبروریزی نشود، سراغ امثال اصغر هاشمی می آیند. در غیر اینصورت برای آنها ارزشی ندارد چه کسی کار کند . باید آنتن را پر کنند.

در سینما چطور؟ شرایط برای فیمسازی در حوزه سینما هم به همین منوال است؟

در سینما هم باید فیلمنامه هایی باشد که دلواپس بازگشت سرمایه آن نباشم. این فرق ما با جوانان است که با هر قیمتی کار نمی کنیم و بعد از مذاکره با تهیه کننده و پیش‌بینی و سنجش ابعاد مختلف کار اقدام به تولید می کنیم.از طرفی هم این حساسیت زمانی بیشتر می‌شود که نمی دانید ارگانهای مسئول و وزارت ارشاد چطور با فیلم شما برخورد خواهند کرد. با چنین شرایطی دست به عصا حرکت می‌کنید و در نهایت فیلم شما تبدیل به یک اثر خنثی می‌شود. در صورتی که تماشاگر چنین چیزی را دوست ندارد. در اصل دوران چالش برانگیزی است و ما هم در شرایطی به سر می بریم که توان ریسک بالا را نداریم، اما این شرایط برای جوان‌ها مهم نیست. همانطور که ما هم در دوران جوانی نگران ابعاد مختلف یک کار نبودیم، اما حالا می توان گفت عاقلانه تر و براساس تجربه های بدست آمده دست به انتخاب می‌زنیم.

از زمانی که تیم مدیریتی جدید وارد وزارت فرهنگ شده و در زیر مجموعه آن مدیران تازه نفس زمام امور سینما را به دست گرفته اند ، بسیاری از فعالان این عرصه حال و روز سینما را بهتر ارزیابی می کنند. دلیل این اتفاق به نظر شما چیست؟

شرایط سینما از این جهت خوب به نظر می رسد که تیمی تبلیغ می‌کند که برای دگرگونی آمده، ولی این اتفاق یک روزه نخواهد افتاد. تغییر فرهنگی کار یک شب و دو شب نیست و ما باید در جشنواره فیلم فجر امسال این محک را بزنیم. در واقع تغییر اصلی در جامعه و جوان‌ها به وجود آمده که این دولت را انتخاب کردند. اینکه آیا این مدیران موفق می‌شوند یا خیر باید منتظر ماند. آنها هنوز در حال آزمون و خطا در نقاط مختلف فرهنگی هستند.

آثار سینمایی جشنواره سی و دوم را دنبال کردید؟

بله. در جشنواره سی و دوم بیشتر کارها را دیدم و به نظرم فیلم‌های «عصبانی نیستم»، «قصه‌ها» و «خانه پدری» قابل قبول و تماشاگرپسند بودند و فیلم «چ» سنگین و باوقار بود. «چند متر مکعب عشق» را هم دوست داشتم. «خط ویژه» اثری مفرح و سرحال بود. فیلم «پنج ستاره» ساخته مهشید افشارزاده یک اثر تجاری سالم و خوب محسوب می‌شود.

در جشنواره های اخیر یک نکته نهفته است که به نظر می رسد فیلمسازان با سابقه و مطرحی چون کیمیایی و مهرجویی که به زعم منتقدان و اهالی سینما سابقه درخشانی دارند، در برابر نیروی جوانی که به سینما تزریق شده جا مانده اند. در صورتی که در کشورهای صاحب سینما فیلمسازان مطرح تا پایان دوره حرفه‌ای خود روندی قابل قبول را طی می‌کنند.

از لحاظ ایدئولوژی و دانش که نمی توانیم بگوییم جا مانده اند. از طرفی این افراد به یک شرایط اجتماعی و فرهنگی می‌رسند که در واقع به نوعی فیلمسازی آنها اجباری است. جامعه به سمتی رفته که نمی‌تواند هزینه این هنرمندان را بدهد و آنها باید سمتی بروند که امورات را بگذرانند. از سوی دیگر اینجا مانند آمریکا نیست که به عنوان مثال یک صندلی برای دیوید لین بگذارند و از تجربیات او استفاده بکنند. اگر دو سال فیلم نسازید به راحتی فراموش می‌شوید، الان کسی غیر از حضور در مجالس و مهمانی‌ها سراغ از تقوایی می‌گیرد؟

اشاره کردید به ناصر تقوایی که نمونه بسیار خوبی با سابقه‌ای درخشان است. اما اعتقاد دارد در شرایطی فیلم نمی‌سازد که سابقه و گذشته خود را خراب کند.

بله. تقوایی عزت نفس دارد. درس می‌دهد و عکاسی می‌کند، اما نمی توان به کسی خرده گرفت که چرا فیلم می‌سازی. من هر بار که می بینم این دوستان فیلم جدیدی تولید می‌کنند خدا را شکر می کنم. شاید خراب کردن این هنرمندان برای برخی خوشایند باشد، اما این‌ها اسطوره‌های فرهنگی ما هستند و نمی‌توانیم به عنوان مثال بگوییم مهرجویی منهای گذشته‌اش. برای من سینمای مهرجویی یعنی «گاو»، «هامون»، «لیلا» و «پری». آثار درخشان مسعود کیمیایی را نمی‌توان فراموش کرد.

اما نباید این سوء تفاهم ایجاد شود که همه انتقادها برای تخریب است. بسیاری از این نقدها به دلیل نگرانی از مخدوش شدن سابقه فیلمسازی است که دوران درخشانی داشته است.

بله.  اینها قهرمان هستند و مخاطب دوست ندارد برای قهرمانی که هورا کشیده چنین اتفاقی بیفتد و دوست دارد قبل از اینکه پشتش را به خاک بمالند، از عرصه کنار برود، اما زمانی خود آن فیلمساز دوست ندارد کنار برود. من در این شرایط هم می‌گویم فیلم بساز و با حوصله آثارش را می‌بینم. مانند بسیاری یزرگان سینما را مسخره نمی‌کنم، ممکن است نگاه من در جامعه و حتی اهالی سینما وجود نداشته باشد، اما آن هنرمند حق دارد تا زمانی که زنده است حرفه مورد علاقه‌اش را دنبال کند.

برای حسن ختام برویم سراغ کار تازه. پروژه مشخصی را برای تولید مدنظر دارید؟

با دوستان مشغول کار و نوشتن هستیم، اما پروژه مشخصی مدنظرم نیست.

نوشته تمرکز تلویزیون بر ممیزی است/ نمی‌توانم مثل سیروس مقدم کار کنم اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

به گزارش خبرنگار سوره سینما، مجموعه تلویزیونی «سوداگر» نوشته سعید رحمانی که قرار بود محمدمهدی عسگرپور آن را کارگردانی کند این روزها به کارگردانی اصغر هاشمی در مرحله پیش‌تولید است. «سوداگر» یک سریال پلیسی با موضوع زنان مشاور در کلانتری‌ها است که تهیه‌کننده آن مؤسسه ناجی هنر و حسین طاهری است. «سوداگر» در ۱۳ قسمت ۴۵ دقیقه‌ای برای پخش از شبکه سوم سیما نوشته شده است. سعید رحمانی همزمان با پیش‌تولید مشغول بازنویسی فیلمنامه است.

سعید رحمانی نویسنده مجموعه‌های «سی‌امین روز»، «مرده متحرک» و … بوده است. اصغر هاشمی مجموعه‌های تلویزیونی «یک مشت پر عقاب» و فیلم‌های سینمایی «زیر بام‌های شهر»، «مهریه بی بی» و … را کارگردانی کرده است.

نوشته اصغر هاشمی کارگردان «سوداگر» شد/ آغاز پیش‌تولید سریال پلیسی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.