در ابتدای این نشست حامد جعفری تهیه‌کننده انیمیشن «شاهزاده روم»، در ارتباط با دلایل موفقیت این انیمیشن گفت: عرصه انیمیشن در کشور ما همچون یک دوی استقامات است که تیم تولید این انیمیشن هم در این مسیر ادامه دهنده راه افرادی بود که قبل از ما وارد این عرصه شدند.

وی افزود: عوامل مختلفی در موفقیت این اثر موثر بودند که از بخش تولید آن گرفته تا بخش تبلیغات و پخش، همه دست به دست هم دادند تا «شاهزاده روم» بتواند بهتر دیده شود.

استقبال مخاطبان از «شاهزاده روم» غافلگیرکننده بود

جعفری در ادامه با اشاره با غافل‌گیری تیم تولید این اثر از استقبال بالای مخاطبان از آن اظهار کرد: ما هم فکر نمی‌کردیم «شاهزاده روم» چنین فروش بالایی داشته باشد، ولی از همان ابتدا می‌دانستیم که اگر مخاطب این اثر را کودک و نوجوان قرار دهیم، حتما با استقبال روبرو می‌شود.

وی اضافه کرد: وقتی مخاطب یک اثر کودکان و نوجوانان باشند، همراه هر کودک چندین نفر دیگر از اعضای خانواده او نیز به سینما می‌روند و این یعنی مخاطب بیشتر برای یک اثر. همچنین در کنار آن کودکان علاقه دارند که یک اثر را چند بار تماشا کنند، در نتیجه این عامل نیز به افزایش فروش یک اثر ویژه کودک و نوجوان کمک می‌کند.

فعالین انیمیشن باید پیگیر مطالبات خود از دولت باشند

غلامرضا فرجی مدیر پخش حوزه هنری و سخنگوی شورای صنفی نمایش در ادامه این نشست با اشاره به تاثیر مثبت اکران آثاری همچون شاهزاده روم در ارتقای وضعیت سینمای ایران بیان کرد: پخش انیمیشنی همچون شاهزاده روم که با استقبال مخاطبان روبرو شد، پیشرفتی برای سینمای ایران محسوب می‌شد.

وی افزود: برای اینکه تولید آثاری این چنینی در کشور افزایش یابد، باید فعالین عرصه انیمیشن خودشان از مسئولین دولتی و سایر نهادهای سرمایه‌گذار مطالبه و پیگیری کنند تا بتوانند حمایت مادی و معنوی آن‌ها را به سوی این عرصه جذب کنند.

 عظیمی: موفقیت «شاهزاده روم» به خاطر صداقت عوامل آن بود

بهرام عظیمی کارگردان انیمیشن «تهران ۱۵۰۰» نیز در ادامه بیان داشت: من به اندازه کافی درباره انیمیشن «شاهزاده روم» در محافل مختلف صحبت کرده ام به گونه ای که حتی برای آن زیر سوال هم رفته ام. اما به نظر من در مرتبه اول اینکه انیمیشن های «تهران ۱۵۰۰» و «شاهزاده روم» توانسته اند پرفروش شوند و مورد اقبال مخاطبان قرار گیرند، بخاطر صداقتی بوده که در تولیدکنندگان این آثار بوده است. همه ما به نیت پرکردن خلا سینمای انیمیشن در سینمای ایران شروع به کار کردیم.

قدرت ذاتی انیمیشن برای تسخیر گیشه

علی اسکویی، عضو هیئت مدیره انجمن آسیفا بیان داشت: یک نکته را به نظرم باید توجه کرد و آن اینکه امروزه در میان تاپ ریت های فروش فیلم ها در دنیا همواره اسم یک انیمیشن را خواهید دید. درصورتی که تعداد انیمیشن های تولیدی در دنیا از تعداد فیلم های رئال بسیار کمتر است و همین طور بودجه آنها. این نشان از قدرت ذاتی انیمیشن برای تسخیر گیشه است.

اسکویی: انیمیشن در سینمای ایران امری لوکس محسوب می شود

وی افزود: ساخت انیمیشن باکیفیت در کشور ما در میان مشکلات ریز و درشت سینمای ایران یک مسئله لوکس محسوب می شود. اینکه امروز این جلسه تشکیل شده است، حس خوبی است. اما واقعیت این است که این حمایت های سازمانی به صنعت انیمیشن به چه بهایی است؟ به نظر من اشکال ندارد هر ارگانی وارد این حیطه شود و از انیمیشن حمایت کند. اتفاق خوبی است اما باید دید با چه مبنایی؟ چقدر از این مدیا اطلاعات و شناخت دارند و چقدر هم توانایی دارند؟ هر چه قدر بتوانیم آسیب شناسی ها را سریع تر و دقیق تر انجام دهیم، موفق تریم. تحلیل درست داشتن از اینکه مخاطبان چه توقعی از انیمیشن دارند.

این عضو انجمن آسیفا ادامه داد: حقیقت این است وقتی راجع به صنعت انیمیشن صحبت می کنیم، داریم درخصوص یک تخصص در سینما صحبت می کنیم و باید بپذیریم این ویژگی امروز در دست آمریکایی هاست. اما در محدوده همین زیرساخت های سینمای ایران اتفاق اخیر «شاهزاده روم» نشان داد از بسیاری از فیلم هایی که با هزینه های بیشتری ساخته می شوند، می توان سبقت گرفت و تبلیغات برابر داشت.

اسکویی افزود: به نظر من صنعت انیمیشن در سینمای ایران شکل گرفته اما هنوز کامل نشده است. نهادهای دولتی در این حوزه می توانند مفید باشند یا نباشند، این به جنس ورود وحمایت آنها بستگی دارد.

پیشرفت حوزه انیمیشن محصول تلاش خود انیمیشن سازهاست

این انیمیشن ساز ادامه داد: سینمای ما ۱۰۰ سال قدمت دارد اما صنعت انیمیشن ما تجربه بسیار کوتاهی دارد. امروز این سرعت و پیشرفتی که در حوزه انیمیشن رخ داده را باید محصول خود انیمیشن سازها دانست، نه سیاست ها و حمایت های مدیران که تابحال نبوده است.

وی همچنین با بیان آنکه انیمیشن همواره از پائین به بالا دیکته شده است، افزود: راه اندازی رشته های انیمیشن همواره مطالبه دانشجویان دانشگاه ها بوده است.

 عظیمی: در کشور صنعت انیمیشن نداریم

بهرام عظیمی در نکمیل صحبت‌های اسکویی خاطرنشان کرد: من معتقدم صنعت انیمیشن نداریم. البته هنرستان انیمیشن در مقاطع مختلف داریم و توقع است که خروجی های زیادی داشته باشد، اما می بینیم چنین اتفاقی نمی افتد. امروز عملا تمام کسانی که در حوزه انیمیشن ما کار می کنند اغلب فارغ التحصیلان رشته های دیگر هستند. پس اگر صنعتی وجود داشت باید لااقل ۳۰ درصد از این افراد را فارغ التحصیلان این رشته ها تشکیل می دادند.

وی در پاسخ به این سوال که چرا اینگونه است، گفت: ما در مملکتی زندگی می کنیم که این اتفاقات و پدیده ها در آن طبیعی است. در ایران چون مدل ساز انیمیشن کم داریم، لذا اوست که برای من تعیین تکلیف می کند و ممکن است رقیب من در ازای دستمزد بیشتر او را از من بگیرد.

 فرجی: از حجم استقبال سینماداران از «شاهزاده روم» غافلگیر شدیم

غلامرضا فرجی در ادامه در پاسخ به این سوال که آیا اگر «شاهزاده روم» یک فیلم رئال بود همین میزان اقبال از آن می شد، گفت: در سینمای ایران حلقه مفقوده ای به نام توزیع داریم که برای مدیران سینمای ایران بسیار ناشناخته است. این حلقه مفقوده این مدیریت را می طلبد. اگر «شاهزاده روم» توانست خوب توزیع شود به دلیل هماهنگی خوبی بود که بین تیم تولید و توزیع آن شکل گرفت. پس از اجبار برای اکران فیلم در گروه آزاد ما تصمیم گرفتیم تا فیلم در یک روز خاص یعنی روز دانش آموز ۱۳ آبان اکران خود را آغاز کند.

وی افزود: اما ما در بحث های اولیه خود نیز هیچگاه پیش بینی نمی کردیم با این حجم از تقاضاهای سینماها برای اکران روبرو شویم. به گونه ای که در مقطعی ما با ۱۲۰ سینما در تهران و شهرستان ها فیلم را اکران کردیم. از طرفی تقاضا در شهرهای فاقد سینما نیز به قدری بود که صنعت سینمای ما را غافلگیر کرد. در شهری مثل نائین در دو روز نمایش بیش از ۹ میلیون تومان فروش داشتیم که این بی نظیر است. من معتقدم اگر گروهی شیوه اکران «شاهزاده روم» را به عنوان یک نمونه موردی واکاوی کند، نتایج عجیبی بدست آورد.

فرجی نهایتا بیان داشت: به هر حال ارائه یک اثر سینمایی مطابق با ذائقه مخاطب سینمایی کار بسیار سختی است. امروزه مخاطب به راحتی وارد سالن سینما نمی شود، بلکه بیش از هرچیز درباره آن تحقیق می کند.

حمایت الزاما نباید در تولید باشد

تهیه کننده «شاهزاده روم» ادامه داد: از دیدگاه من نیز صنعت انیمیشن در سینمای ایران شکل نگرفته است. دلیل آن نیز همین مسئله است که وقتی می گوئیم صنعت یعنی یک گردش مالی مقرون به صرفه برای تولیدکننده ها. یک گارانتی وجود داشته باشد که وقتی سرمایه گذار، سرمایه اش را وارد این حوزه کرد، ضرر نبیند. اتفاقی که برای صنعتی شدن نیاز است حمایت است. اما این حمایت الزاما نباید در تولید اثر باشد. می توان در حوزه اکران و توزیع از آن حمایت خوب کرد.

در ادامه غلامرضا فرجی نیز گفت: من خاطرم است در جلساتی که با دوستان در شورای نمایش داشتیم، بسیاری از آقایان حاضر نبودند با عنوان «شاهزاده روم» ارتباط برقرار کنند و اصرار داشتند بگویند آن فیلم کارتونی! از طرفی در برخی محافل گفتند فروش بالای این انیمیشن مدیون اکران برای مدارس است. در صورتی که سهم زیادی از فروش فیلم را فروش آخر هفته و شیف شب سینماها داشته؛ مثلا ما در روز جمعه ۲۹ آبان ماه توانستیم ۵۶ میلیون تومان در تهران فروش داشته باشیم که این عدد بسیار بالایی است.

مشکل بزرگ سینمای انیمیشن ما شناخت مخاطب است

در ادامه این نشست بهرام عظیمی بیان داشت: آرزوی همه کشورهایی که صنعت انیمیشن شان را همزمان با ما شروع کردند این است که برای اکران آن در سینماها هزینه شود. امسال نیز می بینیم ما ۸ اثر سینمایی در حوزه انیمیشن در جشنواره فیلم فجر داریم که همه آنها را من دیده ام و اگر دوستان دیگری که در حال ساخت انیمیشن سینمایی هستند کار خود را می رساندند به ۱۲ اثر می رسید. اما باید دید چه تعداد از این انیمیشن ها باکیفیت است. چون برای انیمیشن خوب و بد هر دو باید به یک میزان هزینه کرد. لذا معتقدم برای انیمیشن سینمایی در ایران هزینه می شود، اما مشکل چیست؟ مشکل و اتفاق بزرگ این است که مخاطب این آثار کیست؟!

بسیاری از انیمیشن های فجر برای مخاطب بالای ۴۰ سال است

این کارگردان انیمیشن افزود: بهترین انتقاد به فیلم من این بود که «تهران ۱۵۰۰» برای مخاطب کودک نیست. الان بسیاری از انیمیشن های حاضر در فجر برای مخاطب بالای ۴۰ سال ساخته شده است! نصف آنها فیلم های سیاسی ای بود که ما اصلا نمی فهمیدیم! باید گفت مدیرانی که این میزان هزینه برای ساخت یک اثر می کنند، چرا برای مخاطب کودک و مطابق سبک زندگی ایرانی نمی سازند؟

وی با انتقاد از موضوع سیاسی اغلب آثار انیمیشن حاضر در فجر گفت: مگر نصف سینمای ما را فیلم های سیاسی تشکیل داده اند که شما نیز به سراغ انیمیشن سیاسی رفته ای؟ مشکل ما فیلمنامه و موضوع است. چون اکثر نهادهای نظامی سرمایه گذار این کارها هستند، فکر می کنند باید طبق سیاست های خود انیمیشن های سیاسی و نظامی بسازند که ۱۲۰ دقیقه فقط بمباران باشد!

ذات انیمیشن برای کودکان است

عظیمی با بیان آنکه ذات انیمیشن برای کودکان است، ادامه داد: هیچگاه به این توجه نمی کنیم و به بهانه شعارهای مرگ بر آمریکا آثاری جنگی می سازیم و چون مدیران ما ترس از جایگاه خود دارند، اینها را حمایت می کنند تا نگویند این مدیر از فیلمی با مضمون ضدآمریکایی حمایت نکرد. بدون آنکه توجه کنیم انیمیشن کودکانه اقتضاعاتی دارد که باید بدان توجه کرد.

کارگردان «تهران ۱۵۰۰» برگ برنده «شاهزاده روم» را کیفیت خوب، شناخت درست مخاطب و حمایت بجا از آن عنوان کرد و گفت: اگر حوزه هنری از یک انیمیشن بی کیفیت حمایت می کرد تا جایی که می توانستم زیرآب آن را می زدم. خداروشکر برای کاری حمایت کرد که ارزش آن را داشت. تجربه من نشان می دهد باید انیمیشن را برای کودکان ساخت و متعجبم چرا کسی از این تجربیات ما استفاده نمی کند.

برخی انیمیشن های جشنواره فیلم فجر حتی فیلم نبودند!

در ادامه این نشست علی اسکویی بیان داشت: هم انیمیشن سیاسی در دنیا ساخته شده و هم تعریف دارد. اما برخی از این انیمیشن ها حتی فیلم نیست! نتوانسته حرف خود را بیان کند و حتی بیانه اش را بخواند. معتقدم مخاطب این انیمیشن حتی افراد بالای ۴۰ سال نیز نیست. اکران می شود و خواهید دید که چه استقبالی از آن می شود. مقصر هم در این ماجرا تنها سرمایه گذار یا فیلمساز نیست. پدیده پیچیده ای است که تحلیل آن ساده نیست. عدم شناخت از پدیده ای که با آن روبرو هستیم مهمترین مشکل است. نه فیلمساز می داند چه می خواهد بسازد و نه سرمایه گذار. من احساس می کنم بعید نیست در این فضای آشفته بر فیلم های انیمیشن در جشنواره فجر صنعت انیمیشن ضرر کند.

این عضو هیئت انتخاب انیمیشن در جشنواره فیلم فجر ادامه داد: چرا باید منِ فیلمساز آنقدر به انیمیشن سخیف نگاه کنم؟ چرا ما برای مسائلی به این مهمی که بودجه های زیادی صرف آن شده است، ارزشی قائل نیستیم؟ من فکر می کنم برخی از فیلم های خوبی که در حوزه انیمیشن ساخته شده اند، تحت تاثیر فیلم های بدی که ساخته شدند قرار خواهند گرفت و ذائقه مخاطب را نسبت به انیمیشن خوب تغییر خواهند داد.

وی درخصوص انیمیشن های حاضر در جشنواره فیلم فجر گفت: تمام کسانی که در هیئت انتخاب جشنواره فیلم فجر در حوزه انیمیشن بودند از باتجربه های انیمیشن ایران بودند. ما بعد از دیدن بسیاری از این فیلم ها احساس بدی داشتیم. البته فیلم های خوبی نیز بود که احتمالا تخت تاثیر این فیلم ها مظلوم واقع شدند.

اعتراض عضو هیئت داوران به کیفیت حضور انیمیشن ها در فجر

اسکویی در پاسخ به این سوال که الان در جشنواره فیلم فجر رفتاری یکسان با هر ۸ انیمیشن صورت گرفته و بخش مسابقه ای در کار نیست، گفت: خیر، ما آن چیزی که نظر کارشناسی مان بود و به دبیر جشنواره ارائه کردیم انیمیشن های راه یافته به بخش مسابقه را از نظر خود معین کردیم و تعدادی از انیمیشن ها را حتی صلاحیت حضور در جشنواره را برای آنها ندانستیم. اما آن چیزی که ارائه شد به خود آنها مربوط است.

در ادامه بهرام عظیمی نیز در این خصوص بیان داشت: بله آن چیزی که نظر هیئت داوران بوده است همین بوده و نظر ما این بود که برخی از این انیمیشن ها باید حق نمایش در برج میلاد و در حضور اهالی رسانه را داشته باشند.

شیپور حمایت از انیمیشن سازها را از ته می زنیم

در انتهای این نشست حامد جعفری نیز در این خصوص بیان داشت: اگر جایزه سیمرغ به انیمیشن سازها اهدا شود حمایت خوبی است اما اگر نتوانیم اثری در این سطح برای سال های آینده تولید کنیم، نگرانی بزرگتری است. نگرانی بزرگتر این است که آثار انیمیشن مورد مقبول مخاطبان قرار نگیرد. یعنی اول باید حوزه انیمیشن را ارتقا داد و بعد به رقابت گذاشت. نهایتا من معتقدم نحوه ورود دولت و نهادهای دولتی در حوزه حمایت برای انیمیشن ها باید بجای آنکه میز خود را در ابتدای راه بگذارند و بگوئیم چه کسی انیمیشن بلد است بیاید تا سرمایه دراختیارش بگذاریم، این میز را در انتهای مسیر بگذاریم و بگوئیم چه کسی انیمیشن خوب تولید کرده است تا ما در اکران حمایتش کنیم. لذا من فکر می کنم ما این شیپور را از ته می زنیم.

نوشته اعتراض عضو هیئت داوران به کیفیت حضور انیمیشن‌ها در فجر/ شیپور حمایت از انیمیشن سازها را از ته می‌زنیم!/ غافلگیری از حجم استقبال شهرهای بدون سینما در اکران «شاهزاده روم» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

کارگردان «تهران ۱۵۰۰» درباره فروش نوروزی فیلم خود به سوره سینما گفت: با وجود اینکه تعداد سینماهای نمایش دهنده فیلم ما چندان بالا نبود و به خصوص در شهرستان ها اکران گسترده ای را تجربه نکردیم، استقبال خوبی از «تهران ۱۵۰۰» صورت گرفت و به نظرم به فروش نسبتا خوبی دست یافتیم. ما دو میلیارد تومان برای ساخت این اثر هزینه کردیم و فیلم باید بیشتر از اینها بفروشد تا سرمایه تهیه کننده بازگردد. آنچه اتفاق افتاده این است که ایران یک فیلم انیمیشن اکران کرده که مردم آن را دوست داشته‌اند. استقبال مخاطب به میزانی بوده که من به عنوان یک کارگردان بتوانم به آن استناد کنم و برای ساخت فیلم تازه ام راغب باشم.

وی ادامه داد: تجربه ای که پس از ساخت اولین فیلم بلند سینمایی ام به دست آوردم، برای فیلم دوم من بسیار کمک کننده و پروژه بعدی ما در حوزه کودک خواهد بود. دیگر اینکه به طور قطع کاراکتر خلق می کنم و شخصیت های انیمیشنی در اثر جدیدم، چهره بازیگران سینمای ایران را نخواهند داشت و البته برای صدای آن از هنرمندان استفاده خواهم کرد.

عظیمی گفت: معتقدم برای دوستان و همکاران من در حوزه انیمیشن اتفاقات خوبی رخ خواهد داد و خیلی از آنان پس از اکران «تهران ۱۵۰۰» با آسودگی خاطر بیشتری قدم به عرصه می گذارند، چون راحت تر می توانند به جذب تهیه کننده اقدام کنند و البته همچنان حمایت سازمان ها و ارگان های مختلف یک امر تعیین کننده است. اینکه آنان بپذیرند می توان روی انیمیشن بلند هم سرمایه گذاری کرد و اگر فیلم خوبی از کار در بیاید، گذشته از بازگشت سرمایه می تواند سودبخش باشد، اتفاقی است که سالها در سینمای ما جای خالی‌اش احساس می شد، کما اینکه قبل از ما هم چند انیمیشن بلند ساخته شده بود، اما هیچکدام از آنها نتوانستند اکران بگیرند. ای کاش این مسئله زودتر از اینها در سینمای ما مطرح می‌شد تا مردم به تماشای فیلم انیمیشن در سینما عادت می کردند.

بهرام عظیمی در خاتمه اضافه کرد: در ایام نوروز، به تماشای دیگر فیلم های اکران نشستم و یک بار هم فیلمم را با مردم دیدم و حالا هم به این نتیجه رسیده ام که انیمیشن بعدی حتما باید کاری در حوزه کودک باشد تا مخاطبان بیشتری به سینما جذب شوند. ما در حال حاضر داریم روی فیلمنامه کار می کنیم آن را صد در صد ایرانی خواهیم ساخت، اما با یک مضمون جهانی. این امید را داریم که بتوانیم فیلم بعدی را در  خارج به نمایش بگذاریم و به همین دلیل موضوع آن کاملا جهان شمول خواهد بود و فکر می کنم ساخت آن حداقل دو سال زمان ببرد.

بهرام عظیمی کارگردان فیلم های کوتاه و بلند انیمیشن است و پیش از این آیتم‌های سیا ساکتی و انیمیشن های مربوط به شرکت گاز را از او و همکارانش دیده‌ایم.

نوشته بهرام عظیمی برای کودکان فیلم می‌سازد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- کیانوش نژاد: انیمیشن سینمایی «تهران ۱۵۰۰» تلاشی است برای تجربه فیلمسازی در فضاهای تازه در سینمای ایران. بهرام عظیمی که پیشتر انیمیشن های پرمخاطبی را کارگردانی کرده بود در این فیلم داستانی می کوشد روایت و تکنیک را در کنار هم قرار دهد و با استفاده از چهره های سرشناس سینما مردم را با نوع دیگری از سینما آشنا کند. در گفتگوی مفصل با سوره سینما، عظیمی از این تجربه ها گفته است.

آقای عظیمی از روند اکران فیلمتان با تاخیر یک ساله در عید نوروز امسال راضی هستید؟

بهرام عظیمی: من خیلی راضی هستم، به نظرم اکران امسال از عید ۹۱ خیلی بهتر است چون آن موقع دقیقا بعد از جشنواره فیلم فجر قرار بود در عید این فیلم اکران شود که آن زمان ما از لحاظ مالی بسیار خالی بودیم و تقریبا صفر بودیم.

به هر حال تبلیغات هم پول می خواهد و هم وقت! در حال حاضر رقم زیادی برای تبلیغات هزینه می شود، و ما به همین خاطر از نظر تبلیغات و مسائل مالی اش به مشکلاتی بر می خوردیم اما در این یک سال توانستیم با فرصتی که داشتیم بیشتر فیلم را معرفی کنیم و توانستیم برای فیلم اسپانسر بگیریم، از نظر تبلیغات هم در حال حاضر روند خوبی داریم؛ چه تلویزیون و چه تبلیغات شهری بد نیست! در کل از اینکه امسال در فیلممان در عید اکران شده است خیلی راضیم!

در مورد فروش فیلم تهران ۱۵۰۰ چه پیش بینی ای دارید؟ برنامه اتان بعد از اکران این کار چیست؟

این فیلم با فیلم های دیگر خیلی فرق می کند و فروشش برای ما خیلی مهم است، اگر تهران ۱۵۰۰ یک فروش معقول داشته باشد و حداقل سرمایه ای که گذاشتیم را بر گرداند خود من با همین تهیه کننده فیلم سینمایی بعدی ام را شروع می کنم و اگر این اتفاق نیفتد من دوباره به همان تیزر سازی و کارهای فرهنگی خودم ادامه می دهم.

البته پیش بینی ما این است که فیلممان فروش قابل قبولی داشته باشد، تا الان که  فروش خوبی داشتیم؛ من همین چند شب پیش پردیس ملت بودم و کسی که بلیت می فروخت گفت که فروش شما در پردیس ملت دو برابر رسوایی بوده است البته رقم دقیق را که من گرفتم تقریبا همین دو برابر بود، حالا هر چه زمان می گذرد و فیلم بیشتر دیده می شود مردم به این فیلم روی می آورند و از آن استقبال می کنند به خاطر اینکه به هر حال فضای فیلم شاد است و مردم با این همه مشکلات و مسائلی که در زندگی اجتماعی دارند می خواهند فیلمی شاد ببینند و عید نوروز هم زمان خوبی برای استراحت و دور بودن از این مشکلات است!

این استقبال مردم می تواند به خاطر اولین بودن این فیلم هم باشد؛ به هر حال اولین فیلم بلند انیمیشن سینمایی اولین بار رنگ پرده اکران را به خود دیده است، موافقید؟

بله کاملا، این هم می تواند دلیل استقبال باشد، ما فیلم انیمیشن بلند سینمایی نداشتیم که بتواند پا به پای فیلم های سینمایی دیگر اکران شود.

و البته استفاده از بازیگران چهره در این استقبال سهیم بوده است، موافقید؟

بله، بازیگران این انیمیشن همه چهره هستند و این انیمیشنی بودن این کاراکترها برای مردم جذاب است. چند فیلم سینمایی قبل از ما ساخته شده بود که کسی آن را جدی نگرفته بود، پس هدفمان این شد که وقتی داریم اولین فیلم بلند سینمایی انیمیشن را تولید می کنیم به سینما نزدیک تر باشد تا انیمیشن!

سینمایی که المان هایی دارد و ما از آن تعریفی برای خود ساختیم .همین الان وقتی فیلم تهران ۱۵۰۰ را می بینید ادا و اطوارهای معمول در انیمیشن را ندارد و بازیگرها هم شبیه خودشان هستند و کاراکتر خاصی خلق نکردیم، حرکت دوربین و … نیز به خود سینما نزدیک تر است تا انیمیشن یا حداقل این است که ۵۰ درصد سینماست و ۵۰ درصد انیمیشن است که در مجموع بتواند مخاطب را نگه دارد!

در واقع تمام این تمهیدات، ریسک اینکه فیلم به خاطر انیمیشن بودنش در میزان مخاطبانش ریزش داشته باشد را پایین می آورد؟

بله، و از طرفی ما قصدمان این بوده است که فیلم استقبال شود و نه اینکه من پز بدهم، از آن طرف هم به نظرم مردم بدون اینکه بدانند یک حس حمایتی از این فیلم دارند چون تا به حال اینچنین فیلمی نداشته اند شاید ناخواسته به این سمت می روند که این فیلم را ببینند و چند درصدی هم از همین حس حمایتی فیلم است که باعث می شود این فیلم بیشتر دیده شود!

فکر می کنید مهم ترین اتفاقی که بعد از دیدن این فیلم به عنوان اولین انیمیشن سینمایی در حوزه انیمیشن برای همکاران شما و خود این حوزه می افتد چیست؟

به نظرم معیار است؛ یک سری از دوستانی که منتقد این فیلم هستند به خصوص همکارهای خود من می دانند که دیگر بعد از ساخت این فیلم یک معیاری وجود دارد، یعنی کسانی که فیلم بلند سینمایی انیمیشن تولید می کنند و کارشان هم بهتر از من است می توانند بعد از دیدن فیلم من بروند و به ارشاد، فارابی، حوزه هنری و هر جایی که بودجه دارد شامل هر ارگان و سازمانی بگویند که می توانند فیلمی بهتر از فیلم تهران ۱۵۰۰ بسازند و …

بالاخره معیاری در حال حاضر وجود دارد، تا قبل از این هیچ معیاری وجود نداشته است، در ضمن به این نکته هم توجه کنید که هرکسی در تولید انیمیشن کارش بالای ۶۰-۷۰ دقیقه برود اسم کارش را سینمایی می گذارد اما باید توجه کند که رزولیشن یک کار سینمایی کلا فرق دارد !

در مورد انیمیشن هایی که در تلویزیون هم ساختید که معروف ترینش همان سیا ساکتی و داستان هایش است نیز این اتفاق افتاد؟

بله، خیلی از دوستان می گفتند تو بد می سازی و …  ولی حداقلش یک چیزی بود که قابل قیاس قرار بگیرد و همه می توانستند بگویند یک انیمیشنی است به نام سیا ساکتی و مردم عام نگاه می کنند و علاقه مندند حالا می توانید بهتر بسازید خب بسازید!همان هایی که مخالف کار من بودند با کارهای من کلی کار گرفتند، همه جا می می رفتند و می گفتند که از انیمیشن های من بهتر می توانند بسازند و این واژه قیاس و معیار بعد از کارهای من به وجود آمد و به نوعی در انیمیشن جریان سازی کرد!

ایده اینکه فیلمی داشته باشیم که تهران را در سال ۱۵۰۰ با تمام استایل ها و برچسب های فرهنگی، مناسبات و روابط آدم ها و شرایط مدرنیزه آن زمان نشان دهد چه پروسه ای را طی کرد و چگونه شکل گرفت؟ 

زمانی که این ایده را داشتیم در شهرداری بودیم؛ آقای سهیل جهان بیگلری که در حال حاضر امور سینمایی حوزه هنری دستش است آن موقع در شهرداری رئیس توسعه موسسه تصویر شهر بود، آقای عسگرپور هم معاون هنری بود.آن موقع ایده را به این دوستان گفتم و موافقت شد و قرار شد فیلمنامه را کار بکنیم ؛ بنا را بر این گذاشتیم که فیلمی در مورد تهران بسازیم و از بازیگرها استفاده کنیم و از روز اول من می خواستم از بازیگر چهره استفاده کنیم. آقای بیگلری پیشنهاد کرد که چرا آینده را نسازیم که ما استقبال کردیم و گفتیم آینده خیلی خوب است؛ اولش ۳۰-۴۰ سال بعد در صحبت ها بود که همان جا بعد از بحث کردن به این نتیجه رسیدیم که یک آینده خیلی دور را برای تهران بسازیم که مثلا ۱۰۰ سال بعد باشد که بالاخره برای رند کردن عدد هم آقای بیگلری پیشنهاد کردند که ۱۵۰۰ باشد و نتیجه اش تهران ۱۵۰۰ شد ، تمام ایده ها و برنامه ها در ذهن من بود، بعد فیلمنامه را شروع کردیم.

ایده شوخی با فیلمسازهای مطرح مثل کیارستمی و شوخی با فیلم ها، اسکار فرهادی، سعدی افشار  و … برای چه کسی بود؟

ایده برای خودم بود، من خیلی دوست داشتم ادای دینی به این بزرگان بکنم، سعدی افشار استاد مهران مدیری بوده است و به دلیل ارادتی که به ایشان دارم در فیلم نیز به این شخصیت ادای دینی کردم.

یا مثلا بحث اخراجی های ۳۷! واقعا مسخره کردن نبوده ، در واقع آقای ده نمکی فیلم های سه گانه ای ساخته است که پرفروش بوده است در زمانی که فیلم ما می گذرد قرار است این اتفاقات به نوعی ثبت شود و ماندگاری اتفاقات فیلمی و سینمایی برایم در گذر زمان مهم بوده است.

یا مثلا من خودم کشته مرده عباس کیارستمی هستم و آن شوخی ای که یک فیلمی ساخته است که ۲۴۸ ساعت است و … به خاطر ارادتی بود که من به کیارستمی دارم در واقع اگر من بخواهم دو فیلمساز در ایران نام ببرم یکی اش کیارستمی است و دیگری اصغر فرهادی. در مورد اسکار اصغر فرهادی هم این را در نظر بگیرید که ما ۷-۸ ماه قبل از اسکار رفتن اصغر فرهادی در فیلممان این جایزه را به او داده بودیم و برای کسانی که اولین بار در برج میلاد فیلم را دیده اند بسیار جالب به نظر آمد.

در واقع ما ایده های خیلی خوبی داشتیم ؛ صحنه های خنده دار زیاد به علاوه همین شوخی ها، منتها هر جا رفتیم به سمت اینکه بگوییم دیگر فیلمنامه ما خیلی معرکه است آن جا را خراب کردیم به خاطر اینکه نجربه اش را نداشتیم.

فکر می کنید چقدر نهادهای خصوصی برای توسعه انیمیشن چه در زمینه تولید و چه در زمینه ساپورت بعد از آن و نهایتا اکران باید وارد عمل بشوند تا اتفاق خوبی در این عرصه برای فیلم ها بیفتد؟

ببینید اول اینکه فیلم سینمایی انیمیشن در نوع خودش خاص است؛ باورتان نمی شود اما ما فقط ۳ سال کارمان را رندر می کردیم، من اگر یک دقیقه بخواهم از فیلمم را ببینم باید یک سال صبر کنم یعنی یک دقیقه را اگر از لحاظ نور، بازی ها، حرکت دوربین و … بخواهم بسنجم و ببینم چگونه انجام شده است باید یک سال صبر کنم! در یک سال می توانی ۵ فیلم سینمایی بسازی ! پس زمان تولید انیمیشن خوب طولانی است و روال ساخت سینمایی انیمیشن با فیلم های ویدئویی و سینمایی فرق می کند.

پروژه ای که ۳-۴ سال طول می کشد خیلی وقت ها در وسط کار عوامل شل می شوند، اگر گیر و بازخواستی نباشد، اگر ضمانت و فشاری نباشد نتیجه اش تعداد زیادی فیلم انیمیشن می شود که در این مملکت پولش را گرفته اند ولی نساخته اند. وقتی صحبت از یک فیلم سینمایی می کنیم باید با استاندارد سینما هماهنگ باشد؛ این استاندارد بودن زمینه اش تجربه و تیم درجه یکی است که پیدا کردن اینچنین گروه انیمیشنی در کشور ما کار سختی است.

مگر اینکه بخواهند هزینه ای کنند که تهش هم اگر چیزی در نیامد هیچ مشکلی نباشد و حرفشان این باشد که این ریسکی می شود تا بتوانیم حالا انیمیشن بعدی امان را که پر و پیمان تر باشد بسازیم!

به نظرم نهاد های خصوصی باید آدمش را پیدا کنند و سرمایه گذاری کنند، من هم اگر جای خیلی از نهادهای خصوصی بودم  روی هرچیزی سرمایه گذاری نمی کردم ؛ به چه کسی؟ با چه امکاناتی؟ و چه تضمینی برای بازگشت مالی من بعد از ۲-۳ سال وجود دارد؟ چه تضمینی برای اینکه فیلم خوب شود وجود دارد؟ این ها همه سوالاتی است که برایشان مطرح است!

با تجربه ای که بچه های تیم تهران ۱۵۰۰ دارند تا حد زیادی در کارهای آینده می شود به آن ها اطمینان کرد!البته اگر به نظرم ارشاد، فارابی، حوزه هنری که فیلم های عظیم با بودجه های زیاد را ساخته اند و تجربه آن را دارند وارد عمل شوند اتفاق خوبی می افتد.

آیا در حوزه انیمیشن در سال های آینده ما قابلیت رقابت یا حداقل مقایسه با غول هایی مثل پیکسار و والت دیزنی را داریم؟ اصلا این مقیاسه کردن کار درستی هست یا نه؟

به هیچ وجه نمی توانیم؛ ما که سهلیم اروپایی ها هم نتوانسته اند و در آسیا ژاپنی ها هم نتوانستند و اصلا قیاسش به نظرم درست نیست. ما می توانیم انیمیشن درجه یک بین المللی داشته باشیم ولی اینکه بخواهیم با پیکسار، دیزنی، دریم ورکز و کمپانی های درجه یک مقایسه شویم و به آن ها بخواهیم برسیم اصلا امکان ندارد.

نوشته «اخراجی‌ها» را مسخره نکردیم/ سرمایه برگردد، فیلم می‌سازم اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

کارگردان «تهران ۱۵۰۰» درباره فعالیت‌های اخیر خود به سوره سینما گفت: در حال حاضر پروژه انیمیشنی خاصی را در دست ندارم و به اتفاق همکارانم در حال آماده کردن تیزرها، آنونس و سایر امور تبلیغاتی «تهران ۱۵۰۰» هستیم.

عظیمی همزمانی اکران نوروزی دو فیلم «تهران ۱۵۰۰» و «آقای الف» را با توجه به تازگی که هر دو برای مخاطبان دارند، مثبت قلمداد کرد و گفت:  به نظرم این دو مقوله هیچ ارتباطی با هم ندارد. «آقای الف» به خاطر سه بعدی بودن اکران محدودی دارد و فیلم ما تمام کشور را در بر می‌گیرد. چیزی که قابل توجه است، نو بودن هر دو این فیلم‌هاست. آقای عطشانی و دوستانش هم زحمت  کشیده‌اند و امیدوارم اکران خوبی در انتظار آنها باشد.

وی همچنین افزود: سلیقه من این است که در روزهای نوروز از هر ژانری فیلم داشته باشیم. از انیمیشن گرفته تا فیلم ترسناک، کمدی و … . امیدوارم سال ۹۲ شروع سینمایی خوبی داشته باشد.

انیمیشن «تهران ۱۵۰۰» با صدای بهرام رادان، هدیه تهرانی، مهران مدیری، گوهر خیراندیش، محمدرضا شریفی نیا و … نوروز ۹۲ روی پرده می‌رود.

نوشته عظیمی تیزرهای «تهران ۱۵۰۰» را می‌سازد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.