خسرو دهقان متولد سال ۱۳۲۶ در شیراز، منتقد سینما است و در کارنامه حرفه‌ای خود داوری جشنواره فیلم فجر، جشنواره فیلم دفاع مقدس و جشن خانه سینما را دارد.

علی لقمانی متولد سال ۱۳۴۱ در مشهد، مدیر فیلمبرداری است. او فیلمبرداری فیلم‌های سینمایی و مستند متعددی را برعهده داشته است. «هنگام که گریه می‌دهد ساز»، «گلدونه، مش رحیم، صغرا و دیگران»، «کاغذ خروس‌نشان» و «دستگاه» از آثار مستند و «شهر زیبا»، «اشک سرما»، «عیار ۱۴» و «عروس آتش» از فیلم‌های سینمایی است که لقمانی مدیر فیلمبرداری آنها بوده است.

سیدسلیم غفوری متولد سال ۱۳۵۲ در رشت مستندساز، تهیه‌کننده و مدیر شبکه افق سیما است. غفوری پیش از این مدیر شبکه مستند و عضو هیئت انتخاب و داوری جشنواره‌های گوناگون از جمله جشنواره فیلم فجر و فیلم کوتاه بوده ‌است. «جنگ پنهان»، «پارسیان زنگبار»، «آسیایی‌ها به غزه می‌روند»، «کاروان آزادی» و … تعدادی از مستندهایی هستند که سیدسلیم غفوری ساخته است.

علی راضی متولد سال ۱۳۵۷ در شیراز عضو رسمی انجمن مولفان دراماتیک اروپا است. او مدرس سینمای مستند در بورگین فرانسه است و طراحی و کارگردانی فیلم‌های مستند از جمله مستندهای «بیست روزی که تهران را تکان داد» و «آنچه که نمی گوییم» را در کارنامه دارد. مطالعات گسترده درباره ارتباط مفاهیم «واقعیت» و «مستند» در سینما و تئاتر، تدریس  در کنسرواتوار پاریس ۱۳، دانشگاه روان فرانسه، طراحی و کارگردانی بیش از ده اجرای تئاتر بخشی دیگر از کارنامه حرفه‌ای اوست.

آیدا پناهنده متولد سال ۱۳۵۸ در تهران فیلمنامه‌نویس، کارگردان و تهیه‌کننده است. او پس از ساخت فیلم‌های کوتاه، مستند و نیمه بلند که جوایز بسیاری از جشنواره‌های داخلی و بین المللی برایش به ارمغان آوردند، فیلم‌های سینمایی «ناهید» و «اسرافیل» را کارگردانی کرد. «تی تی» تازه‌ترین فیلم او هنوز اکران عمومی نشده است.

حسام اسلامی متولد سال ۱۳۶۰ در اهواز مستندساز و تهیه‌کننده سینمای مستند است. اسلامی در جشنواره‌های مختلف فیلم کوتاه و مستند داور بوده است. «یادداشت‌های عراق»، «رشید»، «خانه ما»، «متهمین دایره بیستم»، «بی کودکی» و … تعدادی از آثار کارنامه حسام اسلامی است.

مرتضی پایه‌شناس متولد سال ۱۳۶۱ در تهران، تهیه‌کننده، فیلمبردار، تدوینگر، دبیر هیات‌ مدیره انجمن مستندسازان و عضو کمیته عضوگیری انجمن مستندسازان است. پایه‌شناس مستندهای «گلوله باران»، «فیلم ناتمامی به دخترم سمیه»، «جای خالی یک نفر»، «جایی که زندگی می‌کنیم» و … را کارگردانی کرده است.

چهاردهمین جشنواره بین‌المللی فیلم مستند ایران، «سینماحقیقت» با دبیری محمد حمیدی‌مقدم به صورت آنلاین از ۲۵ آذرماه شروع شده و آئین اختتامیه چهارشنبه سوم دی ماه برگزار می‌شود.

نوشته معرفی داوران بخش مسابقه ملی چهاردهمین جشنواره سینماحقیقت اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

بر اساس این تعامل خسرو دهقان به اتفاق آراء ریاست هیات مدیره انجمن را به عهده گرفت و جواد طوسی در این دوره ترجیح داد به عنوان نایب رییس انجمن در کنار خسرو دهقان قرار گیرد.

بر همین اساس جعفر گودرزی که در دو دوره اخیر بالاترین رای را در مجامع عمومی انجمن کسب کرده بود با تمایل خود از سمت های پیشین کناره گیری کرد و صرفا مسئولیت سخنگویی و خزانه داری انجمن را پذیرفت.

از سوئی دیگر علی علایی در کمیته سه نفره عضویت انجمن قرارگرفت و سپیده ابرآویز هم بر اساس مصوبه شورای مرکزی پیشین ، دبیری جشن نوشتار انجمن را برای برگزاری دوره ای پربار عهده دار است .

ملکی ادامه داد که خوشبختانه مسئله ثبت انجمن در وزارت تعاون ، کار و رفاه اجتماعی با پیگیری جعفر گودرزی سرعت گرفت و به اتمام رسید و ان شاءالله به زودی شناسه ملی انجمن صادر خواهد شد و هویت قانونی و مستقل انجمن صنفی منتقدان و نویسندگان آثار سینمایی شکل خواهد گرفت .

نوشته خسرو دهقان رییس انجمن منتقدان و نویسندگان سینمایی شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی ادامه داد: پیشینه اصلی پژوهشگری چه در حوزه نقد و نظر و چه در حوزه فیلمنامه به نویسنده، محقق، فیلمنامه نویس و منتقد بر می گردد. به عنوان مثال، اگر فیلمسازی بخواهد در مورد نادرشاه افشار فیلم بسازد در این مورد پژوهش معنا دارد و یا فیلمسازی بخواهد درباره فضای بومی یک شهرستان اثری بسازد قطعا باید تحقیق کند. اما من باز هم تاکید دارم که پژوهش بیشتر برای فیلمساز مستند معنا دارد تا درباره موضوعاتی که به حقیقت نزدیک است تحقیق کند.

دهقان همچنین خاطرنشان کرد: هدف اصلی جایزه پژوهش با توجه به تدابیرآقایان ضابطی جهرمی و اربابی بر روی سینمای ایران است. سینمای ایران در طول این سال ها به خصوص بعد از انقلاب وسعت زیادی پیدا کرده و درباره موضوعات مختلف فعالیت های زیادی انجام شده است، اما نباید از یاد ببریم که این وسعت نیاز به عمق دارد .

وی ادامه داد: پژوهش و بررسی کردن به سینما عمق می دهد تا اگر قرار است در سینما کاری انجام شود سطحی نباشد و احساسی برخورد نشود. جایزه پژوهش در واقع عمق دادن به سینمای ایران است، سینمایی که به اندازه کافی وسعت دارد اما عمق ندارد.

دهقان با بیان اینکه پژوهش جزئی از زندگی همه آدم ها است، گفت: دیده شدن پژوهش ها بسیار مهم است و نکته حایز اهمیت دیگر این است که جایزه پژوهش سینمایی باید استمرار و دبیرخانه ثابت داشته باشد و پژوهشگران برتر را به دفاتر فیلمسازی معرفی کند.

وی افزود: جایزه پژوهش سینمایی باید دبیرخانه دائمی برای پژوهش داشته باشد تا تبدیل به سازمان و نهاد شود. متاسفانه وضعیت پژوهش در کشور ما خیلی خوب نیست و اغلب پژوهش ها سطحی است. برای پژوهش کردن باید آدم های عمیقی باشیم زیرا پژوهش ضد سطحی نگاه کردن در همه امور زندگی است.

دهقان با اشاره به اینکه دوره قبل داور جایزه پژوهش بوده، یادآور شد: امسال جایزه پژوهش سینمایی حرفه ای تر، جدی تر و گسترده تر شده است و پژوهش های زیادی به دبیرخانه رسیده که این نشان از اتفاق خوب دارد.

مراسم اختتامیه دومین دوره جایزه پژوهش سینمایی سال به دبیری احمد ضابطی جهرمی سه شنبه ۲۷ آذرماه ساعت ۱۴ در فرهنگستان هنر برگزار می شود.

نوشته سینمای ایران نیاز به عمق دارد/ پژوهش جزئی از زندگی همه آدم‌ها است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

«کتاب‌باز» به تهیه‌کنندگی و کارگردانی محمدرضا رضاییان و اجرای سروش صحت، شنبه تا چهارشنبه ساعت ۲۰ از شبکه نسیم پخش می‌شود و تکرار آن ساعت ۱ بامداد، ۸ صبح و ۱۳ بعدازظهر روی آنتن شبکه نسیم خواهد رفت.

نوشته برنامه «کتاب‌باز» با حضور خسرو دهقان به مقوله مطالعات سینمایی می‌پردازد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

دهقان در سال ۱۳۲۶ در شیراز متولد شد. تحصیلات عالیه خود را در رشته حسابداری ادامه داد و موفق به اخذ مدرک کارشناسی ارشد، در رشته ی «حسابداری صنعتی» گردید.

او فعالیت نقدنویسی خود را به صورت حرفه ای از سال ۱۳۵۹ آغاز کرد و خیلی زود به جایگاه مهمی در این عرصه دست یافت.

کوتاه نویسی، صراحت در لحن، و استفاده از طنزی ظریف، از همان سالها مشخصه اصلی نوشته های دهقان بود. مشخصه ای که تا امروز هم ادامه دارد.

خسرو دهقان عضو «کانون فیلمنامه نویسان» و «انجمن منتقدان و نویسندگان سینمایی» «خانه سینما» است.

وی به خاطر فعالیت هایش در عرصه ی نقد فیلم از سوی انجمن منتقدان و نویسندگان سینمایی مورد تقدیر قرار گرفته است.

برنامه «سینما۱» به تهیه کنندگی، سردبیری و اجرای غلامعباس فاضلی، پنجشنبه ها ساعت ۲۳.۱۵ از شبکه یک سیما پخش می شود. این برنامه در گروه «تأمین برنامه» شبکه یک سیما تولید شده است.

نوشته خسرو دهقان، با استنلی کوبریک به «سینما۱» می‌آید اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- گلاره محمدی: فیلم سینمایی مردی از لارامی ساخته آنتونی مان شنبه ۳۰ خردادماه در سالن سیف‌الله داد خانه سینما به نمایش درآمد و پس از نمایش با حضور خسرو دهقان و اسماعیل میهن‌دوست مورد نقد و بررسی قرار گرفت. به گزارش روابط عمومی انجمن منتقدان، این فیلم در ادامه سلسله جلسات بررسی ژانرهای سینمایی و به منظور بررسی ژانر وسترن به نمایش درآمد و مورد تحلیل قرار گرفت.

در ابتدای این نشست که با حضور جمعی از اعضای انجمن منتقدان و نویسندگان سینمایی برگزار شد، خسرو دهقان از مهران پورمندان موسیقیدان درخواست کرد درباره موسیقی فیلم‌های وسترن صحبت کند. پورمندان به آوازهایی که در ابتدا و انتهای فیلم های وسترن شنیده می شود اشاره کرده و گفت: این فیلم موسیقی ویژه ای ندارد و مولفه های موسیقایی آن به فیلم‌هایی از این دست شباهت دارد. اما اگر بخواهیم جرج دانینگ را با آهنگسازان همزمان خود یا با خودش مقایسه کنیم، گذشته از اینکه شاخصه خاصی در این فیلم به لحاظ مکانی نمی‌بینیم، سازهای خاص سبک کانتری هم استفاده نشده اما همان سازبندی و ارکستراسیون دهه ۴۰ و ۵۰ را می‌شنویم.

این محقق موسیقی افزود: بنظرم در لحظه هایی از فیلم بنا به تشخیص آنتونی مان موسیقی استفاده شده و جاهایی که انتظار داریم موسیقی بشنویم اثری ازآن نیست . مثلاً در صحنه‌هایی که زد و خورد می بینیم موسیقی نمی شنویم و این مسئله مرا غافلگیر کرد. بنظرم شاخص ترین اتفاق موسیقی این فیلم همین موضوع است و از این نظر ویژگی خوبی برای این فیلم محسوب می‌شود ولی در زمینه موسیقی فیلم وسترن حرف خاصی ندارد.

در ادامه میهن دوست پرسید: چرا مردی از لارامی را برای بررسی ژانر وسترن پیشنهاد کردید؟ دهقان سخنان خود را اینگونه آغاز کرد: به عنوان مقدمه باید بگویم فرض کنید کل وسترن را می‌توان در ۱۰۰۰ صفحه جمع کرد من همان یکی دو صفحه اول را در خدمتتان هستم و رئوس مطالب و فهرست را می توانم بگویم. ژانر وسترن به دلایل متعددی استثنایی‌ترین ژانر سینماست. علاوه بر اینکه تاریخ و جغرافی آمریکا را باید در این ژانر در نظر گرفت، وسترن بر خلاف ژانر گانگستر ی عمق و وسعت زیادی دارد. هم به زندگی نگاه مادی دارد هم معنوی و به این صورت ابزار و ادواتی در اختیار می گذارد که به نوعی تاریخ تمدن نوشتن است.

وی افزود: ژانر گانگستری بعد از یک پیچ ما را به پیچ طبقات می رساند و در این مسیر بحث ایدئولوژیک را مطرح می کند اما در وسترن اینگونه نیست . وسترن میتواند کاملاً فمینیستی و یا ضد فمینیستی باشد و ظرفیت هر نوع برداشتی را دارد و تاریخ این را نشان داده است. راجع به هجو در وسترن هم باید بگویم که از ابتدای تاریخ سینما تاکنون در آمریکا و کشورهای دیگر هر ۴ یا ۵ روز یک فیلم وسترن ساخته شده است. علاوه بر وسترن خالص ترکیب آن با کمدی و دیگر گونه‌ها هم وجود دارد.

این منتقد سینمایی در مورد چرایی انتخاب این فیلم برای بررسی ژانر وسترن گفت: این فیلم نمونه کامل و بارز یک فیلم وسترن است و همه مولفه ها و عوامل ظاهری ژانر درآن موجود است. از سوی دیگر تمام دلمشغولی‌های آنتونی مان در فیلم هست؛ غریبه ای وارد جمع می شود، این غریبه ما را به خودمان می شناساند و به ما می‌فهماند که مشکل از بیرون و غریبه نیست بلکه از داخل خودمان است. این فیلم به گونه ای رجعت به خود است و بار اسطوره‌ای و فرویدی دارد. باید بگویم آنتونی مان یک سودا داشت آنهم اینکه دلش می‌خواست شاه لیر را بسازد.

دهقان وسترن را اینگونه تعریف کرد: اسم وسترن ارتباطی با غرب، غرب وحشی و مفاهیم اینچنینی ندارد و منظور آن غرب امریکاست. آمریکا یک مستطیل است که در شرق آن نیوجرسی و نیویورک قرار دارد که اروپایی تر است و غرب نزدیک مکزیک است. غرب آمریکا اسپانیایی زبان است ولی معمولاً مهاجران به شرق آمریکا سفر می کنند آنهم برای بقا به همین منظور به دنبال خانه و کاشانه هستند. همیشه سرزمینهای جدید جذاب هستند به همین خاطر از سمت شرق به غرب حرکت می کنند و نام وسترن از اینجا آمده است.

وی افزود:” در سینمای وسترن این آدمها یک بار دیگر شروع به نوشتن تاریخ تمدن می‌کنند و همه چیز را با سبک خودشان از نو می‌نویسند و لباس و سبک و سیاق زندگی شان را در این فیلم ها مطرح می کنند. مثلاً بندی که دور یقه لباس می‌بینید همان چیزی است که بعدها تبدیل به کراوات می شود و اسب، گاری، کلاه و … با همین فلسفه دیده می‌شوند. در تمام وسترن ها معاشقه بین وسترنر و اسب دیده می شود و تمام اینها از نیاز این ژانر سرچشمه می‌گیرد. ارتباط وسترن با افسانه، اسطوره و واقعیت ارتباطی ارگانیک است نه یکسویه. این قهرمانان و بدمن ها وجود دارند و عمده آنها هم بعد از استقلال آمریکا دیده می‌شوند.

وی در بخش دیگری از سخنانش به تحلیل ژانر پرداخت و گفت: ژانر قانونی نانوشته بین مخاطب و نظام فیلمسازی است درواقع یک کد است مثلاً اگر کسی نمی‌دانست که ما برای تماشای چه فیلمی به اینجا آمده ایم با دیدن لباس بازیگر فیلم، ژانر آن را متوجه می‌شد. در واقع ژانر متعلق به سینمای بدنه است. البته هر پدیده ای مخالفانی هم دارد و مهمترین گروهی که در این مورد اختلاف نظر دارند مکتب فرانکفورت است که با این عوام زدگی در مبارزه است. حتی افرادی هستند که در آثار ارسطو و شکسپیر ژانر را دنبال می کنند. وقتی بین شما و فیلم کدی رد و بدل می‌شود یعنی قانون ژانر رعایت شده است.

دهقان درباره زیبایی شناسی فیلم اشاره کرد: زیبایی شناسی اتفاقاً مربوط به اتفاقات فنی فیلم است؛ موسیقی، طراحی صحنه و تدوین که جزو زیبایی شناسی هر فیلمی محسوب می شوند.

او سخنانش را اینگونه ادامه داد: وسترن یعنی لانگ شات و در محیط بسته معنی نمی دهد و در منظره‌ها هم بحث عمودی و افقی پیش می آید. آنچه در حال حاضر به واسطه پیشرفت تکنولوژی در حال از دست رفتن است همین لانگ شات است. در لانگ شات نوعی آزادی و دموکراسی وجود دارد که در زوایای دیگر نیست چون کارگردان یک زاویه خاص را برای بیننده انتخاب و دیکته نمی کند و نمی‌خواهد برای مخاطب تصمیم بگیرد.

دهقان در ادامه دلایل افول این ژانر را برشمرد و گفت: از دلایل افول ژانر وسترن تکنولوژی و همچنین مرگ بزرگان وسترن مثل همین آنتونی مان است که سال ۱۹۶۰ از دنیا رفت. اما علیرغم این افول نمی توان پایان این ژانر را اعلام کرد هرچند این ژانر دیگر در اوج نیست. وسترن علیرغم افول تنها ژانری است که ظرفیت گسترده ای دارد و می توان تاریخ سینما را به روایت وسترن نوشت. کاری که وسترن می کند مأوا گزینی در اقتصاد است؛ وقتی ساختمان ساخته می شود تحولی در سایر کارها حاصل می شود و حرفه های مختلفی با این صنعت جان می گیرند. به همین دلیل است که وقتی وسترنر شهری را بنا می کند، گانگستر می آید و جدال بین این دو باعث ویرانی حاصل تلاش او می‌شود.

این منتقد سینما درباره جشنواره های وسترن افزود: تعداد جشنواره هایی که به ژانر وسترن می پردازند بسیار اندک است و به شکل محدود برگزار می شوند. در برخی موارد در حد یک بزرگداشت در جشنواره کن به این ژانر پرداخته می شود و از ابتدا تا امروز تنها یک فیلم وسترن جایزه گرفته است. چه بسا این موضوع حاصل نوعی بدفهمی باشد که ژانری در عین محبوبیت جدی گرفته نمی شود.

او در مورد تاثیر وسترن بر ادبیات و … چنین گفت: وسترن تأثیر متقابلی بر ادبیات داشته حتی رشته ای در یکی از دانشگاه های آمریکا به این رشته اختصاص یافته است. رونالد ریگان در سال ۱۹۸۰ رئیس جمهور شد و اکثر آثارش وسترن بود. به او رئیس جمهور کابوی می گفتند و این نماد محبوبترین ژانر یعنی وسترن است. البته اخیراً در لس آنجلس موزه وسترن را تأسیس کرده‌اند.

خسرو دهقان در مورد کمرنگ بودن نقش زن در آثار وسترن افزود: در همه فیلم های وسترن نقش زن مثل جانی گیتار پررنگ و برجسته نیست. خانه ای که دود از آن بلند می‌شود یعنی هویت خانواده دارد و زن در آن صاحب کرامت می شود. در واقع زن در پسزمینه این امور نقش اصلی را بازی می‌کند.

وی نشانه های وسترن را اینگونه عنوان کرد: لباس، کلاه، شلوار و چکمه که در حال حاضر تبدیل به برند شده در وسترن بنا به ضرورت وجود دارد.  اسلحه و مدل های مختلف آن، سواری، اسب، کاروان ها،کاروانسراها و … و مشاغل در ارتباط با سودای طلا، نفت و معدن، باجگیرها و آیین‌ها در وسترن مهم هستند. یکی از این آیین ها؛ لینچ کردن (محاکمه بدون دادگاه) است که در آن یک فرد بدون هیچ وسیله ای در اثر فشار گروهی کشته می‌شود.

دهقان درباره وسترن اروپایی اضافه کرد: وسترن اروپایی هم در تاریخ سینما وجود دارد اما وسترن اصلی محسوب نمی‌شود. در مورد وسترن ایتالیا قضیه متفاوت است چون سرجیو لئونه برعکس عمل می کرد و در فیلم‌هایش چشم شخصیت تبدیل به لانگ شات می شد. پس جای قهرمان و ضد قهرمان عوض می‌شد و به این صورت به گونه‌ای وسترن را هجو می‌کرد. این عکس‌العمل هم ایدئولوژیک است هم استاتیک.

در ادامه وی از تعدادی فیلم های وسترن ایرانی همچون سه دلاور بی‌باک، هی جو، شیر سنگی و هفت تیرهای چوبی نام برد. در پایان این نشست پرسش‌هایی از سوی حاضرین مطرح شد که خسرو دهقان به آنها پاسخ داد و کتاب‌هایی را برای بررسی بیشتر این ژانر به حاضرین معرفی کرد. جلسه نمایش و نقد و تحلیل فیلم سینمایی مردی از لارامی که با حضور اعضای انجمن منتقدان و صنوف دیگر از ساعت ۱۷:۳۰ در سالن سیف الله داد خانه سینما آغاز شد تا ساعت ۲۱:۳۰ به طول انجامید.

نوشته «مردی از لارامی» یک وسترن اصیل است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

نوشته عکس‌های چهاردهمین «جشن حافظ» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- جایزه « فعالیت پربار در حوزه ادبیات سینمایی، نقد فیلم چهاردهمین جشن سینمایی، تلویزیونی «حافظ» به پاس فعالیت‌های تاثیرگذار «خسرو دهقان» در حوزه نوشتاری و تدریس در سینما به وی اهدا می‌شود. به گزارش روابط عمومی جشن سینمایی، تلویزیونی «حافظ»، خسرو دهقان در مهرماه ۱۳۲۶ در شهر شیراز به دنیا آمد. تحصیلات عالیه خود را در دانشگاه ادامه داد و موفق به اخذ مدرک کارشناسی ارشد حسابداری صنعتی گردید. فعالتی‌های نوشتاری او در حوزه سینما از سال ۱۳۴۸ و در مجله فردوسی آغاز کزد. اما به واسطه ادامه تحصیل در انگلیس فعالیت‌های نوشتاری‌اش متوقف شد. اما در اوایل دهه ۱۳۶۰ با انتشار گاهنامه «دفترهای سینما» و ماهنامه فیلم فعالیت‌های نوشتاری‌اش نیز از سر گرفته شد.

وی به عنوان منتقد سینمایی در نشریات تخصصی  سینما طی ۳۵ سال اخیر حضوری تاثیرگذار داشته و هم اکنون نیز صفحه «بی نظم منطم» و «صحبت سنگ و سبو»ی او در ماهنامه «دنیای تصویر» مخاطبان زیادی دارد. تنها فیلمنامه مستقل او مربوط به فیلم «رنو تهران ۲۹» است  و به عنوان مشاور کارگردان نیز در فیلم‌های خاکستر سبز، قصه های مجید و درپناه تو نیز فعالیت کرده است. خسرو دهقان در حوزه تدریس، چه در رشته تخصصی‌اش یعنی حسابداری صنعتی و چه در حوزه سینما در دانشگاه‌ها و مراکز مختلفی چون حوزه هنری و باغ فردوس شاگردان بسیاری را تربیت داده که هر کدام از آنان به موفقیت‌های زیادی دست یافته‌اند. وی همچنین یکی از پایه‌گذاران و موسسان «انجمن منتقدان و نویسندگان سینمای ایران» است.

جایزه «یک عمر فعالیت پربار نوشتاری» از دوره چهارم جشن با اهدای جایزه به زنده‌یاد علیرضا وزل شمیرانی آغاز شد و تا کنون به نویسندگانی چون محمد تهامی‌نژاد، جواد طوسی، بیژن اشتری، محمد آقازاده، سعید خاموش، جمال امید، عباس بهارلو تعلق گرفته است.چهاردهمین جشن سینمایی، تلویزیونی «حافظ» ۲۲ خرداد ماه جاری در تالار وزارت کشور برگزار می‌شود.

نوشته تقدیر از منتقد قدیمی در جشن حافظ/ تندیس حافظ در دست خسرو دهقان اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.