رییس سازمان سینمایی با تاکید بر شناخت مقتضیات زمان برای حل مسائل مختلف گفت: یک مربی که زمانی تیم موفقی داشته، بعد از سالها ممکن است دوباره به آن تیم برنگردد. اما این موضوع در حوزه فرهنگ کاملا متفاوت است. شما «شناخت» را به واسطه «فاصله» می‌توانید ایجاد کنید. یعنی وقتی که در بطن کاری هستید، ممکن است فرصت بازنگری نداشته باشید. چرا که روزمرگی مانند هیولایی ما را می‌بلعد. اما وقتی شما همه اینها را تجربه کرده باشید و به نقاط ضعف و قوت اشراف داشته باشد و مقتضیات زمانه را نیز بدانید، قطعا وقتی رجوع می کنید «حیات بخشی مجدد» به آن کالبد ساختار قبلی است و تکرار نخواهد بود.

به اعتماد سازی نیاز داریم

فریدزاده در ادامه با تقدیر از روح الله حسینی معاون سابق ارزشیابی و نظارت «اعتماد سازی» را یکی از مهمترین ابزارها برای جلب «مخاطب» و «هنرمند» عنوان و خاطر نشان کرد:  ایشان اقدامات بسیاری در زمان مسئولیتش انجام داد که یکی از مهمترین آنها بحث «اعتماد سازی» بود. یعنی شما قبل از هر چیزی نیاز به اعتماد دارید و «شفافیت» به اعتماد سازی کمک می کند. چیزی که به شدت به آن نیاز داریم.

فریدزاده درباره ارتباط مقوله پژوهش کاربردی با اجزای دیگر سینما نیز گفت:  متاسفانه به دلایل بسیار اتصالی بین حوزه پژوهش و اجزای دیگر سازمان شکل نگرفته است. همیشه پژوهش یک امر تزیینی در نظر گرفته شده است. از بدو تاسیس سازمان سینمایی، نگاهی که به موضوع پژوهش شده، نگاه جدی، اصولی و راهگشا نبوده است. هر چقدر بیشتر با آقای حسینی جلو رفتیم به این نتیجه رسیدیم که پژوهش، تحقیق و نگاه آکادمیک باید همسو با تمام اقدامات سازمان باشد.

وی افزود: اگر این اتفاق نیفتد تصمیماتی که در حوزه نظارت، در حوزه توسعه منابع، در حوزه موسسات، در حوزه ارتباط با صنوف و جاهای دیگر اتخاذ می شود، فقط مبتنی بر نظرات شخصی و برخی هم‌فکری‌های محدود است. در حالیکه آنچه «افق ساز» است، حوزه تحقیق و پژوهش است و اگر این اتفاق نیفتد و ما افقی برای سینما نداشته باشیم، تمام اقدامات خوب و تاثیرگذار به صورت مقطعی خواهد ماند. افق سازی وظیفه اصلی حوزه پژوهش ماست.

رئیس سازمان سینمایی توجه به آینده نگری در سیاست گذاری و تدوین آیین نامه ها را خواستار شد و تصریح کرد: اگر قرار است آیین نامه ها فراگیر باشد و موید به قید زمان نباشد، باید بتواند چند قدم جلوتر خود را ببیند و پیش بینی کند. شتاب روز افزون تکنولوژیک و اتفاقاتی که در حوزه فناوری در حال وقوع است، بخش زیادی از امکاناتی که ما داشتیم را در خود حل کرده و آنها دیگر وجود ندارند. بخش زیادی از آنچه در حوزه سینما رقم خورد، باعث می شود که ما همین الان به آن فکر کنیم. اگر ما سیر تحولات را درک نکنیم و برای آن برنامه ریزی جامع و درست نداشته باشیم  دچار ضرر خواهیم شد.

شورای عالی سینما تزیینی نیست

فریدزاده در ادامه با تقدیر از زحمات و تلاش های علیرضا اسماعیلی کلیشمی معاون سابق توسعه فناوری و مطالعات سینمایی او را از جمله مدیرانی نامید که همواره منشا خیر بوده و با تجربه و درایت کارها را پیش برده‌ است

رئیس سازمان سینمایی تشکیل کارگروه تخصصی سینما و تشکیل شورای سینما را از جمله اتفاقات مهم در این حوزه عنوان کرد و افزود: امیدوارم شاهد برگزاری منظم شورا و کارگروه تخصصی آن و همچنین تسریع در شکل گیری شورای سینما به عنوان تنها بازویی که در استان می تواند شکل بگیرد، باشیم. وقتی که این شورا به ریاست استاندار استان برگزار می شود و تفویضی که از طرف رئیس جمهور به استاندار وجود دارد، بخش عمده ای از این دغدغه ها و فعالیت های استانی به دستور مستقیم استاندار محقق می شود.

وی درباره اهمیت شورای عالی سینما برای استفاده حداکثری از ظرفیت‌های موجود برای ارتقای سینما نیز گفت: شورای عالی سینما یک امر تصنعی و تزیینی نیست. ما چنان که باید از ظرفیت‌های شورای سینما بهره نگرفتیم. بالاخره این شورای فرادستی است که به ریاست معاون اول رئیس جمهور می تواند تمام فرایندهای مرسوم اداری ما را سرعت بخشد. چون حکمی که در آن جا استخراج و اعلام می‌شود قطعا ضمانت اجرایی آن به اندازه حکمی است که هیات دولت آن را ابلاغ می کند.

کار ما «تنظیم گری» است

سید محمد مهدی طباطبایی نژاد معاون جدید ارزشیابی و نظارت نیز با توضیح اینکه ما همیشه معاونت نظارت را معاونت ممیزی دیده‌ایم و این بیشترین جفایی است که به کار ما شده است، تصریح کرد: معاونت نظارت، معاونت ممیزی نیست. بلکه ممیزی و اصلاح جزء حداقلی از این معاونت است. معاونت نظارت و ارزشیابی، معاونت «تنظیم گری» است. برای اینکه هنرمند در امنیت و آسودگی کامل اثرش را تولید کند و مخاطب هم با اطمینان از این امنیت، اثر هنری ببیند و لذت ببرد. کار تنظیم‌گر اینجاست که این دو مسیر به هم متصل شود و اتفاق مبارکی بیفتد ونتیجه آن هم «رضایت مخاطب» وهم امنیت و «رضایت هنرمندان» است. اگر این موضوع را تقلیل دهیم که معاونت نظارت، معاونتی است که فیلمنامه را می گیرد و اشکال آن را رفع می کند، این وظیفه حداقلی است.

طباطبایی نژاد افزود:  مگر وظیفه تنظیم گری مثل راهنمایی ورانندگی چیست؟ وظیفه اش این است که یک شهروند در امنیت و آرامش از یک مبدا به یک مقصد برسد. برای این که این اتفاق بیفتد یک سری فعالیت انجام می دهد، جاده ای را خط کشی می کند، نشانه هایی می گذارد و وقوانینی وضع می‌کند و اگر کسی هم تخطی کرد، برای اینکه کار به دادگاه نکشد، با یک تذکر، یا یک جریمه آن را مدیریت می‌کند. تا «امورات زندگی شهروندان» به «امورات قضایی» تبدیل نشود و این وظیفه تنظیم گر است. در مجموعه ما نیز همین گونه است. ما قرار نیست مچ هنرمند را بگیریم. یا او را مورد مواخذه قرار دهیم. کار ما ایجاد امنیت و تامین شرایط مناسب برای تولید اثر هنری و اطمینان خاطر به مخاطب اثر است.

بررسی ۲۰۴ تقاضای پروانه ساخت در ۶۱۹ روز

روح الله حسینی هم در این نشست گفت: من از ۲۷ آبان ۱۴۰۳ تا ۷ مرداد امسال، به مدت ۶۱۹ روز در مسئولیت معاونت ارزشیابی و نظارت بودم که ۵۲ روز آن در جنگ گذشت و ۴۱۰ روز آن نیز در سایه جنگ سپری شد. و تنها ۴ ماه ذهن ما آرامش داشت برای برنامه ریزی و کار کردن. در این مدت یاد گرفتیم که در شرایط پیچیده جنگی هم می شود چراغ سینما را روشن نگاه داشت. همزمان یاد گرفتیم که فرهنگ برای امنیت خاطر مردم، برای دل مردم و برای حفظ امید مردم چقدر مهم است و همچنین یاد گرفتیم امنیت جانی و روانی برای رونق فرهنگ مهم است و از این به بعد بیشتر به آن فکر می‌کنیم.

حسینی با ارائه گزارشی از کارهای انجام شده در حوزه معاونت نظارت و ارزشیابی گفت: طبق گزارشی که آقای حبشی دادند، ۲۰۴ در خواست پروانه ساخت در این ۶۱۹ روز مورد بررسی قرار گرفته است.

تلاش جمعی برای ارتقای سینمای ایران

در ادامه علیرضا اسماعیلی کلیشمی معاون سابق توسعه فناوری و مطالعات سینمایی با اشاره به موضوع همدلی در بین مدیران سازمان سینمایی گفت: در سفری که به اردبیل داشتیم برخی از دوستان به این نکته اشاره کردند که چیزی که در سازمان سینمایی دیدیم همدلی مدیران عالی سینما با یکدیگر بود.

دبیر کار گروه تخصصی شورای سینما تصریح کرد: ما وظیفه داریم که در جهت ارتقای وضعیت سازمان سینمایی و حفظ و هویت آن بکوشیم.

در انتهای این نشست احکام سید محمد مهدی طباطبایی نژاد (معاون ارزشیابی و نظارت)، روح الله حسینی(معاون توسعه و فناوری و مطالعات سینمایی) و علیرضا اسماعیلی کلیشمی (دستیار ویژه و دبیر کار گروه تخصصی شورای سینما) از سوی رائد فریدزاده رئیس سازمان سینمایی اعطاء شد.

نوشته معارفه مدیران جدید سازمان سینمایی برگزار شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

همزمان با معرفی اعضای شورای سیاست گذاری بیستمین جشنواره بین‌المللی فیلم مستند ایران «سینماحقیقت»، نخستین جلسه این شورا بعد از ظهر چهارشنبه ۳۱ تیرماه در مرکز گسترش سینمای مستند، تجربی و پویانمایی تشکیل شد و اعضا حکم خود را از رائد فریدزاده رئیس سازمان سینمایی دریافت کردند.

سیدضیا هاشمی معاون فرهنگی و اجتماعی معاون اول رئیس جمهور، جامعه شناس، استاد دانشگاه، پژوهشگر، محسن برمهانی معاون سیما، تهیه کننده و کارگردان سینمای مستند، محمدباقر اعلمی مدیر سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران، مریم جلالی مدیر فرهنگی و معاون سابق وزیر میراث فرهنگی، مرتضی رزاق کریمی تهیه‌کننده و نماینده انجمن صنفی تهیه‌کنندگان سینمای مستند، ارد زند کارگردان سینمای مستند، هادی معصوم دوست کارگردان و نماینده انجمن صنفی کارگردانان سینمای مستند و محمد حمیدی مقدم دبیر جشنواره «سینماحقیقت» اعضای شورای سیاست گذاری نوزدهمین جشنواره «سینماحقیقت» به ریاست رائد فریدزاده هستند.

رائد فریدزاده رئیس سازمان سینمایی و رئیس شورای سیاست‌گذاری این دوره در آغاز جلسه گفت: همه ما انتظار داریم جشنواره سینماحقیقت در بیستمین دوره پرشورتر و بالنده تر از ادوار قبل برگزار شود. همه دوستانی که در این جمع حضور دارند به اهمیت جشنواره مستند «سینماحقیقت» واقف هستند به ویژه در این روزهای حساس، اتفاقهایی که از سال پیش و در جنگ دوازده روزه رخ داد تا شهادت رهبری، جنگ رمضان و تشییع تاریخی ایشان، مهم و از منظر مستندنگاری حائز اهمیتند. اگر چنین اتفاق هایی در یک بازه زمانی در هر کشوری رخ بدهد تا سال ها منبع روایت و مستندسازی است، از این دیدگاه مستندسازی و توجه به سینمای مستند و ثبت این وقایع و تاثیر آن بر تاریخ و فرهنگ ایران، اهمیت می یابد. آنچه در بیستمین جشنواره سینماحقیقت رخ می‌دهد، محصور و محدود به این دوره نیست با نگاه به آینده باید به این جشنواره و آثارش توجه کرد.

محمد حمیدی‌مقدم دبیر بیستمین جشنواره «سینماحقیقت» در گزارشی اطلاعاتی از ادوار مختلف و نوزدهمین دوره جشنواره ارائه داد، از مهمانان بین‌المللی حاضر در ادوار مختلف صحبت کرد و به جایگاه «سینماحقیقت» در سینمای آسیا اشاره کرد.

در بخشی از این گزارش حمیدی مقدم گفت: «سینماحقیقت» در این مسیر بیست ساله دستاوردها و افتخارهای فراوانی داشته و تاثیر «سینماحقیقت» بر فیلمسازی مستند مشخص است، اما بیستمین دوره به عنوان یک نقطه عطف و عرصه درخشش باید با ویژه‌برنامه‌ها و رویدادهایی همراه باشد، در شکل برگزاری و نحوه ارائه آثار یا توجه به بخش های مختلف به نوآوری فکر می‌کنیم. در ضمن در این مقطع تاریخی مهم است که تمرکز و توجه ویژه به جنگ دوازده روزه، جنگ رمضان، شهادت رهبر انقلاب و تشییع تاریخی را به عنوان یک رخداد عظیم ملی در نظر بگیریم. سال گذشته در بخش «ایران» این توجه و علاقه‌مندی را نشان دادیم و امسال هم در این بخش، با سه محور جنگ دوازده روزه، جنگ رمضان و رهبر شهید امیدوار به دریافت آثار متنوع و متفاوت هستیم.

محمدرضا بهشتی منفرد مدیر امور مجامع و جشنواره ها در بخش دیگر این مراسم گزارشی از فراخوان این دوره و بخش‌های جشنواره ارائه داد. پس از آن اعضای شورا درباره فراخوان این دوره، ویژگی‌های بخش «ایران»، لزوم توجه ویژه به جنگ رمضان، تشییع رهبر انقلاب و وجوه مختلف شخصیت ایشان صحبت کردند.

مکان برگزاری جشنواره، وضعیت بودجه، جوایز جشنواره «سینماحقیقت»، لزوم توجه به بخش‌های فنی در سینمای مستند برای ارتقای این بخش‌ها، تاکید بر کیفیت در انتخاب مستندها به ویژه در آثار مربوط به جایزه شهید آوینی، از نکاتی بود که در این جلسه درباره آن صحبت شد.  سیدحجت طباطبایی دستیار رئیس سازمان و سرپرست حوزه ریاست سازمان سینمایی، نادر سروری مهر معاون اداری مالی مرکز گسترش سینمای مستند، تجربی و پویانمایی، هومن مرادی کرمانی مدیر مستند و محدثه واعظی‌پور مدیر ارتباطات و اطلاع‌رسانی در این جلسه حضور داشتند.

بیستمین جشنواره بین‌المللی فیلم مستند ایران «سینماحقیقت» آذرماه امسال به دبیری محمد حمیدی‌مقدم برگزار می‌شود.

نوشته معرفی شورای سیاست‌گذاری بیستمین جشنواره «سینماحقیقت» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی ادامه داد: انجمن سینمای جوانان و مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی با یک هدف اما با دو رویکرد آثار خوبی را در دست تولید دارند ضمن آنکه انجمن سینمای جوانان با توجه به شبکه گسترده‌ای که از فیلمسازان در سراسر کشور دارد یک مستند بزرگ تولید می کند.

شعیبی با اشاره به اینکه بخشی از بهترین فیلمسازان کشور در ساخت این پروژه‌ها همکاری دارند، بیان داشت: مجموعه‌ای از فیلم‌های کوتاه، یک فیلم بلند سینمایی و همچنین تهیه مجموعه عکسی با حضورچهارعکاس حرفه‌ای و شناخته شده در کنار آلفرد یعقوب زاده در حال انجام است.

وی ادامه داد: تمام این کارها در شرایطی انجام شد که زمان و فرصت برای ما بسیار فشرده بود و همچنین برنامه‌ریزی ها و اتفاقاتی درحال رخ دادن بود که خارج از مجموعه ما بود و ما باید خود را با آن اتفاقات هماهنگ می‌کردیم.

مدیرعامل انجمن سینمای جوانان گفت: دفاتر مختلف انجمن سینمای جوانان ایران در سراسر کشور درحال تولید فیلم و مشارکت در ساخت آثار درباره تشییع رهبر شهید هستند. در این آثار تلاش شده رویکردها و نگاه‌های متفاوتی را داشته باشیم.

شعیبی ادامه داد: ما یک گروه فیلمبرداری را با حضور چهار فیلمبردار حرفه‌ای به عراق فرستادیم و امیدواریم پس از پایان تصویربرداری در عراق برای تصویربرداری مراسم تشییع به مشهد برسند.

این کارگردان با اشاره به اینکه رخداد اخیر تجربه کم نظیر از ابعاد مختلف است، بیان داشت: بیش از ۵۵ فیلمبردار و عکاس ثبت این وداع با شکوه را انجام دادند و به پیشنهاد حامد شکیبانیا قرار است همه گروه‌ها و تصویربرداران با هم مشارکت کنند تا یک اثر خوب ساخته شود.

وی ادامه داد: این رویداد نشان داد که ما می‌توانیم در آینده اتفاقات بزرگ را با استفاده از ظرفیت خوب انجمن سینمای جوان در کشور با نگاه‌های خوب انجام بدهیم.

باید به این رویداد مهم نگاه تکثرگرا داشت

در ادامه حامد شکیبانیا طراح و تهیه کننده پروژه “باید برخواست” گفت: از ابتدا با گروه‌های فیلمبرداری همراه و شاهد تلاش‌ها و زحمات بسیار آنها بودم. در سینمای مستند هدف ما نگاه کردن به جامعه و رویداد است و ما باید کشف کنیم که پشت رویدادی که رخ می‌دهد چه لایه ای پنهان است و آن را روایت کنیم.

وی ادامه داد: البته امروز نمی‌توان نظر داد کیفیت فیلم‌هایی که ساخته می‌شود چگونه است اما می‌توان ادعا کرد که این آثار از نظر سندیت قطعا آثار ماندگاری خواهند بود. کسانی که در آینده می‌خواهند به امروز نگاه کنند می‌توانند از این تصاویر به عنوان یک مدرک مستند استفاده و به آن اعتماد کنند.

شکیبانیا بیان داشت: در روند تولید این پروژه همه دست اندرکاران توان حداکثری خود را گذاشتند و تلاش داشتیم تا یک نگاه تکثرگرا به این رویداد داشته باشیم. ما حتی به بخشی از جامعه که به دلایل مختلف نخواستند و یا نتوانستند در مراسم تشییع شرکت کنند نیز توجه کرده‌ایم.

تلاش کردیم نگاه جهانی داشته باشیم

محمد حمیدی مقدم مدیرعامل مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی نیز گفت: واقعه وداع با رهبر شهید به این وسعت و عظمت نه تنها در طول ۵۰ سال اخیر بلکه در بیش از ۱۰۰ سال اخیر نیز تکرارنشدنی است و این رویداد را فقط یک همگرایی بزرگ می‌توانست به تصویر بکشد.

وی با تشکر از همه گروه‌های فیلمبرداری، عکاسان و فیلمسازانی که در ثبت این رویداد مشارکت داشتند، گفت: می توان از ظرفیت و پتانسیلی که با حضور سینماگران برای این رویداد شکل گرفته برای اتفاقات بزرگ و ملی آینده نیز استفاده کرد.

حمیدی مقدم با اشاره به اینکه نگاه و رویکرد مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی به مستندسازی درباره چنین رویدادهایی؛ مستند محض است، بیان داشت: از ابتدا تصمیم بر این شد که در عین همگرایی از تولید و انجام کارهای موازی و مشابه خودداری کنیم تا از هدررفت بودجه جلوگیری شود و آثار باکیفیت‌تری ساخته شود.

وی ادامه داد: از همین امروز باید به نمایش و پخش مناسب این آثار توجه کنیم و هر بخش از دریچه پخش خود آثاری را که مناسب است را پخش کند. در حوزه فیلم کوتاه که قطعا فیلم‌های درخشانی تولید خواهد شد.

حمیدی مقدم بیان داشت: نقطه آسیب شناسی ثبت رویدادهای بزرگ در گذشته این بوده است که علی رغم حضور دستگاه ها و نهادهای مختلف، اثر نهایی نتوانسته مخاطب بین المللی برای خود پیدا کند و تلاش کردیم در این رویداد با رفع آسیب های گذشته یک نگاه جهانی داشته باشیم و مخاطب بین المللی را هدف قرار بدهیم.

رئیس سازمان سینمایی هم در سخنانی با تشکر از مدیران، گروه‌های فیلمسازی و همه کسانی که در ثبت رویداد بزرگ وداع با رهبر شهید مشارکت داشتند، گفت: قطعا این کار بزرگ بدون همگرایی و همراهی همه رخ نمی‌داد.

رائد فریدزاده با بیان اینکه هر بخشی به یک برش تاریخی از این رویداد توجه دارد ادامه داد: نه تنها در این اتفاق بزرگ نهادهای زیرمجموعه سازمان مانند انجمن سینمای جوانان ایران و مرکز گسترش در کنار یکدیگر و در قالب یک همکاری و کارگاه مشترک فیلمسازی یک روایت واحد را بیان می‌کنند بلکه سازمان‌هایی که شاید تا پیش از این و در رویدادهای سابق با هم افتراق داشتند نیز در ثبت این رویداد مشارکت و همکاری کردند.

وی با اشاره به اینکه اتفاق بزرگتر مشارکت جمع زیادی از سینماگران در ثبت یک رویداد تاریخی است، بیان داشت: به صورت معمول ارزش ثبت چنین رویدادهایی در زمانه خودش ملموس نیست و دیده نمی‌شود و زمان می‌برد تا یک اتفاقی ثبت شود و در حافظه تاریخی باقی بماند و نسل‌های بعدی بتوانند به قرائت تاریخی آن پی ببرند.

فریدزاده کلان روایت در چنین رویدادهایی را مطلوب دانست و افزود: نباید فراموش کنیم که آنچه درباره ثبت چنین اتفاق هایی مهم است توجه به جزئیات است و هرچقدر در این جزئیات ما به نگاه‌های متکثر و متفاوت توجه و دقت کنیم در آن روایت کلان قطعا موفق‌تر خواهیم بود.

رئیس سازمان سینمایی ادامه داد: امروز هرکدام از عزیزانی که در ثبت این تصاویر مشارکت دارند یک نظاره‌گر و روایتگر مستقل درباره بخش مهمی از یک رویداد تاریخی در کشور هستند و امروز یک واقعه عجیب و بزرگ در کشور درحال رخ دادن است و ما همه وظیفه داریم با توجه به جزئیات این رویداد یک تصویر بزرگ و کلان ملی را برای امروز و حتی تاریخ و آیندگان ثبت و روایت کنیم.

فریدزاده در پایان بیان داشت: از همه فیلمسازانی که در این امر بزرگ مشارکت کردند تشکر می‌کنم و امیدوارم در روزهای آینده با خیالی آسوده مطمئن باشیم که ثبت این رویداد به خوبی انجام شده است.

در این جلسه حبیب ایل بیگی، علیرضا اسماعیلی، محمدرضا فرجی، حجت طباطبایی و مسعود نجفی نیز حضور داشتند.

نوشته وظیفه داریم یک تصویر بزرگ و کلان ملی را برای تاریخ و آیندگان ثبت کنیم اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

ملکی تاکید کرد: این شیوه برخورد، یکی از ایده‌آل‌ترین شرایط برای یک کارگردان است و نتیجه آن، فیلمی همچون «سفیر» شد؛ اثری که هنوز هم هنگام تماشای آن احساس می‌کنیم زنده، پویا و متعلق به امروز است و وجوه هنری و فنی آن همچنان تحسین‌ برانگیز است.

در ادامه گفت‌وگویی از زنده‌یاد فریبرز صالح کارگردان «سفیر» درباره جزییاتی از ساخت این فیلم پخش شد.

سفیر در کارنامه قریبیان جایگاه مهمی دارد

در ادامه سام قریبیان فرزند فرامرز قریبیان بازیگر اصلی فیلم درغیاب پدرش که در خارج از کشور حضور دارد با بیان اینکه نمی‌توانم مواردی را فراتر از خود فیلم بیان کنم گفت: اما به عنوان کسی که این افتخار را داشتم که تا حدی در کنار یک بازیگر و هنرمند درجه‌ یک حضور داشته باشم و به سهم خودم پرسش‌هایی را مطرح کرده و پاسخ‌هایی دریافت کنم تا کمی بیشتر با اتفاقات پشت صحنه سینمای ایران آشنا شوم، باید بگویم همکاری با آقای صالح تجربه ارزشمندی برای پدرم بوده است.

وی با اشاره به تلاش سه سال گذشته اش برای نگارش زندگی‌نامه پدرش بیان داشت: فیلم «سفیر» در کارنامه هنری و شخصی ایشان جایگاه بسیار مهمی دارد و از چند جهت اثری قابل توجه محسوب می‌شود. آقای قریبیان فعالیت سینمایی خود را پیش از انقلاب آغاز کرده بودند. در برخی کتاب‌های سینمایی گاهی به اشتباه فیلم‌هایی که ایشان پیش از انقلاب بازی کرده اما پس از انقلاب به نمایش درآمده‌ را به عنوان آثار پس از انقلاب معرفی کرده اند؛ برای مثال گفته شده که ایشان در سال ۱۳۵۸ در فیلمی حضور داشته‌اند در حالی که آن زمان اصلاً در ایران نبودند.

قریبیان با اشاره به دوران فعالیت حرفه‌ای پدر خود گفت: آخرین فیلمی که ایشان پیش از انقلاب در آن حضور داشتند، «سایه‌های بلند باد» بود که در اردیبهشت ۱۳۵۷ به سرانجام رسید و پس از آن از ایران خارج شدند. پس از بازگشت در سال ۱۳۵۹، نخستین پیشنهاد بازیگری ایشان فیلم «خط قرمز» به کارگردانی مسعود کیمیایی و بر اساس فیلمنامه‌ «شب سمور» از بهرام بیضایی بود که قرارداد آن نیز بسته شد. ایشان قرار بود این فیلم را همراه با زنده‌یاد نعمت حقیقی کار کنند. هم‌زمان، پروژه «سفیر» نیز به ایشان پیشنهاد شد و به دلیل تداخل این دو پروژه، آقای حقیقی و آقای قریبیان تصمیم گرفتند در فیلم «خط قرمز» حضور پیدا نکنند. در نهایت، آقایان زرین‌دست و سعید راد جایگزین آن‌ها در «خط قرمز» شدند و این دو هنرمند به پروژه «سفیر» پیوستند.

این کارگردان خاطرنشان کرد: یکی از دغدغه‌های مهم آن‌ها این بود که پس از انقلاب با توجه به تغییر شرایط سینما و نبود تعریف مشخص از وضعیت فعالیت بازیگران، باید مسیر بازیگری را دوباره از نقطه آغاز شروع کنند. در سال ۱۳۵۹ سیاست‌های سینمایی هنوز به شکل مشخص تثبیت نشده بود و بسیاری از فیلم‌ها نیز با مشکلات مختلفی از جمله توقیف مواجه می‌شدند. به همین دلیل برای یک بازیگر اهمیت زیادی داشت که نخستین حضورش پس از انقلاب، اثری قدرتمند و قابل دفاع باشد.

این بازیگر با اشاره به اهمیت فیلم «سفیر»، یادآور شد: این اثر فیلمی بود که هم از نظر فروش موفق بود و هم نقشی که آقای قریبیان در آن ایفا کردند و یکی از نقاط درخشان کارنامه ایشان به شمار می‌آید. نکته دیگری که شاید برای بسیاری جالب باشد، این است که پدرم تا آن زمان تجربه سوارکاری نداشتند و تصمیم گرفتند این مهارت را بیاموزند. آقای قریبیان در یکی از همین تمرین‌ها دچار آسیب‌دیدگی و شکستگی از ناحیه دنده شدند اما با وجود این شرایط، کار را ادامه دادند و توانستند یکی از درخشان‌ترین سکانس‌های فیلم را رقم بزنند.

ای کاش مسیر سینمای ایران با نگاه انقلابی پیش می‌رفت

در ادامه این برنامه، علی روئین‌تن کارگردان سینما نیر گفت: در تاریخ سینمای ایران، دو فیلم درباره عاشورا و امام حسین (ع) ساخته شده که مردم برای دیدن آن‌ها صف می‌کشیدند و استقبال گسترده‌ای از آن‌ها داشتند؛ یکی از آن‌ها «سفیر» بود که خود من پنج بار به تماشای آن نشستم.

وی افزود: از مسئولین سینمایی که امروز این اتفاق را رقم زدند، از جمله آقای فریدزاده، مسعود نجفی و همه کسانی که پس از سال‌ها از «سفیر» تقدیر می‌کنند، سپاسگزارم. ای کاش پیش از آنکه فریبرز صالح از میان ما برود، می‌دانستیم که این فیلم و این هنرمند چه جایگاه ارزشمندی دارند و با قدردانی از ایشان، این بزرگی را در زمان حیات آن‌ها ارج می‌نهادیم.

کارگردان «دلشکسته» در خصوص فیلم «سفیر» گفت: با وجود اینکه فیلم با ساختاری کلاسیک ساخته شده و فریبرز صالح تلاش کرده بود قواعد سینمای کلاسیک را رعایت کند، این فیلم اثری با یک نگاه آوانگارد و روایت متفاوت نیز به شمار می‌آید. زمانی که مسلم بن عقیل به کوفه می‌رود و پس از رخدادهایی که برای او اتفاق می‌افتد، امام حسین (ع) قیس بن مُسَهَّر را مأمور می‌کند تا پیگیر سرنوشت مسلم شود. تلفیق این دو روایت و تبدیل آن به یک نگاه تازه نسبت به واقعه کربلا، یکی از ویژگی‌های مهم فیلم است؛ روایتی که هم از نظر هنری قابل توجه است و هم توانسته با مخاطب ارتباط برقرار کند.

روئین‌تن خاطرنشان کرد: در سال‌های ابتدایی پس از انقلاب، شرایط سینمای ایران بسیار متفاوت بود. بسیاری از فیلم‌ها به موضوعات انقلابی، فضای ساواک، مسائل سیاسی آن دوره می‌پرداختند. بسیاری از شرکت‌های تولیدی تعطیل شده بودند. در چنین شرایطی، حسن جلایر متوجه شد که سینمای ایران به تولید بزرگ، به امکانات تازه و به پیوند دادن مفاهیم انقلاب با فرهنگ عاشورا و اهل‌بیت (ع) نیاز دارد. او بدون ترس وارد میدان شد، برای فراهم کردن امکانات تلاش کرد و شرایطی را ایجاد کرد که چنین فیلمی ساخته شود. در این مسیر، افراد بزرگی حضور داشتند؛ از جمله زنده‌یاد کیهان رهگذر، کاظم افرندنیا و دیگرانی که هرکدام نقش مهمی ایفا کردند.

روئین‌تن در خصوص حضور فرامرز قریبیان به عنوان نقش اصلی فیلم «سفیر» نیز گفت: یکی از مهم‌ترین ویژگی‌های «سفیر»، انتخاب فرامرز قریبیان به عنوان نقش اصلی بود. بازیگری که پیش از انقلاب به عنوان یکی از ستاره‌های سینمای ایران شناخته می‌شد و در سینمای روشنفکری جایگاه ویژه‌ای داشت، جایزه سپاس گرفته بود و در کنار بزرگان سینما فعالیت کرده بود. اینکه چنین هنرمندی پس از انقلاب ریسک کند و وارد یک پروژه تاریخی شود، تصمیمی مهم بود. قطعا «سفیر» بدون حضور و نقش‌آفرینی فرامرز قریبیان، فیلم دیگری می‌شد.

وی تاکید کرد: نقشی که قریبیان در «سفیر» ایفا کرد، نشان‌دهنده شناخت عمیق او از درام، میزانسن، دوربین و بازیگری است. او تنها یک بازیگر نبود؛ هنرمندی بود که شناخت دقیقی از سینما داشت. ای کاش مسیر سینمای ایران همیشه با همین نگاه انقلابی پیش می‌رفت؛ با همان جسارت و انقلابی‌گری که باعث شد چنین اثری ساخته شود. متأسفانه جریانی که جلایر و امثال او را از میدان دور کرد، باعث شد سینما بعدها میان دو جریان مختلف تقسیم شود؛ بخشی در مدیریت فرهنگی و بخشی در حوزه‌های دیگر و نتیجه آن شرایطی بود که بر سینمای ایران گذشت.

روئین‌تن بیان کرد: ما همچنان به فیلم‌هایی مانند «سفیر» نیاز داریم؛ آثاری که پس از گذشت دهه‌ها هنوز قابل تماشا هستند. سال‌ها پس از ساخت این فیلم، همچنان می‌توان از فیلمبرداری، طراحی صحنه، بازی‌ها و فضای اثر لذت برد. ای کاش سازندگان این فیلم در زمان حیات خود می‌دیدند که اثرشان تا چه اندازه مورد تحسین و ستایش قرار گرفته است. باور کنید فریبرز صالح تصور نمی‌کرد چنین جایگاهی پیدا کند و چنین تقدیری از او شود. امیدوارم مسیری که سازمان سینمایی امروز آغاز کرده است، به تولید آثار ماندگار دیگری منجر شود.

این فیلمساز در بخش دیگری از صحبت‌های خود گفت: امروز سازمان سینمایی دارای اندیشه، آرمان و مدیرانی پویا است، اما مسئله مهم، تأمین منابع مالی و امکانات است. من به عنوان فیلمسازی که سال‌هاست امکان ساخت فیلم برایم فراهم نشده، همچنان علاقه‌مند به فیلمسازی هستم، اما شرایط اقتصادی و محدودیت منابع را درک می‌کنم و می‌دانم مدیران امروز نیز با دشواری‌های فراوانی روبه‌رو هستند و امیدوارم سایر ارگان‌ها به کمک سازمان سینمایی بیایند.

روئین‌تن در پایان بیان داشت: ای کاش جلایر را بیشتر می‌شناختیم و از او قدردانی می‌کردیم. امیدوارم مراسم بزرگداشت ایشان در جشنواره فیلم فجر برگزار شود زیرا جایگاه و تأثیر او در سینمای ایران شایسته چنین توجهی است. در پایان باید پرسید چرا پس از سال‌ها کسی به سراغ چنین هنرمندانی نرفت تا از اندیشه و تجربه آن‌ها استفاده کند و چرا اجازه ندادیم چنین نگاه‌هایی ادامه پیدا کند.

جلایر برای هنرمندان زیادی فرصت تولید فراهم کرد

در ادامه احمدرضا معتمدی، استاد رشته فلسفه و فیلمساز ، گفت: شنیدن خبر برگزاری چنین مراسمی به‌ویژه برای تقدیر از کسانی که در آغاز این مسیر زحمات فراوانی کشیدند و چرخ این جریان را به حرکت درآوردند، بسیار ارزشمند است.

کارگردان «قاعده بازی» افزود: اگر بخواهیم با زبان سینمایی صحبت کنیم، می‌توان گفت هر حرکت و هر جریان، نیازمند یک محرک اولیه، یک انگیزه و یک آغاز است؛ علتی که همه معلول‌های پس از خود را شکل می‌دهد. در تاریخ سینمای ایران نیز افرادی وجود داشته‌اند که آغازگر بوده‌اند و به نوعی علت نخستین بسیاری از اتفاقاتی هستند که امروز شاهد آن هستیم. یکی از این افراد، استاد جلایر است؛ شخصیتی که در حوزه مدیریت و در زمینه تولید، منشأ خدمات ارزشمند و جریان‌ساز بود.

معتمدی با بیان اینکه ایجاد یک جریان، نیازمند وجودی است که خود سرچشمه و منشأ باشد، خاطرنشان کرد: همان‌گونه که گفته‌اند: «ذات نایافته از هستی‌بخش، کی تواند که شود هستی‌بخش.» کسی که می‌خواهد چیزی را ایجاد کند، باید خود واجد آن حقیقت باشد. از اینکه امروز فرصتی فراهم شده تا از پیشگامان این عرصه تقدیر شود، بسیار سپاسگزارم. این سنت ارزشمندی است که در سال‌های اخیر آغاز شده و امیدوارم همچنان ادامه پیدا کند. وجود اندیشمندانی مانند آقای فریدزاده که افتخار آشنایی با پدر دانشمند ایشان را نیز داشته‌ام، برای من ارزشمند است. همچنین خاندان ایشان با سابقه‌ای فرهنگی، اندیشه‌ورز و حکمت‌محور، همواره در عرصه‌های فکری و فرهنگی حضور داشته‌اند. مهدی فریدزاده نیز که مدتی معاونت سینمایی را بر عهده داشتند، از همین خانواده فرهنگی بودند و در دوره‌ای از من خواستند در این حوزه همکاری کنم و من نیز برای مدتی کوتاه در این مسیر حضور داشتم.

معتمدی تاکید کرد: امروز توقع ما از مدیران فرهنگی این نیست که تنها از محدودیت‌ها و کمبودها سخن بگویند. حکیم کسی نیست که در برابر دشواری‌ها تنها از تنگناها بگوید؛ بلکه وظیفه او این است که در دل کمبودها، امکان آفرینش و خلق را فراهم کند. در سال‌های گذشته، آقای جلایر بارها تلاش کردند زمینه فعالیت و تولید آثار مهمی را برای هنرمندان فراهم کنند. از جمله برای زنده‌یاد ناصر تقوایی تلاش کردند تا پروژه‌ای بر اساس متن عرفانی «انسان کامل» از عزیزالدین نسفی که توسط ایشان به متن سینمایی تبدیل شده بود، ساخته شود؛ اما این اتفاق به دلیل عدم همکاری مدیران وقت به نتیجه نرسید.

وی بیان کرد: حتی استاد جلایر به من نیز پیشنهاد دادند که اگر امکان دارد برای پیشبرد این پروژه اقدامی انجام دهم و امروز از اینکه آن پیشنهاد را نپذیرفتم، متأسفم. نمونه‌های دیگری نیز وجود داشت؛ از جمله پروژه‌ای از بهمن فرمان‌آرا با عنوان «دل دیوانه» که اقتباسی از «باده کهن» بود و آن نیز به دلایلی متوقف شد. ما زمانی که جوان‌تر بودیم، تصور می‌کردیم باید از برخی بزرگان فاصله بگیریم و بعدها که وارد سنین میانسالی شدیم، به اشتباه خود پی بردیم.

این فیلمساز با اشاره به اینکه سینما مانند شعر یا نقاشی نیست که فرد بتواند در خلوت خود اثری خلق کند و به تنهایی پیش برود، افزود: سینما نیازمند همکاری، حمایت و حضور مجموعه‌ای از افراد است. امیدوارم شرایطی فراهم شود که دست‌ها گشاده‌تر شده و امکان تولید آثار بزرگ بیشتر شود. امید داریم این امکانات فراهم شود تا سینمای ایران بیش از پیش آباد و پویا شود.

معتمدی با اشاره به توان بازیگری فرامرز قریبیان نیز گفت: من در فیلم «آلزایمر» افتخار همکاری با ایشان را داشتم. بازیگری واقعی، بیش از هر چیز در «واکنش» معنا پیدا می‌کند. اگر به کسی بگوییم مادرت فوت کرده است، بیان این خبر شاید کار دشواری نباشد؛ اما نشان دادن واکنش انسانی و درونی فردی که با این خبر مواجه شده، کاری بسیار پیچیده است. بازیگری در سکوت، بازیگری در لحظه‌های ناپیدا و درونی، همان چیزی است که بسیاری از بزرگان سینما به آن دست یافته‌اند. بازیگران بزرگ در حرکت‌های نمایشی خود را نشان نمی‌دهند، بلکه در لحظات بحرانی، زمانی که درام شکل می‌گیرد، تعلیق ایجاد می‌شود و کشمکش به اوج می‌رسد، توانایی واقعی خود را آشکار می‌کنند.

معتمدی ادامه داد: فرامرز قریبیان از جمله بازیگرانی است که به این مرحله از شناخت و درک بازیگری رسیده است. در طول سال‌ها با بسیاری از بزرگان سینمای ایران کار کرده‌ام و این ویژگی را در ایشان برجسته دیده‌ام.

وی در پایان بیان داشت: امیدوارم این تقدیر تنها به یک مراسم محدود نشود و از تجربه، نگاه و اندیشه ایشان برای آینده سینمای ایران استفاده شود.

«سفیر» با ۷ میلیون ساخته شد

در ادامه حسن جلایر، تهیه‌کننده فیلم «سفیر» با بیان اینکه وقتی توکل ایجاد شود، جهاد و حرکت نیز شکل می‌گیرد، گفت: در مورد فیلم «سفیر» که باید بگویم هرچه در این فیلم اتفاق افتاد، متعلق به من نبود. آنچه امروز درباره این اثر صحبت می‌کنیم، حاصل یک جریان و یک نیت اولیه بود که در وجود افرادی شکل گرفت. در آغاز انقلاب، مهم‌ترین مسئله‌ای که در آن با کمبود مواجه بودیم، کادرسازی بود؛ اینکه افراد توانمند تربیت شوند و مسیر را ادامه دهند. اما در ادامه، گاهی فراموش کردیم که نقش ما چیست و صاحب اصلی این حرکت چه کسی است.

وی در خصوص انتخاب فریبرز صالح به عنوان کارگردان «سفیر» توضیح داد: در مورد انتخاب ایشان باید بگویم، ابتدا نام وی به شکل دیگری مطرح شد و گفته می‌شد ایشان فیلمی درباره ساواک ساخته است. در آن زمان ما به دنبال کارگردانی بودیم که بتواند چنین پروژه‌ای را انجام دهد. آقای هاشمی‌ طبا گفتند شنیده‌ام می‌خواهید چنین کاری انجام دهید. گفتم بله، اما دنبال کارگردان هستیم. گفتند کسی را می‌شناسم؛ اگر جرأت کار کردن داری، سراغ او برو. آن فرد، فریبرز صالح بود. او پیش‌تر فیلمی درباره سرگذشت سرلشکر مقربی، یکی از جاسوسان مهم شوروی، ساخته بود. فیلم را دیدیم و متوجه شدیم توانایی انجام این کار را دارد. از آنجا به بعد، اتفاقات به شکل طبیعی پیش رفت و مسیر خودش را پیدا کرد.

این تهیه‌کننده پیشکسوت ادامه داد: در آن زمان برخی دوستان مذهبی معتقد بودند ساخت فیلم‌های مذهبی زود است و هنوز زمان آن نرسیده است. من در شرایطی قرار گرفته بودم که باید تصمیم می‌گرفتم؛ اینکه صرفاً به جایگاه مدیریتی خود تکیه کنم یا مسیر درست را دنبال کنم. جلسات مختلفی برگزار شد و در نهایت با آقای کلاهدوز صحبت کردم. گفتم می‌خواهم فیلمی درباره حضرت سیدالشهدا (ع) در تلویزیون بسازیم اما برخی دوستان می‌گویند هنوز زود است. ایشان بدون تردید گفتند بیایید به سپاه برویم؛ من این مسیر را برای شما فراهم می‌کنم و این‌گونه مسیر ساخت «سفیر» آغاز شد. بعد از شهادت ایشان هم نگران بودیم مسیر ساخت متوقف شود اما خود صاحب اصلی اثر مسیر را بهتر از قبل هموار کرد.

جلایر با اشاره به اینکه فیلم «سفیر» در مجموع حدود ۳۵۰۰ کیلومتر جابه‌جایی و سفر داشت، گفت: در مسیر تولید این پروژه، کار را از تهران آغاز کردیم، به کاشان رفتیم، بعد به برازجان رسیدیم؛ جایی که تقریباً هیچ‌کس را نمی‌شناختیم. در برازجان، ساختمانی را که متعلق به بانک ملی بود و مدتی تعطیل شده بود، در اختیار ما گذاشتند. در یزد نیز دانشکده‌ای که هنوز افتتاح نشده بود در اختیار گروه قرار گرفت. این امکانات را اگر بخواهیم حساب کنیم، خودش هزینه بزرگی بود اما در محاسبات مالی فیلم لحاظ نمی‌شد.

وی افزود: تقریباً دو کامیون تجهیزات داشتیم؛ دوربین، وسایل فنی و امکانات مختلف و حتی برای تهیه دوربین هم ماجرا داشتیم. دوربین ۳۵ میلی‌متری، ژنراتور ۱۰۰ یا ۱۲۰ کیلوواتی و دیگر تجهیزات را فراهم کردیم. با وجود تمام این امکانات، فیلم حدود هفت میلیون تومان هزینه خالص داشت. اگر هزینه‌های دیگر را هم اضافه کنیم، شاید نزدیک به ۹ میلیون تومان می‌شد؛ در حالی که بودجه اولیه حدود سه میلیون تومان بود.

در ادامه جلایر با اشاره به دشواری‌های فراهم آوردن هنروران پرتعداد، بیان داشت: در برازجان، بخش مهمی از کار مربوط به جمعیت و سیاهی‌لشکر بود. آن زمان من دیگر در بنیاد مستضعفان نبودم. دوستانی مانند آقای دعایی با اصرار من را به مدیریت مسئولی و سردبیر مجله جوانان رسانده بودند و درگیر آن کار بودم. یکی از اتفاقات جالب این بود که در یزد و برازجان تعداد زیادی کارگر افغان حضور داشتند. ما برای صحنه‌های فیلم به سیاهی‌لشکر نیاز داشتیم. گفتیم به هر نفر ۱۰۰ تومان می‌دهیم تا در فیلم حضور پیدا کند و آنها هم با خوشحالی آمدند.

تهیه‌کننده «سفیر» بیان داشت: چند روز که گذشت و فهمیدند این مبلغ برایشان صرف ندارد گفتند باید بیشتر پرداخت شود. در نهایت، یک روز دیدیم همان افراد با لباس‌های فیلم و لباس‌های خودشان فرار کردند و دیگر کسی برای سیاهی‌لشکر باقی نماند.

وی یادآور شد: در برازجان همه چیز آماده بود؛ دکورها ساخته شده بود، اسب‌ها آماده بودند، تجهیزات فراهم بود، اما کسی نبود که در صحنه حضور پیدا کند. گفتم حالا که اتفاق افتاده، باید کاری کنیم. با خودم فکر کردم این همه دکور، این همه هزینه و این همه برنامه‌ریزی، حالا چه کنیم؟ ابتدا سراغ مسئول مربوطه رفتیم و از او پرسیدیم چرا برای ما سیاهی‌لشکر فراهم نکرده است. نشسته بودم و هنوز مدت زیادی نگذشته بود که آقای مجتبی عربی با خوشحالی آمد و گفت نگران نباش. یک گروه بسیجی با فرمانده‌شان از شیراز حرکت کرده‌اند و از مسیر برازجان در حال رفتن به جبهه هستند. این از عجایب روزگار بود؛ همان چیزی که لازم داشتیم، به شکلی غیرمنتظره فراهم شد.

علاقه زیادی به همکاری با بیضایی داشتم

جلایر با اشاره به علاقه خود در همکاری با بهرام بیضایی نیز گفت: فشارهای زیادی در آن دوران وجود داشت. درباره آقای بیضایی حرف‌های مختلفی مطرح می‌شد. ایشان هنرمند بزرگی بود و پدرش هم شاعر خوبی بود و من هم به دلیل علاقه‌ای که به شعر داشتم، دوست داشتم  فرصتی فراهم شود تا بتوانیم از این ظرفیت استفاده کنیم. با وجود همه بحث‌ها و فشارهایی که وجود داشت، نگاه من این بود که باید هنر و توانایی افراد را دید.

وی تاکید کرد: ساخت فیلم «روز واقعه» با فیلمنامه ای از ایشان مطرح شد اما در نهایت، به دلیل همان فشارها و شرایط موجود، فیلمنامه را در اختیار دوستی قرار دادیم که خودم او را برای کارگردانی دعوت کرده بودم و تازه از آمریکا آمده بود.

جلایر با بیان اینکه مشکل امروز سینما و تلویزیون ما این است که از اصل مسیر فاصله گرفته‌ایم، ادامه داد:  امیدوارم به خاطر خدا و به احترام بزرگان و پیشکسوتانی که این راه را آغاز کردند، حرکتی درست و اساسی شکل بگیرد. وزیر محترم فرهنگ و ارشاد اسلامی نیز که از خانواده‌ای فرهنگی و اهل علم هستند، امیدوارم بتوانند این مسیر را اصلاح کنند.

جلایر در خصوص میزان بودجه فیلم «سفیر» نیز گفت: بودجه فیلم بسیار محدود بود و رقم قابل توجهی نقدینگی برای ساخت آن لازم بود. یادم می آید گفته بودم کاری که احساس کنم درست است را انجام می‌دهم. اگر وارد این پروژه شوم، مطمئن هستم هزینه‌اش بازخواهد گشت و جای نگرانی نیست. در اولین اکران فیلم «سفیر»، فروشش به ۱۹ میلیون و ۵۰۰ هزار تومان رسید. قیمت بلیت آن زمان دو یا پنج تومان بود. نیمی از درآمد متعلق به سینماها بود و سهم ما حدود ۹ میلیون و ۷۵۰ هزار تومان شد. اگر هزینه هفت میلیون تومانی تولید را کنار بگذاریم، در همان اکران اول حدود ۲ میلیون و ۷۵۰ هزار تومان سود حاصل شد. این اتفاق باعث شد فیلم جایگاه ویژه‌ای پیدا کند.

خاطرات جلایر از رهبر شهید

جلایر همچنین به ذکر خاطرات خود از رهبر شهید پرداخت و گفت: من اولین بار ایشان را زمانی دیدم که ۱۵ ساله بودم؛ در مسجد امام حسن(ع) مشهد و ایشان آن زمان ۲۸ ساله بودند. این ماجرا گذشت تا زمانی که «سفیر» ساخته شد و صحبت‌های زیادی پیرامون آن شکل گرفت. در آن مقطع مرتب تماس‌هایی از سوی مسئولان مختلف گرفته می‌شد و مسئولین سه قوه می‌خواستند فیلم را ببینند؛ از جمله آقای هاشمی رفسنجانی و موسوی اردبیلی. در جلسه‌ای که در ریاست‌جمهوری برای نمایش فیلم برگزار شد، ما روی زمین نشسته بودیم و هوا سرد بود. آقای هاشمی رفسنجانی و موسوی اردبیلی نیز روی زمین نشسته بودند و در طول نمایش فیلم، مرتب درباره بخش‌های مختلف سؤال می‌کردند و واکنش نشان می‌دادند. در اواخر نمایش فیلم، آقای خامنه‌ای نیز رسیدند و به تماشای «سفیر» نشستند.
وی ادامه داد: بعدها ایشان خواستند تا دوباره به تماشای این اثر بنشینند و خواسته بودند تا من هم هنگام نمایش حضور داشته باشم.  باید یادآور شوم که رهبر شهید در آن زمان بسیار خوش‌پوش بودند. ما پیش از انقلاب گاهی درباره روحانیون نقدهایی داشتیم اما وقتی با ایشان مواجه شدیم، به دلیل نوع پوشش، رفتار و سخن گفتنشان نگاه متفاوتی پیدا کردیم. در آن جلسه پس از نمایش فیلم، گفت‌وگوهایی شکل گرفت. ایشان بر لزوم ساخت چنین آثاری تاکید کردند.

تهیه کننده «سفیر» اظهار کرد: من گفتم می‌توان فیلم‌های دیگری را درباره شخصیت‌های تاریخی به سرانجام رساند. آقای خامنه‌ای گفتند من درباره شهید فخر محمد بن عبدالله بن حسن بن حسن که از مدعیان اولیه مهدویت در میان جریان فاطمیون بود، تحقیقاتی انجام داده‌ام و داستانی درباره آن نوشته‌ام. ایشان کتاب‌های خود را از منزل به ریاست جمهوری منتقل نکرده بودند و قرار شد بعدها قصه این شخصیت را در اختیار ما قرار دهند. همین موضوع زمینه‌ساز ادامه گفت‌وگوها شد.

«سفیر» بر صدق و ایمان استوار است

در ادامه رئیس سازمان سینمایی در سخنانی، ضمن عرض تسلیت به مناسبت فرا رسیدن ایام سوگواری امام حسین (ع) گفت: مجلس بسیار دلنشین و آموزنده‌ای بود. از لطف و محبت همه بزرگوارانی که در این برنامه حضور دارند، تشکر می‌کنم.

رائد فریدزاده با ذکر خاطره نخستین مواجهه خود با فیلم «سفیر» افزود: اولین تجربه مربوط سینما رفتن برای من، در سینما هویزه مشهد و با تماشای فیلم «سفیر» رقم خورد. آن زمان برای نخستین بار وارد سالن تاریک سینما شدم. البته باید بگویم فیلم «سفیر» برای سن من مناسب نبود؛ به‌خصوص صحنه‌ای که مرحوم فریبرز صالح از جدا شدن سر از بدن به تصویر کشیده بودند. آن صحنه تأثیر زیادی روی من گذاشت و مدت‌ها کابوس می‌دیدم.

وی بیان کرد: اتفاق مهم این بود که «سفیر» باعث آشتی میان قشر مذهبی جامعه و سینما شد. پیش از ساخت و نمایش این فیلم، جامعه مذهبی با سینما ارتباط چندانی نداشتند و وارد سالن سینما نمی‌شدند. بعد از انقلاب، فیلم‌های انقلابی ساخته می‌شد، اما آن اثری که توانست پیوندی جدی ایجاد کند و باعث شود جامعه مذهبی سینما را بپذیرد، همین فیلم سالم، درخشان و ارزشمند «سفیر» با بازی فرامرز قریبیان بود.

معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی تاکید کرد: همان‌طور که اشاره شد، یکی از ویژگی‌های مهم این اثر، شیوه درست روایت آن است. برای مواجهه با مفاهیم عمیق دینی باید زبان دیگری را اتخاذ کرد. اگر قرار باشد تا پیام اثر به صورت مستقیم بیان شود، هم تصویر و هم کلام با محدودیت‌هایی مواجه هستند. اما هنر فیلم در این است که مخاطب را از یک مسیر غیرمستقیم به حقیقت می‌رساند. «سفیر» نیز از همین جنس روایت بهره می‌برد؛ حرکت از بیراهه‌ای که در نهایت انسان را به راه می‌رساند.

وی افزود: این فیلم در زمان خود اثری کم‌نظیر بود و هنوز هم نمونه‌ای برجسته در سینمای ایران محسوب می‌شود. از همکاران عزیز در روابط عمومی سازمان سینمایی تشکر می‌کنم که تلاش می‌کنند بخشی از حافظه سینمایی، تاریخی و ملی ما از طریق روایت و یادآوری آثار بزرگان حفظ شود.

فریدزاده در پایان بیان داشت: نکته‌ای که دوستان در این برنامه درخصوص منابع مالی و امکانات مطرح کردند، بسیار مهم است. امکانات لازم است و بدون آن بسیاری از کارها پیش نمی‌رود اما در کنار آن، چیزی که اهمیت بیشتری دارد صدق و ایمان است. امیدوارم همه ما از تعلقات و نفسانیات فاصله بگیریم و بر اساس همان چیزی که «سفیر» بر آن استوار بود، یعنی صدق و ایمان، حرکت کنیم. اگر این دو عنصر در کارها حضور داشته باشد، ان‌شاءالله شرایط برای همه بهتر خواهد شد.

در انتهای این مراسم با حضور رائد فریدزاده رئیس سازمان سینمایی از حسن جلایر تهیه کننده فیلم تقدیر شد و سام قریبیان لوح تقدیر فرامرز قریبیان بازیگر فیلم سینمایی «سفیر» را دریافت کرد.

در این برنامه همچنین پیام قدردانی فرزند فریبرز صالح که در خارج از کشور زندگی می کنند نسبت به برگزاری این مراسم و زنده نگاه داشتن یاد فیلم «سفیر» و سازندگان آن پخش شد.

روح الله حسینی معاون نظارت و ارزشیابی، حسین سیفی معاون توسعه مدیریت و منابع، علیرضا اسماعیلی معاون توسعه فناوری و مطالعات سینمایی، شهرزاد راستانی مدیرکل دفتر نظارت بر مراکز، مشاغل و مجامع ، حسین یزدان شناس مدیرکل دفتر مطالعات، توسعه دانش و مهارت های سینمایی، سید حجت طباطبایی دستیار رییس سازمان و مدیر کل حوزه ریاست و مسعود نجفی مشاور رییس و مدیرکل روابط عمومی سازمان سینمایی از حاضران در این برنامه بودند.

نوشته مراسم تقدیر از عوامل فیلم سینمایی «سفیر» برگزار شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در این حکم آمده است: «با عنایت به تخصص، تعهد، تجربه و سوابق ارزشمند جنابعالی به موجب این حکم به عنوان دبیر بیستمین جشنواره بین‌المللی فیلم مستند ایران، «سینماحقیقت»، منصوب می شوید.

بیست سالگی این رویداد مهم ملی و بین‌المللی و استمرار و قوام حیات حرفه‌ای آن، امید بخش افقی روشن پررونق برای برپایی این دوره با همیاری و همکاری صنوف سینمای مستند، سینماگران و فعالان این حوزه است. تجاوز دشمنان این مرز و بوم و شهادت رهبر حکیم و فرزانه، نقش بی بدیل سینمای مستند ایران را برای ثبت لحظات تاریخی و مستندنگاری وقایع جنگ رمضان و پایمردی و استقامت ملت بزرگ ایران، بیش از پیش نشان  داده است.

امیدوارم با یاری پروردگار متعال و مساعی  جنابعالی و همکاران گرانقدر و همراهی شورای محترم سیاستگذاری و با حضور فعالان و هنرمندان  سینمای مستند، بیستمین جشنواره بین‌المللی فیلم مستند ایران «سینماحقیقت» در حافظه جمعی به یادگار بماند..»

محمد حمیدی‌مقدم از سال ۹۸ به عنوان دبیر جشنواره «سینما‌حقیقت» انتخاب و امسال برای هشتمین بار به عنوان دبیر این رویداد منصوب شد.

بیستمین جشنواره بین‌المللی فیلم مستند ایران، «سینما‌حقیقت» آذرماه ۱۴۰۵ برگزار می‌شود.

نوشته محمد حمیدی‌مقدم دبیر بیستمین جشنواره «سینماحقیقت» شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

اکران فیلم‌های کوتاه «تخطی»، «سرود کلنل» و «های‌کپی» در اولین اکران «قرار» انجمن سینمای جوانان ایران، از روز شنبه ۱۶ خرداد در سینماهای منتخب سراسر کشور آغاز شده است. در این طرح ۳۴ سالن و پردیس سینمایی در ۳۳ شهر کشورمان به اکران آثار کوتاه می‌پردازند.

«قرار» اکران فیلم کوتاه که در همکاری با پخش موسسه سینمایی بهمن سبز صورت می‌گیرد، روزهای شنبه، دوشنبه و چهارشنبه در بازه زمانی ۱۶ تا ۱۷ در سینماهای اعلام شده برگزار می‌شود و تهیه بلیت تماشای این فیلم‌های کوتاه در تمامی سامانه‌های فروش بلیت سینما امکان‌پذیر است.

نوشته «قرار» اکران فیلم کوتاه در اراک افتتاح شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در حکم رئیس سازمان سینمایی خطاب به حامد جعفری آمده است:

«نظر به تخصص، تجارب و سوابق ارزشمند جنابعالی، به موجب این حکم به عنوان دبیر سی‌وهشتمین جشنواره بین‌المللی فیلم‌های کودکان و نوجوانان منصوب می‌شوید.

در شرایط امروز کشور و پس از دو جنگ تحمیلی اخیر، سینمای کودک و نوجوان از اهمیت بسزایی برخوردار است و عرصه‌ای راهبردی برای انتقال هویت فرهنگی، امید اجتماعی، مفاهیم انسانی و ارزش‌های ملی به نسل آینده به شما می‌آید. از این رو انتظار می‌رسد این رویداد مهم ملی و بین‌المللی، بستری برای تقویت آگاهی، مسئولیت پذیری و انسجام فرهنگی کودکان و نوجوانان ایران اسلامی فراهم آورید.

امید است با استعانت از پروردگار متعال و با اتخاذ تدابیر لازم در ارتقای سطح کیفی آثار برای کودکان و نوجوانان، به عنوان مهم‌ترین سرمایه‌های حیاتی کشور، و با به‌کارگیری تجارب دوره‌های پیشین، ارزیابی ظرفیت‌های موجود، همراهی شورای محترم سیاستگذاری و مشارکت فعالان سینمایی این حوزه، شاهد برپایی باشکوه این رویداد مهم ملی و بین‌المللی باشیم.»

حامد جعفری، مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی، تهیه‌کننده سینما و انیمیشن و  دانش‌آموخته مدیریت ارشد کسب‌وکار در صنایع فرهنگی و رشته اقتصاد است. او فعالیت حرفه‌ای خود را از سال ۱۳۸۷ با تهیه‌کنندگی انیمیشن در سینما آغاز کرد و از سال ۱۳۹۱ تاکنون عضو صنف تهیه‌کنندگان سینمای ایران و خانه سینماست.

در کارنامه کاری جعفری، مسئولیت دبیری سی‌و‌هفتمین جشنواره فیلم‌های کودکان و نوجوانان ایران و همچنین تهیه‌کنندگی شماری از پرفروش‌ترین و پرمخاطب‌ترین انیمیشن‌های سینمای ایران از جمله «شاهزاده روم»، «فیلشاه» و «بچه زرنگ» دیده می‌شود.

نوشته حامد جعفری دبیر سی‌وهشتمین جشنواره‌ کودکان و نوجوانان شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

کامران ملکی که اجرای برنامه را برعهده داشت، با اشاره به رونمایی از نسخه اسکن شده آثار پخش شده توسط فیلمخانه ملی ایران گفت: سینمای ایران ویترین فرهنگی کشوراست و آنچه این ویترین را سبب شده، سینمای جنگ، مقاومت و دفاع مقدس است. امروز در خدمت شاخصه، الگو و افتخار اینگونه سینمایی هستیم. افرادی برخواسته از دفاع مقدس که تکه‌ای از حافظه تاریخی این کشور را به تصویر کشیدند. هوشنگ توکلی میراث سینمای انقلاب و دفاع مقدس بوده و جواد شمقدری نیز از پایه‌گذاران سازمان سینمایی محسوب می‌شود. یادمان نمی رود که رهبر شهید همواره شمقدری را آقا جواد خطاب می‌کردند.

این منتقد درباره برنامه «روایت جنگ در دل جنگ» ادامه داد: امروز قصد داریم روایت جنگ در دوران دفاع مقدس اول را به جنگ دوازده روزه و جنگ اخیر پیوند بزنیم. امیدواریم این جلسه راه‌گشای فیلمسازانی باشد که پای به عرصه دفاع مقدس گذاشته‌اند.

وی با اشاره به اینکه امروز مستند «بکوبید دهل‌ها» ساخته جمال شورجه پخش شد، گفت: متاسفانه آقای شورجه به دلیل کسالت در این جلسه حضور ندارند اما فرزند ایشان، علی شورجه به نمایندگی از او در جمع ما هستند.

مدیریت فرهنگی از پشتوانه‌های مهم کار فرهنگی است

در ادامه جواد شمقدری ضمن یاد کردن از مدیران درگذشته سازمان سینمایی؛ مهدی مسعود شاهی و علیرضا سجاد‌پور گفت: در ساخت و تولید مستند «کربلای۵» آقای مسعودشاهی نقش ویژه‌ای داشتند. قطعا اگر یک اتفاق فرهنگی درست در کشور رخ می‌دهد حتما مدیریت‌ فرهنگی پای کار است. حوزه سینما عرصه‌ای فردی همچون شعر و شاعری نیست و نیاز به حمایت‌های جدی و سنگین دارد؛ خصوصا که در سال‌های اخیر ساخت و تولید فیلم با هزینه‌های سنگینی همراه شده است.

این کارگردان با بیان اینکه سینما نباید مونوپل جریاناتی باشد که دارای سرمایه هستند، افزود: در این شرایط عده‌ای از فیلمسازان به سراغ ساخت فیلم تجاری رفته‌اند و موارد مطرح شده در فیلم‌ها به گونه‌ای بوده که حریم‌های بسیاری شکسته شده است. مدیریت فرهنگی یکی از پشتوانه‌های مهم کار فرهنگی است. متاسفانه در دوره ای تا حدودی نسبت به سینمای جنگ نوعی بی‌اعتنایی صورت گرفت. بعدها در سال ۶۴ با حمایت مهدی مسعودشاهی، مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی شکل گرفت و مسئولیت پشتیبانی از سینمای دفاع مقدس به این مجموعه واگذار شد.

این مدیر فرهنگی خاطرنشان کرد: آن زمان فکر کردیم باید در اهواز پایگاهی ایجاد شود تا بتوان کارها را سامان داد. در آن زمان، با حمایت آقای مسجد جامعی خانه‌ای در اهواز تهیه شد که قرارگاه مرکزی کربلا نام گرفت و به عنوان یک پاتق فرهنگی مشهور شد. ضمن اینکه در دوران دفاع مقدس اول این تفکر وجود داشت که باید افرادی از عوامل سینما وارد فضای کار در جبهه‌های جنگ شوند.

وی ادامه داد: من با آقای آیت سیفی تماس گرفتم که آن مقطع مشعول تحصیل در رشته فیزیک هسته‌ای در دانشگاه بهشتی بود. او تنها چند ساعتی فرصت داشت تا وسایل خود را جمع کرده و برای به تصویر کشیدن عملیات کربلای پنج وارد جبهه شود.

کارگردان «طوفان شن» بیان داشت: در زمان جنگ وسایلی همچون دوربین دیجیتال دراختیار نداشتیم و نمی‌توانستیم برای مدت طولانی فیلمبرداری کنیم. به عنوان مثال، برای ساخت یک فیلم ۱۶ میلیمتری تنها به میزان ۱۰۰ دقیقه ضبط نگاتیو به همراه داشتیم. ضمن اینکه برای عملیات کربلای پنج برای اولین بار نگاتیو  ۳۵ میلیمتری به صحنه بردیم و به دلیل محدودیت‌ها، نهایتا ۵۰ دقیقه امکان فیلمبرداری داشتیم. این موضوع باعث شد دست به انتخاب زده و ریسک‌هایی را صورت دهیم. بعدها با ورود دوربین یوماتیک به جبهه‌های جنگ، مجموعه‌هایی همچون روایت فتح شکل گرفت. ضمن اینکه در زمینه صدا نیز با محدودیت مواجه بودیم و اسحاق خانزادی تلاش‌های بسیاری را برای فیلم «کربلای۵» به انجام رساند.

وی یادآور شد: امروز در دوره‌ای با شرایط تازه و متفاوت قرار داریم و زمانی که به این موقعیت‌ها نگاه می‌کنیم، متوجه می‌شویم که مقطع کنونی دارای تفاوت‌های زیادی نسبت به جنگ تحمیلی اول است. در آن دوره نیروی اعتقادی و جهادی میان رزمنده‌ها وجود داشت با این وجود طیف گسترده‌تری از جامعه درگیر این فضا نبودند. اما اکنون بسیاری از افراد جامعه درگیر جنگ بوده و گروه‌های اجتماعی مختلفی حداقل به لحاظ ذهنی درگیر جنگ هستند.

شمقدری با بیان اینکه در جنگ تحمیلی اول بسیاری از افراد جامعه نسبت به انجام عملیات‌های نظامی بی‌تفاوت بودند، خاطرنشان کرد: بر خلاف آن مقطع در دوره کنونی نسل زد علاقه‌ای به مذاکره ندارند و می‌خواهند با انجام عملیات نظامی، ایران به یکی از قدرت‌های دنیا تبدیل شود. همه ما وظیفه داریم در این راستا قدم‌هایی برداریم تا موقعیت فعلی حفظ شده و ارتقا پیدا کند. حرکتی که امروز در سازمان سینمایی شکل گرفته باید در تمام ابعاد وزارت‌خانه گسترش پیدا کرده و در جهت رفع کاستی‌ها اقدام موثری صورت گیرد.

وی در خصوص ایده تشکیل قرارگاهی جهت هم افزایی اندیشه و فکر میان فیلم‌سازان قدیم و تازه‌نفس حوزه دفاع مقدس گفت: زمانی که خرمشهر فتح شد، شور و حال آن اتفاق باعث شد این شهر تا چندین ماه جنب و جوشی شگفت انگیز را تجربه کند و توسط گروه‌های مختلف بازدیدهایی از آن صورت گیرد. اما پس از آن مقطع،  دیگر خرمشهر خط درگیری محسوب نمی‌شد و عراق نیز از منطقه کاملا دست کشید. بزرگترین میراث هر کشور، میراث فرهنگی است و در این میان، دفاع مقدس همچون گنجینه‌ای گران‌بها است. رهبر شهید نیز بر بی‌کرانگی این حوزه تاکید داشتند.

شمقدری ادامه داد: در مقطعی عده‌ای تصور می‌کردند که دیگر زمان مربوط به جنگ سپری شده و پایان یافته است؛ اما به باور من اگر می‌خواهیم به استقلال، آزادی و اهداف طراحی شده در ابتدای انقلاب دست یابیم و بخواهیم از هویت ایرانی خود دفاع کنیم، باید به دوران دفاع مقدس بازگردیم و به آن رجوع کنیم. نیاز است همچنان درباره آن مقطع فیلم‌ها و مستندهایی ساخته شود، همچنان که فیلم‌هایی که در دوران جنگ ساخته شدند یک گنجینه به حساب می‌آیند. فیلم‌هایی همچون «روایت فتح» به ما نشان می‌دهد که آن دوران به چه صورتی بوده است. به عقیده من این موضوع مرهون روایتی است که در دوران دفاع مقدس شکل گرفت.

این مدیر فرهنگی با بیان اینکه باید تحلیلی از دوران دفاع مقدس ارائه شود، بیان داشت: فیلم‌های سینمایی اولیه از زمان جنگ تحمیلی اول دارای وجه تبلیغاتی بود که البته تصمیم درستی به شمار می‌رفت. در دوره بعدی، فیلم‌ها شکل حماسی به خود می‌گیرند چراکه قهرمانی‌های فراوانی در آن مقطع صورت گرفت و شخصیت‌های برجسته‌ای قد علم کردند. پس از جنگ این سوال به وجود آمد که دوران دفاع مقدس چه ویژگی‌هایی داشته و میان نخبگان در حوزه‌های ادبیات و سینما گفتمان‌هایی تحلیلی با هدف واکاوی انگیزه‌هایی نظیر شهادت طلبی به وجود آمد.

وی ادامه داد: در مقطعی دیگر، تیر خلاص به سینمای دفاع مقدس زده شد و شرایطی به وجود آمد که حتی نیروهای بسیجی مورد انکار قرار می‌گرفتند و عده‌ای نسبت به شکل‌گیری انقلاب اعتراض داشتند. سپس برخی فیلم‌ها با هدف مطرح کردن تلخی‌ها به سمت سیاه‌نمایی حرکت کرد و این اتفاق نامبارکی بود که در آن زمان شکل گرفت. گویی سینمای دفاع مقدس در نوعی سردرگمی به سر می‌برد و حتی برخی فیلم‌ها وجوهی خودنمایانه پیدا کردند. امروز با وقوع جنگ تحمیلی دوم و سوم، فضایی متفاوت شکل گرفته است و باید مسیر ایجاد راه‌های انحرافی بسته شوند.

شمقدری با اشاره به اینکه در مقاطعی شاهد فیلم‌هایی بودیم که نگاهی طنزآمیز به دفاع مقدس داشتند، گفت: اولین فیلم در این فضا اثری قابل قبول بود اما بعدها شرایط به گونه‌ای رقم خورد که رهبر شهید زمانی که من در سازمان سینمایی مسئولیت داشتم از من خواستند مراقبت کنم تا چنین فیلم‌هایی ساخته نشود.

باند و جناح در حوزه فرهنگ راه ندارد

وی با اشاره به فیلم «آژانس شیشه‌ای» ساخته ابراهیم حاتمی‌کیا، افزود: در مقطعی معتقد بودم که این اثر بهترین فیلم مربوط به دوران دفاع مقدس است. در زمان ساخته شدن این فیلم، جریانی که اتفاقا توسط افراد معتقد شکل گرفته بود عقیده داشتند که این فیلم نباید ساخته شود. من فیلمنامه را خواندم و متوجه اشکالاتی شدم اما فکر کردم این فیلم نیز دارای نگاه خاص خود است و نباید جلوی ساخت آن را گرفت؛ به همین خاطر در مسیر جلوگیری از تولید این اثر مشارکت نکردم. زمانی که خبر به رهبر شهید می‌رسد، ایشان می‌فرماید اینکه جانبازی نیاز دارد حتما به آلمان اعزام شود، هر طور که هست باید این کار صورت گیرد. این پیغام به ابراهیم حاتمی‌کیا می‌رسد و در نهایت سکانسی در فیلم قرارمی‌گیرد که مطابق آن، جانباز با هلیکوپتر اعزام می‌شود.

شمقدری ادامه داد: باند و جناح در حوزه فرهنگ راه ندارد و حتی عرصه‌های مهم سیاست و اقتصاد نیز ذیل حوزه فرهنگ تعریف می‌شوند. وقتی با نگاه فرهنگی به مسائل توجه شود، نتیجه متفاوتی به دست می‌آید. رهبر شهید در حوزه فرهنگ و هنر دارای نگاه ویژه‌ای بودند. زمانی که برای نمایش فیلم «تاراج» ساخته ایرج قادری مشکلاتی به وجود آمده بود من به دفتر ریاست جمهوری و نزد مشاور فرهنگی رهبر شهید مراجعه کردم. به من اطلاع دادند که حضرت آقا روی این اثر نگاه منفی ندارند. همین موضوع باعث شد تا با خود بیاندیشیم که باید ذهن خود را اصلاح کنم. بعدها و زمانی که فیلم را دیدم متوجه شدم که با فیلمی خوب مواجه هستیم.

جایی که خیال، اندیشه و فکر هنرمند کار می‌کند، مدیریت فرهنگی نباید به وسیله سانسور با آن مقابله کند

سپس هوشنگ توکلی در خصوص ساخته شدن فیلم «خرمشهر» گفت: انسان همواره با سرنوشت خود درگیر است و سرنوشت گاهی همراه و گاهی مقابل فرد قرار می‌گیرد. من این شانس را داشته‌ام که همواره در بزنگاه‌هایی حضور داشته باشم و با حوادث و شخصیت‌هایی ویژه رو به رو شوم.

وی با اشاره به خاطرات خود از سال‌های اول انقلاب، ادامه داد: زمانی که وارد وزارت فرهنگ و آموزش عالی شدیم، شهید رجایی از ما خواست تا در پروژه فرهنگ و هنر حضور داشته باشیم. متاسفانه این حوزه توسط مدیران دولت موقت آسیب دیده و به دو وزارت خانه «فرهنگ» و «علوم» تبدیل شده بود و شاهد بودیم که بحران فراوانی در این حوزه وجود داشت. در ۳۱ شهریور سال ۵۹ دور یکدیگر جمع شدیم و درست در همان زمان، هواپیماهای عراقی از بالای سر ما عبور کردند.

توکلی ادامه داد: خبر رسید که چندین نقطه در تهران مورد اصابت قرار گرفته است. در واقع همان روز جنگنده‌های دشمن برای اولین بار خود را به تهران رساندند. این موضوع جرقه‌ای در ذهن من ایجاد کرد که مهم‌ترین اتفاق، ضبط و ثبت این حوادث و خرابی‌های ناشی از حمله دشمن است. در آن دوران به همراه بسیاری از بزرگان سینمای ایران کنار یکدیگر جمع شدیم و تصمیم گروهی بر این شد که در خط اول جبهه حاضر شده و نسبت به ضبط وقایع اقدام کنیم.

توکلی با بیان اینکه پنج روز پس از حمله صدام به ایران، فیلمسازانی عازم نقاط مختلف جبهه‌های جنگ شدند، یادآور شد: نتیجه فعالیت فیلم‌سازان در صحنه نبرد باعث شد تا یکی از معتبرترین آرشیو‌های مربوط به دوران جنگ در جهان شکل بگیرد که هم‌اکنون در فیلمخانه ملی ایران نگهداری می‌شود. برای مثال به خاطر دارم که زنده یاد ری‌پور دوربین خود را روی تانک قرار داده بود و توسط حرکت پن، خطوط حمله دشمن را می‌دیدیم؛ فیلمی که یکی از زیباترین تصاویر مربوط به دوران جنگ به شمار می‌رود.

توکلی ادامه داد: من در حماسه فتح خرمشهر به صورت اتفاقی حضور داشتم، چراکه مسئولیت تولید فیلم برعهده من بود و تمام گروه‌هایی که تقاضای حضور در خط اول و دوم جبهه‌ جنگ را داشتند باید مجوز خود را از من دریافت می‌کردند. آن زمان برخی از فیلمسازان گرفتار گلوگاه‌های بوروکراتیک شده و نمی‌توانستند در خطوط اول جنگ حاضر شوند و من تصمیم گرفتم ریشه این مشکل را پیدا کنم. هم‌زمان نیروی دریایی برای انجام عملیاتی در حال آماده سازی بود و از من خواستند تا فیلمی در این خصوص کارگردانی کنم. به همراه نریمان پیران که یکی از فیلم‌برداران مهم آن زمان بود، ۱۰ حلقه نگاتیو تهیه کردم. پس از آن به اتمام رسیدن پروژه مربوط به نیروی دریایی، وارد خرمشهر شدیم؛ شهری که البته با خاک یکسان شده بود. تنها ظرف مدت ۱۰ ساعت اول تمام موهای من از شدت غم و قصه سفید شدند.

این بازیگر ادامه داد: «خرمشهر» فیلمی است که روایت آن از اشغال شهر توسط سگ‌ها آغاز می‌شود و با به دنیا آمدن یک کودک به پایان می‌رسد. به دلیل ذهنیت عجول و بدبین مدیریت آن دوره، این فیلم با سانسور شدید مواجه شد و همچنان هم پس از نزدیک به چهل و پنج سال این اثر در محاق است. به عنوان نمونه متاسفانه تصاویر مربوط به سگ‌ها از این فیلم حذف شدند.

توکلی با اشاره به دوران دفاع مقدس بیان کرد: جنگ تحمیلی اول با اضطراب‌های جنگ قدرت در داخل ایران همراه بود. گروه‌های معاند و مقابل نظام و همچنین گروه‌های بینابین، شرایط و بحران‌هایی را در حوزه جنگ و دفاع مقدس به وجود آوردند و متاسفانه تحلیل‌های غلط به ما آسیب زد. از آنجایی که جنگ برای ما دفاع مقدس بود، بنابراین فیلمی ضد جنگ امکان ساخت پیدا نمی‌کرد. به عقیده من این واژه ایرانی و ملی نیست و باید رفتارها در این خصوص تغییر کند.

وی با بیان اینکه بازگشت به گذشته خصوصا در زمان بحران‌ها دارای اهمیت بسیار زیادی است، ادامه داد: زمانی که هنرمند دچار بحران می‌شود، متوقف شده و به عقب بازمی‌گردد. مدیریت کلان کشورداری نیز به همین گونه است و باید اشتباهاتی که رخ داده است، توسط اهالی قلم و دست‌اندرکاران مورد توجه قرار گرفته و به جهت ایجاد اصلاح، نوعی بازگشت به گذشته صورت بگیرد.

توکلی با اشاره به مسئله ممیزی نیز گفت: سانسور یعنی شخصی عقاید من را قبول ندارد و این امری غلط است. گاهی فردی فرهیخته اثری را تولید می‌کند که لازم است با جهان‌بینی وسیع‌تری با آن رو به رو شد. سانسور باید جایی اتفاق بیفتد که در نتیجه آن، از ساخت و تولید آثار نازل جلوگیری شود. متاسفانه طراز فرهنگی و فکری انقلاب توسط عده‌ای از بین رفته است. جایی که خیال، اندیشه و فکر هنرمند کار می‌کند، مدیریت فرهنگی نباید به وسیله سانسور با آن مقابله کند. متاسفانه از سازمان سینمایی در شرایط فعلی حمایتی صورت نمی‌گیرد و همین موضوع باعث می‌شود که این نهاد نتواند کاری موثر را صورت دهد.

کارگردان مستند «خرمشهر» بیان کرد: کشور در شرایط خاصی قرار دارد و آسمان ایران را اهریمن در اختیار گرفته است. جنگ با اهریمن توسط توپ و تانک به نتیجه نمی‌رسد و طبق اسطوره‌ها، شر اهریمن با دعا دفع می‌شود. متاسفانه حوادث تلخی رخ داده که طی آن عزیزان خود را از دست دادیم؛ اما شاهد بودیم که مردم به میدان آمدند. از زمانی که مردم در میادین شهر‌های مختلف کشور حاضر شدند، فشار آمریکا کمتر شده است. باید فرصت دهیم تا مدیران بالادستی نظام خود را اصلاح کرده و مردم دوشادوش آن‌ها از این وطن دفاع کنند.

یک ملت دچار رستاخیز شده تبدیل به ملت می‌شوند

در این برنامه رائد فریدزاده رئیس سازمان سینمایی که برای تقدیر از فیلمسازان حاضر در جلسه در مراسم حضور داشت در سخنانی گفت: به طور معمول در چنین جلساتی بیشتر شونده هستم و از نکات مطرح شده در این نشست که به درستی مطرح شد نیز مواردی را آموختم. زمانی که در واقعه ملی آزادسازی و فتح خرمشهر تصاویر مربوط به خیل جمعیت را به تماشا می‌نشینیم، متوجه می‌شویم که در این واقعه یک ملت دچار رستاخیز شده و تبدیل به ملت می‌شوند.

وی ادامه داد: باید دید چه بر ما گذشته که از این حافظه، خاطره و موضوع ملت شدن دور شده‌ایم. زمانی که گفته می‌شود جنگ برکاتی را به همراه خود دارد باید به این نکته اشاره شود که در میان بحران‌ها و زمانی که یک خانه آتش گرفته است، کسی در پی این موضوع نیست که تفکر سیاسی فردی که در خانه قرار گرفته به چه صورت است و او به چه جناحی تعلق داشته و دارای چه دیدگاه و ذائقه‌ای است؛ بلکه در این زمان همه افراد تلاش می‌کنند تا خانه را نجات داده و حفظ کنند.

معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی خاطرنشان کرد: جنگ دوازده روزه و جنگ رمضان از این حیث برای نسل قدیمی‌تر یک فرصت بود چراکه این افراد ممکن است در برخی مقاطع نسبت به نسل جوان دلسرد شده و دارای این دل‌مشغولی باشند که این افراد چگونه می‌خواهند کشور را حفظ کنند. اما زمانی که پای وطن، اعتقاد و ایمان در میان است، همان نسل جوان که در میدان حضور دارند، ایستادگی کرده، از وطن خود دفاع می‌کنند و تبدیل به مردمی می‌شوند که در هنگام آزادسازی خرمشهر شاهد آن بودیم و این موضوع مایه دلگرمی است.

فریدزاده با اشاره به جنگ دوازده روزه و رمضان بیان کرد: از طرف دیگر، نسل جوانی که از حافظه تاریخی فاصله گرفته و آن دوران را دور می‌داند، می‌تواند آن حس مشترک را که زمینه ساز ایجاد یک ملت واحد است تجربه کند؛ حسی که درون خود تکثر و تنوع را می‌پذیرد، آن را قبول دارد و پای اصولی خدشه ناپذیر می‌ایستد و برای کشور خود حاضر است حتی جان خود را هم فدا کند. امیدوارم که به امید خدا دست اهریمن از این سرزمین دور شود و خداوند نگاه خاص و ویژه‌ای به مردمان این کشور داشته باشد.

برخی ناخواسته به ارزش‌ها ظلم می‌کنند

علی اکبر علیزاده مشاور وزیر و مدیر دفتر امور ایثارگران وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی هم در سخنانی گفت: آنچه که شیرازه وجودی دفاع، مقاومت و ایثار است زیر سایه باور و حس معنوی این ماجرا قرار داشته و با بلوف و شعار نمی‌شود آن‌ها را ترویج کرد. این حقیقت باید نزد صاحبان واقعی، دانشمندان این عرصه و صاحبدلان باشد. در غیر اینصورت هویت موضوع دچار خدشه می‌شود. متاسفانه برخی نقاب ارزشی می‌زنند و به طور ناخواسته به ارزش‌ها ظلم می‌کنند.

در پایان این برنامه با حضور رائد فریدزاده رئیس سازمان سینمایی،  نیکنام حسینی پور رییس مرکز روابط عمومی وزارت فرهنگ و ارشاد و علی اکبر علیزاده از هوشنگ توکلی، جواد شمقدری و جمال شورجه با اهدای لوح تقدیر قدردانی شد.

این برنامه توسط سازمان سینمایی و با همکاری فیلمخانه ملی ایران و  دفتر امور ایثارگران وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی طی دو روز برگزار شد.

نوشته دومین برنامه «روایت جنگ در دل جنگ» برگزار شد/ تقدیر فریدزاده از فیلمسازان جنگ تحمیلی اول ​ اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

کامران ملکی که اجرای برنامه را بر عهده داشت در ابتدا گفت: همکاران سازمان سینمایی با همکاری فیلمخانه ملی ایران و دفتر امور ایثارگران وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی ، «روایت جنگ در دل جنگ» را مدنظر قرار داده‌اند که عنوان پسندیده‌ای در این روزها است. با تماشای فیلم «پل آزادی» فرازهایی از کتاب انسان و ایمان به خاطرم آمد که در خصوص موضوع علم و ایمان در آن صحبت شده است.

وی با بیان اینکه «پل آزادی» ترکیبی از تخصص و ایمان است، ادامه داد: در دورانی که کشور مورد هجوم قرار گرفته بود و خرمشهر زیر حملات دشمن قرار داشت هر فردی تلاش می‌کرد تا کاری را صورت دهد.

وی افزود: زمانی ابراهیم حاتمی‌کیا نقل می‌کرد که به هنگام اولین موشک باران بعثی‌ها، حوالی خیابان آزادی در میدان انقلاب، جوانی که چهره او به رزمنده‌ها شباهت نداشت، مشغول جمع کردن شیشه‌ای شکسته از خیابان بود چراکه عقیده داشت این شیشه‌ها باعث پنچر شدن لاستیک آمبولانس‌ها خواهد شد. در واقع در این شرایط هر فردی تلاش می‌کند تا برای کمک به هم‌وطن و کشور کاری انجام دهد.

ملکی بیان کرد: در این شرایط فیلم‌سازان چهره‌های شاخصی بودند؛ افرادی که داوطلبانه در مناطق جنگ حاضر شدند و حماسه آفریدند. زنده یاد مهدی مدنی کارگردان مستند «پل آزادی»، سال‌ها در خارج از کشور زندگی می‌کرد و به هنگام این رخداد وارد کشور شد و به جبهه جنگ رفت. «پل آزادی» فیلمی است که باید حتما دیده شود و بحث‌های بسیاری می‌تواند حول آن شکل بگیرد.

وی خاطرنشان کرد: محمد داودی سینماگری بسیار شناخته شده است و در زمان جنگ، به صورت داوطلبانه در مناطق جنگی حاضر شد و طی آن مقطع آثار ارزشمندی را مقابل دوربین برده است. کارهای شاخص داودی در سینما از او شمایلی اسطوره‌ای ساخته است. به نظر می‌رسد در دوران جنگ تحمیلی اول گروه‌ سازنده «پل آزادی» بدون هیچ ترس و واهمه‌ای فعالیت خود را صورت داده‌اند.

نقش ویژه شهید خرازی در ستاد تبلیغات جنگ

در ادامه این نشست محمد داودی فیلمبردار این مستند ضمن گرامی‌داشت یاد و خاطره شهدای کشور و یاد کردن از شهید علی لاریجانی و شهید کمال خرازی، گفت: اگر حمایت‌های علی لاریجانی نبود، شهید آوینی نمی‌توانست مجموعه مستند «روایت فتح» را تا این اندازه گسترش دهد. شهید کمال خرازی نیز به عنوان مسئول ستاد تبلیغات جنگ، اهمیت بسیار زیادی در دوران دفاع مقدس داشت و متاسفانه کم‌تر به این موضوع توجه شده است. او تنها در شمایل یک مدیر ستادی ظاهر نشد و در بسیاری از اتفاق‌های دوران دفاع مقدس نقشی ویژه را ایفا کرد.

وی با بیان اینکه در دوران جنگ گرایش‌های شخصی باعث شد تا فیلم‌سازان در این دوران فعالیت‌هایی را صورت دهند، بیان داشت: در چهار سال اخیر تحقیق‌هایی را درباره خرمشهر از دوران اشغال تا آزادی انجام داده‌ام و مطابق آن،  بسیاری از ارتشی‌ها عقیده دارند که با توجه به آرایش نیروهای بعثی، وقوع جنگ را پیش‌بینی کرده بودند و این موضوع در مناطقی مانند شلمچه باعث شد تا گزارش‌هایی توسط افراد نظامی در این خصوص نوشته شود. با این وجود در حوزه فرهنگ و رسانه نوعی غافلگیری اتفاق افتاد و گویا کسی نمی‌دانست باید چه کاری را صورت دهد. آن زمان پیام رهبر شهید باعث ایجاد پویشی شد و ما برای ضبط این پیام به خدمت ایشان رسیدم و با پخش آن پیام، کمی فضای کشور آرام شد.

مردم تشنه دیدن وقایع جنگ بودند

داودی با بیان اینکه در آن زمان مدیران کشور مسئولیت‌های سنگینی برعهده داشتند، ادامه داد: قرار بر این شد تا فیلمسازانی که توانایی حضور در جبهه را دارند، عازم منطقه شوند. در آن زمان شهید آوینی، مرحوم مهرزاد مینویی و آقایان بهروز افخمی، محمدحسین حقیقی، احمد مرادپور وارد مرکز آبادان شده‌ بودند و هم‌زمان، من نیز وارد مرکز رادیویی اهواز شدم. در آن مقطع مردم تشنه دیدن وقایع جاری در جبهه‌های جنگ بودند. از سویی دیگر، نظام ارتش بعثی دارای تشکیلات فیلمبرداری بودند و مانور رسانه‌ای گسترده‌ای را صورت دادند.

فیلمبردار «پل آزادی» افزود: پیش از اشغال خرمشهر، تصور بر این بود که بعثی‌ها قصد اشغال اهواز را دارند و به همین دلیل شهید چمران و رهبر شهید در این شهر مستقر شدند. در آن مقطع مردم دارای حس ناباوری نسبت به فضای رسانه‌ای کشور بودند چراکه عراقی‌ها جنگ روانی گسترده‌ای را برنامه‌ریزی کرده بودند.

داودی با اشاره به اهمیت فعالیت رسانه‌ای در دوران جنگ تحمیلی اول خاطرنشان کرد: تنها درعرض حدود دو هفته مرکز رادیویی اهواز به یک مرکز تلویزیونی تبدیل شد اما با این وجود امکان تولید و پخش برای آن فراهم نبود به همین دلیل خارج از قواعد مرسوم تلاش می‌کردیم برای ضبط گزارش‌های خبری، راش‌های بیشتری را گردآوری کنیم. فیلم‌هایی که در تهران ظاهر شده و برای پخش قسمت‌هایی از آن تصمیم گرفته می‌شد.

وی ادامه داد: در دو روز حدود هشتاد دقیقه از درگیری‌های مربوط به مقاومت در خرمشهر را تصویربرداری کردیم که گروه‌های بسیاری در آن تصاویر حضور دارند. از هشتاد دقیقه‌ای که تصویر کردیم تنها سه دقیقه پخش شد و به دلیل فیلمبرداری به شیوه یونیورسال، مابقی از بین رفت و زمانی که متوجه این موضوع شدیم به تهران بازگشتیم اما پاسخ این بود که این پروتکل تعریف شده توسط سازمان است.

داودی در ادامه با اشاره به اهمیت حضور زنده یاد اکبر عالمی در صدا و سیمای دوران جنگ گفت: در سال اول جنگ محوریت اصلی فعالیت رسانه‌ای بر عهده صدا و سیما بود. در آن مقطع اکبر عالمی به دلیل از دست رفتن آن فیلم ۸۰ دقیقه‌ای بسیار ناراحت بود و چیزی باقی نمانده بود که اشک بریزد. عالمی فردی موثر در آن زمان به شمار می‌رفت و توانست این مشکل را حل کند. این اتفاق باعث شد تا از ماه دوم جنگ تمام همکاران بخش خبر به جای فناوری ریورسال با نگاتیو فعالیت کند. از آن پس همه نگاتیو‌ها آرشیو شدند و هم‌اکنون در سازمان صدا و سیما وجود دارد.

اعتقاد زنده یاد مدنی به مشاهده‌گری در جنگ

وی ابراز داشت: برای عملیات بیت‌المقدس بیش از ۳۰ گروه فیلمبرداری وارد شهر شدند.‌ هنگام ساخت مستندهای جنگی، کارگردان نقش مهمی در هنگام فیلمبرداری نمی‌توانست برعهده داشته باشد و مهدی مدنی عقیده داشت که من در آن زمان بیش از هر چیز مشاهده‌گر بودم. از مرحله دوم و سوم تا پیش از آزادی خرمشهر، تنها گروه ما و تعدادی از بچه‌های اهواز مشغول کار بودند. زمانی که به حماسه خرمشهر نزدیک شدیم، تعدادی گروه نیز از تهران به ما اضافه شدند و زمانی که هنوز فرآیند مربوط به ساخت کاملا به پایان نرسیده بود، این اثر به صورت راش از تلویزیون پخش شد.

داودی در خصوص چگونگی شکل‌گیری مستند «پل آزادی» گفت: مهدی مدنی روایت‌گری ساده یا همان سینما چشم را می‌پسندید و با تماشای همان اثر در خصوص خرمشهر، تصمیم گرفت تا پل آزادی را کارگردانی کند.

پل آزادی؛ حاصل تلاش جمعی فیلمبرداران و فیلمسازان جنگ

در ادامه این نشست، محمد حسین حقیقی مدیر واحد جنگ تلویزیون در دوران دفاع مقدس اول و تهیه‌کننده «پل آزادی» در ارتباطی تلفنی گفت: این فیلم از جمله آثاری است که در مجموعه «جنگ جنگ تا پیروزی» که شامل ۱۳ مجموعه مستند بود شکل گرفت و ساخته شد. در آن زمان برای هر عملیات از واحد‌های مختلف نیروهایی دعوت می‌شد. پس از عملیات طریق القدس با هماهنگی نیروهای نظامی مستقر در اهواز تصمیم گرفتیم تا گروه‌هایی سازمان‌دهی شوند و فعالیت‌هایی صورت گیرد. در آن زمان دوستان واحد‌های مختلف سازمان با توجه به هماهنگی با نیروهای نظامی در قرارگاه‌های عملیاتی حضور پیدا می‌کردند و در نقاط مشخصی کار خود را به انجام می‌رساندند.

حقیقی ادامه داد: همکارانی که همکاری داشتند، می‌توانستند با استفاده از پوزتیوهای این مجموعه فیلم‌های خود را آماده کنند و شهید آوینی نیز از جمله همان فیلمسازان بود. زمانی که عملیات آزادی خرمشهر برنامه ریزی شده بود، سید محمد بهشتی مسئولیت‌ گروه‌ها را برعهده داشتند. پس از این عملیات و زمانی که تمام فیلم‌ها جمع‌آوری شد این مجموعه تحویل زنده یاد مهدی مدنی شد که خود نیز در منطقه حضور داشتند.

وی ادامه داد:«پل آزادی» محصول تلاش او بود که توانست با استفاده از حاصل کار فیلمبردارانی نظیر فرهاد صبا و محمد داودی این مستند را آماده کند.

علاقه رهبر شهید به مستند پل آزادی

تهیه‌کننده «پل آزادی» با اشاره به اکران این مستند، خاطرنشان کرد: در اولین سالگرد آزادسازی خرمشهر، نسخه ۳۵میلیمتری این مستند رونمایی شد؛ اثری که محصول تلاش فیلم‌برداران بسیاری است. پس از این اتفاق، رهبر شهید ما را به نهاد ریاست جمهوری دعوت کردند. ایشان علاقه بسیاری به تماشای این فیلم داشتند. رهبر شهید در دوران‌های مربوط به ریاست جمهوری و رهبری خود همواره جلساتی منظم را برای تماشای فیلم برگزار می‌کردند.

حقیقی در پایان گفت: «پل آزادی» محصول تلاش جمع زیادی از دوستان مخصوصا آقای بهشتی به عنوان مسئول قرارگاه، زنده یاد مهدی مدنی به عنوان کارگردان و محمد داودی و فرهاد صبا به عنوان فیلمبردار است. اثری که یکی از بهترین فیلم‌های تاریخ مستند سینمای ایران است؛ اما متاسفانه آنطور که شایسته است از مهدی مدنی( کارگردان اثر) تقدیر نشد. ذکر این نکته نیز ضروری است که بچه‌های واحد جنگ تلویزیون در آن زمان بسیار خالصانه فعالیت می‌کردند و حتی بسیاری از اوقات به خانه نمی‌رفتند و به هنگام مجروحیت نیز سراغی از بیمارستان نمی‌گرفتند.

سپس کامران ملکی عضو شورای مرکزی انجمن منتقدان سینما گفت: در زمان جنگ تحمیلی اول، روایت‌های سینماگران هم‌پای روایتگری نظامیان از آن دوران محسوب می‌شود و نشان می‌دهد که آن‌ها به صورت سنجیده در تمامی ابعاد جنگ حضور داشتند. «پل آزادی» به گونه‌ای است که گویی نوعی روایتگری داستانی را می توان از خلال آن ردیابی کرد.

در ادامه داودی در خصوص اهمیت پرداختن به موضوع خرمشهر اظهار کرد: موضوع آزادسازی خرمشهر بسیار مسئله مهمی است و در سال‌های اخیر و هنگام تحقیق در رابطه با این دوران به موارد شگفت انگیز بسیاری برخورد کرده‌ام که از جمله ناگفته‌های زمان دفاع مقدس محسوب می‌شوند.

داودی در بخش پایانی صحبت‌های خود عنوان کرد: راش‌های به جا مانده از دوران دفاع مقدس دارای اهمیت بسیار زیادی هستند. در زمانه حاضر حتی با گوشی‌های همراه می‌توان تصویرهایی را ضبط کرد اما در زمان دفاع مقدس شرایط به گونه‌ای دیگر بوده است و تلاش‌های مرحوم اکبر عالمی باعث شد تا امروز راش‌های بسیاری از آن زمان در آرشیو تلویزیون موجود باشند. امیدوارم شرایطی فراهم شود تا از این تصاویر به صورت بهینه استفاده شود.

این فیلمبردار پیشکسوت با اشاره به اهمیت ارتباط میان فیلم‌سازان نسل‌های گذشته و جدید در قالب ایجاد قرارگاه فرهنگی خاطرنشان کرد: امیدوارم فضایی ایجاد شود تا فیلم‌سازان نسل‌های گذشته و جدید در کنار یکدیگر جمع شده و نوعی تبادل تجربه صورت گیرد. در واقع ایجاد یک قرارگاه فرهنگی که در آن افرادی از  نسل‌های مختلف حضور داشته باشند، علاوه بر به تصویر کشیدن موضوع‌هایی همچون قدرت مدیریت در جنگ، می‌تواند باعث ایجاد هم‌اندیشی میان فیلم‌سازان شده و کارهای مربوط به ساخت فیلم‌های مستند به صورتی علمی‌تر پیگیری شود.

روایت جنگ در دل جنگ هم‌اکنون در حال تحقق است

در پایان این نشست رائد فریدزاده رئیس سازمان سینمایی در سخنانی ضمن تقدیر از خدمات محمد داودی گفت: وجود افرادی همچون ایشان برای کشور سرمایه ملی محسوب می‌شود. آقای داودی تجربه یگانه‌ و ویژه‌ای را به همراه دارند که حیف است نسل‌های مختلف نتوانند از این تجربه استفاده کنند.

وی افزود: میان وقایع مربوط به جنگ ۱۲ روزه، رمضان و همچنین اتفاقی که در خرمشهر رخ داد، وجوه اشتراک و البته افتراق وجود دارد که در این خصوص نیاز است تا دیدارهایی صورت گرفته و امکان‌هایی برای گفت‌و‌گو فراهم شود. به هر ترتیب، باید نسل جوان در جریان این تجربه گران‌بها قرار گیرد.

فریدزاده با بیان اینکه مقاطعی در تاریخ وجود دارد که آذرخش‌وار ملتی تبدیل به ملت می‌شود، بیان داشت: در این میان حسی مشترک پدید آمده و تولد و زایشی صورت می‌گیرد که می‌توان این نقاط عطف را از تاریخ استخراج کرد. در تاریخ معاصر ما قطعا یکی از نقاط عطف، فتح خرمشهر است که به تعبیر رهبر شهید بعثتی اتفاق می‌افتد.

رئیس سازمان سینمایی با بیان اینکه در حال عبور از دالان تاریخ هستیم و روایت جنگ در دل جنگ هم‌اکنون در حال تحقق است، ادامه داد: ای‌کاش این تجارب ثبت و ضبط شود و اتفاق‌های رخ داده برای آیندگان باقی بماند. باید از نسل گذشته بیاموزیم و به دلیل وقایعی که پشت سر گذاشته‌اند در محضر آن‌ها زانوی ادب بر زمین بگذاریم. قطعا اگر این اتفاق صورت می‌گرفت در ثبت وقایع اخیر جلو‌تر بودیم. البته هنوز هم دیر نیست و همچنان در دل روایت قرار داریم. با وجود شما و بزرگانی همچون شما که سایه تان بر سر فرهنگ و هنر این سرزمین مستندام باشد امیدواریم اتفاق‌های خوبی برای مردمان این مرز و بوم رقم بخورد.

در پایان این برنامه با حضوررائد فریدزاده، رئیس سازمان سینمایی و علی اکبرعلیزاده، مشاور وزیر و مدیر امور ایثارگران وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی از محمد داوودی فیلمبردار مستند «پل آزادی» با اهدای لوح تقدیر قدردانی شد.

در دومین روز از برنامه « روایت جنگ در دل جنگ» که به مناسبت سالروز آزاد سازی خرمشهر در سازمان سینمایی برگزار می شود امروز یک شنبه ساعت۱۴فیلم های مستند «خرمشهر» تولید سال ۱۳۶۳ساخته هوشنگ توکلی، «کربلای۵» تولید سال ۱۳۶۶ ساخته جواد شمقدری و «بکوبید دهل ها» تولید سال ۱۳۶۶ساخته جمال شورجه نمایش داده خواهد شد و ساعت ۱۵:۳۰نشست باحضور جواد شمقدری، هوشنگ توکلی و جمال شورجه برگزار می شود.

نوشته برنامه «روایت جنگ در دل جنگ» برگزار شد/ تقدیر فریدزاده از محمد داودی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی با بیان اینکه همه ما دوران سختی را می‌گذرانیم، بیان داشت: قطعا در این دوران یکی از بخش‌هایی که فشار زیادی را تحمل می کند و بار زیادی بر دوش آنها است، هنرمندان و فعالان عرصه روابط عمومی است.

رییس سازمان سینمایی با بیان اینکه روابط عمومی عنصرهویت ساز یک سازمان است، گفت: روابط عمومی فقط بلندگو و یا تبلیغ کننده یک سازمان نیست، بلکه تبیین کننده ساختار و عنصر هویت بخش هر سازمانی است.

فریدزاده بیان داشت: در دنیای امروز و با پیچیدگی‌های ارتباطی و فناوری‌هایی که بوجود آمده قطعا کار روابط عمومی‌ها سخت تر شده است و امروز دیگر نمی‌توان نگاه تقلیل گرایانه به روابط عمومی داشت. روابط عمومی فرد و شخص نیست و متاسفانه گاهی با مدیرانی روبرو می‌شویم که تصور می‌کنند مدیر روابط عمومی یک سازمان، مسئول روابط عمومی شخصی آنها است.

وی با اشاره به اینکه یک سازمان فرهنگی در طی یک زیست درست کارکرد پیدا می کند، افزود: تبیین و بیان کارکرد درست هر سازمانی بر عهده روابط عمومی‌ها است که یک فعالیت مهم و بسیار سخت است و فعالان حوزه روابط عمومی در این راه با مخاطرات زیادی روبرو هستند.

رئیس سازمان سینمایی با طرح این سوال که چرا برخی مطالب نادرست و حرف‌های افراد مخالف خوان بعضا مخاطب پیدا می‌کنند، گفت: همه مدیران و به خصوص مدیران روابط عمومی باید آداب درست رسانه و خوانش رسانه‌ها را بدانند و یکی از مهمترین آنها این است که بدانیم توجه کردن و اهمیت دادن به کسی که به جای نقد درست توهین و افترا می زند، نادیده گرفتن حرف درست منتقدانی است که به دنبال اصلاح امور هستند.

فریدزاده ادامه داد: ما باید به کسانی توجه کنیم که کارشان را به خوبی انجام می‌دهند و نقدشان را نیز به عملکردها کاملا درست بیان می کنند. امروز افراد بسیاری هستند که آگاهانه و شرافتمندانه کار خودشان را انجام می‌دهند و اگر نقدی دارند آن را به شیوه درست بیان می‌کنند.

رئیس سازمان سینمایی با اشاره به اینکه امروز همه ما در یک فضای مشترک زندگی می‌کنیم، گفت: باید همه ما با وجود دردها، بغض‌ها و دلمشغولی کمک کنیم تا مشکلات مشترکمان حل شود و این روند را باید فارغ از هرنوع نگاهی ادامه بدهیم.

فریدزاده با اشاره به اینکه در جنگ ۱۲ روزه و جنگ رمضان هنرمندان رشته‌های مختلف پای کار ایران ایستادند، افزود:همین که هنرمندی در کشور خودش در زمان جنگ حضور دارد و آن را ترک نکرده یعنی اینکه وطنش را دوست دارد.

وی با بیان اینکه خاصیت جنگ این است که مردم را کنار هم می‌آورد ادامه داد: جنگ با وجود مشکلات و ناراحتی‌ها و زخم های بسیاری که ایجاد می کند باعث شد تا مردم در کنار یکدیگر قرار بگیرند و مانند یک آتش که فلز را گداخته و محکم می‌کند، مردمان یک سرزمین را نیز قوی تر می کند. ما در تجربه جنگ تحمیلی ۸ ساله شاهد بودیم که بسیاری از افراد در ابتدای جنگ خشت خام بودند و در پایان آن پخته و مستحکم شده بودند در غیر اینصورت زخم‌هایی که بوجود آمده بود به راحتی ترمیم نمی‌شد.

فریدزاده با اشاره به اینکه همه کسانی که در سینما زیست می‌کنند در منافع و ضررهای آن شریک هستند، افزود: اگر بخش‌های مختلف حوزه فرهنگ مانند جشنواره فیلم فجر، اکران فیلم‌ها و … دچار آسیب شود، همه ما متضرر می‌شویم زیرا وقتی خانه‌ای آتش می‌گیرد همه ما باید کمک کنیم تا آتش را خاموش کنیم، نه آنکه خودمان را کنار بکشیم. قطعا ما برای برگزاری رویدادها و جشنواره‌های مختلف در ماه‌های آینده راه سختی را در پیش داریم و کارمان راحت تر از سال گذشته نخواهد بود. زیرا حتی اگر همین فردا نیز جنگ پایان یابد و یک صلحی پایدار برقرار شود باید به دنبال بازسازی آسیب های ناشی از جنگ بود.

وی ادامه داد: حسی که امروز در بخشی از مدیران بوجود آمده است و خوشبختانه در حال رسوخ به سایر بخش ها نیز است این است که آنها نگاهشان را بالاتر و فراتر از جایگاه سازمان و اداره خود می‌بینند و امروز خودشان را بالاتر از سازمان به مردم و کشورشان متعهد می‌دانند و این حس در نهادهای مختلف بوجود آمده تا در کنار یکدیگر با هم افزایی اگر کاری می‌توانند برای ایران انجام بدهند زیرا امروز زمان آن است که هر کسی به اندازه وسع و توان خود حتی به میزان یک قدم برای حل مشکلات و ارتقاء جایگاه ایران قدم بردارد.

فریدزاده ادامه داد: نقش مهم روابط عمومی‌ها و مطالبه اصلی از آنها این است که همدلی بوجود آمده را گسترش دهند و آن را پایدار و تثبیت کنند و حتی در سازمان خود از اجرای برخی برنامه‌ها که خلاف مصلحت عمومی است، جلوگیری کنند و از سوی دیگر اگر کسی کار درستی انجام می دهد به او کمک کند. در این راه رقابت سازمانی معنا ندارد زیرا همه ما متعلق به یک کشور هستیم.

رییس سازمان سینمایی یکی از مسائل مهم این روزهای جامعه سینمایی را مساله معیشت هنرمندان دانست و گفت: در این باره بارها در جلسات مختلف وزارتخانه بحث و گفتگو کردیم و جلساتی نیز با مدیران سازمان برنامه و بودجه برگزار شده است تا با کمک جمعی وضعیت بودجه را بهبود بخشیم.

ایران فرهنگ تمدنی غنی دارد

نیکنام حسین پور رییس مرکز روابط عمومی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی هم که در این جلسه حاضر بود در سخنانی با اشاره به اینکه سال ۱۴۰۴ و ابتدای سال جدید روزهای خاصی بودند گفت: علی رغم اینکه به فاصله کوتاه مدت دو جنگ به کشور ما تحمیل شد اما برگزاری جشنواره های فجر و فعالیت های فرهنگی هنری متوقف نشد.

وی افزود: روابط عمومی های حوزه فرهنگ در جنگ رمضان فعالیت خوبی داشتند و خودشان را نشان دادند. هرچند معتقدم که برای معرفی پیشرفت ها و دستاوردهای کشور کارهای زیادی باید انجام بدهیم.

حسینی پور با اشاره به اینکه کشور ایران فرهنگ تمدنی غنی دارد، افزود: همه باید تلاش کنیم تا داشته ها و اندوخته های تمدنی و فرهنگی خودمان را که از گذشته برایمان باقی مانده است و همچنین دستاوردهایی که انقلاب اسلامی برای کشور داشته به خوبی معرفی کنیم.

در ابتدای این جلسه مسعود نجفی مدیرکل روابط عمومی سازمان سینمایی ضمن تبریک روز ارتباطات و روابط عمومی گفت: این روز بهانه ای شد از زحمات همکاران روابط عمومی در موسسات سازمان سینمایی و و سایر نهاد های سینمایی بویژه در دو جنگ تحمیلی که پشت سر گذاشتیم قدردانی کنیم که با تمام وجود فعالیت موثری داشتند.

در این نشست که در سالن شهید آوینی سازمان سینمایی برگزار شد سید محمد صادق لواسانی مدیر روابط عمومی بنیاد سینمایی فارابی، علی افشار مدیر روابط عمومی انجمن سینمای جوان، محدثه واعظی پور مدیر روابط عمومی مرکز گسترش سینمای مستند تجربی و پویانمایی، محمد محمدی مدیر روابط عمومی موسسه سینماشهر، علی زادمهر مدیر روابط عمومی گروه سینمایی هنروتجربه، مهرداد معظمی مدیر روابط عمومی سازمان هنری رسانه ای اوج، هادی فیروزمندی مدیر روابط عمومی سازمان سینمایی سوره، فاطمه ترکاشوند مدیر روابط عمومی موسسه تصویر شهر و سپیده حیدرآبادی مدیر روابط عمومی خانه سینما دیدگاه‌ها و نقطه نظرات خود را درباره مسائل مختلف سینما مطرح کردند.

سید حجت طباطبایی مدیرکل حوزه ریاست و دستیار رییس سازمان سینمایی نیز در این نشست حاضر بود.

در پایان این نشست لوح های تقدیر به مدیران روابط عمومی اهدا شد.

در این لوح با امضاء رییس سازمان سینمایی خطاب به مدیران روابط عمومی آمده است: «فرارسیدن ۲۷ اردیبهشت‌ماه، روز ملی ارتباطات و روابط عمومی برشما مبارک باد.

روابط عمومی، هنرِ خلق معنا و کشف حقیقت در غبارِ بحران‌هاست. جهان با روایت ها برساخته و اقامه می شود و در این میان، روابط عمومی روایتگر صادق آگاهی و اصالت است؛ با تعهد و تعشق به تکثیر اکسیر حقیقت.

در روزهای جنگ تحمیلی اخیر و کارزار رسانه‌ای پیرامون آن، که حقیقت بیش از هر زمان دیگری در قاب‌های مخدوش، دستخوشِ تحریف می‌شد، تلاش شما برای تنویر افکار عمومی و صیانت از عرصه فرهنگ و هنر، مجاهدت کم نظیری بود که جایگاه یگانه و وجودی ضرورتِ یک نهاد تبیین‌گر را در خانواده سینمای ایران به درستی تبیین کرد.

به پاس این عملکرد و پاسداشتِ تلاش‌هایتان، این لوح تقدیر تقدیم شما می‌شود.»

نوشته روابط عمومی عنصر هویت‌ساز هر سازمانی است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی ادامه داد: نزدیک عید دوسال پیش بود که آقای شفیعی این دغدغه را داشت که بتوانیم از بودجه سینمایی برای معیشت اهالی سینما یک عیدی در نظر بگیریم. که کار کمی نبود. اینکه شورای عالی سینما دوباره به جریان بیفتد، اینکه در استان‌ها جلساتی تشکیل شود و دوستان حضور داشته باشند همه اینها با همت و زحمت شما میسر شده. اگر چه مسیرهای نرفته‌ای هم برای سازمان وجود دارد اما آن چیزی که پشت سر گذاشتیم کار کمی نبوده و بخش عمده آن ثمره مدیریت، درایت و همراهی آقای شفیعی و تک تک دوستانی که اینجا حضور دارند، بوده است.

فریدزاده تصریح کرد: به نظر من هیچ حوزه‌ای به مظلومیت حوزه فرهنگ و هنر نیست و هر کس اینجا آمده یک جور از خود گذشتگی و ایثار داشته است.

رئیس سازمان سینمایی با آرزوی موفقیت برای معاون جدید توسعه مدیریت و منابع گفت: آقای سیفی جزو مدیران باسابقه و خوشنام وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی هستند که وقتی با ایشان صحبت کردم همان گشاده رویی و حسن خلق را در ایشان دیدم.

سازمان سینمایی تجربه خوبی برای من بود

مهدی شفیعی معاون هنری وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی نیز در سخنانی با قدردانی از رائد فریدزاده و سایر همکاران در سازمان سینمایی گفت: خیلی مهم است که آدم روز آخر کاری حس خوبی داشته باشد. یعنی احساس کند چیزی به او اضافه شده است. در حال حاضر من این حس را دارم. واقعا سازمان سینمایی برای من تجربه بسیار خوبی بوده و هست. یکی از دلایل آن این بود که دایره دوستانم در آن خیلی گسترده شد. در این مجموعه همه دوستان انسان‌های فرهیخته، کاربلد و شریفی هستند که به خانواده من اضافه شده‌اند.

شفیعی با اشاره به حوادث سال قبل گفت: ما سال گذشته سه جنگ پشت سر گذاشتیم که خوشبختانه همه چیز به خوبی پیش رفت و خیلی حس جنگ‌زدگی به مجموعه دست نداد که همه اینها به خاطر مدیریت آقای فریدزاده بود که انسان شریف و صادق و کاربلدی است و همین طور اهتمام و سخت کوشی همکارانمان، هم در موسسات و هم در سازمان سینمایی این مهم رقم خورد.

شفیعی درباره معرفی حسین سیفی مرزان به عنوان معاون جدید توسعه مدیریت و منابع سازمان سینمایی نیز گفت:  آقای سیفی آدم توانمندی است که وزارتخانه را می‌شناسد و شیوه کار کردن با مدیران را می‌داند و ارتباطات خوبی هم دارد . ایشان از آن گمشده‌های حوزه منابع انسانی است که امیدوارم با حضور ایشان اتفاقات خوبی در این حوزه بیفتد.

می‌خواهیم تعامل داشته باشیم

حسین سیفی مرزان معاون جدید توسعه مدیریت و منابع سازمان امور سینمایی نیز با تقدیر از تلاش‌های مهدی شفیعی، در سخنانی با اشاره به این که خوشحال است که در جمع اهالی سینما قرار گرفته است، گفت: من در وزارتخانه بودم و همیشه آدمهایی را که به سازمان سینمایی می‌آمدند را می‌دیدم. سینما مثل آموزش و پرورش است که همه دغدغه آن را دارند و می‌خواهند بدانند چه اتفاقی در آن می‌افتد. به همین دلیل مدیران آن دائم رصد می‌شوند. چه توسط صنوف، چه توسط مردم و چه توسط نخبگان. با خودم گفتم حالا که به جمع بزرگان می‌روم خدا کند که یک نمره قابل قبول بگیرم.

وی با توضیح اینکه همه از معاونت توسعه انتظار دارند که بودجه بیاورد، گفت: موسسات و معاونت‌ها به کمک ما بیایند و موقعیت سنجی کنند تا در شرایط خاص جامعه، آیتم‌های مختلفی را داشته باشیم. هرچه دوستان بتوانند موقعیت سنجی کنند و برنامه‌های به روز داشته باشند، قدرت چانه زنی ما با دستگاههای مرتبط بیشتر شده، بهتر می‌توانیم بودجه بگیریم. نگاه ما موسسه‌ای، تفکیکی و یا بحث مدیریتی نیست. دوست داریم تعامل داشته باشیم و در اتاقمان هم باز است تا با هم همفکری کنیم تا این بار را به مقصد برسانیم.

در انتهای این برنامه با اهدای لوح تقدیری به مهدی شفیعی از زحمات ایشان قدردانی شد و همچنین از سوی رئیس سازمان سینمایی حکم حسین سیفی مرزان به عنوان معاون توسعه مدیریت و منابع سازمان امور سینمایی به وی اهدا شد.

در بخشی از حکم فریدزاده خطاب به حسین سیفی مرزان آمده است:

«نظر به تعهد، سوابق و تجربیات ارزشمند،  جناب عالی را به سمت معاون توسعه مدیریت ومنابع سازمان امور سینمایی منصوب می‌نمایم.

ضرورت تحول در سازمان سینمایی و بازنگری ساختار برای بهبود فرایندها، تحقق ماموریت‌ها، تعالی وضعیت سینمای جمهوری اسلامی در عرصه ملی و بین‌المللی و همچنین بهبود و ارتقای وضعیت کارکنان از جمله مهم‌ترین ماموریت‌های مورد انتظار است.

امید است با بهره‌گیری از همه ظرفیت‌ها و امکانات سازمان و موسسات تابعه در تحقق اهداف و سیاست‌های دولت چهاردهم در حوزه سینما و تعمیق وفاق ملی دراین حوزه ، موفق و موید باشید.

توفیقات روز افزون شمارا از خدواند منان مسئلت دارم. »

حسین سیفی مرزان به عنوان معاون جدید توسعه مدیریت و منابع سازمان سینمایی تاکنون سمت‌ها و عناوین مختلفی در سازمان‌ها و وزارت‌خانه‌های مختلف داشته است که از جمله آنها می‌توان به مدیر کل تشریفات، توانمندسازی و پشتیبانی سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی، مدیرکل پشتیبانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، مدیر عامل بنیاد فرهنگی هنری رودکی، عضو هیات مدیره موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران و عضو هیات مدیره موسسه کمک به توسعه فرهنگ و هنر اشاره کرد.

نوشته تکریم و معارفه معاون توسعه مدیریت و منابع سازمان سینمایی برگزار شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در این دیدار ضمن ارائه دیدگاه انجمن مستندسازان درباره شرایط جاری سینمای مستند ایران، درباره ظرفیت‌ها و استعدادهای موجود برای رشد و شکوفایی این سینما نیز گفتگو شد.

تلاش برای هم‌افزایی میان تشکل‌های سینمای مستند، تاسیس صندوق سینمای مستند ایران، و مرمت آثار کلاسیک این حوزه که در معرض نابودی قرار دارند، از جمله مباحث مطرح شده در این دیدار بود.

در پایان، مقرر شد برای عملیاتی‌کردن نتایج این گفت‌وگو، پیشنهادهای مطرح‌شده در قالب طرح‌های اجرایی و با در نظر گرفتن نهادهای مرتبط، به رئیس سازمان سینمایی ارائه شود.

نوشته دیدار هیات‌مدیره انجمن مستندسازان با رئیس سازمان سینمایی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی ادامه داد: در این زیست‌بوم جدید و بر اثر متوقف شدن بخشی از تولیدات مشکلات معیشتی هنرمندان و اعضای صنوف مختلف سینما بیشتر شده که این وضعیت توجه ویژه‌ای را طلب می‌کند.

فریدزاده با تأکید بر بازنگری برنامه‌ها و فعالیت‌های پیش رو سازمان سینمایی و مؤسسات تابعه بر اساس شرایط کشور گفت: نیاز است بررسی مجددی در خصوص مواردی همچون برپایی جشنواره‌ها و رویدادها ملی و بین‌المللی، تولیدات و حمایت‌ها صورت گیرد و به سرعت فهرستی از حوزه‌های خصوصی و دولتی جهت مشارکت و همراهی و تأمین اعتبار و کمک‌های فرهنگی تهیه شود.

در این جلسه گزارش‌هایی در خصوص آخرین وضعیت اکران و پروانه‌های ساخت و نمایش، آموزشگاه‌های سینمایی، لابراتوارها،  فیلم‌خانه ملی ایران و مؤسسات سازمان سینمایی توسط مدیران مربوطه ارائه شد.

نوشته تأکید رئیس سازمان سینمایی بر بازنگری برنامه‌ها و فعالیت‌ها بر اساس شرایط کشور اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

متن حکم فریدزاده به مدیرعامل انجمن سینمای جوانان ایران به شرح است:

«نظر به سوابق ارزشمند هنری و اجرایی جنابعالی، به موجب این حکم، به عنوان دبیر چهل‌و‌سومین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران و عضو شورای سیاستگذاری این دوره از جشنواره منصوب می‌شوید.

امید است با استعانت از پروردگار متعال، در زمانه‌ای که دفاع سرفرازانه مردم غیور ایران از میهن عزیزمان در جنگ تحمیلی سوم، موجب انسجام و همبستگی ملی شده است، با همراهی و مشارکت فعالان سینمایی و هنرمندان جوان شاهد برپایی باشکوه این رویداد مهم ملی و بین‌المللی باشیم.»

بهروز شعیبی در دوره چهل و دوم جشنواره تهران به عنوان عضو شورای سیاستگذاری و دبیر این رویداد فعالیت کرد.

مدیرعامل انجمن سینمای جوانان ایران، در دو دهه اخیر به جز فعالیت در عرصه فیلمسازی، دبیری جشنواره فیلم کوتاه رضوی و عضویت در هیئت انتخاب و هیئت داوری جشنواره‌های سینمایی مختلف را در کارنامه دارد.

چهل‌و‌سومین دوره‌ جشنواره‌ بین‌المللی فیلم کوتاه تهران پاییز امسال در تهران برگزار خواهد شد.

نوشته بهروز شعیبی دبیر چهل‌وسومین جشنواره فیلم کوتاه تهران شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

رئیس سازمان سینمایی با اشاره به اینکه سینماها از ۲۷ اسفند فعال شد و همچون جنگ ۱۲ روزه محل امنی برای علاقمندان شده است، گفت: ۱۴۵ سینما در سراسر ایران در حال فعال هستند و چهار فیلم جدید اکران شده که دو فیلم با موضوع جنگ ۱۲ روزه و دو فیلم نیز با موضوع دیگر و همچنین فیلمهایی که از قبل اکران شده بودند به نمایش های خود ادامه دادند و تا جایی که اطلاع دارم با استقبال خوبی همراه شده است.

وی ادامه داد: فعالیت سینماها و حضور مردم در سالن های سینما نشان داد علی رغم حمله ناجوانمردانه آمریکا و اسرائیل به ایران و سختی های موجود زندگی جریان دارد و همین امر نشان می دهد که دشمنان مردم ما را نشناختند.

فریدزاده با تقدیر از پرسنل سینماهای فعال در سراسر کشور گفت: از همه مدیران سینماها، تهیه کنندگان و پخش کنندگان آثار در حال اکران و هنرمندان که در روزهای اخیر در کنار مردم ایستادند و چراغ سالن های سینما را روشن نگه داشتند و همچنین از همکارانم در موسسه سینماشهر که در طول شبانه روز پشتیبانی خوبی از سالن های سینما داشتند سپاسگزارم.

وی ادامه داد: دوستان خانه سینما به صورت گروهی و فردی حضور پررنگی در زمان جنگ داشتند و به تازگی هم پویش ستاد همیاری سینماگران را راه اندازی کردند که جای تشکر دارد. زیرا در کنار کار نمادینی که صورت می گیرد همراهی سینماگران نیز کار بسیار زیبایی است.

فریدزاده همچنین با اشاره به آسیب دیدگی ساختمان مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی و یکی از دفاتر انجمن سینمای جوان گفت: کمیته ای در وزارت فرهنگ و ارشاد تشکیل شده تا جمعبندی از جاهایی که آسیب دیده مانند دفاتر سینماگران و هنرمندانی که دچار حادثه شده اند، صورت گرفته تا برای جبران خسارات و کمک به آنها تصمیم گیری کنیم.

رئیس سازمان سینمایی با تاکید بر لزوم ثبت تصویری این روزها نیز بیان داشت: مرحله دوم پویش وطن به روایت من توسط انجمن سینمای جوان درحال انجام است. همچنین مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی با همکاری مستندسازان در حال ساخت و ثبت تصاویر مستند است.

وی ادامه داد: البته ماجراهای این روزها قطعا می تواند دستمایه خوبی برای ساخت فیلم های سینمایی شود و ما برنامه هایی را برای ساخت آثار داریم.

فریدزاده با اشاره به فعالیت سینماسیار توسط انجمن سینمای جوانان گفت: علاوه بر فعالیت در تئاتر شهر که همراه با ویژه برنامه هایی خواهد بود، از روز گذشته هم در هتل هما برای عزیزان آسیب دیده از جنگ که در آنجا اقامت دارند فعال شد و انیمیشن «یوز» به نمایش درآمد و با استقبال همراه شد.

در این دیدار که مسعود نجفی مدیر کل روابط عمومی سازمان سینمایی نیز حضور داشت، فریدزاده از سالن های پردیس سینمایی «بام نیایش» بازدید و مژگان زرگر مدیر این پردیس توضیحاتی را ارائه کرد.

نوشته قدردانی رئیس سازمان سینمایی از فعالیت سینماها در ایام جنگ اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.