در این مراسم سید محمدحسینی، مدیر مرکز تولید متن حوزه هنری ضمن اشاره به محتوای ژانر اجتماعی فیلم‌های سینمایی گفت: غالبا فیلم‌هایی که با ژانر اجتماعی ساخته می‌شود به دنبال بیان کردن معضلات و آسیب‌های اجتماعی رایج در جامعه است. دیدگاه اینگونه فیلم‌های آسیب شناسی و پاتولوژی موضوعات است. «رگ خواب» برخلاف فیلم‌های دیگر، از چارچوب صرفا نمایش فیلم فراتر رفته و نگاهی روان شناسانه به موضوع داشته است. این فیلمنامه از نگاه صرفا گریم گانه به متن‌ها و ادبیات رایج در آثار گذشته خودداری کرده و  فارغ از توجه کلیشه‌ای به واژه عشق، از نقطه آغاز دوست داشتن تا مرز هوس پیش رفته است و در پی نشان دادن تحقیر معشوق و شخصیت اصلی فیلم در جریان عشق، به دام هوس و عواقب آن اشاره می‌کند.

وی افزود: حقارت حسی است که در این فیلم به درستی به تصویر کشیده می‌شود بنابراین رابطه کاملا رمانتیک بین دو نفر به یکباره عوض شده و وجوه دیگری از قصه به نمایش گذاشته می‌شود . معمولا سینمای ایران به تکرار اینگونه ژانرها  نمی‌پردازد چرا که سینمای ما معمولا به خرده داستان‌ها عادت داشته و از داستان‌هایی با موضوعات کاملا مشخص و یکپارچه به دور بوده است. «رگ خواب»  نمونه‌ای از فیلم‌های تک کاراکتری است که  تلاش کرده روایت را با تمهیدات متعدد و نریشن کامل کند. در واقع نریشن‌ها خطاب به فردی است که در حین روایت داستان، مخاطب آن کم کم مشخص می‌شود که از نظر بنده این فضا سازی و نریشن‌ها در فیلم کاملا درست و به جا بوده است.

حسینی ادامه داد: فارغ از لحن کتابی نریشن‌ها، محتوای متن نریشن‌ها کاملا کاربردی بوده و قصه را به خوبی پیش برده است. در جایگاه انتقادی، بنده معتقدم «رگ خواب» در مرحله شخصیت سازی و بیان باورهای عاشقانه یک زن بسیار موفق عمل کرده است با این وجود  نمی‌توان از نقطه ضعف‌های آن نیز غافل ماند. تغییر خواستگاه زن در جامعه نوعی ضعف است که کاراکتر اصلی فیلم به آن دچار شده است. در واقع با وجود تیپ روشن فکری شخصیت اصلی فیلم، زن در مواجه با عشق به بلاهت نوجوانانه‌ای می‌رسد که به طور کلی قصه را عوض می‌کند. این جریان باور پذیری فیلم را کاهش داده و درک منطقی آن را برای مخاطب مشکل می‌کند.

وی خاطرنشان کرد: القای حس روشن فکری در فیلم، در قالب ارکانی مثل آموزش زبان فرانسه به وضوح دیده می‌شود که همزمان با نمایش آن، فرد تن به هرکاری داده و به بازسازی گذشته نقش مینا می‌پردازد. نشان دادن ازدواج نا موفق زن، باید تجربه‌ای را برای ادامه زندگی نقش مینا داشته باشد که متاسفانه کارگردان از نشان دادن آن غافل بوده است. در شرایطی که معمولا شکست در یک زندگی مشترک، افراد را محکم‌تر می‌کند در حالی که در نقش مینا با فرآیند آسیب اجتماعی و ضربه پذیری زن روبرو می‌شویم.

مدیر مرکز تولید متن حوزه هنری تاکید کرد: برخی افراد بر این باورند که مواجهه با عشق امری کودکانه است بنابراین دررویارویی با دیوانگی‌های فرد عاشق در فیلم، دیگر شخصیت‌ها باید کودکانه در نظر گرفته شوند در حالی که این فرآیند توجیهی بیش نیست و باید تقویت شود. «رگ خواب» نمایی از عشق فوری و دلداگی‌های آنی است و ما مجبور هستیم به شخصیت به عنوان یک تیپ نگاه کنیم در این شرایط باید از داشته‌های ذهنی خود برای کمک به نویسنده بهره ببریم.

وی عنوان کرد:  انتظار طولانی مینا برای دیدن کامران در لحظه‌ای به مسخره بازی می‌رسد که این امر جریان قصه را عوض می‌کند. قصه‌ای که قرا ر است حیاط خلوتی از همه عناصر طبیعت یک خانواده باشد با تلاش‌های کارگردان در انتخاب خانه‌ای متناسب با قصه، به جریان بیان درست داستان کمک بسیاری کرده است.

گفتنی است از لحاظ کارگردانی ضعفی در این فیلم وجود ندارد و فضا در امتداد شخصیت پیش رفته است. اما تغییر داستان و آغاز فصل هوس بازی توسط شخصیت مرد قصه، نوعی پاردوکس است در حالی که معمولا شخصیت اغواگر فیلم‌ها، زن بوده است. ما از لحظه شروع احساس سرد تحقیر شدن در سالن سینما،  نسبت به موفقیت کارگردان در انتقال مفهوم مطمئن می‌شویم که با کارگزاری فضای مناسب، دو قصه مجزا را به هم وصل می‌کند. در این میان مخاطب در خیال رسیدن به عشقی پاک به سر می‌برد که به ناگه به هوس بازی مرد و نمایش شخصیت منفوری از آن می‌رسد. در این قسمت علاوه بر نقاط قوت، ضعف‌هایی وجود دارد که ریشه در بد بودن مرد داستان و نمایش سیاهی از آن فرد دارد در حالی که بر اساس ادبیات فارسی، عنصر عشق چیزی پیچیده تر از نمایشی است که در این فیلم به چشم می‌خورد.

حسینی ضمن اشاره به داستان‌های تاریخی که از عشق، عناصر پیچیده‌تری  می‌سازد، اذعان داشت: قطعا نمایش عشق نیاز به قصه‌ای درونی دارد اما هوس بازی خیلی سریع‌تر از عشق دست ماجرای اصلی  فیلم را رو می‌کند و منفور بودن شخصیت را بیشتر نشان می‌دهد. بنابراین دیگر جایی برای قضاوت مخاطب نگذاشته است چرا که نویسنده از قبل قضاوتی یک طرفه داشته است.

وی یادآور شد: حس حقارت تنها عاملی برای ترغیب مخاطب به ادامه داستان است و حتی کنجکاوی هم نقشی در این پیگیری ندارد. حس ترهم به شخصیت فیلم اصلا خوب نیست و در نیمه دوم قصه دچار افت زیادی می‌شویم ولی به طور کلی بازگشت خوبی در قصه اتفاق می‌افتد. بنده معتقدم که «رگ خواب» نتیجه اجتماعی فوق العاده‌ای داشته است و در بازگشت فرد به خانواده و پناه گرفتن در آن بسیار جذاب عمل می‌کند. همچنین به کارکرد ارگانیک این عنصر در فرهنگ ما توجه خوبی شده و درک آن کاملا ملموس است در واقع جای این خصلت به شدت در سینما خالی است. در فراّیند شخصیت اصلی داستان این عنصر، کاشت خوبی داشته که نهایتا با بازگشت به آغوش پدر بیمار، مینا به اوج دلگرمی می‌رسد. پایان داستان حل معنایی برای مشکلات فردیت شخصیت مینا است هرچند که این اتفاق با تاخیر زیادی رخ داده و برای مخاطب نچسب باشد اما درست و به جا انجام شده است.

مدیر مرکز تولید متن حوزه هنری اظهار داشت: به لحاظ ساختاری فیلمنامه از اصول کلاسیک فیلمنامه نویسی برخوردار بوده است و باید بپذیریم که موفقیت فیلمنامه‌های تک کاراکتری کاری دشوار بوده و کارگردانی آن نیز مشکلاتی بیشتری خواهد داشت.  «رگ خواب» از کارگردانی جلوتری نسبت به فیلمنامه برخوردار است.

لازم به ذکر است سلسله نشست‌های «فیلمنامه فیلم» در تداوم برنامه‌های «سینماپاتوق» حوزه هنری پیش‌بینی شده و به همت دفتر تولید متن و روابط عمومی و محافل سینمایی حوزه هنری صورت می‌گیرد. این برنامه قرار است میزبان دانشجویان، منتقدان وعلاقمندان حوزه سینما باشد تا ضمن نمایش فیلم هفته به نقد و بررسی فیلم‌نامه اثر بپردازند. شرکت دراین برنامه برای اهالی رسانه و خبرنگاران نیز آزاد است.

نوشته موضوعیت آسیب‌های اجتماعی در «رگ خواب»/ فیلم‌های تک محوری جایگاهی در سینمای ایران ندارد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سلسله نشست‌های «فیلمنامه فیلم» در تداوم برنامه‌های «سینماپاتوق» حوزه هنری پیش‌بینی شده و به همت دفتر تولید متن و روابط عمومی و محافل سینمایی حوزه هنری صورت می‌گیرد. این برنامه قرار است میزبان دانشجویان، منتقدان وعلاقمندان حوزه سینما باشد تا ضمن نمایش فیلم هفته به نقد و بررسی فیلم‌نامه اثر بپردازند.

شرکت دراین برنامه برای اهالی رسانه و خبرنگاران آزاد است.

نوشته اکران و نقد و بررسی فیلم «رگ خواب» در حوزه هنری اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

بهترین فیلم کوتاه: فیلم «حیوان» بهمن و بهرام ارک

بهترین مستند: فیلم «در جستجوی فریده» آزاده موسوی، کوروش عطایی

دیپلم افتخار بهترین فیلمساز اول: اصغر یوسفی‌نژاد «ائو» (خانه)

بهترین فیلمساز اول: احسان بیگلری «برادرم خسرو»

چهره موثر سینما در سال ۱۳۹۶: رضا عطاران

بهترین بازیگر زن: لیلا حاتمی «رگ خواب»

بهترین بازیگر مرد: نوید محمدزاده «بدون تاریخ، بدون امضا»

بهترین فیلمنامه‌نویس: وحید جلیلوند، علی زرنگار «بدون تاریخ، بدون امضا»

بهترین کارگردان: حمید نعمت‌الله «رگ خواب»

دیپلم افتخار بهترین فیلم: «بدون تاریخ، بدون امضا» وحید جلیلوند و علی جلیلوند

بهترین فیلم: «رگ خواب» حمید نعمت‌الله

نوشته برگزیدگان نخستین دوره جایزه آکادمی سینماسینما معرفی شدند/ «رگ خواب» بهترین فیلم شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در بخش سریال‌ها هم رقابت نزدیک «پایتخت ۵» و «شهرزاد» روی عدد سه به تساوی رسید. همچنین جایزه بهترین چهره تلویزیونی با رای مردم برای سومین سال پیاپی به مهران مدیری اهدا شد.

هیات داوران هم با دو جایزه ویژه از محمدحسین مهدویان برای کارگردانی «لاتاری» و پرویز پورحسینی برای بازی در «قاتل اهلی» تقدیر به عمل آوردند.

نکته قابل توجه تغییرات عمده در تاریخ و رکوردهای جشن حافظ بود. «رگ خواب» با شش جایزه بعد از «لیلا» دومین فیلم پرافتخار تاریخ حافظ است و مهران مدیری هم حالا با شش جایزه در کنار اصغر فرهادی پرافتخارترین چهره تاریخ حافظ است.

فهرست کامل برگزیدگان هجدهمین جشن حافظ به شرح زیر است:

جوایز بخش سینما :

بهترین فیلم: رگ خواب (تهیه‌کننده: حمید نعمت‌الله)

بهترین کارگردانی: فریدون جیرانی (خفه‌گی)

بهترین فیلمنامه: معصومه بیات (رگ خواب)

بهترین بازیگر زن: لیلا حاتمی (رگ خواب) و پریناز ایزدیار (ویلایی‌ها)

بهترین بازیگر مرد: هادی حجازی‌فر (لاتاری) و کوروش تهامی (رگ خواب)

بهترین فیلمبرداری: مسعود سلامی (خفه‌گی)

بهترین تدوین: جمشید گوهری و سجاد پهلوان‌زاده (لاتاری)

بهترین موسیقی متن: سهراب پورناظری (رگ خواب)

بهترین موسیقی ترانه: همایون شجریان (رگ خواب)

بهترین دستاورد فنی و هنری: فیلشاه (اجرای انیمیشن)

بهترین فیلم مستند: صفر تا سکو (سحر مصیبی)

نشان عباس کیارستمی: ائو (اصغر یوسفی‌نژاد)

جایزه ویژه هیات داوران: پرویز پورحسینی برای بازی در (قاتل اهلی) و محمدحسین مهدویان برای کارگردانی (لاتاری)

جوایز بخش تلویزیون :

بهترین سریال: پایتخت ۵ (تهیه‌کننده: الهام غفوری)

بهترین کارگردان: حسن فتحی (شهرزاد)

بهترین فیلمنامه: محسن تنابنده ( پایتخت ۵)

بهترین بازیگر زن درام: رویا نونهالی (شهرزاد)

بهترین بازیگر مرد درام: مهدی سلطانی (شهرزاد)

بهترین بازیگر زن کمدی: رویا میرعلمی (لیسانسه‌ها ۲)

بهترین بازیگر مرد کمدی: بهرام افشاری ( پایتخت ۵)

بهترین چهره تلویزیونی: مهران مدیری (دورهمی)

تقدیرها :

جایزه یک عمر فعالیت پربار هنری (تندیس علی معلم): علی رفیعی

جایزه یک عمر فعالیت پربار نوشتاری: هیوا مسیح

نوشته برگزیدگان هجدهمین جشن حافظ معرفی شدند/ درخشش «رگ خواب»/ تقدیر از علی رفیعی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

بخش انیمیشن، کوتاه و مستند

بهترین فیلم مستند: محسن استادعلی «زنانگی»

بهترین کارگردانی مستند: مهدی قنواتی «همجا»

بهترین فیلم کوتاه: بهمن و بهرام ارگ «حیوان»

بهترین فیلم انیمیشن: فرنوش عابدی «پیشخدمت»

بخش فیلم های بلند سینمایی

تندیس شایستگی بهترین جلوه‌های ویژه میدانی نوزدهمین جشن سینمای ایران به ایمان کرمیان برای فیلم «ویلایی‌ها» اهدا شد.

تندیس شایستگی بهترین جلوه‌های ویژه بصری نوزدهمین جشن سینمای ایران به سینا قویدل برای فیلم «رگ خواب» اهدا شد.

تندیس شایستگی بهترین چهره پردازی نوزدهمین جشن سینمای ایران به عبدالله اسکندری و مهرداد میرکیانی برای فیلم «لانتوری» اهدا شد.

تندیس شایستگی بهترین طراحی لباس نوزدهمین جشن سینمای ایران به عباس بلوندی برای فیلم «یتیمخانه ایران» اهدا شد.

تندیس شایستگی بهترین طراحی صحنه نوزدهمین جشن سینمای ایران به کیوان مقدم برای فیلم «فروشنده» اهدا شد.

تندیس شایستگی بهترین صدابرداری نوزدهمین جشن سینمای ایران به بابک اردلان برای فیلم «رگ خواب» اهدا شد.

تندیس شایستگی بهترین صداگذاری نوزدهمین جشن سینمای ایران به بهمن اردلان برای فیلم «رگ خواب» اهدا شد.

تندیس شایستگی بهترین فیلمبرداری نوزدهمین جشن سینمای ایران به فرشاد محمدی برای فیلم «رگ خواب» اهدا شد.

تندیس شایستگی بهترین موسیقی متن نوزدهمین جشن سینمای ایران به کارن همایونفر برای فیلم «اروند» اهدا شد.

تندیس شایستگی بهترین تدوین نوزدهمین جشن سینمای ایران به هایده صفی یاری برای فیلم «فروشنده» اهدا شد.

تندیس شایستگی بهترین بازیگر نقش مکمل مرد نوزدهمین جشن سینمای ایران به فرید سجادی حسینی برای فیلم «فروشنده» اهدا شد.

تندیس شایستگی بهترین بازیگر نقش مکمل زن نوزدهمین جشن سینمای ایران به پانته‌آ پناهی ها برای فیلم «لاک قرمز» اهدا شد.

تندیس شایستگی بهترین بازیگر نقش اول مرد نوزدهمین جشن سینمای ایران به شهاب حسینی برای فیلم «فروشنده» اهدا شد.

تندیس شایستگی بهترین بازیگر نقش اول زن نوزدهمین جشن سینمای ایران به لیلا حاتمی برای فیلم «رگ خواب» اهدا شد.

تندیس شایستگی بهترین فیلمنامه نوزدهمین جشن سینمای ایران به اصغر فرهادی برای فیلم «فروشنده» اهدا شد.

تندیس شایستگی بهترین کارگردانی نوزدهمین جشن سینمای ایران به اصغر فرهادی برای فیلم «فروشنده» اهدا شد.

تندیس شایستگی بهترین فیلم نوزدهمین جشن سینمای ایران به اصغر فرهادی برای فیلم «فروشنده» اهدا شد.

نوشته برگزیدگان نوزدهمین جشن سینمای ایران معرفی شدند/ «فروشنده» با هفت جایزه در صدر اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در بخشی از این مراسم جمشید مشایخی با حضور روی سن از کلیپی که در مراسم پخش شد و چهره برخی بازیگران را نشان می داد انتقادات شدیدی کرد. وی پس از آن مراسم را ترک کرد.

حامد بهداد در هنگام دریافت جایزه بهترین بازیگر نقش اول مرد گفت: افتخار زیادی است که از دست آقای مهرجویی جایزه می‌گیرم. وی افزود: ما هنرمندها آنطور که باید از عباس کیارستمی نگفتیم.

بهداد همچنین گفت: من نمی توانم از تصویر شهید محسن‌ حججی بگذرم. این لحظه را تقدیم می‌کنم به روح پرفتوحش.

در بخش دیگر مراسم تهمینه میلانی که برای تقدیر از گوهر خیراندیش روی صحنه آمده بود، از انتخاب‌های منتقدان ابراز تعجب کرد و گفت چرا فیلم «ملی و راه‌های نرفته‌اش» مورد بررسی قرار نگرفته است.

در جشن امسال از گوهر خیراندیش، جمشید هاشم پور و فرید مصطفوی با اهدای جایزه ویژه تقدیر شد.

فهرست کامل برگزیدگان یازدهمین جشن منتقدان و نویسندگان سینمایی ایران به شرح زیر است:

جایزه بهترین فیلم: رگ خواب(حمید نعمت الله)

جایزه بهترین کارگردانی: حمید نعمت الله (رگ خواب)

دیپلم افتخار بهترین کارگردانی: محمد حسین مهدویان (ماجرای نیمروز)

جایزه بهترین فیلمنامه: معصومه بیات(رگ خواب)

جایزه بهترین بازیگر نقش اول زن: لیلا حاتمی (رگ خواب)

دیپلم افتخار بهترین بازیگر اول زن: ثریا قاسمی(ویلایی ها)

جایزه بهترین بازیگر مکمل زن: طناز طباطبایی(ویلایی ها)

جایزه بهترین خلاقیت و استعداد درخشان: منیر قیدی(ویلایی ها) و اصغر یوسفی نژاد(خانه)

جایزه بهترین فیلمبرداری: مسعود سلامی(خفه گی)

جایزه بهترین بازیگر نقش اول مرد: حامد بهداد(سد معبر)

دیپلم افتخار بهترین بازیگر نقش اول مرد: کوروش تهامی(رگ خواب)

جایزه بهترین بازیگر مکمل مرد: هادی حجازی فر(ماجرای نیمروز)

جایزه بهترین تدوین: بهرام دهقانی(نگار و خفه گی)

دیپلم افتخار بهترین تدوین: سجاد پهلوان زاده (ماجرای نیمروز)

جایزه بهترین چهره پردازی: محسن دارسنج(ماجرای نیمروز)

دیپلم افتخار بهترین چهره پردازی:ایمان امیدواری (خفه گی)

جایزه بهترین طراحی صحنه و لباس: بهزاد جعفری طاری (ماجرای نیمروز)

جایزه بهترین موسیقی متن: سهراب پورناظری (رگ خواب)

دیپلم افتخار بهترین موسیقی متن: ستار اورکی (ویلایی ها)

نوشته یازدهمین جشن منتقدان برگزار شد/ «رگ خواب» در صدر برگزیدگان/ ادای احترام حامد بهداد به شهید حججی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

نامزدهای بهترین فیلم:

بدون تاریخ، بدون امضاء (علی جلیلوند)

خانه – ائو (اصغر یوسفی‌نژاد)

خفگی (فریدون جیرانی)

رگ خواب (حمید نعمت‌الله)

فراری (جهانگیر کوثری)

ماجرای نیمروز (سیدمحمود رضوی)

ویلایی‌ها (سعید ملکان)

نامزدهای بهترین کارگردانی:

اصغر یوسفی‌نژاد (خانه – ائو)

حمید نعمت‌الله (رگ خواب)

علیرضا داوودنژاد (فراری)

فریدون جیرانی (خفگی)

محمدحسین مهدویان (ماجرای نیمروز)

وحید جلیلوند (بدون تاریخ، بدون امضاء)

نامزدهای بهترین فیلمنامه :

ابراهیم امینی و محمدحسین مهدویان (ماجرای نیمروز)

اصغر یوسفی‌نژاد (خانه – ائو)

علی زرنگار و وحید جلیلوند (بدون تاریخ، بدون امضاء)

کامبوزیا پرتوی (فراری)

معصومه بیات (رگ خواب)

منیر قیدی و ارسلان امیری (ویلایی‌ها)

نامزدهای بهترین موسیقی متن:

ستار اورکی (ویلایی‌ها)

سهراب پورناظری (رگ خواب)

کارن همایون‌فر (خفگی)

کریستف رضاعی (نگار)

یحیی سپهری شکیب (فراری)

نامزدهای بهترین طراحی صحنه و لباس:

امیرحسین قدسی و نگار نعمتی (نگار)

بهزاد جعفری طادی (ماجرای نیمروز)

محسن نصراللهی و مارال جیرانی (خفگی)

محمدرضا میرزامحمدی و آزاده قوام (رگ خواب)

مهدی موسوی و مه‌لقا ناقد (ویلایی‌ها)

نامزدهای بهترین فیلمبرداری:

بهرام بدخشانی (نگار)

علی قاضی (ویلایی‌ها)

فرشاد محمدی (رگ خواب)

فرشاد محمدی (قاتل اهلی)

مسعود سلامی (خفگی)

هادی بهروز (ماجرای نیمروز)

نامزدهای بهترین تدوین:

بهرام دهقانی (خفگی)

بهرام دهقانی (نگار)

حسن حسندوست (فراری)

سپیده عبدالوهاب (سد معبر)

سجاد پهلوان‌زاده (ماجرای نیمروز)

مهدی سعدی (رگ خواب)

نامزدهای بهترین چهره‌پردازی:

ایمان امیدواری (خفگی)

سعید ملکان (ویلایی‌ها)

سهند ترابی (رگ خواب)

عبدالله اسکندری (خوب، بد، جلف)

محسن دارسنج (ماجرای نیمروز)

نامزدهای جایزه خلاقیت و استعداد درخشان (ویژه فیلمسازان اول) :

اصغر یوسفی‌نژاد (خانه – ائو)

کاظم ملایی (کوپال)

کاوه صباغ‌زاده (ایتالیا ایتالیا)

محمدرضا خردمندان (بیست و یک روز بعد)

محمود غفاری (شماره ۱۷ سهیلا)

مرتضی علی عباس‌میرزایی (انزوا)

منیر قیدی (ویلایی‌ها)

نامزدهای بهترین بازیگر مرد نقش اول:

امیر آقایی (بدون تاریخ، بدون امضاء)

حامد بهداد (سد معبر)

کورش تهامی (رگ خواب)

محسن تنابنده (فراری)

مهرداد صدیقیان (ماجرای نیمروز)

نوید محمدزاده (خفگی)

نامزدهای بهترین بازیگر زن نقش اول:

الناز شاکردوست (خفگی)

ثریا قاسمی (ویلایی‌ها)

زهرا داوودنژاد (شماره ۱۷ سهیلا)

سارا بهرامی(ایتالیا ایتالیا)

لیلا حاتمی (رگ خواب)

محدثه حیرت (خانه – ائو)

نامزدهای بهترین بازیگر مرد نقش مکمل:

احمد مهرانفر (ماجرای نیمروز)

بهرام افشاری (کارگر ساده نیازمندیم)

پرویز پورحسینی (قاتل اهلی)

نادر فلاح (سد معبر)

نوید محمدزاده (بدون تاریخ، بدون امضاء)

هادی حجازی‌فر (ماجرای نیمروز)

نامزدهای بهترین بازیگر زن نقش مکمل:

زکیه بهبهانی (بدون تاریخ، بدون امضاء)

شبنم مقدمی (آباجان)

طناز طباطبایی (ویلایی‌ها)

گیتی قاسمی (سد معبر)

گیتی قاسمی (ویلایی‌ها)

ماهایا پطروسیان (خفگی)

مینا ساداتی (تابستان داغ)

یازدهمین جشن بزرگ منتقدان و نویسندگان سینمای ایران، پنجشنبه ۲۶ مرداد ماه به دبیری جعفر گودرزی برگزار خواهد شد.

نوشته اعلام نامزدهای جشن منتقدان/ «خفگی» و «رگ خواب» در صدر/ خردمندان نامزد جایزه استعداد درخشان اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

*جناب نعمت الله صحبت را از اینجا شروع کنیم که در قحطی فیلم های خوب و رواج هجویه هایی به اسم کمدی های مبتذل؛ شما ریسک می کنید، سختی را می پذیرید سراغ کار فرهنگی اجتماعی تاثیرگذار با محوریت زن و چالش های درونی او می روید و به آلام و مشکلات او در مواجهه با اجتماع می پردازید که در کمتر فیلمی اینگونه حسی و تاثیرگذار به درونیات یک زن اشاره شده است…

حمید نعمت الله: خوشحالم که چنین نظراتی را می شنوم و باید بگویم که این فیلم تاثیر خوبی روی تماشاگران خصوصا، زنان داشته؛ و البته وقتی پدیده هایی شروع به فراگیری می کند وقت فیلم ساختن درباره آن است. به خصوص درباره موضوعاتی که به ذهن و درون آدمی و چالش های درونی آدمی مربوط می شود. مسایل درونی مسایلی است که با طرح بحث های فرهنگی و نمایش واقعی و همه جانبه آن مسایل و طرح موضع نسبت به آن قدم به راه حل شدن می گذارد. سینما یکی ازین ابزارهای طرح بحث است.

*اما پرسش مهم و اصلی اینجاست که چنین تاکید و پایبندی برعشق که تا مرز نیستی زن سوق داده می شود را ما امروز هم درمیان خانم های جامعه می بینم؟(بدون در نظر گرفتن رواج بی بندباری) چنین شورانگیزی ما را یاد دهه ۵۰، ۶۰ و حتی، قبل تر از آن انداخت … زمانی که دوست داشتن ها کمی حرمت داشت …

موافقم. معتقدم هرچه از گذشته دورتر می شویم به اصالت آن دوران بیشتر پی می بریم حتی احساسات هم در آن زمان رنگ و شمایلی دیگر داشت؛ آنچه که مسلم است در یک رویکرد اجتماعی به این نکته ای که شما می گویید باید پرداخته شود  اما در این فیلم مسئله ما نمایش این مقایسه و تطبیق این دوران با دیگر دوران ها نیست .ما نمونه زنی را ترسیم کردیم که اتفاقی عاشقانه برایش می افتد و سعی کردیم علل و اسباب و زمینه ها و پیامدهای یک رابطه عاطفی بی محاسبه و بدون کنترل را نمایش دهیم. واقعیتش را بخواهید موضوعی که در فیلم «رگ خواب» مطرح شد و آنچه که من از عواطف زنان برداشت کردم عشق و دوست داشتن برایشان خیلی مهم و حیاتی است و این خود می تواند یک مزیت و از یک سو نقطه آسیب پذیری باشد.

*اینکه سطح دوست داشتن خانم ها با آقایان بسیار متفاوت است…

دقیقا! موضوع مهر و عشق برای زنان و مردان کاملا تفاوت دارد و اصلا اغلب مردها بر اساس طبیعت با این شدت اهل رابطه عاطفی نباشند. اما یادگرفتن و درک مقوله دیگری است. آنها می توانند رابطه را یاد بگیرند و احترام عاطفه ای که در برابر آنها وجود دارد را حفظ کنند. احترام نه فقط به معنای تکریم ظاهری. بلکه به معنای فهمیدن عمیق و مستمر. خب وقتی که یک نفر این را نفهمد امکان دارد به طرف مقابل صدمه بزند. بعد در ۵۰ سالگی می فهند که اگر زنم چیزی برایش مهم بود چرا من آن را جدی نمی گرفتم؟ عواطف و احساسات در خانم ها بسیار جدی و حتی در مواقعی حیاتی است و چون جدی و حیاتی است باید درباره آن حرف زد و نکته ها را گفت. زمانی که فیلم را در جمع دوستانه ای دیدیم مردهایی را دیدم که تحت تاثیر قرار گرفته بودندو ابراز ندامت می کردند از رفتاری که در قبال خانم ها داشتند.

*می توانیم بگوییم عصاره زن از محبت و عشق شکل گرفته…

ذات آدمیزاد اصولا با عشق و محبت سرشته شده. و البته شدت و غلظت در میان مرد و زن متفاوت است. در مورد زنان  میزان توجه و تمرکز بر عشق و عواطف قطعا بیشتر است. این چیزی نیست که باعث عدم برابری شود … برابری انسان ها یک مفهوم و تفاوت های آنها یک مفهوم دیگر است و به خاطر حمایت از مفهوم برابری نباید تفاوت ها را منکر شد. در میان مردها هم همین طور برخی از آنها فهمیده تر و یا عاطفی تر و برخی هم مردانی هستند با درک و آموختگی کمتر و عواطف کمتر.

*البته اگر از زاویه دیگر هم به موضوع فیلم «رگ خواب»نگاه کنیم در جامعه فعلی ما حضور چنین مردهایی کم نیست؛نمونه هایی که بعضا خانم از گفت گو هرچند کوتاه با آنها پرهیز دارند ؛صریح بگویم از وجودشان می ترسند…

فیلم می توانند خاصیت آگاهی بخشی و هشدار دهنده را همزمان داششته باشند. ترس شاید لفظی باشد که افراد در برابر آن موضع بگیرند. خب عبارت احتیاط را استفاده می کنیم. اما باز فرقی نمی کند. این ترس و احتیاط ها همیشه باعث خشونت که نیستند باعث حفظ فاصله می شوند. حفظ فاصله ای که می تواند فرصت بررسی باشد. رابطه عاطفی چنان ارزشمند است که باید برای آن دقت کرد. همیشه رخ دادن رابطه نیست که محترم است. احترام آن هم سرجای خودش. اما نفس بذل و خرج کردن عاطفه هم احترام دارد. برای این خرج کردن باید مواظبت کرد. به احترام این خرج کردن باید مواظب باشد. فیلم ها می توانند داستان هایی با ماندگاری بالا بسازند که مثل حکایت ها در یادها بمانند. مثل ضرب المثل هایی که یاد آدم ها می ماند و باعث درنگ آنها می شود.

*روحیه زنانه ای که بر فیلم حاکم است مشخص می‌کند نویسنده فیلم‌نامه خانم است؛کما اینکه فیلم«آرایش غلیظ» داستان مردانه ای داشت… از نحوه شکل گیری همکاری با خانم بیات(همسرتان) برایمان صحبت می کنید؟

از مدتها قبل من و خانم بیات دوست داشتیم با هم کار کنیم که در سینما این اتفاق برایمان نیفتاد. یا موضوعات پیشنهادی من برای ایشان جذاب نبود و یا من با سوژه های که ایشان مدنظرشان بود موافق نبودم. اما همیشه فکر می کردم و یقین داشتم که ایشان باید داستانی راجع به زنان  بنویسد چون در این مورد کار کرده، تحقیق داشته و اصلا، حس زنان را بیشتر می شناسد و این حیطه را دوست دارد. تا اینکه من ایده فیلم «رگ خواب» را به ایشان پیشنهاد دادم؛ در همین حد پیشنهاد و از این جای ماجرای به بعد به عهده خودشان بود.

*فیلم «رگ خواب» را بدون حضور معصومه بیات هم می شد تصور کرد؟

راستش خودم بلد نبودم این داستان را بنویسم اما زن داستان همین آدمی بود که من می خواستم که خانم بیات با نگاه درستش آن را شکل داد.

*زمان فیلمبرداری خانم بیات سر صحنه حضور داشتند؟ بیشتر نظرم در مورد جنس بازیگری زن داستان و انتقال حس زنانه است.

خیر. ایشان سرفیلمبرداری نبودند. ما در طول فیلمبرداری فیلم اصلا یکدیگر را ندیدیم و بیشتر با تلفن با هم حرف می زدیم و یا از طریق تلگرام ارتباط داشتیم. حضور فیلمنامه نویس در موارد معدودی ضروری است. مثلا در دوران پیش تولید شاید فیلمنامه نویس حضور ضروری تری داشته باشد. تا مثلا بیایید بازیگران را ببیند و با آنها صحبت کند و نظراتشان را بشنود و یا مثلا در جلسات صحبت درباره نقش حضور داشته باشد و یا لوکیشن ها را ببیند. اما زمان فیلمبرداری فقط در حال فیلمبرداری هستیم و اگر فیلمنامه نویس بیاید صرفا یک تماشاچی است. خیلی مفید تر است که او هم همزمان در محل کار خودش به ارتقا متن و احیانا دیالوگ ها و صحنه ها فکر کند.

 *جناب نعمت الله به بازیگر دیگری غیر از لیلا حاتمی در سن پایین تر برای بازی در نقش مینا فکر نکردید؟ مثلا ترانه علیدوستی …

خیر. چون معتقدم آن فیلم دیگری می شد که اتفاقا خوب بود ولی نظر من نبود. چون اگر سن پایین تر انتخاب می کردم انگار راجع به مورد بخصوصی حرف می زنم اما در این فیلم داستان زن مطلقه ای که کمی هم از سنش گذشته باشد.

*در برخی فیلم های شما تعدادی بازیگران (به لحاظ همکاری مجدد) تکرار می شوند … این همکاری به علاقه شما برمی گردد یا توانایی بازیگران؟

به خاطر اینکه عرصه بازیگری سینمای ایران عرصه کوچکی است و این خود دردسر بزرگی است.

*چطور؟ یعنی تعداد بازیگران قدرتمند سینمای ما کم است …

هم قدرتمند هم محبوب و هم مناسب برای کارکردن تعدادشان واقعا کم است و این را خیلی جدی می گویم که تعداد بازیگرانی که فیلم شما را از سوت و کوری در بیاورند (منظورم بازیگران بفروش نیستند!) تعدادشان خیلی کم است.

*علاقه ای به سینمای سوت و کور ندارید؟

ما برای اینکه فیلم دیده شود فیلم را می سازیم نه برای اینکه دیده نشود. نمی توانیم با خلقیات و تمایلات عموم  تماشاچیان دعوا داشته باشیم و بگوییم : شما اشتباه می کنید به هنرپیشه معروف اهمیت می دهید . الاو بلا باید به آدم غیرمعروف بها بدهید. این یک واقعیت است و البته سینما باید افراد تازه را به مرور معرفی کند تا جمعیت بازیگران مطرح و محبوب و قوی زیاد شود. این هم برای اقتصاد تولید مهم است و هم باعث تنوع فیلم ها می شود. الان سن کاراکترهای فیلم ها دارد با سن هنرپیشه ها تنظیم می شود. تا زمانی آنها جوان بودند سینما به جوان ها می پرداخت حالا که میانسال شده اند به میانسالی می پردازد. خب این تنوع تولیدات را تحت تاثیر خودش قرار می دهد و یا کیفیت را پایین می آورد و مجبوریم بازیگر ۴۵ ساله را با گریم تبدیل به جوان بیست و پنج ساله کنیم.

*ولی خیلی از کارگردان ها هستند که با فیلم های سوت و کور بدون بازیگران استار توانایی خود را در کارگردانی نشان دادند… فیلم های به اصطلاح جشنواره ای ..

بله. اساسا ساخته شدن چنین فیلم هایی هم برای سینمای ایران لازم و ضروری  است. منکر ساخت چنین فیلم هایی نمی شوم. در این فیلم ها دست کم عوامل ورزیده تر می شوند و این باعث همان توسعه نیروی انسانی کارآمد می شود که عرض کردم.

*شما به چنین فیلم هایی که ساختار تجربی دارند علاقه ای ندارید؟

اتفاقا خیلی ها فیلم «آرایش غلیظ» را نمونه یک فیلم تجربی می دانند.اما به عقیده من تجربی بودن و تجربی کار کردن به قیمت اینکه فیلمم توسط مردم دیده نشود نمی پسندم ودوست ندارم. اگر هم بخواهم فیلم تجربی بسازم اول مخاطب در نظرم می آید؛ به عبارتی از ابتدای ساخت فیلمم به مخاطب فکر می کنم و تمام تلاشم را می کنم تا پایان فیلمم مخاطب را به همراه داشته باشم. به هر حال مخاطب برای شخص خود من خیلی مهم است.

*و نکته مهم دیگر اینکه شما در کنار بازیگران استاری که در فیلمتان استفاده می کنید از تعدادی هنرپیشه هایی که اتفاقا توانایی خوبی در بازیگری دارنداستفاده می کنید اما بنا به دلایلی در حاشیه قرار می گیرند. 

اینجا با اعتراض این مطلب را می گویم کسانی که کستینگ فیلم ها و سریالها را می چینند انتخابهایشان ابتدایی و سطحی است . وقتی وارد اتاق برخی تهیه کنندگان می شویم تهیه کنندگانی را می بینیم که مجله های هنری را ورق زده و تنها اسم چهار بازیگر را می آورند و جالب تر اینکه وقتی با آنها هم صحبت می شویم متاسفانه از تاریخ سینمای ایران هیچ چیز نمی دانند. اوضاع بسیار وخیم و عجیب و غریبی که بعضا وحشت می کنیم. به جرات می توانم بگویم خیلی از این تهیه کننده ها حتی یک فیلم بهرام بیضایی را ندیدند و وقتی از فیلم های  ایشان صحبت می شود اظهار بی اطلاعی می کنند.

*و چنین افرادی مسئولیت انتخاب بازیگران را برای فیلم ها به عهده دارند…

نقش ها را بین پنج تا شش بازیگر تقسیم کرده هی مدام از این سریال به آن سریال …

*اما انتخاب کوروش تهامی، لیلا موسوی، غزاله جزایری و حتی در فیلم«آرایش غلیظ» جمال اجلالی؛ که اتفاقا، خوب از پس نقششان بر آمدند و در جای خوبی هم قرار گرفته اند نشان از این اندوخته قوی سینمای ایران است.

من با قاطعیت می گویم اگر یکسری از تهیه کنندگان ما از این بازیگران توانمند استفاده نمی کنند از بی سلیقه گی محض آنهاست و با این کارشان هم به سینما و هم به تلویزیون ما آسیب می رسانند.  از این جهت که نقش بین چند نفر بازیگرخاص تقسیم می شود و و تعدادی بازیگر محبوب که کارشان را خوب بلد هستند در خانه بیکار می مانند و افسرده می شوند . این تهیه کنندگان هم معادله ساده بین  بازیگر روی بورس و و بازیگر  محبوب را از هم تشخیص نمی دهند. بازیگرانی هستند که روی بورس نیستند اما محبوبیت دارند. آنها خودشان یک سرمایه محسوب می شوند. به هرجهت من معتقدم باید از کل ظرفیت سینمای ایران استفاده کرد و از همه همکارانم دعوت می کنم به مهارت و تجربه بازیگران بها بدهند از هنرپیشه های که بیکار در خانه نشسته اند استفاده کنند کسانی که  هم توانایی وهم استعداد دارند و هم محبوب هستند .

*جناب نعمت الله نکته دیگر اینکه در کلان شهری همچون تهران که اصولا آدم ها از تجربیات هم استفاده می کنند زنی بعد از تجربه طلاق آن هم در دهه چهارم زندگی چقدر می تواند درگیر احساسات شود و اساسا موضوع فیلم شما چقدر با واقعیت می تواند تطبیق داده شود؟

خیلی زیاد می تواند اتفاق بیفتد. در دهه پنجاه و شصت هم آدم ها می توانند عاشق شوند و حتی گول بخورند. در شهر تهران هم زن قالتاق داریم و هم زنان مومن و صادق. هم زنان احساساتی داریم و هم منطقی. واقعا نمی فهمم مگر دهه چهارم زندگی چه خبر است؟ وقتی مردی وارد زندگی زنی می شود که اینچنین از او حمایت می کند کار و زندگی برای او فراهم می کند من هم زن بودم عاشقش می شدم. نمونه چنین آدم هایی زیاد است.

*اما نکته دیگر اینکه وقتی به اواسط فیلم می رسیم کمی داستان از ریتم می افتد و آن شور و هیجان ابتدایی کار را ما شاهد نیستیم.گاها، در نقدهایی هم که می خواندم به این موضوع اشاره شده بود.

چون مطمئنم که قصد دروغ گفتن ندارید می گویم حتما همینطور است که شما می گویید.

*به اواسط  فیلم که می رسیم کمی خستگی و خواب آلودگی احساس می کنیم…

کاش زودتر می گفتید(می خندد) این اظهار نظر قطعا حق تماشاگر است و این اشکال ممکن است به فیلم وارد باشد. نمی خواهم توجیه کنم اما اغلب فیلم ها اصولا خواه ناخواه وقتی تغییر جهت می دهند از دقیقه هفتاد برای دقایقی با افت ریتم مواجه می شوند اما بهترین فیلم ها نباید برای تماشاگر خسته کننده باشد و قطعا باید برای آن فکری کرد.

* موسیقی یکی از ارکان اصلی فیلم«رگ خواب» بود که با هیجانات مینا در طول داستان پیش می رفت. بدون شک همکاری با سهراب پورناظری و همایون شجریان یکی از محاسن این فیلم بود که در فیلم «آرایش غلیظ»هم نمونه آن را شاهد بودیم…

با آقای سهراب پورناظری سالهای سال و با آقای همایون شجریان از چند سال پیش رفیق هستیم. این دوستی به نظر من بسیار تاثیرگذار است. وقتی از روز اول در جریان کار هم هستیم خود به خود توانایی هم را می شناسیم و به هم در جهت مطلوب کمک می کنیم. یک چنین همکاری دوستانه ای به نظرمن بسیار خوب است.

* شاید سالار عقیلی هم تمایل داشته باشد با شما همکاری کند؟

چه اشکالی دارد. اگر دوست بودیم و قسمت بود  حتما با هم کار می کردیم و این خیلی هم خوب است.

*پس بپذیریم که در سینما رفیق بازی در طول کار حرف اول را می زند..

… حتی اگر من هم روالم را بر رفیق بازی تام و تمام گذاشته باشم این یک مثال را که نباید مصداقی برای تعمیم دادن کرد و باید بگویم کاملا با شما مخالفم. این اصلا اسمش رفیق بازی نیست. ارتباط دوستانه و اینکه ما توانایی های هم را می شناسیم و با هم کار می کنیم اسمش ارتباط دوستانه است. رفیق بازی بار منفی دارد که ارتباط دوستانه ندارد. ما بر اساس رابطه کارمان را شروع نکردیم. در این فیلم با کوروش تهامی و توانایی هایش بیشتر آشنا شدم. قطعا از توانایی دیگر او در طول این فیلم استفاده می کنم. دوستی سالم و ارتباط دوستی تعریف کاملا جداگانه ای با رفیق بازی دارد.

*برای ساخت موسیقی چقدر تجربیاتتان را با هم به اشتراک می گذاشتید؟

طبعا وقتی من فیلمی می سازم پیشنهاد جدید و فکر جدید برای دوستانم دارم. آنها قبلا دونفری با هم موسیقی می ساختند اما من به عنوان نفر سوم با فیلمم  به جمع آنها اضافه می شوم ،هم من آنها را در جریان توانم و اندیشه هایم می گذارم و من هم از پیشنهادات آنها استفاده می کنم.

*جناب نعمت اله این بخش مصاحبه کمی از تکنیک فاصله بگیریم .اما از آنجایی که  بنای اصلی فیلم نامه این فیلم از احساس یک زن نشات گرفته . دوست دارم اینجا کمی از پشت صحنه و از لحظاتی که حس فروپاشی بر مینا حاکم می شود و در نهایت در خیابان می افتد برای ما صحبت کنید و از چگونگی حالات لیلا حاتمی در شمایل این کارکتر.

(کمی فکر می کند) بعضی روزهای فیلمبرداری حالمان به لحاظ شرایط کاری خوب است و بعضی روزها خیر. یادم می آید آن روز اصلا حالم خوب نبود چون شرایط مالی خوبی نداشتیم و هوا هم به شدت سرد بود. همه سردمان بود . لیلا حاتمی هم از سرما خیلی خسته شده بود. آن روز هوا بارانی نبود وما روی صورت لیلا حاتمی  گل و لای و آب می ریخیتم تا با صحنه های قبل هماهنگ شود. علی رغم اینکه صحنه  بازی خانم حاتمی چندین و چند بار تکرار می شد؛ روی صورت لیلا گل و لای زیادی می ریختند که برای من راضی کننده نبود .

*از این همه تکرارصحنه  و سردی هوا و گل و لای ؛لیلا حاتمی شکایتی نمی کرد؟

(می خندد) خیلی خسته شده بود و به عوامل می گفت  با بیل روی من گل و لای بریزید شاید نعمت اله به این پلان رضایت دهد.

*سوای از سوءتفاهم بوجود آمده میان ایشان و همکارانمان ؛ اصالتی که لیلا حاتمی در وادی بازیگری دارد و از خانواده اصیلیست بسیار قابل توجه است.

بله. به معنای واقع کلمه ایشان باارزش هستند و در این فیلم هم نهایت همکاری را با ما داشت .بعد از چند بار گفت گویی که با هم داشتیم شکل گیری کاراکتر مینا کاملا بر عهده خودش بود.

*بخش های تک گویی و یا به عبارتی مونولوگ مینا بیشتر در نشان دادن آلام او در طول فیلم کمک می کرد…

من معتقدم وقتی فیلمی راجع به یک آدم و احوال او سخن می گوید واگویه کردن کمک خوبی برای نشان دادن احوال اوست . راستش را بخواهید احساس کردم در زندگی عادی همه ما واگویه زیاد داریم.

*زیاد پیش می آید که در دل با خودمان حرف می زنیم.

بله رفتار آشنا و خصوصیات بارز همه ما آدم هاست.

*در خصوص پایان بندی فیلم از زاویه دیگری هم به ماجرا  نگاه کنیم ؛قسمتی که مینا بالای تپه می رود می شد پایانی بر این قصه باشد،اما وقتی او به خانواده رجوع می کند و… کمی از بار اندوه در پایان کاسته می شود..

تعمدا می خواستم در پایان بار غم و اندوه داستان  کم شود. اجازه دهیم فیلم جایی که پیام خود را انتقال می دهد تمام شود نه در اوج هیجان. اگر داستان «رگ خواب»در اوج هیجان تمام می شد پیام بدی منتقل می کرد و برای من پیام این فیلم بسیار مهم بود. یک جایی هست در مورد دختر فراری صحبت می کنیم آنجا باید به مخاطب نهیب بزنیم که فرار ترسناک و ویرانگر است و عاقبت شومی دارد. خب طبعا آنجا برابر واقعیت عاقبت یا فرجام داستان می تواند نزدیک به این شومی یا اشاره به این شومی باشد. اما در این فیلم راجع به زن مطلقه ای  حرف می زنیم که دچار چالش احساسی شده و ما در آخر کار به او می گوییم برگرد به خانواده. علاقه ام این بود که پایان کار را شورانگیز تمام کنیم تا ناامید کننده و پلشت و مجنون کننده . اینکه می شود غرق شد اما دوباره سر برآورد. واقعیت این رابطه ها در اغلب موارد اینگونه است. اما خاطراه تلخ رابطه و عمر تباه شده به هر حال با آدم می ماند.

*با توجه به اینکه  فیلمسازان از وقایع اجتماعی روز متاثر هستند؛فیلم های شما چقدر وابسته به جریانات روز است؟

قطعا از جریانات روز تاثیر می گیرد . فیلم «رگ خواب»  در عین حالی که درونیات یک زن درد کشیده را نشان  می دهد از منظر اجتماعی هم بسیار قابل بررسی است. من معتقدم فیلم ها سطح های مختلفی دارند و از سطوح مختلف قابل بررسی است. هم به لحاظ بحران عاطفی، هم از جهت مسیر شناختی که مینا طی می کند و هم واکنش مردها  به این فیلم ،«رگ خواب» قابل گفت و گو است و سطوح مختلف آن را نشان می دهد.

*آقای نعمت اله با شفیعی تهیه کننده فیلم «شعله ور» در رودربایست قرار گرفتید که این فیلم را ساختید؟

چه رودربایستی ؟ من فیلمنامه شعله ور واقعا دوست دارم .

*از این جهت که به پیوست فیلم ساختن آن هم از حمید نعمت اله که بین فیلم های سینمایی اش  حداقل چند سالی فاصله می افتد کمی دور از ذهن بود..

قرار بود فیلم «شعله ور» را ابتدا بسازیم که بنا بر دلایلی تولیدش به تاخیر افتاد و بلافاصله شرایط  ساخت فیلم «رگ خواب» فراهم شد. اگر فیلم نامه خوب باشد قطعا بین کارهایم فاصله نمی افتد . عدم فیلم نامه مطلوب است که شرایط فیلمسازی را سخت می کند. والا چه چیزی سرگرم کننده تر از فیلمسازی.

* داستان «شعله ور» متفاوت از دیگر ساخته هایتان است؟

قصه این فیلم در مورد آدمی است که مشکل منزلت و جایگاه اجتماعی دارد و با عصبانیت به اطرافیان خود نگاه می کند.

*فیلم های  شما همواره با تحسین و تمجید منتقدین همراه بوده و بعضا جوایزی را هم برای شما از جشنواره های مختلف به همراه دارد . چنین تعریف هایی باعث وسواس در کار کردن برای شما نمی شود؟

راستش را بخواهید آنقدر وسواس و حساسیت روی ساخته هایم دارم و آنقدر مراقبم که کار بدی نسازم که فرصت فکر کردن به این جوانب را ندارم. همه کارهایم چه تله فیلم یا حتی تیزر تلویزیونی که بخواهم بسازم با وسواس کار می کنم .

*اشاره به ساخت تله فیلم کردید؛این سوال  برای من پیش آمد در شرایطی که بسیاری از همکاران شما از تلویزیون دوری می کنند و خود را «تافته جدا بافته» می دانند اما شما اینگونه عمل نمی کنید…

مگر می شود از تلویزیون دل کند. افتخار می کنم که تماشاگران سریال با تله فیلم هایم از جمله مجموعه تله فیلم های بیا از گذشته حرف بزنیم حاج خانم هایی امثال مادر بنده هستند. من عاشق اینم که برای امثال مادرم سریال و تله فیلم بسازم. وقتی از راه پله منزلم بالا می روم  صدای قاشق و چنگال مردم را می شنوم که شام می خورند و صدای سریالم پخش می شود حالم خوب می شود.به نظر من آنهایی که خود را تافته جدا بافته می دانند بی سلیقه گی می کنند.

*اجازه بدهید؛برای گزارش میزان مخاطب سریالهای تلویزیونی در ماه رمضان با بسیاری از همکارهای شما که اتفاقا می شناسید تماس گرفتم و حتی منتقدینی که ادعای نوشتن در مجلات تخصصی را دارند اما با قاطعیت همه آنها به من گفتند که ما اصلا تلویزیون نگاه نمی کنیم…اما شما مرزها را می شکنیدو در حالیکه فیلم تحسین برانگیز «رگ خواب»را بر پرده سینماها  دارید اما به یکباره برای تلویزیون تله فیلم می سازید…

شاید دلیل این باشد که خیلی از همکاران من با سیاست ها و سیاست گذاری تلویزیون مشکل دارندو یا ممکن است مشغولیت در سینما را ترجیح دهند. اما صحبت من این است که مثلا من نجار یا نانوا اگر هم اعتراضی داریم نباید از سرویس دادن به مردم خودداری کنیم.به عنوان نمونه به مردم نان نرسانیم یا کارهای نجاری آنها را انجام ندهیم چون اعتراض داریم؟ باید به مردم در مشاغلی که هستیم سرویس دهیم اما اعتراضمان هم پابرجا.

*اشاره کردید به خانواده و علاقه ای که به کیان خانواده دارید…این حرمت از کجا نشات می گیرد؟

خانواده برای من مهمترین چیز است. این نهاد محل بزرگترین و عمیق ترین بده بستان های عاطفی است. با فواید اجتماعی و استحکامی هم که به جامعه و امنیت می دهد هم حتما آشنایید. خانواده بهترین و عقلانی ترین انتخاب است. ممکن است پرزحمت و حتی پرمخاطره باشد. اما چون بهترین است پس طبیعی است که باید میل به آن داشته باشیم. البته می توانیم آن را انتخاب نکنیم اما خب این یعنی چیزی که از همه درجه یک تر است را از توی ویترین انتخاب ها برنداشته ایم. انتخاب های دیگر غیر خانواده در انواع انتخاب رابطه، انتخاب های پایین تری هستند.

*از اقتصاد سینما و گردش مالی آن هم صحبت کنیم و آسیبی که فیلم ها از وضعیت گیشه سینمای ایران می بینند.بعضا فیلم هایی در صدر فروش قرار می گیرند که خود فیلمسازان هم می دانند که جز ابتذال چیزی را در سینمای ایران رواج نمی دهند..

به نظر من وقتی فیلمی پرفروش می شود این اتفاق و خبر خوب برای سینمای ایران است؛سالن داران شهرستانی چراغ سینمایشان روشن می شود و.. اما وقتی این گیشه خوب جای خوشحالی دارد که فیلم ها شرافتمندانه بفروشند؛ وقتی ما جنس بنجل تحویل مردم می دهیم و سر مردم کلاه می گذاریم این جای چه خوشحالی دارد؟ درواقع این فیلم ها به خاطر جذابیت بصری یا فیلم نامه یا عناصر دیگر پرفروش نمی شوند یا این فیلم ها حاصل ذوق و قریحه فیلمساز نیست حاصل کلاهبرداری است حاصل سو استفاده از مردم است.

نوشته گیشه خوب وقتی جای خوشحالی دارد که فیلم‌ها شرافتمندانه بفروشند/ خانواده برای من مهمترین چیز است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

علاوه بر طراحی لوگو و پوستر خاص این فیلم می توان به اجرای قطعاتی به خوانندگی همایون شجریان و آهنگسازی سهراب پورناظری اشاره کرد.

«رگ خواب» با بازی لیلا حاتمی، کوروش تهامی و الهام کردا جدیدترین ساخته حمید نعمت‌الله پس از «آرایش غلیظ» است که  بعد از شبهای قدر روی پرده می‌رود.

معصومه بیات فیلمنامه «رگ خواب» را نگاشته است. فیلمیران پخش این فیلم را برعهده دارد.

نوشته پوستر فیلم سینمایی «رگ خواب» رونمایی شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی گفت: اما آنچه که مسلم است اکران این فیلم ها در اول تابستان قطعی نیست؛ بلکه بستگی به میزان کف فروش فیلم‌های روی پرده خواهد داشت .

نوشته قرارداد اکران سه فیلم برای تابستان بسته شد/ وابستگی تاریخ اکران به کف فروش فیلم‌های روی پرده اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

فیلم‌هاى بلند سینمایی «بیست ‌و‌ یک روز بعد» به کارگردانی سیدمحمدرضا خردمندان، «زیر سقف دودی» به کارگردانی پوران درخشنده ، «رگ خواب» به کارگردانی حمید نعمت‌الله  و «کمدی انسانی» به کارگردانی محمدهادی کریمی در بازار فیلم برلین توسط سازمان سینمایی حوزه هنری عرضه می‌شود.

این سازمان همچنین با چهار عنوان فیلم‌ مستند شامل «جام حسنلو» به کارگردانی محمدرضا اصلانی، «تهران- یک هنر مفهومی» به کارگردانی محمدرضا اصلانی، «غزال ایرانی» به کارگردانی وحید فرجی و «خواهران قریب» به کارگردانی حسین همایون‌فر  و یازده عنوان فیلم کوتاه شامل «خارجه»، «به‌همین سادگی»، «آلبالو»، «دایو»، «مزاحم»، «ماه در خانه»، «مادر»، «خاطره»، «سیخفیل»، «گزارشگر» و «دوئل» در این بازار شرکت کرده‌است.

گفتنی است تا امروز ملاقات‌های بسیاری با جشنواره‌ها و کمپانی‌های توزیع و خرید خارجی انجام شده‌است.

بازار فیلم برلین از تاریخ ۲۱ تا ۲۹ بهمن‌ماه (نهم تا هفدهم فوریه) همزمان با برگزاری جشنواره‌ فیلم برلین در جریان است.

نوشته حضور سازمان سینمایی حوزه هنری با ۱۹ عنوان فیلم در بازار برلین اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

آثار باکلام این اثر برگرفته از شعرهای حسین منزوی و مولانا است و پورناظری بار دیگر از فضاهایی خاص در آهنگسازی قطعات باکلام بهره برده است. البته به خاطر فضای کلاسیک فیلم که تا حدودی متاثر از فیلم‌های دوران کلاسیک اروپا است در بخش‌هایی از موسیقی متن اثر، از ارکستراسیون غربی بهره گرفته شده است.

پورناظری برای ساخت موسیقی «رگ خواب»، برای اولین بار از یک تیم آهنگسازی متشکل از آهنگسازان ایرانی و بین‌المللی بهره برده است.

آخرین تجربه‌ همکاری پورناظری و نعمت‌الله موسیقی فیلم «آرایش غلیظ» بود که با واکنش‌های متفاوتی همراه شد. آخرین همکاری مشترک میان همایون شجریان و سهراب پورناظری نیز در قالب آلبوم تصویری «خداوندان اسرار» به زودی منتشر می‌شود.

لیلا حاتمی و کوروش تهامی ۲ بازیگر نقش اصلی «رگ خواب» هستند که در ابتدا با نام «مینا» پروانه ساخت گرفت. فیلمنامه این اثر را معصومه بیات نوشته است و خود نعمت الله تهیه‌کنندگی آن را عهده دارد. پورناظری و نعمت‌الله پیش از این در آثاری چون «بی‌پولی» و «آرایش غلیظ» و همین‌طور سریال «وضعیت سفید» همکاری داشته‌اند.

منبع: خبرگزاری صبا

نوشته همایون شجریان برای فیلم «رگ خواب» می‌خواند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

به گفته نعمت الله، «شعله ور» نام فیلم سینمایی جدید اوست که قرار است امسال ساخته شود.

پیش از این یکی از رسانه ها از همکاری نعمت الله با موسسه اوج برای ساخت فیلم بعدی اش خبر داده بود. نعمت الله با تکذیب این خبر محمدرضا شفیعی را تهیه کننده این فیلم اعلام کرد و اضافه کرد این فیلم تماما با هزینه بخش خصوصی تهیه خواهد شد.

شعله ور در ادامه سینمای اجتماعی نعمت الله است و بعد از کامل شدن مراحل فنی «رگ خواب» جلوی دوربین خواهد رفت. بخش کوچکی از این فیلم در تهران و شمال کشور و بقیه آن در استان سیستان و بلوچستان فیلمبرداری خواهد شد

فیلمنامه این فیلم را خود نعمت الله و هادی مقدم دوست نوشته اند.

منبع: تسنیم

نوشته «شعله ور» پروژه جدید حمید نعمت‌الله شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی افزود: من امیدوارم و همیشه هم سعی کرده ام فیلم هایم درباره انسان و مردمی ایرانی باشد چراکه از مسایل پیرامون انسان و مردم کشورم نمی توانم بی توجه بگذرم. فکر می کنم اصولا هر فیلمی که ساخته می شود باید همینگونه باشد تا تماشاگران فیلم را لمس و خودشان را در اثر پیدا کنند.

کارگردان «بی پولی» اظهار کرد: این که مردم سخت‌پسند شده اند اتفاق خوبی است و باعث می شود ما هم در فیلم هایمان دقت بیشتری به خرج دهیم و خلاقانه تر و با زحمت بیشتر کار کنیم تا زمینه مشترک را با تماشاگر پیدا کرده و در فیلم لحاظ کنیم. همیشه تلاش کردم فیلم هایم طوری باشد که بیننده جذب شود و احساس نکند کار تکراری دیده است، ضمن اینکه دوست ندارم سینما جزو مسایلی که برای مردم ارزش دنبال کردن ندارد نباشد.

نعمت الله درباره انتخاب بازیگران فیلم تازه خود اظهار کرد: انتخاب بازیگر طبعا بر اساس یک معیارهایی شکل می گیرد. در کنار اینکه مشخصات فیزیکی و ظاهری شان به نقش بخورد، توانایی و دستمزدشان هم مورد توجه است. همچنین یکپارچگی و هماهنگی بین اعضا نیز همیشه مورد نظر من است. تنها بازیگری که از ابتدا به حضورش فکر می کردیم لیلا حاتمی بود اما سایر بازیگران بعدا با همفکری دوستان به ما اضافه شدند.

نعمت الله که تهیه کنندگی فیلم جدید خود را عهده دار است درباره چگونگی شرایط اکران «رگ خواب» بیان کرد: با مشورت دوستان سرمایه گذار به زودی مشخص می کنیم چه زمانی برای اکران عمومی در نظر می گیریم البته ممکن است اولین رونمایی در جشنواره فیلم فجر باشد.

وی درباره حضور جهانی این اثر گفت: البته که تماشاگر ایرانی و مسایل پیرامونش با تماشاگران سایر نقاط دنیا متفاوت است اما وجه مهمی از همه انسان ها در وجود همه مشترک است که اگر به این وجوه بپردازیم برای همه دنیا قابل درک است. وقتی ما به طور مشخص درباره ایرانیان فیلم می‌سازیم یعنی مخاطبان ایرانی در ردیف اول هستند و مهم است که با فیلم ارتباط بگیرند و اگر این اتفاق بیفتد حتما غیر ایرانی ها هم درکی از این آثار خواهند داشت و همذات پنداری می کنند. این تجربه ای است که من از اکران آثار پیشین در خارج از کشور داشته ام.

این کارگردان که پیش‌تر با مجموعه تلویزیونی «وضعیت سفید» در رسانه ملی فعالیت داشت درباره حضور مجدد خود در این رسانه اظهار کرد: دوست دارم یک سریال خوب و قابل دفاع برای تلویزیون بسازم. در حال حاضر طرحی دارم که هنوز به فیلمنامه نرسیده و قرار است با هادی مقدم دوست شرایطی فراهم کنیم تا این طرح را به فیلمنامه تبدیل کرده و برای تولید تلویزیونی آن اقدام کنیم.

منبع: مهر

نوشته حمید نعمت‌الله: فیلمم رگ خواب مردم را به دست می‌آورد/ نگارش طرح یک سریال اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در ماه‌ها و روزهای پایانی سال هم گروه‌های فیلمبرداری بیشتر در تهران و تا حدودی در دیگر شهرها مشغول تصویربرداری آثارشان بودند که بسیاری از آنها از دی ماه امسال مقابل دوربین رفته بود.

بر اساس این گزارش، هنرمندانی مانند اصغر فرهادی، پیمان قاسم‌خانی، رامبد جوان، علیرضا داودنژاد، حمید نعمت الله در کنار چهره‌های جوان‌تری چون نگار آذربایجانی، پوریا آذربایجانی، رقیه توکلی و … در ماههای اخیر پشت دوربین بودند.

فرهادی و فروشنده

اصغر فرهادی به تازگی آخرین مراحل فیلمبرداری فیلم «فروشنده» را پشت سرگذاشت، فیلمی که پیش‌بینی می‌شود، اولین نمایش عمومی‌اش در جشنواره‌ی فیلم کن باشد.

کارگردان «جدایی نادر از سیمین» و «گذشته» فیلم جدیدش را با مدیریت فیلمبرداری حسین جعفریان جلوی دوربین برده است و شهاب حسینی، ترانه علیدوستی، بابک کریمی و … در این اثر به ایفای نقش می‌پردازند.

همزمان با فیلمبرداری این فیلم، صدابردار آن یدالله نجفی درگذشت و همین موضوع باعث شد فیلمبرداری این فیلم به احترام وی چند روزی متوقف شود.

«خوب، بد، جلف» با پیمان قاسمخانی

پیمان قاسم‌خانی دیگر هنرمندی است که به تازگی فیلمبرداری اولین فیلم سینمایی‌اش «خوب،بد،جلف» را به پایان برده است.

او که سالهاست به عنوان نویسنده فیلمنامه و بازیگر در سینما و تلویزیون فعال است، اولین فیلم خود «خوب، بد، جلف» را با بازی بازیگرانی حمید فرخ‌نژاد، مانی حقیقی،پژمان جمشیدی، سام درخشانی، ویشکا آسایش، بیژن امکانیان، نیوشا ضیغمی، رضا رویگری، آزاده صمدی، نسیم ادبی، رضا کریمی، امیرمهدی ژوله و … مقابل دوربین برد.

در خلاصه داستان این فیلم آمده است:«یک کارگردان هنری سینما از طرف تهیه کننده‌اش تحت فشار است تا از دو بازیگر تجاری برای بازی در نقش‌های اصلی فیلمش استفاده کند. از نظر کارگردان آن‌ها بدترین انتخاب‌های ممکن هستند، اما اگر می‌خواهد که فیلم را بسازد، مجبور است در مدت کوتاهی آن‌ها را به نقش‌هایشان نزدیک کند و این کار آسانی نیست.»

ما به این ته سیگار رژ لبی مشکوکیم!

رامبد جوان هم دیگر کارگردانی است که فیلم تازه‌اش را با نام «نگار» مقابل دوربین برد و فیلمبرداری‌اش هفته‌ی گذشته به پایان رسید.

در این فیلم، نگار جواهریان، محمدرضا فروتن، مانی حقیقی، آتیلا پسیانی، فریبا کامران، علیرضا شجاع نوری، افسانه بایگان، اشکان خطیبی، علیرضا آقاخانی، محمود کریمی، ایلیا کیوان، ٰشایان کامروز و ٰعیسی حسینی در برابر دوربین بهرام بدخشانی، ایفای نقش می‌کنند.

در خلاصه داستان این فیلم داستانی معمایی، آمده است: «ما به این ته سیگار رژ لبی مشکوکیم. اما این به ما کمکی نمی‌کنه!»

یونس و خاطرات ۲۷ ساله‌اش

«اروند» به کارگردانی پوریا آذربایجانی که در سکوت خبری تولید خود را آغاز کرده بود، دیگر فیلمی است که مراحل تولید خود را می‌گذارند.

این فیلم در حومه تهران و خوزستان فیلمبرداری شده و در خلاصه داستان آن آمده است: یونس جانباز اعصاب و روان دفاع مقدس، حالا بیست و هفت سال پس از پایان جنگ هنوز هم با خاطره هم رزمانش روزگار می‌گذراند. همراه شدن او با یک گروه تفحص اما اتفاقات تازه‌ای را در این جریان سیال ذهن وارد می‌کند.

در این فیلم بازیگرانی چون سعید آقاخانی، طناز طباطبایی، پانته‌آ پناهی‌ها، مهرداد صدیقیان، امید روحانی، حسین سلیمانی، کاظم سیاحی، امیرحسین قدسی، علی شادمان، مالک سراج، سینا کرمی و بازیگران خردسال: سپهراد فرزامی و ستایش مرادی، جلوی دوربین مرتضی غفوری رفته‌اند.

روایت آدم‌های معمولی

«فصل نرگس» دیگر فیلمی است که اوایل دی ماه فیلمبرداری آن اغاز شده است و به تازگی به پایان رسید.

این فیلم سینمایی به نویسندگی و کارگردانی نگار آذربایجانی و تهیه‌کنندگی سحر صباغ سرشت، روایت آدم‌های معمولی است که در وانفسای امروز و در جهانی که میل به خودشیفتگی و خود محوری دارد، شفافیت روح و ذهنشان را از دست نداده‌اند و مفهوم احساس خوش ناشی از انسانیت و نوع‌دوستی را به درستی درک می‌کنند.

«فصل نرگس» در جزئیات خود داستان عشق است و دوستی با هم نوع، اما در تعریف کلی‌تر، هویت انسان‌ها را به چالش می‌کشد و اهمیت احترام به نفس زندگی را به مخاطب یادآوری می‌کند.

این فیلم دومین اثر سینمایی آذربایجانی پس از « آیینه‌های روبرو » بشمار می‌رود که ژانر اجتماعی دارد و گوهر خیراندیش، ریما رامین فر،یکتا ناصر، پژمان بازغی ، سام نوری ، شایسته ایرانی ، محمدرضا هدایتی و صالح میرزا اقایی بازیگران آن امروز هستند.

این فیلم اثری پربازیگر است و َلوکیشن‌های متعددی دارد که از جنوبی‌ترین نقطه تهران تا شمالی‌ترین منطقه پایتخت را به تصویر کشیده است.

عاشقانه‌ای در ستایش پدر

«سال تحویل» به کارگردانی سیاوش اسعدی و تهیه‌کنندگی سعید هاشمی دیگر فیلمی است که مرحله فیلمبرداری را می‌گذراند.

اولین پلان‌های این فیلم ٢٣ بهمن‌ماه در استودیویی در غرب تهران جلوی دوربین مرتضی غفوری رفت. سیاوش اسعدی به همراه امیررضا معتمدی (مدیر جلوه‌های ویژه بصری) این روزها سرگرم فیلمبرداری بخش جلوه‌های ویژه «سال تحویل» هستند.

نقش‌های محوری این فیلم را دو پسر و دختر نوجوان ایفا می‌کنند که از بین تعداد زیادی متقاضی انتخاب شده‌اند. به غیر از این دو بازیگر، مهدی هاشمی، رویا نونهالی و مهدی سلطانی نیز در این فیلم حضور دارند. اسعدی دیگر نقش‌های این فیلم را به بازیگران شناخته شده عرصه تئاتر سپرده است.

«سال تحویل» به تهیه‌کنندگی سعید هاشمی که فیلم‌نوشت آن توسط سیاوش اسعدی و نیما نادری نوشته شده، عاشقانه‌ای در ستایش پدر است و قرار شده اولین نمایش آن در جشنواره بین‌المللی فیلم فجر باشد.

وقتی مازیار فلاحی بازیگر می‌شود

علی عطشانی هم دیگر کارگردانی است که فیلم جدیدش را با نام «یادم تو را فراموش» جلوی دوربین برد و اخیرا فیلمبرداری آن به پایان رسید.

«یادم تو را فراموش» جدیدترین ساخته علی عطشانی، به گفته خودش عاشقانه‌ترین فیلم تاریخ سینمای ایران است.

در این فیلم، مازیار فلاحی، خواننده پاپ یکی از نقش‌های اصلی را بازی کرده و موسیقی متن فیلم را هم ساخته است. او در کنار حسین یاری، میترا حجار، ماه‌چهره خلیلی، بیتا عطشانی و غزل یگانگی جلوی دوربین رفته‌ است.

ماجراهای دو خواهر و عشق‌هایشان

در کنار این گروه‌ها که عموما در تهران و اطراف آن مشغول فیلمبرداری هستند، فیلمبرداری «مادری» به نویسندگی و کارگردانی رقیه توکلی نیمه دوم دی ماه در یزد آغاز شده است.

نازنین بیاتی، هانیه توسلی، هومن سیدی و ملیسا ذاکری بازیگران اصلی این فیلم سینمایی هستند که جلوی دوربین مرتضی قیدی رفته‌اند.

همچنین مریم بوبانی، آنا زارع، سجاد اسماعیلی و … بازیگران دیگر این فیلم سینمایی هستند و چند بازیگر دیگر نیز بزودی به «مادری» اضافه می‌شوند.

«مادری» اولین فیلم سینمایی رقیه توکلی در مقام کارگردان است که چندی قبل پروانه ساخت آن توسط سازمان سینمایی صادر شد. داستان «مادری» درباره زندگی دو خواهر است که یکی عشقش را رها کرده و دیگری عشقش او را رها کرده است.

جهان جای عجیبی است

فیلمبرداری فیلم بلند «کوپال» به نویسندگی و کارگردانی کاظم ملایی نیز از اوایل دی‌ ماه در شهرستان سبزوار آغاز شده است و لوون هفتوان و نازنین فراهانی به عنوان بازیگران اصلی این فیلم مقابل دوربین مجید گرجیان رفته‌اند.

«کوپال» اولین فیلم بلند داستانی کاظم ملایی محسوب می‌شود که سابقاً در عرصه فیلم کوتاه آثاری همچون «لطفا ازخط قرمز فاصله بگیرید»،«منها» و «دیلیت» را ساخته است.

ملایی در مورد تم قصه و ایده‌ی مرکزی فیلمش گفته است: «در این دنیا نمی‌توانی تنها باشی!». او به جای خلاصه‌ی فیلمش به شعری از رسول یونان اشاره می‌کند: «جهان جای عجیبی است. اینجا هرکس شلیک می‌کند،خودش کشته می‌شود».

اضمحلال یک زن

حمید نعمت‌الله و تیم تولید «رگ خواب» نیز روزهای زمستانی را با فیلمبرداری این فیلم در تهران سپری کردند و فیلمبرداری آن به تازگی تمام شد.

تیم تولید این پروژه سینمایی در حوالی خیابان سمیه تهران کارش را شروع کرده است و کوروش تهامی و لیلا حاتمی جلوی دوربین نعمت الله رفتند.

هفته‌ی آخر آذرماه تولید فیلم سینمایی «رگ خواب» در تهران شروع شد. این فیلم که با نام «مینا» پروانه ساخت گرفت، نوشته معصومه بیات است و خود نعمت‌الله تهیه‌کنندگی آن را عهده دارد.

قصه این فیلم درباره اضمحلال یک زن است و گفته می‌شود نعمت‌الله قصد دارد فضایی متفاوتی را در این فیلم تجربه کند.

دختر شهرستانی و «فراری» ۸ میلیاردی

علیرضا داودنژاد دیگر فیلمسازی است که «فراری» را مقابل دوربین برده و طی چند هفته‌ی گذشته آن را به پایان رساند.

داستان این فیلم که فیلمنامه آن توسط کامبوزیا پرتوی نوشته شده، درباره‌ی دختری است که از شهرستان به تهران ‌می‌آید و تلاش می‌کند تا با ماشین «فراری» هشت میلیاردی، عکس یادگاری بگیرد.

بازیگرانی مانند محسن تنابنده، ترلان پروانه‌، سیامک صفری‌، رضا داودنژاد و رضا کیانیان مقابل دوربین محمود کلاری رفته‌اند.

همایون اسعدیان هم این روزها مشغول فیلمبرداری «یک روز بخصوص» است،فیلمی که در آن مصطفی زمانی، فرها اصلانی، پری‌ناز ایزدیار، محسن کیایی و…. مقابل دوربین رفته‌اند و این روزها بیش از نیمی از فیلمبرداری آن به پایان رسیده است.

فیلمبرداری فیلم «سلام بمبئی» به کارگردانی قربان محمدپور این روزها در هند با حضور بازیگران سرشناس هندی و محمدرضا گلزار و بنیامین بهادری ادامه دارد.

«سلام بمبئی» ملودرامی عاشقانه است و داستان آشنایی یک دختر هندی و یک پسر ایرانی را روایت می‌کند که هر دو دانشجوی پزشکی هستند و درگیر اتفاقات پیچیده‌ای می‌شوند.

هرچند بر اساس آمار اعلام شده، قرار بود محمدرضا هنرمند دیگر کارگردان سینما بعد از مدتی دوری از عرصه فیلمسازی، فیلم «خرمگس» را جلوی دوربین ببرد اما همچنان فیلمبرداری این فیلم آغاز نشده است.

داریوش مهرجویی و مسعود کیمیایی هم همان‌طور که در خبرهای مختلف منتشر شده است،قصد دارند فیلم جدیدشان را بسازند، مهرجویی در تدارک “سنتوری” ۲ است و مسعود کیمیایی قصد دارد “قاتل اهالی” را بسازد.

منبع: ایسنا

نوشته فیلمسازان ایرانی این روزها چه می‌کنند؟/ از «رگ خواب» نعمت‌الله تا «خوب، بد، جلف» قاسمخانی، همه در مسیر تولید اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.