وی افزود: برگزاری این نشست ها علاوه بر اینکه دانش نظری، شناخت و آگاهی علاقه مندان سینما به ویژه فیلمسازان و دانشجویان سینما را افزایش می دهد، آن ها را با مباحث جدید در حوزه های مختلف فیلمسازی آشنا می کند.

این منتقد و کارشناس سینما خاطر نشان کرد: برگزاری نشست ها همچنین فرصتی فراهم می کند تا علاقه مندان به سینما در شهرستان ها از حضور اساتید شناخته شده در این حوزه بهره مند شده و جشنواره فیلم وارش بتواند دستاوردهای علمی و پژوهشی روز در حوزه سینما و فیلمسازی را در اختیار آن ها قرار دهد. همچنین به سوالاتی که درباره فیلمسازی وجود دارد، پاسخ می دهد و با طرح برخی از مباحث میان رشته ای سینما، نقش موثری در هم افزایی پژوهشگران علوم انسانی و سینما دارد.

نهمین جشنواره بین المللی فیلم وارش با همکاری اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی، استانداری مازندران و سازمان سینمایی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی اردیبهشت ۹۸ در استان مازندران برگزار می شود.

نوشته برگزاری هشت نشست و کارگاه تخصصی در جشنواره فیلم وارش اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در واقع در اینجا تجربه سفر به یک بستر و ساختاری نمایشی برای صورت بندی دراماتیک زندگی و مسائل مرتبط با آن بدل شده که در عین سرگرمی، آگاهی هم به سویه دیگر آن الصاق شده است. از این رو سفر در این سریال صرفا سیر آفاق نیست بلکه سیر انفس و بازنمایی تجربه های زیسته در دل یک مسافرت نوروزی است. در کنار این مولفه که هم واجد قابلیت های دراماتیکی خوبی برای طرح قصه است و هم متناسب با حال و هوای عید باید به به مولفه دیگری به عنوان تفاوت ها و تضادهای بین آدم ها برای بیان واقعیت های زندگی اشاره کرد. تجربه جمعی گروهی از آدمها که هر کدام از آنها با هم فرق داشته اما از دل همین تفاوت ها که گاه منجر به تضادها و تعارض هم می شود، هم موتور قصه می چرخد  هم سویه های انسانی اخلاقی مفاهیم قصه، بسط دراماتیک پیدا می کند.

هسته اصلی این دو پارادوکس و دوقطبی داستانی دو برادر به نام رستم و رحیم هستندکه به اتفاق خانواده هایشان راهی این سفر شده اند. سفری از شیراز به کیش که ازپس آن موقعیت های نمایشی متعددی خلق می شود. رحیم(محمود عزیزی)، برادر بزرگ‌تر فرهنگی است. رستم(محمد رضا شریفی نیا)، برادر کوچک‌تر به کار تجارت عرقیجات در شیراز مشغول است. تفاوت بین آن دو از نوع و ماهیت شغلشان نیز قابل درک است. غالبا آدم های فرهنگی با اهل بازار و تجارت در دو دنیای متفاوت زندگی می کنند و چه بسا دنیای یکدیگر را نمی فهمند. حالا این دو جهان متفاوت در نسبتی برادرانه شکل گرفته که شخصیت های متفاوتی هم دارند. فارغ از تفاوت کاراکترها تفاوت دو بازیگر این نقش یعنی محمود عزیزی و شریفی نیا در جنس بازیشان یک دو قطبی جذاب ایجاد می کند که در عین اینکه از دل این تفاوت ها، درام یا کمدی خلق می شود، روایتی روانشناختی از یک تفاوت خانوادگی نیز به تصویر کشیده می شود که واجد ارجاعات رئالیستی فراوانی است و بسیاری از رمز و رازهای زندگی را به خوبی دراماتیزه کرده و بدون اینکه دچار سانتی مانتالیسم اخلاقی شود می تواند بر خودآگاهی مخاطب بیفزاید.

در کنار این دو مولفه یک عنصر سومی هم وجود دارد که تعلیق آفرینی سریال تعطیلات نوروزی را بیشتر کرده است و آنهم عنصر اتفاق و ماجراجویی های برساخته آن است. خرده داستان های متعدد در کنار تعدد کاراکترها و بازیگرانش، هم سریال را از یکنواختی مضمونی و تخت بودن قصه نجات می دهد و هم ریتم تندتری به آن می بخشد که متناسب با یک سریال نوروزی است. تعدد لوکیشن ، رنگ آمیزی های متنوع و قاب بندی های بصری متعدد که سویه زیبایی شناختی تصویر را برجسته کرده از جمله امتیازات فرمی سریال است که نباید اثربخشی آن را دست کم گرفت.

سریال های نوروزی به شادابی و نشاط بیشتری هم در فرم و هم در مضمون نیاز دارند و تعطیلات رویایی از این حیث غنی است. ضمن اینکه باید به امتیاز این سریال از لحاظ توجه به جاذبه های گردشگری داخلی هم توجه داشت که می تواند معرفی بهتر جاذبه های توریستی ایران نقش موثری ایفاء کند. سریال جاده ای این قابلیت را دارد که هم خرده پیرنگ ها و خرده روایت های جذابی به قصه الصاق شود و هم تعدد لوکیشن به تنوع بصری اثر کمک کند که این ویژگی ها به شکل پرو پیمانی در تعطیلات نوروزی قابل مشاهده است. به این موارد کارکرد فرهنگ شناسی و مردم شناختی سریال را اضافه کنید. توجه به تنوع قومی و آداب و رسوم محلی و بومی در قالب موقعیت های نمایشی قصه به معرفی تنوع زیستی-فرهنگی ایران کمک کرده است. به عبارت دیگر مولفه های فرامتنی قصه پا به پای عناصر درون متنی پیش رفته و در یک درهم تنیدگی دراماتیک، سرگرمی را به آگاهی پیوند زده است. جالب اینکه علی رغم تعدد کاراکترها، شخصیت پردازی ها به خوبی صورت گرفته و هر کدام از آنها واجد شناسنامه دراماتیک نزد مخاطب بوده و تشخص نمایشی پیدا کرده اند.

تعطیلات رویایی یک کمدی مطلق نیست بلکه سریالی داستانی و قصه گو است که در فضا و موقعیتی مفرح روایت می شود. کمدی موقعیت آن پررنگ تر است اگرچه حضور علی صادقی یا کل کل های او با علی اوجی، طنازی های کلامی آن را هم تامین می کند. جالب اینکه تعدد کاراکترها با تنوع شخصیت پردازانه همراه شده و صرفا یک دور همی سریالی نیست. خصلت های مختلف انسانی در بین شخصیت های قصه تقسیم شده و مثلا در کنار شیطنت های علی صادقی یا تیکه انداختن های شریفی نیا شخصیت مرموز و پیچیده ای مثل لاله اسکندری یا شخصیت درونگرایی مثل محمود عزیزی قرار دارد که در مجموع کلکسیونی از آدم های مختلف که هر کدام می تواند نماینده یک تیپ اجتماعی باشد در کنار هم، شمایلی از رفتارشناسی اجتماعی را صورت بندی می کند. در این میان را یزدانی خواننده معروف پاپ نیز در نقش خودش بازی می کند.

علیرضا امینی با درک درست از حال و هوا سریال های نوروزی توانسته سریالی قصه گو را جلوی دوربین ببرد و با فاصله گذاری منطقی در روایت بین دو فضای کمیک و رئال در نهایت یک کمدی- خانوادگی مفر و دلنشینی بیافریند که سر و شکل روشنی داشته و مخاطب را با خود همراه می کند. تزریق برخی مسائل و چالش های روز در بافت قصه نیز کمک کرده تا تعطیلات رویایی به سریالی بانشاط برای تعطیلات بدل شود. شاید تعدد سریال های و برنامه های نوروزی باعث شود که این سریال برخی از مخاطبان خود را از دست بدهد و بازپخش آن در زمانی دیگر غیر از نوروز مجالی فراهم خواهد کرد تا بیشتر و بهتر دیده شود.

نوشته نگاهی به سریال «تعطیلات رویایی»/ روایت زندگی در سفری نوروزی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

فرزاد موتمن: سعی می کنیم در نشست شرکت کنیم

این تغییر برنامه نسبت به سال قبل خوب است. چرا که اهالی رسانه در آسایش فیلم را تماشا می کنند و تا پایان در سالن  سینما می مانند. در صورتی که سال های گذشته برای حضور در نشست مطبوعاتی به اجبار زودتر  سالن را ترک می کردند.

اینکه عوامل فیلم فردای اکران در کاخ رسانه و برای پاسخگویی به خبرنگاران حاضر می شوند یا خیر قابل پیش بینی نیست. ولی ما سعی می کنیم حتما در این نشست شرکت کنیم و پاسخگو باشیم. ولی در نهایت فکر می کنم اتفاق چندان مهمی نیست. باید امیدوار باشیم این برنامه در روند بهبود جشنواره تاثیرگذار باشد.

حسین فرحبخش: این تغییر، تکلیف همه را مشخص می کند

با این روش، منتقدان و خبرنگارها با طمانیه فیلم را تماشا می کنند و فردا در نشست مطبوعاتی حاضر می شوند. این در حالی است که سال های قبل که نشست ها بلافاصله بعد از اکران فیلم ها برگزار میشد و اگر بعد از ان فیلم مهمی اکران می شد، بسیاری از خبرنگارها سالن نشست را برای تماشای فیلم ترک می کردند. ولی با این شرایط همه چیز منظم انجام می شود. البته برخی معتقدند هنرمندان و عوامل فیلم برای برگزاری نشست فیلم شان در برج میلاد حاضر نمی شوند ولی از نظر من کسی که برای فیلمش ارزش قائل باشد بی شک حضور پیدا می کند. این برنامه ریزی  تکلیف جشنواره سال بعد را مشخص می کند. جشنواره باید به شکل حرفه ای برگزار شود و حاضرین در این فستیوال باید وظیفه شان را درست انجام دهند. پس امسال خبرنگارنماها، منتقد نماها و هنرمندنماها خودشان را نشان می دهند. اگر قرار است در نشست های مطبوعاتی تعداد محدودی از خبرنگارها و یا عوامل فیلم حضور داشته باشند، سال آینده این نشست ها برگزار نشود.

سعید سعدی: خیلی از نشست ها برگزار نمی شود

با توجه به فشردگی جشنواره جمع کردن عوامل برای روز اکران فیلم کار سختی است. حال اینکه بخواهیم دوبار این عوامل را برای برگزاری نشست مطبوعاتی دور هم جمع کنیم کاری به مراتب سخت تر است، حتی کار بعیدی به نظر می رسد. به همین دلیل فکر  می کنم جشنواره موفق نشود خیلی از نشست ها را با توجه به عدم حضور عوامل فیلم برگزار کند. چون قطعا عوامل به دلیل مشکلات کاری که دارند نمی توانند دو روز وقت صرف حضور در برج میلاد را کنند. برگزار نشدن این نشست ها هم نه تنها برای رسانه ها مشکل ایجاد می کند بلکه به ضرر فیلم ها هم است. چرا که در این جلسات نظرات و نقدهای سازنده می توانند کمکی به فیلسماز کند تا این نظرات را تا قبل از اکران در کار اعمال کنند.

سیدرضا صائمی: باید منتظر نتیجه اش باشیم

این موضوع را از چند جهت باید دید و قضات کرد. این تغییر برنامه از طرفی برای منتقدانی که اکثرا شغل ثابت دیگری دارند خوب است. چرا که بعد از ظهر بدون هیچ دغدغه ای فیلم ها را تماشا می کنند. از طرفی دیگر در کاخ رسانه خبرنگاران در کنار منتقدین حضور دارند و از آنجایی که خروجی روزنامه ها ساعت ۶ تا ۷ است، خبرنگارها به نوعی خبر کهنه و در اصل سوخته را منتشر می  کنند. چون علاوه بر اینکه گزارش نشست ها روز بعد منتشر می شود، بیشتر اتفاقات مهم در جشنواره ساعت ۶:۳۰ به بعد رخ می دهد. بنابراین خبرنگاران نمی توانند این اخبار را به موقع در اختیار نشریه شان بگذارند. مشکل دیگر اینجا است که امکان دارد برخی از عوامل فیلم برای انجام نشست مطبوعاتی در برج میلاد حاضر نشوند.  همچنین تفاوت برگزاری نشست مطبوعاتی بلافاصله بعد از دیدن فیلم و یا روز بعد  مانند تفاوت برنامه زنده با تولیدی است. بی شک برای خبرنگاراها حضور در نشست مطبوعاتی فیلم،بلافاصله بعد از اکران جذاب تر است. ولی در نهایت با توجه به اینکه می توانم تمام فیلم ها را تماشا کنم شخصا با این شیوه موافقم. به هر حال تجربه ای متفاوت است و باید منتظر نتیجه اش باشیم.

مازیار معاونی: نشست ها هیجان سال های گذشته را ندارد

اینکه نشست مطبوعاتی فیلم ها روز بعد از اکران برگزار شود اتفاق خوبی نیست. چرا که  احتمال اینکه از این نشست ها استقبال شود کم است. چون لازم است، خبرنگارها، منتقدین، عکاس ها و خود عوامل فیلم دوباره برای یک جریان وقت بگذارند و این اتفاق نمی افتد. به همین دلیل فکر می کنم به مانند سال های پیش این نشست ها شور و هیجان نداشته باشد. ناگفته نماند که تاخیر در  انجام نشست مطبوعاتی زمان مناسبی است که خبرنگار یا منتقد روی فیلم تامل کند. ولی آن گرما و هیجان لازم را ندارد. چون صحبت کردن بالافاصله بعد از تماشای فیلم ویژگی های خود را دارد. البته این قانون آزمون و خطا است و  باید منتظر نتیجه اش ماند.

محمد تقی فهیم: جشنواره، رسانه های مکتوب را حذف کرد

مدیران جشنواره برای اینکه بگویند نسبت به سال قبل تغییراتی اعمال شده است، آزمون و خطا در حوزه رسانه ها را آغاز کرده اند. به نظرم این تغییرات مناسب نیست. چرا که بسیاری  خبرنگاران رسانه های مکتوب در این نشست ها حضور پیدا نمی کنند. چون معتقدند خبرگزاری ها گزارش نشست ها را کار می کنند. به همین دلیل یا از گزارش خبرگزاری ها استفاده می کنند و یا به دلیل سوخته بودن خبر ترجیح می دهند این جلسات را پوشش ندهند. به نظر من هم رفتن خبرنگاران چندان ضرورتی ندارد. شاید مدیران جشنواره فکر می کنند در حال حاضر همه تلگرام دارند و از این طریق اخبار را پیگری می کنند ولی در کشور ما هنوز هم  رسانه ای مکتوب سند محسوب می شود و  خواص ، مدیران، نمایندگان مجلس و تحلیلگران از طریق رسانه های مکتوب به اخبار جشنواره واقف می شوند. ولی جشنواره عملا رسانه های مکتوب را از حیطه خبررسانی حذف کرده است که به نظرم بزرگترین اشتباه تیم آقای حیدری در زمینه تبلیغات و امور رسانه ای جشنواره است. در حالی که در دوره های قبل، مدیران از دبیران رسانه ها مشاوره می گرفتند. اما به نظر می رسد امسال آقای حیدری به جای اینکه از نظر صاحبان مطبوعات استفاده کند، تمام هم و غمشان معطوف به استفاده از بازیگران است و این نکته خطایی در پرونده ایشان است.

منبع: صبا

نوشته نظر فیلمسازان و منتقدان در ارتباط با نشست های مطبوعاتی جشنواره امسال چیست؟ اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.