او افزود: در اکثر سینما‌ها تب‌سنجی انجام می‌شد، به علاوه از امروز هم تب سنج‌های اهدایی به تمام سینماها فرستاده شده است و از فردا سینماها تب‌سنج‌های اهدایی جشنواره را هم در اختیار خواهند داشت.

دبیر جشنواره فیلم فجر گفت: ناظران ما در تمام سینماها حضور دارند و همه موارد به آن‌ها گفته شده و موظف هستند که موارد توصیه شده از سوی وزارت بهداشت را دقیق رعایت کنند. ماسک باید در تمام طول تماشای فیلم همراه مخاطبان باشد و از ماسک استفاده کنند. استفاده از تنقلات مجاز نیست و فاصله دو در میان در همه سینماها صندلی‌ها هم الزامی است. از طرفی صندلی‌های بیش از ظرفیت ۳۰ درصد از سالن خارج شده‌اند و امکان استفاده از سالن بیش از ۳۰ درصد ظرفیت وجود ندارد. فضای سینماها ضدعفونی شده‌اند. هیچ نگرانی از بابت رعایت پروتکل‌ها در هیچ کدام از سینماها وجود ندارد و این اطمینان را می‌دهم که همه موارد را رعایت کنیم.

دبیر جشنواره با اشاره به نحوه رعایت شیوه‌نامه‌ها در سینماهای مردمی خارج از تهران افزود: سینماهای مردمی فروش گیشه ندارند و تمام فروش از طریف سامانه‌های اینترنتی انجام می‌شود پس هیچ تجمعی در لابی (سالن انتظار) سینماها نداریم و موارد بهداشتی مانند رعایت سقف ۳۰ درصد ظرفیت سالن رعایت می‌شود. سایت‌های بلیت‌فروشی تا سقف ۳۰ درصد ظرفیت سالن‌ها فروش دارند و بیش از آن سایت قفل می‌شود و امکان خرید ندارد. ما موارد بهداشتی را مدام به ناظران متذکر می‌شویم.

او ادامه داد: برای پانزدهم بهمن هم که در ۸۱ سینما خارج از تهران نمایش داریم، تمام موارد پروتکلی به سینماها ابلاغ شده است و امیدوارم شرایط به بهترین شکل پیش برود.

نوشته طباطبایی‌نژاد: نمایندگان وزارت بهداشت شرایط برپایی جشنواره فیلم فجر را تأیید کردند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

مسعود نجفی؛ مدیر روابط‌عمومی در ابتدای مراسم گفت: به همه اهالی رسانه و مخاطبان نشست برخط (آنلاین) سی‌ونهمین جشنواره فیلم فجر سلام می‌کنم. این سالن برای حضور تعداد محدودی از اهالی رسانه آماده شده و صندلی‌های اضافه را حذف کردیم تا بتوانیم با سلامت این نشست را بگذرانیم.

در ادامه دبیر سی و نهمین جشنواره فیلم فجر عنوان کرد: به همه مخاطبان سلام عرض می‌کنم و فرا رسیدن دهه فجر را به همه مردم ایران تبریک و شادباش می‌گویم و ده روز جشنواره فجر که تقویم سینمای ایران در آن ورق می‌خورد از فردا شروع می‌شود و امیدوارم آثار مقبولشان باشد. در ابتدا که تصمیم به برگزاری جشنواره فیلم فجر گرفتیم شرایط تهران در وضعیت قرمز بود و پیش بینی ما این بود که جشنواره فقط برای داوران باشد اما با کاهش وضعیت وخیم بیماری این امکان فراهم شد که جشنواره را در دو سطح دیگر منتقدان و اهالی رسانه و برای مردم برگزار کنیم. جشنواره به صورت کامل در ۷۰ سالن سینما برگزار می‌شود و همه ۱۶ اثر در همه استان‌ها نمایش خواهندداشت. برای مثال در سال‌های گذشته اگر ۳۰ یا ۲۲ اثر در جشنواره حضور داشت، این فیلم‌ها تقسیم و به استان‌ها ارسال می‌شدند اما امسال در یک شرایط عادلانه همه مردم در همه استان‌ها می‌توانند آثار را ببینند و در شرایطی عادلانه در آرای مردمی هم شرکت کنند. اطلاعات چگونگی رای‌گیری در سایت جشنواره وجود دارد. همه تلاشمان را کردیم تا جشنواره‌ای ایمن و بانشاط در پیش داشته باشیم.

در ادامه مراسم خبرنگاران به صورت برخط سوالاتشان را مطرح کردند.

علی صفری از خبرگزاری «میزان»: نمایش آثار در جشنواره در دو روز با حضور فیلم‌های منتخب خواهد بود و زمانی که اکران این آثار با حضور مخاطبان صورت می‌گیرد، چرا  در این دوره تعداد آثار کمتر هستند، آیا آثار شرایط کیفی لازم را نداشتند و اگر به دلیل محدودیت‌ها تعداد کاهش یافته است چرا دو روز اکران تکراری خواهیم داشت؟

دبیر جشنواره گفت: ۱۶ اثر برای نمایش انتخاب شدند و فیلم‌ها برای سیمرغ مورد داوری قرار گرفتند و نه به روال هر سال برای نمایش!  باید از ابتدا یا انتها دو روز را کم می‌کردیم اما این دو روز کمتر یک حسن داشت که روز بیست‌و‌یکم و بیست‌ودوم را اختصاص دهیم برای بهترین فیلم‌های جشنواره تا علاقه‌مندانی که نتوانستند فیلم را ببینند دوباره بتوانند به تماشا بنشینند. تعداد آثار به گونه‌ای نبود که ده روز اکران پر شود.

حامد نیکو‌مرام از پایگاه خبری «سوره سینما»: با توجه به آغاز فروش اینترنتی بلیت مردمی در سمفا آیا سازو کارهای لازم برای فروش پرقدرت و بدون اختلال در صورت استقبال صورت گرفته است و تجربه انحصارشکنی در این عرصه را چطور می‌بینید؟

دبیر جشنواره گفت: در مجموعه «سمفا» دوستان ما تمهیدات لازم را با همکاری سامانه‌های فروش انجام داده‌اند و مشکلی هم در این خصوص نداشتیم. فروش از دیروز برای کارت‌های مهمان آغاز شده است. شرایط لازم و آن چه که باید به لحاظ فنی تمهید می‌کردیم انجام شده و دوستان در «سمفا» و سامانه‌های فروش مرتبط باهم فعالیت اجرایی را پیش می‌برند و انشالله جشنواره در این بخش بدون کم‌ترین آسیب پیش خواهد رفت.

رامین مارالی از «صبح سینما»: با توجه به اینکه امسال پیش فروش برای سری بلیت‌ها نبوده و گیشه‌ای هم وجود نداشت،  آرای مردمی به چه شکل خواهد بود؟

دبیر جشنواره گفت: رای‌گیری برای کسانی که بلیت می‌خرند اتفاق می‌افتد. بعد از نمایش فیلم کدی برای تماشاگر ارسال می‌شود که افراد می‌توانند از طریق آن به فیلم‌ها رای بدهند. سامانه «سمفا» رای‌ها را جمع می‌کند و  درنهایت آرا توسط دبیرخانه در اختیار دبیر جشنواره قرار خواهند گرفت.

علی نعیمی خبرگزاری «ایلنا»: با توجه به اینکه تعداد آثار نهایی داوری کاهش یافته است، چرا فرصتی برای نمایش فیلم‌هایی که در سلیقه داوران نبودند، نمی‌دهید، اگر سانس جشنواره را از ۱۲ آغاز می‌کردید فرصتی هم برای نمایش دیگر آثار فراهم می‌شد؟

دبیر جشنواره گفت: اگر تعدادی از آثار را خارج از مسابقه را به نمایش می‌گذاشتیم که بحث‌های جدی هم در این خصوص انجام شد و پیشنهاد صاحبان آثار هم بود اما  باید اکران را از صبح شروع می‌کردیم زیرا در این صورت شروع اکران از بعد از ظهر امکان‌پذیر نبود. سانس صبح گرفتاری‌های خودش را داشت و باید زمان استراحت و ناهار را هم در نظر می‌گرفتیم که از نظر پروتکلی امکان‌پذیر نبود. انتخاب آثار جامانده هم سخت بود و هر تعدادی که انتخاب می‌کردیم صاحبان دیگر آثار ناراحت می‌شدند. فعلا راهکاری برای نمایش آثار بیرون مانده از بخش مسابقه جشنواره نداریم.

حمید غفاریان «سینما ناب»: برگزاری جشنواره برای سه سطح و شرایط اقتصادی نامطلوب سینماداران و عدم استقبال مردم از فیلم‌های متقاضی اکران آیا امکان اکران فیلم‌ها در تمام سالن‌ها نبود؟

دبیر جشنواره گفت: سالن‌های زیادی در فضای جشنواره حضور دارند و در استان‌ها همینطور تعداد نمایش متعدد است و در تهران هم حدود نود نمایش داریم و بیش از این منطقی نیست. البته ظرفیت‌ها ۳۰ درصد است اما بازهم اعتراض هست. بالاخره نمی‌شود جشنواره را فقط به «اکران» تبدیل کنیم، اتفاق درستی نیست.

امیر فرض‌الهی از «نگاتیو» و «سیاه و سفید»: آیا هرکسی که امسال در جشنواره فیلم ندارد، کارشناس فیلم محسوب می‌شود؟ چگونه به این ترکیب عجیب در داوری در بخش مستند و فیلم رسیدید؟ این همه کارشناس واقعی و جامع‌نگر در سینمای ایران وجود دارد، این ترکیب عجیب در حوزه داستانی و مستند که یکی مهندس عمران است و گاهی مستند می‌سازد چطور انتخاب شدند؟ کسانی که در بخش داوری داستانی هستند لزوما نمی‌توانند داور باشند، کارشناس فیلم بودن با هنرمند بودن تفاوت دارد.

دبیر جشنواره گفت: در بخش داوری فیلم‌های مستند چهره‌هایی مانند محمد علی فارسی حضور دارند که  از پیشکسوتان هست که در بسیاری از جشنواره‌ها جوایز متعدد کسب کرده‌ و سابقه او نیاز به معرفی ندارد، سام کلانتری و محمد کارت هم سیمرغ گرفته‌اند. این روال مرسومی در جشنواره‌های دنیا است که کسانی که سیمرغ گرفته سال قبل هستند، دعوت شوند.

در این میان فرض‌الهی خطاب به مدیر روابط‌عمومی افزود: شما شبیه یزدان عشیری تا به اینجا تعامل خوبی با بچه‌های رسانه داشته‌اید چرا می‌خواهید رسانه‌های پرسشگر را از جلسات پرسش و پاسخ حذف کنید و آن‌هایی که به‌به و چه‌چه می‌کنند را دعوت کنید؟ من پیشکسوت شما هستم.

نجفی پاسخ داد: اینکه شما سوال خود را در این جلسه مطرح کردید و پاسخ می‌گیرید نشانه همکاری است.

طباطبایی‌نژاد ادامه داد: سعید پوراسماعیلی نیز پیشکسوت و معلم حوزه فیلم کوتاه  است و امیرتوده‌روستا نیز یکی از موفق‌ترین چهره‌های این حوزه در دو دهه اخیر سینمای کوتاه است. آقای کارت هم در فیلم کوتاه جوایز متعدد کسب کرده و در بخش مستند هم جوایز متعددی گرفته و از پرافتخارترین‌ها بوده است. درمجموع ترکیبی کامل و بسیار موفقی داشتیم. در هیات داوری داستانی، ترکیبی جوان، همدل و کوشا در کنار جشنواره قرار گرفتند شاید اگر جشنواره ترکیب دیگری بود این تعداد فیلم (۵۷ فیلم) با این دقت امکان نداشت داوری شوند و شهادت می‌دهم که مجموع داوران ما که ترکیبی از جوانان و پیشکسوتان بودند؛ سید جمال‌ ساداتیان هم از پیشکسوتان ما در  میان تهیه‌کننده‌ها است و مرتضی پور صمدی که از بهترین‌های حوزه فیلمبرداری است، کارشان را به شایستگی انجام دادند. نقد آقای فرض الهی را خیلی دقیق نمی‌پندارم البته به همه دوستان حق می‌دهم که فکر کنند  امکان حضور ترکیب دیگری هم بود اما نتیجه الان بسیار قابل دفاع است.

مسعود نجفی در ادامه اضافه کرد: ساعت ۱۴ اولین فیلم اکران خواهد شد و بعد از خروج از سالن، ضدعفونی صورت می‌گیرد و اولین نشست ساعت ۱۶ خواهد بود. منتقدانی که در نشست‌ها حضور دارند سابقه اجرا در تلویزیون دارند و شامل روز اول حمیدرضا مدقق، روز دوم محمدرضا مقدسیان، روز سوم محمود گبرلو، روز چهارم علیرضا غفاری، روز پنجم محمدرضا مقدسیان، روز ششم حمید مدقق، روز هفتم علیرضا غفاری و روز آخر محمود گبرلو می‌شوند. نشست آخر هم ساعت ۱۹ خواهد بود تا خروج دوستان رسانه‌ای قبل از ساعت ۲۰ میسر باشد.

بابک جوادی «سینما ایده‌آل»: با توجه به اینکه فیلم «قاتل وحشی» به کارگردانی حمید نعمت‌الله مشکل شرعی دارد، آیا امکان دارد همان‌طور که ما کنسرت ویژه بانوان داریم، اکران ویژه بانوان برای این فیلم داشته باشیم و در جشنواره حداقل یک نمایش برای اهالی رسانه وجود داشته باشد؟

دبیر جشنواره اظهار داشت: این در حوزه تصمیمات  جشنواره فجر نیست و  اداره نظارت و سازمان سینمایی باید این تصمیم را بگیرند و اگر امکان نمایش فیلم به هرشکلی (خارج از مسابقه، سانس ویژه) فراهم شود ما از تصمیمات استقبال می‌کنیم اما شرطش این است که معاونت نظارت امکان و مجوز نمایش را به ما بدهد. انکه خانم‌ها فیلم را ببینند از مواردی است که مجموعه معاونت نظارت تصمیم می‌گیرد و در حوزه اختیارات من نیست.

سحر قناعتی از خبرگزاری «صدا و سیما»: در مورد کیفیت آثار و حضور فیلم‌های اول و تنوع گونه توضیح دهید.

دبیر جشنواره گفت: خوشبختانه امسال نزدیک به نیمی از آثار حاضر در سودای سیمرغ فیلم اولی هستند البته فیلم اولی بودن به معنی این نیست که این‌ها تازه‌واردان سینما هستند بلکه بعضی از آن‌ها چهره‌های قدیمی هستند. حمیدرضا آذرنگ فیلم اول خود را ساخته است اما  سالیان بسیار در حوزه تئاتر و سینما در مقام بازیگر فعال بوده‌. فیلمسازان جوان و خلاقی هم به جمع سینمای ایران اضافه خواهند شد و این اتفاق برای اولین بار است که هفت فیلمساز اولی در سودای سیمرغ و در همه بخش‌ها رقابت می‎کنند. کیفیت آثار از معدل بالایی برخوردار است و سالی موفقی پیش روی سینمای ایران خواهد بود.

۱۶ فیلم حاضر در سودای سیمرغ از قابلیت‌های بسیاری برخوردارند و میانگین کیفیتشان هم بالا است. امیدوارم امسال سالی باشد که مخاطبان از تماشای آثار راضی باشند. فکر می‌کنم انتخاب‌ها درست بوده است. در سال‌های گذشته ممکن بود چهار یا پنج فیلم با کیفیت پایین‌تر در سبد اکران باشند اما امسال فیلم‌ها با دلیل محکم به جمع آثار پیوستندو فیلم‌های درست و ارزشمندی برای تمایش حاضر هستند که حداقل در یک بخش کاندید شده‌اند و فکر می‌کنم مجموعه قابل دفاعی کنار هم چیده شده است.

میثم غلامی «سینما جریان»: در مورد بودجه جشنواره توضیح دهید. آیا کوچک شدن جشنواره در ابعاد مخاطبان و انتخاب به کم شدن بودجه کمک کرده است؟ در مورد حامیان این دوره توضیح دهید.

دبیر جشنواره گفت: حامی مالی جشنواره با نیمی از حضور نسبت به سال قبل «شهرداری تهران» است و حامی دیگری نداریم. در سال گذشته هزینه‌ها دو سه برابر افزایش قیمت داشته است اما تلاش می‌کنیم که جشنواره را با کمترین هزینه برگزار کنیم. بخشی از هزینه ناگریز هستند، فیلم‌ها در استان‌ها به نمایش در می‌آیند و برای هر فیلم باید ۸۰ میلیون بپردازیم و در مجموع برای  ۱۶ فیلم یک میلیارد هزینه پرداخت به تهیه‌کنندگان می‌شود و برای جوایز هم یک میلیارد و اندی صرف شده است. برخی هزینه‌ها ثابت هستند و در مجموع تلاش می‌کنیم با کمترین هزینه جشنواره را به سرانجام برسانیم. جشنواره در سه سطح برگزار می‌شود و ممکن است کمی هزینه‌ها افزایش یابد که  بعد از جشنواره در مدت دو یا سه هفته مجموع هزینه‌های این رویداد را منتشر خواهیم کرد.

محمدصالح حجت‌الاسلامی از خبرگزاری «موج»: در خصوص پروتکل‌ها و جزئیات اجرایی و حفظ سلامت مخاطبان در سینمای رسانه و منتقدان توضیح دهید و چرا فیلم‌های کوتاه و مستند امکان اکران نداشتند؟ فیلم‌های کوتاه اکران آنلاین و سینمایی نداشتند آیا امکان نمایش آن‌ها در سینما رسانه با توجه به کم بودن سانس نمایش فیلم‌ها میسر نبود؟

دبیر جشنواره گفت: همه دوستان از پروتکل‌ها مطلع هستند و ما هم  پروتکل‌ها را برای سینماها اعلام کرده‌ایم. ظریب ۳۰ درصد اشغال یکی از موضوعات است و بحث تب‌سنجی، فاصله‌گذاری، الزام استفاده از ماسک در فضای عمومی و استفاده از ضریب ۳۰ درصدی سالن،  تهویه و امکان جا به جایی هوا بحث‌هایی هست که آن را رعایت می‌کنیم. در برج میلاد صندلی‌های یک در میان را خارج کرده‌ایم و فضا را به گونه‌ای فراهم کردیم که مبلمان‌ها با فاصله قرار داده شوند.

ما می‌خواستیم آثار مستند و کوتاه را اکران کنیم، اگر می‌خواستیم همه آثار را اکران کنیم باید روز بیست‌و دوم را هم دراختیار اکران می‌گذاشتیم اما سالن را برای اختتامیه نیاز داشتیم و تمام فیلم‌های مستند یک یا دو ماه پیش در پلتفرم‌ها به نمایش درآمده و اکران شده‌اند و بازدیدی چهل هزارتایی خورده‌اند و بیشتر از اکران جشنواره که چهارصد مخاطب دارد دیده شده‌اند؛ در جشنواره فیلم کوتاه تهران نیز آثار کوتاه یک هفته پیش اکران شده‌اند اما آثار سودای سیمرغ در جشنواره برای اولین‌بار اکران می‌شوند و طبیعی بود که اکران این دو بخش از دستورکار ما خارج شود. ضمن این که از میزان استقبال از این آثار هم مطمئن نبودیم.

منوچهر دین‌پرست از روزنامه «اطلاعات»: چه پیشنهاداتی به تهیه‌کنندگان اعلام کردید که این دوره به صورت مجازی برگزار شود و آن‌ها نپذیرفتند؟

دبیر جشنواره فیلم فجر گفت: من با بسیاری از تهیه‌کنندگان گفت‌وگو کردم و می‌دانستم که اکران آنلاین را نمی‌پذیرند زیرا احتمال سرقت آثار در اکران  آنلاین وجود دارد. من به عنوان کسی که دبیر کل ستاد صیانت از آثار بودم و شرایط نمایش در فضای مجازی را می‌دانم، هیچ گاه این را نمی‌پذیرفتم که آثار آنلاین اکران شوند. چراکه ما هنوز نظام صیانت از آثار  و کد کنترلی که پرهزینه است  را نداریم و این آثار سرمایه های ملی کشور هستند و نمی توانستیم اجازه دهیم که در معرض سرقت قرار بگیرند . البته امکاناتی آمده که می‌توان فیلم را با عینک مخصوص و در فضای  پلت‌فرم‌های ویژه دید اما این در کشور ما رایج نیست. پلت‌فرم‌های بزرگ دنیا هم به مجرد اینکه فیلم را بارگزاری می‌کنند، آثار از آن‌ها سرقت می‌شود. این کار ریسک بالایی داشت و ما و تهیه‌کنندگان  حاضر نبودیم این ریسک را بپذیریم.  از ابتدا ما می دانستیم که در حوزه فیلم های سینمایی امکان اکران آنلاین وجود ندارد. در حوزه کوتاه هم بسیاری از تهیه‌کنندگان فیلم خود را به فضای آنلاین نفرستادند. البته تمایل به سرقت در فیلم‌های مستند و کوتاه به اندازه داستانی نیست. فیلم‌های داستانی زود سرقت می‌شوند و در فضای مجازی  و شبکه‌های ماهواره‌ای قرار می‌گیرند.

امیر فرض‌الهی «نگاتیو» و «سیاه و سفید»: دلیل حذف رسانه‌های پرسشگر چیست؟

مسعود نجفی گفت: ما به روال دو سال گذشته لیست رسانه‌هایی که برایشان کارت صادر شده و امسال به شدت محدود است را منتشر خواهیم کرد و دوستان عملکرد ما را قضاوت خواهند کرد.

رضا منتظری «سینماپرس»: امسال به دلیل شرایط خاص کرونایی اتفاقاتی در جشنواره فیلم فجر رخ داد و روند برگزاری تغییر کرد و بدعت‌گذاری‌هایی انجام شد که منجر به حیرت شد. بسیاری از فیلمسازانی که آثارشان اسما در جشنواره حضور دارد اما نمایشی ندارند، انتقاد کرده‌اند که شاهد این اتفاق در هیچ جشنواره‌ای در دنیا نیستیم و خواهان این هستند که تمهیداتی اندیشیده شود که آثارشان برای منتقدان و اهالی رسانه به نمایش درآید. فکر می‌کنند فریب خورده‌اند و ناراحت هستند.

طباطبایی‌نژاد گفت: باید بگویم که امکان نمایش تمام  ۵۷ فیلمی که در بخش مسابقه این دوره از جشنواره شرکت کردند، وجود ندارد اما علاقه‌مندان و منتقدان می‌توانند با تهیه کنندگان ارتباط بگیرند و به تماشای آثار در فضای دیگری بنشینند. این مسیری است که تهیه‌کنندگان باید انجام دهند و ارتباطی با جشنواره ندارد. ما از ابتدا اعلام کرده بودیم که جشنواره امسال همه فیلم‌ها را داوری می‌کند و اگر به سطحی برسند که نمایش داشته باشند  فیلم‌هایی که در بخش‌های مختلف «سودای سیمرغ» کاندیدا شدند را اکران خواهیم کرد. در ابتدا تصمیم بر این بود که هیچ فیلمی به نمایش درنیاید. به غیر از یک فیلم، ۵۶ فیلم مورد قضاوت داوران قرار گرفته و ساعت‌ها درباره‌شان گفت و گو شده است. اما در نهایت تعداد آثاری که توسط داوران در بخش‌های مختلف کاندیدا شدند، بیش از این ۱۶ اثر نبود و ما نمی‌توانستیم آثار بیشتری را اکران کنیم. بحث افزایش تعداد آثار صورت گرفت و بین داوران اختلاف نظر بود و این چالش به وجود آمد که اگر چند اثر را بیشتر از ۱۶ اثری که درکاندیدا هستند اکران کنیم، تعداد آثار بیشتری با آن چهار فیلم افزوده شده هم سطح شده و لازم می‌شود که حدود ده فیلم بالا بیایند. سانس‌بندی در برج میلاد و ملت برای منتقدان و اهالی رسانه با اشکال مواجه می‌شد. ساعت ۲۰ باید سالن‌ها تعطیل شوند زیرا امکان پذیرایی نیست و تجمع اتفاق می‌افتد. اگر سانس صبح را در نظر می‌گرفتیم اینکه منتقدان و اهالی رسانه روز قبل بروند و صبح روز بعد مجدد بیایند دشوار بود. ما نیز به دلیل الزام به رعایت پروتکل‌ها امکان اکران این تعداد از آثار را نداشتیم.  این فیلم‌ها بلند هستند و هر کدام دو ساعت زمان برای اکران نیاز دارند و از طرفی نشست رسانه‌ای هم باید باشد. اگر می‌شد جشنواره را به جای ده روز در یک ماه برگزار کنیم، شاید می‌شد همه فیلم ها را اکران کرد اما متاسفانه در حال حاضر این امکان وجود ندارد.

نجفی در این میان توضیح داد: از ساعت ۱۴ امروز بلیت‌فروشی از طریق سه سامانه ایران تیک، سینما تیکت و گیشه ۷ آغاز شده است و تا این لحظه حدود شش هزار قطعه بلیت تا الان به فروش رفته است. در سالن سینماها پوشش ماسک برای مخاطبان الزامی خواهد بود. لازم به ذکر است که در گیشه سینماها هیچ بلیتی عرضه نخواهد شد.

طباطبایی‌نژاد توضیح داد: هیچ فروش گیشه‌ای در کل کشور نخواهیم داشت و علاقه‌مندان تنها به صورت اینترنتی می‌تواند بلیت آثار مورد علاقه‌شان را خریداری کنند. کد بدون هیچ وقفه‌ای در لحظه ورود دریافت خواهند کرد و رای مردمی هم براساس کد انجام می‌شود.

علی ترابی از خبرگزاری «آنا»: آیا ممکن است که فیلم‌هایی که کاندید دریافت سیمرغ نشده و در جدول نمایش نیستند هم در سانس فوق‌العاده برای اهالی رسانه اکران شوند؟

دبیر جشنواره گفت: دو نمایش در سانس‌های دو تا چهار پنج تا هفت در برج میلاد و پردیس ملت و سه نمایش در سینماهای مردمی خواهیم داشت. به دلیل رعایت پروتکل‌های بهداشتی و عدم امکان پذیرایی از مهمانان به دلیل امکان واگیر بیماری، امکان اضافه کردن تعداد بیشتری از آثار به این لیست وجود ندارد. اگر شرایط فراهم شود می‌توانیم تصمیم‌گیری مجدد کنیم. به دلیل محدودیت‌های تعداد جمعیت و زمان رفت و آمد این موضوع از نظر جشنواره منتفی است. آثاری که در جشنواره به نمایش گذاشته می‌شوند این ۱۶ اثر هستند.

گلاویژ نادری روزنامه «سازندگی»: در مورد فیلم‌هایی که در این دوره هستند و به صف اکران اضافه می‌شوند و بیشتر آن‌ها هم متقاضی اکران عید نوروز هستند، توضیح دهید زیرا جشنواره مشکل اکران را بیشتر می‌کند.

دبیر جشنواره گفت: به اعتقاد من «جشنواره فیلم فجر» مشکل اکران را بیشتر نمی‌کند، چراکه  اکنون یکی از معضلات اصلی شورای صنفی نمایش در زمان شیوع بیماری «کرونا» این است که سینمای ما اصلا فیلمی برای نمایش ندارد. من امیدوارم جشنواره رونق دوباره را به سینما باز گرداند تا تهیه‌کنندگان مایل شوند فیلم‌هایشان را برای اکران ارائه کنند. ضمن اینکه فضای اکران آنلاین هم فرصت گسترده‌ای برای فیلم‌هایی است که شانسی در اکران عمومی ندارند و جشنواره می تواند فضای اکران پررونقی را به وجود آورد به شرطی که شرایط کرونایی وضعیت مناسبی برای دعوت از علاقه‌مندان به سینما مهیا کند.

حامد مظفری از «سینما روزان»: دلیل اختلال در سایت اصلی بلیت‌فروشی جشنواره چیست؟ آیا مشکل از سمفا است؟

طباطبایی‌نژاد گفت: طبق گزارشی که آقای علیزاده داد مشکل خاصی گزارش نشده است و اختلالی نداشتیم. ما سه سینما را در آخرین لحظات به ناوگان سینماها اضافه کردیم و سامانه های فروش با سینماهای جدید به دلیل ثبت کردن برنامه‌شان، اختلالی جزئی داشتند که خیلی زود رفع شد و الان هیچ مشکلی در سامانه وجود ندارد.

امیرفرض‌الهی مجدد سوال خود را تکرارکرد و مسعود نجفی در پاسخ گفت: پرسش‌گری منجر به پویایی جامعه می‌شود و ما هم ترسی از مطرح شدن سوالات نداریم.

پرستو فرهادی از «ایسنا»: آرای مردمی امسال از طریق سمفا انجام می‌شود اما نقش خانه سینما در این میان چیست و آیا خانه سینما به طور کلی از آرای مردمی حذف شده است؟ با توجه به اینکه  وزارت بهداشت بر مطابقت کد بلیت با کد ملی تاکید کرده است، بلیت مهمان به چه صورتی خواهد بود؟

دبیر جشنواره گفت: افراد بر اساس شماره تماس مراجعه می‌کنند و بلیت خود را از سامانه‌های اینترنتی خریداری می‌کنند. خانه سینما در جمع‌آوری آرای مردمی دخیل خواهد بود اما شیوه ثبت آرای مردمی همانند پارسال نیست که آن را به خانه سینما واگذار کنیم و به دلیل آنلاین شدن تغییراتی در ساختار آن وجود دارد، چراکه در این دوره و به صورت الکترونیکی ثبت آرا اتفاق می‌افتد. مجموع کدهای فروخته شده و شماره‌های تماس ثبت خواهند شد و با پیگیری دیجیتالی این مهم انجام می شود و امکان ردیابی تمام آرا وجود دارد. راستی آزمایی آن هم بسیار آسان است اما با دوستانمان در خانه سینما هم مرتبط هستیم و می‌توانند بر این روند نظارت کنند.

روح‌الله حسینی از «سیما نما»: دلیل حذف انتخاب را توضیح دهید.

دبیر جشنواره: ما در ابتدا که جشنواره را شروع کردیم گمان می‌کردیم آثارمان بر اساس آماری که سازمان سینمایی به ما داد چیزی در حدود ۴۰ تا ۵ اثر باشد، ضمن این که مطمئن هم نبودیم که جشنواره برگزار خواهد شد یا نه؛ پس تصمیم گرفتیم برای اینکه همه فیلم‌هایی که در شرایط سخت کرونایی تولید شده‌اند در همه بخش‌ها داوری شوند امسال استثنائا هیات انتخاب نداشته باشیم. هرچه جلو رفتیم تعداد فیلم‌ها افزایش یافت اما این افزایش مانند سال گذشته نبود. سال گذشته ۸۵ فیلم توسط هیات انتخاب مورد بازبینی قرار گرفت در حالی که امسال ۵۶ فیلم مورد بررسی قرار گرفت. در ادامه مسیر شرایط نمایش و اکران آثار هم فراهم شد. زمان کافی برای بازبینی آثار توسط هیات انتخاب میسر نبود و به همین جهت از دوستان داور خواهش کردیم که هر دو مسئولیت انتخاب و داوری را بر عهده بگیرند. البته انتخابشان نه تنها در جهت اکران و بلکه در جهت کاندیدا شدن اثر در بخش‌های مختلف برای کسب «سیمرغ» باشد. این کار بسیار دشوار بود به زحمت افتادند و من به عنوان یک همراه از نتیجه کارشان راضی هستم البته اظهار تاسف می‌کنم برای فیلم‌های خوبی که جا ماندند. شاید امکان حضور فیلم‌های بیشتر بود اما در نهایت  بحث سلیقه نیز وجود دارد و برخی هم می‌توانند بگویند که بعضی از این ۱۶ اثر شایسته حضور نیستند و این به سلیقه مرتبط است. در مجموع انتخاب داوران قابل دفاع است.

در ادامه طباطبایی‌نژاد در توضیحاتی تکمیلی درخصوص بلیت مهمان عنوان کرد: تعدادی بلیت مهمان داریم که شامل مهمانانی که از انجمن تهیه‌کنندگان می‌آیند و دوستان در «سازمان سینمایی»می‌شود. مجموعه‌ای هم که خارج از بلیت مردمی به جشنواره دعوت می‌شوند هم مانند بلیت مردمی کدی دریافت می‌کنند  که طبق آن کد باید در سامانه فروش بلیت خود را خریداری کنند  و تفاوتش  با بلیت‌های مردمی تنها در این است که این مهمانان هزینه‌ای پرداخت نمی‌کنند و با همان کد می‌توانند در رای‌گیری شرکت کنند. مهمانان خارج از ظرفیت در نظر گرفته شده برای سینماها نیستند.

نجفی در ادامه گفت:  سعی کردیم از ابتدا هر نشستی که امکان آن فراهم بود را به صورت برخط برگزار کنیم تا اهالی رسانه حضور کمتری داشته باشند. از فردا نشست‌های آثار به صورت کامل، «لایو» پخش خواهد شد و خبرنگاران در پردیس سینمایی «ملت» می‌توانند به صورت آنلاین سوالاتشان را مطرح کنند، دوستانی هم که کارت «برج میلاد» را دارند که در سالن حاضر خواهند بود.

دبیر جشنواره گفت:  امیدوارم ده روز پرشور و بانشاط را داشته باشیم.

لیلا علیپور «سینما سینما»: در خصوص مخالفت اعضای شورای شهر در خصوص حمایت مالی شهرداری از جشنواره توضیح دهید.

دبیر جشنواره: «شهرداری» حامی مالی در جشنواره سی و نهم است. گویا  یکی از دوستان برایشان  این قضیه پیش آمده که مسائل فرهنگی نباید اولویت شهرداری باشد اما نکته روایی نیست و شهرداری با اقتدار حامی ما است.

رضا پورزارعی روزنامه «هنرمند»: در جشنواره تئاتر فجر از همه گروه‌های نمایشی و ستاد برگزاری جشنواره و خبرنگاران تست کرونا گرفته شد. شما برنامه‌ای دارید که آزمایش تست کرونا بگیرید؟

دبیر جشنواره گفت: کار خوبی انجام شده و امیدوارم ما هم بتوانیم این کار را انجام دهیم. البته ما با مدیریت اورژانس برای حضور در برج میلاد و پردیس سینمایی ملت هماهنگی‌های لازم را انجام داده‌ایم. همه پروتکل‌ها رعایت می‌شود اما این هم پیشنهاد خوبی است.

مسعود نجفی نیز در پایان گفت: از فردا جشنواره آغاز می‌شود و امیدوارم در این شرایط خاص دوره خوبی داشته باشیم که یکی از بهترین دوره‌های فجر باشد.

نوشته دومین نشست خبری مجازی دبیر سی‌و‌نهمین جشنواره فیلم فجر برگزار شد/ شرایط عادلانه در همه استان‌ها اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی درباره کیفیت فیلم‌های جشنواره فیلم کوتاه تهران، افزود: تعدادی از فیلم هایی را که از این جشنواره به جشنواره فجر وارد شدند، دیده‌ام که واقعا آثار درخور توجهی بودند.

دبیر جشنواره فیلم فجر ادامه داد: سینمای کوتاه کشور طی این سال ها رشد قابل توجهی داشته است و اتفاقی که در سینمای کوتاه رخ داده از سطح باورها فراتر است. این رشد هم کیفی و هم کمی بوده است.

طباطبایی نژاد گفت: معتقدم اگر کسی بخواهد به سینما توجه کند و اگر مدیری می خواهد برای سینما ارزش قائل باشد باید مرکزیت توجه خود را بر سینمای کوتاه معطوف کند، چراکه سینمای کوتاه سینمای آینده است و بچه هایی که در سینمای بلند ایران در جشنواره های جهانی نام سینمای ایران را پر آوازه کرده اند از پایگاه سینمای کوتاه وارد این عرصه شده اند.

وی اظهار کرد: فیلم کوتاه یک بیان هنری قوی و موثر است و با توجه به شرایط دنیا و ورود زندگی به فضای مجازی این کوتاه شدن و بیان کوتاه بیشتر مورد توجه خواهد بود، برای همین تاکید دارم که این سینما واجد یک ارزش مهم و سینمای کوتاه معبر مهمی برای سینمای کشور است.

دبیر جشنواره فیلم فجر گفت: اکثر افراد سینمایی از شرایط فعلی جشنواره راضی هستند چراکه هم پروتکل‌ها رعایت و هم رضایت صاحبان آثار فراهم آمده است. آن بخشی که متمایل بودند آثارشان در شرایط آنلاین قرار گیرد این اتفاق رخ داده و آ‌ن‌هایی که حضور فیزیکی را انتخاب کردند نیز فیلم‌هایشان در حال نمایش است.

طباطبایی نژاد خاطرنشان کرد: جشنواره فیلم کودک و نوجوان اولین گام برگزاری جشنواره را در دوران کرونا برداشت و تجربه‌هایی به جشنواره های کشور منتقل کرد، پس از آن جشنواره سینماحقیقت به صورت آنلاین تجربه‌هایی را برای ما به ارمغان آورد. فیلم کوتاه تهران ترکیبی از آنلاین و فیزیکی یک تجربه نو و البته متکی و برگرفته از تجربیات دوستان ما بود. در فجر تجربه این جشنواره ها را استفاده خواهیم کرد البته در فجر ملی یک مسیرهای دیگری را نیز دنبال می کنیم تا بتوانیم جشنواره خوبی را داشته باشیم.

نمایش فیلم‌های سی و هفتمین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران ۱ تا ۵ بهمن‌ماه ۹۹ صورت می‌گیرد. این رویداد به دبیری سید صادق موسوی ششم بهمن‌ نیز با معرفی برگزیدگان به کار خود پایان خواهد داد.

نوشته طباطبایی‌نژاد: سینمای کوتاه سینمای آینده است/ موفقیت فیلم کوتاه از سطح باورها فراتر رفته است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سی‌و‌نهمین جشنواره فیلم فجر در چهل‌ودومین سالگرد پیروزی انقلاب اسلامی ایران، به دبیری سیدمحمدمهدی طباطبایی‌نژاد در بهمن ۹۹ برگزار خواهد شد.

نوشته داوران بخش «سودای سیمرغ» سی‌و‌نهمین جشنواره فیلم فجر معرفی شدند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

ابراهیم حقیقی دارای مدرک کارشناسی ارشد معماری دانشکده هنرهای زیبا از دانشگاه تهران است که آثار شاخصی از وی در زمینه طراحی پوستر و نام‌واره در تاریخ سینمای ایران به ثبت رسیده و طراحی لوگوی جشنواره فیلم فجر و طراحی هفت دوره پوستر جشنواره فیلم فجر را در کارنامه دارد. از مسئولیت‌های او، می‌توان به عضویت در انجمن بین‌المللی طراحان گرافیک (AGI) ، عضویت در هیئت مدیره انجمن صنفی طراحان گرافیک ایران، عضویت در انجمن تصویرگران کتاب کودک، عضویت در انجمن فیلمسازان مستند ایران، ریاست کانون طراحان و مدیران تبلیغات سینماى ایران و ریاست شورای عالی خانه هنرمندان اشاره کرد. تدریس دانشگاهی در رشته گرافیک، برپایی نمایشگاه‎های متعدد داخلی و خارجی با موضوع عکس، نقاشی و هنرِ گرافیک، ساخت تیتراژ و عنوان‎بندی، طراحی صحنه و لباس از دیگر فعالیت‌های این هنرمند است. او طراحی پوستر آثاری چون سینمایی سه ماه تعطیلی، شهر موش‌ها، آب باد خاک، آن سوی آتش، مشق شب، نار و نی، هامون، مادر، سرزمین خورشید، من ترانه ۱۵ سال دارم، زندان زنان، دختری با کفش‌های کتانی، تیک تاک، روز واقعه و… را در کارنامه دارد.

میترا محاسنی دانش‌آموخته ارتباطات بصرى و عکاسى خبرى از انگلستان، عکاس سینمای ایران و برنده سیمرغ بلورین بهترین عکس فیلم از دوره یازدهم جشنواره فیلم فجر برای «ناصرالدین شاه آکتورسینما». او علاوه بر عکاسی و عکاسی در سینما (فیلم‌هایی چون: خون بازى، گیلانه، خانه اى روى آب، زیر پوست شهر، مسافر رى، بهشت از آن تو، پسر مریم، کیسه برنج، آژانس شیشه‌اى، برج مینو، روسرى آبى، کلاه قرمزى و پسر خاله، من زمین را دوست دارم، هنرپیشه، یک مرد یک خرس، ناصرالدین شاه آکتور سینما، نرگس، پرده آخر، دزد عروسک‌ها، زرد قنارى، پائیزان، تحفه‌ها، اجاره‌نشین‌ها) ، تأسیس و سرپرستی عکس‌خانه موزه سینماى ایران، داوری در رویدادهایی چون تصویر سال، جشن سینما، جایزه هنر و نیایش، جشنواره کوثر، سینمای جوان، عکس کودک سوره و… تحقیق در سینمای مستند، تألیف کتاب ۲۵ سال عکاسی فیلم در ایران، و عضویت در هیأت موسس انجمن عکاسان سینمای ایران را در کارنامه دارد.

میثم مولایی دانش آموخته رشته سینما از دانشگاه سوربن ۳ فرانسه. مولایی ساخت بیش از ۷۰ آنونس و تیزر از جمله آنونسِ فیلم‌های سینمایی خون بازی، دایره زنگی، دعوت، تهران ۱۵۰۰، یه حبه قند، راه آبی ابریشم، بوسیدن روی ماه، برف روی کاج‌ها، قاعده تصادف، رستاخیز، امروز، آذر، شهدخت، پرویز و دیگران را در کارنامه دارد و کسب دو جایزه از جشنواره فیلم فجر را در کارنامه دارد. مولایی همچنین تدوین‌گر فیلم‎های سینمایی چون عیار ۱۴، کلاه قرمزی و بچه ننه، نیمرخ‎ها، وارونگی، برگ جان، خوک، تنگه ابوقریب، ۲۳ نفر، غلامرضا تختی، روز صفر و… بوده است. مولایی همچنین بازرس انجمن صنفی تدوینگران سینما، نائب رییس کانون طراحان و مدیران تبلیغات سینماى ایران بوده است.

بر اساس این خبر، مسابقه تبلیغات سینمای ایران سی و نهمین جشنواره فیلم فجر با هدف تشویق، تقویت و بکارگیری روش‌های خلاقانه و مؤثر در عرصه بازاریابی و پخش آثار سینمایی و جذب حداکثری مخاطبین و ارتقاء سطح کیفی تبلیغات و اطلاع‌رسانی و همچنین ترغیب و تشویق هنرمندان این عرصه در بخش‌های عکس، پوستر، آنونس و تیزر فیلم‌های سینمایی ایرانی برگزار می‌‌شود.

بر اساس فراخوان جشنواره سی و نهم، داوری این بخش از بین مواد تبلیغی فیلم‌های سینمایی (داستانی، پویانمایی و مستند) اکران شده در حدفاصل ۱۰ دی ۱۳۹۸ تا ۳۰ آذر ۱۳۹۹ (در سینماهای داخل کشور یا در سامانه‌های نمایش درخواستی) که در این بخش ثبت‌نام کرده‌اند، صورت خواهد گرفت.

در مراسم اختتامیه سی‌و‌نهمین جشنواره فیلم فجر، سه سیمرغ بلورین به بهترین عکس، بهترین پوستر و بهترین آنونس و تیزر اهدا می‌شود.

سی‌و‌نهمین جشنواره فیلم فجر بهمن‌ماه ۹۹ همزمان با چهل و دومین سالگرد پیروزی انقلاب اسلامی ایران به دبیری سیدمحمدمهدی طباطبایی‌نژاد برگزار خواهد شد.

نوشته معرفی داوران بخش مسابقه تبلیغات سی‌و‌نهمین جشنواره فیلم فجر اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سیدمحمدمهدی طباطبایی‌نژاد دبیر جشنواره فیلم فجر در ابتدای سخنان خود با درود به مقام شهدای اسلام و شهید محسن فخری‌زاده و گرامیداشت یاد درگذشتگان سینمای ایران در سالجاری در ابتدای سخنان خود گفت: به واسطه همه گیری ویروس کرونا رویدادهای سینمایی در دنیا را با چالش‌های مختلفی روبه رو ساخت. ستاد برپایی جشنواره فیلم فجر نیز رایزنی‌های مختلفی را در این زمینه با کارشناسان سینما و فعالان حوزه سلامت برپا کرد.

او در ادامه گفت: جلسات مختلفی برپا شد و از تعطیلی جشنواره تا تعویق آن به بهار ۱۴۰۰ و شکل‌ها‌ی دیگری مورد نظر بود و گزینه‌هایی پیش‌روی ما قرار داد.

دبیر جشنواره گفت: با شیوع کرونا جشنواره‌ها در دنیا شیوه‌های مختلفی را برگزیدند. برخی جشنواره‌ها آنلاین برگزار شدند، جشنواره فیلم‌ کودک در ایران به شیوه آنلاین و فیزیکی برگزار شد. انتخاب شیوه برگزاری جشنواره فیلم فجر دشوار بود.

طباطبایی‌نژاد گفت: ساده ترین تصمیم تعطیلی این رویداد بود اما نمی‌دانستیم که آیا این بهترین تصمیم است؟ جمع‌بندی‌های متعدد ما با اهالی سینما در شورای سیاستگذاری ما را به دو رویکرد رساند. در وهله اول برپایی جشنواره فقط برای داوران جشنواره است. یعنی جشنواره هیچ نمایشی نخواهد داشت و داوران در بخش‌های مختلف فیلم‌ها را خواهند دید. اگر در روزهای پیش رو وضعیت سلامت رو به بهبود برود، اولین گزینه این است که آثار کاندیدای هیات داوران از جمع فیلم‌های رسیده در بخش‌های گوناگون برای مخاطبان اولویت اول، (اهالی سینما و رسانه) و در اولویت دوم برای مخاطبان به شیوه ۵۰ درصدی به نمایش درآید.

سیدمحمدمهدی طباطبایی‌نژاد دبیر سی و نهمین جشنواره فیلم فجر در ادامه این نشست با اشاره به ویژگی‌های این دوره جشنواره بر اساس فراخوان جشنواره به حضور فیلم‌های اول فیلمسازان در بخش سودای سیمرغ اشاره کرد و گفت: بر اساسا فراخوان هیات داوران تمام آثار واجد شرایط حضور در جشنواره اعم از فیلم‌های حرفه‌ای و فیلم اول کارگردانان را در همه بخش ها مورد داوری قرار می‌دهد.

او همچنین اظهار داشت: در این دوره هیات داوران این بخش از میان فیلم‌های مستند بلند (بالای ۷۰ دقیقه) حاضر در چهاردهمین جشنواره فیلم مستند سینماحقیقت، یک فیلم را به عنوان اثر برگزیده معرفی خواهند کرد و همچنین هیات داوران بخش فیلم‌های کوتاه از میان فیلم های کوتاه حائز شرایط(۳ تا ۱۵ دقیقه) حاضر در سی و هفتمین جشنواره فیلم کوتاه تهران، یک فیلم را به عنوان اثر برگزیده معرفی خواهند کرد.

در بخش بعدی این نشست خبری مجازی، سیدمحمدمهدی طباطبایی‌نژاد دبیر سی و نهمین جشنواره فیلم فجر در پاسخ به پرسش رضا منتظری از سینماپرس درباره چرایی برپایی جشنواره در شرایط کرونایی گفت: جشنواره آثار یکسال تولید شده سینمای ایران را در اختیار داوران قرار می‌دهد و داوران ۲۷ سیمرغ را در بخش‌های مختلف به آثار اهدا خواهد کرد. جشنواره با حفظ اولویت سلامت سینماگران و مخاطبان برای هیات داوران برگزار می‌شود. گام دوم این است که اگر ما بر اساس پروتکل‌ها، توانستیم فیلم‌ها را برای سینماگران و رسانه‌ها نمایش دهیم، آثار کاندیدا شده داوران را برای این طیف نمایش خواهیم داد. گام سوم این است که از ۱۲ بهمن با رعایت پروتکل‌ها فیلم‌ها را برای مردم هم نمایش دهیم. اما در حال حاضر، در گام اول  و نمایش فیلم‌ها برای داوران قرار داریم. او ادامه داد: ما می‌توانیم در یک زیست متناسب با شرایط کرونا، وضعیت معیشت و کار فرهنگی خود را امتداد دهیم. کسی نمی‌تواند بگوید کرونا چه روزی از بین خواهد رفت. مهم این است که ما بتوانیم در این شرایط خود را وقف دهیم و بهترین گزینه را بیابیم. تعطیلی جشنواره ساده‌ترین گزینه بود و بهترین گزینه نبود. شرایط بهار هم با توجه به مصادف شدن با ماه مبارک رمضان و ایام انتخابات، برپایی جشنواره کار ساده‌ای نبود. همه این موارد را به طور دقیق مورد بررسی قرار دادیم و همه گزینه‌ها معایب و محاسنشان درج شد و علت تأخیر انتشار فراخوان جشنواره سی و نهم، مطالعه و رایزنی‌های فراوان و جمع‌آوری همه پیشنهادها بود. اکثر دوستان ما هم اتفاق نظر داشتند که این گزینه می‌تواند منطقی‌ترین گزینه باشد.‌

دبیر جشنواره در پاسخ به پرسش علی نعیمی از ایلنا نیز درباره بودجه جشنواره گفت: بودجه جشنواره کاهش یافته و تمام تلاش ما این است که هزینه‌ها در پایین‌ترین حد باشد. تلاش خواهیم کرد امسال جشنواره و گفت‌وگو درباره آثار سینمای ایران را از طریق صداوسیما و پلتفرم‌ها رونق دهیم تا اگر نشست خبری نداریم در برنامه‌هایی که توسط پلتفرم‌ها تدارک دیده می‌شود درباره آثار جدید سینمای ایران گفت‌وگو کنند.

طباطبایی‌نژاد در پاسخ به مسعود میر از همشهری گفت: پیش‌بینی ما با توجه به فیلم‌های آماده نمایش و آثاری که پروانه ساخت دریافت کرده‌اند،تعداد فیلم‌ها ۴۰ تا ۵۰ فیلم است.

در بخش بعدی این نشست خبری مجازی، سیدمحمدمهدی طباطبایی‌نژاد در پاسخ به محمد کلهر از خبرگزاری فارس درباره تقلیل جشنواره به یک جشنواره دانشجویی با روش فعلی گفت: از گفت‌وگو با سینماگران به این نتیجه رسیدیم که فیلمسازی که از سال گذشته درگیر تولید اثرش بوده و درباره اثرش سکوت مطلق پیش می‌آید، این از نظر امید و روحیه برای اهالی سینما و فیلمسازان مناسب نیست. این که جشنواره محدود به اجرا درمی‌آید، خب همه ما شکوه جشنواره فیلم فجر را آرمانی می‌بینیم. اینطور نبینیم که شکل فعلی تحقیر جشنواره است. باید بپذیریم که شرایط کرونایی ما را به این سمت برده. جشنواره یک چراغ پرنور بوده و ما تلاش می‌کنیم که این چراغ خاموش نشود. این یک مدل است و باید با زیست کرونایی کنار بیاییم.

او در پاسخ به حامد مظفری از سینماروزان درباره منتفی بودن بخش آنلاین جشنواره گفت: برپایی جشنواره فیلم فجر، به صورت آنلاین ممکن نیست. در این زمینه هم فکر شده بود اما این تضمین وجود ندارد فیلمی که در سامانه‌ها به نمایش دربیاید، به سرقت نرود. این یک ریسک نامعقول برای فیلم‌های سینمایی بلند در ایران است.

دبیر جشنواره در پاسخ به نغمه دانش از خبرگزاری صبا درباره نمایش فیلم برای اهالی رسانه گفت: اگر شرایط فراهم شد و به شیوه دوم رسیدیم، اهالی رسانه از ۱۲ بهمن در برج میلاد آثار جشنواره را خواهند دید.

در بخش بعدی این نشست خبری مجازی، سیدمحمدمهدی طباطبایی‌نژاد در پاسخ به محمدصالح حجت‌الاسلامی از خبرگزاری موج درباره سطح کیفی جشنواره امسال و نبود فیلم‌های خوب و رسیدن فیلم جدید اصغر فرهادی به این دوره گفت: به علاقه‌مندان و مخاطبان قول می‌دهم سه، چهار فیلم ماندگار در این دوره خواهیم داشت و اینگونه نیست که فیلم خوب نداشته باشیم. درباره فیلم آقای فرهادی هم بعید می‌دانم فیلم ایشان به جشنواره برسد.

او در پاسخ به صنیعی‌منش از خبرگراری تسنیم گفت: ما در فراخوان هم اعلام کرده‌ایم اگر فیلم‌ها برای مردم به نمایش دربیاید، سیمرغ مردمی خواهیم داشت.

طباطبایی‌نژاد از آخرین خبر درباره داوری آثار گفت: ۱۲ بهمن کاندیداهای جشنواره نزد خودمان مشخص خواهد بود. مجموع کاندیداها بعید می‌دانم بیش از ۱۰، ۱۲ فیلم باشد. این کار دشواری نیست و فیلم‌ها به جشنواره خواهند رسید.

او در پاسخ به خبرنگار برنا گفت: اگر وارد مرحله نمایش عمومی فیلم‌ها برای مردم (در صورت ایجاد فضای مناسب) شویم، ممکن است تعداد سالن‌های سینما افزایش یابد.

علیرضا مرادی از خبرگزاری ایرنا درباره بیانیه برخی از مستندسازان درباره این دوره جشنواره سوال کرد که طباطبایی‌نژاد گفت: من چون خودم از سینمای مستند آمده‌ام بیش از هر کسی مدافع سینمای مستند هستم. جشنواره سینماحقیقت یکی از معتبرترین جشنواره‌های فیلم مستند در منطقه است و اعتبار جهانی دارد. فیلم‌های مستند ما با یک هیات انتخاب شایسته انتخاب شده‌اند. ما امسال در هیچ بخشی هیات انتخاب نداریم نه در بخش مستند، نه در بخش کوتاه، نه سودای سیمرغ نه بخش تبلیغات. منطقی نبود که برای آثار مستند هیات انتخاب می‌گذاشتیم. در روزهایی که این تصمیم را گرفتیم به دوستان مستندساز مراجعه کردم و پرسیدم آیا مستندبلندی را می‌شناسید که به جشنواره سینماحقیقت راه نیافته باشد و شایسته داوری در فجر باشد؟ که پاسخ مثبت نبود. من به دوستان مستندساز عزیز حق می‌دهم که بخواهند بهتر دیده شوند. جشنواره فیلم فجر، بالاترین جایزه سینمای ایران را به آثار مستند می‌دهد و طبیعی است به فیلمی اعطا کند که در کورس آثار در جشنواره سینماحقیقت حاضر باشد.

طباطبایی‌نژاد در پاسخ به گلاویژ نادری از روزنامه سازندگی درباره دستمزد دبیران گفت: دستمزد آقای داروغه‌زاده در دوره‌های گذشته ماهی ۷ میلیون تومان بوده و من هم هیچ قراردادی با جشنواره ندارم.

او در پاسخ به نرگس عاشوری از روزنامه ایران گفت: ترکیب هیات داوران مجموعه‌ای از صاحبنظران سینما در بخش‌های مختلف است. تصمیم‌گیری درباره اهدای ۲۲ جایزه در بخش سودای سیمرغ و قضاوت حدود ۴۰ فیلم کار ساده‌ای نخواهد بود. وقتی جشنواره قرار نیست به شکل قبلی برپا نبود؛ این شیوه بهترین روش ما بود.  این نکته را هم بگویم قبلا این انتقاد وجود داشت که فیلمی شایسته حضور در جشنواره نبوده و می‌توانسته در جشنواره حاضر باشد. این شانس امسال برای همه فیلم‌ها وجود دارد که شاید اگر هیات انتخاب وجود داشت، در این قضاوت لحاظ نمی‌شدند.

دبیر جشنواره در پاسخ به غزل نهانی از رادیو ایران درباره چگونگی اجرای شیوه برگزاری اول (نمایش آثار جشنواره برای داوران) گفت: ما در شرایط ناگزیری قرار داریم که باید به بهترین تصمیم برسیم. من البته ناامید نیستم که نمایش آثار برای اهالی سینما، منتقدان و اهالی رسانه اتفاق بیفتد. در حال حاضر شیوه اول شدنی‌تر است اما امیدواری من شیوه دوم است و خودم را برای این اجرا آماده کرده‌ام. آنچه امروز قول می‌دهیم و آنچه برای ما قطعی است شیوه اول است. وقتی قرار است شیوه دوم اتفاق بیفتد، درباره فیلم‌ها در تلویزیون و پلتفرم‌ها حرف زده شود، آنها فیلم‌ها را دیده‌اند اما در شیوه اول، ما به معرفی آثار خواهیم پرداخت. همیشه بین وضع مطلوب و مقدور فاصله وجود دارد اما وضع موجود، مواردی را به ما تحمیل می‌کند و باید این را بپذیریم.

او در پاسخ به بکایی از تبیان درباره کاهش سهمیه رسانه گفت: حتما این اتفاق رح خواهد داد.

طباطبایی‌نژاد گفت: اگر فیلمی در کورس داوری قرار بگیرد، حتما باید پروانه  نمایش ویژه جشنواره را به دست بیاورد. به لحاظ قانونی پروانه نمایش در سازمان سینمایی و معاونت نظارت برای اکران عمومی، اکران خارج از کشور و پروانه ممیزی حداقلی (نمایش در جشنواره‌ها ومراکز خاص) است که ما در گفت‌وگو با دوستان در معاونت نظارت و ارزشیابی به این نتیجه رسیدیم فیلم‌های انتخاب شده داوران توسط معاونت نظارت برای کسب پروانه نمایش حداقلی به دست بیاورند.

مارالی از سایت صبح سینما درباره فیلم‌های موفق در جشنواره‌های خارجی گفت: من دوست داشتم این آثار در جشنواره نمایش داده شود. تصمیم در نهایت بر این شد که بهتر است جشنواره با رعایت مقررات اجرا شود و آن فیلم‌ها طبیعتا امکان حضور در جشنواره فیلم فجر را ندارند و فقط جشنواره فیلم کودک از این روال خارج است و آثار این جشنواره می‌توانند در جشنواره فجر به نمایش گذاشته شوند.

دبیر جشنواره سی و نهم در بخش دیگری از سخنان خود در پاسخ به سوالی درباره کاهش اعتبار جشنواره سی و نهم با روش فعلی، این عقیده را رد کرد.

طباطبایی‌نژاد همچنین گفت: با سامانه نمایش درخواستی گفت‌وگوهایی را داشته‌ایم که برنامه‌هایی متناسب با سینمای ایران و زنده‌کردن خاطرات جشنواره فیلم فجر از طریق سامانه‌ها ارائه شود. پیشنهاداتی هم برای ارائه کار مشارکتی با صداوسیما ارائه شده و این دو حوزه منافاتی با یکدیگر ندارد و مخاطبان خاص خود را دارد. هر دو حوزه می‌توانند در کنار سینمای ایران قرار بگیرند. این دو رسانه می‌توانند خلاء امسال جشنواره را پرکند. در گذشته، شور و نشاط اکران فیلم درسینماهای مردمی، حذف شده اما مخاطبانش همچنان هستند و ما سعی می‌کنیم جذابیت جشنواره حذف نشود.

دبیر جشنواره در پاسخ به علی رستگار از روزنامه جام جم اظهار داشت: ممکن است امسال جایزه سیمرغ زرین بهترین فیلم از نگاه ملی (جایزه سردارشهید سلیمانی) به یک فیلم مستند یا کوتاه داده شود و قرار است بر اساس فراخوان این جایزه مثل سال‌های پیش به فیلم‌های بخش سودای سیمرغ اختصاص داده نشود.

او همچنین در پاسخ به سوال مجدد محمد کلهر از فارس درباره بودجه جشنواره سی ونهم اظهار داشت: بودجه جشنواره طبیعتا کاهش خیلی جدی خواهد داشت. انشالله بلافاصله پس از جشنواره آمار دقیق هزینه‌کرد جشنواره اعلام خواهد شد.

در بخش پایانی این نشست خبری مجازی، سیدمحمدمهدی طباطبایی‌نژاد اظهار داشت: امسال طبق روال هرساله سیمون سیمونیان مسئول دبیرخانه جشنواره و مسعودنجفی مدیر روابط عمومی جشنواره پاسخ‌گوی مخاطبان و اهالی سینمای ایران و آماده همکاری با آنها خواهند بود.

دبیر جشنواره در پایان گفت: امیدوارم جشنواره‌ای در خور شأن سینمای ایران با توجه به شرایط برگزار کنیم امیدوارم این یکی از خاطره‌انگیزترین سال‌های جشنواره فیلم فجر باشد و سینمای ایران همچنان جان‌دار به فعالیت خود ادامه دهد.

نوشته نشست خبری دبیر سی‌و‌نهمین جشنواره فیلم فجر برگزار شد/ احتمال نمایش آثار فقط برای داوران اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

فراخوان سی و نهمین جشنواره فیلم فجر

با استعانت از خداوند متعال و در شرایطی که همه گیری ویروس کرونا تولیدات سینمایی و برگزاری جشنواره های فیلم را در ایران و جهان با محدودیت های متعددی مواجه کرده است، سی و نهمین جشنواره فیلم فجر همزمان با چهل و دومین سالگرد پیروزی شکوهمند انقلاب اسلامی با هدف معرفی و تقدیر از آثار برگزیده یک سال تلاش سینماگران ایرانی  که در این شرایط دشوار چراغ سینمای ایران را روشن نگه داشته اند و نیز اعتلای تولیدات سینمایی، صیانت از هویت ملی مبتنی بر آموزه‌های دینی و ایرانی، حمایت از سینمای خلاق و توسعه اقتصاد سینما بهمن ماه ۱۳۹۹ در تهران با ضوابط ابلاغی از سوی ستاد ملی کرونا توسط سازمان امور سینمایی و سمعی بصری برگزار می شود.

بخش‌های اصلی:

الف- مسابقه سینمای ایران

۱- سودای سیمرغ (فیلم های سینمایی داستانی)

۲- مستند بلند

۳- کوتاه داستانی

ب- مسابقه تبلیغات سینمای ایران

الف- مسابقه سینمای ایران

الف- ۱- سودای سیمرغ (مسابقه سینمای ایران)

فیلم‌های بلند داستانی که دارای پروانه ساخت سینمایی از سازمان امور سینمایی و سمعی بصری باشند و تا قبل از بهمن ۱۳۹۹ اکران عمومی نشده و در سامانه های نمایش درخواستی به صورت آنلاین به نمایش درنیامده باشند مجاز به حضور در این بخش خواهند بود.

تبصره ۱: فیلم های بلند داستانی به جز جشنواره بین‌المللی فیلم‌های کودکان و نوجوانان نباید در هیچیک از رویدادها و جشنواره های سینمایی داخلی و خارجی به نمایش درآمده باشند.

تبصره ۲: فیلم های بلند داستانی که در دوره گذشته جشنواره نسخه کاملشان مورد بازبینی هیات انتخاب قرار گرفته است مجاز به حضور نخواهند بود.

تبصره ۳: هیات داوران تمام آثار واجد شرایط حضور در جشنواره اعم از فیلم های حرفه ای و فیلم اول کارگردانان را در همه بخش ها مورد داوری قرار می دهد.

تبصره ۴: فیلمساز یا کارگردان اول، به هنرمندی اطلاق می‌شود که برای ساخت یا نمایش فیلم سینمایی خود برای نخستین بار، مجوزهای لازم و قانونی را از سازمان سینمایی کسب کرده باشد و پیش از این اثری از وی به عنوان فیلم سینمایی اکران عمومی نشده باشد.

تبصره ۵: داوری در بخش سینمایی پویانمایی مشروط به حضور حداقل دو فیلم در این قالب خواهد بود.

الف- ۲- فیلم مستند بلند

هیات داوران این بخش از میان فیلم های مستند بلند (بالای ۷۰ دقیقه) حاضر در چهاردهمین جشنواره فیلم مستند سینماحقیقت، یک فیلم را به عنوان اثر برگزیده معرفی خواهند کرد.

الف- ۳- فیلم کوتاه داستانی

هیات داوران این بخش از میان فیلم های کوتاه حائز شرایط(۳ تا ۱۵ دقیقه) حاضر در سی و هفتمین جشنواره فیلم کوتاه تهران، یک فیلم را به عنوان اثر برگزیده معرفی خواهند کرد.

جوایز:

* اعضاء هیات داوری جشنواره متشکل از سینماگران و صاحب‌نظران فرهنگی هنری، از میان تمام آثار واجد شرایط حضور در جشنواره، جوایز را به شرح ذیل اهداء خواهند کرد.

سیمرغ زرین بهترین فیلم از نگاه ملی(جایزه ویژه سردار شهید سلیمانی)

سیمرغ بلورین بهترین فیلم

سیمرغ بلورین فیلم برگزیده تماشاگران

سیمرغ بلورین بهترین کارگردانی

سیمرغ بلورین جایزه‌ ویژه‌ هیئت داوران

سیمرغ بلورین بهترین فیلمنامه

سیمرغ بلورین بهترین فیلمنامه اقتباسی

سیمرغ بلورین بهترین بازیگرِ نقش اصلی زن

سیمرغ بلورین بهترین بازیگرِ نقش اصلی مرد

سیمرغ بلورین بهترین بازیگرِ نقشِ مکملِ زن

سیمرغ بلورین بهترین بازیگرِ نقشِ مکملِ مرد

سیمرغ بلورین بهترین فیلمبرداری

سیمرغ بلورین بهترین تدوین

سیمرغ بلورین بهترین موسیقیِ متن

سیمرغ بلورین بهترین صدا

سیمرغ بلورین بهترین طراحیِ صحنه و لباس

سیمرغ بلورین بهترین چهره‌پردازی

سیمرغ بلورین بهترین جلوه‌هایِ ویژه میدانی

سیمرغ بلورین بهترین جلوه‌هایِ بصری‌

سیمرغ بلورین بهترین فیلم اول

سیمرغ بلورین بهترین فیلم هنر و تجربه

سیمرغ بلورین ویژه هیات داوران بهترین فیلم پویانمایی

سیمرغ بلورینبهترین فیلم مستند بلند سینمایی

سیمرغ بلورینبهترین فیلم کوتاه داستانی

تبصره ۱: سیمرغ زرین بهترین فیلم از نگاه ملی بنا به پیشنهاد هیات داوران بخش های مختلف، با انتخاب دبیر اهدا خواهد شد.

تبصره ۲: سیمرغ بلورین فیلم برگزیده تماشاگران در صورت اکران آثار بخش مسابقه سینمای ایران در سینماهای مردمی با مراجعه به آراء تماشاگران به تهیه‌کننده فیلم منتخب اهداء خواهد شد.

تبصره ۳: سیمرغ بهترین فیلم اول به کارگردان فیلم اهدا خواهد شد.

تبصره ۴: سیمرغ بلورین بهترین فیلم پویانمایی به تهیه‌کننده و کارگردان فیلم اهدا خواهد شد.

تبصره ۵: سیمرغ بلورین بهترین فیلم مستند بلند به تهیه‌کننده و کارگردان فیلم اهدا خواهد شد.

مقررات عمومی مسابقه سینمای ایران

مهلت ثبت نام: ۱۶ آذر تا ۱۵ دی ماه ۱۳۹۹

تهیه کنندگان حقیقی و حقوقی می‌توانند با مراجعه به سایت جشنواره مراحل ثبت نام خود را تکمیل و اطلاعات فیلم را به همراه عکس در سامانه جشنواره ثبت کنند. (ارائه پروانه ساخت سینمایی الزامی است).

تاریخ تولید فیلم‌های سینمایی بخش‌های مسابقه نباید قبل از سال ۱۳۹۷ باشد.

آن دسته از آثاری که در شبکه‌‌ های سیمای جمهوری اسلامی ایران، شبکه نمایش خانگی (DVD,VOD,IPTV) و بازارهای فیلم داخلی و خارجی به نمایش درآمده باشند مجاز به ثبت نام در این جشنواره نخواهند بود.

فیلم‌های سینمایی با مدت زمان کمتر از ۷۵ دقیقه پذیرفته نمی‌شوند.

تهیه کنندگان باید حداکثر تا ۲۰ دی ماه ۱۳۹۹ نسخه نهایی فیلم با استاندارد فنی، (DCP) ، عکس‌های‌ صحنه و عکس کارگردان بر روی CDو تیزر یا سه دقیقه از فیلم برای استفاده تبلیغاتی به دبیرخانه تحویل دهند. ‌این امر به منزله قبول کامل مقررات و سایر ضوابط تولید و نمایش فیلم در ‌ایران از سوی صاحبان قانونی فیلم ها است.

در صورت ارائه نکردن کپی نهایی فیلم تا تاریخ مقرر (۲۰ دی ماه ) نام فیلم از فهرست متقاضیان جشنواره خارج خواهد شد.

پس از آغاز به کار هیات داوران، امکان خارج کردن فیلم از جشنواره وجود ندارد.

هیات داوران جشنواره، حداقل ۲۴ ساعت قبل از مراسم پایانی نامزدهای دریافت جوایز را معرفی خواهند کرد.

هیچ جایزه‌ای در بخش رقابتی به طور هم‌ارزش میان دو یا چند اثر تقسیم نمی‌شود.

دست اندرکاران اصلی تولید فیلم‌های بخش های رقابتی نمی توانند عهده دار مسئولیت داوری فیلم های آن بخش باشند.

نمایش فیلم‌ها در جشنواره، مطابق با ضوابط و مقررات سازمان سینمایی و مشروط به موافقت ستاد ملی مقابله با کرونا خواهد بود.

تفسیر و رفع ابهام از مقررات و اخذ تصمیم نهایی درباره موضوعات پیش‌بینی نشده به عهده دبیر جشنواره است.

ب- مسابقه تبلیغات سینمای ایران

این بخش با هدف تشویق، تقویت و بکارگیری روش‌های خلاقانه و مؤثر در عرصه بازاریابی و پخش آثار سینمایی و جذب حداکثری مخاطبین و ارتقاء سطح کیفی تبلیغات و اطلاع‌رسانی و همچنین ترغیب و تشویق هنرمندان این عرصه در بخش‌های عکس، پوستر، آنونس و تیزر فیلم‌های سینمایی ایرانی برگزار می‌‌شود.

مهلت ثبت نام: ۱۶ تا ۳۰ آذرماه ۱۳۹۹

مقررات:

متقاضیان می‌توانند جهت شرکت در بخش مسابقه تبلیغات سینمای ایران از طریق مراجعه به سایت رسمی جشنواره به آدرس fajrfilmfestival.com، نسبت به ثبت ‌نام و تکمیل فرم شرکت و بارگذاری نمونه‌های آثار خود مطابق بند شرایط اختصاصی مقررات اقدام کنند.

شرایط عمومی:

۱- متقاضیان می‌توانند با مراجعه به سایت اینترنتی جشنواره، پس از عضویت در سایت جشنواره در قسمت ثبت‌نام فرم شرکت در مسابقه را تکمیل نمایند.

۲- تمام فیلم‌های سینمایی (داستانی، پویانمایی و مستند) که بعد از ۱۰ دی ماه سال ۱۳۹۸ تا ۳۰ آذرماه سال ۱۳۹۹ در داخل کشور اکران عمومی شده باشند و یا در سامانه های نمایش درخواستی به صورت آنلاین به نمایش عمومی درآمده باشند، می‌توانند در مسابقه شرکت کنند.

۳- محدودیتی در تعداد عناوین آثار ارسالی وجود ندارد.

۴- آثار ارزیابی شده در دوره گذشته، در این دوره پذیرفته نمی‌شوند.

۵- تفسیر مقررات، رفع ابهامات و اخذ تصمیم نهایی در خصوص موضوعات پیش‌بینی نشده به عهده‌ دبیر جشنواره است.

۶- دبیرخانه مجاز به استفاده از آثار ارسالی در بخش‌های مختلف جشنواره (کتاب، نشریه روزانه، تیزر، فضای مجازی و…) خواهد بود.

شرایط اختصاصی:

بخش عکس:

۱- بارگذاری فایل تصاویر در سایت جشنواره در فرمت  JPG، با حداقل کیفیت ۶ مگاپیکسل ضروری است.

۲- در صورت تعدد آثار، عکس‌های هر فیلم می‌بایست به صورت جداگانه بارگذاری شود.

۳- تعداد آثار ارسالی از هر عنوان، ۵ عکس صحنه و ۳ عکس پشت صحنه است.

۴- هرگونه دخل و تصرف در عکس‌ها به شکلی که اصالت عکس را مخدوش کند، مجاز نیست.

بخش پوستر:

۱- بارگذاری فایل پوستر در سایت جشنواره با فرمت  JPG، با کیفیت DPI150 و در قطع ۷۰*۱۰۰ ضروری است.

۲- پوسترهای ارائه شده باید از میان آثار رسمی و استفاده شده در تبلیغات فیلم دارای مجوز سازمان سینمایی باشد.

۳- در این بخش تنها پوستر فارسی فیلم ها مورد ارزیابی قرار می گیرند.

بخش آنونس و تیزر:

۱- هریک از نسخه‌های موردنظر می‌بایست به‌صورت مجزا با فرمت ۴MP و حجم حداکثر ۵ مگابایت در سایت جشنواره بارگذاری شود.

۲- ارائه نامه رسمی تهیه کننده و یا موسسه پخش مبنی بر تایید استفاده از نسخه ارائه شده در تبلیغات برای هر عنوان الزامی است.

جوایز:

* سیمرغ بلورین به بهترین عکس

* سیمرغ بلورین به بهترین پوستر

* سیمرغ بلورین به بهترین آنونس و تیزر

نوشته فراخوان سی‌و‌نهمین جشنواره فیلم فجر منتشر شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

طباطبایی‌نژاد با اشاره به این که بسیاری از آثار مستند با موضوع مقاومت شبیه به همدیگر شده‌اند، گفت: البته از زاویه دیگری به این موضوع نقد دارم و آن هم این است که بسیاری از این آثار شبیه به هم شده‌اند. در حقیقت سلایق گوناگون در سینمای مقاومت را در نظر نگرفتیم. وقتی نوع روایت‌ها شبیه می‌شود مخاطب احساس می‌کند که با صحنه‌های تکراری مواجه است. به نظرم در مستندهای مقاومت به همه جنبه‌ها توجه کرده‌ایم اما تنوع در روایت وجود ندارد. این موضوع در راهپیمایی اربعین هم تکرار شده است. مستندهای زیادی درباره راهپیمایی اربعین ساخته شده است اما اگر شما بپرسند که یکی دو فیلم ماندگار نام ببرید، احتمالا یکی از فیلم‌های وحید چاووش را نام برده و دیگری هم احتمالا فیلم «لبیک» آقای امیرخانی است.

سینمای مستند را به دلیل ورود جسورانه‌اش به سینمای مقاومت تحسین می‌کنم

وی اضافه کرد: در حوزه مقاومت هم مستندهایی نظیر «پیرمرد و خواننده»، «حلب، سکوت جنگ»، «زنانی با گوشواره‌های باروتی» و … را نام خواهم برد یا مثلا مستند «گلوله باران» روایت متفاوتی داشت و به همین دلیل مورد توجه قرار گرفت. در کنار اینها مستند «با صبر زندگی» آقای فراهانی هم عمق نفرت از داعش را در قالب روایتی انسانی نشان داد. بنابراین سینمای مستند را به دلیل ورود جسورانه‌اش به سینمای مقاومت تحسین می‌کنم اما معتقدم تعدد فیلم‌هایی با روایت‌های یکسان سبب ایجاد ملال در مخاطب می‌شود.

دفاع مقدس هنوز ناگفته‌های زیادی دارد

دبیر سی‌ونهمین جشنواره فیلم فجر خاطرنشان کرد: این موضوع در مستندهای دفاع مقدس هم به شکل دیگری رخ داده است. بعد از شهید آوینی که واقعا کارهای تاثیرگذاری داشت، مستندهای کمتری دیدیم که روایت تاثیرگذاری داشته باشد. این موضوع در حالی است که در حوزه دفاع مقدس، هنوز ناگفته‌های زیادی داریم که باید تبدیل به تصویر شود. اگر بخواهم یک مجموعه مستند ماندگار را در مستندهای دفاع مقدس نام ببرم، «قصه‌های جنگ» ساخته محمدعلی فارسی روایت متفاوت و تاثیرگذاری داشت. این مجموعه در کنار اینکه فاکتور مستندهای خوب روایت فتح را داشت، از سطح هنری بسیار بالایی هم برخوردار بود. به عبارت دیگر، این فیلم از نظر ارزش‌گذاری هنری دارای اعتبار بود. در سال‌های بعد، هر سال فیلم‌های مستند خوبی داشتیم که تاثیرگذار بودند اما هنوز سوژ‌ه‌ها و موضوعات زیادی مانده است.

دنیای امروز، دنیای تصویر است

وی افزود: هنوز هم روایت‌های زیادی داریم که خوشبختانه مکتوب شده است اما تبدیل به تصویر نشده است. برای مثال، این روزها کتاب «سکوت، شکسته» را می‌خوانم که خاطرات محمود پاک‌نژاد، قائم مقام اطلاعات عملیات لشگر ۱۷ از عملیات‌های مختلفی نظیر کربلای ۴، کربلای ۵، والفجر ۸ و … است. هر قسمت از این کتاب را می‌خوانم قابلیت تبدیل شدن به فیلم را دارد. حتی بعضی خاطرات به‌گونه‌ای است که یک مستندساز می‌تواند آن را بخواند و پلان به پلان به تصویر بکشد. بنابراین چیزی که تاکنون سینمای مستند ما انجام داده است، تحسین برانگیز است.

وی ادامه داد: معتقدم سینمای مستند بسیار جلوتر از جاهای دیگر بوده و در زمینه مقاومت فعال بوده است. با این حال نکته‌ای که قابل توجه است، این است که قله بسیار رفیع است و هنوز مسیر زیادی مانده است. مقام معظم رهبری می‌فرمایند: رزمنده‌ای که خاطراتش را نگفته است، هنوز رزمش به پایان نرسیده است. من معتقدم این خاطرات مکتوب باید تبدیل به تصویر شود چرا که دنیای امروز، دنیای تصویر است و فیلم‌ساز باید آن را به تصویر بکشد.

در حوزه سینمای دفاع مقدس اجازه نداریم اشتباه کنیم

طباطبایی‌نژاد درباره توجه سینمای داستانی به موضوع مقاومت گفت: در سینمای داستانی ماجرا کمی مشکل‌تر است. خود من در سینمای داستانی بسیار نگرانم و فکر می‌کنم که باید بیشتر دقت کرد. معتقدم اگر قرار باشد فیلم سینمایی دفاع مقدس بد بسازیم، بهتر است که نسازیم. نباید کاری کنیم که مخاطب احساس کند حرف تکراری می‌شنود. البته در گذشته فیلم‌های سینمایی بسیار خوبی با موضوع دفاع مقدس ساخته شده است. بنابراین اگر بخواهیم فیلم دفاع مقدسی بسازیم خیلی باید دقت کنیم و اجازه نداریم اشتباه کنیم. در سینمای هالیوود هم همین است و آنها فیلم‌های جنگی زیادی ساختند اما اگر از من بپرسید که چند فیلم خوب نام ببرم، ۴-۵ فیلم در ذهنم مانده است. به نظرم در این زمینه باید به قدری پرقدرت جلو رفت که فیلم متوسط یا ضعیف بیرون نیاید.

برخی مدیران برای اینکه آمار بدهند اقدام به تولید آثار متوسط می‌کنند

وی اضافه کرد: معتقدم که اجازه نداریم در حوزه دفاع مقدس و مدافعان حرم فیلم ضعیف یا متوسط بسازیم و هر اثری که قرار است ساخته شود حتما باید درخشان باشد. به عبارت دیگر، در زمینه فیلمنامه باید سخت‌گیری کرد تا بهترین فیلمنامه بیرون بیاید. باید از بازیگر درجه یک استفاده کرد و هزینه‌ای درخور برایش درنظر گرفت. گاهی اوقات برخی مدیران برای اینکه آمار بدهند فیلمنامه‌ای متوسط با بازیگرانی متوسط را انتخاب کرده و اقدام به تولید اثر می‌کنند. این کار نه تنها باعث هدررفت بودجه می‌شود بلکه باعث می‌شود مخاطب را از دست بدهیم. این که ۱۰ کار داشته باشیم اما خروجی نداشته باشد، خوب نیست بلکه زمانی خوب است که دو فیلم داشته باشیم اما از دلشان اثری مثل «بازمانده» بیرون بیاید. البته وقتی فیلم‌های مستند ساخته شده در موضوع مدافعان حرم را با دیگر آثار سینمایی مقایسه می‌کنیم می‌بینیم که سینمای مستند در این زمینه پیشروتر و موفق‌تر بوده است.

مقاومت سوژه‌ای بسیار بزرگ است

طباطبائی‌نژاد با اشاره به اینکه نسل جوان از فیلم‌های خوب و خوش‌ساخت دفاع مقدسی استقبال می‌کند، گفت: وقتی درباره فیلم‌های حوزه مقاومت حرف می‌زنیم، با سوژه بسیار بزرگی مواجهیم که می‌تواند ژانرهای مختلفی از سینما را دربرگیرد. از ملودرام تا جنگی. به نظرم در حوزه سینمای داستانی نقص‌ها و خلاهایی وجود دارد اما با این حال نباید در این بخش به کمیت فکر کرد بلکه باید درباره کیفیت صحبت کرد.

دبیر سی‌ونهمین جشنواره فیلم فجرادامه داد: بنده مکررا پژوهش‌های مرتبط با سینما را مطالعه می‌کنم و روی این موضوع متمرکز بودم که نسل جوان ما تا چه اندازه نسبت به سینمای دفاع مقدس علاقه نشان می‌دهد؟ به این نتیجه رسیدم که اگر فیلم خوب، خوش ساخت و جذاب در این حوزه ساخته شود، مورد استقبال قرار می‌گیرد اما اگر فیلم بد بسازید، او واکنش نشان داده و علاوه بر این که سوژه را از دست داده‌اید، مخاطب را هم از دست می‌دهید.

ایجاد فضا برای دیده شدن آثار بهترین حمایت از سینمای مقاومت است

محمدمهدی طباطبایی‌نژاد درباره جشنواره مقاومت گفت: هر اتفاقی که بتواند به سینمای مقاومت و دفاع مقدس کمک کند و قدمی در جهت تعالی آن باشد، واجد تحسین است. از این جهت، جشنواره مقاومت به خوبی توانسته از این جریان حمایت کرده و حامی این بخش از سینما باشد. البته حمایت لزوما به معنای این نیست که پولی بدهید بلکه همین که فضایی را برای معرفی بهتر فیلم فراهم کنید نقش حمایتی جدی است. جشنواره مقاومت رخدادی است که به بهتر دیده شدن آثار با این مضمون و ایجاد گفت‌وگو درباره‌شان کمک کرده است. این جشنواره هم در حوزه ملی و هم در حوزه منطقه‌ای فعال بوده و از این منظر دارای تاثیرگذاری است. به نظرم سینمای مقاومت نیاز دارد در مکان‌های مختلف خود را عرضه کند.

جشنواره فیلم مقاومت می‌تواند در مسائل منطقه نقش‌آفرینی کند

وی اضافه کرد: جشنواره مقاومت به معنای جشنواره‌ای تخصصی که تولیدات مختلف سینمایی اعم از مستند، داستانی، انیمیشن، فیلم کوتاه و … را به نمایش در می‌آورد حائز اهمیت است و به مخاطب کمک می‌کند که بتواند همه این تولیدات را یکجا ببیند. علاوه بر این، موضوع مهم منطقه ما نیز مقوله مقاومت است و این جشنواره سینمایی می‌تواند در این بعد نیز نقش‌آفرین باشد. خاطرم هست دوره‌ای در بخش بین‌الملل به عنوان هیئت انتخاب حضور داشتم و تلاش‌های دوستان را می‌دیدم. این جشنواره انصافا دوره‌های موفقی را طی کرده است.

همزمان با برگزاری مرحله دوم شانزدهمین جشنواره بین‌المللی فیلم مقاومت، آثار راه‌یافته به این جشنواره به صورت همزمان در دو پلتفرم «نما فیلم» namafilm.ir و «عماریار»ammaryar.ir  اکران می‌شود.

نوشته جشنواره فیلم مقاومت می‌تواند در مسائل منطقه نقش‌آفرینی کند/ دفاع مقدس هنوز ناگفته‌های زیادی دارد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

امیدوارم با استعانت از درگاه احدیت و با همکاری فعالان سینمایی کشور که نقش اصلی در پیشبرد و تحقق اهداف فرهنگی، هنری در حوزه سینما را به عهده دارند زمینه اجرای ایده‌های نو و خلاقانه را بویژه در شرایط زیست کرونایی فراهم سازید و در انجام وظایف محوله مؤید باشید.»

همچنین رئیس سازمان سینمایی از خدمات ابراهیم داروغه‌زاده که در سه دوره گذشته جشنواره فیلم فجر مسئولیت دبیری را عهده دار بود قدردانی و برای وی در حوزه تهیه‌کنندگی سینما آرزوی موفقیت کرد.

حسین انتظامی در حکم جداگانه‌ای، سیدمحمدمهدی طباطبایی‌نژاد را به سمت مشاور رئیس سازمان سینمایی منصوب کرد.

نوشته سیدمحمدمهدی طباطبایی‌نژاد دبیر سی‌و‌نهمین جشنواره فیلم فجر شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

فیلمبرداری بیست و نهمین ساخته مسعود کیمیایی و پنجمین ساخته سینمایی محمد حسین مهدویان در تهران ادامه دارد و این فیلم ها آماده حضور در سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر می شوند.

بهمن حبشی مدیرکل دفتر نظارت بر تولید فیلم، محمد رضا فرجی مدیرکل دفتر نظارت بر عرضه و نمایش فیلم و مسعود نجفی مدیر کل روابط عمومی سازمان سینمایی نیز در این دیدار حضور داشتند.

نوشته حضور معاون ارزشیابی و نظارت سازمان سینمایی در پشت صحنه فیلم‌های کیمیایی و مهدویان اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

معاون ارزشیابی و نظارت همچنین به همراه مسعود نجفی مدیر کل روابط عمومی سازمان سینمایی با حضور در پشت صحنه فیلم «عنکبوت» به کارگردانی ابراهیم ایرج‌زاد و تهیه کنندگی جواد نوروزبیگی در جریان تولید و فیلمبرداری این اثر سینمایی قرار گرفت.

نوشته حضور معاون ارزشیابی و نظارت سازمان سینمایی در پشت صحنه دو فیلم اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

«با توجه به انتقال و تمرکز فعالیت مبارزه با تکثیر و عرضه غیرمجاز محصولات سینمایی و سمعی و بصری در معاونت ارزشیابی و نظارت و با تکیه بر جلب همکاری و مشارکت همه جانبه صنوف سینمایی اعم از تهیه کنندگان، موسسات ویدئورسانه، دفاتر توزیع و پخش و نظیر آن و به منظور ایجاد امنیت و تثبیت و تقویت فضای اطمینان بخش برای عرضه آثار سینمایی و سمعی و بصری به موجب این حکم به عنوان «دبیر کل ستاد صیانت و مبارزه با تکثیر و عرضه غیرمجاز آثار سینمایی و سمعی و بصری» منصوب می شوید.

هماهنگی با نهادهای ذیربط و تشکیل ستاد مذکور با مشارکت صنوف سینمایی برای انجام فعالیت فرهنگی- ترویجی و مبارزه با شبکه های غیرمجاز و هدایت دبیرخانه استانی ستاد مذکور از جمله ماموریت های جنابعالی می باشد.

بدیهی است موسسه سینماشهر به عنوان نهاد پشتیبان همکاری و همراهی لازم را درپیشبرد این وظیفه خطیر بر عهده خواهد داشت.»

انتظامی همچنین از خدمات مهدی یزدانی دبیر سابق این ستاد قدردانی کرد.

نوشته دبیر کل ستاد صیانت و مبارزه با تکثیر و عرضه غیرمجاز آثار سینمایی و سمعی و بصری منصوب شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سیدمحمدمهدی طباطبایی‌نژاد متولد ۱۳۴۹ در تهران دارای مدرک کارشناسی ارشد برنامه‌ریزی شهری از دانشگاه تبریز و مدرس دانشگاه پیام نور است.

از سوابق اجرایی او می توان به مدیر گروه فرهنگ، تاریخ و هنر شبکه اول سیما، مدیر طرح و برنامه شبکه اول سیما، مدیر هفتمین تا دوازدهمین دوره جشنواره بین‌المللی سینماحقیقت و مدیرعاملی مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی (از ۱۳۹۲ به بعد) اشاره کرد.

طباطبایی نژاد به عنوان تهیه‌کننده ارشد سیمای جمهوری اسلامی ایران ساخت برنامه ها و مجموعه های متعددی را بر عهده داشته است.

ابراهیم داروغه‌زاده که پیش از این به عنوان معاون نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی و در دو دوره اخیر جشنواره فیلم فجر به عنوان دبیر مسئولیت داشته است متولد ۱۳۴۹ در تهران و دارای مدرک دکتری پزشکی عمومی و نیز کارشناسی ارشد روابط بین الملل است.

از دیگر سوابق مدیریتی داروغه زاده می توان به ریاست پخش شبکه چهار سیما، مدیریت گروه اجتماعی شبکه اول سیما، مدیر عاملی موسسه رسانه‌های تصویری، مدیر عاملی موسسه تصویر شهر و مدیریت موسسه آوای سلامت اشاره کرد.

تهیه کنندگی برنامه ها و مجموعه های متعدد تلویزیونی از فعالیت های او به عنوان تهیه کننده ارشد صداوسیما محسوب می شود.

محمد حمیدی‌مقدم متولد ۱۳۴۷ در همدان دارای مدرک کارشناسی ارشد سینما از دانشکده سینما و تئاتر دانشگاه هنر، فعالیت فیلمسازی را از اواخر دهه ۱۳۶۰ در انجمن سینمای جوانان ایران آغاز کرد که با ساخته هایش موفق به دریافت جوایزی از جشنواره های داخلی و خارجی شده است.

او به عنوان تهیه کننده و کارگردان رسمی صدا و سیما فعالیت حرفه ای در حوزه برنامه سازی تلویزیونی را از سال ۱۳۷۶ با طراحی و تهیه کنندگی مجموعه سینمادو آغاز کرد و از دیگر برنامه های او می توان به سینماچهار، سینمایک، مستند چهار (۸۵-۹۴) و آنسو اشاره کرد.

مهران عباسی‌انارکی متولد ۱۳۵۰، دارای مدرک  کارشناسی ارشد مدیریت شهری است.

مشاور اجرایی معاون وزیردر امور مطبوعاتی، مدیرعامل و ریس هیات مدیره موسسه نشر آوران، مدیر راه اندازی واجرایی مرکزنظارت وارزیابی سازمان صداوسیما، معاون اجرایی شبکه جهان بین صدا و سیما، مدیر طرح بانک اطلاعاتی هنرمندان و عوامل تولیدسازمان صدا وسیما، مدیر خانه خبرنگاران آزاد روزنامه جام جم، عضو هیات مدیره موسسه نمایشگاه های فرهنگی ایران، معاون مرکز روابط عمومی و بین الملل شهرداری تهران، مدیرعامل و عضو هیات مدیره شرکت پیام رسا شهرداری تهران، عضو هیات مدیره شرکت چاپ و توسعه روزنامه همشهری و نماینده شهرداری تهران بعنوان حامی برگزاری جشنواره فیلم از جمله سوابق اجرایی و مدیریتی عباسی انارکی محسوب می شود.

نوشته طباطبایی‌نژاد، داروغه‌زاده، حمیدی‌مقدم و عباسی‌انارکی از رییس سازمان سینمایی حکم گرفتند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

احتمال تغییر ساختار مرکز گسترش به دو معاونت مستند و انیمیشن

سیدمحمدمهدی طباطبایی‌نژاد مدیرعامل مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی ، با اشاره به تغییرات اخیر در معاونت‌های این مجموعه اظهار داشت: با توجه به مصوبه اخیر هیات اُمنای مرکز و نظر آقای حیدریان، تنها در معاونت اداری و مالی و خزانه‌داری «مرکز» تغییراتی اتفاق افتاد و حقیر هم در خدمت دوستان مستندساز و انیماتور خواهم بود. مرتضی رزاق‌کریمی نیز به عنوان قائم‌مقام به همکاری با ما ادامه خواهد داد.

وی ادامه داد: در حوزه معاونت اداری- مالی و حقوقی، از آن جایی که دکتر مجید مغنیان به عنوان خزانه‌دار بنیاد فارابی منصوب شدند، از جمع ما جدا شدند؛ جمشید مدرس‌سعیدی و علیرضا قاسم‌خان هم به دلیل منع استفاده از نیروهای بازنشسته به صورت مستمر، امکان ادامه همکاری با ما را نداشتند. به همین دلیل با این دوستان خداحافظی کردیم. البته قاسم‌خان به عنوان مشاور مدیرعامل در امور تحقیقات و پژوهش همچنان همراه ما خواهد بود؛ ضمن این که فعلاً مدیری در بخش پژوهش منصوب نخواهد شد، چرا که ممکن است مرکز گسترش تغییر ساختار داشته باشد و این تغییرات مستلزم جلسات و بحث‌های زیادی در کارگروه مربوطه هست؛ مثل این بحث که «مرکز» در دو معاونت مستند و انیمیشن ادامه راه دهد. این موضوع در حال بررسی است و در آینده‌ای نزدیک مشخص می‌شود.

موفقیت در جشنواره‌های معتبر و عرضه ۴۵۰ فیلم در حوزه VOD

مدیرعامل مرکز گسترش با بیان این که مجموعه «مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی» به زعم دوستانی که ما را قضاوت کردند، چهار سال پُر تلاش را سپری کرده تا شرایط خوبی برای سینمای مستند و انیمیشن ایران رقم بزند، تصریح کرد: این ادعا با نگاهی به حضور موفق فیلم‌های مستند و انیمیشن تولیدی «مرکز» در جشنواره‌های معتبر دنیا قابل اندازه‌گیری است. البته مرکز گسترش همواره حرکت رو به رشدی داشته و در چهار سال گذشته سرعت این حرکت بیشتر شده است. ما در سال ۹۵ موفقیت‌های چشم‌گیری در حوزه فیلم‌های مستند و انیمیشن در جشنواره‌های معتبر ملی و بین‌المللی داشتیم؛ از جمله حضور در بخش مسابقه جشنواره هات‌داکس کانادا و جشنواره انسی فرانسه؛ ضمن اینکه جوایز متعددی هم از جشنواره پویانمایی تهران، جشنواره فیلم فجر و… به آثار تولیدی «مرکز» تعلق گرفت.

وی افزود: اگرچه حضور در جشنواره‌ها برای سینمای مستند و انیمیشن ارزشمند است، اما کافی نیست. نگاه ما نزدیک شدن به مخاطب هدف است و به همین دلیل تلاش کردیم در بخش سینمای مستند با عقد قراردادهایی با صداوسیما، فضای بهتری برای نمایش این آثار ایجاد کنیم. سال گذشته حق پخش ۸۰ فیلم مستند طی قراردادی به شبکه مستند و تامین برنامه تلویزیون واگذار شد. در بخش VOD که سامانه نمایش درخواستی است نیز با حدود ۹ شرکت داخلی که اجازه فعالیت در این حوزه را داشتند، قرارداد بستیم و ۴۵۰ عنوان فیلم در این سامانه‌ها قرار داده شد. VOD در جهان رقیب جدی تلویزیون‌ها است، اما در ایران این سیستم به تازگی راه‌اندازی شده و هنوز قابلیت‌های فراوان خود را به نمایش نگذاشته است. طبیعتاً هنوز آن‌گونه که می‌خواهیم در این فرایند به بازدهی نرسیده‌ایم، اما امیدواریم این موقعیت عرضه جدی‌تر گرفته شود.

طباطبایی‌نژاد با اشاره به توجه مرکز گسترش به حوزه‌ی شبکه نمایش خانگی هم اظهار کرد: فیلم مستند محدودیت‌هایی برای عرضه دارد و مخاطبان آن محدودتر هستند؛ با این وجود ما از ظرفیت شبکه نمایش خانگی غافل نبودیم و سال گذشته هشت عنوان فیلم را در این حوزه عرضه کردیم. البته تلاش می‌کنیم در دوره جدید آثار بیشتری را برای مخاطبان هدف خود عرضه کنیم.

توجه به موضوعات روز سینمای مقاومت

توجه به موضوعات ارزشی مانند موضوع تکفیری‌ها و داعش، بخش دیگری از فعالیت‌های اخیر مرکز گسترش بود که مدیرعامل مرکز گسترش به آن اشاره کرده و گفت: در این دوره توجه ویژه‌ای به موضوعاتی که پیش از این کمتر مورد توجه قرار گرفته بودند و از موضوعات روز سینمای مقاومت محسوب می‌شوند، داشتیم. هر چند نگاه ما به تولید این آثار فرهنگی و ارزشی بوده، اما از آن جایی که فیلم‌ها کیفیت بالایی دارند، به نظر می رسد نظر مخاطبان جدی‌تر را هم به خود جلب کرده است.

«تولید مشترک» فضایی برای عرضه بهتر آثار مستند

وی با تاکید بر افزایش تولیدات مشترک در حوزه مستند عنوان کرد: آقای حیدریان نسبت به تولید مشترک با سایر کشورها تاکید دارند و این از برنامه‌های مهم دوره جدید فعالیت مرکز گسترش است. البته تولید مشترک دشواری‌ها و محدودیت‌های خاص خود را دارد، اما باید به این سمت حرکت کنیم. ما هر اندازه در فضای داخلی کشور فعالیت‌های جدی داشته باشیم، تا زمانی که به سمت مخاطب بین‌المللی حرکت نکنیم، آن چه مورد نظرمان است مُحقق نخواهد شد.

طباطبایی‌نژاد ادامه داد: حضور جشنواره‌ای مواجهه با گروهی محدود است؛ نمایش‌های داخلی هم نوعی ارتباط با مخاطبان محدود است؛ لذا باید به رسانه‌های وسیع‌تر در سطح بین‌المللی فکر کنیم و شبکه‌های تلویزیونی معتبر دنیا مدنظر ما باشند که این موضوع جز با تولید مشترک حاصل نمی‌شود. زمانی که یک شبکه معتبر و یا کمپانی شناخته شده برای ساخت فیلمی در کنار ما قرار می‌گیرد، فضای عرضه‌ی آن اثر هم بازتر خواهد شد.

مدیرعامل مرکز تاکید کرد: در کنار تولید مشترک، بازاریابی برای عرضه‌ی فیلم‌های مستند به شبکه‌های تلویزیونی غیرممنوعه هم در دستور کار ما قرار دارد؛ چرا که جدا از آورده‌های اقتصادی، این موضوع به لحاظ فرهنگی بسیار برای ما حائز اهمیت است. فیلم مستند با بیان واقعیت‌ها، موثرترین ابزار برای آشنایی مردم کشورهای دیگر با فرهنگ ما است. این سینما می‌تواند تصویر درستی از ایران که سرشار از جذابیت‌های تاریخی و قومی و جغرافیایی است را به جهان ارائه دهد.

تقویت تهیه‌کنندگی مستند؛ رویکرد مهم مرکز گسترش

وی با اشاره به اهمیت تقویت تهیه‌کنندگی در سینمای مستند تصریح کرد: این حوزه می‌تواند یکی از رویکردهای تازه ما در «مرکز» باشد. متاسفانه در طی سال‌های گذشته به دلیل محدودیت‌های بودجه، در زمینه تقویت نظام تهیه و تولید چندان موفق نبودیم. ما تهیه‌کننده‌ای که قراردادی امضا کند و آن را به کارگردانان مختلف بسپارد، نداریم. تهیه‌کنندگان عموماً مواجه‌ای کارمندی با ما دارند و اکثرشان هم تهیه‌کننده- کارگردان هستند؛ در حالی که دفاتر تهیه مستند باید فعال شوند. ما به دنبال تهیه‌کنندگانی هستیم که بخشی از هزینه تولید را دریافت کرده و خودشان امکان تهیه مابقی سرمایه را داشته باشند.

طباطبایی‌نژاد افزود: به این شکل مستندسازان ضمن فاصله گرفتن با عرصه‌ی متصدی‌گرایانه تولید مستند، با بسیاری از صاحبان صنایع ارتباط گرفته و فضاهای تازه‌ای برای جذب بودجه ایجاد خواهند کرد. اگر مستندسازان ما را صرفاً حامی خود ببینند و بازار مستند را علاوه بر مرکز گسترش و صداوسیما، در فضاهای دیگری جستجو کنند، شرایط بهتری ایجاد خواهد شد. بسیاری از پروژه‌های بزرگ عمرانی در کشور ما اجرا می‌شود که مستندی از آن ساخته نمی‌شود یا نهایتاً از سوی کارمندان روابط عمومی مستندسازی می‌شود؛ در حالی که دولت می‌تواند پروژه‌های بزرگ را ملزم به عقد قرارداد با مستندسازان معتبر کند. اگر این الزامات جدی گرفته شود، بازارهای تازه‌ای برای مستندسازان ایجاد خواهد شد.

خانه‌های مستند در استان‌ها جان می‌گیرند

به گفته طباطبایی‌نژاد، یکی از مواردی که مرکز گسترش در بخش حمایتی به آن توجه خواهد کرد، حمایت از خانه‌های مستند استان‌های کشور است.

وی در این باره توضیح داد: روال ما همواره بررسی طرح‌ها و حمایت مالی از فیلمسازها بوده است، اما از سال قبل بحث خانه‌های مستند را با همکاری اداره‌کل ارشاد استان‌ها پیگیری کردیم. تفاهم‌نامه‌ای هم با سازمان سینمایی امضا کردیم و ردیفی را به این موضوع اختصاص دادیم تا از تاسیس خانه‌های مستند در شهرستان‌ها حمایت کنیم. ما تلاش می‌کنیم با همکاری اداره‌کل استان‌ها، مجموعه مستندسازان یک شهر یا استان را دورهم جمع کنیم تا بصورت مستقل فعالیت کنند. خانه مستند اصفهان یکی از نمونه‌های موفق در این زمینه است که «مرکز» حمایت حداقلی از آن داشته و این خانه با حضور و فعالیت مستندسازان این شهر به حیات خود ادامه می‌دهد.

مدیرعامل مرکز گسترش تاکید کرد: حمایت از این خانه‌های مستند امری متصدی‌گرایانه نیست و در واقع ما در برخی امور از جمله برگزاری کارگاه‌های تخصصی، دوره‌های کارآموزی و… به این خانه‌های مستند کمک می‌کنیم.

وی افزود: سال گذشته در جشنواره سینماحقیقت مستندسازان کرمانی را شناسایی و دور هم جمع کردیم؛ هر چند هنوز خانه مستند استان کرمان راه‌اندازی نشده، اما با اداره‌کل ارشاد کرمان صحبت‌هایی داشتیم تا این خانه فعال شود. البته این موضوع به این شکل نیست که ما به تنهایی برای راه‌اندازی آن وارد عمل شویم. دفاتر متعددی از سوی انجمن سینمای جوان در شهرهای مختلف وجود دارد و ما قصد راه‌اندازی دفاتر دیگری در کنار این مراکز را نداریم و می‌خواهیم این خانه‌های مستند به صورت خودجوش و کاملاً صنفی شکل بگیرند.

طباطبایی‌نژاد در ادامه خاطرنشان کرد: به زودی سفری به تبریز خواهیم داشت و با مدیرکل ارشاد استان آذربایجان شرقی قرار گفتگویی برای تاسیس و راه‌اندازی خانه مستند تبریز داریم و پس از آن استان‌های دیگر را در دستور کار قرار خواهیم داد. امیدواریم در هر سال بتوانیم سه یا چهار خانه مستند را در استان‌های مختلف راه‌اندازی کنیم. اگر در مجموعه استان‌های کشور این تشکل‌های صنفی «خانه‌های مستند» را فعال کنیم، اتفاق بزرگی برای سینمای مستند رقم خواهد خورد و مستندسازان ما به عنوان تشکلی جدی به کار خود رونق خواهند داد.

تغییر رویکرد تولید آثار مستند تلویزیونی به سینمایی

مدیرعامل مرکز گسترش با بیان این که در طول سال‌های گذشته حجم تولید فیلم‌های مستند نیمه‌بلند بر دیگر آثار غلبه داشته است، اظهار داشت: برای سال‌های آتی در دستور کار «مرکز» قرار دادیم که حدود نیمی از تولیدات، مستند بلند باشند تا هم در عرضه‌ی اکران موفق‌تر باشیم و هم رویکرد فیلم‌های مستند از تلویزیونی به سینمایی تغییر یابد. البته درباره‌ی سینمای انیمیشن این رویکرد وجود ندارد و کماکان به رویه‌ی هنری گذشته ادامه خواهیم داد.

توجه جدی به حوزه انیمیشن در دوره جدید

طباطبایی‌نژاد پیرامون حمایت از تولیدات انیمیشن نیز یادآور شد: در طول سال‌های گذشته عمده توجه ما به حوزه فیلم سینمایی اول و مستند بود؛ اما از زمانی که تولید فیلم‌های سینمایی اول را به بنیاد فارابی واگذار کردیم، توجه جدی‌تری به حوزه انیمیشن داریم. مرکز گسترش ‌در این زمینه موفقیت‌های خوبی به دست آورده و فضای تازه‌ای را برای انیمیشن‌های هنری ایجاد کرده است. در سال‌های آتی هم یکی از رویکردهای جدی «مرکز» توجه به سینمای انیمیشن است. امسال ۳۰ فیلم انیمیشن کوتاه هنری را در دست تهیه داریم، به اضافه دو فیلم سینمایی انیمیشن که یکی در مسیر تولید و دیگری در مرحله پیش‌تولید است. شاید سومین فیلم سینمایی انیمیشن را هم که در دست بررسی است، به مرحله تولید برسانیم.

وی افزود: سینمای انیمیشن در دنیا امری جدی محسوب می‌شود و بسیاری آینده سینمای جهان را بدون انیمیشن مبهم و ناممکن می‌دانند. رونق این بخش از سینما رونق تمام سینما است. شاید در سال‌های قبل‌ ما نسبت به این حوزه کمی کوتاهی کردیم، اما امسال تلاش می‌کنیم که تولیدات انیمیشن را به لحاظ کیفی و کمی افزایش دهیم تا سینمای انیمیشن هم‌پایه‌ی سینمای مستند و حتی مهم‌تر و جدی‌تر از آن مورد توجه قرار گیرد. تحت این شرایط انیماتورها با حمایت مرکز، فضایی برای کسب موفقیت‌های بیشتر می‌یابند و ما هم در کنار مؤسساتی که حامی سینمای انیمیشن هستند، به عنوان بازوی اجرایی سازمان سینمایی در حوزه حمایتی سینمای انیمیشن تلاش می‌کنیم نقشی جدی در این زمینه داشته باشیم.

مدیرعامل مرکز با اشاره به هم‌افزایی مجموعه مؤسسات سازمان سینمایی که یکی از نکات مورد اشاره رئیس سازمان سینمایی است، تصریح کرد: به گفته آقای حیدریان مدرسه ملی سینما، مرکز گسترش، بنیاد فارابی، انجمن سینمای جوان، موسسه سینماشهر، گروه هنر و تجربه و… همه باید در ارتباط مستمر با هم فعالیت‌های خود را پیش ببرند. ما در این دوره تلاش کردیم تا با مؤسسات زیرمجموعه سازمان سینمایی ارتباط دقیق‌تری داشته باشیم. در همین راستا و در بخش آموزش سینمای مستند و انیمیشن میان مرکز گسترش و مدرسه ملی سینما تفاهم‌نامه‌ای امضا شده است.

تغییرات در جشنواره سینماحقیقت

طباطبایی‌نژاد یکی از بزرگترین اتفاقات سینمای مستند ایران را طراحی و برگزاری جشنواره بین‌المللی سینماحقیقت اعلام کرد و افزود: توجه مردم به فیلم مستند و رونق این سینما طی سال‌های اخیر حاکی از میل جامعه‌ی ما به آگاهی است. سینمای مستند دغدغه‌ی آگاهی دارد و هر جامعه‌ای به افزایش آگاهی تمایل داشته باشد، به این معناست که به توسعه علاقمند است. جامعه‌ پیشرفته نمی‌تواند به فیلم مستند بی‌توجه باشد. من از تمامی بانیان و متولیان جشنواره سینماحقیقت که پیشتر این مسئولیت را برعهده داشتند، از جمله محمد آفریده که مؤسس این جشنواره بود و شفیع آقامحمدیان که چهار سال برگزاری این جشنواره را برعهده داشت، تشکر می‌کنم. سینماحقیقت در تمامی دوره‌ها معتبر بوده و مسیر خوبی را طی کرده است. این جشنواره به‌درستی شروع شد و به‌درستی ادامه یافت. من جشنواره خوبی را تحویل گرفتم و همکاران خوبی هم در کنار خود دارم تا سینماحقیقت قواره‌ی درخور و شایسته‌ای برای سینمای مستند بیابد.

دبیر جشنواره بین‌المللی سینماحقیقت با اشاره به تغییرات جدید ایجاد شده در این رویداد گفت: ما در جشنواره امسال تغییراتی دادیم؛ نخست این که بخش «مسابقه ملی» و «جایزه شهید آوینی» از سه بخش به دو بخش«مستند کوتاه» و «مستند بلند» تغییر یافت که بخش کوتاه شامل فیلم‌های تا ۴۵ دقیقه می‌شود و بخش بلند هم مستندهای بالای ۴۵ دقیقه را دربر می‌گیرد. بسیاری از جشنواره‌های معتبر دنیا هم چنین زمانبندی دارند، ضمناً یکی از دلایل دیگر تغییر این بود که از جشنواره فیلم کوتاه تهران که دو ماه قبل از ما برگزار می‌شود و در بخش فیلم‌های مستند، آثار زیر ۳۰ دقیقه را می‌پذیرد، به دلیل تشابه فیلم‌ها و تکراری بودن فاصله بگیریم. به همین دلیل مدت زمان فیلم‌های مستند کوتاه سینماحقیقت ۴۵ دقیقه شد.

وی تاکید کرد: در این سال‌ها تجربه کردیم که تعداد فیلم‌های مستند جدی بخش نیمه‌بلند و بلند، هر سال رو به افزایش بوده و مستندهای کوتاه کاهش می‌یابند؛ لذا به دلیل توجه به مستندهای بلند که پس از جشنواره قابلیت اکران هم پیدا می‌کنند، این تغییرات را انجام دادیم.

دعوت از بهترین‌های سینمای مستند جهان برای حضور در ایران

طباطبایی‌نژاد ادامه داد: یکی از اتفاقات مهم جشنواره یازدهم سینماحقیقت، دعوت از میهمانان معتبر خارجی برای سفر به ایران است. البته سال‌های گذشته هم میهمانان مهمی به جشنواره آمده‌اند؛ مثلاً در دوره دوم ۱۲۰ نفر میهمان داشتیم و امسال هم در تلاشیم تا بهترین‌های سینمای مستند جهان را به این جشنواره دعوت کنیم. هفته پیش جلسه‌ای هم  با دکتر پاکدامن مدیرکل دیپلماسی عمومی وزارت امور خارجه داشتیم. ایشان از مدیران باتجربه و علاقمند به سینما هستند و در تلاش هستیم با همراهی ایشان و دوستان دیگر، ارتباط وسیع‌تری با کشورهای مختلف ایجاد کنیم. به عنوان مثال اگر امسال مرور سینمای دانمارک را در سینماحقیقت برگزار کردیم، مرور سینمای مستند ایران را هم در این کشور داشته باشیم و به این معنا، ارتباط متقابلی با سایر کشورها از منظر فرهنگی ایجاد نماییم. وزارت خارجه هم از این موضوع استقبال کرده است و امیدواریم جشنواره سینماحقیقت با ارتباطات جدی‌تر، به صورت جهانی برگزار شود.

افزودن مستندهای سیاسی و مردم‌شناسی

وی با بیان این که امسال دو بخش به بخش‌های جنبی جشنواره افزوده شده است، اظهار کرد: یکی از مهم‌ترین ابزارهای عالم سیاست در دنیا تولید فیلم مستند است و هر سال فیلم‌های مستند بسیاری با موضوع سیاسی در دنیا تولید می‌شود. به همین دلیل ما در جشنواره امسال بخشی را به مستندهای سیاسی اختصاص دادیم. در این بخش دو یا سه فیلم ایرانی هم حضور خواهند داشت، اما همکاران من از مدتها قبل، از جمع بیش از دو هزار فیلم در حال انتخاب هستند تا فیلم‌های شاخص سیاسی روز دنیا را که در مجموعاً حدود دوازده فیلم می‌شود، در بخش غیر رقابتی جشنواره نمایش دهیم.

دبیر جشنواره سینماحقیقت افزود: مستندهای مردم‌شناسی و قوم‌نگار نیز همواره در سینمای جهان جایگاه ویژه‌ای دارند و خوشبختانه در کشور ما هم مستندسازان شاخصی در این حوزه فعالیت داشته‌اند. در سال‌های اخیر تولیدات ارزشمندی در این زمینه داشتیم و در مرکز گسترش هم مستندهای خوبی تولید شده است. در یازدهمین جشنواره سینماحقیقت، بهترین مستندهای مردم‌شناسی و قوم‌نگار روز دنیا برای مخاطبان نمایش داده خواهد شد که این فرصت مغتنمی برای مستندسازان است.

نگاه ما به «مستند بحران» خبری نیست

طباطبایی‌نژاد با تاکید بر این که توجه به موضوع «مستندهای بحران» یکی از مسائل جدی مستندسازی در دنیاست، عنوان کرد: پس از خبر، این سینمای مستند است که در معرض مواجه با اتفاقات است. البته ما در مرکز گسترش نگاه خبری به بحران نداریم و هرگاه مستندسازی پیرامون یک موضوع بحرانی، طرح خوبی ارائه داده است، از آن پروژه حمایت کرده‌ایم. در این زمینه ما سعی می‌کنیم ایجاد انگیزه کنیم و چنین موضوعاتی را خارج از نوبت بررسی و بلافاصله تبدیل به قرارداد کنیم. ما هر زمان کوچک‌ترین اعلام آمادگی فیلمساز را دریافت کرده‌ایم، سعی کردیم خودمان را با آن موضوع هماهنگ کنیم. پس از محاصره شیعیان در مناطق فوعه و کفریا و حادثه ناگواری که رخ داد، یکی از مستندسازان اعلام آمادگی کرد و مستندی پیرامون این موضوع ساخته شد. طرحی هم درباره‌ی معدن زمستان یورت آزادشهر از سوی یک مستندساز خانم ارائه شد و با حمایت ما هم اکنون در حال ساخت است؛ اما درباره‌ی حادثه پلاسکو با طرح جذاب و موثری رو‌به‌رو نشدیم. دغدغه ما تولید چنین مستندی بود، اما متاسفانه طرح متقاعد‌کننده‌ای ارائه نشد.

استقبال از افزایش تعداد بانوان مستندساز در سال‌های اخیر

به گفته طباطبایی‌نژاد، در بسیاری از جشنواره‌های مستند دنیا تعداد قابل توجهی فیلمساز زن وجود دارد؛ حتی دبیر بسیاری از جشنواره‌های معتبر از جمله «ایدفا» هم خانم هستند. در ایران نیز طی سال‌های اخیر، تعداد بانوان مستندساز افزایش یافته است و حضور موفق و موثری در این حوزه داشته‌اند که قابل تقدیر است.

وی در این ارتباط گفت: البته من اساساً تفکیک جنسیتی در این زمینه را قبول ندارم. در «مرکز» ما تنها به طرح و تفاوت نوع نگاه زنان و مردان توجه داریم. هر فیلمسازی که طرح قابل قبولی داشته و توانمند باشد، می‌تواند از حمایت ما برخوردار شود و فیلم بسازد.

نوشته طباطبایی‌نژاد محور برنامه‌های آینده «مرکز گسترش» را اعلام کرد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.