اپیزود «تهران – تورنتو» با تهیه‌کنندگی محمدرضا شفاه و محمدجواد موحد، در شهر تهران فیلمبرداری شده و در قالب روایتی دراماتیک به یکی از چالش‌های مهم اجتماعی یعنی دوراهی مهاجرت یا ماندن در وطن می‌پردازد.

در این اپیزود محمدرضا سامیان، ابتسام بغلانی، جواد پورزند، مرتضی شاه‌کرم، میترا بخشی و مهسا اکبرپور به ایفای نقش می‌پردازند.

آراد آزادی و آوین آزادی نیز به‌عنوان بازیگران خردسال در این قسمت به ایفای نقش پرداخته‌اند.

مجموعه نمایشی «سرو، سپید، سرخ» به‌عنوان نخستین سریال با موضوع جنگ رمضان، در ۱۵ قسمت و با ساختاری اپیزودیک در حال تولید است که هر قسمت آن توسط یک کارگردان مستقل ساخته می‌شود. اپیزود «تهران – تورنتو» یکی از بخش‌های این مجموعه به‌شمار می‌رود که با نگاهی اجتماعی، به یکی از مسائل روز جامعه می‌پردازد.

این مجموعه محصول سازمان هنری رسانه‌ای اوج و سیمافیلم است.

نوشته اپیزود «تهران – تورنتو» از سریال «سرو، سپید، سرخ» آماده نمایش شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در متن این یادداشت آمده است:

با یاد و احترام بی‌پایان به امام شهیدان و امام شهید

روزگار عروج امامِ شهیدان کم سن بودم و درک عمیقی از کلام و نگاه ایشان نداشتم و غمِ فراق را کودکانه همچون پرواز عزیز و خویشاوندی نزدیک فهم می‌کردم، امروز اما مبهوت و عزادار امامِ شهیدی هستم که زیرکانه در بین خطوط کلامش حجت را تمام کرده بود و من باز در هیاهوی روزمرگی درست فهمش نکردم. وقتی کلام سیدالشهداء را تکرار کرد و گفت «چگونه یکی مثل من، با یکی مثل یزید بیعت کند.»

حالا آن خطِ خون که همه چیز را در جهان به دو سوی حسینی و یزیدی تقسیم کرده بود، جلوی چشمان گریانم می‌بینم. در پرپرشدن دانش‌آموزان سرزمینم؛ در ویرانی خانه همسایه‌ام؛ سوی حسین و یزید پیش چشم ماست و خوشا شجاعت آزادگان جهان که سکوت نمی‌کنند.

ورای همه احساسات امید دارم به هم‌صدایی مردم شریف سرزمینم که همه با هم به یک صدا بگوییم جاویدان ایرانِ عزیزِ ما. زیرا برای ما وطن جایگاه و ارزشی چون مادر دارد.

لیلی عاج
۱۳ اسفند ۱۴۰۴

نوشته خوشا شجاعت آزادگان جهان که سکوت نمی‌کنند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

این مجموعه نمایشی به کارگردانی لیلی عاج و تهیه‌کنندگی مهدی فرجی که در ۱۸ قسمت در حال تولید است، رفت. این مجموعه، زندگی کونیکو یامامورا دختری از یک خانواده اصیل سامورایی را روایت می‌کند که پس از ازدواج با اسدالله بابایی تاجر ایرانی، راهی ایران می‌شود و نه‌تنها به اسلام گرویده، بلکه در روز‌های پرالتهاب انقلاب اسلامی و دوران دفاع مقدس نقش‌آفرینی قابل توجهی داشته است.

وی همچنین یک فرزند خود را در دوران دفاع مقدس تقدیم اسلام کرده است. این مجموعه تلویزیونی یکی از آثار مهم سیمافیلم است و اجرای آن بر عهده حوزه هنری سازمان تبلیغات اسلامی است و در شهرک غزالی مراحل تولید را طی می‌کند.

شخصیت خانم یامامورا اسوه و الهام‌بخش برای جامعه

رئیس رسانه ملی جبلی در جریان این بازدید، با اشاره به ملاقاتش با خانم یامامورا (سبا بابایی) در روز‌های پایانی عمر این بانوی فرهیخته، گفت: شخصیت فرهنگی و تربیتی خانم یامامورا الهام بخش بود. او در عرصه ایثار و شهادت نیز برای الگو و نمونه است.

رئیس رسانه ملی افزود: انقلاب اسلامی پدیده‌ای مبارک است که زنی غیر مسلمان از آن سوی دنیا، با درک عمیق از مفاهیم انقلاب اسلامی، در مدار آن قرار گرفت و خود و زندگی و عزیزترین داشته‌هایش را وقف آن کرد.

تولید مجموعه‌ای نمایشی که نماد پیوند فرهنگ ایران و ژاپن است

جبلی ضمن قدردانی از لیلی عاج برای کارگردانی این اثر عنوان کرد: تجربه خانم عاج در تولیدات سینمایی و نگاه موفق و لطیف زنانه و متعهدانه او کمک زیادی به دیده شدن این اثر می‌کند و امیدوارم نسخه سینمایی آن نیز در زمان درستی ساخته و اکران شود.

رئیس رسانه ملی با اشاره به اهمیت اقتباس در تولید این اثر ضمن قدردانی از مرکز سریال سوره و حوزه هنری که این اثر را با همراهی سیمافیلم تولید کرده، گفت: برای پرداختن به این موضوع زحمت زیادی کشیده شده و انتخاب صحنه و لوکیشن و دکور این اثر که نیاز به هنرنمایی مضاعفی در عرصه تولید به لحاظ مشابهت دکور با فضای ژاپن دهه ۶۰ میلادی داشت، قابل‌تأمل و تحسین است.

وی خاطرنشان کرد: این اثر نماد پیوند فرهنگ ایران و ژاپن و بانوی بابصیرت و وفادار به ارزش‌های دینی و انسانی است.

رئیس حوزه هنری سازمان تبلیغات اسلامی محمدمهدی دادمان و وحید پناهلو، مدیر مرکز سریال سوره که جبلی را در این دیدار همراهی می‌کردند، درخصوص تقویت همکاری‌های دو جانبه میان رسانه ملی و حوزه هنری ابراز علاقه‌مندی با اشاره به همکاری مشترک میان این دو مجموعه در قالب روندی مؤثر و مثبت و رو به جلو بر بهره‌گیری از مزیت‌های تولیدی صداوسیما در حوزه سینما و تلویزیون تأکید کردند.

در این بازدید مهدی فرجی تهیه‌کننده این اثر با اشاره به به تصویرکشیدن زندگی مادر شهید ژاپنی در یک سریال گفت: تولید این اثر فرازونشیب‌های زیادی داشت؛ از انتخاب بازیگران جوان و شناخته نشده تا بازیگرانی از کشور‌های چین، کره و ژاپن.

وی افزود: تولید این اثر از هر جنبه برای ما نیازمند پژوهش و دقت بسیار بود و، چون تاکنون در این عرصه و فضا اثری در ایران تولید نشده است، تلاش کردیم به‌عنوان یک اثر ماندگار و دقیق، از نظر طراحی صحنه و لباس نکات لازم را مورد توجه قرار دهیم.

نوشته بازدید رئیس رسانه ملی از پشت‌‌صحنه سریال «خانم یامامورا» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در ابتدای این برنامه محمدرضا ورزی با ارتباط تلفنی به گفتگو با بهروز افخمی پرداخت.

محمدرضا ورزی کارگردان سینما و تلویزیون در تماس تلفنی بیان کرد: احساسات همه ما در این روزها شبیه به هم است و تمام اقشار جامعه وفاق و همدلی به خصوصی در راستای عرق ملی دارند. جنگ آسیب‌هایی دارد اما ‌مهم‌ترین دستاورد آن تشدید وفاق و اتحاد قلبی در جامعه است که یک سرمایه بزرگ است.

وی درباره نقش سینما را در این روزها گفت: اگر کمی به چند ۱۰ سال پیش برگردیم و دوره ای که جنگ های ایران با روسیه تزاری رخ داد و منجر به عهدنامه ننگین ترکمنچای شد بررسی و معاهده پاریس را مطالعه کنیم، متوجه می‌شویم که ما‌ چنانچه اقتدار نظامی داشته باشیم درون آن جامعه استقلال، وفاق ملی، شکوفایی و اقتدار وجود دارد و اگر اقتدار نظامی‌ وجود نداشته باشد یعنی هیچ‌چیز نیست. کار نمایشی نیز می‌تواند این رویکرد را تقویت کند.

این کارگردان تصریح کرد: متاسفانه خیانت عده‌ای همواره در تاریخ بوده و هست. ما باید کمی نسبت به مساله نفوذ و خیانت چشمانمان را بازتر کنیم. در داستان‌ معاهده پاریس و واگذاری کشور افغانستان نیز جریان خیانت پررنگ بود و رجال خیانتکار به ناصرالدین شاه گفتند که بخشی از کشور را واگذار کند تا وارد جنگ نشود. ما باید بخشی از تاربخ را که می‌تواند به امروز ما‌ کمک کند استخراج و از آن‌ کمک‌ بگیریم. حضرت امام نیز به نهضت‌های شکست خورده در تاریخ نگاه کردند و دلایل آن را موردبررسی قرار دادند.

ورزی عنوان کرد: طبق وعده خداوند در قرآن کریم حق همیشه بر باطل پیروز خواهد بود و وعده خدا خلف نمی‌شود. ما نیز در این روزها به وعده خداوند پناه می‌بریم. همچنین یادی می‌کنم از افشین یدالهی که برای ۲ سریال بنده ترانه‌سرایی کردند. شعر وطنم ای شکوه پابرجا سروده ایشان امروزه بسیار ملموس و قابل درک است.

گفتگو با رئیس سازمان سینمایی

در بخش دیگر این برنامه، گفتگوی ویژه بهروز افخمی با رائد فریدزاده رئیس سازمان سینمایی پیرامون سینما پخش شد.

برای عظمت و بزرگی ملت سر تعظیم فرود می‌آورم

رائد فریدزاده در ابتدای این بخش خطاب به افخمی گفت: سازمان سینمایی خانه سینماگران است و من اینجا مستاجر هستم. شما به خانه خودتان خوش آمدید. سر تعظیم فرود می‌آورم برای این همه عظمت و بزرگی ملت. فکر می‌کنم اکنون دیگر جایی در جهان نباشد که سخن از ایران و ایرانی در آن نباشد و همه اذعان می‌کنند که هر بار ملت و این مردم چگونه شگفتی می‌آفرینند. همواره در این موقعیت‌های مرزی و موقعیت‌های پر خطر وجوهی از یک ملت به نمایش در می‌آید که حتی برای خود آن کشور هم شاید شگفت انگیز باشد. امروزه شرایط کمی متفاوت است نسبت به دوران جنگ و زمان آقای بهشتی و باید ببینیم که در چنین وضعیتی می‌توان چه برنامه‌هایی داشت. در کنار برنامه‌های راهبردی سازمان سینمایی که تدوین‌ شده بود باید امروزه دید که در کنار پیش‌برد این راهبردها براساس مقتضیات جدید باید چه کرد. جلسات متعددی در این ایام با همکاران خود داشتیم و مجموعه‌ای از اقدامات تدوین و در دست انجام است. مسلما اگر وضعیت کمی باثبات‌تر شود نتیجه این اقدامات مشخص‌تر می‌شود.

کارکرد سینما در دوران‌ بحرانی خود را نشان می‌دهد

وی درباره اولویت باز نگه داشتن سینماها و فروش فیلم‌ها گفت: با کمک و همت صنوف و صاحبان آثار سینماها در این‌روزها تعطیل نشدند زیرا این افراد شرایط را خوب متوجه شدند و کمک کردند که فضای ایمنی ایجاد شود. سینما در چنین شرایطی جزو امن‌ترین جاها است. از طرفی فضای سینما نیز حس آرامش دارد و در تجربه‌ای که من روز گذشته در بازدید از پردیس سینمایی باغ کتاب داشتم، سینماها تقریبا پر بودند. سینما در شرایط حمله هرگز تعطیل نشد و فقط در روزهای اولیه اکران فیلم‌های کمدی محدود شد. فارغ از چرخه اقتصادی فعالیت سینماها نشان می‌دهد که زندگی همچنان ادامه دارد. در دوران دفاع مقدس نیز سینماها همواره باز بودند و رویدادهای سینمایی مانند جشنواره فجر هرگز تعطیل نشدند. اتفاقا کارکرد سینما در دوران‌ بحرانی خودش را نشان می‌دهد و در چنین شرایطی اشتیاق مردم به تماشای فیلم بیشتر هم‌ می‌شود و می‌توان با اکران آثار متکثر و متنوع مخصوصا برای قشر کودک و نوجوان برنامه‌های خوبی تدوین کرد تا این آثار مخاطبان را به سالن‌های سینما بیاورند.

امروزه جنگ، جنگ نمادها و روایت‌ها است

فریدزاده تصریح کرد: اکنون همدلی و همبستگی به وجود آمده است. اتفاقا خیلی از صنوف و صاحبان آثار خودشان‌ نیم‌بها شدن بلیت سینما را در این روزها پیشنهاد دادند. تجارب کشورهای دیگر اینگونه است که اتفاقا در دوران بحران در حوزه هنر و سینما سرمایه‌گذاری دوچندان می‌کنند زیرا فرهنگ و هنر عامل پیوند روح و آدمیان است. امروزه جنگ، جنگ نمادها و روایت‌ها است و وقتی شما کسی را به عنوان یک نماینده و نشانه مقاومت در سینما نشان می‌دهید، خودش گستره زیادی پیدا می‌کند. امیدوارم دوستان اهمیت این موضوع رو متوجه شوند و با این همدلی و دلبستگی ایجاد شده این مسیر راحت‌تر می‌تواند طی شود. من در کل خیلی نسبت به روزهای آینده امیدوارم.

بسته‌های حمایتی برای خانواده‌های بالای ۴ نفر

فریدزاده بیان کرد: پیش از رخ دادن این وقایع برنامه‌ای وجود داشت تا برای خانواده‌های بالای ۴_۵ نفر بسته‌های حمایتی درنظر گرفته شود مخصوصا در فصل تابستان. این‌ برنامه تدوین شده و زیرساخت های آن توسط دوستانمان در سینماشهر مهیا شده بود. خود صداوسیما نیز می‌تواند کمک زیادی کند تا تیزر فیلم‌ها دیده شود و همچنین تبلیغات شهری می‌توانند در معرفی آثار و ترغیب مخاطبان ‌برای حضور در سینما موثر واقع شوند. ازطرفی سینماسیار امکان بسیار خوبی است برای معرفی فیلم‌ها در مناطق کم‌برخوردار.

جشنواره فیلم‌ کودک و نوجوان باید به گستره ایران باشد

وی در پاسخ به اینکه زمان کمی تا برگزاری جشنواره فیلم‌های کودک و نوجوان باقی مانده و ممکن است آثار زیادی به جشنواره نرسند، توضیح داد: در حوزه تنظیم‌گیری در نظام تولید ما یک تقویم تولید را در ابتدای سال منتشر کردیم و فراخوان دادیم که آثاری که می خواهند توسط مراکز سازمان سینمایی حمایت شوند تا زمان مشخصی ارائه شوند اما وقفه‌ای که ایجاد شده است، کمی کار را دشوار کرد. این‌طرح ها با اولویت آثار کودک و نوجوان ارائه شده است و امیدوارم با بازگشت به شرایط معمول کار تولید این طرح‌ها زودتر انجام شود. من فکر می‌کنم و امیدوارم شاهد حضور چند فیلم در جشنواره فیلم‌های کودک و نوجوان باشیم. اگر فیلم‌ها برای جشنواره به حدنصاب نرسید ما باید برنامه جایگزین هم داشته باشیم. جشنواره طبق روال معمول در اوایل مهرماه برگزار می‌شود.‌ این جشنواره امسال باید به گستره خود ایران باشد و از شرایط به وجود آمده استفاده کنیم تا به بررسی‌ شرایط کودکان و نوجوانان بپردازیم و جشنواره هم‌ کارکرد آموزشی و هم کارکرد تفریحی و سرگرمی خودش را داشته باشد. دوستان‌ من در بنیاد فارابی با جشنواره های معتبر بین‌المللی نیز ارتباط گرفته اند.

وی در پاسخ به اینکه آیا سراغ برخی فیلمسازان‌ بزرگ مانند ایرج طهماسب و مرضیه برومند رفته اند، گفت: قطعا باید سراغ این افراد برویم و بخشی از این اقدام‌ نیز صورت گرفته است. آقای طهماسب در بررسی طرح‌ها خیلی به ما کمک کردند. امسال تا پیش از حمله رژیم صهیونیستی تنوع و تکثر چهره‌های سینمایی را شاهد بودیم و این اتفاق در پروانه نمایش‌ها نیز مشهود است. به همین دلیل امسال امیدوارم که شاهد جشنواره‌ای پررونق و متفاوت باشیم.

مراکز سینمایی نیاز به بازتعریف دارند

فریدزاده درباره نقش بنیاد فارابی گفت: سرفصل‌های اجرایی را متناسب با برنامه های راهبردی سازمان سینمایی ارائه کرده‌ایم و نقش بنیاد فارابی به عنوان یک‌ نهاد ملی سینما به عنوان تسهیلگر و نهاد پشیبان سینما دیده شده است. ‌فارابی باید پشیبان سینما باشد و صرفا به ساخت چند فیلم خودش را محدود نکند. این نهاد باید در حوزه فناوری‌های نوین، هوش مصنوعی، مرکز رشد و شتابدهی سینما، حضور بین الملی، برگزاری هفته های فیلم در ایران و سایر کشورها، پژوهش و تحقیق نیز موثر واقع شود. بنیاد فارابی یکی از بازوهای اجرایی وزارت فرهنگ است و نیاز به بازتعریف دارد. انجمن سینمای جوان و مرکز گسترش نیز همینطور نیاز به بازتعریف دارند.

دستور کار تشکیل شورای سینما در استان ها

وی درباره جشنواره فیلم فجر و حمایت مالی از فیلم‌ها گفت: ظرفیتی به نام شورای سینما وجود دارد که می‌توان از آن استفاده کرد. شورای سینما زیرنظر معاون اول رئیس جمهور برگزار می‌شود و تشکیل شورای سینما در استان ها در دستورکار قرار گرفت. اگر شورا به ریاست استاندار برگزار شود مسئولان آن استان متوجه اهمیت سینما می شوند. سینما می‌تواند به حل مسائل بومی آن منطقه کمک کند.‌ از طرفی تمرکززدایی می شود و ما‌ تنوع و تکثر قومی‌ را شاهد خواهیم بود. می‌توان از همین کارکرد برای همراهی نهادهای اقتصادی استفاده کرد تا کمک کنند و بودجه اندک‌ سینما وسیع‌تر شود. اگر‌ نهادهای اجتماعی در راستای مسئولیت اجتماعی خودشان به تولید فیلم‌ کمک کنند هم به نفع خودشان می‌شود و هم به اعتلای فرهنگ و هنر کمک می‌کنند. شکر خدا این درک وجود دارد. دریافت وام و تسهیلات از بانک‌ها نیز در دستورکار است و امیدوارم هم‌افزایی در این زمینه برای حمایت از فیلمسازان صورت بگیرد.

همدلی و همراهی سینماگران و صاحبان آثار در طرح بلیت نیم بها

رئیس سازمان سینمایی تصریح کرد: نیم بها شدن بلیت سینما در دوران‌ حمله رژیم صهیونیستی با همدلی و همراهی سینماگران و صاحبان آثار اتفاق افتاد زیرا سینما می‌تواند نقش اصلی در گسترش امنیت روانی جامعه ایفا کند.

وی عنوان کرد: تجربه یگانه تماشای یک فیلم روی پرده سینما کاملا متفاوت از تماشای فیلم در موبایل و لپ‌تاب و تلویزیون است. چند روز پیش برای بازدید از فیلمخانه ملی رفته بودم و نسخه های یگانه ای از فیلم‌های کلاسیک‌ وجود دارد مانند فیلم‌‌ جنگ ستارگان. زیرساخت های فنی ما باید به‌روز شود ما باید تصویر خوب ارائه کنیم و صدای خوب بشنویم تا مخاطب کیفیت مناسبی از فیلم را تماشا کند. اینکه ما یک‌ فیلم‌ را در سینما نگاه نکنیم بلکه چند روز بعد در پلتفرم نمایش خانگی آن تماشا کنیم‌، درست نیست زیرا سینما رفتن خودش یک آداب است.

فریدزاده گفت: احتمالا با همکاری دوستان فیلمخانه ملی ممکن است دوباره فیلم‌‌هایی مانند  «کلوز آپ» و «رنگ خدا» و… را در سینما ببینید. در بنیاد فارابی رایزنی با دوستان تهیه‌کننده و ارگان ها و صاحبان آثار انجام می‌شود.

وی افزود: برای دهک‌های پایین جامعه برنامه ای در سینماشهر تدوین شده است و سوبسیدی قرار است ارائه شود تا خانواده ها بتوانند در سینما حضور داشته باشند و آثار را ببینند.

از بهسازی سالن ها تا افتتاح چند سالن در استان های مختلف

رئیس سازمان سینمایی درباره رویکرد سالن‌سازی گفت: سالن سازی از دولت قبل هم آغاز شده بود. در شورای عالی سینما برای ساخت سینما در شهرهای بالای ۱۰۰ هزار نفر تاکید شده بود.‌ دوستان سینماشهر همت کردند و استان به استان و شهر به شهر بازدید می‌کنند. در قدم اول بهسازی سالن‌ها را در دستور کار دارند و پس از آن ترغیب بخش خصوصی که به کمک شهرداری ها و استانداری ها سالن سینما بسازند و تجهیز آن توسط سینماشهر انجام شود. قابلیت سینماسیار نیز اتفاق خوبی است و دوستان ما در انجمن سینمای جوان خیلی مشتاق این اتفاق هستند و به امید خداش شاید چند دستگاه جدید نیز اضافه شود. در استان‌های مختلف مانند خراسان رضوی، استان فارس، خوزستان، تهران و… سالن آماده افتتاح داریم.

سینما کارکرد یادآوری و آینه‌گردانی دارد

فریدزاده تاکید کرد: سینما کارکرد یادآوری و آینه‌گردانی دارد. تقریبا تمامی سینماگران و هنرمندانی که به این خاک عرق دارند در این‌ مقطع حمایت خودشان را از کشور اعلام ‌کردند که اتفاق مبارکی است. ممکن است این‌ هنرمندان گله مند و دلخور باشند اما‌ می‌دانند در جایی که باید باشند، همه‌ حضور دارند. من سر تعظیم فرود می آورم‌ برای قشر فرهیخته ای که در بزنگاه های مهم تاریخی حضور دارند. هر کسی که در ایران و برای ایران و با قاعده این کشور فیلم بسازد در‌ها به رویش باز است و ما کاری نداریم‌ جز اینکه زمینه را برای فعالیت همه دوستان فراهم‌ کنیم.

باید سبد کالای سینما را متنوع کنیم

فریدزاده درباره اکران فیلم ترسناک و خشن گفت: بخش زیاد سینما سرگرمی است و تنوع ژانرها و گونه‌های مختلف می‌تواند به گسترش مخاطبان کمک‌ کند. رده بندی سنی که در همه جای دنیا مرسوم است و شیوه‌نامه آن نیز ابلاغ شده است، به نوعی یک هشدار برای آگاهی خانواده‌ها است. برخی نیز دچار سوتفاهم‌ شدند که در رده بندی فیلم هر آن‌چیزی که ممنوع است، قرار است پخش شود‌ درحالی که چنین چیزی نیست و فقط یک هشدار است. این رده‌بندی سنی کارکرد آموزشی و مراقبت از قشر کودک و نوجوان دارد. قطعا باید سبد کالای سینما را متنوع کنیم. چندوقتی است که در انجمن سینمای جوان تاکید بر ساخت ژانرهای مختلف وجود دارد. یکی از راه های مهم برای متنوع کردن فیلم‌ها نیز اقتباس است. در بنیاد سینمایی فارابی امتیاز برخی از کتاب ها خریداری شده است و خیلی از آثار کلاسیک ادبیات ما در این چندسال قابلیت ساخت سینمایی را دارند. فیلمنامه ۲ تا از کتاب‌های اسماعیل فصیح نیز نوشته شده بود.

وی درباره‌ اکران فیلم‌های طولانی گفت: این اتفاق و فرهنگ سینما رفتن‌ کمی ذائقه‌سازی می‌خواهد و مخاطب خاصی هم‌ دارد.‌ هرآنچه که بتواند به رونق سینما و جذب مخاطب کمک‌ کند باید تجربه شود.

دبیر جشنواره فجر به زودی اعلام می شود

فریدزاده درباره معرفی دبیران جشنواره ملی و بین‌المللی فیلم فجر گفت: صحبت هایی با دوستان داشته ایم و قرار بود در همین ایام‌ به شکل رسمی اعلام‌ شود اما‌ این ۱۲ روز همه‌ چیز‌ را به تاخیر انداخت و در روزهای آینده حتما دبیران اعلام‌ می‌شوند.

رئیس سازمان سینمایی در پایان متذکر شد: این اتفاق و شکل‌گیری یک فضای تعاملی خوب باید ادامه یابد و هرکسی در حد توان خودش باید کمک کند که این‌ روحیه تبدیل به یک‌ امر سازنده شود. از این فضای همدلی و دلبستگی‌ به خاک ‌وطن باید حداکثر استفاده را کرد.

گفتگو با لیلی عاج

در بخش دیگر لیلی عاج نویسنده و کارگردان سینما با بهروز افخمی به بحث و گفتگو پیرامون سینما پرداخت.

لیلی عاج درباره ساخت فیلم‌ «سرهنگ ثریا» گفت: مدت‌ها درباره «سرهنگ ثریا» صحبت کردم ‌اما چیزی که امروزه درباره این فیلم اهمیت دارد مساله سفیدشویی است. در برهه‌‌های مختلف زمانی یکسری واژه متولد می‌شوند و یکسری واژه هم می‌میرند مثلا در این روزها واژه صلح تحمیلی متولد شده است. گاهی آسمان و ریسمان را به هم‌ می‌بافیم تا مسائل را عقلایی جلوه دهیم درباره «سرهنگ ثریا» نیز مساله من این بود که‌ برخی پدیده‌ها قابل توجیه نیستند و این‌ تجاوز هیچگونه توجیهی ندارد. درباره سرهنگ ثریا نیز سفیدشویی سازمان منافقین نیز برای من جایگاهی نداشت.

وی عنوان کرد: عماد مغنیه در جایی گفته بود که این جنگ، جنگ روح است و من نیز باید بگویم به شرط حیات در آینده درباره سازمان منافقین برنامه‌ای ندارم‌ اما‌ عمیقا معتقدم این تخم هرز نفاق خیلی جای کار کردن دارد.

این کارگردان بیان کرد: محمود درویش در شعری می‌گوید در این سرزمین چیزی است که ارزش زیستن دارد. همه چیز ما این سرزمین است و همه ما با عقلانیت و احساس درباره ایران صحبت می‌کنیم. تنها نگرانی من درباره آینده این است که کمی دچار روزمرگی شویم و فراموش کنیم. پس از کرونا نیز همه‌چیز سریعا به روزمرگی تبدیل شد. در این روزها نیز تنها نگرانی من این است که در بحبوحه تکثر روایت‌ها قصه‌های خوبی درباره این جنگ‌ تحمیلی نگوییم و قصه‌گوهای خوبی نباشیم.

لیلی عاج ادامه داد: امید دارم که در آینده به سمت داستان‌ برویم زیرا بنیان‌های داستان برای من بنیان‌های مستحکم‌تری است. من نمی‌توانم‌ ذوق و علاقه‌ام را نسبت به رمان‌‌ پنهان ‌کنم و مهم‌ترین‌ پیوندهای من با فلسطین نیز پیش از اخبار ازطریق رمان و شعر اتفاق افتاد. ادبیات جهانی مستحکم‌تر است و سینما با تمام جذابیت‌ها و عشقی که به آن دارم همواره عجله و پول در آن‌ تاثیرگذار هستند. امیدوارم نسلی از نویسندگان داشته باشیم که داستان‌گو‌های ‌های خوبی از این روزگار باشند. دوست داشتم بدانم که اگر آقای آوینی این‌ روزها بودند چه چیزهایی می‌ساختند و چه کلمات و نریشن‌هایی می‌گفتند.

از ادبیات وارد ماجرای فلسطین شدم

این نمایشنامه‌نویس بیان کرد: من به شخصه از ادبیات وارد ماجرای فلسطین شدم و عکس‌های برخی عکاسان را دنبال می‌کردم که هر فریم آن‌ها برای من یک داستان کوتاه و فیلم بود. اکنون متوجه شدم که برای همان لحظه‌های واقعی می‌توان تخیلات و روایت‌های متعددی نوشت. انسان‌ها می‌توانند به یک اتفاق واقعی وجه حماسی و تخیلی ببخشند. من در نمایشنامه‌هایم‌ نیز دنبال مسائل واقعی هستم. مدت‌ها درگیر بسته شدن کارخانه قند ورامین بودم و تلاش کردم این کارگران به سالن تئاتر بیایند و نمایش خودشان را ببینند. من همواره به این‌ فکر‌ می‌کنم که در ساخت یک فیلم یا تئاتر رخداد واقعی از سلول‌های روحی من عبور کند.‌ ممکن است این‌ مسیر کاملا درست نباشد همانطور که اعتقاد دارم‌ فیلمنامه سرهنگ ثریا دچار لکنت اما‌ سرشار از احساس است. دوست دارم‌ که یک داستان از درون من عبور کرده باشد و من ارزش افزوده‌ای بر آن‌ داستان‌ داشته باشم.

وی درباره تئاتر گفت: چیزی که در تئاتر برای من خیلی جذاب است این است که شما هیچ شاهکار نمایشنامه‌نویسی را در جهان‌ نمی‌توانید پیدا کنید که دو نفر آن را نوشته باشند گویا مساله مولف بودن و قائل بودن به اندیشه یک شخص خیلی در تئاتر اهمیت دارد. بنابراین در تئاتر‌ می‌توان رد فکری آدم‌ها و نسل‌ها را جستجو کرد.

فیلم «خانم یامامورا» پروژه ۲ ساله من است

وی درباره ساخت فیلم «خانم یامامورا» توضیح داد: یک کتاب بسیار خواندنی به نام «مهاجر سرزمین آفتاب» وجود دارد که این فیلم اقتباسی از این کتاب است. فیلم «خانم یامامورا» پروژه ۲ ساله من است و این روزها در پیش‌تولید جدی بودیم و امیدوارم چرخه همه تولیدات ما ادامه داشته باشد زیرا شهری از جنگ نمی‌ترسد که زنده است. آدم‌های کمی خانم یامامورا را می‌شناسند و این مساله بار روی دوش من را سنگین‌تر می‌کند. این خانواده در جنگ جهانی اول خدمات زیادی برای کشور ما داشتند. رویکرد من در فیلمنامه این اثر تاکید بر بلوغ از دست دادن است. چطور می‌شود که زنی از ژاپن به ایران بیاید و هویت جدیدی پیدا کند. این از دست دادن می‌تواند ازدست دادن مسائل مالی باشد تا ازدست دادن فرزند در جبهه.

دوست دارم برای فلسطین یک نمایش کار کنم

لیلی عاج تصریح کرد: خیلی دوست دارم برای فلسطین یک نمایش کار کنم. من کرمانشاهی هستم و رژیم صهیونیستی بیمارستان فارابی را در کرمانشاه مورد هدف قرار داد. مادر من از این اتفاق خیلی ناراحت بودند در حالی که در غزه جنایات بسیار زیادی انجام داده‌اند که بسیار ناراحت‌کننده است. صحنه تئاتر ما هنوز درباره چنین اتفاق مهمی خالی است. در سینما برای تولید یک اثر اراده و پول زیاد نیاز است اما پرداختن به چنین مسائلی در عرصه تئاتر راحت‌تر است.

پرونده ویژه نقش تخیل در سینمای ملی

همچنین پرونده ویژه این قسمت از برنامه با حضور محمد آقاسی و رضا صدیق با عنوان «نقش تخیل در سینمای ملی» برگزار شد.

قصه‌ها سرنوشت ملت‌ها را تعیین می‌کنند

آقاسی بیان کرد: در دنیای امروز این فهم وجود دارد که قصه‌ها سرنوشت ملت‌ها را تعیین می‌کنند. همان قصه ساده‌ای که مادران روزی برای بچه‌ها تعریف می‌کردند و در دنیای امروز سینما این قصه‌ها را روایت می‌کند. این قصه برآمده از یک جامعه است که ابعاد مختلفی دارد. قصه‌ای می‌تواند ادامه داشته باشند که اتصال بین حال، آینده و گذشته باشد. ملت‌هایی که توانستند قصه‌های خوبی تعریف کنند مقابل خیلی از خطرات نیز مقاوم‌تر بودند. امروزه سینما شعر دنیای مدرن است و باید به سینما اینگونه نگاه کنیم نه صرفا یک ابزار فرهنگی. سینما از زمینه فرهنگی تاثیر می‌گیرد و ازنظر اجتماعی تأثیرگذار است. سینمای بزرگ ایران در دهه ۶۰ به خوبی توانست این کار را انجام دهد مانند فیلم «مهاجر» آقای حاتمی‌کیا. من سن کمی داشتم که جنگ را تجربه کردم و آقای حاتمی کیا در آن زمان برای ما ایرانیان یک رویا می‌سازد.‌ در دهه‌های بعد سینمای ایران به هردلیلی نتوانست این رویا را برای ما بسازد. سیاست‌های فرهنگی نیز اجازه نداد که این رویای ایران گسترش پیدا کند و اتصالی میان رویای هنرمند و ناخودآگاه جمعی برقرار نشد. زمانی که ما سریال میرزا را تماشا کردیم.

ساخت رویا نقطه مغفول امروز سینمای ایران است

رضا صدیق گفت: ساخت رویا نقطه مغفول امروز سینمای ایران است. در دهه شصت در سینمای ما رویایی ساخته شد که ما امروزه از دل آن رویا واقعیت و حقیقتی را مشاهده می‌کنیم. در سمت مقابل سینمای آمریکا براساس تخیل و رویاپردازی بنا شده است. چیزی به نام حکمرانی تروما وجود دارد و اگر سینمای غرب را در ۳-۴ دهه گذشته بررسی کنید مدام یک دشمن بیرونی درحال حمله به مردم است که در کنارش ترس و امیدی ایجاد می‌کند. این‌ حکمرانی ترس ازطریق سینما در آمریکا ایجاد شده است و حمله به تاسیسات هسته‌ای ایران و ترور بارها در سینمای غرب تخیل شده است. حلقه مفقوده در سینمای ما همین نکته است و جامعه را نسبت به واقعیتی که در ۲۰ سال گذشته با آن مواجه بودیم، استریلیزه کردیم. ما امروز وارد جنگ نشدیم بلکه ۴۰ سال ازطرف آمریکا، رژیم صهیونیستی، عراق و… تحت هجمه قرار داریم. سینمای دفاع مقدس ما نتوانست به سینمای مقاومت مقدس برسد زیرا جامعه را مدام نسبت از امر خشونت بیرونی جدا کردیم و به جامعه گفتیم که همه‌چیز امن و امان است. در ۱۰ سال گذشته مردم در فضای مجازی خشونت داعش را دیدند. ما در سینما و تلویزیون فیلمی نداریم که در این شرایط به مردم بیاموزد که شرایط چگونه است و امید دهد. مدیران فرهنگی هنری ذهنیتشان نسبت به فیلم‌ ملی کلیشه‌ای است و ازطرفی فیلمسازان ما نیز سراغ فیلم‌های اجتماعی طبقه متوسط می‌روند.‌ در جشنواره فیلم فجر آینده باید به سینماگران اجازه دهیم که تخیل کنند و ازطرفی باید یک «پیر پسر» و «قاتل و وحشی» ساخته شود تا ما درباره اکران این فیلم‌ها بحث کنیم. ما نتوانستیم این جنگ پست مدرن را در سینمای امروز تخیل کنیم و نشان دهیم.

به دفاع مقدس در سینما و سیاست‌های کشور توجه نشد

آقاسی گفت: اتفاقا ما یک جامعه تروماتیک داریم اما به آن توجه نشده است. هنر التیام بخش است و مرهمی بر روان ما‌ می‌گذارد. رویا کمک می‌کند که روح جمعی پرواز کند و این کار سینما و هنر است. سال ۱۳۹۹ من پژوهشی در شهر و روستاهای ایران درباره دفاع مقدس انجام دادم. از مردم‌ پرسیدیم که اگر قرار باشد دفاع مقدس را در یک تابلو یا قالب هنری داشته باشند آن تابلو چیست؟ اولین انتخاب و بالاترین رتبه بین ۷۰ درصد مردم سینمای دفاع مقدس بود. متاسفانه به دفاع مقدس در سینما و سیاست‌های کشور توجه نشد درنتیجه سینماگران نیز این مساله را رها کردند.

آقاسی عنوان کرد: در خود دفاع مقدس دهه ۶۰ کاملا متفاوت بود و در دهه ۶۰ ما فضای قدسی و معنوی داشتیم که در آن دوره ضرورتی هم وجود داشت. تیپ دیگری بعد از دهه ۶۰ سینمای ضدجنگ‌ بود که بازنگری و سوگواری نسبت به جنگ داشت. جلوتر نیز تیپ سینمای طنز نسبت به جنگ به وجود آمد مانند «لیلی با من است» که فضای جدیدی ایجاد کرد. پس از این دوره قشرهایی به ویژه قشر زنان دیده نشد درنتیجه فیلم‌هایی به وجود آمدند که شخصیت اصلی آنان مادران و زنان بودند. پس از آن فیلمی درباره جنگ‌های پنهان یا جنگ فرامرزی شکل گرفت اما این دسته فیلم‌ها بسیار کم است. ای کاش از مسئولان سینمایی بپرسیم که در این ۴۰ سال چه کردند در صنعت سینمای کشور و شخصی مانند آقای افخمی از سند توسعه سینما اطلاع ندارند.

رضا صدیق متذکر شد: مهم‌ترین ‌تریم محور سینمای ایران روایتگری و خلق تفکر پیروزی و دفاع از امر ملی است. مفهوم امنیت ملی متاسفانه در این سال‌ها مفهومش تغییر کرده است و هر فیلمی که بتواند امر ملی را تنومند کند در راستای امنیت ملی حرکت کرده است. در جشنواره فجر امسال می‌توانیم فیلم‌ ‌هایی ببینیم که روایتگر افراد مختلف از این روزها باشد. سینما می‌تواند از این امر واقعی برای تخیل فردا استفاده کند.

سینمای هالیوود بزرگ‌ترین جعل‌ها را انجام داده است

آقاسی عنوان کرد: خوشحالم که آینده روی این میز قرار گرفته است و در یک‌برنامه سینمایی به آینده پرداخته می‌شود. سینمای هالیوود بزرگ‌ترین جعل‌ها را انجام داده است و ما باید مراقب باشیم که در زمینه سینمایی فریب هالیوود را نخوریم. جنگ‌ها از ابتدا تاکنون جنگ‌های جمعی بوده است درحالی که سینمای هالیوود جنگ‌ها را فردی روایت می‌کند. اگر این کشور سرپاست به خاطر انقلاب مردم است و هرکجا ما از مردم جدا شدیم، شکست خوردیم. سربازی که یک جایی از کشور پشت پدافند نشسته است آرش امروز این سرزمین است و اگر‌ من سینماگر بودم هرچه زودتر این داستان را روایت می‌کردم.

نوشته هر کسی که برای ایران فیلم بسازد در‌ها به رویش باز است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

«سینما بانو» به سردبیری سحر قناعتی و تهیه‌کنندگی مونا اورعی از ۱۱ تا ۲۳ بهمن هر روز ساعت ۱۳ از شبکه تهران پخش می‌شود.

نوشته لیلی عاج اولین مهمان برنامه «سینما بانو» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

برپایه این گزارش آموزش عملی و تخصصی برگزیدگان به صورت مجازی به پایان رسیده و ۳۰ نوجوانان فیلمساز دختر و پسر از روز یکشنبه ۲۵ شهریورماه ساخت فیلمهای خود را در گروه‌های ۵ نفره به سرپرستی یکی از مربیان یاد شده آغاز می‌کنند.

قرار است محصول نهایی فیلمسازان نوجوان، امسال در بخش ویژه‌ای در سی و ششمین جشنواره بین‌المللی فیلم‌های کودکان و نوجوانان روی پرده رفته و همچنین هماهنگی لازم به منظور پخش آثار یاد شده از شبکه امید نیز صورت گرفته است.

هشتمین المپیاد فیلمسازی نوجوانان ایران با مدیریت وحید ملتجی از ۲۴ تا ۲۹ شهریورماه امسال توسط بنیاد سینمایی فارابی و شهرداری اصفهان به میزبانی اصفهان برگزار می‌شود و ۳۰ نوجوان فیلمساز از ۱۴ استان کشور که از میان نزدیک به یک هزار متقاضی برگزیده شده‌اند در مرحله نهایی این رویداد حضور دارند.

نوشته معرفی مربیان هشتمین المپیاد فیلمسازی نوجوانان اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

بر اساس فراخوان این دوره ازجشنواره، فیلم‌های متقاضی شرکت در بخش «مسابقه فیلم‌های کوتاه داستانی» باید دارای پروانه نمایش از سازمان امور سینمایی و راه یافته به بخش مسابقه چهلمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم‌کوتاه تهران بوده و دارای مدت زمان نمایش حداقل ۳ و حداکثر ۲۰ دقیقه باشند.

چهل و دومین جشنواره بین‌المللی فیلم فجر ۱۲ تا ۲۲ بهمن ماه سال جاری به دبیری مجتبی امینی برگزار می‌شود.

نوشته معرفی هیأت انتخاب و داوری بخش فیلم کوتاه فجر۴۲ اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

این فیلم در جشنواره چهل و یکم دیپلم افتخار بهترین فیلم اول و سیمرغ بلورین گوهرشاد (جایزه ویژه وزیر ارشاد) را از آن خود کرد و نامزدی سیمرغ بهترین بازیگر نقش اول زن و نامزدی سیمرغ بهترین موسیقی متن را به کارنامه‌اش افزود.

لیلی عاج در جشنواره مقاومت نیز جایزه ویژه هیات داوران جشنواره مقاومت را به دست آورد و جایزه بهترین بازیگر زن این جشنواره نیز از آن ژاله صامتی شد.

ژاله صـامتی، وحید آقاپور، حمیدرضا محمدی، دیبا زاهدی، سلیمه رنگزن، شهروز آقایی‌پور، منیره حسین‌زاده، رها رهبانی‌نیا و مجید پتکی بازیگران «سرهنگ ثریا» محصول سازمان هنری رسانه‌ای اوج با پخش از بهمن سبز هستند که از زاویه‌ای متفاوت به حضور سازمان مجاهدین خلق (منافقین) در پادگان اشرف می‌پردازد.

نوشته رونمایی از تیزر فیلم سینمایی «سرهنگ ثریا» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

این فیلم در جشنواره چهل و یکم برنده دیپلم افتخار بهترین فیلم اول شد و سیمرغ بلورین گوهرشاد (جایزه ویژه وزیر ارشاد) را از آن خود کرد. همچنین ژاله صامتی با این فیلم نامزد دریافت سیمرغ بهترین بازیگر نقش اول زن  و بهزاد عبدی نامزد دریافت سیمرغ بهترین موسیقی متن شد.

لیلی عاج در جشنواره مقاومت نیز جایزه ویژه هیات داوران جشنواره مقاومت را به دست آورد و جایزه بهترین بازیگر زن این جشنواره نیز از آن ژاله صامتی شد.

«سرهنگ ثریا» محصول سازمان هنری رسانه‌ای اوج است که از زاویه‌ای متفاوت به حضور سازمان مجاهدین خلق (منافقین) در پادگان اشرف می‌پردازد.

ژاله صـامتی، وحید آقاپور، حمیدرضا محمدی، دیبا زاهدی، سلیمه رنگزن، شهروز آقایی پور، منیره حسین‌زاده، رها رهبانی‌نیا و مجید پتکی بازیگران این فیلم هستند.

در خلاصه داستان «سرهنگ ثریا» چنین آمده است: «این راه با گریه باز نمیشه».

عوامل این فیلم عبارتند از: نویسنده و کارگردان: لیلی عاج، تهیه‌کننده: جلیل شعبانی، مجری طرح: مجید صادقی ولنی، مدیر فیلم‌برداری: علیرضا برازنده، تدوین: فرامـرز هوتهم، موسیقی: بهزاد عبدی، طراح صحنه: بابک پناهی، طراح لباس: مهناز اکبری، طراح چهره‌پردازی: مهدی صیاد، صدابردار: حسین بشاش، صداگذاری: آرش قـاسمی، جلوه‌های بصری: محمد برادران، جلوه‌های ویژه میدانی: حمید رسولیان، مدیر تولید: امیر اسکندری، مدیر برنامه‌ریزی: محمد ثقفی، منشی صحنه: آزاده جهانبخش، مدیر تدارکات: سیدرسول حسینی، عکاس: سمیه جعفری، طراح پوستر و لوگو: احسان حسینی، مشاور رسانه‌ای: محمدحسین سرو، پخش از بهمن سبز.

نوشته رونمایی از پوستر «سرهنگ ثریا» در آستانه اکران اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

نوشته لیلی عاج: کنجکاوی نسل جدید در روایت‌پردازی امیدبخش است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

ازآنجاکه سینمای استراتژیک، مقاومت و یا دفاع مقدس در کشور ما اغلب معطوف به مردان بوده، این بار عاج توانسته با بهره‌گیری از روایت بخشی از دردهای یک مادر مستأصل که سال‌ها است فرزندش در دام فرقه منحوس رجوی گرفتار شده مادرانه‌ای ناب خلق کند؛ مادرانه‌ای در سایه جهاد نابرابر با منافقان؛ جهادی با دست‌های خالی مادران در مواجه با تجهیزات منافقان؛ مادرانه‌ای که در آن خشم و غیرت، عزم و همت زنان ایرانی در ستیز و پیکار با منافقان ملعون در درخشان‌ترین حالت ممکن به تصویر کشیده است.

«سرهنگ ثریا» داستان واقعی مادری با نام ثریا عبداللهی است که فرزندش توسط گروهک منافقین ربوده شده و به پادگان اشرف منتقل شده است و مادر تمام تلاش خود را برای آزادی فرزندش از دست این گروهک شوم و تروریستی انجام می‌دهد.

موقعیت دراماتیکی که لیلی عاج در «سرهنگ ثریا» به تصویر کشیده در سینمای ایران همتا ندارد؛ هرچند که پیش از این برخی از فیلم‌سازان تلاش داشتند بخشی از سایه مهیبی که جنگ بر سر زنان این مرز و بوم در خاکریزها و پشت جبهه‌ها انداخته را به تصویر بکشند اما تاکنون کسی نتوانسته مادرانه‌ای ناب از یک زن مقاوم خلق کند که یک‌تنه تمام زندگی خود را در راستای جهاد با منافقان به کار گرفته است و با دست‌های خالی پشت در پادگان اشرف علیه مغزشویی و‌ ایدئولوژی پست و حقیر فرقه رجوی فریاد می‌زند و خواهان ملاقات و آزادی فرزندش از چنگال این جباران و خون‌خواران تاریخ است؛ «سرهنگ ثریا» به درجه‌ای از غنای مضمونی رسیده که می‌توان آن را به‌عنوان نمونه‌ای کامل و کم نقص از نوع انعکاس نقش مادران و زنان در محور مقاومت و‌ تلاش علیه ظلم و جور ستمگران تاریخ بر پرده سینما ارائه کرد.

«سرهنگ ثریا» دارای مضمونی بکر و عمیق است و به هیچ عنوان شبیه به هیچ یک از آثار سینمایی که تاکنون حول محور سینمای استراتژیک و مقاومت ساخته شده نیست؛ این فیلم ایده‌ای درخشان و هسته مرکزی بسیار قدرتمندی دارد؛ «سرهنگ ثریا» از منظر ساختار و محتوا موفقیت‌آمیز است و فیلم‌ساز با چینشی دقیق و حساب‌شده روایت‌هایی از زندگی مادران و پدران، خواهران و برادران و خانواده‌هایی که از تمامی نسل‌ها، فرهنگ‌ها و سنین و قومیت‌ها هستند را در مواجهه با منافقان پلید کنار هم قرار داده و داستانش را پیش می‌برد؛ نقش زنان در این اثر زنانه بسیار پررنگ است؛ زنان در این فیلم با بحرانی یکسان مواجه هستند و همگی چشم‌انتظار بازگشت عزیزانشان از چنگال اسارت فرقه منحوس رجوی‌ ملعون‌اند؛ ارتباط شخصیت‌پردازی و سوژه‌ای زندگی هریک از آن‌ها نقطه عطفی در فیلم‌نامه است که در نهایت فیلم را برای مخاطب جذاب و دل‌نشین می‌کند؛ مخاطب با این خانواده‌ها همراه و همدل می‌شود و با ایشان احساس همذات پنداری می‌کند؛ عاج آن‌قدر صادقانه و صمیمانه روایتش را پیش می‌برد که مخاطب با ثانیه به ثانیه فیلم همراه شده، با کوچک‌ترین موفقیت کاراکترها شادان و با ذره‌ای شکست و سختی آن‌ها ناراحت می‌شود.

در «سرهنگ ثریا» ما با زنانی مواجه هستیم که با وجود آن که از لحاظ سنی و فرهنگی با هم هیچ‌گونه تشابهی ندارند، اما هریک در تنهایی خود به سر می‌برند و این تنهایی و چشم‌انتظاری است که آن‌ها را به هم متصل می‌کند. پس به طور کلی می‌توان درون‌مایه فیلم را «درد تنهایی زنان» و «دوری از فرزندانشان» قلمداد کرد. همه شخصیت‌ها در «سرهنگ ثریا» شناسنامه مجزایی دارند. درنتیجه با این که هر یک از شخصیت‌ها در درون خود پر از پیچیدگی و تلاطم‌ها روحی و روانی عمیق هستند، اما مخاطب آن‌ها را می‌شناسد و با تک‌تک شخصیت‌های فیلم رابطه عمیق عاطفی برقرار می‌کند.

علاوه بر مقوله مهم شخصیت‌پردازی که بی‌نقص از آب درآمده، فضاسازی فیلم نیز بسیار عالی است. سکانس‌های مربوط به حضور خانواده‌ها در گورستان اشرف، تلاش‌های شبانه برای حضور در مقابل پادگان و… مخاطب را ناخودآگاه به آن اتمسفر می‌برد و تمامی سبعیت فرقه شوم و پلید رجوی را پیش چشم مخاطب جان می‌بخشد.

فیلم‌ساز تمام توان خود را به کار برده تا از جغرافیا، وقایع تاریخی و رفتارشناسی اجتماعی و حتی تحلیل روانکاوانه از آدم‌های مختلف بهترین بهره را ببرد. فیلم‌ساز با به تصویر کشیدن لحظات بسیار ساده نفس را در گلوی مخاطب حبس می‌کند. به‌عنوان نمونه در سکانس مربوط به سال تحویل که خانواده‌ها چشم‌انتظار بازگشت و دیدار با فرزندانشان هستند به یک باره با قطع برق و حمله منافقان پلید تمام تصور دل‌نشین مخاطب برای شادی و به ثمر نشستن مبارزه مادران با دست‌های خالی‌شان در هم می‌شکند.

بازی‌های درخشان بازیگران فیلم به ویژه ژاله صامتی که قطعاً شایستگی دریافت سیمرغ بلورین دارد، وحید آقاپور و حتی سایر بازیگران کمتر شناخته‌شده فیلم ستودنی است؛ صامتی در «سرهنگ ثریا» بازی قدرتمندانه و خارق‌العاده‌ای را از خود ارائه داده که تاکنون در سینمای ایران کمتر شاهد این جنس از بازی‌ها بوده‌ایم.

طراحی صحنه و لباس فیلم نیز به‌شدت عالی است به نحوی که در این حجم وسیع حتی یک گاف کوچک از طراح صحنه مشاهده نمی‌شود و بازسازی کمپ اشرف و‌اطراف آن بسیار خوب آب درآمدت است؛ از فیلم‌برداری علیرضا برازنده و قاب‌بندی‌های باشکوه و خلاقانه‌اش نیز نمی‌توان به‌راحتی عبور کرد.

با این همه «سرهنگ ثریا» ضعف‌هایی نیز دارد که نمی‌توان به آن‌ها اشاره نکرد؛ ریتم کند فیلم، تکرار برخی صحنه‌های زائد و اضافی و به ویژه پایان‌بندی اثر ازجمله این نقاط ضعف محسوب می‌شوند.

فیلم‌ساز که همواره تلاش کرده تا در فیلمش پشت سیم‌خاردارهای اشرف بماند به‌یک‌باره در پلان پایانی فیلم به تیرانا محل استقرار جدید منافقین منحوس می‌رود و فعالیت سایبری این شیادان را هنگام ناآرامی‌های اخیر در کشور نشان می‌دهد، بی‌شک این اتفاق باعث می‌شود نحوه روایت که در تمام زمان فیلم از دید ثریا روایت می‌شد در هم بریزد چراکه قاعدتاً ثریا در تیرانا نیست و چنین تصاویری را ندیده است!

درنهایت ذکر این نکته ضروری است که منافقان یک «گروهک تروریستی» شناخته شده اند که ترور و کشتار ۱۷ هزار انسان مظلوم ایرانی تنها بخشی از عملکرد ننگین و غیرقابل‌جبران این گروهک در طی بیش از ۴۰ سال اخیر محسوب می‌شود. گروهکی مخوف که مرور مستندات تاریخی و بررسی کیفیت جنایت‌های گسترده و عدیده آن‌ها در مقایسه با سایر گروهک‌های تروریستی در طول قرن اخیر و در سطح بین‌الملل حکایت از جایگاه نخست این گروهک تاکنون داشته و ملاحظه دقیق در عمق جنایت‌های ایشان سبب می‌شود تا هر انسان منصفی، تروریست‌های وابسته به تفکر «داعش» را در رتبه پایین‌تر از «سازمان مجاهدین» قرار دهد و ضروری است که سینمای ایران با تولید آثار متعدد علیه این گروهک منحوس تروریستی دست به روشنگری بزند.

نوشته تبلور مادرانه‌ای ناب در سایه جهاد نابرابر با منافقان اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

لیلی عاج در ابتدای نشست درباره انتخاب سوژه فیلم گفت: سال ۹۹ از طرف مرکز هنرهای نمایشی برای چاپ کتاب دعوت شده بودم. بچه گیلان غرب هستم و پدر بزرگم در زمان عملیات مرصاد در آن منطقه بود به همین دلیل از کودکی می‌خواستم این داستان را بنویسم. همان طور که درباره سازمان منافقین جستجو می‌کردم عکسی از مادرانی دیدم که در کنار سیم خاردارهای اشرف بودند و این عکس به‌اندازه‌ای درام داشت که به خودم گفتم این عکس اهالی تئاتر را به یاد نمایشنامه «شیون» می‌اندازد. کم کم مراحل تحقیق را انجام دادم و با ثریا عبداللهی نازنین که یکی از مادرها بود آشنا شدم و فیلم «سرهنگ ثریا» شکل گرفت.

کارگردان «سرهنگ ثریا» درباره موفقیت فیلم توضیح داد: موفقیت فیلم و هر نکته‌ای درباره آن در دست خداست. ربطی به هیچ‌کس ندارد.

وی افزود: انتخاب من این بود که دوربین طرف مقابل سیم خاردارهای اشرف باشد اگر دوربین آن‌طرف می‌رفت قصه چیز دیگری می‌شد.

این کارگردان در مورد الهام گرفتنش از مستند «ناتمامی برای دخترم سمیه» گفت: واقعیت این است که هر آن چیزی که در این مورد بوده است را بارها دیده‌ام و چقدر در مورد خانم عبداللهی در مورد کاراکتر مصطفی این فیلم صحبت کردیم اما شخصیت فیلم من ربطی به آن کاراکتر ندارد.

وی بیان کرد: امروز میزبان خانواده‌هایی هستیم که زمانی که فیلم را می‌دیدند چشم‌هایشان خیس می‌شد. خیلی از این مادران تشکر می‌کنم که کنار ما بودند. ما مادری را داریم که فرزندش  ۴۰ سال اسیر فرقه رجوی بوده است و امروز اینجاست و من میزبان آنان هستم و می‌خواهم که این مادران را تشویق کنید.

عاج ادامه داد: من یک گروه بسیار بی‌نظیر داشتم و خدا من را خیلی دوست داشت که همچنین گروهی در کنار من بود.

این کارگردان عنوان کرد: من یک سوژه زنانه ملتهب دیدم که درام داشت و ترغیب شدم به عنوان اولین فیلم آن را بسازم. حداقل فایده‌ای که این فیلم دارد، این است که سفید‌سازی پرونده فرقه رجویه و منافقین را باور نکنیم.

جلیل شعبانی؛ تهیه‌کننده فیلم عنوان کرد: زمانی که درباره فیلم‌نامه با خانم عاج بحث می‌کردیم بحثمان این بود که ممکن است این اتفاق در همه جای دنیا اتفاق بیفتد و مادر و خواهرهایی پشت درهای بسته باشند به همین دلیل فکر می‌کنم سوژه بین‌المللی است و ممکن است در هرکجای جهان اتفاق بیفتد.

وی در مورد عدم حضور برخی از عوامل در نشست توضیح داد: آقای برازنده مدیر فیلم‌برداری سر فیلم‌برداری فیلم آقای شعیبی بودند و خانم صامتی هم سر سریالی هستند و به این دلیل نتوانستند در این جلسه حضور داشته باشند.

بهزاد عبدی؛ آهنگساز فیلم در ادامه بیان کرد: برای خلق اثر هنری سعی می‌کنیم به روح اثر نزدیک شویم و من هم آثار مختلف را دیدم و زمانی که به روح اثر نزدیک شدم تصمیم گرفتم این‌طور کار کنم گرچه دو مدل کار انجام دادم و با مشورت خانم عاج با همان تحلیل پیش رفتم. سولوی کار بر اساس ددوک بود و صدای زنی بود که افکار را متوجه فرزندش کند.

بابک پناهی؛ طراح صحنه درباره استفاده از لامپ‌های ال ای دی گفت: لامپ‌های ال ای دی به نور بر می‌گردد و بخشی از آن را ما ایجاد کردم. من از این لامپ‌ها در سال ۸۰ برای فیلمی استفاده کردم. این لامپ و استفاده از نور بخشی از کار من است.

وی در ادامه افزود: در طراحی این کار چند بخش داشتیم که یکی پادگان اشرف بود و با خانم عاج به این نتیجه رسیدیم که همان پادگان اشرف را طراحی کنیم. من فرصت رفتن و دیدن پادگان را نداشتم و طراحی از روی عکس‌ها شکل گرفت. بخش دیگر هم کمپ ثریا بود که اگر می‌خواستیم به شکل واقعی اجرا کنیم لطف چندانی نداشت و به کار فیلم نمی‌آمد و تصمیم گرفتیم خودمان آن را طراحی کنیم. به‌هرحال از طرفی کمپ اشرف، کمپ ثریا و مقر عراقی‌ها از هم دور بودند و بار با مشورت عوامل تصمیم گرفتیم این فضاها را نزدیک به هم طراحی کنیم به همین دلیل اندازه‌ها را در فیلم به هم نزدیک کردیم و فضاهای خالی را به حداقل برسانیم.

آرش قاسمی؛ صدابردار گفت: فیلم‌نامه کار برای من خیلی جذاب بود و خانم عاج دغدغه صدا را داشتند و به این نتیجه رسیدیم که یک جنگ صدا داریم میان مادران و منافقین که تعمدی بود. سعی کردیم سرودهای منافقین را اجرا کنیم و به فضا نزدیک شویم و من خیلی حس خوبی داشتم.

ثریا عبداللهی مادری که فیلم از روی زندگی حقیقی او ساخته شده است، گفت: من ثریا عبداللهی هستم. پسر من سال ۱۳۸۱ از ترکیه ربوده شد و ۲۱ سال است که از پسرم خبر ندارم. من به دخترم لیلا عاج دست‌مریزاد می‌گویم. این کارگردان نزدیک به ۳ سال است که مدام پیش من آمدند و مستندات را می‌گرفت‌. از ژاله صامتی بسیار ممنونم که بسیار عالی نقش را ایفا کرد و تمام دردهای من را بسیار عالی جلوی دوربین آورد. دردهای خانواده‌هایی که فرزندانشان به دست فرقه رجوی ربوده شدند در این فیلم نشان داده شد.

وی افزود: من از طریق انجمن «نجات» عازم عراق شدم. زمانی که مرز رفتم دیدم خیلی از پدر و مادرها در انتظار بچه‌هایشان هستند و بعد از این‌که به مقر آن‌ها رفتیم، اجازه ملاقات با فرزندانمان را ندادند. پس این دلیلی شد که با یک بلندگو سعی کردیم صدایمان را به بچه‌هایمان برسانیم.

نوشته لیلی عاج: یک سوژه ملتهب زنانه را به درام تبدیل کردیم اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

طراحی لوگو و پوستر این فیلم را احسان حسینی برعهده داشته است.

«سرهنگ ثریا» تازه ترین محصول سازمان هنری رسانه‌ای اوج است که از زاویه‌ای متفاوت به حضور سازمان مجاهدین خلق (منافقین) در پادگان اشرف می‌پردازد. این فیلم اولین ساخته سینمایی لیلی عاج است و در خلاصه داستان آن آمده: «این راه با گریه باز نمیشه!»

عوامل تولید فیلم سینمایی «سرهنگ ثریا» عبارتند از: نویسنده و کارگردان: لیلی عاج، تهیه کننده: جلیل شعبانی، مشاور کارگردان: کمال تبریزی، سرپرست گروه کارگردانی: سیامک مردانه و محمد ثقفی، مدیر فیلمبرداری: علیرضا برازنده، صدابردار: حسین بشاش، صداگذار: آرش قاسمی، تدوین: فرزاد هوتهم، موسیقی: بهزاد عبدی، طراح صحنه: بابک پناهی، جلوه های ویژه میدانی: حمید رسولیان، سرپرست جلوه های بصری: محمد برادران، طراح گریم: مهدی صیاد، طراح لباس: مهرناز اکبری، مدیر برنامه ریزی: محمد ثقفی، مدیر تولید: امیر اسکندری، مدیر تدارکات: سید رسول حسینی، عکاس: سمیه جعفری، مجری طرح: مجید صادقی، طراح لوگو: احسان حسینی، مشاور رسانه ای: محمدحسین سرو، محصول سازمان هنری رسانه ای اوج.

نوشته پوستر «سرهنگ ثریا» رونمایی شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

فیلم سینمایی «سرهنگ ثریا» به نویسندگی و کارگردانی لیلی عاج و تهیه‌کنندگی جلیل شعبانی در چهل‌و‌یکمین جشنواره فیلم فجر رونمایی خواهد شد.

«سرهنگ ثریا» تازه‌ترین محصول سازمان هنری رسانه‌ای اوج است که از زاویه‌ای متفاوت به حضور سازمان مجاهدین خلق (منافقین) در پادگان اشرف می‌پردازد.

این فیلم سینمایی اولین ساخته سینمایی لیلی عاج است و در خلاصه داستان آن آمده است: «این راه با گریه باز نمیشه!».

نوشته ژاله صامتی «سرهنگ ثریا» شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

«سرهنگ ثریا» تازه‌ترین محصول سازمان هنری رسانه‌ای اوج است که از زاویه‌ای متفاوت به حضور سازمان مجاهدین خلق (منافقین) در پادگان اشرف می‌پردازد.

این فیلم سینمایی اولین ساخته سینمایی لیلی عاج است و در خلاصه داستان آن چنین آمده است: «این راه با گریه باز نمیشه!».

اخبار و تصاویر مربوط به عوامل و بازیگران این فیلم به‌زودی رسانه‌ای خواهد شد.

نوشته «سرهنگ ثریا» در راه جشنواره فجر؟ اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.