در ابتدای این دیدار محمدمهدی عسگرپور رئیس هیأت رئیسه خانه سینما در تشریح فعالیت‌ها و برنامه‌های خانه سینما گفت: در روزهای اخیر، خانه سینما چند برنامه را با مشارکت خانه موسیقی، خانه تئاتر و خانه هنرمندان با محوریت «کودکان میناب» برگزار کرد، پیش از آن نیز برنامه‌هایی در هتل محل اسکان آسیب دیدگان جنگ برگزار شد، علاوه بر این، سه کنسرت به‌صورت همت عالی و با حضور محسن شریفیان برای نیروهای امدادی اورژانس، هلال‌احمر و آتش‌نشانی برگزار شد. مجموعه این فعالیت‌ها بخش قابل توجهی از برنامه‌های اخیر این تشکل صنفی را به خود اختصاص داد.

وی ادامه داد: چنین برنامه‌هایی معمولاً در قالب تعامل با نهادهای ذی‌ربط شکل می‌گیرند اما ایده اولیه آن توسط سه خانه، سینما، موسیقی و تئاتر مطرح و طراحی شد. همچنین برنامه‌ای ترکیبی شامل نمایش، موسیقی و شعر در خانه هنرمندان برگزار شد که بخش عمده هماهنگی‌ها و امور اجرایی آن بر عهده امیر اثباتی بود، پرفورمنس برگزارشده در خانه هنرمندان، حرکتی جذاب و تأثیرگذار بود که توانست افرادی با سلیقه‌ها و دیدگاه‌های مختلف را تحت تأثیر قرار دهد و اقدام مشترک این سه خانه در نگاه و اجرا با فعالیت‌های که در سطح شهر مشاهده می‌شود، متفاوت بود.

این مدیر فرهنگی ضمن تشکر از اقای اسعدیان مدیرعامل خانه سینما که تلاش زیادی در هماهنگی و مدیریت برنامه ها داشتند افزود: اتاق بازرگانی در این زمینه حامی مالی بود و البته شهرداری منطقه شش نیز همکاری بسیار خوبی داشته است.

 پیگیری مسایل و مشکلات بیمه ای سینماگران در جلسات متعدد و متنوع

رئیس هیات رئیسه خانه سینما با بیان اینکه موضوع بیمه را از مدت‌ها پیش و در جلسات متعدد پیگیری کرده‌ایم، گفت: قرار بود بیانیه مشخصی در این خصوص ارائه شود و طی آن اعلام کنیم که سازمان تأمین اجتماعی قصد ندارد بخشی از تعهدات خود را که پیش‌تر پذیرفته بود اجرایی کند.

عسگرپور با اشاره به موضع‌گیری هنرمندان در خصوص مسایل بیمه ای، خاطرنشان کرد: موضوع بیمه هنرمندان در ارتباط با سایر بخش‌های دولتی و وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی به نتیجه می‌رسد و این وزارت‌خانه نقش حامی را بر عهده دارد و لازم است اقداماتی صورت گیرد تا در نهایت به نتیجه‌ای مناسب و قابل توجه منجر شود. در دو دوره اخیر، چند نفر از همکاران به‌طور تخصصی بر این مباحث مسلط شده‌اند؛ به‌گونه‌ای که در برخی موارد آگاهی و اشرافی همسنگ کارشناسان سازمان تأمین اجتماعی درباره شرایط کاری و مسائل مرتبط دارند.

این فعال صنفی ابراز داشت: به نظر می‌رسد اکنون به مراحل پایانی این فرآیند، جمع‌بندی نهایی و تعیین دستور کار مشخص نزدیک شده‌ایم. سازمان تأمین اجتماعی همواره موضوع تأمین منابع مالی را مطرح کرده و معمولاً روند کار در همین نقطه متوقف می‌شده است و در برخی موارد نیز موضوع برای تصمیم‌گیری به هیئت دولت ارجاع شده است. این بار اما منبع تأمین اعتبار مشخص شده و مقرر شده است درصدی از قراردادهای کاری به سازمان تأمین اجتماعی اختصاص یابد. این موضوع می‌تواند به حل مشکل بیمه سینماگران کمک کند. با این وجود، اگر وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی نتواند اقدامات لازم را در زمان مناسب انجام دهد، احتمال اتلاف وقت و به تعویق افتادن روند کار وجود خواهد داشت و در نتیجه ممکن است بار دیگر به نقطه آغاز بازگردیم.

نقش مثبت موضع‌گیری هنرمندان در خصوص میراث فرهنگی در مجامع داخلی و بین‌المللی

در کنار موضوعات فوق و در جلسه مشترک با آقای صالحی امیری از سینماگران دعوت شد به پویش‌های طراحی شده جهت تامین اعتبار مالی بازسازی ابنیه آسیب دیده بپیوندند که احساس میکنیم لازم است بررسی شود که چه کمکی از سوی سینماگران برای جلب مشارکت مردمی جهت ترمیم ابنیه تاریخی و آثار میراث فرهنگی که در جنگ رمضان آسیب دیده است میبایست انجام شود؛ به‌ویژه در حوزه میراث فرهنگی و تاریخی، تا هنرمندان بتوانند در زمان مقتضی به‌عنوان یک تریبون ایفای نقش کنند.

همچنین جلساتی با برخی از دیگر مسئولان برگزار شد؛ بخشی از این جلسات به درخواست آنان و بخشی دیگر به درخواست ما انجام گرفت. خانم فاطمه مهاجرانی سخنگوی دولت نیز معمولاً در این جلسات نقش فعال داشته‌اند.

وی در ادامه افزود: با آقای حسین‌زاده، معاون رئیس‌جمهور در امور مناطق محروم نیز جلساتی برگزار کردیم. ایشان علاقه‌مند بودند از ظرفیت هنرمندان برای پرداختن به برخی مسائل و موضوعات اجتماعی استفاده شود و امیدواریم این عزیزان بتوانند در رفع بخشی از مشکلات موجود یاری‌رسان باشند. همچنین در دیدار با رئیس کتابخانه و مرکز اسناد ملی، راهکارهایی برای همکاری با اعضای خانه سینما و صنوف مورد تاکید قرار گرفت. علاوه بر این در اتاق بازرگانی نیز جلساتی با هدف جلب حمایت از خانه سینما برگزار کردیم.

حذف شورای پروانه ساخت

رئیس هیئت رئیسه خانه سینما گفت: موضوع حذف شورای پروانه ساخت نیز در جلسات مختلف مورد پیگیری و بررسی قرار گرفت. در این زمینه، طرحی مطرح شد که در خانه سینما سابقه‌ای چندساله دارد و شامل پیشنهاد حذف شورای پروانه ساخت است. برخی تصور می‌کنند حذف پروانه ساخت در ارتباط با صنوف کارگردان‌ها، فیلمنامه‌نویسان و تهیه‌کنندگان است و ارتباطی با دیگر صنوف ندارد، در حالی که این موضوع به‌طور مستقیم با وضعیت اشتغال و روابط حرفه‌ای همه فعالان سینما مرتبط است.

وی در خصوص این موضوع بیان کرد: در جلساتی که در وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی برگزار شده است، بسیاری از افراد حاضر در وزارت ارشاد با این موضوع موافق بوده‌اند و اکنون منتظر تصمیم نهایی و اقدامات اجرایی سازمان سینمایی هستیم؛ شخصاً تلاش میکنم نسبت به تحقق آن خوش‌بین باشم چراکه موضوعی که پیش‌تر در وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و سازمان سینمایی درباره آن صحبت می‌شد، اکنون به دلیل شرایط و موقعیت حساس کنونی سرعت لازم را ندارد و به نوعی به روزمرگی دچار شده، امیدواریم این موضوع باعث چالش‌های ناخواسته نشود ؛ زیرا با وجود بیش از یک سال گفت‌وگو و مذاکره، هنوز این موضوع به نتیجه مشخصی نرسیده است.

وی خاطرنشان کرد: طبیعتاً اگر درباره برخی مسائل به تفاهم رسیده‌ایم لازم است آن تفاهم‌ها به مرحله اجرا نیز برسند. در ابتدای مسیر تصور می‌کردیم که نهادهای امنیتی با این موضوع مخالفت دارند و مانع پیشبرد آن هستند اما اکنون این نگرانی تا حد زیادی برطرف شده است.

تاثیر حذف پروانه ساخت بر امنیت شغلی اهالی سینما

عسگرپور تاکید کرد: موضوع مربوط به پروانه ساخت ارتباط مستقیمی با مسئله امنیت شغلی دارد و از همین رو، پیگیری و تعیین تکلیف آن برای فعالان صنوف سینمایی از اهمیت ویژه‌ای برخوردار است. بر اساس این طرح، با حذف شورای پروانه ساخت، نظامی جایگزین خواهد شد که بر بانک اطلاعاتی خانه سینما متکی است و در آن، پروژه‌ها ملزم خواهند بود از افرادی استفاده کنند که عضو نظام سینمایی و تشکل‌های حرفه‌ای مرتبط هستند. در واقع، حذف پروانه ساخت می‌تواند زمینه‌ساز استقرار سازوکاری باشد که بخشی از امنیت شغلی فعالان سینما را تأمین و تضمین کند.

رئیس هیات رئیسه خانه سینما گفت:  در داخل خانه سینما هیچ‌گاه نمی‌توان ادعا کرد که موضوعی به‌طور کامل و نهایی حل شده است و مسئله پروانه ساخت نیز از جمله موضوعات بسیار مهم و جدی به شمار می‌رود که در ذهنیت برخی افراد اختلاف نظرهایی وجود دارد، بعنوان مثال در حوزه تهیه‌کنندگی، چهار تشکل مختلف فعالیت دارند که لزوماً دیدگاه‌ها و رویکردهای یکسانی ندارند و سطح نگرش‌ و تحلیل‌های آن‌ها نیز با یکدیگر متفاوت است. نکته جالب توجه این که بخشی از تشکل‌هایی که انتظار می‌رفت موافقت بیشتری داشته باشند، در موضوع حذف شورای پروانه ساخت نگرانی‌های بیشتری را مطرح کردند. بخش عمده این نگرانی‌ها، به موضوع تضمین اکران آثار مربوط می‌شد. این در حالی است که در گذشته نیز برخی پروژه‌ها با وجود دریافت پروانه ساخت، در نهایت موفق به اخذ پروانه نمایش نشدند؛ حتی در مواردی که شورای تطبیق نیز نظر مثبت داده بود و فیلم دقیقاً مطابق فیلمنامه مصوب تولید شده بود اما باز هم از اکران اثر جلوگیری می‌شد.

وی ادامه داد: خوشبختانه در نهایت به صورت‌جلسه‌ای دست یافتیم که نمایندگان صنوف مختلف از جمله هر چهار تشکل تهیه کنندگی آن را امضا کردند و خانه سینما نیز نظر رسمی خود را در این خصوص اعلام کرد. با این حال، برخی دوستان همچنان دیدگاه‌ها و ملاحظات شخصی خود را دنبال می‌کردند که در پاسخ، بر اهمیت فعالیت صنفی و ضرورت پایبندی به رأی و تصمیم واحد جمعی تأکید شد. متاسفانه مدتی است روند تصمیم‌گیری از مراحل اولیه فاصله گرفته و موضوع که عملاً در اختیار وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی قرار دارد دچار نوعی تعلل و اتلاف وقت شده و مسئولان وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی عنوان می‌کنند که همه متقاضیان می‌توانند پروانه ساخت دریافت کنند و از این جهت مشکلی وجود ندارد. با این حال، تجربه نشان داده که با تغییر دولت‌ها و سیاست‌ها، ممکن است محدودیت‌ها و مشکلات جدیدی ایجاد شود؛ از این رو، نمی‌توان صرفاً بر شرایط موجود تکیه کرد. به همین دلیل این احتمال مطرح است که ادامه روند فعلی به بروز تنش‌هایی میان خانه سینما و وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی منجر شود.

تدوین آیین نامه عضویت صنوف

عسگرپور با اشاره به اینکه آیین‌نامه‌ای در خصوص عضویت و تداوم عضویت صنوف در خانه سینما تدوین شد و اعضای کارگروه مربوطه پس از بررسی‌های لازم به متن نهایی این آیین‌نامه دست یافتند، گفت: در این فرآیند، برخی نکات حقوقی نیز مطرح و مورد بررسی قرار گرفت و در نهایت، آیین‌نامه به مرحله ابلاغ رسید.

عسگرپور در بیان دلایل و چرایی تدوین این آیین‌نامه اضافه کرد: در سال ۱۳۸۸ که خانه سینما با مشکلاتی مواجه شد ــ و البته چنین شرایطی ممکن است در هر دوره‌ای نیز تکرار شود ــ برخی صنوف در تقابل با خانه سینما، تمایل داشتند با وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی همکاری کنند. در چنین وضعیتی، نمی‌توان رفتار صنف یا صنوفی که چنین آسیبی به پیکره خانه سینما بعنوان چتر واحد و فراگیر همه صنوف سینمایی وارد کرده‌اند نادیده گرفت. یا در مقطعی، یکی از صنوف موجب شد روند ثبت خانه سینما با مشکل مواجه شود، با این حال، همان صنف در مجمع عمومی خانه سینما دارای حق رأی است و می‌تواند بر تصمیمات و ساختار کلی خانه سینما تأثیر بگذارد.

وی ادامه داد: به دلایلی تصمیم گرفته شد تشکل‌های صنفی ذیل وزارت تعاون، کار و رفاه اجتماعی ثبت شده و فعالیت کنند؛ اما ممکن است یک صنف تصمیم بگیرد در جای دیگری ثبت شود که از نظر قانونی حق چنین انتخابی را دارد. با این حال، این تصمیم می‌تواند برای مجموعه خانه سینما مشکلاتی ایجاد کند، یا بعنوان مثال، فرض کنید در موضوعی مانند حذف شورای پروانه ساخت، نظر غالب صنوف بر این باشد که این مسئله باید تا رسیدن به نتیجه نهایی به‌صورت جدی پیگیری شود. با این حال، ممکن است یکی از صنوف دیدگاه متفاوتی داشته باشد و از طریق تریبون یا مجرایی دیگر، نظر مستقل خود را اعلام کند. چنین وضعیتی می‌تواند انسجام تصمیم‌گیری جمعی را خدشه‌دار کرده و قواعد و سازوکار رفتار و انضباط صنفی را با اختلال مواجه سازد، چراکه در یک نظام صنفی، پس از بحث، بررسی و رسیدن به تصمیم مشترک، انتظار می‌رود همه اعضا و تشکل‌ها به تصمیم جمعی پایبند باشند. در غیر این صورت، امکان تحقق اهداف مشترک و دفاع مؤثر از منافع صنفی با دشواری روبه‌رو خواهد شد. به همین دلیل در چنین مواردی با هیئت‌مدیره آن صنف وارد گفت‌وگو می‌شویم تا راه‌حلی مشترک پیدا شود، در این مواقع معمولاً موضوعی مطرح می‌شود که اگر آن‌ها از ابتدا با آیین‌نامه‌ها و ضوابط آشنایی داشتند، نوع برخورد و تصمیم‌گیری آن‌ها متفاوت می‌بود.

در بخش دیگر این جلسه امیر اثباتی رئیس انجمن طراحان فیلم، گفت: در بسیاری از صنوف، بدنه و اعضای صنف از ابزارهای نظارتی و سازوکارهای کنترل عملکرد به‌طور مؤثر استفاده نمی‌کنند و عملاً بخش عمده امور را به اعضای هیئت‌مدیره واگذار می‌کنند. در چنین شرایطی، انجام فعالیت صنفی به‌معنای واقعی دشوار می‌شود و گاهی نیز مدیریت به دلیل برخی کاستی‌ها یا ملاحظات، همه مسائل و اقدامات را با اعضای صنف در میان نمی‌گذارد. به همین دلیل، ضروری است که تمامی صنوف این آیین‌نامه را ترویج و برای اجرای آن تلاش کنند تا مسئولیت‌پذیری صنفی در میان اعضا گسترش یابد و مشارکت آنان در امور صنفی افزایش پیدا کند.

این فعال صنفی بیان کرد: مشکلات معمولاً زمانی به وجود می‌آیند که روندها و سازوکارهای مشخص و تعریف‌شده‌ای وجود نداشته باشد و تصمیم‌گیری‌ها بر اساس سلیقه‌های فردی انجام شوند. آیین‌نامه تدوین‌شده با هدف جلوگیری از چنین وضعیتی تهیه شده است و می‌تواند مبنایی روشن برای تصمیم‌گیری‌ها و اقدامات صنفی فراهم کند.

صنوف در کجای آیین‌نامه حضور دارند؟

سپس محمدمهدی عسگرپور گفت: یکی از مسائلی که همواره در خانه سینما وجود داشته این است که صنوف مطرح می‌کنند ما در کجای آیین‌نامه‌ای که تصویب شده حضور داشته‌ایم و چرا نظر ما در آن لحاظ نشده است. در همه خانه‌های صنفی به دلیل تنوع و تعدد دیدگاه‌ها این مسئله رخ می‌دهد. در چنین شرایطی، به نظر من نباید صرفاً به دنبال یافتن نقش‌های تاریخی خود باشیم بلکه باید بررسی کنیم که آیا این آیین‌نامه کارآمد و مفید است یا خیر.

وی ابراز داشت: پیش‌تر تصور نمی‌کردیم که اگر برای یک صنف مشکل حقوقی ایجاد شود، کل خانه سینما نیز دچار مسئله شود؛ اما در عمل این تجربه رخ داد. زمانی که با چنین وضعیتی مواجه شدیم، ناچار شدیم موضوع تعلیق و … را به‌عنوان اهرمی برای حل و فصل و مدیریت این مسئله به کار بگیریم، با این حال اگر در آیین‌نامه هرگونه مغایرت یا تناقضی با اساسنامه مشاهده می‌شود لازم است حتماً مطرح و بررسی شود. البته باید توجه داشت که تمامی اختیاراتی که در آیین‌نامه پیش‌بینی شده‌اند در اساسنامه نیز وجود دارند و از همان چارچوب حقوقی ناشی می‌شوند.

وضعیت معیشتی هنرمندان

علی لقمانی عضو هیات رئیسه خانه سینما در ابتدای توضیحات خود در پاسخ به پرسش حاضران گفت: پس از انتشار نامه سرگشاده خطاب به وزیرفرهنگ و ارشاد اسلامی درباره مسائل بیمه، بازنشستگی و معیشتسینماگران، برای کسب اطلاع و دلایل نشر آن، از سوی سازمان تامیناجتماعی تماس هایی داشته ایم، اما دریغ از یک تماس کوچک از سمتوزارت فرهنگ.

حدود چهار سال است که با سازمان تأمین اجتماعی در حال مذاکره و گاهیمشاجره هستیم و پیش از ما هم، چند سالی این مذاکرات برقرار بوده است. چندین مورد همواره مطرح شده از جمله روشن شدن تکلیف پرداخت های بلا استفاده حق بیمه پروژه های سینمایی، و فراهم شدن امکان افزایش حقوقافراد در آستانه بازنشستگی از کف حقوق کارگری به رقم مناسب و در شان پیشکسوتان این هنر.

وی ادامه داد: در جلسه ای با آقای سالاری مدیر عامل سازمان تامین اجتماعی در دولت جدید نیز ، از سوی ایشان مقرر و تاکید شد کارگروهیتشکیل شود وعلاوه بر رفع مشکلات موجود، تسهیلاتی از سوی سازمان تامین اجتماعی فراهم گردد تا اعضای خانه سینما که در شرف بازنشستگی هستند، امکان افزایش حقوق داشته باشند. البته در گفتگو و تعامل با مدیران صندوقاعتباری هنر قرار بر این شد که مطالبات و مذاکرات ما منحصر به اهالی سینما نباشد و همه هنرمندان را شامل شود.

لقمانی بیان کرد: نخستین جداولی که برای افزایش حقوق از سوی کارشناسان ارائه شد که قرار بود هدف آن ایجاد تسهیلاتی برای اعضا باشد، در نهایت نه تنها تسهیلاتی را ایجاد نمی کرد بلکه موجب پرداخت اضافی و فشار مالی بیشتر به اعضاء می شد. چون این طرح به هیچ وجه قابل قبول نبود، ما طرحی پیشنهادی دادیم تا افرادی که بیش از پانزده سال سابقه دارند، در یک بازه حدود سه‌ساله فرصت داشته باشند تا افزایش حقوق خود رامحقق کنند، و باز جداول جدید ارائه شده از سوی سازمان تامین اجتماعی از جداول قبلی هم اسفناک تر بود. به همین دلیل و در اعتراض به این موضوع ازادامه این روند خارج شدیم. اخیرا، متوجه شدیم که همین مذاکرات مجددا باوزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و بدون نمایندگان صنوف آغاز شده است امابه نظر می‌رسد به نتیجه نخواهد رسید. گویی نوعی روند نمایشی در حالشکل‌گیری است که اهداف دیگری را دنبال می‌کند و آورده مشخصی برای ماندارد.

این فیلمبردار پیشکسوت بیان کرد: بر اساس طرح‌های موجود، افرادی که کمتراز پانزده سال سابقه پرداخت بیمه دارند، می‌توانند طبق فرمولی تا سه برابردریافتی خود را افزایش دهند. در صورت نیاز، نماینده صنوفی که ماهیتکارگری دارند و از سوی سازمان تأمین اجتماعی بیمه شده‌اند، می‌توانند طیجلسه‌ای در جریان این موارد قرار گیرند؛ در واقع ما آمادگی برگزاری ایننشست را داریم. همچنین افراد بالای شصت سال و بازنشستگان با توافقاتصورت گرفته نیازی به تمدید عضویت ندارند و همه صنوف میتوانند اسامی آن‌ دسته از اعضا را در اختیار ما قرار دهد تا وارد دوره عضویت ۹۹ ساله شوند.

کارگروه عضویت اعضا

در ادامه،عسگرپور به بخشی از برنامه‌های اجراشده توسط خانه سینما در مدت اخیر اشاره کرد و گفت: کارگروه عضویت اعضا به صورت هفتگی و منظم جلساتی را برگزار کرده و به دقت روند معرفی اعضا به صندوق را پیگیری می‌کنند. همچنین طی مدت اخیر کتابی که حاصل گفت‌و‌گو با هنرمندان خانه‌های سینما، تئاتر و موسیقی بود، رونمایی شد. برنامه‌هایی نیز برای ورکشاپ و نمایش فیلم با همکاری مراکز دانشگاهی و پژوهشی در خانه سینما، در دست اقدام است.

وی با بیان اینکه امسال در جلسه فیاپف شرکت نکرده، چراکه پیگیر امور حقوقی و قضایی تعدادی از اعضای خانه سینما بوده است، ادامه داشت: برخی از همکاران ما که در دی‌ماه فعالیت‌هایی داشته‌اند با احضاریه مواجه شده‌اند و برای بخشی از آنان پرونده قضایی تشکیل شده است. وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی نیز با برخی از مقامات در شورای عالی امنیت و قوه قضائیه جلساتی داشته‌اند که تا حدی وضعیت را بهبود بخشیده است. با این حال، بخشی از زمان و توان همکاران ما همچنان صرف پیگیری این موضوعات می‌شود.

عسگرپور خاطرنشان کرد: در خصوص پروژه‌هایی که بدون پروانه ساخت مقابل دوربین رفته‌اند، از سوی نهادهای امنیتی سخت‌گیری‌هایی اعمال شده که ریشه آن به سال ۱۴۰۱ بازمی‌گردد. در برخی موارد اگر پروژه‌ای متوقف شده باشد، تجهیزات آن نیز ضبط شده و هنوز بازگردانده نشده است. همچنین در مواردی با تلاش‌های گسترده همکاران و پیگیری‌های جدی، حتی احکام بسیار سنگین در پرونده‌هایی که اساساً ماهیت امنیتی نداشته‌اند و صرفاً شامل برخی ساختارشکنی‌ها بوده‌اند با همراهی وکلای خانه سینما به میزان قابل توجهی کاهش یافته است. با این حال، گاهی با همه این پیگیری‌ها و نقش حمایتی خانه سینما، واکنش‌های منفی و نامهربانانه‌ای از سوی برخی همکاران صورت می‌گیرد که می‌تواند موجب دلسردی وکلا و اعضای پیگیر این پرونده‌ها شود.

بیمه بیکاری هنرمندان

در ادامه علیرضا حسینی دبیر هیات رئیسه خانه سینما نیز گفت جلسه‌ای که در دادسرای مالیاتی داشتیم نشان می‌دهد تعداد پرونده‌هایی که از سوی برخی همکاران در شعبه های مالیاتی مطرح می‌شود قابل توجه است و این پرونده‌ها اغلب در شعب حل اختلاف بررسی می‌شوند. متأسفانه در چند ماه اخیر این موضوع به نمایندگان و کارشناسان غیر سینمایی محول شده و در نتیجه، فرآیندهایی شکل گرفته که ارتباط مستقیمی با مسائل مربوط به امور مالیاتی اعضای خانه سینما ندارد و  از کارشناسی مناسب  توسط نمایندگان مالیاتی معرفی شده از خانه سینما فاصله گرفته است. با این حال، در این زمینه قول‌های مساعدی برای ایجاد شرایط مناسب توسط مدیران سازمان امور مالیاتی داده شده  است.

وی افزود: اگر اعضا دارای پرونده‌ای در شوراهای حل اختلاف مالیاتی هستند، لازم است موضوع را به اداره مالیات اعلام کنند تا در شعبی که نماینده مالیاتی خانه سینما در آن حضور دارد، به آن رسیدگی شود؛ در غیر این صورت، نباید روند رسیدگی و حضور در جلسات را بپذیرند.

حسینی درخصوص بیمه بیکاری نیز گفت: موضوع دیگر، بیمه بیکاری هنرمندان است که آیین‌ نامه مربوط به آن در سال ۱۴۰۰ در دولت تصویب شده اما تاکنون به مرحله اجرا نرسیده است. در ادامه حسینی در پاسخ به وضعیت پرونده های قضایی اعضا گفت: تعدادی از دفاتر و اعضا در یکماه گذشته بااحضار و یا احکامی روبرو شده‌اند که کمیته حمایت حقوقی و قضایی خانه سینما در حد امکان پیگیر رفع مشکلات انها است.

در این دیدار که بیش از سه ساعت به طول انجامید روسای صنوف برای رفع مشکلات و خواسته های اصناف پیشنهادات و راهکارهای خود را با هیات رئیسه طرح کردند.

نوشته دیدار روسای صنوف با هیأت رئیسه خانه سینما اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

قصه پرغصه این روزهای ایران عزیزمان که در نبرد با بدنامان تاریخ قرار دارد، به امید خدا و به برکت خون شهدا و رهبر شهید انقلاب، با سربلندی به سرانجامی نیکو خواهد رسید، چراکه سنت الهی نشان داده خون مظلوم پایمال نخواهد شد.

نوشته خون مظلوم پایمال نخواهد شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

محمدمهدی عسگرپور، رئیس هیات رئیسه خانه سینما در ابتدای این مراسم گفت: دوستانی که با خانه سینما و فعالیت صنفی آشنا هستند می‌دانند که تغییر مدیرعامل رویدادی طبیعی در خانه سینما است، درنتیجه نمی‌توان اسم این جلسه را تودیع و معارفه از نوع مرسوم  گذاشت زیرا  اعضای این خانه به تناسب شرایط و ضرورت عهده‌دار مسئولیت‌های صنفی در خانه سینما و صنوف هستند.

وی درباره علی دهکردی بیان کرد: تقریباً همه افراد این اعتقاد را دارند که آقای دهکردی زمانی که مدیرعاملی خانه سینما را پس از استعفای خانم مرضیه برومند پذیرفتند به نوعی از خود گذشتگی کردند. آن زمان شرایط بسیار سختی در خانه سینما حاکم بود و آقای دهکردی با آرامش و متانت این دوره را در خانه سینما مدیریت کردند. ایشان در این مدت کمتر می‌توانستند در حوزه بازیگری و پروژه‌های مختلف حضور داشته باشند و به بخش قابل‌توجهی از پیشنهاد‌هایشان پاسخ منفی دادند. این جلسه خداحافظی ما با ایشان نیست بلکه برخی ذاتاً فعالیت صنفی را پذیرفته‌اند. اصولاً انجام فعالیت صنفی  به وقت زیادی نیاز دارد درحالی که شهرت و آورده مالی ندارد.

وی تصریح کرد: آقای همایون اسعدیان نیز سابقه و تجربه زیادی در فعالیت‌های صنفی دارند. به ایشان بارها مدیرعاملی خانه سینما پیشنهاد شده بود اما‌ نمی‌پذیرفتند. آقای اسعدیان اشراف دقیق و وسیعی به حوزه‌های مختلف سینما دارند و در سال‌های مختلف هر زمان که به حضور ایشان نیاز داشتیم همواره کنار ما بوده‌اند.

وی با اشاره به پیشرفت تکنولوژی تأکید کرد: در این‌ چند سال فعالیت در سینما با روش سنتی خود خیلی فاصله گرفته است و ساخت فیلم و پخش آن روی پرده نقره‌ای صرفاً بخشی از این اکوسیستم است. این مسئله باعث می‌شود برخی حرفه‌ها در آینده موقعیت شغلی خود را از دست بدهند. خیلی از اصناف ما باید در مسائل خودشان این بازتعریف را داشته باشند. هنوز خیلی از اصناف با نگاه سنتی خود مانع حضور نیروهای جدید می‌شوند. روند ساخت فیلم در ایران و دریافت پروانه نمایش و پروانه ساخت و… بسیار قدیمی شده است. رسیدگی به خیلی از این مباحث باید در حوزه دولتی در دستور کار قرار گیرد و نهاد صنفی نیز باید در این‌ راستا کمک کند.

عسگرپور در پایان اظهار کرد: خوشبختانه با تمام مشکلات موجود تعامل اصناف و اعضا با خانه سینما بسیار خوب است.  برای آقای دهکردی و آقای اسعدیان آرزوی موفقیت داریم و  دوستان همگی  کمک خواهند کرد، زیرا خانه سینما، خانه همه ماست و اگر‌ کمکی هم‌ انجام دهیم منتی وجود ندارد.

سپس علی دهکردی و همایون اسعدیان روی صحنه آمدند. دهکردی عنوان کرد: اکثر دوستانی که درحال انجام فعالیت صنفی هستند، در دوره‌هایی مدیر خانه سینما و رئیس صنوف بوده‌اند و همه ‌ما در حسی مشترک ‌نسبت با خانه سینما همدل و همراه هستیم و خون دل‌های زیادی خورده‌ایم تا خانه ‌سینما، خانه سینماگران بماند. زمانی که به دوران تلخ تعطیلی خانه سینما فکر ‌می‌کنم اسم آقای داوود رشیدی بزرگ در ذهنم‌ می‌آید که وقت و اعتبارشان را گذاشتند تا خانه سینما پابرجا بماند. ما امروز میراث‌دار بزرگانی مانند داوود رشیدی در صنوف مختلف هستیم.

وی تأکید کرد: حضور تک تک شما امروز در اینجا به دلیل علاقه و ارادت به این خانه است در حالی که هیچ آورده مالی در اینجا مطرح نیست. حتی حقوق مدیرعامل خانه سینما نیز شاید کفاف یک ‌زندگی معمولی را ندهد.

دهکردی بیان ‌کرد: دوران ‌سختی را شروع کردیم و دوران سختی را ادامه دادیم. خانه سینما در بحران‌های خاصی حضور داشت، از ماجرای اعتراضات اجتماعی و مشکلات حقوقی و قضایی برای اعضا گرفته تا تغییر دولت و تغییر کابینه و…. از نظر مالی دوران ایده آلی برای خانه سینما نبود و نتوانستیم آن‌طور که باید از صنوف حمایت کنیم.

وی متذکر شد: شکر خدا ‌حساب‌های مالی خانه سینما از شفافیت بالایی برخوردار است.

دهکردی گفت: اگر مشکلی در مدیریت خانه سینما وجود داشت از همه شما عذرخواهی می‌کنم.

وی تصریح کرد: مدتی بود که به آقای عسگرپور گفته بودم مأموریت من پایان یافته است و امیدوارم شخص مناسبی را انتخاب کنند. وقتی آقای اسعدیان معرفی شدند من‌ ‌بسیار خوشحال شدم زیرا کسی آشنا به کار صنفی و بدنه سینما و بدنه دولت در این سمت حضور دارد. این خانه، خانه ماست و مهم نیست که کلید این خانه در دست چه کسی قرار می‌گیرد، مهم این است که این توافق در میان خودمان انجام می‌شود.‌ از اعضای صنوف، کارمندان خانه سینما، کارمندان ‌صنوف بابت همدلی و همراهی‌شان تشکر‌ می‌کنم.

مدیرعامل سابق خانه سینما گفت: در دولت قبل و دولت کنونی ارتباط خوبی با سازمان سینمایی داشتیم. آقای محمد خزاعی همدلی و همراهی خوبی با ما داشتند و در حد مقدور با توجه به سختی‌های موجود با ما همراه بودند. دکتر فرید زاده رئیس سازمان سینمایی در دولت جدید نیز از زمان شروع فعالیتشان ارتباط نزدیکی با خانه سینما دارند که  ستودنی است. ما با موزه سینما ارتباط تنگاتنگ و خوبی در برگزاری مراسم، تجلیل‌ها و تکریم سینما برقرار کردیم و برنامه‌ها ادامه دارد. همچنین با بنیاد سینمایی فارابی، انجمن سینمای جوان و مرکز گسترش سینمای مستند، تجربی و پویانمایی ارتباط خوبی داریم. امیدوارم در روزگار پیش ‌رو خبری از جنگ نباشد و بحران بی‌کاری در صنوف بهبود پیدا کند.‌ به آقای اسعدیان عزیز که با کوله‌باری از تجربه این مسئولیت را پذیرفتند تبریک می‌گویم.

در ادامه مراسم همایون اسعدیان گفت: صمیمانه از علی دهکردی عزیز بایت قبول این مسئولیت در آن مقطع زمانی خاص تشکر می‌کنم. از هیأت رئیسه خانه سینما بابت حسن ظنی که به من داشتند تشکر‌ می‌کنم و امیدوارم‌ با کمک‌ هیأت رئیسه و اصناف این دوره را به خوبی سپری کنیم.

در ادامه مراسم تودیع علی دهکردی از سمت مدیرعاملی خانه سینما و معارفه همایون اسعدیان مدیرعامل منتخب خانه سینما؛ با حضور برخی از  مدیران ارشد سازمان سینمایی مانند: مهدی شفیعی مدیر توسعه مدیریت و منابع انسانی سازمان سینمایی، حامد جعفری مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی، حبیب ایل‌بیگی مدیرعامل سینما شهر ، فاطمه محمدی مدیرعامل موزه سینما، سید حجت طباطبایی سرپرست حوزه ریاست ، حسین یزدان‌شناس سرپرست حوزه فناوری و دانش سینمایی و منوچهر شاهسواری دبیر جشنواره فیلم فجر و اعضای هیأت رئیسه، بازرس و رؤسای صنوف خانه سینما برگزار شد.

در پایان این بخش از مراسم، نشست همفکری رؤسای صنوف با هیأت رئیسه خانه سینما طبق روال معمول  ادامه یافت.

نوشته مراسم تودیع و معارفه مدیرعامل خانه سینما برگزار شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

«جناب آقاى همایون اسعدیان

با توجه به استعفاى جناب آقاى على دهکردى از مدیریت عامل خانه سینما به دلیل مشغله حرفه‌اى و با عنایت به توانایى‌ها و سوابق ارزشمندتان، ضمن تشکر بابت پذیرش دعوت هیات رئیسه، جنابعالى را به سمت مدیرعامل خانه سینما منصوب می‌کنم.

لازم است از جناب آقاى على دهکردى که با آگاهی از مواجهه با دوره‌ای سخت و دشوار، همدلانه این مهم را پذیرا شده و در دوران مسئولیتشان با حسن خلق و دقت فراوان در انجام امور تلاش فراوانى مبذول داشتند تشکر کنم.

طبیعی است در مسیر پیش رو، هیات رئیسه همچون گذشته همراه مدیر عامل محترم خواهد بود.

محمدمهدی عسگرپور

رئیس هیئت رئیسه خانه سینما»

نوشته همایون اسعدیان مدیرعامل خانه سینما شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در متن این احکام آمده است:

نظر به تخصص و تجارب ارزشمند جنابعالی در حوزه سینما با هدف پیش‌بینی تدابیر شایسته برای برگزاری هرچه با شکوه‌تر چهل و سومین جشنواره بین‌المللی فیلم فجر و با تشکر از قبول همکاری به موجب این حکم به عنوان عضو شوای سیاستگذاری چهل و سومین جشنواره فیلم فجر منصوب می‌شوید.

امید است با اتکال بر خدای متعال و به پشتوانه دانش و تجارب ارزنده خود، در جهت‌دهی و برنامه‌ریزی برای برگزاری جشنواره‌ای در تراز ارزش‌های والای جمهوری اسلامی ایران و در راستای تحقق سیاست‌های فرهنگی دولت چهاردهم موفق باشید.

نوشته معرفی اعضای شورای سیاستگذاری جشنواره فیلم فجر اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

بر این اساس به اتفاق آرا، محمدمهدی عسگرپور در این دوره نیز به عنوان رییس، محسن امیریوسفی (نایب رئیس)، علیرضا حسینی (دبیر)، آیدین ظریف (سخنگو)، علی لقمانی، فریبا کوثری و حبیب اسماعیلی (اعضای اصلی) دوره هفدهم هیات رئیسه خانه سینما برای دو سال مشخص شدند.

همچنین محسن استادعلی (علی‌البدل اول) و کامران ملکی (علی‌البدل دوم) هیات رئیسه خانه سینما هستند؛ علیرضا نجف‌زاده (بازرس اصلی) و مجید امانی‌زاده (بازرس علی‌البدل) برای دوره یک ساله انتخاب شده‌اند.

نوشته محمدمهدی عسگرپور رئیس هیات مدیره خانه سینما شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

محمدمهدی عسگرپور در خصوص برگزاری این مراسم عنوان کرد: از آنجا که امکان برگزارى جشن به روال چندسال‌گذشته وجود نداشت واینکه در یک شب و در یک سالن و در قالب جشن خانه سینما و به میزبانی خانه سینما پذیرای اهالی فرهنگ و سینما و دوستدارانشان باشیم؛ اما با هم‌اندیشی دوستان به این نتیجه رسیدم که امسال روز سینما را ، به یک روز ختم نکرده؛ بلکه در یک هفته فرهنگی با حضور اهالی سینما در مکان‌های فرهنگی این رویداد را برگزار کرده و ارزشهای سینمای ایران را به مردم معرفی کنیم .

عسگرپور با اشاره به اینکه جشن خانه سینما یک رویداد صنفی است که بعضی از سال‌ها برگزار شد تا اهالی سینما به داوری سینما بنشیند و انتخاب‌ها فارغ از نظرات و نظارت نهادهای دولتی باشد، افزود: این امکان همواره برای خانه سینما وجود دارد تا بهترین‌های خود را همچون تمامی کشورهایی که سینما دارند، معرفی کرده و تقدیر کند، اما حضور بی‌واسطه در میان دوستداران سینما و طرح مسائل اصلی دغدغه‌ای است که ما را به سمت برگزاری پاسداشت هفته فرهنگی روز سینما سوق داد.

رئیس هیات مدیره خانه سینما تأکید کرد: علی‌رغم اینکه در این چندسال‌ درمجموع وبه دلیل چند فیلم سینما با فروش مناسبی روبرو بوده است؛ اما سینمای اجتماعی و فرهنگی و حتی سینما بدنه آسیب‌های جدی دیده است و برای حل بحران‌هاى موجود باید به گفتگو بنشینیم و از طرفی فرصتی فراهم شود تا جامعه و مدیران دولتی و حاکمیتی نکات اهالی سینما را بی‌پرده و مستقیم بشنوند.

با توجه به اهمیت سینما و ارتباط آن با فرهنگ و جامعه هیات رئیسه خانه سینما تصمیم گرفتند با همکاری بیش از ده مرکز فرهنگی و انتشاراتی یک رویداد فراگیر و گسترده از ۱۹ تا ۲۵ شهریور به مدت یک هفته برگزار کند. هدف از برپایی این رویداد پاسداشت جنبه های هنری، ادبی، اجتماعی و مردمی سینماست که در سالهای اخیر مهجور مانده است. در اجرای این رویداد فرهنگی فیلمخانه ملی ایران حمایت خوبى را انجام داده است ؛از جمله برنامه های این ایام نمایش ۴ مجموعه سی دقیقه ای از سکانس برگزیده سینمای ایران در چهار  دهه اخیر است. همچنین سه مجموعه سی دقیقه  ای از انونس های  برتر سینمای ایران و یک مجموعه سی دقیقه ای از فیلمهای مستند . رو نمایی از کتابهای سینمایی ، جشن امضا کتاب، رونمایی و نمایش از اسناد موسیقی فیلم ، پنل های تخصصی و نشست های کارشناسی با سینماگران است.

از جمله برنامه های این پاسداشت روز ملی سینما است. نشر ثالث ، نشر چشمه ، مجموعه راوی ، مجموعه فرهنگان، خانه موزه موسیقی بتهون ، فرهنگسرای نیاوران ، نشر گیلگمش ، خبرگزاری خبرآنلاین از جمله مراکزی هستند که همکاری خودرا در  این مشارکت با برنامه های خانه سینما اعلام کرده اند.

مجموعه ها و مراکز فرهنگی که تمایل به همکاری در برگزاری هفته پاسداشت فرهنگی روز ملی سینما را دارند می توانند با روابط عمومی خانه سینما تماس بگیرند.

نوشته پاسداشت فرهنگی روز ملی سینما به مدت یک هفته برگزار می‌شود اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

«با عنایت به تصویب آیین نامه دیوان داوری خانه سینما که با بررسی گسترده نقاط ضعف و قوت شاکله فعلی شورای داوری در طول ادوار گذشته بوده و با توجه به اشراف جنابعالی در حوزه‌های یاد شده به موجب این ابلاغ به عنوان دبیر کل دیوان داوری خانه سینما منصوب می‌شوید.

در مسیر انتقال وضعیت قبلی شورای داوری و اجرای آیین نامه مصوب، مسائل و دشواری‌هایی وجود دارد که بی شک تسلط جنابعالی می‌تواند راه گشا باشد.

انتظار دارد در نیمه اول سال جاری، دیوان داوری به صورت رسمی جایگزین شورای داوری باشد هرچند پرونده‌های مفتوح و مورد بررسی در شاکله قبل به سرانجام خواهند رسید.

امیدوارم ساماندهی کلیه امور اداری و دبیرخانه ، مراودات با مراجع قضایی ، مکاتبات ، ابلاغیه ها با درایت جنابعالی به نحو مطلوبی صورت پذیرد .

جا دارد از کلیه عزیزانی که در طول سالیان قبل در شورای داوری به بهترین شکل ممکن به امر مهم داوری در دعاوی مختلف پرداختند تشکر کنم .

بدون تردید هیأت رئیسه خانه سینما، مدیرعامل و روسای محترم انجمن‌ها در این مسیر همراهتان خواهند بود.

محمد مهدی عسگرپور

رئیس هیأت رئیسه دیوان داوری خانه سینما»

نوشته سید‌مهدی خادم دبیر کل دیوان داوری خانه سینما شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در آغاز این مراسم که کیوان کثیریان مدیر روابط عمومی و امور بین‌الملل خانه هنرمندان ایران اجرای آن را برعهده داشت، ایرج راد رئیس شورای عالی خانه هنرمندان ایران روی صحنه آمد و گفت: امروز به این فکر می‌کردم که خانه هنرمندان حدود ۲۲ سال قبل چه شکلی داشت و چه کسی توانست خانه هنرمندان ایران را به این صورت شکل بدهد؛ بله او بهروز غریب‌پور بود. حتی زمانی که اینجا در حال ساخت بود، هیات موسس جلسات خود را در همین خانه برگزار می‌کرد تا پس از پایان تعمیرات، خانه هنرمندان ایران هرچه زودتر افتتاح شود؛ مکانی که در زمان خود بسیار اهمیت داشت و به دلیل فعالیت‌های گوناگونی که داشت و دارد، همچنان ویژه است. من مراسم افتتاحیه این خانه را به یاد دارم، چون در آن زمان مجری این مراسم بودم.

* «خانه» باید محل تعامل هنرمندان باشد

وی افزود: کارهای زیادی در این خانه انجام گرفته است، مردم برای بازدید آثار هنری همواره آمدند و رفتند، تاثیرات خاصی که این خانه توانست بر جامعه هنری بگذارد، ارزشمند بود. گرچه این خانه دچار مشکلات عدیده‌ای بوده و هست، اما آنچه اهمیت دارد، جایگاه این خانه است. تمام تلاش ما این است که این مکان به عنوان یک فرهنگستان و محلی برای تعامل هنرمندان رشته‌های مختلف هنری باشد، تا آن‌ها بتوانند مسائل فرهنگی را گسترش بدهند.

راد مطرح کرد: انتخاب آقای عسگرپور بر اساس نیازها، اهداف اساسنامه و جایگاه ویژه‌ این خانه بود. ما به دنبال این بودیم که شخصی توانمند در عرصه فرهنگ و هنر یاری‌گر شورای عالی در رسیدن این خانه به اهدافش باشد تا بتوانیم به نرسیده‌ها برسیم. در این انتخاب، اسم شخص مطرح نبود چون افراد مختلفی برای این امر نامزد شده بودند که هر کدام دارای جایگاه خاص هستند و خدمات شایسته‌ای انجام داده‌اند، کنار گذاشتن آنها به دلیل ناتوانی و کم‌تجربگی آن‌ها نبود.

این هنرمند تصریح کرد: آقای عسگرپور با آنچه که شورای عالی برای رسیدن به اهداف خود در نظر گرفته بود، هم‌سویی داشتند و به همین دلیل امید داریم در این زمینه با همکاری شورا و آقای عسگرپور به آنچه که اهداف خانه است، دست یابیم.

وی در ادامه اسامی هیات موسس را قرائت و بیان کرد: خدمات شایسته بهروز غریب‌پور بر کسی پوشیده نیست؛ کسی که یک کشتارگاه را به یک مکان فرهنگی تبدیل کرد، شخصاً از ایشان تشکر می‌کنم. امید داریم خانه هنرمندان ایران بتواند به جایگاه بالا و والایی که از ابتدا برایش در نظر گرفته شده بود، برسد و همچنان در زمینه مسائل فرهنگی-هنری پیشگام باشد. امیدوارم این همکاری و همراهی شورای عالی خانه هنرمندان ایران با آقای عسگرپور بتواند دوران باشکوهی را برای این خانه رقم بزند.

* خیرمقدم رئیس مجلس به عسگرپور

سپس محسن پیرهادی نماینده تهران در مجلس شورای اسلامی اظهار کرد: در همین جا باید عنوان کنم آقای قالیباف دوست داشت خودش به این مراسم بیاید، از خدماتی که این سال‌ها در این خانه انجام گرفته تشکر کند و به آقای عسگرپور خیر مقدم بگوید، اما برایش مشکلی پیش آمد و نتوانست بیاید.

وی در بخش دیگر از صحبت‌های خود گفت: در این سال‌ها به خاطر مشکلات اقتصادی‌ که درگیرش هستیم، مقوله فرهنگ و هنر مورد غفلت و بعضاً بی‌مهری قرار گرفته است. البته این هم طبیعی است چون با این مشکلات اقتصادی، این غفلت دور از انتظار نیست. یادم است قبلاً چقدر زیاد درباره فرهنگ و هنر حرف می‌زدیم، ولی در این سال‌ها این موضوع کمتر شده و این یک درد بزرگ است. هرچند ما یک پیشنیه محکم تمدنی داریم اما شاید جبران این وقفه‌ها سخت باشد، وظیفه ما این است که به مقوله فرهنگ و هنر بیشتر توجه کنیم. من از کسانی هستم که معتقدم فرهنگ و هنر نباید دولتی باشد و باید استقلال خود را حفظ کند  اما باید حمایت شود. هیچ کجای دنیا این مقوله را رها نمی‌کنند، معتقدم در عین حال که نباید در فرهنگ و هنر مداخله مستقیم کنیم، باید از آن حمایت کنیم، این حمایت در این سال‌ها کم شده، در حالی که این امر پول و سرمایه مالی چندانی نمی‌خواهد.

وی با اشاره به برنامه هفتم توسعه اظهار کرد: این برنامه کم‌کم در حال آماده شدن است، قسمت‌هایی از این برنامه به فرهنگ و هنر برمی‌گردد. هیچ کجا بهتر از این خانه نمی‌تواند نکات مهم این عرصه را به مجلس بگوید، خط مقدم فرهنگ و هنر شماها هستید، که بزرگان این عرصه‌اید.

پیرهادی با بیان اینکه باید برنامه هفتم توسعه کاربردی و عملیاتی است، توضیح داد: درصدی از برنامه‌های گذشته اجرا نشده و این ایراد است پس باید فاصله بین برنامه و اجرا را کم کنیم. جامعه ما دارد به سمت خشکی می‌رود، و در این شرایط لطافت هنر برای دهه هشتادی‌ها و نودی‌ها آشنا نیست و علاقه‌مندی آن‌ها به این حوزه در حال کم شدن است، پس این وظیفه ما را سنگین‌تر می‌کند تا بیشتر کار کنیم.

کثیریان در این بخش و پس از صحبت‌های پیرهادی، خواست تا برای خانه هنرمندان ایران به عنوان یکی از مهمترین مراکز هنری کشور ردیف بودجه‌ای در نظر گرفته شود.

* «خانه» فقط یک سقف نیست، ‌یک مفهوم است

سپس ابراهیم حقیقی پشت تریبون قرار گرفت و بیان کرد: خانه هنرمندان ایران به همت بزرگوارانی که اینجا را تأسیس کردند، ۲۳ ساله شد، لغت «خانه» معنای بزرگی در دل خود دارد، وقتی این کلمه به‌عنوان پسوند به برخی اسامی الحاق می‌شود اعتبار زیادی به آن‌ها می‌دهد، خانه فقط یک سقف نیست بلکه یک مفهوم است، یک مکان امن برای زندگی است. خانه وقتی رها شود، مثل خیلی خانه‌های دیگر ویران می‌شود. نباید گذاشت آن چیزی که توسط بزرگان ساخته شده است، ویران شود. خانه پدر می‌خواهد. به شورای عالی برای این انتخاب تبریک می‌گویم. آقای عسگرپور را از زمانی که فارابی تاسیس شد می‌شناسم، هر کاری که به آقای عسگرپور سپرده می‌شود، خیلی بیش از آنچه که انتظار می‌رود انجامش می‌دهد. فراموش نمی‌کنیم که کشتی طوفان‌زده خانه سینما را او بود که به سلامت نگه داشت.

حقیقی بیان کرد: بسیاری عزیزان هنرمند در اینجا هستند. این امر نشان می‌دهد آن‌ها آمده‌اند از کسی حمایت کنند که این توانمندی را در او سراغ دارند؛ این به خانه هنرمندان ایران دلگرمی می‌دهد که این همه هنرمند فرهیخته قرار است این خانه را تنها نگذارند. موضوع مالی در این خانه دخیل است که همیشه به‌عنوان یک دغدغه و فشار مطرح بوده است، ولی موضوع اساسی‌تر پدری کردن است که ایشان پدر این خانه خواهند بود.

* غریب‌پور: آقای عسگرپور عقب‌نشینی نکنید

در ادامه بهروز غریب‌پور بنیان‌گذار خانه هنرمندان ایران روی صحنه آمد و توضیح داد: یادم هست احمدی‌نژاد زمانی گفته بود که می‌خواهد خانه هنرمندان ایران را تعطیل کند، او امروز ادای دادستانی از مردم را درمی‌آورد! آن زمان به آقای مشایی گفتم به آقای احمدی‌نژاد بگویید، نمی‌تواند اینجا را تعطیل کند. الان هم به شهردار تهران می‌گویم با تفکیک خانه هنرمندان ایران و تماشاخانه ایرانشهر، دچار یک اشتباه استراتژیک شدند. من اهل تعاملات اینچنینی نیستم که عافیت‌طلبی کنم. به شهردار تهران می‌گویم از سلطان محمود غزنوی درس بگیرد که به جای طلا به فردوسی نقره داد اما نامش را در تاریخ ننگین کرد. مطمئن باشید اگر در مقطعی من نبودم، تماشاخانه ایرانشهر به جمعه‌بازار تبدیل شده بود. آن زمان من شهردار ناحیه سبز بودم و گفتم اگر نماینده شان به اینجا بیاید، حکم قتلش را صادر می‌کنم. آن زمان من به همراه آقای غلامحسین امیرخانی و آقای کاظمی یک سال در ثبت شرکت‌ها رفت و آمد و دعوا کردیم.

غریب‌پور توضیح داد: ایران برای ما مقدس بود و همچنان هست، پس می‌گویم آقای عسگرپور عقب‌نشینی نکنید، هرکسی این خانه را ببندد برای خود نام ننگین خریده است. آقای عسگرپور امروز شما در جای سختی قرار گرفته‌اید. با توجه به اینکه نماینده شورای شهر در اینجاست می‌گویم که به آقای قالیباف یادآوری کنید ما یادمان نمی‌رود شما در ساخت تماشاخانه ایرانشهر ما را یاری کردید، نام ایشان برای این امر در تاریخ به نیکی برده می‌شود، اعضای شورای عالی یادشان هست که من تحت چه فشاری استعفا دادم و آن زمان آقای  قالیباف حامی من بود، من امروز به مواضع سیاسی او کاری ندارم اما ایشان آن موقع حامی ما بود.

وی گفت: حتی اگر این خواب شوم دیده شود که این خانه را از ما بگیرند، عملی نخواهد شد، خانه هنرمندان ایران سقفش ایران است و تمام ایران را نمی‌توانند از ما بگیرند.

* «خانه» حالا به پختگی رسیده است

در بخش دیگر از این مراسم صحبت‌های مجید رجبی‌معمار مدیرعامل پیشین خانه هنرمندان ایران در قالب یک پیام ویدیویی پخش شد. او گفت: شورای عالی خانه هنرمندان ایران یک انتخاب شایسته و مناسب داشتند و بابت این موضوع تبریک می‌گویم. خوشحالم که یک فرد شایسته برای این مسئولیت انتخاب شده است، امیدوارم در وهله اول مسئولان شهرداری و ارشاد و همه متولیان فرهنگی که با خانه هنرمندان ایران در ارتباط هستند، این فرصت را مغتنم بشمارند و کمک کنند چون خانه هنرمندان ایران یک مجموعه کم‌نظیر در کشور است؛ یک نهاد غیردولتی و غیرسیاسی که بعد از ۲۲ سال حالا به پختگی رسیده است، جایگاه خاصی در کشور دارد و مورد احترام نهادهای بین‌المللی هم هست، امیدوارم با مدیریت آقای عسگرپور و همکاری جدی مسئولان، این خانه موفق باشد و ایشان برخی مشکلات را مرتفع کنند و ما شاهد دوره شکوفایی باشیم.

* منوچهر شاهسواری: بزرگترین خطا بی‌توجهی به فرهنگ است

در ادامه منوچهر شاهسواری مدیرعامل خانه سینما اظهار کرد: آقای عسگرپور برای ما سینمایی‌ها فردی شناخته‌شده و ارزش‌های کاری او در دوره‌های مدیریتی مختلف بر همه ما روشن است، اما نمی‌توانم از یک نکته عبور کنم. سخنان بهروز غریب‌پور ما را به وادی و نقطه‌ای دیگر برد که آن نقطه به نظر من معضل اساسی است. آقای پیرهادی به درستی گفت که بالاخره روزی مشکل نان حل می‌شود، اما این وقفه‌ها توجه ما را از امر فرهنگ دور می‌کند و ممکن است روزی احساس کنیم دیر شده است. باید بگویم ما اگر در امنیت کامل اقتصادی‌ هم باشیم، اما فرهنگ و هنر و پدیده جذاب و زیبایی به نام زبان فارسی نباشد، آن نان و آب به چه درد می‌خورد؟ مگر کشوری را سراغ دارید که در آن تمام پیشرفت‌ها حاصل شده باشد، اما در فرهنگ و هنر کاری نکرده باشد و آن تمدن باقی مانده باشد؟

وی افزود: بزرگترین خطای استراتژیک بی‌توجهی به عرصه فرهنگ است، در روزگار دل‌های شکسته و سفره‌های خالی جز حمیت فردی که فقط می‌تواند با هنر توسعه داده شود، چه چیزی برای ما باقی می‌ماند؟ نمی‌شود پیشرفت اقتصادی و سیاسی کرد  اما یادمان برود وطن کجاست؟ اشاره‌ای که بهروز غریب‌پور به ایران می‌کند، الان غریب‌ترین مفهوم است، حالا تعریف از ایران با مقیاس‌های فیزیکی یاد می‌شود در حالی که فرهنگ نقطه اتصال همه دوپارگی‌هاست. ما گدایان درگاه فرهنگیم و البته اربابان جهان هم هستیم وقتی به گدایی درگاه فرهنگ رفتیم و دو زانو در محضر هنر و هنرمند نشستیم، ارباب جهانیم. دیدگاه حذفی و عدم توجهات راه به جایی نمی‌برد، در طول چند دهه درباره برنامه چهارم توسعه وعده داده شد و حالا حرف از برنامه هفتم توسعه است، اما بدانید حوزه فرهنگ و هنر با برنامه شکل نمی‌گیرد، بلکه با اعتماد و گفت‌وگو شکل می‌گیرد، میدان فرهنگ میدان گفت‌وگو است، میدان امر نیست. نمی‌شود با هنرمند با زبان سخت گفت‌وگو کرد، آن کسی که به نهاد فرهنگی و هنری و سلیقه‌های مختلف این عرصه تعرض می‌کند به قول بهروز غریب‌پور سلطان محمود غزنوی می‌شود، سعی کنیم سلطان محمود غزنوی سال‌های آتی نشویم.

* رضا کیانیان: بدون هنر یکدیگر را نابود می‌کنیم

رضا کیانیان بازیگر سینما در ادامه روی صحنه آمد و اظهار کرد: من قبل از اینکه در هر هنری دستی داشته باشم، بچه تئاتر‌ هستم. بچه تئاتر‌ با دیالوگ زنده است، ذات تئاتر‌ گفت‌وگو است، تئاتر‌ شبیه موجود زنده است

و بدون تماشاگر معنی ندارد. هنر بدون گفت‌وگو هیچ معنایی ندارد، هنر یک امر تک‌گو نیست بلکه یک امر گفت‌وگو محور است و البته آنچه در کشور ما کم است گفت‌وگو است. چرا همیشه به سمت دو قطبی شدن پیش می‌رویم؟ چون جلوی هنر گرفته می‌شود در حالی که هنر تلطیف‌‌کننده این ماجراست. بدون هنر ما می‌جنگیم و همدیگر را نابود می‌کنیم. هنر در هر شاخه‌ای گفت‌وگو می‌کند، جلوی این موضوع را نبندید.

* شهرداری تعامل با خانه هنرمندان ایران را حفظ می‌کند

سپس علیرضا نادعلی سخنگوی شورای شهر تهران روی صحنه آمد و مطرح کرد: من درباره‌ برخی موارد به ویژه مواردی که آقای غریب‌پور مطرح کرد اطلاعی نداشتم، وظیفه خودم می‌دانستم اینجا خدمت برسم. پیشتر هم خدمت آقای رجبی‌معمار رسیده بودیم. باید بگویم دوره اخیر شهرداری و مدیریت شهری شرایط متفاوتی نسبت به قبل دارد چون ما شهر را با بدهی زیادی تحویل گرفتیم اما امثال من که دغدغه فرهنگی و هنری داریم، وظیفه داریم کاری کنیم که گفت‌وگو صورت بگیرد و غفلت نشود. درباره انتخاب مدیرعامل خانه هنرمندان ایران اختلاف نظرهایی وجود داشت که این موضوع طبیعی است اما شهرداری تهران وظیفه دارد تعامل خود را با خانه هنرمندان ایران حفظ کند. من هم به عنوان یک عضو وظیفه خود می‌دانم هرکجا لازم بود کمک کنم. با شناختی که از شهردار تهران دارم معتقدم او هم می‌داند جایگاه هر اصلاحی در سطح شهر چیست چون علاوه بر کالبد شهر، روح شهر هم برای ما مهم است ما که نمی‌توانیم از مریخ کسی را بیاوریم تا روی روح شهر کار کند، همین هنرمندان هستند که می‌توانند این کار را بکنند. پس ضرورت تعامل و همکاری شهرداری و خانه هنرمندان ایران باهم پیش می‌آید.

* عسگرپور: حلقه مفقوده ما «گفت‌وگو» است

در ادامه ایرج راد برای اهدای حکم مدیرعاملی محمدمهدی عسگرپور روی صحنه آمد و این حکم را به مدت دو سال، به مدیرعامل جدید خانه هنرمندان ایران اهدا کرد.

عسگرپور پس از دریافت حکم خود پشت تریبون قرار گرفت و بیان کرد: لازم می‌دانم از شورای عالی خانه هنرمندان ایران تشکر کنم که من را قابل دانستند. روال این انتخاب به گونه‌ای بود که من روزهای آخر به یک فیلمنامه درباره همین روند فکر می‌کردم تا اگر قسمت شد یک روز فیلمش را بسازیم. یادم هست مشابه همین قضیه را بر سر اتفاقات خانه سینما داشتیم و وعده‌ای هم با فرهاد توحیدی داشتیم تا کتابی درباره خانه سینما بنویسم.

وی در ادامه اظهار کرد: از بانیان اصلی ساخت این مکان ارزشمند‌ که کارش در زمان مدیریت آقای کرباسچی شروع شد تشکر می‌کنم، مشخصا از آقای بهروز غریب‌پور سپاسگزارم که نه فقط برای اینجا بلکه برای بسیاری از فضاهای فرهنگی چه آنها که حاصل کارش دیده می‌شود و چه آنها که دیده نمی‌شود، تلاش کرده است.

عسگرپور ضمن تشکر از محمدباقر قالیباف که پیش از این به چنین فضاهایی توجه داشته است، همچنین با قدردانی از مدیران قبلی این مجموعه فرهنگی و هنری بیان کرد: حالا برخی روال‌ها تبدیل به بخشی از زیست ما شده است و تقریبا همه ما با این فضاها مواجه‌ایم، می‌خواهم به زبان سینمایی حرف بزنم و بگویم اگر کسی از مجموعه جلسات ما فیلم می‌گرفت و در قالب راش آنها را در اختیار تدوینگر می‌گذاشت و می‌گفت از سر به ته تدوین کن و اگر آن تدوینگر ایرانی بود متوجه مسائل می‌شد، اما اگر آن راش‌ها را به یک غیر ایرانی می‌دادیم فکر می‌کرد مسائل ما از انتها شروع می‌شود، ما انگار داریم به عقب می‌رویم و این یک واقعیت است‌. حداقل دوستانی که در این جلسه هستند و کار صنفی هم کرده‌اند می‌دانند که یکی از حلقه‌های مفقوده این روزهای ما همان گفت‌وگو است، آنچه به عنوان خروجی مطرح می‌شود انگار مثبت نیست.

مدیرعامل جدید خانه هنرمندان ایران توضیح داد: اینجا ظاهراً قالب فرهنگسرایی دارد که البته من این گزاره را قبول ندارم. این مکان دارای ۱۲ تشکل فرهنگی-هنری است که نمایندگان آن چهره‌های شناخته شده‌ای هستند و این بخش برایم جذابیت جدی دارد.

وی در بخش دیگری از صحبت‌های خود عنوان کرد: شما یک موقعی با مدیری مواجه‌اید که تصورش از برنامه فرهنگی پخش خرما و حلوا در مناسبت‌های خاص است که ما این موضوع را تجربه کرده‌ایم اما یک موقعی مدیریت فرق دارد، سوال من این است که ما وقتی مسائل صنفی را پیگیری می‌کنیم به جلو می‌رویم یا به عقب برمی‌گردیم؟ این مسائل ناشی از چیست؟ باید بگویم آخرین قوانین مهمی که در مجلس تصویب شده به اواخر دهه ۴۰ برمی‌گردد. امیدوارم در برنامه هفتم اتفاق دیگری بیفتد اما پیش از این، اینگونه برنامه‌ها در حد شعار باقی مانده است.

دبیر سابق جشنواره جهانی فیلم فجر اظهار کرد: عده‌ای ما را دچار حاشیه و از اصل موضوع غافل می‌کنند، مثلاً در حاشیه کَن، این موضوع مطرح بود که ممکن است دیگر به زودی مفهوم سینما را  نداشته باشیم اما در کشور برای ما چه چیزی پررنگ شد؟ بوسه یک زن و شوهر مطرح شد، یا گفتند فلان کارگردان چرا درباره مسائل کشور و تحریم‌ها صحبت نکرده و یا چرا درباره برخی مسائل دیگر صحبت کرده است؟ پس ما سردرگم شده‌ایم این فضای به‌هم ریخته به این برمی‌گردد که نگذاشتند نهادهای صنفی به دلایل مختلف قوام پیدا کند، پس در این شرایط چرا دوست دارید هنرمندان به نفع شما صحبت کنند؟ ما با یک به‌هم ریختگی جدی مواجه‌ هستیم.

عسگرپور بیان کرد: می‌توانیم برخی اسامی را بنویسیم و بگوییم در چهل سال گذشته چه کسی کمک کرده تا وضعیت این حوزه بهتر شود و چه  کسانی آجرها را از زیر کشیده‌اند؟ این قصه، قصه همیشگی ماست. اسم‌ها در تاریخ می‌مانند و گفته می‌شود که چه کسانی خشت روی خشت گذاشتند و چه کسانی می‌خواستند این خشت را برهم بریزند که البته اسامی آنها فراموش می‌شود.

کارگردان «میهمان داریم» توضیح داد: مثالی می‌زنم؛ آقای رضا میرکریمی برای جشنواره جهانی خیلی تلاش کردند، ما چقدر باید سرمایه‌گذاری کنیم تا جشنواره‌ای به یک جشنواره الف در دنیا تبدیل شود؟ اما دیدید که بعد از مدتی به راحتی جشنواره را به کناری گذاشتند. برای ملغی کردنش دلایل هم آوردند! متاسفم که در اینجا باید از این مسائل صحبت کنیم. ما در فیلم‌ها جاسوس‌ها را به شکل خارجی‌ها و با مو و چهره بور نشان می‌دهیم اما گاهی جاسوس‌ها اتفاقاً شکل دیگری دارند.

عسگرپور در پایان صحبت‌های خود مطرح کرد: اگر همراهی و همیاری ما بیشتر شود، می‌توانیم به اهداف بزرگی برسیم اما انگار عده‌ای می‌خواهند ما درگیر مسائل دیگری باشیم.

در مراسم معارفه محمدمهدی عسگرپور مدیرعامل جدید خانه هنرمندان ایران علاوه بر اعضای شورای عالی این مجموعه از جمله ایرج راد، حمیدرضا نوربخش، فاطمه کرکه‌آبادی، بهزاد اژدری، علی بوذری، جمال عرب‌زاده، حمیدرضا ناصرنصیر، عباس مجیدی، روانبخش صادقی، فرزاد هاشمی و فاطمه راکعی که در مراسم حضور داشتند، بهروز غریب‌پور، ابراهیم حقیقی، محسن پیرهادی، علیرضا شجاع نوری، آتیلا پسیانی، قادر آشنا، همایون اسعدیان، امیر اسفندیاری، منوچهر شاهسواری، رضا میرکریمی، رضا کیانیان، امین تارخ، دکتر یونس شکرخواه، سیف‌الله صمدیان، منیژه آرمین، علیرضا نادعلی، غلامرضا موسوی، محسن سلیمانی، علیرضا تابش، کامران ملکی، ایرج میرزا علیخانی، سیدمحمود رضوی، کاظم نظری، مصطفی احمدی، کامیار محسنین، محمدعلی نجفی، وحید اسفندیاری، رسول صدرعاملی، فرهاد توحیدی، سیاوش حقیقی، محسن خانجهانی و جمعی دیگر از چهره‌های فرهنگی و هنری کشور، از دیگر مهمانان حاضر در این مراسم بودند.

نوشته در آیین معارفه محمدمهدی عسگرپور چه گذشت؟ اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در متن پیام شورای عالی خانه هنرمندان ایران در پی انتخاب محمدمهدی عسگرپور آمده است:

به نام خدا

«شورای عالی خانه هنرمندان ایران در جلسه مورخ ۵ تیر ماه ۱۴۰۱ و متعاقب افزون بر دو ماه بررسی، رایزنی، تبادل نظر، و برگزاری جلسات مصاحبه با نامزدهای متعدد و استماع سوابق، برنامه‌ها و نقطه‌نظرات ایشان، سرانجام و با اکثریت مطلق آراء، آقای محمدمهدی عسگرپور را برای مدت دو سال به مدیرعاملی خانه هنرمندان ایران برگزید.

شورای عالی خانه هنرمندان ایران ضمن قدرشناسی از زحمات آقای مجید رجبی معمار مدیرعامل پیشین، و سپاسگزاری از مساعی آقای حمیدرضا نوربخش سرپرست موقت خانه هنرمندان ایران، آرزومند توفیق روزافزون مدیرعامل منتخب خانه است.»

محمدمهدی عسگرپور پیش از این ریاست هیات مدیره و مدیرعامل خانه سینما، قائم مقام مدیر شبکه ۲ سیما؛ مدیر گروه کودک و نوجوان شبکه ۲ سیما؛ معاونت واحد جنگ بنیاد سینمایی فارابی؛ عضو بخش فرهنگی بنیاد سینمایی فارابی از دوره تأسیس بنیاد، معاون هنری سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران، مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی، دبیر اولین سمپوزیوم بین‌المللی مجسمه‌سازی تهران، دبیر جشن بزرگ سینمای ایران در دوره نهم؛ دبیر بین‌المللی فیلم فجر در دوره‌های ۲۰ و ۲۱، دبیر جشنواره فیلم کودک و نوجوان اصفهان در دوره‌های ۱۷ و ۱۸، نایب رییس فدراسیون بین‌المللی انجمن‌های تهیه‌کنندگان فیلم (FIAPF) و مدرس کارگردانی دانشگاه صداوسیما را در سوابق مسئولیت‌های خود داشته است.

گفتنی است بعد از استعفای مجید رجبی معمار در اسفند ۱۴۰۰ از مدیرعامل سابق خانه هنرمندان ایران، حمیدرضا نوربخش از اعضای شورای عالی، سرپرستی این مجموعه فرهنگی هنری را برعهده داشت.

نوشته محمدمهدی عسگرپور مدیرعامل خانه هنرمندان ایران شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

محمدمهدی عسگرپور با بیان اینکه سوم دی ۱۳۴۲ در تهران به دنیا آمده است، گفت: اولین درآمدم از سینما در سن ۱۱ سالگی بود. در کتابخانه‌ای که من زیاد رفت‌وآمد داشتم گفتند تعدادی از کودکان و نوجوانان را برای بازی در یک فیلم می‌خواهند و من هم ثبت‌نام کردم. ۱۲ روز هر روز ما را سر صحنه فیلم «چنین کنند حکایت» ساخته آقای اصلانی می‌بردند که من نقش یک هنرور را داشتم و مهرداد فخیمی فیلم‌برداری آن را برعهده داشت.

وی ادامه داد: نکته جالب این بود که مدیر تولید فیلم هر روز بعد از اتمام فیلم‌برداری داخل اتوبوس می‌آمد کیفش را باز می‌کرد و یک اسکناس ۵۰ ریالی که در آن زمان پول خوبی بود، به همه ما می‌داد و من برای ۱۲ روز ۶۰ تومان گرفتم.

عسگرپور درباره حضورش به‌عنوان دبیر در دو دوره جشنواره ملی فجر بیان داشت: برای من تجربه خوبی بود و کمک کرد تا فضای جانبی سینما را به شکل دیگری ببینم و متوجه شوم دوستان نزدیک در چه جاهایی ممکن است همراهی نکنند و یا دوستانی که حتی فکرش را هم نمی‌کنیم در کجاها کمک کردند و این نکته برایم جذاب بود.

وی درباره فیلمنامه «قدمگاه» توضیح داد: یکی از بهترین پشت صحنه‌های من در این فیلم بود که با عوامل فیلم روابط دوستانه و گرم خیلی خوبی شکل گرفت و فیلم از نظر دیده‌شدن و اکران بسیار پرخیر و برکت بود و خوب دیده شد. بابک حمیدیان اولین بازی‌اش در فیلم «قدمگاه» بود و یکی از دیگر ویژگی‌های فیلم ترکیب بازیگران حرفه‌ای و محلی در کنار هم بود. در جشنواره فیلم فجر که اولین جشنواره بعد از دبیری خودم بود، «قدمگاه» چهار سیمرغ گرفت، بهترین فیلم دوم و نامزد ۱۰ بخش نیز شده بود. در آنجا عزم من بیشتر شد تا در حوزه فیلمسازی بیشتر کار کنم و قصد بازگشت به حوزه اجرایی را نداشتم.

وی با بیان اینکه فیلم «اقلیما» نیز برای او تجربه خوبی بوده است، گفت: «اقلیما» ژانر جدید و معمایی و ساختار خوبی داشت. معمولاً در کارها دکوپاژ را نمی‌نوشتم اما در این فیلم حتی استوری‌برد آن را هم کشیدیم تا پلان‌ها مهندسی شده گرفته شود. در جشنواره فجر این فیلم کاندیدای بهترین کارگردانی شده بود اما در هیچ بخش دیگری کاندید نشده بود که من به داورها گفتم قطعاً موسیقی، بازی، فیلم‌برداری و … وجود داشته که منجر به کارگردانی خوب شده است.

عسگرپور ادامه داد: بعد از «گل‌های گرمسیری» سریال‌های زیادی به من پیشنهاد می‌شد و به دلیل اینکه «قدمگاه» را ساخته بودم اغلب سریال‌هایی به من پیشنهاد می‌شد که مفهوم انتظار داشت. متأسفانه بخش قابل‌توجهی از این فیلمنامه‌ها مناسب نبود و سنم هم بالا می‌رفت و سخت گیری‌هایم بیشتر شده بود.

وی با بیان اینکه زمان فیلم‌برداری «گل‌های گرمسیری» مدیریت خانه سینما به او پیشنهاد شد، گفت: البته این دومین بار بود که مدیریت خانه سینما به من پیشنهاد شده بود، اولین‌بار زمان ساخت فیلم «اقلیما» بود که خانه سینما دچار مسئله شده بود هیئت‌مدیره ازهم‌پاشیده بود و می‌خواستند هیئت حل اختلاف تشکیل بدهند که در آن زمان این پیشنهاد را احمدرضا درویش به نمایندگی از آن هیئت به من داده بود که قبول نکرده بودم زیرا نمی‌خواستم وارد اجرا شوم به دلیل اینکه شیرینی‌های فیلمسازی برایم جذاب‌تر بود.

عسگرپور ادامه داد: دفعه دوم که مدیریت خانه سینما پیشنهاد شد اصرار برخی دوستان بیشتر بود و در اینکه این مسئولیت را بپذیرم رضا میرکریمی که خودش مدیرعامل خانه سینما بود، نقش زیادی داشت که در نهایت پذیرفتم. انتخابات برگزار شد و من در سال ۸۷ رئیس هیئت‌مدیره و مدیرعامل خانه سینما شدم. یادم می‌آید در همان سال زنده‌یاد خسرو شکیبایی فوت کرده بود و تشیع ایشان باید مدیریت می‌شد که جمعیت زیادی آمده بود که آن مراسم درواقع برای من تلنگری بود مبنی بر اینکه وارد جایی شدم که مدیریت خاص خود را می‌طلبد.

وی با اشاره به برنامه‌های خود برای خانه سینما، گفت: برنامه‌هایی را برای خانه سینما در نظر داشتم و اولین مسئله‌ام همان چیزی بود که زنده‌یاد سیف‌الله داد پیگیر بود و ناکام مانده بود؛ تدوین طرحی که بعداً قانون سینما شود یعنی قانون نظام صنفی. تدوین لایحه تأسیس نظام صنفی سینما، امنیت شغلی، دعوت و آمدن اعضاء آکادمی اسکار که همه آنها در دوره زمانی ۶ ماهه مطرح شد.

عسگرپور خاطرنشان کرد: در دوره هفت‌ساله‌ای که در خانه سینما بودم تدوین لایحه نظام صنفی مهم‌ترین اتفاق بود و طرح ما این بود که با تشکیل یک سازمان نظام صنفی – مانند نظام‌پزشکی و نظام‌مهندسی – بخشی از کارهای وزارت ارشاد منتفی شود و سازمان نظام صنفی این مأموریت را بر عهده بگیرد. یک کار فشرده‌ای هم درباره این موضوع صورت گرفت.

وی با اشاره به فیلم «میهمان داریم» گفت: این فیلم را در سال ۹۲ زمانی که دولت آقای احمدی‌نژاد تمام شده بود ساختم و بعد از آن دو سریال دیگر کار کردم. یکی از مزیت‌های ۴ سال درگیری با دولت دهم برایم این بود که بیشتر می‌نوشتم و تصورم این بود که اگر این کار را انجام ندهم ذهنم به سمت موضوعات سیاسی می‌رود و بعد از خانه سینما لابد باید نماینده مجلس شوم به همین دلیل بیشتر طرح می‌نوشتم که سه طرحم ساخته شد.

وی در پاسخ به سؤال مسعود نجفی مبنی بر اینکه چرا بعد از «میهمان داریم» در کار فیلمسازی شما وقفه افتاده است، پاسخ داد: البته در این مدت تهیه‌کنندگی انجام دادم. خیلی وقت‌ها می‌نویسم و سرمایه هم آماده می‌شود و یا تلویزیون هم می‌پذیرد اما خودم راضی به ساخت نمی‌شوم زیرا سن وقتی بالا می‌رود آدم‌ها سخت‌گیرتر می‌شوند. البته بخشی هم به اوضاع کشورمان برمی‌گردد. ما نسلی هستیم که در جنگ و انقلاب کمی حضور داشتیم و تصور دیگری از ما وجود دارد و یک سری آرمان‌هایی هم داریم. ما فرزند زمانه خود هستیم اگر قرار باشد زمان نوشتن خیلی موارد را بی‌خیال باشیم چیز که می‌خواهم نمی‌شود و در چنین شرایطی ترجیح می‌دهم فیلم نسازم.

عسگرپور درباره مدیریت خود در جشنواره جهانی فیلم فجر نیز بیان داشت: برای پذیرفتن دبیری جشنواره جهانی فیلم فجر چند پارامتر وجود داشت. ابتدا علاقه‌مندی‌ام به حوزه جشنواره جهانی، اصرار رضا میرکریمی و تعدادی از همکاران در جشنواره جهانی و حسین انتظامی که در جلساتی که با او داشتیم به من حس مثبتی داد و باعث شد تا دبیری جشنواره جهانی را بپذیرم. ممکن است هر فردی نسبت به برخی دوره‌ها انتقاد داشته باشد و مسئولیتی را نپذیرد، زمانی است که فکر می‌کنیم نمی‌شود اما در دوره‌ای شاید سختی‌هایی داشته باشد اما بتوان آن را انجام داد.

وی در پایان گفت: اگر به عقب برگردم تمرکزم را از کارگردانی بیشتر به سمت فیلمنامه‌نویسی می‌برم زیرا نوشتن را بیشتر دوست دارم.

یادآور می‌شود، موزه سینمای ایران به‌عنوان مجموعه‌ای فرهنگی و تاریخی که راوی سیر تاریخ و تحولات سینمای ایران است خود را موظف می‌داند نظرات و دیدگاه‌های سینماگران باتجربه و پیش‌کسوت را جمع‌آوری کرده تا نسل‌های آینده با نگاه و مسیر زندگی حرفه‌ای و نحوه خلق و شکل‌گیری آثار هنرمندان و صاحب‌نظران هنر سینما آشنا شوند.

نوشته مدیریت خانه سینما دو بار به من پیشنهاد شد/ فیلمنامه‌نویسی را از کارگردانی بیشتر دوست دارم اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در ابتدای این نشست، دبیر جشنواره جهانی فیلم فجر با اشاره به آزادسازی خرمشهر، این روز را گرامی داشت.  او در ادامه، به ارائه توضیحاتی درباره شرایط برگزاری این رویداد پرداخت و پس از آن گزارشی از ترکیب فیلم‌های حاضر در بخش‌های مختلف ارائه کرد.

عسگرپور تأکید کرد: دوستان ما تلاش زیادی برای فراهم آوردن شرایط برگزاری جشنواره کردند که اگر تعداد حاضر در این رویداد را معرفی کنم، همه متوجه خواهند شد، تلاش زیادی با کمترین امکانات صورت گرفته است، واقعیت این است که امکانات ما زیاد نبوده است.

او افزود: همان‌طور که قبلاً هم اعلام شده بود، بخش‌های رقابتی این دوره در قالب دو بخش اصلی سینمای سعادت و جلوه‌گاه شرق برگزار می‌شود.

دبیر سی‌وهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر ادامه داد: در بخش سینمای سعادت، فیلم‌های «حافظ برادر» از ترکیه، «کوهستان جادویی» از هلند، «گذار» از ژاپن، «اگر باد بایستد» از ارمنستان، «عوامل انسانی» از آلمان، «هلن» از فنلاند، «نور طبیعی» از مجارستان، «ما اینجاییم، ما نزدیکیم» از اوکراین، «معجزه» از کره جنوبی، «بن‌بست» از اسلوونی، «جزیره دروغ» از اسپانیا، «بهداشت اجتماعی» از کانادا و سه فیلم از ایران، شامل «میجر»، «شهربانو» و «گیسوم» به رقابت می‌‌پردازند.

عسگرپور در ادامه گفت: در بخش جلوه‌گاه شرق هم فیلم‌های «۲۰۰ متر» از اردن، «سگ‌ها دیشب نخوابیدند» از افغانستان، «انیما» از چین، «در سایه» از ترکیه، «در کنار دریا» از ژاپن، «به زیر آسمان و زمین» از فرانسه، «من به آتش نمی‌زنم» از کره جنوبی، «جاده‌ای به بهشت» از قرقیزستان، «سلما» از عمان و سه فیلم ایرانی «سیارک»، «صحنه‌زنی» و «افسانه بناسان، غول چراغ جادو» رقابت می‌کنند.

* سهم سینمای مستند از جشنواره جهانی فیلم فجر

دبیر سی‌وهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر درباره سهم آثار مستند در جشنواره امسال هم توضیح داد: در بخش مستند زیره ذره‌بین که همواره قابل توجه مستندسازان بوده است، سعی‌شده مستندهای خوبی جمع شود.  «شهر فلینی» از ایتالیا، «استعداد» از ایتالیا، «حقایقی درباره زندگی شیرین» از ایتالیا، «واپسین و نخستین انسان‌ها» از ایسلند، «خطای کوچک در ماتریس» از آمریکا، «شنا تا به آنجا که آبی می‌شود دریا» از چین، «شهامت» از آلمان و سه مستند ایرانی «روزگار بلور»، «ایساتیس» و «زمزمه‌های گمشده در دوردست» در این بخش حضور دارند.

عسگرپور ادامه داد: در بخش «شاخه‌های زیتون»‌، فیلم‌های «۲۰۰ متر» از اردن، «دیوار صوتی» از لبنان، «سلما» از عمان، «جاده آسمان» از سوریه و «به زیر آسمان و زمین» از فرانسه در کنار سه فیلم ایرانی «فرزندان شب»، «هجده هزارپا» و «برادرم نادعلی» به نمایش درمی‌آید.

او با اشاره به بخش «مرور سینمای دانمارک» در این دوره از جشنواره از نمایش ۶ فیلم مطرح از سینمای دانمارک در این بخش خبر داد. «ارنا در جنگ» ساخته هنریک روبن گینز، «گاتربی» ساخته اولریش تامسن، «سواران عدالت» ساخته آن درس توماس ینسن، «شرطه» ساخته فردریک لوییس وید و آن درس الهولم، «آخر الزمان» ساخته یوناس کاروپ یورت و «عمو» ساخته فرل پیترسن از جمله آثاری هستند که در این بخش به نمایش درمی‌آیند.

* مرور برترین‌های جهانی در جشنواره جشنواره‌ها

دبیر جشنواره جهانی فیلم فجر در ادامه گفت: در بخش جشنواره جشنواره‌ها، تلاش شد برجسته‌ترین فیلم‌ها که در جشنواره‌های معتبر دنیا مطرح شده بودند و سینمادوستان احتمالاً اسم آن‌ها را شنیده‌اند، به نمایش دربیایند. «دختر آبی»، «بوتاکس» و «دشت خاموش» سه فیلم ایرانی این بخش هستند و فیلم‌های «تعادل» از ژاپن، «خاطرات محاصره» از روسیه، «ارنا در جنگ» از دانمارک، «هراس» از بلغارستان، «گزارش نهایی» از مجارستان، «خوراک عزا» از ترکیه، «هرگز گریه نمی‌کنم» از لهستان، «کم پیدایی» از فرانسه، «صدسال به این سال‌ها» از آلمان، «آقای باخمن و کلاس درس او» از آلمان، «یک جای معمولی» از انگلیس، «بر فراز دریا» از چین، «پدر ما» از ایتالیا، «پس از مرگ» از مجارستان، «احساسات» از روسیه، «سوپرنوا» از لهستان و «گودال» از لیتوانی در این بخش به نمایش درمی‌آیند.

محمدمهدی عسگرپور در ادامه به بخش ژانر معاصر اشاره کرد و گفت: قبلاً این سابقه در برگزاری جشنواره جهانی فجر وجود داشت که فیلم‌های متعلق به یک ژانر مورد توجه قرار می‌گرفت. امسال هم در این بخش، ۵ فیلم اکران خواهد شد.  پنج فیلم سینمایی «گاتربی»، «موفقیت بزرگ»، «سیرک پرنده»، «شیفت» و «خداحافظ اتحاد جماهیر» فیلم‌های خارجی هستند که در بخش فیلم‌های ژانر معاصر سی‌وهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر به نمایش درخواهند آمد.

او در ادامه به معرفی فیلم‌های بخش نمایش‌های ویژه پرداخت و گفت: ۶ فیلم در بخش نمایش‌های ویژه سی‌و‌هشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر روی پرده می‌روند. «۲۰۰ متر» از اردن، «هیولا» از ایرلند، «لیتوانیای نوین» از لیتوانی، «در باز» از آلبانی، «قصه‌های درختان بلوط» از اسلوونی و «پدر» از بلغارستان از جمله آثاری هستند که در این بخش به نمایش درمی‌آیند.

* جذابیت‌های بخش کلاسیک‌های مرمت‌شده

دبیر سی‌وهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر در ادامه این نشست مجازی، گفت: بخشی که در طول دوره‌های گذشته بسیار مورد توجه قرار گرفته است، نمایش فیلم‌های کلاسیک‌ مرمت‌شده است و فیلم‌خانه ملی در کشور ما تلاش زیادی در همراهی با این بخش از جشنواره فجر داشته که در جشنواره‌های قبل، تعدادی از این آثار به نمایش درآمده و دبیرخانه جشنواره جهانی فجر در این زمینه با کشورهای دیگر هم ارتباط برقرار کرده است.  امسال از چند کشور در این بخش فیلم‌هایی خواهیم داشت، برخی از این فیلم‌ها شاید برای برخی سینمادوستان آثاری معروف باشد. مثل «نان روزانه ما» و یا «چهارصد ضربه» که در تاریخ سینما فیلم‌های معروفی هستند و نام آنها زیاد شینده شده و این بار با نسخه مرمت‌شده یا کیفیت بالای آن‌ها مواجه هستیم.

او در توضیح ترکیب فیلم‌های این بخش افزود: فیلم «بدوک» ساخته مجید مجیدی، «آن سوی آتش» ساخته کیانوش عیاری، «دختر لر» ساخته اردشیر ایرانی و «سفر سنگ» مسعود کیمیایی فیلم‌های ایرانی این بخش هستند.  در این بخش یک فیلم هم مرمت‌شده که تماشای آن می‌تواند جالب باشد. «ایران پرشیای جدید» اولین فیلم رنگی است که در ایران فیلمبرداری شده و تصاویر درجه‌یکی از ایران در آن وجود دارد و توصیه می‌کنم حتما این آثار را ببینید.  تعدادی فیلم هم از سینمای سوئیس خواهیم داشت که توانستیم با همکاری مراکزی در آن کشورها به دست بیاوریم.  زحمت فیلم‌های ایرانی را عمدتا فیلم‌خانه ملی بر عهده داشته است.

* معرفی داوران بخش‌های مختلف

دبیر سی‌وهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر در ادامه به معرفی داوران بخش‌های مختلف پرداخت و گفت:‌ در بخش مسابقه بین‌الملل میریانا کارانوویچ از صربستان، بریلانته مامندوزا از فیلیپین، لیلا پاکالنینا از لتونی، اِلما تاتاره‌گیج از بوسنی و هرزه‌گوین، مورتن کاوفمان از دانمارک حضور دارند و در کنار آن‌ها فاطمه معتمدآریا و شهرام مکری از سینمای ایران حضور خواهند داشت.

او با اشاره به بخش جلوه‌گاه شرق ادامه داد: در بخش جلوه‌گاه شرق،‌ فاطما الرماهی از قطر، دیانا آشیموا از قزاقستان، مارینا گلبهاری از افغانستان، محمود فاضل جوشکون از ترکیه و مستانه مهاجر از ایران به داوری آثار می‌پردازند.

عسگرپور با اشاره به بخش فیلم‌های اول دینا یوردانوفا از بلغارستان، لورِتا گاندولفی از ایتالیا و مرتضی فرشباف از ایران را به‌عنوان داوران این بخش معرفی کرد.

به گفته دبیر جشنواره جهانی فجر آیلین تاشچیان از ترکیه، جووانی ویمرکاتی از ایتالیا و امید روحانی از ایران داوران فیپرشی در این دوره از جشنواره خواهند بود.

عسگرپور ادامه داد: داوری بخش نتپک را هم ایتالو اسپینلی از ایتالیا، آنِ دمی ژِروئه از استرالیا و فرهاد توحیدی از ایران برعهده دارند.

به گفته دبیر جشنواره در بخش بین‌الادیان نیز مگالی فان‌ریت از فرانسه، مِجیمای پرِگاسام از هند و حجت‌الاسلام حبیب‌رضا ارزانی از ایران آثار را داوری خواهند کرد.

عسگرپور ادامه داد: از رویدادهایی که در طول چند سال گذشته مورد توجه مخاطبان و باشگاه مخاطبان بوده ،کارگاه‌های تخصصی جشنواره است که امسال هفت کارگاه بین‌المللی و ۱۴ کارگاه با حضور فیلمسازان مطرح ایرانی خواهیم داشت.  زینپ آتاکان از ترکیه، فردریک میر از سوئیس، فرانتس رودنکیرشن از آلمان، فولکر شلوندورف از آلمان، کارن شاه‌‌نظرف از روسیه، ژاکو ون دورمال از بلژیک و استفان واربک از ایرلند شمالی؛ هفت سینماگری هستند که در قالب برگزاری کارگاه‌های آموزشی مهمان جشنواره سی‌وهشتم می‌شوند.

او افزود: مهران کاشانی، کیانوش عیاری، رضا میرکریمی که جا دارد از ایشان بابت دبیری جشنواره در دوره‌های گذشته تشکر کنم، نرگس آبیار، محمود کلاری، جواد طوسی، مجید مجیدی، فردین خلعتبری، مصطفی احمدی‌، کامیار محسنین، شهرام مکری، مجید برزگر، تورج اصلانی، رضا کیانیان از ایران مستر کلاس خواهند داشت.

دبیر سی‌وهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر ادامه داد: اکران فیلم‌های این دوره از جشنواره از روز چهارشنبه پنجم خردادماه شروع می‌شود، از فردا سه‌شنبه هم از ساعت ۹ صبح، بلیت‌فروشی شروع می‌شود و سامانه سینماتیکت در این حوزه فعال است.  سهمیه‌ای برای اعضای باشگاه مخاطبان، صاحبان آثار، منتقدان و مردم تدارک دیده شده است. اکران فیلم، در بیش از ۳۱۱ سانس، در چارسو خواهیم داشت، سینمای روباز کانون، هر روز با دو سانس میزبان مخاطبان جشنواره است.  دو سالن سینما آزادی هم امسال به ترکیب سینماهای نمایش‌دهنده فیلم‌های جشنواره اضافه شده‌اند که با ظرفیت ۳۰۰ نفر میزبان علاقه‌مندان خواهند بود.

عسگرپور ادامه داد: بازار فیلم این دوره از جشنواره هم به شکل مجازی برگزار می‌شود و تعداد ۶۰ پکیج در آن خواهیم داشت. اساسا فیلم‌های ایرانی در بازار به نمایش درخواهند آمد. کسانی می‌توانند از پلتفرم‌ استفاده کنند که قبلاً ثبت‌نام کرده‌اند و پلتفرم‌ برای استفاده برای همه در دسترس نیست. عرصه‌ای کاملا مشخص با شرکت‌کنندگان مشخص است.

دبیر سی‌وهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر در پایان این نشست مجازی گفت:‌ امیدوارم جشنواره در این دوره بسیار سخت کار خود را به درستی پیگیری کند، ما افتتاحیه و اختتامیه به شکل سنتی نخواهیم داشت؛ افتتاح جشنواره با یک نمایشگاه پوستر در روز اول خواهد بود که نمایشگاهی از پوسترهای فیلم‌های دهه ۶۰ و ۷۰ و فیلم‌های مطرح کشور کوبا خواهد بود و نسخه مرمت‌شده فیلم آقای عیاری هم در همان روز به نمایش درخواهد آمد. امیدوارم این جشنواره تجربه‌ای موفق برای رویدادهای دیگر باشد.

سی‌و‌هشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر، از ۵ تا ۱۲ خرداد ۱۴۰۰ به دبیری محمدمهدی عسگرپور نویسنده، کارگردان و تهیه‌کننده سینما در تهران برگزار می‌شود.

نوشته نشست مجازی دبیر جشنواره جهانی برگزار شد/ معتمدآریا و مکری داور سینمای سعادت شدند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

آقای عسگرپور در در پاسخ به انتقادات مبنی بر چرایی اصرار بر برگزاری این رویداد در شرایط کرونایی گفته «من فکر می‌کنم نه در مورد جشنواره جهانی فیلم فجر که در مورد برنامه‌های دیگری هم، این نظرهای انتقادی وجود دارد. برخی فعالان سینما، نگران هستند و دغدغه‌های خاصی عمدتاً در حوزه معیشتی دیگر همکاران خود دارند و فکر می‌کنند می‌شود با حذف این جشنواره‌ها همه چیز را درست کرد… خیلی از همکاران هم این نظر را ندارند. واقعیت این است که ما در مورد اکوسیستمی صحبت می‌کنیم که بخشی از آن یک رویداد ملی است و بخشی دیگر جهانی. تقریباً در هر جای دنیا کشورهایی که در جشنواره‌ها حضور دارند و سهمی از بازار فیلم هم دارند، حداقل یک جشنواره جهانی دارند. ما جزء کشورهایی هستیم که تعداد تولیدات‌مان قابل توجه است و سال‌هایی جزء ۷ کشور اول دنیا بودیم. این بخشی از همان اکوسیستمی است که عدد ممکن است اختلاف نظر درباره آن وجود داشته باشد.»

اگرچه صحبت‌های آقای عسگرپور دلالت بر چرایی اهمیت برگزاری جشنواره فجر در ایام کرونا ندارد؛ اما با استناد به همین گفته می‌توان چند پرسش مهم نیز مطرح کرد. اگر ایران به سبب اهمیت کمّی در تولید فیلم نیازمند تعدد جشنواره‌هاست کاش می‌دانستیم سهم ایران از بازار جهانی فیلم به چه میزان است. اهمیت این پرسش زمانی دوچندان می‌شود که نگاه آقای عسگرپور به مسأله بازار در استنتاجش عیان است، «کشورهایی که در جشنواره‌ها حضور دارند و سهمی از بازار فیلم هم دارند.» به‌عبارتی این اکوسیستم، یک اکوسیستم اقتصادی است تا فرهنگی. در اینجا یکی از ابهامات بزرگ جشنواره‌داری در ایران مطرح می‌شود و آن هم دخل و خرج جشنواره‌های است، همان بندهای محذوف در گزارش‌های وزارت ارشاد که طی سال‌های گذشته از انتشار آنها سرباز زده است. پس برگزاری جشنواره‌ای دولتی منهای گزارش مالی دقیق برابر است با مغالطه بازار و سرمایه. بماند که طبق گزارش‌های سازمان سینمایی درمورد بازار داخلی سینما، خبر از یک فاجعه اقتصادی در اکوسیستم مدنظر آقای عسگرپور می‌دهد.

البته عسگرپور به‌درستی در پاسخ به خروجی مالی گفته است «ممکن است مذاکراتی کنید که سه سال دیگر جواب بدهد…

اساساً جشنواره‌هایی مثل برلین و کن که اینجا خیلی راجع به آن‌ها صحبت می‌شود و بالای ده هزار مهمان دارند، اقتصادشان متفاوت است و اگر جشنواره جهانی فجر با آنها مقایسه شود، ممکن است بگویند دستاوردهایش کم است چون در آنجا رقم‌های بیشتری جابه‌جا می‌شود. من فیلمساز هستم و خودم دیده‌ام که فیلمم در جشنواره فجر دیده شده، بعد به چند جشنواره جهانی رفته و در نهایت هم به فروش رسیده، ممکن است خیلی از دوستان چنین چیزهایی را نگویند. من خیلی از فیلمسازان را می‌شناسیم که شروع فیلمسازی جهانی‌شان از همین فجر بود.»

با حرف آقای عسگرپور موافقم؛ اما با کمی جستجوی اینترنتی می‌توان گزارش‌های دقیقی درباره وضعیت دو جشنواره کن و برلین به‌دست آورد. سطح شفافیت بالاست و از قضا همان «سه سال دیگر» از دل گزارش‌ها ارزیابی می‌شود. وجود گزارش‌ها به خواننده امکان آینده‌پژوهی می‌دهد و می‌تواند خط سیر روشنی درباره سیاست حاکم بر جشنواره داشته باشد. این موضوع درباره فجر ممکن نیست.

درباره اهمیت شفاف‌سازی بهتر است به گفتگوی دبیر جشنواره بازگردیم. بخشی از گفته‌های آقای عسگرپور در دفاع از ثبات تیم برگزاری جشنوار‌ه‌ها همانند کن و برلین بوده است. او به این موضوع اشاره کرده است که منتقدان دبیران اصولاً به مسأله منفعت مالی و سوداگری با رفقا می‌پردازند. او این موضوع را رد می‌کند و اظهار می‌کند برای دبیری جشنواره پول چندانی وجود ندارد و از طریق تولید فیلم، می‌تواند درآمد بهتری داشته باشد. با فرض درست بودن صحبت‌های آقای عسگرپور با رجوع به مستندات نمی‌توان روی این صحبت تکیه کرد. در گزارش‌های سازمان سینمایی ردیف‌های مهمی از بودجه جشنواره فجر محذوف شده است که به شایعات مذکور دامن می‌زد. پس شاید دلیل بقای ژیل ژاکوب در کن، وجود سازوکار شفاف است که در صورت تخطی، دبیر جشنواره مجبور به استعفا می‌شود.

با اینکه سینمای ایران نیازمند جشنواره و برگزاری رویدادهایی برای برجسته‌سازی جریان هنری است؛ اما آنچه اختلافات را بیشتر می‌کند ضعف عمومی در اقناع نگاه بیرونی است. به‌عنوان روزنامه‌نگار برای مثال هیچگاه یک پاسخ روشن از وزیران ارشاد دریافت نکردم؛ گویی جشنواره‌ها خارج از حوزه کاری آنان برگزار شده و صرفاً مهمانانی هستند در ضیافت هنر. برای مثال اگر به سخنرانی‌ها و گفتگوهای وزیر کنونی ارشاد رجوع کنید، او همواره از چیزی صحبت می‌کند که مدنظر مصاحبه‌کننده نیست. این روشی برای فقدان شفافیت است. هر چند عسگرپور به نسبت دیگران روشن‌تر سخن می‌گوید؛ اما او هم از بیان عدد، رقم و مستند طفره می‌رود.

نوشته ما جشنواره‌زده هستیم، صاحب‌سینمای غیرشفافیم اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی بیان کرد: خیلی از همکاران هم این نظر را ندارند. واقعیت این است که ما در مورد اکوسیستمی صحبت می‌کنیم که بخشی از آن یک رویداد ملی است و بخشی دیگر جهانی. تقریبا در هر جای دنیا کشورهایی که در جشنواره‌ها حضور دارند و سهمی از بازار فیلم هم دارند، حداقل یک جشنواره جهانی دارند. ما جزو کشورهایی هستیم که تعداد تولیدات‌مان قابل توجه است و سال‌هایی جزو ۷ کشور اول دنیا بودیم. این بخشی از همان اکوسیستمی است که عدد ممکن است اختلاف نظر درباره آن وجود داشته باشد.

* وقتی «فستیوال» را «جشنواره» ترجمه می‌کنیم!

عسگرپور در ادامه گفت: فستیوال در کشور ما «جشنواره» ترجمه شده، جشن هم در افکار ما غالباً معادل دورهمی است،‌ اما فستیوال در بقیه جاهای دنیا لزوما به این معنی نیست. ما فستیوال‌هایی مربوط به آثار وحشت و یا فیلم‌های تلخ اجتماعی داریم که اصلا شبیه به جشن نیستند. عنوان جشنواره از نظر روحی و روانی، بر نگاه ما تاثیر گذاشته و برخی هم با همین واژه بازی می‌کنند. با کلمه‌های جشن‌پاره، مهمانی، دورهمی می‌خواهند به این رویدادها انتقاد کنند.

دبیر سی‌وهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر در پاسخ به این سوال که خروجی این رویداد در ۵ دوره اخیر برگزاری مستقلش چه بوده است، گفت: راجع به خروجی یک جریان فرهنگی، بعضی از افراد ممکن است، ساده‌سازی کنند. متاسفانه بعضی از اظهارنظرها اینگونه است که گویا ما داریم راجع به یک سوپرمارکت صحبت می‌کنیم که باید انتهای هر شب ریز خرید و فروش آن مشخص باشد! ولی «بازار فیلم» این کارکرد را ندارد و شما ممکن است مذاکراتی کنید که سه سال دیگر جواب بدهد.

او ادامه داد: اساسا جشنواره‌هایی مثل برلین و کن که اینجا خیلی راجع به آن‌ها صحبت می‌شود و بالای ده هزار مهمان دارند، اقتصادشان متفاوت است و اگر جشنواره جهانی فجر با آنها مقایسه شود، ممکن است بگویند دستاوردهایش کم است چون در آنجا رقم‌های بیشتری جابه‌جا می‌شود. من فیلمساز هستم و خودم دیده‌ام که فیلمم در جشنواره فجر دیده شده، بعد به چند جشنواره جهانی رفته و در نهایت هم به فروش رسیده، ممکن است خیلی از دوستان چنین چیزهایی را نگویند. من خیلی از فیلمسازان را می‌شناسیم که شروع فیلمسازی جهانی‌شان از همین فجر بود.

* فجر جهانی؛ سفره‌ای برای درآمد برگزارکنندگان!؟

عسگرپور در پاسخ به این کنایه برخی سینماگران که می‌گویند جشنواره جهانی فجر سفره‌ای است که پهن شده برای درآمد مالی عده‌ای خاص،‌ توضیح داد: دوستان فراموش می‌کنند که کل رقمی که در سینمای ایران هست، آنقدر ناچیز است که این کنایه‌ها درباره آن خنده‌دار است. من باید بگویم بودجه این جشنواره، به اندازه نصف یک فیلم سینمایی است. کما اینکه در وزارت ارشاد یک جریان شفاف‌سازی درباره بودجه به وجود آمده است و جزییات این ارقام هم اعلام خواهد شد. من اگر همین رویداد را نخواهم برگزار کنم، می‌توانم یک فیلم و یا سریال بسازم که قطعا از لحاظ فیلمسازی به نفع من است. اما انگیزه‌های مختلفی باعث می‌شود افراد کارهای متفاوتی در زمان‌های مختلف انجام دهند.

عسگرپور درباره طرح این موضوع از سوی برخی که دست‌اندرکاران ثابتی در جشنواره جهانی فجر در دوره‌های اخیر وجود دارد و اینکه گاهی فقط برخی از آن‌ها تعویض می‌شوند هم گفت: من این بحث را در خانه سینما هم زیاد می‌شنیدم. ما هر دفعه به مجمع عمومی برمی‌خوردیم که باید انتخابات شکل می‌گرفت، خیلی از دوستان اعلام می‌کردند که نمی‌خواهند حضور داشته باشند، ولی به صورت عملگرایانه اکثر دوستان می‌دانستند که نام‌های بزرگی بودند که اصلا نمی‌خواستنند وارد عرصه مدیریتی شوند.

* ثبات مدیران امتیاز یک جشنواره است

او ادامه داد: جشنواره‌های مختلفی در دنیا خیلی تعدد مدیر نداشته‌اند. جشنواره برلین شاید ۶ مدیر داشته است، یا در جشنواره کن شخصی بود که من از نوجوانی اسمش را می‌شنیدم تا همین چند سال قبل. پس این می‌تواند یک حسن جشنواره جهانی فیلم فجر باشد. خیلی اوقات تداوم حضور آدم‌ها کمک‌کننده است. شما در نظر بگیرید همکاران ما دو، سه سال یکبار در همه جا تغییر کنند، این اتفاق باعث می‌شود تجربیات منتقل نشود.

عسگرپور مطرح کرد: جشنواره جهانی فیلم فجر حتی قبل از اینکه من دبیرش باشم، این کارکرد را داشته است که نیروهای جوان جذب کند و من با تعدادی از جوانان مواجه هستم که وارد پیکره جشنواره شده‌اند. روزی که وارد شدند اطلاعاتشان کم بود ولی امروز به قدری پخته شده‌اند که به جشنواره‌های دیگر هم کمک می‌کنند. ما با ورود نسلی جدید مواجه هستیم. به ویژه در جشنواره جهانی فجر. اصولا جشنواره‌‌هایی که با تغییرات دولتی مواجه بوده‌اند، تغییرات به آن‌ها لطمه زده است. در سال‌های مختلف خیلی جایزه‌ها در جشنواره ملی فجر حذف شد و مجدد برگشت و ما حس کردیم مقررات جشنواره هم با تغییر مدیران می تواند تغییر کند. من حس می‌کنم اگر همکارانی علاقه‌مند باشند در این حوزه کار کنند، امکان این کار برایشان وجود دارد. برخی از مدیران، با کمی کسب تجربه از جشنواره جدا شدند و مستقل کار می‌کنند و حالا دیگر حاضر نیستند به این رویداد برگردند.

دبیر جشنواره جهانی فیلم فجر در بحش دیگری از صحبت‌های خود درباره فرآیند حضور مخاطبان در این دوره از جشنواره توضیح داد: طبق روال چند سال گذشته سهمیه‌هایی به چند بخش داده شده، یک بخش باشگاه مخاطبان جشنواره است که بیش از ۱۰ هزار عضو دارد و عمدتا هم جوان هستند؛ جوانانی که علاقه‌مند دنبال کردن فیلم‌های خارجی و به تعبیری علاقه‌مند جدی سینما هستند.

عسگرپور افزود: این افراد نیمی از سهمیه حضور در جشنواره را دارند. بخش دیگری از سهمیه به صاحبان آثار تعلق می‌گیرد و بخشی هم به مخاطبانی که می‌‌خواهند بلیت تهیه کنند و بیایند که شرایط آن به زودی اعلام می‌شود. در فرآیند میزبانی این دوره پروتکل‌ها مهم است که ما باید بررسی کنیم چه میزان از سالن‌ها را در اختیار مخاطبان می‌توانیم قرار دهیم. امسال سالن روباز هم داریم، این سالن‌ها در جشنواره‌های جهانی شناخته شده و جشنواره‌هایی که در‌ آینده می‌خواهند به شکل فیزیکی برگزار شوند باید وجود داشته باشند. سینما «کانون» یک سالن روباز دارد و پردیس «چارسو» هم که میزبان جشنواره است با یک سالن روباز میزبان مخاطبان خواهد بود.

عسگرپور درباره بخش‌های مختلف جشنواره سی‌وهشتم توضیح داد: بخش‌هایی را که متکی به حضور فیزیکی است، مثل بزرگداشت‌ها یا بخش دارالفنون که آموزشی بود، حذف کردیم. از پلتفرم «سیناندو» برای بخش بازار استفاده می‌کنیم که همان پلتفرمی است که بازار جشنواره کن از آن استفاده کرد. در این پلتفرم شصت پکیج خواهیم داشت به همراه چهارصد مخاطب که فقط فیلم‌های ایرانی در آن به نمایش گذاشته می‌شود. نماینده فستیوال‌ها، تهیه‌کنندگان، مخاطبان و خریداران فیلم‌های ایرانی می‌توانند در این بخش حضور داشته باشند. آن‌ها می‌توانند همه فیلم‌ها را ببینند. منتها این یک برنامه فشرده است و ما یک گزینه را هم درخواست کردیم اضافه کنند که با استفاده از آن هرکس می‌خواهد فیلم ببیند باید به صاحب فیلم درخواست بدهد و اجازه‌اش را بگیرد. صاحب فیلم هم می‌داند چه کسانی اثرش را دیده است.

* تخفیف ۹۰ درصدی برای استفاده از‌«سیناندو»

او افزود: ما این پلتفرم را به مدت یک ماه اجاره کرده‌ایم. برای چنین رویدادی با چنین ابعادی، رقم پیشنهادی سیناندو بیست هزار یورو بود. مثل بسیاری از موارد دیگر که چانه می‌زنیم یا موارد دیگری که باید توضیح داده شود، ما تخفیف حدود نود درصدی گرفتیم و قرارداد الان رقمی نزدیک به دوهزار و پانصد یورو است. ما چت روم مجزایی هم برای مذاکرات طرف‌های ایرانی و خارجی ایجاد کرده‌ایم.

عسگرپور در پاسخ به منتقدانی که اعتبار فیلم‌های انتخابی برای نمایش در جشنواره جهانی فیلم فجر را نسبت به رویدادهای معتبر بین‌المللی زیر سوال می‌برند، گفت: من این نظرات را در حد کلی‌گویی‌ها می‌پذیرم، اما همواره خیلی مایلم که دوستان راجع به مصادیق صحبت کنند. من به‌عنوان مخاطب می‌گویم، کسانی که در جشنواره‌های مطرح مثل برلین بودند و آثار بخش مسابقه را نیز دیده‌اند، فیلم‌های بخش مسابقه ما را هم بینند، آنگاه می‌توانند مقایسه کنند. همکاران ما در بخش جهانی باید تمام این فیلم‌ها را رصد کنند. برخی از فیلم‌هایی که در طول سال‌های گذشته امکان نمایش در جشنواره جهانی داشتند، اولین حضورشان اینجا بود و از اینجا توانستند در جشنواره های دیگری هم شرکت کنند. این جشنواره سکوی پرتاب آن‌ها بود و توانستد در جشنواره‌های معتبری حضور پیدا کنند. من در دوره‌های قبل نبودم، ولی در جشنواره‌های بین‌المللی می‌دیدم آثاری را که در رزومه خود حضور و جایزه گرفتن در جشنواره جهانی فجر را عنوان کرده بودند.

او افزود: من تعداد زیادی از جشنواره‌ها بوده‌ام، به عنوان نایب رئیس فیاپف عرض می‌کنم، جشنواره جهانی فجر در این فدراسیون به‌عنوان یک جشنواره درجه یک شناخته می‌شود. ما گاهی اوقات دوست داریم خودمان را کم مقدار بدانیم و متاسفانه این جزو فرهنگ‌مان شده است.

دبیر جشنواره جهانی فیلم فجر گفت: در جشنواره امسال نزدیک به سی و پنج کشور در بخش‌های مختلف حضور دارند. دانمارک، انگلیس، فرانسه، هلند و. . . کشورهای گمنامی نیستند. اگر جشنواره فجر این کارکرد را پیدا کرده است که مامنی برای کشورهای دور و اطراف باشد که امکان دسترسی به جشنواره‌های بزرگتر را ندارند، این می‌تواند یک موفقیت باشد. کما اینکه در جشنواره جهانی سال‌های قبل، بسیاری از آثار کشورهای همسایه در اینجا به فروش رفت. چون امکان دسترسی به برلین و جاهای دیگر را نداشتند. در بخش رقابتی امسال هم ما از کشورهایی که فیلمسازان بزرگ دارند، آثاری داریم.

عسگرپور درباره تقویت بخش بازار و حذف بخش‌های رقابتی هم اظهار کرد: بخش رقابتی شور و هیجان به وجود می‌آورد و جشنواره‌هایی که رقابتی نیستند این ویژگی را ندارند. در کل من با این مشکلی ندارم، ولی یک نگاه بلندنظرانه نیاز دارد. ما به بازاری نیاز داریم که پنج تا ده هزار نفر در آن رفت و آمد داشته باشند. ما چنین ابعادی نداریم، نه اینکه نتوانیم، ما پتانسیلی داریم برای برگزاری جشنواره‌ای با تعداد افراد زیاد. کما اینکه ما می‌توانیم به نوع حضور خارجی‌ها در کشورمان، پروازها، ترانزیت و. . . توجه داشته باشیم. منتها این موضوع در شرایطی رخ می‌دهد که امکاناتش فراهم باشد. من حس می‌کنم پتانسیل چنین بازاری را داریم.

* بازار فجر را می‌توان با بازار کن و برلین مقایسه کرد؟

وی درباره فرآیند انتخاب فیلم‌ها در بازار فیلم جشنواره جهانی فجر گفت: دوستانی که فکر می‌کنند بازار جشنواره فجر موفق نبوده، بازار این جشنواره را با بازار برلین و کن مقایسه کنند. این بازارها در فضاهای بزرگی با غرفه‌های زیاد برگزار می‌شوند. در آنجا گردش اقتصادی سینما در بازارهاست، در آنجا باید سالن‌های زیادی برای نمایش فیلم باشد. در آن بازارها چند هزار فیلم وجود دارد. باتوجه به اینکه ما مثلا چهارصد مهمان خارجی داریم، نمی‌توانیم در بازار جشنواره جهانی فجر، چند برابر فیلم پخش کنیم. ما باید برای پخش این تعداد آثار جا پیدا کنیم، سالن پیدا کنیم. مثلا فرض کنید جشنواره فجر باید یک بودجه‌ای داشته باشد. بودجه جشنواره ملی یا جهانی ما به همان اندازه نیم فیلم است. هر سال که در فیاپف صحبت می‌شود که میانگین هزینه‌های تولید فیلم در کشور شما چقدر است، من نمی‌دانم چطور حساب کنم. اعدادی که می‌گویم را قبول نمی‌کردند و فکر می‌کردند من صفرها را جا می‌اندازم! ابعداد این جشنواره‌ها بسیار بزرگ است و حتی کوچکترین جشنواره‌های جهانی بودجه چند برابری نسبت به جشنواره‌های ما دارند.

عسگرپور درباره انتخاب فیلم‌های ایرانی حاضر در جشنواره جهانی فجر گفت: متاسفانه این مشکل وجود دارد که بخشی از آن به نگرش ما نسبت به جشنواره‌ها برمی‌گردد. در بسیاری از جشنواره‌های دنیا، وقتی پیکره بخش مسابقه را می‌بینید، متوجه می‌شوید که خیلی ربطی به بازار ندارند و حضور در جشنواره‌ها می‌تواند برای‌شان امتیاز محسوب شود. در مورد فیلم‌های ایرانی هم همین‌گونه است، فیلم‌های ایرانی که به شکل طبیعی ساخته می‌شوند.

او ادامه داد: جشنواره جهانی باید از سبد فیلم‌های ایرانی برداشت کند. درباره جشنواره ملی هم این سوال وجود دارد که آیا ترکیب فیلم‌ها، ویترین تمام سینمای ایران است؟ پس همیشه این سوال هست، درحالی که اصلا مهم نیست. شما فرض کنید جشنواره‌ای وجود ندارد، این فیلم‌ها ساخته شدند و باید دیده شوند. یکی از نکات ما این است که فیلم‌های جدیدتر در بخش رقابتی بیایند، نه فقط فیلم‌هایی که در جشنواره ملی بوده‌اند. اولویت‌های دیگر ما این است که نیروها و چهره‌های جدیدتری از سینمای ایران معرفی کنیم تا این افراد هم بتوانند رقابت کنند.

عسگرپور تأکید کرد: خیلی از آثار برای جشنواره ملی ما خوب هستند، اما ممکن است مناسب جشنواره جهانی نباشد. مثلا ما آثاری را در حوزه دفاع مقدس به مهمان‌های خارجی نشان می‌دادیم، آن‌ها می‌گفتند ما تا انتها نفهمیدیم چه اتفاقی افتاد! گاهی این مشکلات وجود دارد. ما باید آثاری را انتخاب کنیم که قابلیت فهمیده شدن توسط مخاطب خارجی را داشته باشد. ما باید از سبد ساخته‌های موجود استفاده کنیم.

* ترکیب خوب فیلم‌های ایرانی جشنواره سی‌وهشتم

دبیر سی‌وهشتمین جشنواره جهانی فجر تأکید کرد: از ترکیب آثار ایرانی جشنواره امسال راضی هستم و به نسبت سال‌های قبل آثار بدی نیستند. در بین این آثار انواع و اقسام اقلیم‌های ما دیده می‌شود و صرفا کلانشهری‌ها نیستند. اما متاسفانه یک طعم تلخ اساسا در فیلم های ایرانی وجود دارد و غالب آثار را در برمی‌گیرد. فیلم‌های طنز هم اکثرا کارکرد داخلی دارند و برای مخاطبان جشنواره جهانی گزینه‌های مناسبی نیستند.

عسگرپور درباره بحث ادغام مجدد بخش ملی و جهانی جشنواره فجر هم گفت: درباره تلویزیون هم برخی می‌گفتند اگر همه این هشبکه‌ها را جمع و تبدیل به سه شبکه کنید بهتر است و برنامه‌سازی با کیفیت‌تر می‌شود. درباره ادغام بخش ملی و جهانی فجر هم، همین است. نباید فراموش کنیم چرا این دو بخش جدا شدند، جشنواره ملی منازعات و مختصات خاص خودش را دارد. جشنواره جهانی مخاطب خاص خودش را دارد و منازعاتی هم ندارد، مثلا کسی دعوا نمی‌کند که چرا سیمرغ ما را ندادید و آن دوستانی که می‌گویند ادغام شود از دو جهت می‌گویند، یکی از نظر صرفه‌جویی که باید بررسی شود آیا اینگونه هست یا نه، یکی دیگر اینکه مهمان‌های خارجی می‌آمدند و در یک دوره، همه مدل فیلم‌های ایرانی را می‌دیدند. ما می‌گفتیم در مجالی که جشنواره ملی ما برگزار شده، چند مهمان خارجی هم بیایند و فیلم‌های ما را ببیند.

او ادامه داد: به همین خاطر بخش بین‌المللی در حاشیه قرار می‌گرفت. به نظر من ادغام این دو جشنواره مصیبت‌های خاص خودش را خواهد داشت. الان به دلیل شرایطی که پیش آمده معتقدم جدایی این جشنواره‌ها بهتر است.

* ما شفاف‌سازی می‌کنیم، دیگران هم بکنند

دبیر جشنواره جهانی فیلم فجر درباره انتشار ریزهزینه‌های این رویداد پس از برگزاری هم گفت: من بخواهم یا نخواهم ریزخرج‌های جشنواره منتشر می‌شود و بنیاد فارابی این کار را هر سال می‌کند. البته من معتقدم اگر قرار است این کار را بکنیم، نباید فقط صرف جشنواره جهانی و ملی باشد، بلکه همه باید بگویند. من به خبرگزاری‌های مختلف که این سوال را می‌پرسند می‌گویم شما هم ریزهزینه‌های خود را بگویید. ما ریزخرج‌ها را می‌گوییم، شما هم بگویید.

وی ادامه داد: این بحث شفافیت و اتاق شیشه‌ای از لحاظ فیلم‌نامه‌نویسی تا حدودی طنز شده است. نمی‌شود برای یک جای کوچک درخواست اتاق شیشه‌ای داد و جاهای دیگر را رها کرد.

عسگرپور تأکید کرد: ما جشنواره‌زده نیستیم، یک کشور صاحب سبک سینماییم. خیلی از کشورهایی که از ما کمتر تولیدات دارند جشنواره‌های جهانی برگزار می‌کنند. جشنواره‌ها اساسا محل عرضه هستند نه مهمانی. یکی از محل‌های عرضه، جشنواره جهانی فجر است، خصوصا اگر این جشنواره بتواند این آثار را به خریداران خارجی برساند. ما با دست خودمان می‌خواهیم این امکان عرضه را از خودمان بگیریم!

نوشته محمدمهدی عسگرپور: ما جشنواره‌زده نیستیم، کشور صاحب‌سینما داریم اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

عسگرپور در ابتدای این نشست رسانه‌ای بیان کرد: شرایطی که برای مجموعه جهان در طول این یک سال و نیم به وجود آمد، اساس چیزها را تغییر داد. جشنواره‌های سینمایی هم در این شرایط وضعیت جدید پیدا کردند. به شکل طبیعی فعالان هر حوزه شرایط جدید را برای خود تعریف کردند. چون اگر قرار باشد مسائل این‌چنینی تمهیدی برایش اندیشیده نشود، به بن‌بست می‌خوریم. در طول یک سال گذشته جشنواره‌های زیادی بودند که دستخوش تغییر شدند. علاقه‌مندان سینما این موضوعات را دیدند و پیگیری کردند.

وی افزود: وقتی از جشنواره‌های سینمایی می‌گوییم معمولاً‌ چند جشنواره خاص به ذهنمان می‌آید و فکر می‌کنیم نبض سینما در دست همین چند رویداد است. جشنواره جهانی فجر اولین جشنواره‌ای بود که با کرونا مواجه شد. قرار بود در پایان فروردین سال گذشته جشنواره جهانی برگزار شود. تقریبا تا اواخر اسفند سال قبلش مترصد بودیم جشنواره را برگزار کنیم. آن موقع به ما می‌گفتند تا خرداد موضوع مرتفع می‌شود و می‌توان جشنواره را برگزار کرد. در وهله اول بحث تعویق جشنواره مطرح شد، البته دلیل دیگری هم داشتیم و آن نسبت جشنواره ما با فیاپف بود.

دبیر سی‌وهشتمین جشنواره جهانی افزود: اساسا برگزاری جشنواره‌های سینمایی در فروردین و اردیبهشت سال گذشته در همه جای جهان دچار تحول شد. سعی کردیم جشنواره جهانی فجر را به خرداد منتقل کنیم، چون وضعیت کرونا مجهول بود. در قدم‌های بعدی مشخص شد با یک شرایط ناشناخته مواجه هستیم و دورنمای مشخصی برای آن روشن نبود.

عسگرپور ادامه داد: ما اولین جشنواره‌ای بودیم که برگزاری را لغو کردیم. در این مسیر تجاربی را به‌ دست آوردیم. قرار بود در نیمه اول سال جشنواره برگزار شود، اما عملاً شدنی نبود. چون غیر از آن جشنواره جهانی فجر به جشنواره ملی نزدیک می‌شد و برای همین ترجیح دادیم سال گذشته جشنواره را لغو کنیم. البته ما تجارب جدیدی به دست آوردیم، پلتفرم‌هایی طراحی کردیم تا برخی فعالیت‌های ما به شکل مجازی برگزار شود. ما از تجارب جشنواره‌های دیگر هم استفاده کردیم. تعدادی از رویدادهای جهانی با تغییر در زمان، برگزار شدند. برخی دیگر هم به شکل فیزیکی و برخی هم به شکل ترکیبی برگزار شدند.

عسگرپور توضیح داد: انتخاب فیلم‌های جشنواره و کارهای دیگر در قالب دبیرخانه دائمی انجام می‌شود. چون انتخاب فیلم از کشورهای مختلف پارامتر یک‌مجهولی نیست، همه جشنواره‌ها در طول سال، جریان کلی رویدادها و جشنواره‌های دیگر را رصد می‌کنند. از حدود دو سال و اندی پیش به این طرف، همکاران ما در ستاد جشنواره کار انتخاب فیلم را انجام می‌دادند. برخی از فیلم‌هایی که برای سال گذشته انتخاب شده بودند، عملاً دیگر غیرقابل استفاده بودند. چون یا اکران شده بودند یا در جشنواره‌های دیگر حضور پیدا کردند، به همین دلیل سیکل دیگری را پیگیری کردیم و در قالب آن بیش از هزار فیلم رصد شد.

وی همچنین توضیح داد: بخش‌هایی از جشنواره مثل خیلی از جشنواره‌های دیگر حذف شدند. همین اتفاق برای ما هم رخ می‌دهد. آن بخش‌هایی که متکی به حضور مهمانان است، یا به شکل مجازی باید برگزار می‌شد، یا به‌طور کامل حذف می‌شد. امسال بازار فیلم که محل خوبی برای سینمای ایران و منطقه است، به شکل مجازی برگزار می‌شود. جشنواره جهانی فجر در منطقه جزو معدود جاهایی است که بقیه می‌توانند از آن استفاده کنند. مهم‌ترین تصمیم ما این بود که این بخش به شکل مجازی برگزار شود و مهم‌ترین مسأله هم در این‌باره، پلتفرم امن بود.

وی ادامه داد: حدود یک سال و نیم پیش، سر همین موضوع جشنواره‌ها به مسأله خوردند، پلتفرمی در جشنواره کن استفاده شد که «سیناندو» نام داشت. این پلتفرم برخی از مسائل خود را حل کرد و حالا بستری کاملا امن است. ما با این پلتفرم به جمع‌بندی رسیدیم و برای این بخش ۶۰ پکیج را در نظر گرفته‌ایم و ۴۰۰ ظرفیت استفاده‌کننده هم خواهد داشت. نحوه استفاده از این پلتفرم کاملاً تخصصی است اما مخاطبان عادی نمی‌توانند به آن ورود کنند. بلکه مشخص است چه کسانی به آن ورود پیدا می‌کنند.

عسگرپور در ادامه گفت: یکی دیگر از بخش‌های جشنواره کارگاه‌های آموزشی است، که آن را هم به شکل مجازی برگزار می‌کنیم. اساتید خوبی در این کارگاه‌ها خواهیم داشت. در حالت عادی ممکن بود این اساتید نتوانند به ایران سفر کنند، اما حالا می‌توانند به‌صورت مجازی آموزش بدهند.

وی تأکید کرد: ما امسال مهمان خارجی نخواهیم داشت، اما درخواست زیادی داشتیم که افراد دوست داشتند به صورت فیزیکی بیایند. ترجیح دادیم مهمان به صورت فیزیکی نداشته باشیم.

عسگرپور در توضیح دیگر بخش‌های سی‌وهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر گفت: مشابه بخش مسابقه ایران و مسابقه بین‌الملل که برای سینمای بلند است، بخش‌های فیلم‌های کوتاه هم وجود دارد. «جام جهان‌نما» و «جشنواره جشنواره‌ها» هم برگزار می‌شود که مربوط به فیلم‌های مطرح و فیلم‌هایی است که به جشنواره‌های خارجی رفته‌اند. بخش «مستند زیر ذره‌بین» مربوط به سینمای مستند، نمایش فیلم‌های مرمت‌شده را نیز خواهیم داشت. در این بخش ۱۰ فیلم بلند خارجی و ۴ فیلم ایرانی خواهیم داشت که عناوین آن را بعدا عنوان می‌کنیم. یکی از این فیلم‌ها مجموعه مستندهایی از دهه ۲۰ ایران است. اولین فیلم رنگی که در کشور ما فیلمبرداری شده و آمریکایی‌ها ساخته‌اند. در بخش سینمای ژانر که روی فیلم‌های ژانر تمرکز می‌کنند، ۵ تا ۷ فیلم و بخش شاخه‌‌های زیتون هم فیلم‌هایی خواهیم داشت.

وی درباره کارگاه‌های این دوره از جشنواره توضیح داد: کارگردانی، موسیقی فیلم، تدوین و. . . موضوع کارگاه‌ها را تشکیل می‌دهد. پردیس چارسو محل برگزاری جشنواره خواهد بود که در این محل، نمایشگاه پوستر خواهیم داشت که شامل فیلم‌های دهه ۶۰ و ۷۰ سینمای ایران خواهد بود. نکته مهم دیگر وجود گرافیست‌های مطرح است. پوسترهای دیگری هم برای فیلم‌هایی است که در کشور کوبا به نمایش درآمدند. چند گذر سینما هم خواهیم داشت که نام مکان آنها را بعدا می‌گوییم که با همکاری شهرداری اتفاق خواهد افتاد.

دبیر جشنواره جهانی فیلم فجر در پایان صحبت‌های ابتدایی خود افزود: یکی از موضوعات این دوره، تجربه استفاده از سالن‌های روباز برای اکران است. پردیس چارسو فضایی را در طبقه بالایی دارد که به سینمای روباز اختصاص داده است. یک سالن سینمای کانون هم از سال‌های دور، سینمای روباز بوده و از آن استفاده نمی‌شده است. در چارسو یک سالن دیگر هم داریم که روباز نیست اما هوای خوبی در آن جریان دارد و می‌توان از آن استفاده کرد.

* پاسخ به منتقدان برگزاری جشنواره در شرایط کرونایی

محمدمهدی عسگرپور دبیر سی‌وهشتمین جشنواره جهانی فجر در ادامه این نشست سوالات اصحاب رسانه را پاسخ گفت.

عسگرپور در پاسخ به سوال رضا منتظری از «سینماپرس» درباره دلیل اصرار بر برگزاری جشنواره جهانی فجر در شرایط کرونایی به رغم تعطیلی رویدادهای جهانی توضیح داد: این سوال احتمالا وجه قالب بسیاری از سوالات درباره جشنواره جهانی فجر باشد که در طول دو سال گذشته خیلی‌ها با آن مواجه شدند. اولا اینکه جشنواره‌هایی در دنیا کامل ملغی شده‌اند، برمبنای اطلاعاتی است که روزمره با چند جشنواره کلی مواجهیم. ما فهرستی از جشنواره‌هایی که برگزار شدند داریم. البته این به معنای تنها دلیل برگزاری ما نیست.

وی افزود: جشنواره‌های ونیز، تورنتور، سن سباستین، بوسان، لندن، قاهره، آنتالیا به صورت حضوری برگزار شدند. بخشی به‌صورت مجازی و بخشی فیزیکی. پس گاهی اوقات ما بر مبنای اطلاعات روزنامه‌ای صحبت می‌کنیم و گاهی اطلاعات حرفه‌ای. یکی از مسائل ما به شکل طبیعی چون شغل ما این است و مسئولیت برگزاری جشنواره را دارم، باید ببینم چه جشنواره‌هایی چطور برگزار شده‌اند.

عسگرپور ادامه داد: نکته دوم اینکه آیا در همین کشورها که جشنواره‌های خود را فیزیکی یا دوگانه برگزار کردند، جماعتی هم حضور داشتند که تا این حد اعتراض کنند؟ مثلا بگویند به جای برگزاری جشنواره این پول را بدهیم به بی‌بضاعت‌های سینما! من قصد تحقیر یک بخش را ندارم. من حداقل با این پدیده مواجه نشدم. این کشورهایی که اسم بردم همه جز کشورهای قدرتمند اقتصادی نیستند. کشورهایی که عرض و طول‌شان از جهات مختلف به ما نزدیک است. من روی این قائله اصلی که خیلی‌ها اشاره می‌کنند، سوال دارم.

وی افزود: کسانی که به ما اعتراض می‌کنند، با آمار و ارقام صحبت کنند. دو جشنواره را ملاک قرار ندهند. من به عنوان دبیر جشنواره و فیلمسازی که سابقه مدیریت صنفی هم داشتم، یکی از مشکلات تاریخی‌مان را این می‌دانم که اکوسیستم یک موضوع را متوجه نمی‌شویم. این مشکل بسیاری از کشورهایی است که شاید در رده‌بندی کشورهای جهان سوم باشند. اگرچه ما در بسیاری از موضوعات جهان سوم نیستیم، ولی هر موضوعی یک اکوسیستمی دارد.

عسگرپور توضیح داد: ما وقتی می‌گوییم که سینما چیست، بعضی از دوستان به تولید و عرضه اشاره می‌کنند و هرکس از دید خود می‌نگرد. وقتی می‌خواهیم به عنوان خبرنگار، مدیر، پخش‌کننده یا هرچیز دیگری وارد موضوع شویم باید متوجه این اکوسیستم باشیم. جشنواره‌ها در طول سال‌ها شکل گرفته‌اند، آیا این جشنواره‌ها فقط مهمانی‌اند؟ این تفکر روزنامه‌های زرد است که جشنواره را مهمانی و دورهمی می‌دانند که انگار عده‌ای با هم می‌نوشند، می‌رقصند و جوایزی هم می‌دهند! حالا ممکن است یکی به جشنواره کن رفته و فقط یک چیزی دیده، اما اکوسیستم یک رویداد فقط همین نیست. بخشی نمایش فیلم است، بخشی بازار است. باید کامل دید.

وی افزود: ولی ما باید در این شرایط ببینیم کرونا کدوم بخش از اکوسیستم را نابود کرده و در وهله دوم رسانه‌ها تحقیق کنند کرونا چه کرده است. اینکه کلی بگوییم همه فقیر شدند، ساختمان‌ها را بفروشیم و بگوییم همه در صف گوشت و مرغ قرار بگیرند! گاهی یک بحران بزرگ مثل زلزله هشت ریشتری می‌آید و همه چیز را نابود می‌کند، آنجا باید صف تشکیل دهیم و فروشگاه‌ها هرچه هست بین مردم توزیع کنند. ما هنوز متوجه نیستیم با چه چیزی در چه سطحی مواجهیم. کرونا به سینما آسیب جدی زده، در این سال‌ها آثاری تولید شده که این آثار تولیدشده در صف اکران هستند. سینماها باز هستند؟ نه این آثار یکی از راه‌های اکران‌شان جشنواره‌هاست و بستن‌شان باعث آسیب دیدن به همین فیلم‌ها می‌شود.

عسگرپور تأکید کرد: من به دلیل مسئولیتم باید به این اکوسیستم فکر کنم. باید بدانیم با حذف چه چیزی به کجا لطمه می‌خورد. البته که مناسبات جهانی هم هست و باید بگردیم و راه جدید را پیدا کنیم. ما نمی‌توانیم بگوییم به دلیل فقر اهالی خانه سینما، جشنواره را تعطیل می‌کنیم. من اعلام کردم بودجه‌ها ردیف مشخص دارد و قابل انتقال به همدیگر نیستند. اداره این اکوسیستم تابع قوانین و بودجه‌بندی است و مواردی که جابه‌جایی آن مسئله ایجاد می‌کند و بازرسی کل کشور نظارت دارد. باید بگردیم و راه‌هایی پیدا کنیم. باید پابه‌پای دنیا پیش برویم، در دنیا گشتند و پیدا کردند.

وی افزود: برخی از دوستان می‌گویند پول جلوی ما را گرفته، ولی مگر چه منفعتی برای ما دارد؟ من اگر در همین ایام یک سریال می‌ساختم، ده برابر چیزی که جشنواره برای من داشت، عایدی به من می‌داد. من دوست دارم دوستانی که در این خصوص صحبت می‌کنند، با تحقیق صحبت کنند. این دو جمله را همه می‌توانند بگویند، نکته مهم این است که تحقیق کنند، اکوسیستم چه لطمه‌ای خورده، اگر لطمه خورده چرا ما اینقدر تولید داریم و این تولیدها برای نمایش در کجا ساخته می‌شود؟

عسگرپور در ادامه این نشست رسانه‌ای مجازی، در پاسخ به سوال محمدباقر صنیعی‌منش از خبرگزاری تسنیم درباره ارتقای بخش «شاخه‌های زیتون» در این دوره از جشنواره بیان کرد: در این بخش چند فیلم خوب در حوزه مقاومت داریم و در منطقه فیلم‌های خوبی در حال ساخت است. این بخش برای این است که به موضوع مقاومت توجه شود. در طول این سال‌ها وقتی این بحث مطرح شد که نگاه ملی و غیرملی داریم. گاهی آسیب‌زننده بود باید با یک جریان طبیعی رو‌به‌رو شویم، این جداسازی‌ها خیلی کار دست سینماگران داده است. یکی از کارکردهای جشنواره‌ها این است که به بخش‌هایی تمرکز و توجه بیشتری می‌کنند.

* بودجه جشنواره جهانی نصف یک فیلم است

دبیر سی‌وهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر در پاسخ به سوال نیوشا روزبان از خبرگزاری مهر درباره بودجه این رویداد توضیح داد: جریانی در طول این چند سال به نام شفاف‌سازی راه افتاده که اساسش در همه جا خوب است. یعنی اینکه بدانیم بودجه خبرگزاری‌ها و نهادها از کجاست؟ همه باید به این شفاف‌سازی پایبند باشند. نمی‌شود یک جا مدام بودجه‌اش را اعلام کند و بقیه جاها بودجه‌های خود را اعلام نکنند. ارشاد در این سال‌ها اطلاعات فعالیت‌های خود را اعلام کرده و این خوب است. کل بودجه جشنواره جهانی در زمانی که برگزار می‌شد به اندازه بودجه یک و نیم تا دو فیلم بود، در حال حاضر با حذفیات و وضعیت موجود، بودجه برگزاری به اندازه نیم فیلم خواهد بود. اگر فکر می‌کنید بودجه نیم فیلم زیاد است، بنشینم با هم درباره‌اش صحبت کنیم.

وی افزود: درباره بودجه سال گذشته جشنواره جهانی که در آمار فارابی آمد، یک و نیم میلیارد برایش خرج شده است، برخی گفتند بودجه‌ای برای جشنواره برگزارنشده صرف شده، البته من می‌دانم گاهی با یک جریان رسانه‌ای مواجه هستیم که برخی از آنها زرد هستند، ولی ما باید به همه جواب بدهیم. درباره جشنواره سال گذشته به آن روزها برگردیم، ببینیم در اسفندماه شرایط کرونا چگونه بود، ما جشنواره را تا نزدیک برگزاری جلو برده بودیم. پروازها، هتل‌ها و. . . رزرو شده بود. اتفاقا باید بیشتر هزینه می‌شد. اما احساس کردیم، نمی‌دانیم چه اتفاقی در حال رخ دادن است و باید جلوی هزینه‌ها را بگیریم وگرنه خیلی باید هزینه می‌شد. حساب کنید جشنواره‌‌ای به سه چهارم برگزاری رسیده، پس باید حداقل شش، هفت میلیارد برایش هزینه می‌شد، در صورتی که هزینه‌های ما کم بود. امسال امیدواریم با بودجه نیم فیلم جشنواره برگزار شود.

* جشنواره جهانی محل معرفی استعدادهای جوان

عسگرپور در پاسخ به سوال دیگری درباره حضور فیلم‌اولی‌ها در جشنواره سی‌وهشتم توضیح داد: جشنواره جهانی فجر نه فقط امسال که به استناد سال‌های قبل که به‌عنوان مخاطب، بعضی اوقات آثارش را دنبال کرده‌ایم، انصافا محل خوبی برای معرفی فیلم‌سازان جوان ایرانی بوده و هست. نه فقط در بخش رقابتی که در بخش بازار هم کل مبادلاتی که صورت می‌گیرد، فرصت خوبی برای این جوانان بوده است. ما خوشبختانه در کشوری هستیم که هر سال جوانان زیادی اولین یا دومین فیلمشان را می‌سازند. بعضی از کشورهای اروپایی اصلا این شرایط را ندارند و برای همین این لقب را هم به سینمای ایران داده‌اند که ایران بهشت فیلم‌سازان اول است. جشنواره امسال هم همین‌طور است و متوجه می‌شوید که آثاری از نسل جدید فیلم‌سازان در این رویداد حاضر است.

وی در پاسخ به سوال پرستو فرهادی از خبرگزاری ایسنا، درباره تعداد فیلم‌هایی که اولین نمایش خود را در جشنواره سی‌وهشتم تجربه می‌کنند، بیان کرد: اطلاعات فیلم‌ها را در چند روز آینده منتشر می‌کنیم. چون با برخی از آن‌ها در حال مذاکره هستیم. سابقه نشان داده اعلام اخبار در بود و نبود فیلم‌ها تأثیر می‌گذارد. امسال هم داشت این اتفاق رخ می‌داد، چون وقتی نام فیلم و کارگردانان در جشنواره اعلام می‌شود، برخی به آن کارگردان پیام می‌دهند و می‌گویند با ایران همکاری نکنید. هر کدام از این افراد هم دلیلی برای خود دارند مثلا برخی با من یا دیگر مدیران جشنواره رابطه خوبی ندارند. برخی از دوستان رای افراد را می‌زنند. پس فهرست فیلم‌ها را بعدا اعلام می‌کنیم.

* جزو بهترین جشنواره‌ها در فیاپف هستیم

عسگرپور در پاسخ به سوال میثم محمدی از سینمااعتماد، درباره شرایط برگزاری این دوره از جشنواره با وجود انتقادها گفت: من امسال دبیر جشنواره‌ام و به عنوان یکی از اعضای فیاپف که نایب رئیس آن در حوزه آسیا هستم، این توضیحات را می‌دهم. در جلسه مجامع عمومی این سازمان بارها با این سوال مواجه شده‌ام. واقعیت این است که ما گاهی اوقات حد و اندازه‌های خود را بی‌مقدار می‌دانیم. من بسیاری از فیلم‌سازان و جشنواره‌های مختلف را دیده‌ام. خیلی از فیلم‌سازان ما به جشنواره‌هایی رفته‌اند که شاید چهار بعدازظهر تعطیل شده‌اند! البته اشکال ندارد و آن جشنواره هم یک فرصت برای دیدن فیلم‌های ایرانی است. جشنواره جهانی فیلم فجر اما جز بهترین جشنواره‌ها در فیاپف است. البته فردا تیتر نزنید که من گفتم این جشنواره در کنار برلین و کن و… است. شما باید استراتژی کشورها را ببینید.

وی افزود: ما به دنبال جشنواره‌ای با حضور بیست هزار شرکت‌کننده نیستیم. ما به نسبت بسیاری از جشنواره‌ها جلو هستیم. برخی اصرار دارند که مرغ همسایه غاز است، من نمی‌خواهم دوستانی که نقد می‌کنند را تحقیر کنند، من خیلی از این دوستان را می‌شناسم که هیچکدام از جشنواره‌های بین‌المللی را ندیده‌اند و این جشنواره را مقایسه می کنند با جشنواره‌هایی که ندیدند! من خیلی از این جشنواره‌ها را به عنوان فیلم‌ساز دیده‌ام و حس می‌کنم موقعیت جشنواره جهانی فجر در منطقه مفید است. بسیاری از کشورهای اطراف ما از بازار این جشنواره برای معرفی آثارشان استفاده می‌کنند. این کشورها نمی‌توانند از جشنواره کن و برلین استفاده کنند.

عسگرپور تأکید کرد: ما گاهی بحث تخصصی می‌کنیم که مثلا جشنواره چه تاثیری در اقتصاد سینما دارد. این را باید محققین تحقیق کنند. اگر می‌خواهیم با جدول ضرب محاسبه کنیم، می‌پرسند که چند فیلم معامله شد! انگار که سوپرمارکت است و در انتهای شب می‌شود حساب کرد چقدر کارت کشیدند. جشنواره‌ها را شما باید ببینید که دو سال بعد از برگزاری به نتیجه می‌رسند. من تجربه این اتفاق را دارم، اما این کجا محاسبه می‌شود؟ گاهی از من می‌پرسند که این جشنواره چقدر خروجی داشته؟ گویا توقع دارند من مثلا کارت‌خوان را بیاورم و ببینم چقدر برای فیلم‌ها کارت کشیده‌اند! بعضی از همکاران ما با کمپانی‌های بزرگ کار می‌کنند و اعلام نمی‌کنند و می‌خواهند کسی نداند.

دبیر سی‌وهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر در پاسخ به پرسش خبرنگار روزنامه «هفت صبح» درباره تأثیر برگزاری این رویداد بر ارتباط سینمای ایران با بازارهای جهانی توضیح داد: اگر اکوسیستم را در نظر نگیریم، هیچ چیزی، حتی تولید هم دستاورد ندارد. ولی وقتی به اکوسیستم توجه می‌کنیم، یک نفر دویست و یکمین فیلم خود را برای بازاری در جای دیگر دنیا ارسال می‌کند. ممکن است بعضی از کشورها بازار را به تعطیلی بکشانند، آن فیلمساز آخری هم دیگر ساخت فیلم به دردش نمی‌خورد. کشورهایی که نامشان را بردیم و جشنواره را برگزار کردند، آن‌ها عقل نداشتند که برگزار کردند؟ شکمشان سیر بوده؟ یا آن‌ها هم به اکوسیستم توجه کردند؟ من ندیدم به جشنواره ای بگویند تو اگر برگزار نکنی چه اتفاقی می‌افتد! نه فقط به جشنواره‌های بزرگ و تاپ، که حتی جشنواره‌هایی که صد اثر دارند هم با این پرسش مواجه نیستند. یکی از کارکردهای جشنواره‌ها برگزاری‌های منظم یک‌ساله است که می‌تواند فیلم‌سازان را به بازارهای جهانی متصل کند.

عسگرپور در پاسخ به سوال رامین مارالی خبرنگار «صبح سینما» درباره مواجهه این جشنواره با فیلم‌های خارجی و ممیزی آثار بیان کرد: هر جشنواره طبق سیاست‌های خود حرکت می‌کند. مثلا ما وقتی فیلم می‌سازیم می‌گوییم این فیلم به درد فلان جشنواره می‌خورد یا نه. درباره جشنواره فجر هم همین است. نه تنها ما بلکه خیلی از کشورها این موضوع را می‌دانند. در واقع آنها هم محدودیت‌های ما را به شکل کلی شناخته‌اند بنابراین باید فیلم‌هایی را انتخاب کنیم که به درد ما بخورد که البته این موضوعات کار را سخت می‌کند. گاهی به فیلم‌های برمی‌خوریم که نیاز به اصلاح کوچک دارد، این موضوع را با صاحب اثر مطرح می‌کنیم، اگر مایل بود اصلاحیه انجام می‌شود، اگر نبود فیلم از جشنواره خارج می‌شود البته خیلی از فیلم‌سازها پاسخ مثبت به درخواست ما می‌دهند.

* جشنواره سی‌وهشتم تجلیل و بزرگداشت ندارد

وی در پاسخ به سوال خبرنگار باشگاه خبرنگاران جوان درباره برنامه تجلیل‌ها و بزرگداشت‌های این رویداد بیان کرد: ما امسال برنامه بزرگداشت‌ها را نخواهیم داشت. چون این برنامه‌ها باید به شکل فیزیکی برگزار شود و ما مجبور به حذف شدیم، بعد از برطرف شدن شرایط موجود، برنامه را در سال آینده خواهیم داشت.

عسگرپور درباره تأثیر برگزاری جشنواره‌ها در زنده نگه داشتن سینما ادامه داد: ما به هر حال در این دوره سخت به سر می‌بریم و باید ضمن رعایت پروتکل‌ها در جهت روحیه دادن به هم کمک کنیم. به هر حال زمینه افسردگی نه در کشور ما، بلکه در همه جهان بالا رفته است. در کشورهای دیگر هم تولید دچار مشکل شده است و برای آنها عجیب بود که ما همچنان تولید داریم. واقعیت این است که وقتی محدودیت‌های مختلف داریم، زمینه‌های افسردگی پیش می‌آید و امکان راه‌اندازی بقیه فعالیت‌ها پیش نمی‌آید.

دبیر این رویداد بیان کرد: آمار و ارقام نشان‌داده حضور در سالن‌های سینما و برگزاری جشنواره‌ها تاثیری در شیوع بیماری نداشته است. با هر پدیده‌ای، برخوردهای مختلف می‌توان کرد. واقعیت این است که هر چقدر بتوانیم به عنوان مسئول روزنه‌ها را بیشتر کنیم که هم پروتکل‌های بهداشتی رعایت شود و هم برنامه‌ها را داشته باشیم، خوب است.

* با جشنواره‌های خارجی بیگانه نیستیم

وی در پاسخ به گلاویژ نادری از روزنامه سازندگی درباره سهم جشنواره جهانی از بازارهای جهانی فیلم گفت: بسیاری از فیلم‌های ایرانی در بازار جشنواره‌های خارجی به فروش رسیدند. ما با جشنواره‌های خارجی بیگانه نیستیم، برگزاری این جشنواره تنها به منزله سفره‌ایست که عده‌ای دور آن جمع شدند، برآورد ذهنی من این نیست. جشنواره‌های جهانی که ایشان دیده‌اند و من هم دیده‌ام، البته شاید به اندازه ایشان ندیده باشم. کارکرد جشنواره و بازارها این‌گونه نیست. وقتی خریداران اصرار دارند که در یک جشنواره چند سال متوالی حضور داشته باشند، یعنی جواب داده است.

وی افزود: دوستان ما علاقه دارند طرف مقابل ما را هم تخریب کنند و بگویند آدمی است که می‌خواهد برای بار هشتم به ایران بیاید و از هتل به چارسو بیاید و بعد به کشورش برگردد. این مواردی که می‌گویند که رابطه علت و معلولی درستی نیست و یک نفر وقتی هفت‌بار می‌آید، به همین سادگی نیست. خیلی از دوستان با هزینه خودشان می‌آیند و این دیگر کار را پیچیده‌تر می‌کند. چند نفر از مدیران فستیوال‌ها، خریداران بین‌المللی هستند که حاضرند هر سال خودشان هزینه کنند و در چارسو و هتل‌شان در تهران فیلم‌ها را ببینند و برگردند. خیلی از دوستان به دلایل مختلف مشکل دارند، برخی به فرهنگ ما و خیلی چیزهای دیگر برمی‌گردد. من گفتم، خیلی از آثار هستند که اینجا خریدار پیدا کردند، داستان‌هایی که من از ارتباطات بین‌الملل در طول این سال‌ها به دست آوردم خیلی موثق است و فیلم‌ساز بسیار معروف ما شروع ارتباطش با بازارهای جهانی از جشنواره فیلم فجر بود.

وی در پاسخ به احمدرضا معراجی از خبرگزاری ایلنا درباره کمک جشنواره جهانی به مناطق محروم مانند دیگر رویدادهای سینمایی یک سال گذشته، توضیح داد: بودجه ما همان‌طور که عرض کردم به اندازه نیم فیلم است و امیدواریم که در همین محدوده بتوانیم جشنواره را برگزار کنیم. ما نه تهیه‌کننده هستیم که ده، یازده فیلم داشته باشیم نه چیز بیشتری! پس در محدوده همان بودجه نیم فیلم جشنواره را برگزار می‌کنیم و تجربه خوبی است که بتوان در همین محدوده جشنواره‌ای برگزار شود که نیمی از آن هم مجازی باشد. این تجربه ناخواسته، شاید باعث شود که بعضی از جشنواره‌ها بخواهند بعضی از بخش‌هایشان را مجازی برگزار کنند.

* مهمان خارجی تنها در ورکشاپ‌های مجازی داریم

عسگرپور در پاسخ به سوال حسن‌پور از خبرگزاری «‌میزان» درباره حضور مهمانان خارجی به صورت مجازی بیان کرد: مهمانان خارجی صرفا به صورت مجازی در ورکشاپ‌ها حضور پیدا می‌کنند.

وی در پاسخ به غزل نهانی از رادیو تهران درباره شرایط حضور مخاطبان در جشنواره سی‌وهشتم توضیح داد: ما باشگاه مخاطبان داریم. هواداران جشنواره که در طول این سال‌ها اتفاقا تعداد آن‌ها زیاد هم شده، بنابراین سهمیه‌ای به آنها اختصاص پیدا می‌کند. اصحاب رسانه، مسئولان و افرادی که بلیت می‌خرند، دیگر مخاطبان ما خواهند بود.

وی در پاسخ به سوال عسگری از سایت «تیوال» درباره اینکه چه تلاشی شده تا جشنواره جهانی فجر به نام پیشنهادی «جشنواره تهران» تغییر نام بدهد، بیان کرد: تلاشی نشده چون بیش از سی سال است که در مقطع حساس کنونی هستیم و حالا خیلی این وضعیت حساس‌تر شده است. بنابراین فعلا در این زمینه تلاشی نخواهد شد.

عسگرپور در پاسخ به سوال رضا استادی از سایت «سینما مثبت» درباره بازار فیلم جشنواره گفت: من از کره دیگری به این جا پرتاب نشده‌ام. سال‌ها در این سینما و جشنواره بوده‌ام، جشنواره را دیده‌ام و دوستان را هم می‌شناسم. اینکه کدام دسته از فستیوال‌ها و خریداران حضور دارند، جزو سوال های من از دوستانم بود. چون این بخش برایم مهم بود. بنابراین این بخش حالا برایم روشن است، اگر می پرسیدم راندمان بازار چگونه است، این یک سوال غیرحرفه‌ای بود و معلوم می‌شد من آدم غیرحرفه‌ای هستم.

* آمار صعودی اعضای باشگاه مخاطبان «فجر جهانی»

دبیر سی‌وهشتمین جشنواره جهانی فجر در پاسخ به سحر قناعتی از خبرگزاری صداوسیما درباره باشگاه مخاطبان جشنواره توضیح داد: نظریه‌ای در مورد جشنواره جهانی وجود داشت که زمان برگزاری‌اش باید زمانی باشد که دانشجوها فراغت بیشتری برای حضور داشته باشند. زمان دوره‌های قبلی برای برگزاری، زمان بهتری بود. من اعتراف می‌کنم، در حال حاضر اوضاع تغییر کرده است. الان مثل قبل نیست که دانشجویان گرفتاری‌های بیشتری داشته باشند و می‌توانند حضور پررنگ‌تری داشته باشند. بالای ده هزار نفر الان در باشگاه مخاطبان وجود دارد، که بالای چهار هزار نفر آن‌ها فعال هستند و فکر می‌کنم امسال به این آمار اضافه می‌شود و این آمار به نظرم خیلی خوب است.

وی افزود: جشنواره ما، جشنواره ملی فجر نیست. ما جشنواره جهانی هستیم که بخشی از سینمای ایران با بخشی از سینمای جهان رقابت می‌کند و در بازار همدیگر را ارزیابی می‌کنند. یک سوال ما این است که فیلم‌های جشنواره ملی و جهانی یکی هستند؟ به نظر من واقعیت این است که بعضی از فیلم‌های جشنواره یا به بخش مسابقه نیامدند و اتفاقی برایشان نیفتاد، ولی در بازارها و جشنواره‌های خارجی اتفاقات خوبی برایشان افتاد. به همین دلیل ممکن است بعضی فیلم‌ها با جشنواره ملی سازگار نباشد و باید به فیلم‌هایی که در این مدیوم سازگارند، توجه کرد.

عسگرپور در پاسخ به سوال نرگس عاشوری از روزنامه ایران درباره فرمول انتخاب آثار هم گفت: ما نباید فراموش کنیم که داریم از موجودی سینمای ایران آثاری را برای یک بخش انتخاب می‌کنیم. شما در نظر بگیرید ما می‌خواهیم برای اسکار فیلم معرفی کنیم، از یک سری از فیلم‌هایی که داریم انتخاب می‌کنیم. ما از ظرفیت موجود سینمای ایران باید استفاده کنیم. پارامترهایی که دوستان در نظر می‌گیرند که این آثار از جهت ساختار قابل رقابت با آثار خارجی حاضر در جشنواره باشند، ساختارهایی که برای انتخاب آثار خارجی هم در نظر می‌گیرم. البته جشنواره جهانی تلاش کرده در عین حالی که این پارامترها را در نظر بگیرد، سکویی برای آثار و فیلم‌سازان جدید هم باشد تا معرفی کند. اما از جهت مضامین، به طور خاص اگر سه فیلم داریم که از لحاظ ساختار نمره خوبی دارند و پارامترهایی که گفتیم را رعایت کرده‌اند، به سراغ مضامینی می‌رویم که بیشتر نگاه ملی داشته باشند.

عسگرپور در پاسخ به سوال محمدصالح حجت‌الاسلامی از خبرگزاری موج درباره تعامل هنرمندان با یکدیگر در جشنواره جهانی فجر بیان کرد: به هر حال این محدودیت امسال وجود دارد. من قبول دارم یکی از کارکردهای جشنواره‌ها، گفتگوهای رو در رو است ولی با این وضعیت، این موضوع را نمی‌توان داشت. البته خیلی از هنرمندان، حالا با هنرمندان خارجی ارتباط دارند. اما امسال ارتباط سینماگران با مهمان خارجی در جشنواره از طریق پلتفرم رخ می‌دهد.

محمدمهدی عسگرپور در پایان این نشست رسانه‌ای بیان کرد: من گاهی صراحتی دارم که برخی می‌گویند این صراحت را کم کن اما من بی‌تعارف پاسخ می‌دهم. اگر دوستانی که سوال کردند از بخشی از پاسخ‌های من آزرده شدند، من را ببخشند. اما من ترجیح می‌دهم شفاف پاسخ بدهم. امیدوارم بیماری کرونا هم زودتر تمام شود و جشنواره‌ها به شکل عادی خود برگردند.

* رونمایی از پوسترهای سی‌وهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر

در بخش پایانی نشست رسانه‌ای سی‌وهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر از پوسترهای این رویداد رونمایی شد. عسگرپور درباره پوسترها بیان کرد: پوسترهای سال‌های قبل جشنواره ترکیبی از عکس فیلم‌ها بود اما امسال پوسترها را طراحی کردیم. امسال دو پوستر داریم که یکی اصلی و دیگری در کنارش استفاده می‌شود. طراح این پوسترها حمیدرضا بیدقی است.

سی و هشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر، از ۵ تا ۱۲ خرداد ۱۴۰۰ به دبیری محمدمهدی عسگرپور نویسنده، کارگردان و تهیه‌کننده سینما در تهران برگزار می‌شود.

نوشته نشست رسانه‌ای مجازی دبیر سی‌و‌هشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر برگزار شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.