وی ادامه داد: تصویربرداری این مجموعه از اول خردادماه آغاز شده بود و باوجودآنکه روزهای ابتدایی تصویربرداری با حملات رژیم صهیونیستی مصادف شده بود؛ اما بازیگران و گروه سازنده سریال دست از تلاش برنداشتند و ساخت سریال بدون هیچ وقفه‌ای ادامه پیدا کرد.

رزاق کریمی با اشاره به اینکه سریال سبزواران یک مجموعه طنز و کمدی است افزود: تلاش می‌کنیم با آماده‌سازی این مجموعه برای پخش در پاییز امسال ساعاتی خوش را برای هم‌وطنان فراهم کنیم.

بر اساس این گزارش تصویربرداری سریال «سبزواران» در شهرهای تهران، سبزوار، نیشابور و مشهد انجام می‌شود و تاکنون بازیگرانی همچون اکبر عبدی، هدایت هاشمی، علی عامل هاشمی، امیر غفار منش، سیروس همتی، بهراد خرازی، هادی عامل‌هاشمی، محمدرضا صولتی، مرجان قمری، نیلوفر پارسا، وحید نفر، مهشید ناصری، بهداد الهامی، شیوا خسرومهر، سیامک ادیب، شهرام مسعودی، علی یداللهی، سینا رازقی، محمد نوروزی فرسنگی، کرامت رودساز، شیما عامل‌هاشمی، رهام مخدومی و  همچنین بازیگران خردسال: جانا هاشمی و آسا و سام شریعت‌زاده در این سریال جلوی دوربین رفته‌اند.

در خلاصه داستان این مجموعه تلویزیونی آمده است: در مهد هندبال ایران، قهرمانان قدیمی شهر در صدد تکرار یک مسابقه خاطره‌انگیز با تیم ملی پاکستان هستند که این اتفاق به نظر ناممکن است…

عوامل مجموعه تلویزیونی «سبزواران» عبارت‌اند از:  نویسنده و کارگردان: هدایت هاشمی و علی عامل هاشمی، مدیر فیلمبرداری: عبد عبدی نسب، تدوین: نازنین مفخم ، مدیر تولید: ظهیر پیرهادی، طراح صحنه: محمد کفاشیان، طراح لباس: محمود بیاتی، طراح گریم: سید جلال موسوی، صدابردار: میثم یاردی‌لو، مدیر برنامه‌ریزی: نوید احمدزاده چالشتری، دستیار اول کارگردان: رهام مخدومی، منشی صحنه: سپیده کریم‌خانی، مدیر تدارکات: محمدمهدی بیاتی، مدیر روابط‌عمومی: علی زادمهر، عکاس: علی رزاق‌کریمی، طراح بدل‌کاری: رضا خیری‌پور، مدیر مالی: محمدرضا حسنی، مدیر اداری: عاطفه زارع‌آرندی، مشاور تهیه و تولید: آرش زینال خیری، تهیه‌کننده: مرتضی رزاق‌کریمی، محصول سیمافیلم.

نوشته آغاز تصویربرداری سریال «سبزواران» در تهران اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سریال «بی‌نشان» به نویسندگی مشترک آزیتا ایرایی و مهدی حمزه، کارگردانی راما قویدل و تهیه‌کنندگی مرتضی رزاق‌کریمی در لوکیشن‌های مختلف در تهران ساخته‌شده و بخشی از سریال هم متناسب با حال و هوای قصه در کربلا جلوی دوربین رفته است.

در تعریف موضوع و قصه سریال آمده است: برای احقاقِ حق و حقیقت، آبرو که سهل است؛ جان باید داد.

پرویز فلاحی‌پور، نیوشا ضیغمی، قاسم زارع، مجید واشقانی، مریم کاویانی، سعید زارعی، نسرین نکیسا، مالک سراج، توماج دانش بهزادی، رضا مولایی، نیلوفر پارسا، پویان گنجی، امیر سفیری، مهری آل‌آقا، رهام تدریسی، نیما توکلی، بهروز قادری، مرتضی زارع، سینا قاسمی و رضا ایرانمنش، اتابک نادری با معرفی هلن نقی‌لو، امیررضا زرین‌بخش با حضور اکبر رحمتی، کاظم هژیرآزاد، مهدی فقیه، سوسن مقصودلو و با هنرمندی رضا توکلی، احسان امانی، حسن اسدی، محمدصادق ملک، بهار نوحیان گروه بازیگران «بی‌نشان» را تشکیل می‌دهند.

عوامل این سریال تلویزیونی نیز عبارت‌اند از: کارگردان: راما قویدل، تهیه‌کننده: مرتضی رزاق‌کریمی، مجری طرح: محمدسعید وزیری، نویسندگان: آزیتا ایرایی و مهدی حمزه، مدیر فیلمبرداری: فرشاد گل‌سفیدی، تدوین: بابک رضاخانی، موسیقی: فردین خلعتبری، طراح صحنه و لباس: فرامرز بادرام‌پور، طراح چهره‌پردازی: محمد قومی، مدیر تولید: سیدامیر سیدابراهیمی، صدابردار: امید قربانی، صداگذار: آرش قاسمی، مدیر برنامه‌ریزی: امیر جاویدنیک، طراح جلوه‌های تصویری: امیر ولی‌خانی، دستیار اول کارگردان: نورالدین گودرزی، منشی صحنه: سودابه صفری، عکاس: کیوان کشاگر و علی رزاق کریمی، طراح بدل‌کاری: امیرحسین خنجری، مدیر روابط عمومی و تبلیغات: نغمه دانش آشتیانی و مریم قربانی‌نیا.

نوشته تیزر رسمی سریال «بی‌نشان» رونمایی شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

حال جدیدترین خبرها حاکی از آن است که مریم کاویانی و مهدی فقیه نیز به جمع بازیگران این سریال اضافه شده‌اند.

مریم کاویانی که پس از چند سال دوری از بازیگری بار دیگر در یک سریال تلویزیونی ایفای نقش می کند، قرار است کاراکتر «مینو» را بازی کند که همسر «شهاب» خبرنگارِ «بی‌نشان» با بازی پرویز فلاحی‌پور است.

«مینو» که فردی فرهنگی است علاوه بر انجام وظایف مادری قصد دارد کتابی را به رشته تالیف درآورد.

همچنین مهدی فقیه نیز نقش «علی‌اکبر» را که پدربزرگ خانواده است، ایفا می‌کند.

مجید واشقانی، نیلوفر پارسا، پرویز فلاحی‌پور، سعید زارعی، هلن نقی‌لو و نیوشا ضیغمی از جمله بازیگران این سریال تلویزیونی هستند.

دیگر عوامل این سریال تلویزیونی عبارتند از: دستیار یک کارگردان و برنامه ریز: امیر جاویدنیک، بازیگردان: توماج دانش‌بهزادی، منشی صحنه: سودابه صفری، دستیار دو کارگردان: آزاده ملایری، دستیار سه کارگردان: رضا نادری، عکاس و فیلمبردار پشت صحنه: کیوان کشاگر و علی رزاق‌کریمی، طراح صحنه و لباس: فرامرز بادرام‌پور، دستیار یک صحنه: سعید همدانی، مدیر صحنه: مهدی ملااسماعیلی، دستیار دو صحنه: میثم طلایی، دستیار یک لباس: ساناز یونسی، دستیار دو لباس: محیا حق‌طلب، مدیر فیلمبرداری: فرشاد گل‌سفیدی، دستیار یک فیلمبردار: کیوان محمدنژاد، دستیار فیلمبردار: مهدی منادی، ایمان سرلک و ایمان زمانی، صدابردار: امید قربانی، دستیار صدابردار: اشکان مزین‌فر، طراح گریم: محمدرضا قومی، مجری آقا: حسین استیری، مجری خانم: مرسده افشاری‌پور، مجری طرح: محمدسعید وزیری، مدیر تولید: سیدامیر سیدابراهیمی، مدیر تدارکات: علی‌اصغر بازگشا، مسئول امور مالی: مجتبی آل‌داوود، مسئول امور اداری: عاطفه زارع، دستیار تدارکات: مهدی طبیعت‌نژاد و رضا فولادی، همیار تدارکات: رضا جاهد و رحمان سرآوانی، سینه موبیل: احمد فرهنگ و علی قاسمی و مشاور رسانه‌ای: نغمه دانش آشتیانی با همراهی سپیده شریعت رضوی.

«بی‌نشان» در ۳۰ قسمت برای پخش از شبکه سه سیما ساخته می‌شود.

نوشته مهدی فقیه و مریم کاویانی به سریال «بی‌نشان» پیوستند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

همچنین با گذشت ۱۵ روز از تصویربرداری، پرویز فلاحی‌پور به عنوان بازیگر نقش اصلی مرد در این پروژه به تازگی جلوی دوربین رفته است.

پرویز فلاحی‌پور در «بی‌نشان» نقش خبرنگار پیشکسوتی با نام «شهاب» را ایفا می‌کند که همچنان در تلاش است کار خود را متعهدانه انجام بدهد و به اصول و تعهد خود به عنوان یک فعال رسانه وفادار بماند.

مجید واشقانی و نیلوفر پارسا دو بازیگری هستند که پیش از این سریال با ایفای نقش آنها در غرب تهران آغاز شده بود. اسامی دیگر نقش‌آفرینان این پروژه که جزو بازیگران مطرح سینما و تلویزیون محسوب می‌شوند، به مرور اعلام خواهد شد.

این سریال ۳۰ قسمتی به نویسندگی مشترک آزیتا ایرایی و مهدی حمزه برای پخش از شبکه سه سیما ساخته می‌شود.

نوشته پرویز فلاحی‌پور بازیگر سریال «بی‌نشان» شد/ ایفای نقش خبرنگار پیشکسوت اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

با شروع تصویربرداری این پروژه، مجید واشقانی و نیلوفر پارسا دو بازیگری بودند که جلوی دوربین فرشاد گل‌سفیدی رفتند. این سریال دارای چند نقش اصلی با بازی بازیگران مطرح است که به زودی آنها نیز جلوی دوربین می‌روند.

مجید واشقانی در نقش «مسعود» که از خانواده‌ای نسبتا مرفه است قصد ازدواج با «ریحانه» با بازی نیلوفر پارسا را که از خانواده‌ای فرهنگی و خواهر دوست و هم‌کلاسی «مسعود» در دانشگاه است، دارد و درام عاشقانه‌ای بین این ۲ نفر در «بی‌نشان» در جریان است.

واشقانی پیش از این سابقه بازی در سریال‌های مختلف را داشته است و «بی‌نشان» دومین همکاری وی با راما قویدل پس از سریال «دیوار شیشه‌ای» است.

نیلوفر پارسا حضور در تلویزیون را با بازی در یک اپیزود از «شاید برای شما هم اتفاق بیفتد» تجربه کرد و سپس با بازی در نقش «بیتا» در سریال «آوای باران» شناخته شد. «برنا»، «از یاد رفته ها» و «بهترین نقش زندگی» از جمله دیگر آثار تلویزیونی این بازیگر است.

دیگر عوامل این سریال تلویزیونی عبارتند از کارگردان: راما قویدل، مدیر برنامه‌ریزی و دستیار یک کارگردان: امیر جاویدنیک، بازیگردان: توماج دانش بهزادی، منشی صحنه: محبوبه خوش روش، دستیار برنامه‌ریز: آزاده ملایری، دستیار دوم کارگردان: رضا نادری، عکاس: علی رزاق‌کریمی، فیلمبردار پشت صحنه: کیوان کشاگر، طراح صحنه و لباس: فرامرز بادرام‌پور، دستیار یک صحنه: مهدی عظیمی، مدیر صحنه: مهدی ملا اسماعیلی، دستیار ۲ صحنه: میثم طلایی کلهر، دستیار یک لباس: ساناز یونسی، دستیار ۲ لباس: محیا حق طلب کماچالی، مدیر تصویربرداری: فرشاد گل‌سفیدی، دستیار یک تصویربرداری: کیوان محمدنژاد، دستیار تصویربردار: مهدی منادی، ایمان سرلک و مهیار افضلی، صدابردار: امید قربانی، دستیار صدابردار: اشکان مزین‌فر، طراح گریم: محمدرضا قومی، مجری آقا: حسین استیری، مجری خانم: مرسده افشاری‌پور، تهیه‌کننده: مرتضی رزاق‌کریمی، مجری طرح: سعید وزیری، مدیر تولید: سیدامیر ابراهیمی، مدیر تدارکات: علی‌اصغر باز گشا، دستیار تدارکات: مهدی طبیعت‌نژاد و رضا فولادی، همیار تدارکات: رضا جاهد و رحمان سرآوانی و سینه موبیل: احمد فرهنگ و علی قاسمی. مشاور رسانه‌ای: نغمه دانش آشتیانی با همراهی سپیده شریعت رضوی.

این سریال ۳۰ قسمتی برای پخش از شبکه سه سیما ساخته می‌شود.

نوشته سریال «بی‌نشان» با بازی مجید واشقانی کلید خورد/ نیلوفر پارسا در نقش ریحانه اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

این سریال ۳۰ قسمتی به نویسندگی مشترک آزیتا ایرایی و مهدی حمزه برای پخش از شبکه سه سیما ساخته می‌شود.

مرتضی رزاق کریمی که به‌عنوان تهیه‌کننده، فعال صنفی و همچنین مدیر سینمایی شناخته می‌شود پیش‌ازاین چندین فیلم سینمایی، تله‌فیلم و مجموعه تلویزیونی ساخته است.

راما قویدل تاکنون کارگردانی سریال‌های مختلفی از جمله «عملیات ۱۲۵» در همکاری با بهروز افخمی، «شب می‌گذرد»، «شاید برای شما هم اتفاق بیفتد»، «یک‌لحظه دیرتر»، فصل دوم «دولت مخفی»، «روح‌الله»، «دیوار شیشه‌ای»، «خانواده دکتر ماهان» در همکاری با علی‌محمد قاسمی را برعهده داشته و «ایلدا» به‌عنوان آخرین سریال تلویزیونی وی سال ۱۳۹۹ در شبکه یک پخش شده است.

برخی از عوامل این سریال عبارت‌اند از: مدیر فیلم‌برداری: فرشاد گل‌سفیدی، طراح صحنه و لباس: فرامرز بادرامپور، مدیر تولید: سیدامیر سیدابراهیمی، مدیر برنامه‌ریزی: امیر جاویدنیک، مجری طرح: محمدسعید وزیری، مشاور رسانه‌ای: نغمه دانش آشتیانی.

اسامی بازیگران و دیگر عوامل این پروژه در اخبار بعدی اطلاع‌رسانی خواهد شد.

نوشته بازگشت مرتضی رزاق‌کریمی با یک سریال/ راما قویدل کارگردان «بی‌نشان» شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

نبوی در ابتدای برنامه با ابراز خوشحالی از به وجود آمدن این دو معاونت عنوان کرد: دوست داشتم جزو اولین کسانی باشم که  در یک برنامه تلویزیونی به سینماگران انیمیشن و مستند کشور این اتفاق را تبریک می گویم و همچنین امیدوارم آقای حیدریان صحبت های مرا بشنوند و با سرعت زیاد سازمان انیمیشن و مستند را راه اندازی کنند.

راه اندازی این معاونت ها ناگهانی نبود و ضرورتشان از سالها پیش احساس می شد

وی در ادامه نظر رزاق کریمی را درباره راه اندازی این معاونت ها در مرکز گسترش جویا شد و تهیه کننده «حس پنهان» در پاسخ گفت: این اتفاق که روز گذشته در مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی افتاد، ناگهانی و یکباره نبود و از سال ها پیش این ضرورت حس می شد که  برای انیمیشن  و مستند نیاز به سازمان مستقل باشد.

وی ادامه داد: کشور ما در عرصه سینما در دنیا مطرح بوده و کافی است نگاهی اجمالی و آماری به تعداد افراد حاضر، شاغل وفعال ۲ حوزه مستند و انیمیشن داشته باشیم و موفقیت های چشمگیری را که در عرصه بین المللی در جشنواره های معتبر دنیا در سال های گذشته فراهم کرده اند مشاهده کنیم.

انیمیشن نیازمند توجه بیشتر، جدی تر و متمرکزتر است

رزاق کریمی تکمیل کرد: از ابتدای مدیریت سیدمحمدمهدی طباطبایی نژاد در مرکز گسترش، شورای تخصصی مستند و انیمیشن را تشکیل دادیم و از همان ابتدا در خدمت امیر محمد دهستانی در شورای انیمیشن بودیم و از حضور انیماتورها و فیلمسازان نسل جوان بهره زیادی بردیم. با جستجویی می توان به این نتیجه رسید که در سال های اخیر برای انیمیشن اتفاقات بزرگی افتاده و نیازمند توجه بیشتر، جدی تر و متمرکزتر است.

در ادامه نبوی با اشاره به اینکه سینمای مستند ما جایگاهش را از لحاظ گوناگون در سطحی قرار داده که توقع همه ما از سینمای مستند بالا رفته است، از رزاق کریمی پرسید که با ایجاد این معاونت آیا قرار است هم به لحاظ کمی و هم کیفی اتفاقی در سینمای مستند بیافتد و شما برنامه خاصی برای این منظور دارید؟

اقتصاد سینمای مستند بیمار است

تهیه کننده مستند «کریستین» در پاسخ ابراز کرد: سینمای مستند رشد قابل توجهی داشته ولی متاسفانه این سینما از معضل جدی به نام نظام اقتصاد سینما رنج می برد؛ هرچند این مشکل کلی سینمای ما است ولی سینمای داستانی ما از انواع حمایت و سوبسید برخوردار بوده است. شاید اکنون  بخشی از سینما روی پای خویش ایستاده باشد ولی سینمای مستند معمولا در سیاست های  حمایتی به طور عام چه در تلویزیون و چه در سینمای ایران، متولیان مختلف از جمله مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی داشته است و آنها آنچنان که نیاز اهالی این سینما برای ادامه زندگی بوده، توجهی نکردند و دلیل این امر این است که چرخه اقتصادی به طور طبیعی شکل نگرفته، یعنی ما با اقتصادی بیمار در سینمای مستند روبرو هستیم که برای این موضوع باید چاره ای اندیشید.

سهم ما از بازار چیست؟

وی ادامه داد: قطعا این تصمیم در این موضوع تاثیر گذار خواهد بود و یکی از دلایل ایجاد چنین معاونتی، بررسی تخصصی حوزه اقتصاد و بازار انیمیشن و مستند است. با کمال تاسف علی رغم کسب تمام جوایز معتبر ملی و بین المللی که سینمای مستند در سال های اخیر در این مورد رکورد زد، باید بدانیم که سهم ما از بازار چیست؟

رزاق کریمی در تکمیل صحبت هایش گفت: وقتی ما از بازار صحبت می کنیم، با بازارهای بسیار متنوع از رسانه های متکثر  چه در داخل و چه در خارج از کشور روبرو هستیم و ورود به بازار از مرحله ایده و طرح است. برای ورود به بازارهای جهانی چاره ای نداریم جز اینکه مستندسازانمان را با دانش روز سینمای مستند جهان به خصوص بحث اقتصاد سینما آشنا کنیم. البته افراد با تجربه و با استعدادی داریم که علی رغم کمبودها توانسته اند خودشان این مسیر را پیدا کنند. یکی از وظایف ما گشایش بازارهای جدید مستند است.

در ادامه بحث نبوی این پرسش از رزاق کریمی را پرسید که آیا مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی به لحاظ ماهیتی مانند بنیاد سینمایی فارابی است و شرکت وابسته محسوب می شود؟

رزاق کریمی اظهار کرد: ماهیت مرکز، موسسه مستقل و وابسته به سازمان سینمایی است. وقتی ما درمورد تولید صحبت می کنیم باید نگاهی آماری به وضعیت تولیدات مستند در طول یک سال داشته باشیم. خارج از تلویزیون حدودا از دو دهه پیش حداکثر در خوشبینانه ترین شکل بین ۱۵۰ تا ۲۰۰ فیلم مستند تولید می شد و آن زمان مرکز سهم عمده ای در کمیت تولیدات داشت؛ زیرا هنوز بخش خصوصی شکل نگرفته بود و ما تعداد انگشت شماری شرکت های مستقل بخش خصوصی داشتیم که در حوزه سینمای مستند فعال بودند.

روایت فتح مستند را به موضوع حساس و روز جامعه نزدیک کرد

وی افزود: ولی از دهه ۷۰ به تدریج شرکت های خصوصی شکل گرفت و با وام های تبصره ۳، خیلی از شرکت ها تجهیزاتی خریدند. تلویزیون هم برای تولیدات خیلی از برنامه های مستند، برون سپاری کرد و همین شرکت های مستقل توانستند روی پای خودشان بایستند و درنتیجه بخش خصوصی شکل گرفت. جُنگ مستند روایت فتح از نقاط طلایی آن دوران بود که مستند را برای مخاطب آن دوره که راز بقا را مستند تلقی می کرد به موضوع حساس و روز جامعه نزدیک کرد.

این مدیر سینمایی در ادامه تشریح کرد: بخش خصوصی از دهه ۷۰ دارای هویت مستقل شد و رقابت های جدی و موج و موسسات آموزشی به سرعت و تعداد قابل توجهی در سطح تهران و دیگر کلان شهرها ایجاد شدند. از طرفی دفاتر انجمن سینمای جوان، آن سال ها نقش کلیدی و تاثیر گذار داشت؛ چرا که در آن زمان بخش خصوصی توان آموزش در آن سطح وسیع برای جوانان را نداشت.

رزاق کریمی ادامه داد: بخش خصوصی در آن سال ها شکل گرفت و سینمای مستند با موجی از انتظارات روبرو شد و جوانهای مستند ساز جویای نامی بودند که می خواستند چرخه ای اقتصادی از سوی سینمای مستند برای آنها ایجاد شود. اما این چرخه شکل نگرفت و تمام تلاش سینمای جوان و مرکز گسترش سینمای تجربی برای حمایت از تولید این آثار بود که تا حدودی بخش خصوصی را هم جذب کردند.

وی اضافه کرد: با شکل نگرفتن چرخه اقتصادی در آن سال ها، یا باید کارها از تلویزیون پخش می شد که اغلب موارد امکان پخش نداشت یا رایگان می شد و درنهایت  منجر به جریانی به طور عام دولتی شد که جز در موارد استثنا، شرکت های خصوصی نتوانستند روی پای خودشان بیاستند.

سهم مرکز گسترش از تولیدات مستند ۵ درصد اما نیمی از جوایز از آن اوست

تهیه کننده مستند «لاله و لادن» گفت: من جزو معدود تهیه کنندگانی بودم که در دهه ۸۰ توانستم دوام بیاورم و انجمن صنفی در همین سال ها شکل گرفت. در حال حاضر سالانه چیزی حدود ۱۰۰۰ فیلم مستند تولید می شود و سهم مرکز از این ۱۰۰۰ تولید نزدیک به ۵درصد است. اگر مرکز ۶۰ تا ۷۰ فیلم تولید می کند، باید ببینیم از دست آورد ها چقد بهره می برد و بیش از نیمی از جوایز به تولیدات مرکز اهدا می شود.

در ادامه گفتگو رزاق کریمی درباره برنامه هایی که برای بازار داشت، گفت: همانطور که گفتم عموما حال مستند سازها خوب نیست؛ اول به دلیل وضعیت معیشتی که مطلوب نیست، شاهد دردهای همکارانم در این حوزه بوده ام که این دردها سال های سال با مُسکن هایی ساکت شده بود و آن مسکن که مدت ها در سینمای مستند استفاده شد، این است که ما به هر مستندسازی بگوییم هر طرحی بدون در نظر گرفتن کیفیت برای مرکز بیاورند، مبلغ اندکی به آنها می دهیم.

تهیه کننده «این زن حرف نمی زند» افزود: در حال حاضر باید به فکر درمان این درد باشیم و درمان جدی ما گشایش بازاری است که اشاره کردم. بازار داخلی ما مخاطبان فعالی هستند که از سطح مدارس تا دانشگاه ها از جمعیت قابل توجهی برخوردار هستند و تشنه و علاقمند سینمای مستندند. این امر در کشورهای توسعه یافته، جزو مواد درسی است و ما از این ظرفیت های سینمای مستند غافل بودیم.

جایزه زمانی خوب است که جشنواره برایمان معبر باشد نه مقصد!

وی افزود: به گمان من این کار عزم ملی می طلبد. همچنین باید در سطح بین المللی بازار جهانی با استانداردهای بین المللی، فیلم تولید کنیم. باید بتوانیم کیفیت هایی را که به آن اشاره کردم تعمیم دهیم و وارد بازار جهانی کنیم. به جایزه دل خوش نباشیم و جایزه زمانی خوب است که جشنواره به عنوان معبر باشد نه به عنوان مقصد! اگر از طریق جشنواره وارد بازار جهانی شویم موفق خواهیم شد.

این تهیه کننده اظهار کرد: طی ۴ سال اخیر در مرکز گسترش به تدریج دوره های آموزشی مخصوصا همزمان با جشنواره سینما حقیقت برگزار کردیم و اساتید تراز اول بین المللی را آوردیم. خوشبختانه ارتباطات خوبی ایجاد و مقدمات این امر فراهم شده است. من برای حوزه اقتصاد چشم انداز را روشن می بینم.

به جای تولیدکننده صرف یا رقیب بخش خصوصی، طراح سیاست های تشویقی و حمایت کننده باشیم

رزاق کریمی تبیین کرد: ما باید تمام تلاشمان را بکنیم تا به جای حمایت از تولید، از توزیع، پخش و نمایش حمایت کنیم و بر خلاف بعضی از سال ها به جای اینکه به رقیب بخش خصوصی تبدیل شویم و به بعضی جاها به شکل انحصاری وارد شویم، در حال طراحی سیاست های تشویقی باشیم و به جای تولید کنننده صرف، مشارکت کننده وحمایت کننده باشیم.

مجله شبانگاهی «چشم شب روشن» به تهیه‌کنندگی امیر قمیشی و با اجرای محمد صالح علا شنبه تا چهارشنبه ساعت ۲۳ از شبکه چهار سیما پخش می‌شود.

نوشته اقتصاد سینمای مستند بیمار است/ جایزه زمانی خوب است که جشنواره برایمان معبر باشد نه مقصد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

او گفت: فیلم‌های ارائه شده برای ورود به جشنواره، بیش از ۷۰ فیلم بود که بر اساس آیین‌نامه امسال این تعداد در مرحله نخست برگزیده و به هیأت انتخاب ارائه شد و از این تعداد، ۷ تا ۱۱ فیلم، انتخاب خواهد شد. رزاق‌کریمی گفت: طبق آیین‌نامه این دوره از جشنواره، فیلم‌های مستندی که به غیر از جشنواره سینما حقیقت در تلویزیون و یا سینماها پخش یا اکران شده باشند، اجازه حضور در جشنواره فیلم فجر را نخواهند داشت. زمان فیلم مورد نظر جشنواره فیلم فجر برای آثار مستند، ۷۰ دقیقه است و ساختار فیلم‌های ارائه شده باید برای مخاطبان جذاب باشد و بتواند مخاطب را در سالن سینما نگه دارد.

او در پایان گفت: شرایط اکران آثار مستند در این دوره جشنواره به مرور اطلاع‌رسانی خواهد شد.

سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر به دبیری محمد حیدری بهمن‌ماه سال جاری برگزار می‌شود.

اخبار، مطالب، عکس‌ها و ویدئوهای این جشنواره علاوه بر سایت جشنواره www.fajrfilmfestival.com ، از روی کانال رسمی جشنواره فجر به آدرس  telegram.me/fajrfilmfest35 قابل مشاهده است.

نوشته مرتضی رزاق‌کریمی: امسال یکی از بهترین‌ دوره‌های بخش مستند جشنواره فجر را پیش رو داریم اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

امسال مستندهای خیلی خوبی در بخش مسابقه‌ی جشنواره‌ی فجر حضور داشتند که از میان آنها فیلم «A157» توانست سیمرغ بهترین فیلم مستند جشنواره را دریافت کند. من همان بار اول که فیلم را دیدم تحت تاثیر این اثر قرار گرفتم.مستند «A157» ویژگی‌هایی داشت که باعث شد داوران جشنواره فجر این اثر را شایسته‌ی دریافت سیمرغ بدانند.

فیلم‌ مستند می تواند یک اتفاق واقعی را به شکل تاثیرگذار و خلاقانه‌ای به تصویر بکشد. «A157» به واقعیت تلخ پایمال کردن حقوق اولیه‌ی انسان‌ها و یک فاجعه بزرگ پرداخته است و این واقعیت تلخ با حضور داعش در سوریه و عراق و کشورهای منطقه اتفاق افتاده است.

این موضوع علاوه‌بر اینکه یک جنایت مشهود جنگی است، یک فاجعه‌ی انسانی نیز محسوب می‌شود. کارگردان این واقعیت را به صورت واضح و عریان به مخاطب نشان می‌دهد و با نشان دادن واقعیت به شکلی دراماتیک مخاطب را تحت تاثیر قرار می‌دهد. اما «A157» اسیر سانتیمانتالیسم نمی‌شود و به بهانه‌ی تحریک واکنش مخاطب، واقعیت را دگرگون جلوه نمی‌کند. بلکه باعث می‌شود تا مخاطب به فکر فرو رود و ذهن او درگیر واقعیت فیلم می‌شود. «A157» نمونه‌ی موفق یک فیلم مستند واقع‌گرا است و به موضوعی پرداخته که اکنون جهان درگیر آن است و موضوعش کاملا به روز است.

اجزای «A157» کاملا درست طراحی شده. پژوهش و تحقیق میدانی، کاملا در اثر مشهود است و پیش‌نیاز کارگردان را برای طراحی درست فیلم تامین کرده است بطوریکه کاگردان به جزئیات کاملا اشراف دارد. همچنین در انتخاب شیوه‌ی روایت این مستند به مصاحبه اکتفا نشده و کارگردان با شخصیت‌های فیلمش زندگی کرده و زندگی آن‌ها را به تصویر کشیده است. از دیگر نکات مثبت این اثر تصویربرداری آن است. با اینکه مستند در مکانی ساخته شده که شرایط مناسب و استاندارد تولید فیلم وجود ندارد، ولی تصاویر و میزانسن های حساب شده و درست مخاطب را در فضای فیلم قرار می‌دهد، تصویربرداری در این اثر قابل تقدیر است. همچنین علیرغم اینکه لوکیشن ها نسبتا محدود است و فضا هم زیبایی بصری ندارد، ولی ریتم تدوین آن باعث می‌شود که مخاطب تا انتها درگیر موضوع فیلم شود. تعلیق و غافلگیری نیز در فیلم بدرستی طراحی شده که این امر نیز کمک شایانی به دراماتیک شدن این اثر کرده است. در کل همه‌ی عناصر تشکیل دهنده‌ی یک مستند سینمایی تاثیرگذار در «A157» وجود دارد.

*یادداشت شفاهی

نوشته «A157»؛ یک مستند دراماتیک ولی دور از سانتیمانتالیسم!/ نگاه «مرتضی رزاق‌کریمی» به مستند منتخب فجر در «سوره سینما» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

«مرتضی رزاق‌کریمی» مدیر بخش مستند جشنواره فجر در آستانه‌ آغاز این جشنواره به تشریح وضعیت این بخش پرداخت و حاشیه‌ها و مباحث مختلف آن را به شرح ذیل تبیین و تحلیل کرد:

بحث حذف مستند از جشنواره فجر

تابستان ۹۴ و پیش از اینکه مسئولیت بخش مستند جشنواره فیلم فجر را برعهده بگیرم، شورای سیاستگذاری این جشنواره با حضور نمایندگانی از صنوف و افراد باتجربه شاخه‌های مختلف سینما، تشکیل جلسه داد. در آن جلسه بحث کاهش سیمرغ‌های جشنواره فجر مطرح و با این رویکرد پیشنهاد شد اهدای جوایز تخصصی سینما به جشنواره‌های تخصصی و جشن خانه سینما و کارشناسی صنوف واگذار شود.

از دیگر مباحث مطرح شده در آن جلسه حذف سیمرغ فیلم کوتاه و مستند بود، چرا که جشنواره فجر مختص آثار سینمایی است و اکثر حاضران به این مساله اذعان داشتند و نمایندگان فیلم کوتاه نیز این مساله را پذیرفتند. این رویکرد درباره سینمای مستند هم وجود داشت. دوستان استدلال کردند که با وجود برگزاری جشن خانه سینما و جشنواره سینماحقیقت، مستند در جشنواره فیلم فجر جایگاهی ندارد؛ اما من در آن جلسه با چنین رویکردی مخالف بودم.

دلیل اصلی‌ام برای باقی‌ ماندن مستند در جشنواره فجر این بود که بخش مهمی از فرهنگ کشور ما در سینمای مستند قابل طرح و ارائه است و با توجه به استدلال دوستان حاضر در جلسه، می‌توانیم مستند نیمه بلند و کوتاه را در جشنواره حذف کنیم؛ اما مستند سینمایی هم به لحاظ مدت زمان و هم ساختار، با زبان امروز سینما عجین است و باید در جشنواره فجر حفظ شود. مثال‌هایی هم از کشور فرانسه زدم که با وجود برگزاری جشنواره مارسی و سینما دورئل که به مستند اختصاص دارد، جشنواره کن نیز برای آثار مستند جایگاهی قائل است؛ همینطور جشنواره برلین و جایزه اسکار. خوشبختانه با طرح این مباحث تصمیم‌گیری نهایی درباره مستند به جلسه بعدی موکول شد.

سه سیمرغ‌ مستند حذف نشده است

به فاصله یکی، دو ماه بعد از این جلسه، مشورت با مدیران و کارشناسان حوزه سینمای مستند انجام شد و شورای سیاستگذاری به این جمع‌بندی رسید که مستند سینمایی در جشنواره فیلم فجر حضور پیدا کند. در آیین‌نامه هم اعلام شد که مستند با سیاستی جدید در جشنواره امسال حضور دارد و سه سیمرغ بهترین کارگردانی، بهترین فیلم و بهترین دستاورد فنی و هنری به آن اختصاص پیدا می‌کند. با اعلام این مطلب جمعی از مستندسازان اعتراض داشتند که چرا سیمرغ پژوهش حذف شده است؛ اما دبیر جشنواره آقای حیدری استدلال کردند که در جشن خانه سینما و جشنواره سینماحقیقت، جایزه بهترین پژوهش را داریم و از آنجایی که در جشنواره فجر، فیلم‌ها با رویکرد اکران حضور دارند، جایزه دستاورد فنی و هنری جایگزین جایزه پژوهش شده است. لازم به ذکر است که تعداد سیمرغ‌ها نسبت به سال گذشته کاهش پیدا نکرده است. سال گذشته سه سیمرغ و امسال هم سه سیمرغ در بخش مستند اهدا خواهد شد.

البته ما به دلیل انتقادها و اعتراض‌های مستندسازان به حذف سیمرغ پژوهش، پیشنهاد دادیم اگر هیات داوران در آثار راه‌یافته اثری دیدند که تحقیق و پژوهش در ساختار آن دستاوردی برای فیلم به شمار می‌آمد، این سیمرغ به پژوهش اختصاص پیدا کند.

سال گذشته دیپلم افتخار نیز اهدا شد، ولی امسال در جشنواره فجر دیپلم افتخار نخواهیم داشت.

کارگاه‌ها و نقد سینمای مستند

نگاه ما به برگزاری پنل‌های تخصصی مستند، دقیقاً در راستای سیاست‌های جشنواره است. موضوع نشست‌ها، نقش مستندهای سینمایی در مناسبات و تحولات اجتماعی- سیاسی- فرهنگی و همچنین تولید، توزیع و نمایش مستندهای سینمایی با نگاه به اکران است. بعد از یک سال و اندی که گروه هنر و تجربه آثار مستند را در معرض نمایش قرار داده، ثابت شده در این آثار ظرفیت‌هایی برای اکران وجود دارد که از آن کمتر استفاده شده است. این کارگاه‌ها با همکاری انجمن تهیه‌کنندگان سینمای مستند و انجمن مستندسازان خانه سینما برگزار می‌شود. ضمن اینکه جلسات نقد و بررسی نخواهیم داشت اما به شکل مکتوب در ویژه نامه هفت صبح، نقدهای منتقدان باتجربه درباره فیلم های مستند بخش سینمای حقیقت منتشر می‌شود.

محدودیت اکران مستند در جشنواره فجر

به دلیل قرارداد تعدادی از فیلم‌های مستند با گروه هنر و تجربه و برنامه اکران بعد از جشنواره، اختصاص تعداد سالن بیشتر به آثار مستند، شاید از موفقیت اکران عمومی آنها بکاهد. خانه هنرمندان به عنوان یک مکان فرهنگی که بیش از ۱۴ سال است آثار مستند را در معرض دید علاقه‌مندان می‌گذارد، به عنوان مرکزی برای نمایش و برگزاری پنل‌ها در نظر گرفته شده است.

دست‌های پشت پرده برای حذف مستند وجود ندارد

من معتقدم دست‌های پشت پرده وجود ندارد و همه چیز رو است. البته سینمای مستند تعدادی مخالف دارد که شاید این مخالفان ذاتاً با سینمای مستند مخالف نیستند. فرصت و ظرفیت نمایش فیلم در دهه فجر محدود است و یک عده گمان می‌کنند با نمایش آثار مستند، ظرفیت نمایش آثار داستانی محدود می‌شود. گروه دیگری که از دوستان نزدیک ما هم هستند هم معتقدند حالا که فیلم کوتاه از جشنواره فجر حذف شده، مستند هم باید حذف شود! البته همه‌ی این مسائل را می‌توان با گفت و گو، همدلی و هم‌اندیشی برطرف کرد.

من هرگز علاقه‌مند به حذف فیلم کوتاه از فجر نبودم و وظیفه خود می‌دانم همه‌جا از فیلم  کوتاه و انیمیشن حمایت کنم. اهمیت فیلم کوتاه کمتر از آثار مستند و سینمایی نیست، به شرطی که در شرایط مناسب و دور از بحران، راه حل‌های نحوه حمایت از آثار کوتاه را پیدا کنیم. آقای ایوبی به عنوان رئیس سازمان سینمایی، خود از حامیان فیلم کوتاه و انیمیشن هستند.

آیا سینمای مستند بحران‌زاست؟

اتفاقاً سینمای مستند بحران‌زا نیست ولی بخشی از سینمای مستند می‌تواند بحران‌ها را به تصویر بکشد. این کار خیلی هم جذاب است اما نه با هدف تخریب جامعه، بلکه انگیزه مستندساز وارد کردن نقد سازنده به مسائل اجتماعی است. فیلم مستند می‌تواند به جامعه و مسئولین هشدار بدهد و به هیچ عنوان سینمای سیاه‌نمایی نیست. جامعه وقتی تصویر آسیب‌هایش را ببیند، در راستای اصلاح خود قدم برمی‌‎دارد. فیلم‌های مستند سی و چهارمین جشنواره فجر، با نگاه احترام‌آمیز، بخشی از هویت ما را به تصویر می‌کشد و  نگاهی به بحران‌های منطقه و جهان دارد. این آثار باعث اقتدار بیشتر ما و حتی افزایش امنیت ملی و بین‌المللی می‌شود.

در یک نگاه کلان، ما در دهه‌ها و سال‌های اخیر به تعریف جدیدی از سینما رسیده‌ایم و آن اینکه سینما سینماست و نمی‌شود میان سینمای مستند، انیمیشن و داستانی تفکیک جدی قائل شد. تا سه دهه پیش مرزبندی‌های پُر رنگی میان این آثار بود، اما امروز هم به لحاظ  درام و هم ساختار فنی، نمی‌توانیم بگوییم قطعاً سینمای داستانی جذاب‌تر از مستند و انیمیشن است و بالعکس. برخی از این آثار به لحاظ جذابیت، در یک راستا قرار می‌گیرند و از نظر شیوه روایت، ساختار و عناصر فنی و هنری نیز کاملاً نزدیک به هم حرکت می‌کنند. این اتفاقی است که از یک دهه پیش در سینمای جهان افتاده است.

برداشتن این مرزبندی با بخشنامه صورت نگرفته، بلکه ماهیت سینما این تفکیک‌ها را از بین برده است. مطمئن باشید بسیاری از سینماداران ما در آینده برای اکران، سراغ آثار مستند می‌آیند. ۸۰ مستند سینمایی متقاضی حضور در جشنواره فجر بودند و افزایش مستندهای بلند سینمایی، نوید دورانی متفاوت را در سینمای ایران می‌دهد.

فیلم دیگری شایستگی حضور در بخش مسابقه را داشت؟

در هیات انتخاب برای انتخاب این ۱۱ مستند، اتفاق نظر وجود داشت. چهار، پنج فیلم دیگر نیز به لحاظ فنی شایسته توجه و انتخاب بودند که در لیست ذخیره‌ها قرار گرفتند. از نظر من فیلم‌های ذخیره هم چیزی از دیگر آثار منتخب کم نداشتند و این کار هیات انتخاب را سخت می‌کرد، اما سرانجام بر سر این ۱۱ مستند به توافق رسیدند.

اعتراض به ترکیب هیات داوران

سیاست جشنواره‌های سینمایی کشور با یکدیگر تفاوت دارد، اما ممکن است که فیلمی با سیاست‌ها و سلیقه داوران چند جشنواره هم‌خوانی داشته باشد. همانطور که به خاطر دارید امسال فیلم برگزیده جشن خانه سینما در بخش مستند، حتی در یک بخش از نهمین جشنواره سینماحقیقت نامزد دریافت جایزه نشد! مطمئن باشید مدیران هیچ اجباری برای یکسان بودن خروجی جشنواره‌ها نمی‌گذارند و همه‌چیز به نظر هیات داوران و سیاستگذاری جشنواره بستگی دارد.

حرف آخر

سینما برای من بسیار مهم است و سینمای مستند شاید پاک‌ترین و زلال‌ترین بخش سینما باشد. هر جا و در هر رویدادی از جمله جشنواره فیلم فجر، سینماحقیقت، جشنواره فیلم کوتاه، گروه هنر و تجربه، شبکه مستند و جشن خانه سینما، امکانی برای رونق سینمای مستند وجود داشته باشد، وظیفه خودم می‌دانم از این سینما حمایت کنم. مستند سینمای آگاهی‌بخشی است و موجب رشد فرهنگی جامعه و توسعه پایدار آن می‌شود.

نوشته مدیر بخش مستند جشنواره فیلم فجر: دست‌های پشت‌پرده برای حذف مستند در جشنواره فجر وجود ندارد! اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.