علیرضا اسماعیلی دبیر هشتمین دوره جایزه پژوهش سال سینمای ایران در ادامه روی صحنه آمد و گفت: از حضور شما سروران، اساتید ارجمند، پژوهشگران عزیز و مدیران محترم در مراسم اختتامیه هشتمین دوره جایزه پژوهش سال سینمای ایران، صمیمانه سپاسگزارم. در ابتدا، اعیاد بزرگ شعبانیه را تبریک و تهنیت می‌گویم و یاد و خاطره شهدای حوادث تروریستی اخیر را گرامی می‌دارم.

وی ادامه داد: لازم می‌دانم از حمایت‌ها، هدایت‌ها و همراهی‌های جناب آقای فریدزاده رئیس محترم سازمان سینمایی و همچنین اعضای محترم شورای سیاست‌گذاری جایزه، شورای علمی، داوران ارجمند و همه پژوهشگرانی که با همکاری‌های ارزنده خود ما را یاری کردند، سپاسگزاری کنم. از مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی و بنیاد رودکی به‌پاس همکاری‌های ارزشمند در حوزه اجرا و تمام همکارانم در معاونت توسعه فناوری و مطالعات سینمایی صمیمانه تشکر می‌کنم.

اسماعیلی اظهار داشت: برگزاری جایزه پژوهش سال سینمای ایران نه تنها فرصتی برای ارج‌نهادن به تلاش‌های پژوهشگران حوزه سینماست بلکه مجالی برای تأملی دوباره بر پیوند میان دانش و عمل است. پژوهش، زیربنای توسعه پایدار در هر حوزه‌ای محسوب می‌شود و سینما نیز از این قاعده مستثنا نیست. دانشگاه‌ها و مراکز تحقیقاتی، رکن پژوهش هستند و بر این اساس، تقویت ارتباط میان دانشگاه و بدنه حرفه‌ای سینما ضرورتی انکارناپذیر برای ارتقای کیفی تولیدات سینمایی و تعمیق نگاه نظری به این هنر مردمی است.

وی ادامه داد: در این راستا با عنایت به حضور آقای فریدزاده به عنوان یک چهره دانشگاهی در رأس سازمان سینمایی و با هدایت‌های ایشان و نیز اعضای محترم شورای سیاست‌گذاری جایزه، تلاش کردیم تا با رویکردی تعاملی جایگاه پژوهش‌های سینمایی را در بستر دانشگاهی و حرفه‌ای ارتقا دهیم. برگزاری جلسات با مدیران گروه‌های رشته سینما در دانشگاه‌ها با هدف هم‌اندیشی و هم‌افزایی در مسیر توسعه پژوهش‌های سینمایی، تشکیل ۸ نشست ارائه یافته‌های پژوهشی در دانشگاه‌های معتبر کشور که زمینه‌ساز گفتگوهای علمی و انتقادی سازنده شد، و انجام مصاحبه‌های تخصصی با صاحب‌نظران برجسته و صاحب‌نام سینما به منظور بهره‌گیری از تجربیات عملی آن‌ها در غنابخشی به بدنه پژوهش سینمای کشور از جمله اقدامات برای تحقق این رویکرد تعاملی بوده است.

دبیر این رویداد سینمایی بیان داشت: با همفکری اعضای محترم شورای سیاست‌گذاری، فراخوان جایزه در چهار بخشِ کتاب (اعم از تألیف و ترجمه)، مقالات علمی، طرح‌های پژوهشی پایان‌یافته و پایان‌نامه‌های کارشناسی ارشد و دکتری تدوین و منتشر شد. با وجود تصمیم شورای سیاست‌گذاری مبنی بر حذف بخش «طرح پژوهشی (پروپوزال)» در این دوره، خوشبختانه فراخوان با استقبال خوب پژوهشگران مواجه شد و داوران محترم ۱۰۹ اثر را در چهار بخش مذکور مورد ارزیابی قرار دادند که جا دارد مجدداً از زحمات و دقت‌نظر ایشان تشکر و قدردانی کنم.

در ادامه حمیدرضا مدقق یاد هنرمندان درگذشته امسال همچون سعید مظفری، هادی مرزبان، سعید پیردوست، رضا رویگری، ناصر تقوایی و بهرام بیضایی را گرامی‌داشت و به سوابق پژوهشی بهرام‌ بیضایی اشاره کرد.

سپس ویدیوی معرفی داوران پخش شد و بهارک محمودی، محمدباقر قهرمانی، مجید شیخ انصاری، حسین میرزایی، مسعود نقاش‌زاده، قادر آشنا، علیرضا اسماعیلی ورائد فریدزاده برای اهدای جوایز روی صحنه آمدند.

بخش پایان‌نامه کارشناسی ارشد 

رتبه دوم: نوشین جم‌نژاد برای پایان‌نامه «نشانه‌شناسی خوراک در سینمای دهه هشتاد ایران براساس آرای روزمرگی هانری لوفر»

رتبه دوم: حامد صادقی‌کیان برای پایان نامه «تحلیل ساختارهای معنایی و نحوی سکانس های آغازین در فیلم هیا اصغر فرهادی»

رتبه دوم: نیلوفر امام‌وردی برای پایان نامه «نقش گفتمان‌های سیاسی در فرایند انتخاب فیلم‌های برتر جشنواره فیلم فجر»

در این بخش جایزه اول توسط داوران انتخاب نشد.

بخش رساله دکتری 

رتبه دوم: حسین دارابی برای رساله «تحلیل روایت برساخت بدن آستانه‌ای در سینمای معاصر ایران»

رتبه دوم: فائزه حسین‌نظر برای رساله «بازنمایی تحولات اجتماعی ایران در آینه فیلم‌های چهار دهه اخیر ایران»

در این بخش جایزه اول توسط داوران انتخاب نشد.

بخش طرح پژوهشی 

طرح برتر: جعفر قوام‌دوست برای طرح «موانع و ظرفیت‌های نهادی برای تولید فیلمنامه در سینمای ایران»

رتبه دوم: محمدجواد ولی‌زاده برای طرح «خلاها و چالش‌های حقوق سینمای ایران»

سینما بدون پژوهش دچار لکنت می‌شود

در ادامه مراسم رائد فریدزاده رئیس سازمان به روی سن آمد و گفت: به همه شما خوش‌آمد می‌گویم و برگزاری هشتمین دوره جایزه پژوهش سال سینمای ایران را تبریک عرض می‌کنم. همچنین از داوران گرامی که با حضور و همراهی خود به این رویداد مهم پژوهشی و سینمایی غنا بخشیدند، صمیمانه تقدیر و تشکر می‌کنم. اعیاد شعبانیه را نیز به همگی تبریک می‌گویم و امیدوارم با عنایت خداوند شاهد انس، الفت و مهر بیشتری در میان همه باشیم.

وی با بیان اینکه سینما در کنار آینه‌گردانی واقعیت، جایگاهی ویژه از منظر معرفتی، تاریخی و اجتماعی دارد، ادامه داد: سینما تصویر می‌آفریند و از دل تصویر، معنا پدید می‌آید؛ اما کشف معنا از دل تصویر تنها به‌دست خود سینما ممکن نیست، این کار نیازمند علوم گوناگون از جمله معارف دینی و حوزه‌های تخصصی دیگر با نگاه‌های بینارشته‌ای و رویکردهای نظری متنوع و متکثر است. چنین رویکردی امکان پدید آمدن یک «میدان معنایی» و مهم‌تر از آن، فضایی برای گفتگوی عمیق را فراهم می‌کند. پژوهش دقیقا شرط تحقق این میدان و این فضا است.

رئیس سازمان سینمایی بیان داشت: پژوهش با افزودن عمق به کارکرد سینما آن را از سطح معمول فراتر می‌برد، ارتقا می‌دهد و به آن معنا می‌بخشد. پژوهش، خلقِ زبان سینماست و همچنین دستورزبانی است که به واسطه آن می‌توانید وارد این جهان شوید؛ دستوری که چگونگی فهم و تأثیر را تبیین می‌کند. بدون پژوهش، سینما برای بیان آن معانی دچار لکنت و بی‌زبانی می‌شود.

وی با اشاره به اینکه آنچه امروز بر اهمیت پژوهش می‌افزاید، ظهور فناوری‌های نوین به‌ویژه هوش مصنوعی است، گفت: آیا واقعاً به نظر می‌رسد که این فناوری‌ها در تسخیر ما هستند و ما می‌توانیم بر آن‌ها فرمان برانیم؟ ظاهراً قضیه برعکس است؛ ما بیش‌تر به فناوری وابسته‌ایم و در این جهان، شاید بیش‌تر «محصول» شرایط هستیم تا آنکه فناوری صرفاً ابزاری در دست ما باشد. این جهان جدید که قواعد و ضوابط خود را دارد، نیازمند شناخت و در حقیقت «دیدار» با ماهیت خود است. از سوی دیگر، تحلیل وضعیت کنونی، شناخت فرصت‌ها و تهدیدهای این جهان نیز نیازمند نگاهی شناختی است. در اینجاست که جامعه‌شناسی، فلسفه، تاریخ، روان‌شناسی، ادبیات، مطالعات فرهنگی، اقتصاد، سیاست و مطالعات رسانه در تعامل با یکدیگر، فهم و ادراکی جدید می‌آفرینند.

فریدزاده در پایان تاکید کرد: پژوهش یک انتخاب نیست؛ بلکه شرط وجودیِ امکان فکر و اندیشه در سینما است. سال گذشته در اینجا اشاره کردم که معمولاً پژوهش را چنان که باید جدی نمی‌گیریم و فاصله‌ای بین نظر و عمل وجود دارد. امیدوارم پس از گذشت یک سال با توجه به پژوهش‌های بنیادینی صورت گرفته که حاصل زحمات همکارانم در معاونت مطالعات و توسعه فناوری سازمان سینمایی است، گامی کوچک در راستای نزدیک‌کردن فکر و عمل، نظر و اقدامات سیاستی برداشته شده باشد.

سپس با پخش ویدیویی از «محمد شهبا » پژوهشگر سینما و مترجم تجلیل شد و رائد فریدزاده رئیس سازمان سینمایی، مهدی شفیعی معاون هنری وزارت ارشاد، علیرضا اسماعیلی دبیر جایزه پژوهش، بهشید حسینی، مرتضی کاردر، محمد اله‌یاری، حسین یزدانش‌شناس، برای تجلیل از محمد شهبا روی صحنه آمدند.

محمد شهبا به روی سن آمد و گفت: از تمام شما عزیزان ممنونم. جایزه پژوهش سینما  قدم بسیار موثری بود و شکرخدا اکنون هشتمین دوره این‌ رویداد برگزار می‌شود.

وی تصریح کرد: من در چندین حیطه مانند فیلمنامه نویسی، فیلمسازی، ترجمه و تالیف مشغول هستم و معتقدم هرچه پژوهش سینمایی جدی تر باشد فاصله‌اش با سینمای بدنه بیشتر است. سینمای تجاری کاری به پژوهش ندارد و این پژوهش‌ها در سینمای مستقل خودشان را نشان می‌دهند. اینکه چطور این پژوهش‌ها در سینما نمایان شوند، باید در سازمان سینمایی درباره این مساله جلسه گذاشت و مشورت کرد.

سپس شهاب الدین عادل، بهروز محمودی بختیاری، روح الله حسینی، نیکنام حسینی‌پور، فاطمه راودراد، حجت‌الاسلام نواب و علیرضا اسماعیلی برای تجلیل از بخش کتاب های تالیفی به روی صحنه آمدند.

بخش کتاب تالیفی 

رتبه دوم: امیر امیری مهریاد برای کتاب «بازی ایرانی»

در این بخش جایزه اول توسط داوران انتخاب نشد.

بخش کتاب ترجمه

رتبه دوم: ستاره عارف کشفی برای کتاب «پشت پرده داستان»

اثر برتر: احمدرضا معتمدی برای کتاب «فتو پلی»

احمدرضا معتمدی پس از دریافت جایزه خود بیان کرد: نکته‌ای را درباره ترجمه عرض می‌کنم؛ مترجم نه‌تنها باید کتاب را درست دریابد و ترجمه کند بلکه به دلیل اینکه مترجم یک اندیشه از سپهری به سپهر دیگر است قطعا باید در سپهر موعود نظام فکری برقرار را بشناسد و بتواند آن اندیشه را ترجمه کند. در دوره سی ساله‌ای که روی نظریه‌های فیلم کار می‌کردم‌ تلاش کردم کتاب‌های متعددی را که در غرب نوشته شده است، ترجمه کنم و دریابم‌ که به چه می‌اندیشند. سینمایی که ما می‌بینیم از سپهرهای مختلف اندیشه عبور کرده است تا به سینمای معاصر اکنون رسیده است که برخی متفکران سینما را به مثابه فلسفه و حتی یک وضعیت فلسفی می‌دانند. متاسفانه ما در شرایطی هستیم که مدام باید پاسخ دهیم فلسفه به چه دردی می‌خورد؟

برندگان بخش مقاله علمی

رتبه دوم: عباس رحیمی، علی الهی و مرتضی نیازی برای مقاله «مدل عوامل کلیدی موفقیت در توسعه زیرساخت فرهنگی ایران

مقاله برتر: محمدعلی صفورا برای مقاله «مسالعه تطبیقی بازنمایی فرهنگ عامه و سبک زندگی در انیمیشن تلویزیونی ایران و انگلیس»

برندگان بخش جایزه ویژه

رتبه دوم: سجاد محمودی برای رساله دکتری «تبیین رویکرد جریان روشنفکری هنری نسبت به انقلاب اسلامی با تاکید بر سینماگران سال های ۱۳۴۲-۱۳۵۷»

رتبه دوم: فرهاد ریاضی برای پایان نامه کارشناسی ارشد «برساخت فیگور قهرمان در تولیدات فرهنگی دهه نود ایران»

در این بخش جایزه اول توسط داوران انتخاب نشد.

در این مراسم رائد فریدزاده رئیس سازمان سینمایی، مهدی شفیعی معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، محمد اله‌یاری مدیرعامل بنیاد رودکی، مهدی جعفری مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی، روح‌الله حسینی معاون نظارت بر عرضه و نمایش آثار سینمایی، نیکنام حسینی پور مدیر روابط عمومی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، سید حجت طباطبایی مدیرکل دفتر ریاست سازمان سینمایی، قادر آشنا رئیس شورای فرهنگ عمومی، غلامرضا نجاتی رئیس حراست سازمان سینمایی، مسعود سفلایی مدیرعامل سینماهای «هنروتجربه»، مسعود نجفی مدیر روابط عمومی سازمان سینمایی، محمدحسین فرج، لادن طاهری رئیس فیلمخانه ملی ایران، محمدحسین نواب، دکتر بهشید حسینی رئیس دانشگاه هنر ایران، مسعود نقاش زاده، حبیب ایل بیگی، شهاب الدین عادل، اعظم راودراد،بهارک محمودی، مجید شیخ انصاری، احمدرضا معتمدی، پرویز جاهد، مهری شیرازی و… حضور داشتند.

نوشته برگزیدگان هشتمین جایزه پژوهش سال سینمای ایران معرفی شدند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در این مراسم که از ساعت ۱۰:۳۰ در تالار رودکی  آغاز می‌شود برندگان بخش‌های کتاب، طرح‌های پژوهشی، پایان نامه و مقالات علمی معرفی می‌شوند و در بخش ویژه از محمد شهبا پژوهشگر سینما تقدیر می‌شود.

نوشته اختتامیه جایزه پژوهش سال سینمای ایران ۵ بهمن برگزار می‌شود اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در بخش کتاب؛ دکتر شهاب‌الدین عادل، دکتر علی‌اصغر سلطانی و دکتر حمیدرضا شعیری آثار رسیده را داوری خواهند کرد.

بخش طرح‌های پژوهشی را دکتر حسین میرزایی ، دکتر مسعود نقاش‌زاده و دکتر بهمن نامور مطلق بر عهده خواهند داشت.

همچنین دکتر محمدباقر قهرمانی، دکتر مجید شیخ‌انصاری و دکتر بهارک محمودی حنارود بخش پایان نامه و رساله را داوری می کنند.

داوری بخش مقالات علمی را دکتر مسعود کوثری ، دکتر علی روحانی و دکتر بهروز محمودی بختیاری انجام خواهند داد.

مراسم اختتامیه هشتمین دوره جایزه پژوهش سال سینمایی به دبیری علیرضا اسماعیلی ۱۰ دی ماه در تالار رودکی برگزار می‌شود.

نوشته معرفی داوران جایزه پژوهش سال سینمای ایران اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

این مراسم به همت معاونت توسعه فناوری و مطالعات سینمایی چهارشنبه ۱۰ دی‌ماه ساعت ۱۵ با حضور پژوهشگران، اساتید دانشگاه و سینماگران در تالار رودکی برگزار خواهد شد.

محمد شهبا فارغ‌التحصیل کارشناسی سینما از دانشگاه هنر، کارشناسی ارشد پژوهش هنر از دانشگاه تهران و فارغ‌التحصیل دکترای سینما «روایت‌شناسی فیلم» از دانشگاه ایست انگلیا در انگلستان است.

او این روزها در دانشکده سینما تئاتر، دانشگاه هنر تهران در مقطع فوق‌لیسانس و دکترا تدریس می‌کند.

شهبا بیش از ۴۰ عنوان کتاب تالیف و ترجمه‌ای دارد و بیش از صد مقاله نوشته و ترجمه کرده است.

وی جوایز کتاب فصل، کتاب سال، کتاب سال سینما، کتاب برگزیده صداوسیما را نیز دریافت کرده‌ است.

شهبا از کانون فیلمنامه‌نویسان سینمای ایران نیز دو جایزه، هم برای ترجمه کتاب «فیلمنامه‌نویسی متفاوت» و هم به دلیل یک عمر ترجمه سینمایی دریافت کرده است.

نوشته تقدیر از محمد شهبا در اختتامیه جایزه پژوهش سال سینمای ایران اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در ابتدا علیرضا اسماعیلی درباره اهمیت این جایزه گفت: این جایزه باعث تشویق و ترغیب محققان و پژوهشگران می‌شودضمن اینکه هنوز احساس می‌کنیم دره‌ای بین دانش و عمل وجود دارد و امیدواریم این جایزه پلی بین دانش و عمل در حوزه سینما باشد.

وی با بیان اینکه پژوهش از عوامل توسعه است و سینما بدون رویکرد پژوهشی توسعه نخواهد یافت، ادامه داد: با توجه به اینکه جایگاه پژوهش دانشگاه است، تلاش کردیم ارتباطات خود را با دانشگاه تقویت کنیم و از مراکز علمی و دانشگاهی از پژوهش‌هایمان بهره ببریم.

اسماعیلی در ادامه بیان داشت: تلاش کردیم پژوهش‌هایی که در دوره قبل انجام شده را در پایگاه معاونت توسعه فناوری و مطالعات بارگزاری کنیم. سعی کردیم از همه معاونت‌ها و موسسات وابسته به سازمان سینمایی نیازهای پژوهشی را بگیریم و به طبع با صنوف هم بتوانیم ارتباط بگیریم تا نیازهای آنها را بگیریم و فراخوان پژوهش را تنظیم کردیم. تلاش ما این است که این پژوهش کاربردی باشند و به کار فضای سینما بیایند.

دبیر جایزه پژوهش سال سینما با بیان اینکه امسال تلاش کردیم ارتباطات خود را با دانشگاه تقویت کنیم، خاطرنشان کرد: تلاش کردیم با دانشگاه‌های مطرحی که گروه سینما دارند، مرتبط شویم و جلسه عمومی با مدیران گروه‌های سینمایی در دانشگاه‌های مطرح در کشور برگزار کردیم.

وی با بیان اینکه ارتباط با دانشگاه‌ها از الویت‌های ما بود، گفت: امسال مجموعه یافته‌های پژوهشی یعنی تحقیقاتی که دانشجویان ارشد و دکتری در دانشگاه‌های مطرح کشور و در حوزه سینما انجام داده بودند ارائه دادیم. به همین واسطه در هشت دانشگاه حضور پیدا کردیم و همین فضا را باز کرد تا با نیازهای سینما بیشتر آشنا شویم.

اسماعیلی ادامه داد: امسال جایزه در چهار حوزه برگزار خواهد شد؛ کتاب، اعم از تالیف و ترجمه، طرح پژوهشی خاتمه یافته، پایان‌نامه‌های دکتری و کارشناسی ارشد و مقالات علمی.

وی درباره داوران و تعداد آثار رسیده گفت: این جوایز بر اساس رای ۱۲ داور است که در هر حوزه سه نفر از اساتید برجسته دانشگاهی که در سطوح مختلف حضور دارند. در حال حاضر هم مجموعا ۱۰۸ اثر به دست ما رسیده که در حال داوری است و مراسم اهدای جایزه هم دهم دی ماه در تالار رودکی برگزار خواهد شد.

اسماعیلی درباره اقدامات انجام‌شده برای پر کردن شکاف میان دانش و عمل، و اینکه غیر از بارگذاری پژوهش‌ها در سایت چه اقدامی صورت گرفته است، گفت: ما پژوهش‌ها را در قالب برگه‌های سیاستی انجام می‌دهیم و موارد دیگر را هم به دست نیازمندان حوزه‌های مربوط می‌رسانیم.

در بخش دیگری محمدحسین فرج مدیرکل دفتر توسعه فناوری‌های سینمایی، درباره نمونه پژوهش‌های انجام‌شده که کاربردی باشد، به طرحی که برای توسعه و ساخت سالن‌های سینمایی انجام شده بود اشاره کرد که مورد استفاده قرار گرفت. یزدان‌بخش نیز به طرحی دیگر اشاره کرد.

وی ادامه داد: شورای وزیران نیز در حال بررسی این است که درس آشنایی با سینما برای متوسطه اول ارائه شود. آنچه که خبرنگاران در نقد فعالیت‌های ما گفتند بسیار مهم است . برای حل فاصله میان دانش و عمل، مانند ارائه برگه سیاستی یا ملزم کردن فیلم‌ساز و سینماگر برای استفاده از پژوهش، داشتند مغتنم است.

حسین یزدانشناس دبیر اجرایی هشتمین جایزه پژوهش سال سینمایی نیز در بخشی از این نشست گفت: شورای سیاست‌گذاری تصمیم گرفت امسال پروپوزال‌ها را کنار بگذاریم و تنها طرح‌های پژوهشی خاتمه‌یافته را داوری کنیم و در مجموع ۱۰۸ اثر به دست ما رسیده که داوری آنها در حال انجام است.

وی ادامه داد: پژوهش‌هایی مورد نظر ما هستند که در امر تنظیم‌گری به ما کمک کنند. مثلاً باید بررسی کرد که قیمت بلیت سینما در ایران کم است یا زیاد؟ برای افزایش قیمت، مسائل مختلفی باید بررسی شود یا مثلاً برای شناورسازی قیمت بلیت‌ها و … .

در انتهای این نشست علیرضا اسماعیلی به سوالات خبرنگاران پاسخ داد.

نوشته نشست رسانه‌ای جایزه پژوهش سال سینمای ایران برگزار شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در ابتدای این نشست که به میزبانی بهارک محمودی، معاون پژوهشی دانشکده علوم ارتباطات دانشگاه علامه طباطبایی برگزار شد، حسین یزدان‌شناس مدیرکل دفتر مطالعات و دانش سینمایی در سخنان کوتاهی با معرفی ظرفیت‌های پژوهشی سازمان سینمایی از استادان، دانشجویان و پژوهشگران دعوت کرد تا در رویدادهای این سازمان، به‌ویژه در هشتمین جایزه پژوهش سینمایی سال مشارکت فعال داشته باشند.

وی نقش پژوهش‌های دانشگاهی را در ارتقای سیاست‌گذاری سینما در کشور بسیار مهم ارزیابی کرد و افزود: لازم است تصمیمات و اقدامات ما پشتوانه پژوهشی داشته باشد تا هدف را گم نکنیم و اطمینان داشته باشیم در مسیر درستی حرکت می‌کنیم.

در ادامه اقبال خالدیان، پژوهشگر برتر هفتمین دوره جایزه پژوهش سینمایی سال، به تشریح پژوهش خود با عنوان «نقش و جایگاه زن در چهار دهه سینمای ایران» پرداخت. وی توضیح داد این پژوهش در پی ارائه تصویری جامع از نقش و جایگاه زن در آیینه چهار دهه سینمای ایران است و برای استخراج اطلاعات و نشانگان مرتبط با زن در فیلم های منتخب از روش سنتز پژوهشی و تحلیل محتوای کیفی بهره گرفته و ۱۶ مقاله و ۴٠ فیلم را تحلیل کرده است. نتایج این پژوهش نشان می‌دهد که در دهه ۶۰، نقش زنان عمدتاً به مادران فداکار و همسران نجات‌بخش محدود می‌شد.

وی خاطرنشان کرد:  ارزش‌های سنتی و وابستگی به مردان برجسته‌ترین ویژگی این دوره بود. در دهه ۷۰ با تحولات اجتماعی و سیاسی جامعه، زنان به دنبال استقلال فردی و برابری بودند و در نتیجه نقش‌های متنوع‌تری به زنان اختصاص یافت و مبارزه برای حقوق زنان به موضوع اصلی بسیاری از فیلم‌ها تبدیل شد. در دهه ۸۰ با سیاست‌های اعلامی مبتنی بر بازگشت به ارزش‌های سنتی، نقش زنان به سمت مادرانگی و فداکاری سوق داده شد و زنان دوباره در خانه‌ها ببشتر به تصویر درمی‌آمدند ولی این بار اغلب آگاهانه و خودخواسته. در دهه ۹۰ با رشد گفتمان آسیب‌های اجتماعی و خشونت جنسی با نگاهی زنانه، نقش زنان در بسیاری از فیلم‌ها به سمت قربانیان ضعیف و گرفتار در خشونت مردانه سوق داده شد.

خالدیان ادامه داد:  نقش و جایگاه زنان در قالب مادر در فیلم‌های دهه ۶۰ در هیبت زنان فداکار به تصویر درمی‌آمد؛ زنانی که در سخترین شرایط اجتماعی ناشی از فقر و شرایط جنگی چراغ منزل بودند. نقش مادری زن‌ها در دهه‌های بعدی کم‌رنگ شده و بیشتر به همسر تبدیل می‌شود. به تدریج مادر از نقش محوری خارج شده و چالش‌ها و آسیب‌های همسران و دختران در فیلم‌ها تبدیل به مسئله می‌شود. این نکته به این معنا نیست که در دهه‌های دیگر غیر از دهه ۶۰ نقش مادر حذف شده، بلکه با رشد طبقه متوسط، گویی مادران در همان طبقه سنتی ماندگار شده‌اند. عنصر دیگری که در کنار نقش مادر به تدریج از فیلم‌ها حذف شد، نماد چادر است. چادر نماد بارز فیلم‌های دهه ۶۰ است؛ اما با افزایش سطح تحصیلات، زنان باسواد و متعلق به طبقه متوسط در فیلم‌ها مانتو را جایگزین چادر مشکی کردند. زنان چادری به مانند مادران در نقش‌های سنتی و متعلق به طبقات ضعیف، در نقش قربانی تصویر شده‌اند. به دیگر بیان، هرجا زنی چادر به سر دارد یا متعلق به طبقات حاشیه‌ای است یا سطح تحصیلات پایینی دارد یا در نقش مادران بچه‌های جنگ ظاهر شده است. شخصیت زن چادری که به طبقه متوسط تعلق داشته باشد،.

خالدیان با بیان اینکه مقوله غالب دیگر در بازنمایی جایگاه زنان، دچار شدن آنها به آسیب‌های اجتماعی متعدد و پرتکرار است، بیان داشت: زنان دهه ۶۰ عمدتاً دچار آسیب‌هایی همچون فقر و اعتیاد هستند. زنان دهه ۷۰ با رشد درجات استقلال‌خواهی و با حضور در اجتماع، گرفتار مسائلی همچون خیانت و بحران‌های هویتی هستند. این مهم در زنان دهه ۸۰ نیز با ترکیبی از فقر و خیانت ادامه دارد. اما اوج بحران‌های زنان در دهه ۹۰ به تصویر کشیده شده که عمدتاً در نقش قربانی و غیرت مردانه به تصویر درآمده‌اند و سرنوشت محتوم بیشتر آنها مرگ، افسردگی و انزوا است.

در ادامه زهرا اردکانی به عنوان منتقد، یافته‌های پژوهشی ارائه‌شده را دارای انسجام ارزیابی و بیان کرد: نتیجه‌گیری این پژوهش با یافته‌هایی که من نیز در تحقیقات این سال‌های خود در حوزه زنان و سینما به آن رسیده‌ام، هم‌خوان است.

اردکانی ادامه داد: دسته‌بندی فیلم‌ها به چهار دهه و تحلیل دهه به دهه تحولات نقش زن، یکی از نقاط قوت مهم این پژوهش به شمار می‌رود و یکی از بهترین شیوه‌های تحلیل تصویر زن در سینما همین تحلیل دهه به دهه است. علاوه بر این، بخش مرور پیشینه خیلی خوب تنظیم شده بود. ابتکار جالب دیگر این پژوهش، مرور تاریخی تصویر زن در فیلم‌های پیش از انقلاب بود که نشان می‌دهد تصویر زنان در فیلم‌هایی که پیش از انقلاب ساخته شده‌اند نیز سیر تحولاتی داشته است. در کنار همه محاسن این کار، جای بعضی موارد در آن خالی بود، از جمله ارزیابی نسبت گفتمان‌های سیاسی حاکم بر جامعه و شیوه بازنمایی زنان در سینما؛ چون وقتی بخواهیم توضیح بدهیم چرا تصویر زن در فیلم‌ها در دهه‌های مختلف در حال تغییر است، اگر به گفتمان‌های سیاسی ارجاع ندهیم، توضیح‌مان کامل نخواهد بود. برای مثال، در بخشی از پژوهش، درباره دهه ۸۰ گفته می‌شود فیلم‌های ابتدای این دهه مثل واکنش پنجم هنوز همان خصلت مطالبه‌گری درباره وضعیت زنان را دارد ولی وقتی به نیمه دوم دهه ۸۰ و فیلم‌هایی مثل مهمان مامان می‌رسیم، این فیلم‌ها حامل پیام بازگشت زن به خانه است. در این حالت اگر به موقعیت سیاسی جامعه ارجاع داده شود، برای مخاطب کاملاً ملموس می‌شود که چرا این اتفاق  می‌افتد. در بخش مبانی نظری هم باید گفت جای نظریات دیگری خالی است و همین نظریاتی که مطرح شده در بخش تحلیل یافته‌های پژوهش به درستی به کار گرفته نشده است. استفاده از سنتزپژوهی ابتکار بسیار جالبی بوده ولی روش به کار گرفتن آن کمی مبهم بود؛ خواننده نمی‌تواند بفهمد توصیف‌ها و تحلیل‌هایی که شما درباره فیلم‌ها آورده‌اید چگونه از مقالات قبلی استخراج کرده‌اید. کدگذاری چطور بوده و مقوله‌ها چگونه تهیه شده‌اند و چون به متن‌هایی که از آنها برداشت کرده‌اید ارجاعی نداده‌اید، مخاطب گمان می‌کند این تحلیل‌ها را خود شما نوشته‌اید؛ چون مشخص نمی‌شود این داده‌ها چطور به دست آمده است. ارجاعات شما در بخش تحلیل محتوا هم خیلی کم است و مخاطب متوجه نمی‌شود این نتایج چگونه به دست آمده است. علاوه بر این، ارتباط بخش سنتزپژوهی و تحلیل محتوای کیفی هم به خوبی در بخش نتیجه‌گیری منعکس نشده است.

بهارک محمودی، میزبان نشست از گروه ارتباطات دانشگاه علامه طباطبایی، ضمن تشکر از ارائه صورت‌گرفته تأکید کرد: با وجود پژوهش‌های فراوان درباره بازنمایی زنان، پرداختن پژوهشگر به موضوع بازنمایی زن و تحلیل آن، نشان از دغدغه‌مندی و نگاه درونی وی نسبت به مسئله دارد.

وی افزود با توجه به حضور دانشجویان کارشناسی ارشد در این نشست، نکته مهم آشنایی این دانشجویان با شیوه‌های طرح مسأله بود و زوایای متفاوتی که می‌توان موضوعی را که خیلی‌ها روی آن کار کرده‌اند، مطرح کرد و مسأله دیگر اینکه وقتی پژوهش ما در جایگاه نقد قرار می‌گیرد از چه زاویه‌ای منتقدان به آن نگاه می‌کنند.

این نشست با طرح دیدگاه‌های تخصصی و تبادل نظر میان صاحب‌نظران سینما و ارتباطات و حاضران در نشست دنبال شد. برنامه‌ای که به‌عنوان یکی از اقدامات معاونت توسعه فناوری و مطالعات سینمایی در مسیر هم‌افزایی سینما و دانشگاه‌های کشور طراحی و برگزار شد.

در این نشست، جمعی از استادان، دانشجویان و پژوهشگران حوزه سینما و ارتباطات حضور داشتند.

نوشته ششمین نشست جایزه پژوهش سال سینمای ایران برگزار شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی ادامه داد: با توجه به استقبال نویسندگان و پژوهشگران و همچنین دانشجویان رشته‌های مختلف هنری و سینمایی، مهلت ارسال اثر به دبیرخانه تا ۸ آذرماه تمدید شد.

اسماعیلی بیان داشت: تمامی نویسندگان، کارشناسان، پژوهشگران می توانند آثار خود را در قالب‌های کتاب (تالیف و ترجمه) ، پایان نامه، رساله‌های دانشگاهی (کارشناسی ارشد و دکتری)، طرح‌های پژوهشی و مقاله‌های علمی به دبیرخانه جایزه ارسال کنند.

هشتمین دوره جایزه پژوهش سال سینمای ایران به دبیری علیرضا اسماعیلی نیمه دوم آذرماه همزمان با هفته پژوهش برگزار می‌شود.

نوشته تمدید مهلت ارسال اثر به هشتمین جایزه پژوهش سال سینمای ایران اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در این نشست، حسین حسنی به‌عنوان پژوهشگر طرح، یافته‌های تحقیق خود را ارائه کرد. این پژوهش با نظارت رامتین شهبازی انجام و با حضور امیررضا معتمدی به عنوان منتقد ارائه شد.

موضوع اصلی این نشست، بررسی ابعاد و پیامدهای توسعه‌ فناوری متاورس بر روند تولید فیلم، تجربه‌ تماشای سینما و آینده‌ صنعت سینمای ایران بود.

گفتنی است، روش پژوهش مورد استفاده در این طرح، تحلیل اسنادی اعلام شد.

در بخشی از این جلسه، حاضران درباره‌ پرسش محوری نشست یعنی «متاورس چه تأثیری بر تولید و تماشای فیلم خواهد گذاشت؟» به بحث و تبادل نظر پرداختند.

این نشست با میزبانی سجادی صدر، مدیر گروه رشته سینمای دانشگاه سوره و با حضور علیرضا اسماعیلی (معاون توسعه فناوری و مطالعات سینمایی)، حسین یزدان‌شناس (مدیرکل دفتر مطالعات و دانش سینمایی) و دانشجویان و علاقه‌مندان رشته سینما برگزار شد.

در پایان نشست، حاضران بر لزوم توجه به تحولات فناورانه و بازاندیشی در الگوهای آموزشی و تولیدی سینمای ایران در مواجهه با دنیای متاورس تأکید کردند.

نوشته تاثیر متاورس بر تولید و تماشای فیلم در نشستی تخصصی بررسی شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی ادامه داد: در دهه ۳۰ کسانی که از اروپا بازمی‌گردند، شروع به توسعه سینما می‌کنند و هم‌زمان با شکل‌گیری رشته‌های آکادمیک سینما این هنر رشد کرده و در آستانه بلوغ قرار می‌گیرد. عدم‌ هم‌زمانی میان توسعه دانشگاه و بلوغ سینمای ما باعث شد از ابتدا میان این دو حوزه فاصله‌ای ایجاد شود.

ضعف نگاه مطالعاتی در آموزش سینما

دبیر پنجمین دوره جایزه پژوهش سال سینمای ایران خاطرنشان کرد: بعد از تأسیس رشته‌های سینما در دانشگاه‌ها، هدف تربیت نیروهای کاربردی برای صنعت سینما بود یعنی سرفصل‌ها بر اساس تربیت بازیگر و کارگردان طراحی شد و آنچه مغفول ماند، نگاه مطالعاتی به سینما بود. باید درنظر داشته باشیم که سینما فقط نیازمند سینماگر نیست بلکه باید به‌عنوان یک ابژه تحقیقاتی هم مورد مطالعه قرار گیرد.

وی با بیان اینکه متاسفانه در دانشگاه‌های ایران رشته‌ای تحت عنوان دکترای سینما وجود نداشت ، گفت: سینما به‌عنوان مهم‌ترین پدیده فرهنگی کشور نیازمند پژوهش مستقل است تا به‌صورت یک پدیده علمی و فرهنگی مورد مطالعه قرار گیرد.

فاصله دانشگاه با صنعت سینما

مافی تصریح کرد: هنوز فاصله جدی میان پژوهش‌های سینمایی در ایران و نیازهای واقعی سینماگران و سیاست‌گذاران وجود دارد. در حالی‌که باید پژوهش‌ها بتوانند به تصمیم‌سازی و توسعه سینما کمک کنند.

مدیر مرکز انیمیشن سوره در پاسخ به این پرسش که آیا مسیر گسترش پژوهش سینمایی تنها از مجرای دانشگاه می‌گذرد، گفت: لزوما اینگونه نیست اما مهم‌ترین راه همان دانشگاه و توسعه آکادمیک است. البته این یک پروژه است و در کنار آن باید پروسه‌ای تعریف کنیم که شامل گفت‌وگوی مداوم میان سیاست‌گذاران سینما، صنوف، خانه سینما، فیلم‌سازان و ذی‌نفعان این حوزه باشد تا اهمیت پژوهش‌های علمی در توسعه سینما برای آنان روشن شود.

لزوم هدایت علمی در سینما

مافی با اشاره به اینکه سینما باید هدایت علمی داشته باشد، گفت: بعضی معتقدند به دلیل اینکه سینما هنری است، علم‌پذیر نیست اما من مخالفم. باید دانشگاه را به‌عنوان پروژه‌ای توسعه دهیم و هم‌زمان فرهنگ پژوهش را در سینما نهادینه کنیم تا پشتوانه‌های نظری، علمی و معرفتی تقویت شود.

وی با بیان اینکه دبیر دوره پنجم جایزه پژوهش سال سینمای ایران بوده است، خاطرنشان کرد: اکنون که دوره هشتم در پیش است می‌بینم هنوز پژوهش‌ها به سمت کاربردی‌شدن برای ذی‌نفعان سینما حرکت نکرده‌اند و هنوز بسیاری از پژوهش‌ها صرفاً تئوریک هستند.

و توجه داشته باشیم که موضوعات پژوهشی باید برای فیلم‌سازان، تصمیم‌گیران و سیاست‌گذاران مفید باشند.

مطالعات پیشینی و آینده‌نگر در پژوهش سینما

امیررضا مافی تأکید کرد: ما عمدتاً پژوهش‌های کمی و پسینی انجام می‌دهیم یعنی به گذشته می‌رویم و آن را تحلیل می‌کنیم درحالیکه باید مطالعات پیشینی داشته باشیم تا آینده سینمای ایران را بررسی کنیم.

وی یادآور شد: یکی از نکات مثبت این سال‌ها، همین افزایش حساسیت نسبت به حوزه پژوهش سینمایی است و جایزه پژوهش به این موضوع کمک کرده است. امروز افراد بیشتری نسبت به گذشته به پژوهش سینمایی علاقه‌مند شده‌اند اما با این حال، هنوز پژوهشگرانی که هم متخصص سینما باشند و هم پژوهش علمی انجام دهند، کم هستند. ما به پژوهشگرانی نیاز داریم که هم تجربه عملی سینما داشته باشند و هم اصول پژوهش را بدانند.

نقش جایزه پژوهش در توسعه امر پژوهش

مافی با اشاره به اهمیت اثر گذار وجود جایزه پژوهش سال سینمای ایران، گفت: همین که پژوهشگران بدانند در یک جایزه ملی که دبیر آن را رئیس سازمان سینمایی کشور انتخاب می‌کند، از پژوهش‌های سینمایی تقدیر می‌شود، دلگرم‌کننده است. جایزه پژوهش سال سینمای ایران در کنار چند جشنواره مهم کشور قرار گرفته و اهمیت بالایی دارد. با این حال، باید ارتباط این جایزه با دانشگاه‌ها و مراکز علمی تقویت شود.

کاربردی بودن پژوهش در سینما

مافی در خصوص وجوه کاربردی پژوهش‌های سینمایی خاطرنشان کرد: گاهی برداشت نادرستی از پژوهش کاربردی وجود دارد. تصور می‌شود پژوهشی که در تولید یا صنعت به کار آید، کاربردی است اما پژوهش کاربردی الزاماً به تولید مربوط نیست. هر پژوهشی که در دانشگاه یا نهادهای تصمیم‌گیر اثرگذار باشد، کاربردی است. حتی یک متن فلسفی در حوزه سینما اگر گروه هدفش درست انتخاب شده باشد و به دست مخاطب واقعی برسد، کاربردی است و کاربردی بودن یعنی شناخت گروه هدف و تأثیرگذاری بر آن، نه صرفاً پیوند با تولید.

مافی با بیان اینکه در ایران نقد سینما آکادمی نداریم، ادامه داد: بیشتر منتقدان بر‌ اساس ذوق شخصی خود وارد این حوزه شده‌اند. پژوهش‌ها باید به سمت مطالعات نقد حرکت کنند تا نقد سینمای ایران از وضعیت فعلی خارج شود. من معتقدم منتقدان سلبریتی باید کنار روند و نقد علمی جای آن را بگیرد.

وی با اشاره به اینکه پژوهش‌ها باید به آینده‌نگری سینما نیز بپردازند، خاطرنشان کرد: باید بپرسیم سینمای ما در آینده درباره چه موضوعاتی سخن خواهد گفت؟

نیاز به نظریه‌پردازی بومی

این منتقد با بیان اینکه در ایران بیشتر به پژوهش تألیفی حد تکیه کرده‌ایم. در حالی‌که سینما عرصه نظریه‌پردازی است، گفت: پژوهش‌های ما همچنان کمی، مصاحبه‌محور و مبتنی بر داده‌های محدودند درحالیکه باید فضا را برای نظریه‌پردازی باز کنیم.

فیلمسازان و امر پژوهش

مافی در خصوص اهمیت امر پژوهش برای سینماگران نیز بیان داشت: ممکن است فیلم‌سازی علاقه‌مند به پژوهش باشد و شخصاً تحقیق کند یا برای پروژه‌اش پژوهش انجام دهد اما الزامی وجود ندارد که یک فیلم‌ساز حتما پژوهشگر هم باشد. آنچه ضروری است، بهره‌گیری از دستاوردهای علمی و نظری مرتبط با سینماست. فیلم‌ساز باید پشتوانه‌های نظری و معرفتی را بشناسد و در آثارش به‌کار گیرد.

هشتمین دوره جایزه پژوهش سال سینمای ایران به دبیری علیرضا اسماعیلی نیمه دوم آذرماه همزمان با هفته پژوهش برگزار می‌شود.

نوشته امیررضا مافی: پژوهش موتور پنهان توسعه سینمای ایران است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

طی احکام صادره حسین یزدانشناس به عنوان دبیر اجرایی، رضا بصیرت به عنوان مدیر مالی و پشتیبانی، سپیده حیدرآبادی به عنوان مدیر روابط عمومی و اطلاع رسانی، عباس نادری به عنوان مدیر هماهنگی، شهلا شفیعی به عنوان مدیر دبیرخانه و مهسا اصانلو به عنوان مدیر انتشارات معرفی شدند.

هشتمین دوره جایزه پژوهش سال سینمایی همزمان با هفته پژوهش نیمه دوم آذرماه سال جاری در تهران برگزار می‌شود.

نوشته معرفی اعضای ستاد اجرایی جایزه پژوهش سال سینمای ایران اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در نخستین جلسه شورای سیاستگذاری هشتمین جایزه پژوهش سال سینمای ایران که با حضور رائد فریدزاده برگزار شد، دوره هفتم جایزه پژوهش سال سینمای ایران مورد آسیب شناسی قرار گرفت و مقرر شد در فراخوان امسال علاوه بر افزایش مبالغ جایزه نقدی برگزیدگان، یک جایزه ویژه با عنوان «نقش سینمای ایران در تقویت انسجام ملی» به مجموع جوایز اضافه شود و پژوهش برتر سال توسط بنیاد سینمایی فارابی به چاپ برسد.

در این جلسه احکام شورای سیاستگذاری هشتمین جایزه پژوهش سال سینمای ایران توسط رییس سازمان سینمایی اعطا شد.

نوشته معرفی اعضای شورای سیاستگذاری جایزه پژوهش سال سینمای ایران اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در بخشی از حکم رئیس سازمان سینمایی خطاب به علیرضا اسماعیلی آمده است: با عنایت به شایستگی‌ها، سوابق و تجربیات ارزشمند علمی و اجرایی، جنابعالی به عنوان «دبیر هشتمین دوره جایزه پژوهش سال سینمای ایران» منصوب می‌شوید.

انتظار می‌رود با بهره‌گیری از دانش روز، روحیه پژوهش‌گرانه، تعامل‌ سازنده با نهادهای دانشگاهی و سینمایی و همچنین توجه به رویکردهای نوین درسیاست‌گذاری پژوهشی، زمینه‌ رشد، تعمیق و ارتقای جایگاه پژوهش در سینمای ایران را بیش از پیش فراهم آورید.

امید است با توکل به خداوند متعال و با اتکا به ظرفیت‌های علمی وحرفه‌ای، در انجام این مسئولیت خطیر موفق و موید باشید.

اسماعیلی مسئولیت معاون توسعه فناوری و مطالعات سینمایی سازمان سینمایی را عهده‌دار است.

نوشته علیرضا اسماعیلی دبیر هشتمین جایزه پژوهش سال سینمای ایران شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

رئیس سازمان سینمایی با توضیح اینکه دو حوزه «عمل» و «نظر» بسیار به یکدیگر نزدیک هستند، خاطر نشان کرد: متاسفانه برخی بر این عقیده‌اند که تمایز جدی میان «نظر» و «عمل» وجود دارد، در حالی که از زمان ارسطو تا کنون این دو وجه کاملا با یکدیگر در آمیخته هستند.

فرید زاده بیان کرد: اگر «عمل» در حوزه فرهنگ و هنر صورت می‌گیرد ، مبتنی بر یک «نظر» و «نظریه» است، بنابراین هیچ فردی نمی‌تواند خود را مستغنی از پژوهش بداند.

وی یادآور شد: مشکلات و مصائبی که امروز وجود دارد به دلیل جدی گرفته نشدن مقوله پژوهش در حوزه‌های مختلف است. گاهی که  از برخی دوستان می‌خواهیم تا درباره موضوع‌های خاصی به پژوهش بپردازند، با این  پاسخ مواجه می‌شویم که اساسا پژوهش قرار است چه کاربردی داشته باشد؟ مهم ترین ویژگی یک پژوهش خوب این است که طرح مسئله کرده و برای آن راه حل ارائه می‌کند. فریدزاده با بیان اینکه سرلوحه همه فعالیت‌ها باید معطوف به نگاه درست نظری ، علمی و پژوهشی باشد، خاطرنشان کرد: دیگران هم این مسیر را با همین روش طی کردند و به مقصد رسیدند و عجیب است که هنوز باید در باب اهمیت پژوهش مطالبی را عنوان کرد.

در ادامه این مراسم، محمد مهدی احمدی مشاور عالی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی با اشاره به اینکه  پژوهش حلقه گمشده حوزه  سینما است، گفت: ما در حوزه پژوهش و در علوم نرم و علوم انسانی، با یک انسداد کاربردی و راهبردی مواجه هستیم. به این معنا که فضای پژوهشی ما نه در باب مسائل راهبردی به پرسش‌ها و مسائل تازه پاسخ می‌دهد و نه در جهت کاربردی در بسیاری از امور امکان «بروز» پیدا می‌کند. بلکه فقط در حوزه نظری طرح موضوع صورت می‌گیرد، اما در حیطه  مسائل کاربردی کمتر امکان بروز می‌یابد.

در ادامه قادر آشنا دبیر هفتمین جایزه پژوهش سال سینمای ایران نیز با ارائه گزارشی از آثار رسیده به این رویداد فرهنگی  گفت: در مجموع ۱۲۰ اثر به دبیرخانه این رویداد فرهنگی رسیده است که از آن میان ۲۷ اثر در بخش رساله دکترا و پایان نامه دانشجویی ارشد بود. همچنین ۲۰ اثر در بخش مقاله، ۲۲ اثر در بخش پژوهش و ۳۷  اثر در بخش طرح نامه و ۱۱ اثر نیز به صورت کتاب ارائه شده بود.

وی با توضیح اینکه پژوهش نیاز دیروز، امروز وفردا است، افزود: بدون پژوهش هر راهی طی شود به بیراهه خواهد رسید. امروز نیازمند پژوهشی هستیم که حل مساله کرده و کاربردی باشد. پژوهش به نوعی تولید علم به شمار می‌آید.

بزرگداشت مهدی رحیمیان و نکوداشت زنده یاد اکبر عالمی

همچنین در این مراسم، آیین بزرگداشت مهدی رحیمیان و نکوداشت زنده یاد اکبر عالمی دو تن از مدرسان، مولفان ، پژوهشگران و محققان برجسته و نام آشنای حوزه سینما و تلویزیون برگزار شد.

در این بخش استاد مهدی رحیمیان در سخنانی اهمیت و جایگاه پژوهش در حوزه های مختلف را یادآور شد و حبیب احمدزاده نویسنده، فیلمساز و از شاگردان استاد فقید اکبر عالمی نیز در سخنانی بر تاثیر پژوهش در زندگی پیرامون تاکید کرد.

معرفی برگزیدگان بخش‌های مختلف

در ادامه این مراسم اسامی برگزیدگان بخش‌های مختلف بدین شرح اعلام شد:

بخش مقاله و طرح نامه: حبیبه علیمردانی (برگزیده اول مقاله)، حمید رضا دانش ناری(شایسته تقدیر مقاله)، زینب خواجوی فخر داوود(شایسته تقدیر مقاله)، نازنین هنرخواه(شایسته تقدیر مقاله)، مهدی سلطانی گردفرامرزی(برگزیده اول طرح نامه)، محمد تقی فیاضی(شایسته تقدیر طرح نامه)

بخش پژوهش و کتاب: محمد کمالی زاده (برگزیده اول پژوهش)، اقبال خالدیان(شایسته تقدیر پژوهش)، امیر امیری مهریاد(برگزیده اول کتاب)

بخش پایان نامه‌های دکترا و کارشناسی ارشد: علیرضا خواجه غیاثی(برگزیده اول پایان نامه – کارشناسی ارشد)، امیر حسین گشتاسبی راد(شایسته تقدیر پایان نامه – کارشناسی ارشد)، آرش گرگین پاوه( شایسته تقدیر پایان نامه- کارشناسی ارشد).

علی دهکردی، حبیب ایل بیگی، جواد طوسی، حسن بلخاری، رضابابک، اسماعیل خلج، مهدی شفیعی، علیرضا اسماعیلی، محمد حمیدی مقدم، رضا توکلی، مسعود نقاش زاده، مهوش وقاری، مریم معترف و رامتین شهبازی برخی از چهره‌هایی بودند که در این مراسم حضور داشتند.

نوشته برگزیدگان هفتمین جایزه پژوهش سال سینمای ایران معرفی شدند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

زنده‌یاد اکبر عالمی از جمله اساتید حوزه سینما وتلویزیون بود که نقش به سزایی در پرورش و تربیت نسل فیلمسازان حرفه ای داشت. او فارغ التحصیل رشته سینما از دانشکده هنرهای دراماتیک و دارای دکترای سینما از کشور انگلستان بود. برنامه آن روی سکه که با اجرای او در دهه ۶۰ از تلویزیون پخش شد یکی از برنامه های دیدنی با موضوع سینما بود.

استاد مهدی رحیمیان نیز از محققان و پژوهشگران برجسته حوزه سینماست که آثار گوناگونی را در حوزه سینما و تلویزیون تالیف و ترجمه کرده است. سینما: معماری در حرکت، طراحی صحنه در فیلم، فن برنامه سازی تلویزیون، ارسن ولز، واژگان فنی سینما وتلویزیون برخی از آثاری است که به همت او تالیف و ترجمه شده‌اند.

هفتمین دوره جایزه پژوهش سال سینمای ایران به دبیری قادر آشنا برگزار می‌شود.

نوشته برگزاری مراسم معرفی برندگان هفتمین جایزه پژوهش سال سینمای ایران اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

دبیرخانه‌ جایزه‌ پژوهش سال سینمای ایران اعلام کرد: با عنایت به محدودیت و تعطیلی‌های پیش آمده، ضمن عذرخواهی، آیین معرفی برگزیدگان هفتمین دوره‌ خود را در زمان دیگری که متعاقبا اطلاع‌رسانی خواهد شد، برگزار می‌کند.

نوشته تعویق مراسم جایزه پژوهش سال سینمای ایران اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.