«چشم جنگ» روایتی از عکس‌های دوران دفاع مقدس و انسان‌هایی بود که در قاب این تصاویر ثبت شده‌اند. این مستند با محوریت سعید صادقی، عکاس شناخته‌شده جنگ، تلاش می‌کرد از خلال عکس‌ها به سراغ سرنوشت سوژه‌های حاضر در تصاویر برود. به گفته یکی از کارگردانان اثر، «چشم جنگ» صرفاً یک مستند پرتره درباره سعید صادقی نبود، بلکه مستندی درباره عکس جنگ و آدم‌های جنگ محسوب می‌شد؛ روایتی که در آن عکاس، در جست‌وجوی افراد حاضر در عکس‌های خود، در واقع به نوعی در پی بازخوانی گذشته و یافتن بخشی از هویت و خاطرات شخصی خویش بود.

پس از این همکاری، مسیر حرفه‌ای حاتمی‌کیا و برجیان در شاخه‌های متفاوتی از سینما ادامه پیدا کرد. مهدی برجیان در حوزه فیلم کوتاه فعالیت‌های متعددی انجام داد و آثاری همچون «تاجی» را مقابل دوربین برد. در سوی دیگر، یوسف حاتمی‌کیا با ساخت فیلم‌های بلند سینمایی «شب طلایی» و «اسکورت» تجربه‌های خود را در عرصه سینمای داستانی گسترش داد و به عنوان فیلمسازی جوان به فعالیت حرفه‌ای خود ادامه داد.

اکنون این دو هنرمند پس از حدود یک دهه، بار دیگر در پروژه‌ای مشترک کنار یکدیگر قرار گرفته‌اند. بر اساس اطلاعات ثبت‌شده در سازمان سینمایی، پرونده درخواست پروانه ساخت فیلم بلند غیرسینمایی «شیرخوارگاه» به تهیه‌کنندگی یوسف حاتمی‌کیا و کارگردانی مهدی برجیان به تازگی تکمیل شده است.

با صدور پروانه ساخت، این پروژه وارد مراحل اجرایی و تولید خواهد شد. هنوز جزئیاتی درباره «شیرخوارگاه» منتشر نشده است، اما آغاز دوباره همکاری حاتمی‌کیا و برجیان پس از تجربه موفق «چشم جنگ» می‌تواند نویدبخش شکل‌گیری اثری متفاوت در حوزه فیلم بلند غیرسینمایی باشد.

نوشته حاتمی‌کیا پس از «اسکورت» سراغ «شیرخوارگاه» می‌رود/ همکاری دوباره خالقان «چشم جنگ» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

ما را روایت خواهند کرد که این روزها کجا ایستاده‌ایم.

نوشته ما را روایت خواهند کرد که این روزها کجا ایستاده‌ایم اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

یوسف حاتمی‌کیا در ابتدا گفت: بابت اتفاقات اخیر تسلیت می‌گویم و همه به نوعی عزادار هستیم و می‌دانم که مردم ایران سربلند بیرون خواهند آمد.

وی ادامه داد: قرار بود فیلم «اسکورت» فیلم اول من باشد و شش سال درگیر آن بودم و هر بار با مشکلی روبرو شدم تا آقای منصوری فرشته نجات من شدند.

محمدرضا منصوری مطرح کرد: فرشته نجات ما متنی بود که یوسف عزیز آن را نوشته بود. پروسه سختی را طی کردیم و به فیلم پروانه ساخت نمی‌دادند تا بعد از حرف های بسیار موفق به دریافت پروانه شده و کار را پیش بردیم.

حاتمی‌کیا بیان کرد: این فیلم زاده ده طرح فیلمنامه مختلف است. زمانی که متوجه شدم بانوان هم در این شغل شوتی هستند برای من جالب تر شد و بیشتر به آن جذب شدم.

منصوری درباره جلوگیری نیروی انتظامی از این فیلم برای اکران توضیح داد: تا این لحظه به صورت کتبی به من چیزی ابلاغ نشده که فیلم از طرف نیروی انتظامی دچار مشکل شده است.

کارگردان فیلم «اسکورت» درباره این فیلم بیان کرد: اولین بار با مقاله خانم سام‌گیس با این موضوع مواجه شدم و بعد با ایشان صحبت کردم و در بین تحقیقات با آدم‌های مختلفی مواجه شدم که در شغل‌های کشاورزی و معلمی و … شوتی بود. دنبال ساخت فیلم سیاه نبودم و خواستم بگویم که چنین آدم‌هایی را هم ببینید. تلاش کردم جنبه منفی و صدماتی که ممکن است ایجاد شود را هم نشان دهم.

وی ادامه داد: «شب طلایی» جایی بود که من احساس کردم دیگر نمی‌توانم فیلم بسازم چون چندین بار تلاش کردم فیلمنامه‌هایی بسازم و اتفاق نمی‌افتاد. ولی واقعیت امر این است که من سینما و مدیوم آن را «اسکورت» می‌دانم.

حاتمی‌کیا گفت: یکی از مشکلاتی که برای ساخت این فیلم وجود داشت پرداختن به شغل شوتی‌ها بود و من تلاش کردم به آدم‌هایی بپردازم که چاره‌ای ندارند و مجبور به انجام آن هستند.

منصوری درباره تفاوت این دوره از جشنواره با ادوار گذشته گفت: جشنواره از نظر شکلی تغییر کرده و بالغ بر ۱۵ فیلم، فیلم اولی است و این خود تغییر این دوره با ادوار گذشته است.

حاتمی‌کیا نیز در این باره گفت: باید باشیم و چراغ جشنواره را روشن نگه داریم که این برای پیکر نحیف سینمای ایران بسیار مهم است.

یوسف حاتمی‌کیا درباره فیلمنامه و تاثیر ابراهیم حاتمی کیا برای این فیلم گفت: در بحث فیلمنامه ممیزی درگیر فیلم شد ولی به قصه آسیب نزد و تلاش کردم از خط قرمزها عبور کنم. درباره پدر هم من شاگرد همیشگی ایشان هستم.

حاتمی‌کیا درباره دلیل پرداختن به چنین موضوعی توضیح داد: از بس فیلم درباره کول‌برها ساختند عزیز ملت شدند و من این فیلم را به این دلیل ساختم که داغ دل این عزیزان هم دیده شود.

منصوری درباره اعتراض فراجا از پایان‌بندی این فیلم توضیح داد: برای فیلم و در حین تولید و پخش وارد گفتمانی با فراجا شده ایم تا الان کتبی به من چیزی ابلاغ نشده اجازه بدهید در فضای آرام این قضیه را پیش ببریم.

یوسف حاتمی‌کیا گفت: من ژانر اکشن را دوست داشتم و از همان ابتدا دوست داشتم مردم آن را در گیشه بپسندند و امیدوارم چنین انفاقی بیفتد.

این کارگردان درباره انتخاب بازیگران اصلی خود بیان کرد: از همان موقع نگارش طرح به امیر جدیدی فکر کردم و به نوعی برای او نوشتم و خوشحال هستم که با امیر جدیدی و خانم زین‌العابدین کار کردم.

منصوری در پایان درباره حضور نداشتن عوامل گفت: برخی از عوامل سر صحنه و پروژه های مختلف بودند و به همین دلیل نتوانستند حضور داشته باشند.

نوشته باید چراغ جشنواره را روشن نگه داریم اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

فیلمبرداری «اسکورت» چندماه پیش در سکوت کامل خبری آغاز شد و در فروردین‌ماه به پایان رسید.

امیر جدیدی و هدی زین‌العابدین از جمله بازیگران اصلی این فیلم هستند و بازیگران مطرح دیگری هم در «اسکورت» حضور دارند.

آخرین حضور سینمایی امیر جدیدی، بازی در فیلم «قهرمان» اصغر فرهادی بود که با این فیلم در بخش مسابقه جشنواره کن حضور داشت.

فیلم «اسکورت» اکنون در مراحل فنی و آماده‌سازی جلوه‌های ویژه بصری است.

بانک کشاورزی سرمایه‌گذاری فیلم جدید یوسف حاتمی‌کیا و محمدرضا منصوری را برعهده دارد و موسسه شهر فرنگ، پخش و تبلیغات «اسکورت» را انجام می‌دهد.

نوشته امیر جدیدی و هدی زین‌العابدین در «اسکورت» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

داستان فیلم از جایی شروع می‌شود که در یک خانواده که خوش و خرم به یک بهانه گرد هم آمده‌اند، ناگهان داماد خانواده متوجه می‌شود، شمش‌هایی که به امانت در خانه مادربزرگ است در جای خود نیست و حالا باید به دنبال آن رفت و در این مسیر مناسبات و روابط گذشته و حال دخیل می‌شود تا یک درام شکل بگیرد. در مواجهه ابتدایی با سوژه، قصه وسوسه کننده‌ای است و می‌شود از آن یک فیلم خوب درآورد که مخاطب امروز را هم درگیر کند. همین ایده یک خطی است که یوسف حاتمی‌کیا را وادار به ساخت آن کرده، ایده‌ای که نمی‌شود با دیدن فیلم برچسب تلف شدن را به آن زد اما می توان به آن برچسب تنبلی در پرداخت به جزییات را زد؛ فیلمنامه نیاز به یک نگاه موشکافانه برای عمق دادن و رساندن شخصیت‌ها به جای درست را دارد هرچند سنگینی حجم زیاد دیالوگ‌ها روی کلیت فیلم به جای موقعیت سازی‌ها حس می‌شود.

یوسف حاتمی‌کیا هم می‌توانست برای ساخت فیلم اول به سراغ یک فیلم ساده‌تر برود که چالش جدی را برای خودش نسازد اما ساخت فیلم در یک لوکیشن فقط برای تیم تولید ساده است و جسارت او برای ساخت فیلم در چنین بستری و با این تعداد شخصیت خوب است هرچند رفته رفته مشخص می‌شود که می‌توانست برخی از شخصیت‌ها را از فیلم بیرون کشد و این حذف شخصیت‌ها به استاتیک فیلم هم کمک می‌کرد. حاتمی‌کیا می‌توانست روند قصه را با موقعیت های مختلف و بحرانی در فیلم بسازد.

مریم سعادت بعد از مدت‌ها با «شب طلایی» به سینما بازگشته و به خوبی در نقش قرار گرفته است. نقش او جزو معدود شخصیت‌هایی است که در فیلم جا افتاده. حسن معجونی هم اجرای مناسبی دارد. اما از سوی دیگر تاکید اشتباه فیلم روی ماسک زدن آن هم در شرایطی که بسیاری از مخاطبان از آن دل خوشی ندارند، تصمیم درستی نبود و فیلم را دچار لکنت کرده است.

زمانی می‌شد به این شکل ماسک زدن اصرار داشت که خود کرونا هم نکته‌ای را به درام اضافه می‌کرد و فقدان تاکید فیلم به آفت‌های کرونا بر اقتصاد مردم تبدیل به پاشنه آشیل آن می‌شد.

در نهایت باید گفت که «شب طلایی» در نخستین گام یوسف حاتمی‌کیا اتفاق خوبی است. اما تلاش برای حفظ استقلال از سینمای ابراهیم حاتمی‌کیا هم لزوما فضیلت نیست، در مقابل تکنیک هم یک فیلم را خوب نمی‌کند بلکه انتقال حس و سمپاتی در سینما است که کارکرد دارد.

نوشته «شب طلایی»؛ شمش‌هایم کجاست!؟ اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

اگرچه ابراهیم حاتمی‌کیا دستکم دو فیلم محبوب خود؛ «آژانس شیشه‌ای» و «ارتفاع پست» را به تک‌لوکیشن محدود کرد، اما فاصله این دو اثر با «شب طلایی» به اندازه‌ای زیاد است که نمی‌توان فیلم «شب طلایی» را وام‌دار آن دو اثر دانست.

«شب طلایی» از چند بابت قابل بررسی و تحلیل است. فیلمنامه‌ی منسجم، اجرای متناسب، شخصیت‌های متعدد، لوکیشن محدود، بازی‌های خوب و قابل قبول محمل و دریچه‌ای برای ورود و نشان دادن تلاش فیلمساز در این اثر است. در این نوشته سعی می‌کنیم ابعاد مورد اشاره در فیلم را مورد بررسی قرار دهیم تا بتوانیم از اتمسفر و تنشی که این فیلم در یک فضای بسته ایجاد کرده است دست پیدا کنیم.

فیلمنامه‌ی ساختارمند

فیلم سینمایی «شب طلایی» ایده‌ای منحصر به فرد و تماما تازه ندارد اما پرداخت داستانی آن و گره‌های روایتش خوب کاشته شده و به درستی گشوده می‌شوند. سه گره اصلی داستانی این فیلم موجب شده است که مخاطب تا انتها پای فیلم بنشیند و آن را دنبال کند. اینکه این فیلم با وجود لوکیشن محدود خود و حضور مداوم در یک خانه (فضای بسته) توانسته است کشش و گیرایی خود را حفظ و مخاطب را برای تماشای فیلم تا انتها قانع کند، بخشی از موفقیت این فیلم است. توفیقی که هم به کشش فیلمنامه و هم به نحوه‌ی اجرای درست آن برمی‌گردد و حاصل این موفقیت را باید به پای یوسف حاتمی‌کیا گذاشت که هم نویسنده و هم کارگردان این اثر بلند سینمایی است.

این فیلم اگرچه از نظر لوکیشن محدود به یک خانه است اما بسیار پرشخصیت است. در نگاه اول مخاطب با شخصیت‌های متعددی روبه‌رو می‌شود که دلیل جمع شدن آن‌ها را نمی‌داند و حتی آن‌ها را نمی‌شناسد. طومار این فیلمنامه با شیوه‌ای معماوار باز می‌شود تا درام خود را بدون لکنت تعریف کند. مخاطب به تدریج و در طول فیلم دلیل جمع شدن‌ آدم‌ها، مناسبات آن‌ها و درونیاتشان را متوجه می‌شود، چرا که فیلمنامه قرار است معماوار آدم‌ها و مناسبات بین‌شان را افشا کند.

داستان فیلم «شب طلایی» در دوران کرونا می‌گذرد. در خانه‌ی قدیمی مادربزرگ، همه دور هم جمع شده‌اند تا جشن تولدی برای مادربزرگ بگیرند. همه چیز خوب پیش می‌رود تا این که داماد خانواده سر می‌رسد و شمش طلایش را می‌خواهد و بعد از گشتن خانه متوجه نبودن شمش طلا می‌شوند و… . این خلاصه داستان اگرچه نشان می‌دهد که فیلمنامه چه حال‌وهوایی دارد (و حتی ممکن است ایده‌ی آن تازه به نظر نیاید) اما نشان از هوشمندی و محدودیت روایت در یک فضای سربسته دارد.

یکی از جذابیت‌هایی که فیلم را به روزگار ما نزدیک می‌کند محدود شدن داستان به خانه است. در روزگار ما که شیوع کرونا عامل جدایی و محدود ماندن آدم‌ها به خانه شده است یوسف حاتمی‌کیا به درستی از شرایط کرونا و محدودیت‌های آن برای فروکاست داستانش به یک خانه بهره می‌گیرد و عامدانه شیوع ویروس کرونا را در داستان خود برجسته می‌کند. با این کار انگار قصد داشته است تا یک داستان نه چندان تازه را برای شرایط امروزی ما بازخوانی کند. «شب طلایی» در جشنواره‌ی فجر سال گذشته تقریبا تنها اثری بود که مصائب کرونا را به داستان خود اضافه کرده بود.

محدودیت لوکیشن از طرف دیگر عاملی است برای دورهم جمع شدن یک جمع پراکنده. کارگردان که داستان را به یک لوکیشن فروکاسته است، سعی می‎کند شخصیت‌های مختلف خود را با روحیات منحصر به فردشان مطرح کند تا از طریق تعدد شخصیت‌ها، اجتماعی از افراد را دورهم قرار دهد و داستان را بهانه‌ای برای شناخت شخصیت‌های کنار همدیگر قرار دهد.

عنصر تصادف در قصه

غالبا منتقدان از احساساتی‌گری و تصادف در فیلمنامه ابراز نارضایتی می‌کنند و آن را به عنوان عاملی برای نشان دادن ضعف یک فیلم یا فیلمنامه علم می‌کنند. موضوع تصادف در بین منتقدان سینمای ایران وضعیتی پیچیده‌تر دارد و چون منتقدان عموما از فیلمفارسی رویگردان هستند، هرگونه تصادفی را به عنوان وجه فیلمفارسی یک اثر برجسته کرده و با آن جدال می‌کنند. درست است که عنصر تصادف در «شب طلایی» وجود دارد و جمع شدن آدم‌ها به دلیل جشن تولد و گم شدن طلا در آن شب بخصوص و… عناصری هستند که فیلم را از نگاه منتقدان شبیه فیلمفارسی می‌کند، اما فیلم براساس کاشت‌های داستانی و درام معماگون پیش می‌رود و نه تصادف صرف.

خصومت منتقدان ایرانی با اتفاقات تصادفی البته باعث شده است تا کارکرد «اتفاق» را در فیلم‌ها نادیده بگیرند. اما در یک نگاه تحلیلی‌تر قابل پذیرش است که «درام بسته به این فرض است که اتفاق «همین جوری» نمی‌افتد، ولی افراد در قبال هرآنچه بر سرشان بیاید مسئول‌اند. بنابراین پیداشدن سروکله‌ی سرنوشت، اتفاق، و مداخله‌ی الهی به ندرت گواه نوشته‌ی دراماتیک حسابی است.» (هاوارد سوبر، قدرت فیلم، ص ۳۶)

در فیلم سینمایی «شب طلایی» تصادف وجود دارد اما «همین جوری» اتفاق نمی‌افتد. اتفاقا افراد مسئول کرده‌ها و اعمال و رفتار خودشان هستند. بعلاوه باید به رویدادها و شخصیت‌ها وجه نقادانه‌ی روابط افراد را اضافه کرد که در نهایت جز تنهایی و خانه‌ای خالی چیزی برای مادربزرگ به جا نمی‌گذارند. محدودیت لوکیشن و تکثر شخصیت‌ها در تحلیل نهایی درخدمت تنهایی مادرانه است. یعنی در واقع ارزش اضافی آن خانه نه آدم‌ها و خواسته‌های زیاده‌طلبانه‌شان است، بلکه نگاه انسانی مادرانه است که در حصار تنهایی گرفتار شده.

شب طلایی بازیگران

حسن معجونی، مریم سعادت، یکتا ناصر، بهناز جعفری، مسعود کرامتی، سوگل خلیق، علی باقری و سینا رازانی ترکیب بازیگران «شب طلایی» را تشکیل می‌دهند. کنار هم قرار گرفتن این بازیگرها که هیچ وقت بدین ترتیب دورهم جمع نشده بودند، نشان از یک ترکیب خلاقانه دارد.

درکنار این، فیلم فرصتی را به بازیگران خود می‌دهد تا یکی از بهترین بازی‌های خود را به نمایش بگذارند. حسن معجونی، مریم سعادت، یکتا ناصر و مسعود کرامتی یکی از بهترین بازی‌های خود را در این فیلم انجام داده‌اند. بازی‌های خوب و قابل توجهی که بیش از پیش ما را درگیر آدم‌هایی می‌کند که صرفا در جستجوی شمش‌های طلا و تمناهای شخصی خود هستند.

شناخت خوب کارگردان از تکراری نشدن تصاویر، نماهای خلاقانه و کمتر دیده شده راهی برای ملال‌آور نشدن این فیلم است. کارگردانی هدفمند یوسف حاتمی‌کیا توانسته است از دل سوءظن و دوزوکلک شخصیت‌ها تنهایی و دلتنگی برای ارتباطات سالم را به مخاطب منتقل کند. آنچه بعد از فیلم با ما خواهد ماند این است که انگار مهر بی‌دریغ مادر را فراموش کرده‌ایم. فیلم فرصتی به دست می‌دهد تا نگاهی دوباره به ارتباطات خودمان بیندازیم.

یوسف حاتمی‌کیا با نشان دادن مادری تنها و تاحدودی ناتوان توانسته است شمایلی قابل پذیرش از مادر به دست دهد. کاری که علی حاتمی با «مادر» بیش از هرکسی از پس نمایش‌اش برآمد. جالب اینجاست که هردوی این مادرهای سینمایی، ناظر ساکت و خاموش شخصیت‌هایی هستند که خودشان را در پس ظواهر دست‌وپاگیر و آداب‌ ساختگی پنهان کرده‌اند.

نوشته بهانه‌ای برای شناخت شخصیت‌ها در «شب طلایی» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

حسن معجونی، یکتا ناصر، مریم سعادت، سوگل خلیق، سینا رازانی، علی باقری، امیر محمدی، بابک بهشاد، ناصر هاشمی، بهادر مالکی، زهرا بهروزمنش، شکوفه هاشمیان، ناصر علی پاشا، نساء افرنگه، پانته‌آ کیقبادی، فرسیما دمیرچی، سارینا یوسفی، علیرضا ساوه‌درودی با هنرمندی: مسعود کرامتی، بهناز جعفری در این فیلم ایفای نقش کرده‌اند.

«شب طلایی» به موضوع روابط پیچیده درون یک خانواده می‌پردازد که در دوران کرونا با بحرانی جدی مواجه می‌‌شوند.

عوامل «شب طلایی» عبارتند از: نویسنده و کارگردان: یوسف حاتمی‌کیا، تهیه‌کننده: ابراهیم حاتمی‌کیا، سرمایه‌گذاران: امیرحسین اسدبیگی و مجموعه هوگویک، مدیر فیلمبرداری: محمد رسولی، مجری طرح و جانشین تهیه‌کننده: بهراد مهرجو و اویس طوفانی، مشاور مجری طرح: محمد هیراد حاتمی‌فر، مدیر تولید: میثم معراجی، تدوین: عماد خدابخش، طراح صحنه: امیرحسین حداد، مدیر صدابرداری: امیر نوبخت حقیقی، طراح چهره‌پردازی: امید گلزاده، طراح لباس: گلناز گلشن، مدیر برنامه‌ریزی و سرپرست گروه کارگردانی: سیدعلی هاشمی، منشی صحنه: ماریا میرنژاد، جانشین تولید: مسعود ساکت اف، مدیر تدارکات: مسعود شرفی‌کیا، عکاس: حمید جانی‌پور، مدیر روابط عمومی: نگین موسوی.

فیلمیران پخش فیلم «شب طلایی» را بر عهده دارد.

نوشته رونمایی از پوستر «شب طلایی» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در ابتدای این نشست تماس تلفنی با ابراهیم حاتمی‌کیا که جلسه حضور نداشت گرفته شد و او گفت: قسمت نشد در نشست باشم، کرونا به سراغ من نیامد اما وقتی که آمد در چنین شبی آمد، معتقدم یوسف شانس آورد که کسانی را که خوب بودن در کنار خود داشت.

وی ادامه داد: من دو بار سر صحنه رفتم و هر دو با تجربه فیلم‌هایی که بازیگران زیادی دارد برایم زنده شد. برخی طوفان‌ها تنش‌زا می‌شوند اما همه آمدند تا یوسف را کمک کنند.

این کارگردان افزود: خدا را شکر که یک تیم محجوب داشتیم و همه تلاش کردند که کار را درست انجام دهند. من فقط یک اسم در این فیلم هستم. من با فاصله کنار نشستم و بقیه کارها را بچه‌ها انجام دادند.

ابراهیم حاتمی‌کیا با اشاره به اینکه جهان فیلم با جهان فیلم‌های او فرق دارد، گفت: این فیلم جهان خودش را دارد و این به معنای منفی بودن نیست. کسانی که کار اول انجام می‌دهند چون قرار است یاد بگیرند، باید فیلمنامه را خودشان بنویسند. «شب طلایی» چهارمین فیلمنامه یوسف است همین باعث شد خودش را بهتر پیدا کند، این یافتن خود در فیلم‌های اول محقق می‌شود.

وی ادامه داد: ابتدای امر بهتر است هرکسی خودش فیلمنامه کار خود را بنویسد و جهان خودش را تصویر کند. حتماً حکمتی بود که من نباشم حکایت این نشست حکایت عروسی‌ای است که ما پدرها دوست داریم در آن باشیم اما قسمت این بود امشب غایب باشم. امیدوارم مهربانانه با این اثر برخورد کنند.

اویس طوفانی؛ مدیر تولید و جانشین تهیه‌کننده در پاسخ به سؤال خبرنگار (سوره سینما) مبنی بر سرمایه تولید این فیلم گفت: این فیلم اصلاً سرمایه دولتی نداشته است، امیرحسین سرمایه فیلم را تامین کرد، او کسب و کار شناخته شده دارد. شهرداری قرار بود یکی از اسپانسرها باشد اما تا الان یک ریال هم از آن نگرفته‌ایم.

یوسف حاتمی‌کیا؛ کارگردان فیلم درباره اظهارنظری در خصوص تله‌فیلم بودن فیلم اظهار کرد: ناراحت شدم چنین احساسی نسبت به فیلم دارید تلاش کردم این‌چنین نباشد. من به نظرات احترام می‌گذارم اما تلاش کردم یک اثر سینمایی بسازم.

وی گفت: ایده این فیلم از یک نگرانی و دغدغه بود، وقتی می‌نوشتم روزهای ناامیدکننده‌ای داشتم چون تا لحظه آخر می‌رفتم اما به یکباره کار متوقف می‌شد. تلاش کردم با بخش خصوصی کار کنم، دوست داشتم یاد بگیرم که اگر یک فیلم می‌سازم باید بازگشت سرمایه داشته باشم وقتی طرح شب طلایی را نوشتم فکر می‌کردم باید به رمان تبدیل کنم و دیگر قرار نیست فیلم بسازم اما اویس و مهراد کمکم کردند آن را بسازم.

حاتمی‌کیا درباره تعدد کاراکترها نیز گفت: این پنجمین فیلمنامه من بود زمان فیلم‌برداری به خودم گفتم عجب کاری کردم با این تعداد بازیگر حرفه‌ای چه کنم؟ گفتم این چه کاری بود کردم اما واقعاً یک خانواده دور هم بودیم و از تک تک آنها ممنونم. اگر این گروه نبودند نمی‌توانستم این فیلم را بسازم. خانم ناصر خیلی بازیگر خوبی است، لنز و میزانسن را می‌شناسد و خوشحالم که با او همکاری داشتم.

وی توضیح داد: افتخار می‌کنم فرزند ابراهیم حاتمی‌کیا هستم چه به لحاظ فیلمساز و چه به لحاظ پدر، بااین‌حال پله اول را با طوفانی برداشتیم اما چون کارت تهیه‌کنندگی نداشتیم از تجربه پدر استفاده کردیم، خدا را شکر فیلمنامه را دوست داشت چرا که فرد صریح الکلامی است اگر دوست نداشته به من می‌گفت. طرح‌های دیگری هم نشان داده بودم اما به من گفت اینها را بیرون بریز، سعی کرد استقلال من حفظ شود، او از دور ما را هدایت کرد.

طوفانی گفت: واقعیت این است فیلم برای ما سهل و ممتنع بود ما کم تجربه هم بودیم و فکر می‌کردیم. کار ارزان و ساده‌ای بود ضمن اینکه توقف به خاطر کرونا داشتیم اما خدا را شکر کار جمع شد.

وی اظهار کرد: برای من و بهراد مهرجو ورود به سینما یک رویا بود، خوشبختانه فیلم اول را با یوسف حاتمی‌کیا ساختیم بنا داریم با کارگردانان جوان کار کنیم.

حسن معجونی بازیگر این اثر هم بیان کرد: تئاتر می‌تواند هم به بازی هم کمک کند و هم نه اما بخش عمده طراحی به یوسف برمی‌گردد و ما فقط مجری این کار بودیم.

مریم سعادت دیگر بازیگر فیلم توضیح داد: وقتی این نقش به من پیشنهاد شد با یوسف ملاقات کردم و تست گریم از من گرفتند تا ببینند چقدر می‌توانم به نقش نزدیک شویم. بعد هم آقای حاتمی‌کیا من را تأیید کردند. خودم هم به‌شدت دوست داشتم این نقش را که برایم چالشی بود بازی کنم.

وی افزود: وقتی کارهای خودم را می‌بینم کمی از خودم ناراضی هستم اما این مادر را باور کردم و این برایم خوشحال‌کننده است اما همیشه خودم از نتیجه کارهای خودم راضی نیستم اما حسن معجونی شاهکار بود.

مریم سعادت ادامه داد: همیشه به دنبال نقش‌های خاصی هستم که چالشی برایم داشته باشد این نقش برایم سخت بود اما با جان‌ودل از آن استقبال کردم. همیشه به دنبال نقش‌هایی هستم که از من دور باشد مادربزرگ و راس یک خانواده بودن از من دور است، اما تجربه جذابی بود و یوسف حاتمی‌کیا خیلی مراقبم بود که ریتم تندی نداشته باشم چون در زندگی عادی خیلی ریتم بالایی دارم، او کمک کرد که ریتم خوبی داشته باشم کارم یک‌دست شده و مدیون حاتمی‌کیا هستم.

امید گلزاده؛ طراح گریم مطرح کرد: گریم با این حجم از بازیگر کار پر مسئولیتی است، قصه در چند ساعت روایت می‌شود بنابراین حفظ و نگهداری راکورد برایمان سخت بود، کاراکتر زهرا خانم قابل‌باور است.

امیرحسین حداد؛ طراح صحنه گفت: در ابتدای فیلم پیدا کردن لوکیشن مهم است که جغرافیای فیلم را پیدا کنیم. تجربه جالبی که داشتم این بود که باورپذیری این فیلم زیاد بود. این خانواده از فیلم بیرون نزده و اتمسفر یک خانواده را رعایت کرده است.

سینا رازانی دیگر بازیگر فیلم هم عنوان کرد: من باید مثل یک بازیکن فوتبال کار تیمی انجام می‌دادم. پلان و سکانس مشخصی برای نقش علی نیست اما باید همراه این خانواده شود و چالش‌ها کنار آنها باشد تا نقش بیرون نزد.

پیام آزادی؛ آهنگ‌ساز فیلم نیز مطرح کرد: برای یوسف حاتمی‌کیا موسیقی در فیلم مهم است، اما کار سختی بود، از نظر کارگردان موسیقی به اندازه کاراکترها مهم بود، سعی کردیم موسیقی در خدمت فیلم باشد.

نوشته ابراهیم حاتمی‌کیا: من تنها یک اسم در فیلم «شب طلایی» هستم اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

پیش از این نیز، لوگوی فیلم با طراحی از حمیدرضا بیدقی رونمایی شده بود.

حسن معجونی، یکتاناصر، مریم سعادت، مسعود کرامتی، بهناز جعفری، سوگل خلیق، سینا رازانی، علی باقری، امیر محمدی، بابک بهشاد، ناصر هاشمی، بهادر مالکی، زهرا بهروز منش، شکوفه هاشمیان، علی پاشا، نساء افرنگه، پانته آ کیقبادی، فرسیما دمیرچی، سارینا یوسفی، علیرضا ساوه درودی در این فیلم ایفای نقش کرده‌اند.

«شب طلایی» به موضوع روابط پیچیده درون یک خانواده می‌پردازد که در دوران کرونا با بحرانی جدی مواجه می‌شوند.

نوشته رونمایی از پوستر «شب طلایی» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

روح‌الله موحدی سازنده تیزر و حمیدرضا بیدقی طراح لوگوی این فیلم سینمایی هستند .«شب طلایی» به موضوع روابط پیچیده درون یک خانواده می‌پردازد که در دوران کرونا با بحرانی جدی مواجه می‌شوند.

حسن معجونی، یکتا ناصر، مریم سعادت، بهناز جعفری، مسعود کرامتی، سوگل خلیق، سینا رازانی، علی باقری، امیر محمدی، بابک بهشاد، ناصر هاشمی، بهادر مالکی، زهرا بهروزمنش، شکوفه هاشمیان، علی پاشا، نساء افرنگه، پانته آ کیقبادی، فرسیما میرچی، سارینا یوسفی، علیرضا ساره درودی در این فیلم حضور دارند.

عوامل فیلم عبارت‌اند از: نویسنده و کارگردان: یوسف حاتمی‌کیا، تهیه‌کننده: ابراهیم حاتمی‌کیا، سرمایه‌گذار: امیرحسین اسدبیگی، مدیر فیلم‌برداری: محمد رسولی، مجری طرح و جانشین تهیه‌کننده: بهراد مهرجو و اویس طوفانی، مشاور مجری طرح: محمد هیراد حاتمی‌فر، مدیر تولید: میثم معراجی، تدوین: عماد خدابخش، طراح و ترکیب صدا: سید علیرضا علویان، طراح صحنه: امیرحسین حداد، مدیر صدابرداری: امیر نوبخت حقیقی، طراح چهره‌پردازی: امید گلزاده، طراح لباس: گلناز گلشن، موسیقی: پیام آزادی، مدیر برنامه‌ریزی و سرپرست گروه کارگردانی: سید علی هاشمی، تصحیح رنگ: فربد جلالی، منشی صحنه: ماریا میرنژاد، جانشین تولید: مسعود ساکت اف، جلوه‌های بصری: اشکان چگینی، مدیر تدارکات: مسعود شرفی کیا، عکاس: حمید جانی پور، مدیر روابط‌عمومی: نگین موسوی، ساخت تیزر: روح‌الله موحدی، طراح لوگو: حمیدرضا بیدقی.

نوشته تیزر و لوگوی «شب طلایی» رونمایی شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

این برای اولین‌بار است که ابراهیم حاتمی‌کیا به‌عنوان تهیه‌کننده مستقل در جشنواره فیلم فجر حضور دارد.

وی طی دو سال گذشته، مشغول پیش‌تولید سریال «حضرت موسی (ع)» بوده است و همچنین سابقه تهیه‌کنندگی مشترک در فیلم «به نام پدر» را نیز پیش‌ازاین در کارنامه خود دارد.

ابراهیم حاتمی‌کیا این بار قصد دارد با اثری متفاوت در جشنواره فجر به‌عنوان اولین تجربه تهیه‌کننده مستقل حاضر شود. این فیلم با سرمایه‌گذاری بخش خصوصی ساخته شده و در جشنواره فجر رونمایی می‌شود.

«شب طلایی» به نویسندگی و کارگردانی یوسف حاتمی‌کیاست و چهره‌هایی همچون حسن معجونی، یکتا ناصر، مریم سعادت، بهناز جعفری، مسعود کرامتی، سوگل خلیق و …در آن ایفای نقش می‌کنند.

این فیلم به موضوع روابط پیچیده درون یک خانواده می‌پردازد که در دوران کرونا با بحرانی جدی مواجه می‌شوند.

عوامل این پروژه عبارت‌اند از: نویسنده و کارگردان: یوسف حاتمی‌کیا / تهیه‌کننده: ابراهیم حاتمی‌کیا / سرمایه‌گذاران: امیرحسین اسدبیگی و مجموعه هوگویک / مدیر فیلم‌برداری: محمد رسولی / مجری طرح و جانشین تهیه‌کننده: بهراد مهرجو و اویس طوفانی / مشاور مجری طرح: محمد هیراد حاتمی‌فر /مدیر تولید: میثم معراجی / تدوین: عماد خدابخش / طراح صحنه: امیرحسین حداد / مدیر صدابرداری: امیر نوبخت حقیقی / طراح چهره‌پردازی: امید گلزاده / طراح لباس: گلناز گلشن / مدیر برنامه‌ریزی و سرپرست گروه کارگردانی: سید علی هاشمی / منشی صحنه: ماریا میرنژاد / جانشین تولید: مسعود ساکت اف / مدیر تدارکات: مسعود شرفی کیا / عکاس: حمید جانی‌پور /مدیر روابط‌عمومی: نگین موسوی.

نوشته تغییر نام «شمش طلا» به «شب طلایی» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

این فیلم به موضوع روابط پیچیده درون یک خانواده می‌پردازد که در دوران کرونا با بحرانی جدی مواجه می‌شوند.

عوامل این پروژه عبارتند از: نویسنده و کارگردان: یوسف حاتمی کیا / تهیه کننده: ابراهیم حاتمی کیا / سرمایه‌گذاران: امیرحسین اسدبیگی و مجموعه هوگویک / مدیر فیلمبرداری: محمد رسولی / مجری طرح و جانشین تهیه کننده: بهراد مهرجو و اویس طوفانی / مشاور مجری طرح: محمد هیراد حاتمی‌فر/ مدیر تولید: میثم معراجی / تدوین: عماد خدابخش / طراح صحنه: امیرحسین حداد / مدیر صدابرداری: امیر نوبخت حقیقی / طراح چهره پردازی: امید گلزاده / طراح لباس: گلناز گلشن / مدیربرنامه ریزی و سرپرست گروه کارگردانی: سید علی هاشمی / منشی صحنه: ماریا میرنژاد / جانشین تولید: مسعود ساکت اف / مدیر تدارکات: مسعود شرفی کیا / عکاس: حمید جانی‌پور / مدیر روابط عمومی: نگین موسوی.

نوشته یکتا ناصر و حسن معجونی به فیلم سینمایی «شمش طلا» پیوستند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

مهمانان هجدهمین قسمت از این مجموعه سعید صادقی، سوژه مستند «چشم جنگ» و امیرعلی جوادیان از عکاسان مطرح دفاع مقدس هستند.

«به اضافه مستند» با اجرای علی صدری نیا، به تهیه کنندگی سید محمد حسین میری، کارگردانی محمدرضا رضاییان و سردبیری مهدی خانعلی زاده سه شنبه دوم خرداد ساعت ۲۰:۳۰ روی آنتن می رود و چهارشنبه سوم خرداد ساعت ۹:۳۰ و جمعه ۵ خرداد ساعت ۱۳:۴۵ بازپخش می شود.

نوشته عکاسی جنگ به روایت یوسف حاتمی‌کیا در «به اضافه مستند» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

این فیلم که «تریبون» نام دارد به تهیه کنندگی میر محمدحسین رضوی برادر سید محمود رضوی تهیه کننده «ماجرای نیمروز» ساخته خواهد شد.

یوسف حاتمی کیا بیش از این چند فیلم مستند و کوتاه کارگردانی کرده و میر محمدحسین رضوی نیز هشت سال است که در حوزه برنامه‌سازی در تلویزیون فعال و نزدیک به یک دهه است که در حوزه‌های مختلف تهیه‌کنندگی می‌کند.

نوشته «مرگ رئیس جمهور» سوژه فیلم حاتمى‌کیا و رضوى شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

به گزارش سوره سینما ،  مراسم رونمایی فیلم مستند «چشم جنگ» به کارگردانی یوسف حاتمی‌کیا و مهدی برجیان و تهیه کنندگی ابراهیم حاتمی‌کیان چهارشنبه ۳۱ شهریور ماه در محل موزه سینما تهران برگزار شد.

نرگس آبیار کارگردان سینما در ابتدای این مراسم بیان کرد: وقتی برای اولین بار فیلم را دیدم به عنوان داور در جشنواره «سینما حقیقت» حضور داشتم و باید به این نکته اذعان کنم که صمیمیت و صداقتی در اثر وجود دارد که برای من قابل احترام بوده و هست. به هر ترتیب شخصیتی که در این مستند به آن پرداخته شده یک عکاس جنگ به نام سعید صادقی است که بی واسطه، غریزی و حسی به آدم های جنگ نگاه کرده و این نگاه بی واسطه حسن کار صادقی است.

وی ادامه داد: موضوع جستجوی آدم‌های جنگ تم خوبی برای این فیلم است و کسی که سال های جوانی اش را با آدم هایی گذرانده که خیلی بی دریغ خود را وقف دیگری کرده اند؛ حالا با فروتنی و پاکی و بی آلایشی یک کودک دنبال پیداکردن آدم‌های درون عکس‌هایش می افتد. من دیدن این فیلم را به دوستان دیگر هم توصیه می‌کنم چون مستندی است که نسبت به فیلم‌های دیگر بی‌واسطه‌تر با جنگ روبرو شده است.

کارگردان فیلم «نفس» گفت: باید گفت نام خانوادگی صادقی واقعا برازنده آقای صادقی است و صداقت او در فیلم حس می شود.

آقای صادقی شما سردار نسل پدرم، نسل من و بچه های من هستید

یوسف حاتمی کیا نیز بعد از صحبت های آبیار با تقدیر از حضور هنرمندان در این مراسم بیان کرد: از آقای سعید صادقی بسیار تشکر می کنم که به ما اجازه داد درباره او فیلمی بسازیم. این هنرمند لطفی پدرانه به ما کرد که واقعا جای تقدیر و تشکر فراوان دارد. من از ابراهیم حاتمی کیا هم ممنون هستم که اعتماد آقا سعید را جلب کرد و اجازه داد فیلم خودمان را بسازیم.

این کارگردان ادامه داد: می‌خواستیم فیلمی هنری بسازیم و تصمیم گرفتیم این فیلم درباره عکاسان جنگ باشد اما جالب است بدانید از آقای صادقی خالص‌تر پیدا نکردیم. آقای صادقی مثل فامیلی‌اش صادق است و در طول ساخت مستند غربت سعید صادقی‌ها و آدم‌های عکس‌هایش را دیدیم. حرف آخر این‌که آقای صادقی شما سردار نسل پدر من، سردار نسل من و بچه‌های من هستید.

سعید موجود عجیب و غریبی است

ابراهیم حاتمی کیا نویسنده و کارگردان سینمای کشورمان هم در این ویژه برنامه با بیان اینکه آداب مراسم افتتاحیه را نمی داند، گفت: یادم است یک روزی آقایوسف گفت همان روز اول فیلمبرداری آقا سعید شورش کرده! تعریف کرد که سه چهار دوربین فیلمبرداری برده بودند و قرار بود بعد از خروج از خانه ایشان را نیز تعقیب کنند. البته که از یک آرتیست فیلم گرفتن ساده نیست. او به کار آشناست و همیشه هم خودش را پشت دوربین پنهان کرده و حالا می‌بیند این همه آدم می‌خواهند تصویر عریان او را بگیرند فضای متفاوتی است. به همین دلیل عوامل فیلم از همان روز تصمیم گرفتند دوربین‌های متعدد را کنار بگذارند و فقط بچسبند به خود آقا سعید.

حاتمی‌کیا تصریح کرد: سعید موجود عجیب و غریبی است و کسانی که او را از نزدیک می‌شناسند می‌دانند که وقتی دوربین دستش می‌گیرد تبدیل به آدمی عجیب و غریب می‌شود .من تهیه‌کننده‌ای جدی نبودم و فقط نقش یک حامی را داشتم تا کار به نتیجه برسد. ‌نمی‌دانم آیا عنوان عکاس جنگ عنوان درستی است یا باید گفت آنها عکاسند و در یک مقطعی درباره جنگ کار کردند یا این‌که بعد از بیست و چندسال که از آن روزها گذشته این دغدغه هم‌چنان وجود و حضور دارد، زنده است و نبض دارد؟ و به اعتقاد من این فیلم مستند وارد این سوال ها و حوزه ها می‌شود.

منبع: خبرگزاری مهر

نوشته مستند «چشم جنگ» رونمایی شد/ روایت حاتمی‌کیا از یک عکاس جنگ اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.