*************************************

شبکه یک سیما

فیلم تلویزیونی «امکان مینا» به کارگردانی «کمال تبریزی»، جمعه ۲ تیرماه ساعت ۱۶ از شبکه یک سیما پخش خواهد شد.

در خلاصه داستان فیلم با بازی میلاد کی‌مرام و مینا ساداتی خواهید دید: زن و شوهری به‌نام مهران و مینا در روزهای موشک باران تهران در دهه ۶۰ زندگی مشترک ساده و عاشقانه خود را آغاز می‌کنند. مهران خبرنگار است و در یک روزنامه پرتیراژ کار می‌کند. او در جریان اخبار سیاسی و اوضاع جنگ قرار دارد. مینا دور از چشم شوهرش به سازمان مجاهدین پیوسته است! او با توجه به شغل شوهرش اخبار و اطلاعات به‌روزی از اوضاع کشور دارد و آن را در اختیار سازمان مجاهدین قرار می‌دهد. یک‌روز پس از آژیر قرمز مهران متوجه می‌شود که بمب به جایی در حوالی محل کار مینا برخورد کرده است و خود را سراسیمه به آنجا می‌رساند اما متوجه می‌شود که مینا مدتی است که سرکار نمی‌رود….

*************************************

شبکه دو سیما

فیلم سینمایی «راه نجات» به کارگردانی «راما قویدل»، جمعه ۲ تیرماه ساعت ۸ از شبکه دو سیما پخش خواهد شد.

این فیلم داستان مها و کودکان پرورشگاهی به‌نام «بهشت» در غزه است. مها در سانحه‌‌ای حافظه‌‌اش را از دست می‌‌دهد و علیرغم علاقه شدید بین او و بچه‌‌های پرورشگاه، در بازگشت به محل کارش، دیگر بچه‌‌ها را به‌خاطر نمی‌‌آورد….

نادین سلامه، امانه والی، وسیم وحبی و پل سلیمان بازیگران این فیلم هستند.

******************************************

انیمیشن «سربازان کوچک» به کارگردانی «کیانوش دالوند»، جمعه ۲ تیرماه ساعت ۱۴ از شبکه دو سیما پخش خواهد شد.

این انیمیشن داستان مقابله چند کودک فلسطینی با ارتش اسرائیل است که با زبان طنز کودکانه بیان می‌شود که در پایان فیلم بچه‌ها با حقه می‌توانند ارتش اسرائیل را شکست دهند.

*************************************

فیلم تلویزیونی «بیگانگان» به کارگردانی «عباس رافعی»، جمعه ۲ تیرماه ساعت ۲۳:۳۰ از شبکه دو سیما پخش خواهد شد.

داستان فیلم درباره خاطرات یک فلسطینی مبارز از زمان اشغال کشورش توسط یهودیان صهیونیست است.

قصی خولی، مکسیم خلیل، محمد حداقی و لیلیا الاطرش در این فیلم نقش‌آفرینی کرده‌اند.

*************************************

شبکه سه سیما

فیلم سینمایی «چ» به کارگردانی «ابراهیم حاتمی‌کیا»، پنج‌شنبه ۱ تیرماه ساعت ۱۰ از شبکه سه سیما پخش می‌شود.

در این فیلم با نقش‌آفرینی فریبرز عرب‌نیا و مریلا زارعی خواهید دید: در اواخر مرداد سال ۱۳۵۸، دکتر مصطفی چمران از طرف دولت موقت مأموریت پیدا می‌کند به پاوه برود و درگیری داخلی به‌وجودآمده در آنجا را خاتمه دهد. سه رأس درگیری موردنظر را مردم پاوه، کردهای جدایی‌طلب و رزمندگان پاسدار تشکیل می‌دهند. چمران با بینش صلح‌جویانه‌اش، سعی می‌کند این سه گروه را قانع کند که دست از درگیری بردارند. اما برخلاف پیش‌بینی‌های او پیشنهاد صلح را پذیرفته نمی‌شود….

*************************************

شبکه چهار سیما

فیلم سینمایی «نبرد الجزایر» به کارگردانی «جیلو پونته‌کوروو»، پنج‌شنبه ۱ تیرماه ساعت ۲۰:۳۰ از شبکه چهار سیما روی آنتن می‌رود.

در خلاصه داستان فیلم آمده است که در سال ۱۹۵۷ بازجویان نظامی فرانسوی در شهر الجزیره یک میهن‌پرست الجزایری را ‏شکنجه می‌دهند و او سرانجام مخفی‌گاه آخرین رهبر چریک های الجزایری با نام علی لاپوآنته را فاش می‌کند که همزمان با تیتراژ ‏آغازین فیلم، نیروهای چترباز فرانسوی، لاپوآنته را همراه با یک زن و کودک در مخفی‌گاه خود پیدا می‌کنند و به آنها مهلتی داده ‏می‌شود که خود را تسلیم کنند، در غیر این‌صورت کشته خواهند شد. ‏درحالی‌که لاپوآنته به سرنوشت خود می‌اندیشد، فیلم با یک فلاش‌بک به سال ۱۹۵۴ و زمان آغاز عملیات نظامی جبهه آزادی‌بخش ‏میهنی در الجزیره بازمی‌گردد که این سازمان با صدور اطلاعیه‌ای همه مسلمانان را به اتحاد در مبارزه با اشغالگران برای کسب ‏استقلال دعوت می‌کند و فیلم با اتخاذ یک فرم نیمه‌مستند به بازآفرینی مراحل اصلی شکل‌گیری قیام و تحول سیاسی لاپوآنته ‏می‌پردازد.

‏در این فیلم سینمایی؛ ژان مارتین، سعدی یاسف، براهیم هگیاگ و توماسو نری هنرنمایی کرده‌اند.

*************************************

فیلم سینمایی «مسیر ایرلندی» به کارگردانی «کن لوچ»، جمعه ۲ تیرماه ساعت ۲۱:۳۰ از شبکه چهار روی آنتن می‌رود.

در خلاصه داستان فیلم آمده است: فرگوس که قبلا برای یک شرکت امنیتی انگلیسی در عراق کار می‌کرده از مرگ عزیزترین دوست و همکارش فرانکی خبردار می‌شود، ولی شواهدی او را به شک می‌اندازد. فرانکی پیش از مرگش موبایل یک عراقی را برای فرگوس می‌فرستد که حاوی فیلمی از صحنه تیراندازی ماموران امنیتی به یک تاکسی و قتل زن و بچه داخل تاکسی است. دو پسری که با موبایل از این صحنه فیلم گرفتند نیز توسط نیروهای امنیتی انگلستان کشته می شوند. فرگوس به یکی از هم‌قطاران فرانکی به‌نام نلسون مشکوک می‌شود و مسئولین شرکت نیز وانمود می‌کنند که نلسون به یک عراقی پول داده تا فرانکی را بکشد….

مارک ووماک، آندره لویی و جاتن بیشاپ نقش‌آفرینان این فیلم سینمایی هستند.

*************************************

شبکه پنج سیما

فیلم تلویزیونی «روزگار عشق و خیانت» به کارگردانی «داود بیدل»، جمعه ۲ تیرماه ساعت ۱۳:۳۰ از شبکه پنج پخش می‌شود.

در این فیلم با بازی نسرین مقانلو و سحر قریشی خواهیم دید: ماجرا به سال ۱۳۵۶ برمی‌گردد به دشت مغان. زمین‌های کشاورزان به‌زور از آن‌ها خریداری می‌شود و شهرک‌های خارجی‌نشین تشکیل می‌شود. برای راه‌اندازی یک پروژه جدید، مهندسی ایرانی که در آمریکا تحصیل و کار می‌کرده است، دعوت به همکاری می‌شود. مهندس به‌همراه دخترش به ایران بازمی‌گردد. او متوجه می‌شود که قرار است مردم را از روستا بیرون کنند تا یهودی‌ها پایگاهی جهت فعالیت داشته باشند! آگاهی او از این موضوع منجر به کشته شدنش به‌دست ساواک می‌شود….

*************************************

شبکه شما

فیلم تلویزیونی «سایه‌های شهر» به کارگردانی «مرتضی آتش‌زمزم»، جمعه ۲ تیرماه ساعت ۱۴ از شبکه شما پخش می‌شود.

در خلاصه داستان فیلم آمده است: آیدا ظاهراً در سانحه‌ی قایقرانی کشته شده و داستان با مراسم تدفین او آغاز می‌شود. در بازگشت به گذشته مشخص می‌شود که وی علیرغم میل خانواده با میشل ابوفاضل ازدواج کرده است. در ادامه جاسوسان صهیونیستی، میشل را تهدید به قتل همسرش می‌کنند و از او می‌خواهند کیف حاوی اورانیوم غنی شده را با خود به تهران ببرد تا چهره‌ی جمهوری اسلامی ایران از این طریق مکدر شود. طی درگیری‌ها و عملیات نیروهای امنیتی لبنان، این جاسوسان از عملی کردن قصد خود باز می‌مانند.

مجدی مشموشی و  پولین حداد از بازیگران اصلی  این تله‌فیلم هستند.

*************************************

شبکه کودک

انیمیشن سینمایی «پرندگان آزاد» به کارگردانی «جیمی هاوارد»، پنج‌شنبه ۱ تیرماه ساعت ۱۴ از شبکـه کودک پخش خواهد شد.

در این انیمیشن خواهیم دید: دو بوقلمون که خلق‌وخو و شخصیت‌های کاملاً متفاوتی دارند باید اختلاف‌های‌شان را کنار بگذارند تا بتوانند در زمان به عقب برگردند و یک مأموریت مهم را به سرانجام برسانند. این مأموریت مهم باطل کردن یک طلسم تاریخی است که خوراک بوقلمون را برای همیشه از منوی تعطیلات عید شکرگزاری حذف می‌کند….

*************************************

انیمیشن سینمایی «بازمانده» به کارگردانی «امیرمحمد دهستانی» و «احسان طاهری»، جمعه ۲ تیرماه ساعت ۱۴ از شبکه کودک پخش خواهد شد.

در این انیمیشن خواهید دید: سال ۱۹۴۸، فلسطین، شهر تحت اشغال حیفا. دکتر سعید به همراه همسرش لطیفه و نوزادشان فرهان در این شهر زندگی می‌کنند. دکتر سعید، شمعون ـ همسایه و همبازی یهودی دوران کودکی خود ـ را حین بمب‌گذاری در یک قطار می‌بیند. اما مطلع کردن پلیس، آغاز دردسرهای او و خانواده‌اش است. شمعون با تهدید از او می‌خواهد شهر را ترک کند اما سعید امتناع می‌کند. صفیه ـ مادر سعید ـ برای تشویق فرزندش به ترک شهر، به حیفا می‌آید. اما صبح روزی که قرار است خانواده دکتر سعید شهر را ترک کنند، حیفا مورد تهاجم صهیونیست‌ها قرار می‌گیرد و از این خانواده، تنها صفیه و فرهان زنده می‌مانند….

*************************************

شبکه امید

فیلم سینمایی «تابستان طولانی» به کارگردانی «علی خزاعی‌فر»، جمعه ۲ تیر ماه ساعت ۹:۳۰ از شبکه امید پخش خواهد شد.

داستان این فیلم در مورد سال‌های اولیه جنگ تحمیلی بر علیه مردم شریف ایران است. روستایی دورافتاده در جنوب خراسان که تمامی مردان آن برای حفظ کیان این مرز و بوم به جبهه می‌روند و تنها کودکان، زنان و پیرمردان در روستا باقی می‌مانند. حسن پسر بازیگوش ۱۰ ساله، کودکی روستایی است. او به طبیعت و حیوانات بسیار علاقه‌مند است. پدر حسن مانند دیگر مردان روستا عازم جبهه شده است. حسن در روستای خود شاهد جانبازی مردان، فداکاری زنان، ارتباط صمیمانه اهالی با یکدیگر و جریان زندگی است. او در این مسیر، وقایعی چون اسارت پدر، مرگ پدربزرگ و شهادت برخی از مردان روستا را می‌بیند.

در این فیلم سینمایی؛ امیر حسین رفیعا، حسین طاهری، کیوان صباغ و روشنک سه قلعه گی هنرنمایی کرده‌اند.

*************************************

شبکه افق

فیلم سینمایی «پیام‌رسان را بکش» به کارگردانی «مایکل کوئستا»، جمعه ۲ تیرماه ساعت ۱۰ از شبکه افق پخش خواهد شد.

در این فیلم  با بازی جرمی رنر خواهید دید: خبرنگاری به‌نام گری وب در دهه ۱۹۹۰ متوجه نقش سازمان اطلاعات و جاسوسی آمریکا (سیا) در وارد کردن کوکائین به کالیفرنیا می‌شود. معامله‌ای که پول آن صرف تامین هزینه‌های شورشیان کنترا در نیکاراگوئه می‌گردد. گری وب با حمایت همسر و فرزندانش داستان را پیگیری و با ارائه شواهد آن را علنی می‌کند؛ به‌همین دلیل سازمان سیا و همکاران رقیب او را هدف قرار می‌دهند و گری وب چاره‌ای ندارد جز اینکه برای شهرت و خانواده خود مبارزه کند….

*************************************

فیلم سینمایی «رقص شیطان» به کارگردانی «اسماعیل براری»، جمعه ۲ تیرماه ساعت ۱۹ از شبکه افق پخش خواهد شد.

در خلاصه داستان این فیلم آمده است: سرگرد هاشمی از نیروهای ویژه آگاهی مأمور رسیدگی به چند پرونده ترور می‌شود. او درگیر پرونده‌ای است که مطلع شده تعدادی از خرابکاران قصد منفجر کردن بمبی را در مراسم برگزاری یک اجلاس بین‌المللی دارند. سرگرد هاشمی و ستوان عزیزی، رهبر گروه خرابکار را شناسایی می‌کنند و فکر می‌کنند که او کشته شده، اما سرگرد هاشمی با دیدن فیلمی از دوربین مخفی فرودگاه به زنده بودن رهبر گروه خرابکار پی می‌برد.

حمید لولایی، عاطفه رضوی و ابوالفضل پورعرب در این فیلم هنرنمایی کرده‌اند.

*************************************

شبکه نمایش

فیلم‌های سینمایی و تلویزیونی «خوداشتغالی»، «طوفان ۶ درجه» و «یک جمع خوب» پنج‌شنبه ۱ تیرماه ساعت ۱۱، ۱۷:۱۵، ۲۱ از شبکه نمایش روی آنتن می‌رود.

*************************************

فیلم‌های سینمایی ‌و تلویزیونی «شکارچی شنبه»، «دره روشنایی»، «فلیکا» و «به جنوب خوش آمدید» جمعه ۲ تیرماه ساعت ۱۱، ۱۳، ۱۷:۱۵ و ۲۱  از شبکه نمایش پخش می‌شود.

نوشته هفته اول تیرماه همراه با شبکه‌های سیما/ پخش «امکان مینا» از تلویزیون اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

این فیلم که در بخش سودای سیمرغ سی و چهارمین جشنواره فیلم فجر حضور داشت و جوایز سیمرغ بلورین بهترین چهره پردازی و سیمرغ بلورین بهترین موسیقی متن به خود اختصاص داده بود.

دی وی دی فیلم «امکان مینا» شامل فیلم پشت صحنه و گالری عکس‌های صحنه و پشت صحنه فیلم است.

امکان مینا که محصول بنیاد سینمایی فارابی و کارگردانی کمال تبریزی و تهیه کنندگی منوچهر محمدی است، در تاریخ ۱۳ مرداد سال جاری در سینماهای ایران اکران شد.

داستان فیلم درباره خبرنگار جوانی است که زندگی عاشقانه ای با همسرش دارد اما در میانه راه، سرنوشت دیگری برای این زوج جوان رقم می خورد.

میلاد کی مرام، مینا ساداتی، شاهرخ فروتنیان، بهرنگ علوی، شایسته ایرانی، سیامک صفری، فرزاد باقری، سیامک احصایی، بهادر مالکی، علی مردانه در این فیلم نقش آفرینی می کنند.

سایر عوامل فیلم عبارتند از: کارگردان: کمال تبریزی/ نویسنده: فرهاد توحیدی، مرتضی اصفهانی/ تهیه کننده: منوچهر محمدی/ مدیر فیلمبرداری: فرشاد محمدی/ طراح صحنه و لباس: بهزاد کزازی/ مدیر صدابرداری: مهران ملکوتی/ طراح چهره پردازی: سعید ملکان/ مدیر تولید: مجید کریمی/ صداگذار: بهمن اردلان/ موسیقی: محمدرضا علی قلی/ دستیار کارگردان: محمد ثقفی/ مدیر تدارکات: سید رسول حاتمی/ برنامه ریز و دستیار اول کارگردان: علی مردانه/ تدوین: محمد رضا موئینی، هدی موئینی/ جلوه‌های ویژه بصری: بهنام خاکسار/ عکاس: زهرا مصفا .

نوشته توزیع فیلم سینمایی «امکان مینا» در شبکه نمایش خانگی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

به لحاظ دراماتیک این استحاله به شدت به کار خلق داستان و سناریو می آید. این یک واقعیت است که جز وقایع نگاریهای شفاهی یا ژورنالیستی از حال و روز منافقین و البته تعدادی مستند هنوز که هنوز است درامهای سینمایی استاندارد و داستان پردازانه ای که بتوانند فقط یکی از گره های رفتاری اعضای این سازمان که تفکرات ماکیاولیستی آنهاست را بروز دهد پیش رو نداشته ایم و این کم کاری همواره پرسشی بوده در برابر سینماگران ایرانی.

شاید ظهور دوباره این افکار التقاطی و این بار از طریق گروهکی که خود را داعش می نامد بود که باعث شد سال قبل دو محصول با محوریت نقد منافقین تولید شود؛ یکی از آنها «امکان مینا»ی کمال تبریزی بود که در تولید هم حمایت بنیاد سینمایی فارابی را داشت و هم حمایت وزارت اطلاعات را.

«امکان مینا» این روزها روی پرده است و البته فروش خوبی هم ندارد؛ این فروش دور از انتظار آن طور که تهیه کننده و کارگردان گفته اند ناشی از عدم تبلیغات مناسب برای فیلم بوده است. اما آیا واقعیت چنین است؟

حتی اگر پاسخ مان مثبت باشد آن گاه باید بپرسیم دلیل آن همه نقد و ابتدایی خواندن اثر از سوی منتقدان در جشنواره سی و چهارم چه بود؟

مشکل «امکان مینا» تبلیغات نیست که اتفاقا این اثر هم به مانند بسیاری دیگر از آثاری که روی پرده اند از تبلیغات مجازی و تلویزیونی بهره برده است. مشکل اصلی عدم یافتن مخاطب برای «امکان مینا» نوعی تشتت در روایت فیلم است که این تشتت همراه با ضعفهای مفرط در شخصیت پردازی کاملا متأثر از سردستی گرفتن تولید چنین درامی از سوی کارگردان و فیلمنامه نویسان است.

کمال تبریزی کارگردان بی تجربه ای نیست؛ او اگر فیلمنامه خوبی در اختیارش باشد و البته اگر علاقمند باشد به سوژه ای که دستمایه درام کرده می تواند آثاری مانند «لیلی با من است» یا «شیدا» را بسازد که تا سالهای سال مخاطب دارد اما «امکان مینا» را اگر بدون دانستن نام کارگردان ببینید محال است باور کنید این فیلم را تبریزی کارگردانی کرده است. چرا چنین اتفاقی رخ داده است؟

وقتی تبریزی خودش را نقض کرد

تبریزی تابستان دو سال قبل در جریان نقد و بررسی یکی از بهترین مستندهای ساخته شده درباره منافقین یعنی «نامه ای ناتمام برای دخترم سمیه» در سینماروایت، دلیل نپرداختن سینمای ایران به سوژه منافقین را حقیر بودن اعضای این سازمان عنوان کرد! دقت کنید؛ تبریزی حدودا یک سال پیش از آن که درگیر ساخت «امکان مینا» شود چنین گفت: شخصا علیرغم پیشنهاداتی که وجود داشت هیچ وقت سراغ این سوژه نرفتم چون فکر می کنم این گروه آن قدر حقیر است که اصلا در اندازه های ساخت فیلم بلند نیست.

جالبتر اما این بخش از گفته های تبریزی بود که بیان کرد: من فکر می کنم حتی اگر فیلم‌هایی هم با مضمون این سازمان بسازیم مخاطبان به سینما نمی‌آیند تا این فیلم‌ها را ببینند چون مردم از آن‌ها متنفرند!

حالا از یک سو مواجهیم با نقض گفته های تبریزی توسط خودش که از حقارت منافقین گفته ولی سراغ ساخت فیلمی درباره آنها رفته و از سوی دیگر روبرو هستیم با تحقق پیش بینی این فیلمساز درباره عدم استقبال از فیلمهایی با سوژه منافقین.

سوال اول این است که تبریزی چطور در مدت زمانی حدود یک سال چنین تغییر موضعی می دهد؟ مگر نه اینکه او گفته بود منافقین در حدی نیستند که برایشان فیلم بلند ساخت پس چطور به سراغ ساخت فیلم درباره آنها رفته است؟

سوال بعدی این است که آیا دلیل عدم اقبال به «امکان مینا» همان طور که تبریزی گفته بود تنفر مردم از منافقین است؟

سفارشهای خوب را می پذیریم

در پاسخ به سوال اول می توان نگاهی انداخت به عقبه کمال تبریزی و متوجه شد او کارگردانی است که بارها پیش آمده که فیملهای سفارشی بسازد و جالب اینکه همواره نیز آثار سفارشی او با کمترین بازخوردی روبرو شده اند.

برای تبریزی فرقی هم نمی کند سفارش دهنده ایرانی باشد یا فرنگی؛ او همان طور که سفارشهای سازمان محیط زیست را در تولید «طعم شیرین خیال» اجابت می کند با سرمایه فرنگیان هم «فرش باد» و «دونده زمین» می سازد!

درباره «امکان مینا» و اینکه ساخت آن نقض گفته قبلی تبریزی است هم قبل از هر چیز باید به وجه سفارشی فیلم استناد کرد.

تبریزی کارگردان سفارش پذیری است و ارجاع یک سفارش که هم فارابی از آن حمایت می کند و هم یک وزارتخانه متنفذ او را واداشته به حضور به عنوان کارگردان.

اما در پاسخ به سوال دوم باید گفت نه تنها مخاطب برایش نوع سوژه تفاوت نمی‌کند که اتفاقا این دراماتورژی سوژه و البته اجرای متفاوت آن است که باعث می شود مخاطب با سوژه ارتباط برقرار کند. همین امسال در اکران هم «ایستاده در غبار» را داشتیم و هم «اژدها وارد میشود» که بلحاظ سوژه کمتر کسی پیش بینی استقبال مخاطب از آنها را می کرد اما اجرای درست و سنجیده و استاندارد کار سبب ساز آن شد که هر دو فیلم به قدر کفایت مخاطب داشته باشند.

پس اگر «امکان مینا» نمی فروشد دلیل اصلی ضعف در اجراست که خود منتج است از ضعف در فیلمنامه.

قرارگیری یک زوج جوان که یکی از آنها خبرنگار است و دیگری عضو منافقین بهترین محمل بود برای به چالش کشیدن افکار التقاطی منافقین اما فرهاد توحیدی فیلمنامه نویس کار بیشتر از آن که به دنبال تحقیق درباره خاستگاه منافقین و عقبه های اندیشه ای آنها باشد صرفا کوشیده با تیپ سازی های مستعمل و قرار دادن تیپها درون اتفاقات فاقد منطق، صرفا سفارشی که به وی ارجاع داده شده را تکمیل کند و از آن سو تبریزی نیز به جای آن که چنین فیلمنامه فاقد منطق و البته چندتکه ای را برای بازنویسی در اختیار یک فیلمنامه نویس توانا قرار دهد بسنده می کند به کارگردانی آن با حداقل ظرافت ممکن تا سفارش را به موقع تحویل دهد…

همین می شود که تقریبا از همان ابتدای فیلم ماهیت زن منافق داستان لو می رود و هرچقدر هم کارگردان تلاش می کند با ایجاد پیچیدگیهایی در فرع، مخاطب را از پیش بینی اصل داستان منحرف سازد باز هم به هدفی نائل نمی آید.

پراکندگی کاراکترهای فیلم و عدم ارائه شناسنامه برای آنها سبب ساز آن شده که تبریزی گرفتار در تیپ ها و وقایع آیکونیک برای اینکه لااقل یک رودست در اجرا به مخاطب بزند پایان بندی اثر خود را به گونه ای کاملا فانتزی و با حمله سوپرمن‌مابآنه خبرنگار به یک خانه تیمی جمع کند!

اینجاست که دیگر هر چه کارگردان از ابتدا برای جدی جلوه دادن آدمها و ماجراها تنیده بود رشته می شود و شلیک خنده مخاطبان است که به هوا می رود.

برخلاف ادعای تبریزی فیلمسازی درباره منافقین نه فقط برای مخاطبان داخل بلکه برای آنها که فرسنگها دورتر از ایران و مثلا در کشورهای اروپایی زندگی می کنند نیز به شدت لازم و ضروری است تا مشخص شود چقدر عقبه هدایت کنندگان جریانات تکفیری چه منافقین باشند چه داعش به هم نزدیک است.

این نکته ای است که هیچ جای «امکان مینا» از آن سخنی به میان نیامد. چرا؟

منبع: نسیم آنلاین

نوشته چرا «امکان مینا»ی کمال تبریزی نمی‌تواند مخاطبان را به خود جلب کند؟/ وقتی حرمت سفارش‌دهنده رعایت نمی‌شود اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی افزود: آنونس و پوسترهای فیلم در حال طراحی است و این فیلم تابستان سال جاری در سینماهای کشور اکران می شود.

میلاد کی مرام، مینا ساداتی، شاهرخ فروتنیان، بهرنگ علوی، شایسته ایرانی، سیامک صفری، فرزاد باقری، سیامک احصایی، بهادر مالکی، علی مردانه در این اثر به ایفای نقش پرداخته‌اند.

فیلمنامه‌ «امکان مینا» را فرهاد توحیدی به نگارش در آورده که در خلاصه داستان آن آمده است: «تردید، شک و سرانجام خیانت، زندگی عاشقانه مهران و مینا را به مسیر تازه‌ای می‌کشاند.»

منبع: مهر

نوشته «امکان مینا» تابستان اکران می‌شود اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

گذشته از عملکرد غیرمنطقی و تا حدودی مغرضانه هیئت داوران این دوره، در نادیده گرفتن معنادار برخی از مهمترین فیلم‌های جشنواره امسال که موجب تعجب طیف‌های مختلف سینما شد، این جشنواره نقاط عجیب دیگری نیز داشت که مرتبط با موضوعات مورد توجه فیلمسازان برای تولید آثارشان بود. در این گزارش نگاهی تحلیلی به موضوعات و محتوای آثار حاضر در جشنواره سی‌‎و‌چهارم فجر داریم تا ببینیم سینمای ایران در سال جدید خود می‌خواهد با چه موضوعاتی به استقبال مخاطبانش برود.

غلبه موضوعات اجتماعی بر سایر دغدغه‌های سینمای ایران  

رویکرد غالب در آثار جشنواره امسال، توجه به مسائل اجتماعی بود. رویکردی که در چند سال گذشته تبدیل به مهمترین و اصلی‌ترین دغدغه فیلمسازان شده است و بیشتر آثار تولید شده در سینمای ایران را به سمت نقد درست و نادرست مسائل و معضلات اجتماعی سوق داده است.

برای مثال بیش از نیمی از ۴۴ اثر حاضر در جشنواره امسال رویکردی اجتماعی داشتند. آثاری چون «آبنبات چوبی» به کارگردانی حسین فرحبخش، «آخرین بار کی سحر را دیدی؟» به کارگردانی فرزاد موتمن، «بارکد» به کارگردانی مصطفی کیایی، «خشم و هیاهو» به کارگردانی هومن سیدی، «لانتوری» به کارگردانی رضا درمیشیان، «مالاریا» به کارگردانی پرویز شهبازی، «هفت ماهگی» به کارگردانی هاتف علیمردانی، «پل خواب» به کارگردانی اکتای براهنی، «ابد و یک روز» به کارگردانی سعید روستایی، «خماری» به کارگردانی داریوش غذبانی، «لاک قرمز» به کارگردانی سیدجمال سیدحاتمی و «متولد ۶۵» به کارگردانی مجید توکلی بخشی از این آثار هستند.

نکته جالب توجه در ارتباط با بیشتر این آثار پرداختن به سه مشکل اصلی اعتیاد، خیانت و مشکلات زندگی زناشویی و همچنین مشکلات جوانان در آن‌ها است که البته ذکر این مشکلات در آثاری که به آن اشاره کردیم، بیشتر از جهت طرح موضوع بوده است و متاسفانه پس از طرح مشکل، راهکاری از سوی فیلمسازان و تولیدکنندگان آثار برای حل این مشکلات مطرح نشده است که این باعث کاهش اثرگذاری این نگاه نقادانه بر مخاطب عادی و خاص این آثار می‌شود.

سیگار و اعتیاد، پای ثابت فیلم‌ها  

اگر به عنوان یک مخاطب هر ۴۴ اثر حاضر در جشنواره امسال را دیده باشید و بخواهید یک نقطه اشتراک در بین این آثار پیدا کنید، بدون شک اولین موضوعی که به آن فکر خواهید کرد، نمایش بیش از اندازه مصرف سیگار یا مواد مخدر در ۹۰ درصد این آثار است. اتفاقی که کثرت آن باعث شده بود تا حبیب ایل‌بیگی معاون آثار و ارزشیابی سازمان سینمایی از «سیگار» به عنوان مهمترین ممیزی فیلم‌های جشنواره امسال یاد کند.

فیلم‌های «ابد و یک روز»، «عادت نمی‌کنیم»، «خشم و هیاهو»، «هفت ماهگی»، «نقطه کور»، «نیمه‌شب اتفاق افتاد»، «یک شهروند کاملا معمولی»، «آخرین‌بار کی سحر را دیدی؟»، «قیچی»، «چهارشنبه»، «تمرین برای اجرا»، «بارکد»، «آبنبات چوبی»، «سینما نیمکت»، «دختر»، «خماری»، «مالاریا»، «ممیرو»، «پل خواب»، «برادرم خسرو»، «اژدها وارد می‌شود»، «سگ و دیوانه‌ عاشق»، «لاک قرمز»، «گیتا»،  «اینجا کسی نمی‌میرد» و «به دنیا آمدن» از جمله این فیلم‌هایی بودند که یا در آن‌ها صحنه‌هایی از مصرف سیگار وجود داشت و یا نمایش صحنه‌های استعمال موادمخدر؛ که البته در این میان سهم برخی از فیلم‌ها از جمله «ابد و یک روز»، «عادت نمی‌کنیم»، «پل خواب» و «برادرم خسرو»، در نمایش افراط‌گونه این موضوع بیش از دیگران بود.

مرگ و خودکشی، سوژه‌های جدید سینمای ایران! 

فیلم‌های ماندگار زیادی در تاریخ سینمای ایران وجود دارند که پس از گذشت سال‌ها هنوز هم مردم از آن‌ها به نیکی یاد می‌کنند. فیلم‌هایی که بعضی تلخ و بعضی شیرین هستند، اما در نهایت آن‌قدر خوب بوده‌اند، که بتوانند جایی برای زنده ماندن و ادامه حیات در گوشه ذهن مخاطب خود به دست آورند.

اما به نظر می‌رسد فیلمسازان ایرانی از سال گذشته تا کنون به این نتیجه رسیده‌اند که فقط فیلم‌های تلخ هستند که قدرت جذب مخاطب را در خود دارند، به همین خاطر علاوه بر نمایش تمام معضلات اجتماعی از خیانت و اعتیاد گرفته تا بیکاری و فقر، حالا مرگ و خودکشی را نیز به لیست بلندبالای علاقه‌مندی‌های تلخ خود برای نمایش در آثار سینمایی افزوده‌اند.

به همین خاطر است که در فیلم‌هایی چون «نیمه‌شب اتفاق افتاد»، «یک شهروند کاملا معمولی»، «قیچی»، «هفت ماهگی»، «نیم ر‌خ‌ها»، «آبنبات چوبی»، «ممیرو»، «پل خواب»، «عادت نمی‌کنیم» و «گاهی» یا در انتهای داستان یکی از شخصیت‌های اصلی میمرد یا کشته می‌شود و یا همانند آثاری چون «آخرین بار کی سحر را دیدی؟»، «گیتا» و «لاک قرمز» داستان براساس مرگ یکی از شخصیت‌های اصلی فیلم پیش می‌رود. البته شاهکار این بخش، «مالاریا» پرویز شهبازی است که با خودکشی هر دو شخصیت اصلی فیلم به پایان می‌رسد! تا باز هم اثبات شود که مرگ و خودکشی، سوژه‌های جدید سینمای ایران هستند و از این به بعد باید قبل از تماشای هر فیلم ایرانی خود را آماده مردن یکی از شخصیت‌های آن کنیم!

خیانت و مشکلات خانوادگی، همچنان پر طرفدار 

خیانت در زندگی زناشویی یکی از موضوعاتی است که سینماگران ایرانی همواره به آن علاقمند بوده‌اند. این دیدگاه در جشنواره سی‌و‌چهارم فجر و پس از تولید فیلم‌هایی چون «آبنبات چوبی»، «خشم و هیاهو»، «عادت نمی‌کنیم»، «نقطه کور» و «هفت ماهگی» که همه پیرامون همین موضوع بودند، یک بار دیگر به اثبات رسید.

البته علاوه بر موضوع خیانت، در جشنواره امسال برخی دیگر از مشکلات خانوادگی همچون رابطه فرزندان با والدین و یا رابطه زن و مرد در خانواده و فرزندآوری نیز مورد توجه فیلمسازان نسل قدیم و جدید سینما قرار گرفته بود. فیلم‌هایی چون «آخرین بار کی سحر را دیدی؟»، «دختر»، «به دنیا آمدن»، «کفشهایم کو؟»، «مالاریا»، «وارونگی»، «ابد و یک روز»، «برادرم خسرو»، «خانه‌ای در خیابان چهل و یکم»، «گیتا» و «نیم رخ‌ها» از جمله این آثار به شمار می‌روند.

در کنار این مسائل، یک نکته قابل تامل دیگر نیز در فیلم‌های جشنواره امسال وجود داشت که مربوط به عدم نمایش خانواده‌هایی سالم در غالب آثار این دوره بود. درواقع به جز دو فیلم «دلبری» و «بادیگارد» همه خانواده‌هایی که در آثار جشنواره امسال نشان داده شدند ، به شدت درگیر مسائل و مشکلات درونی بودند و موضوعاتی همچون احترام و اعتماد اعضای خانواده به یکدیگر در آن‌ها مورد بی‌توجهی قرار گرفته بود که فیلم‌هایی چون «ابد و یک روز»، «آبنبات چوبی»، «مالاریا»، «نقطه کور» و «وارونگی» از آشکارترین نمونه‌های آن به شمار می‌روند.

آخرین بار کی «امید» رو دیدی؟!   

جشنواره امسال یک ویژگی قابل تامل دیگر نیز داشت. در حالی که موضوع سینمای امید یکی از مباحث و شعارهای مورد توجه سازمان سینمایی از ابتدای کار دولت یازدهم بوده است، اما هر سالی که از عمر این دولت می‌گذرد، نقش و حضور آثاری که بر مبنای ترویج امید و روحیه ایدوارانه در میان مردم باشد، کمرنگ‌تر می‌شود.

اما اوج این ناهماهنگی در سیاست‌گذاری مدیران سینمایی با تولیدات سینما را می‌توان در جشنواره امسال مشاهده کرد. جایی که در آن فیلم‌هایی چون «مالاریا»، «آخرین بار کی سحر را دیدی؟»، «عادت نمی‌کنیم»، «نیمه شب اتفاق افتاد»، «چهارشنبه» و «یک شهروند کاملا معمولی» تولید می‌شود. فیلم‌هایی که در تضاد آشکار با معنا و مفهوم سینمای امید قرار دارند و هیچ اثری از شاخصه‌های مورد نظر در این سینما در آن‌ها دیده نمی‌شود.

سهم اندک فیلم‌های سیاسی و اکشن 

علاقه سینماگران ایرانی به موضوعات اجتماعی باعث شده تا بسیاری از ژانرهای دیگر سینما مورد بی‌توجهی قرار گیرد. ژانرهایی که از ظرفیت‌های بالایی برای جذب مخاطب برخوردارند. به همین خاطر است که سهم جشنواره سی‌و‌چهارم فجر از ژانرهای پرهیجان و جذاب سیاسی و اکشن تنها سه اثر است که البته به جز یک مورد، بقیه این آثار مورد بی‌توجهی معنادار هیئت داوران این جشنواره قرار گرفت. «بادیگارد»، «سیانور»، «امکان مینا» و «جشن تولد» چهار اثری هستند که در این دسته بندی قرار می‌گیرند و تعداد اندک این آثار خود نشان‌دهنده ضعف سینمای ایران در زمینه تولید آثار سیاسی و اکشن است.

سینمای دفاع مقدس، هر سال کمرنگ‌تر از پارسال

در طول سی‌و‌چهار دوره اخیر جشنواره فیلم فجر، سینمای دفاع مقدس همیشه پای ثابت جشنواره بوده است. البته در هر دوره نقش این سینما کمرنگ‌تر شده است تا جایی که در جشنواره امسال فقط دو فیلم «ایستاده در غبار» و «دلبری» در این ژانر حضور داشتند. یعنی از میان ۴۴ فیلم این دوره جشنواره، سهم سینمای دفاع مقدس فقط ۲ اثر بوده است که این به معنای آن است که سهم این ژانر مهم فقط ۵ درصد از کل آثار جشنواره بوده است!

کمدی، پَر!  

جشنواره امسال یکی از معدود دوره‌هایی بود که تقریبا هیچ فیلمی در ژانر کمدی نتوانسته بود، در آن حضور پیدا کند. هر چند که عده‌ای دو فیلم «بارکد» و «زاپاس» را در دسته‌بندی فیلم‌های کمدی جای دادند ولی اگر به نوع نگاه فیلمساز در ساخت این آثار توجه کنیم، متوجه می‌شویم که رویکرد اصلی این آثار کمدی نبوده است. در واقع «بارکد» که یک فیلم اجتماعی محسوب می‌شود که در گاهی از اوقات سعی کرده بود به واسطه تکه‌پرانی‌هایی یکی از شخصیت‌های فیلم، فضای فیلم را شاد کند و «زاپاس» هم یک فیلم خانوادگی با رگه‌هایی از طنز بود که نمی‌شد آن را جز آثار کمدی به شمار آورد. با این حساب سهم یکی دیگر از ژانرهای پرمخاطب سینما، در جشنواره سی‌و‌چهارم فجر به صفر رسیده بود و این نیز نشانه بی‌توجهی به یکی از محبوب‌ترین ژانرهای سینما، در اثاری است که می‌خواهند سبد اکران سینمای ایران را در سال جاری پُر کنند.

همین تحلیل مختصر بر آثار نمایش داده شده در ویترین امسال سینمای ایران کافیست تا دریابیم که یکی از مهمترین عوامل کمرنگ شدن ارتباط مخاطبان با سینما، نبود تنوع موضوعی در میان آثار تولید شده است. مخاطبی که چند سال است در حصار فیلم‌های تلخ اجتماعی محبوس شده است و حق انتخاب دیگری ندارد چرا که اکثر فیلمسازان ما، فیلم را برای خودشان تولید می‌کنند و نه برای مردم؛ که اگر غیر از این بود، حداقل به مخاطب خود این شانس را می‌دانند که از میان آثار پلیسی، اکشن، کمدی، سیاسی، خانوادگی، دفاع مقدس و اجتماعی هربار به سراغ یک اثر با حال و هوایی متفاوت برود؛ نه اینکه از سینما و فیلمسازی تنها به نمایش دادن بدبختی و فلاکت و مشکلات اکتفا کنند.

البته جشنواره امسال با وجود همه نقاط ضعفی که در حوزه تشخیص نیازهای ضروری حال حاضر جامعه از سوی فیلمسازان داشت، پذیرای چند اثر ارزشمند که مطابق با شرایط فعلی نیز باشد، بود. فیلم‌هایی چون «بادیگارد» و «ایستاده در غبار» که به ترسیم شمایل یک قهرمان واقعی و قابل الگوگرفتن برای جوانان پرداختند و یا «سیانور» بهروز شعیبی که به سراغ بررسی برخی از اندیشه‌ها و فعالیت‌های یکی از موثرترین گروه‌های سیاسی سال‌های نه چندان کشورمان رفته است، از جمله نقاط امیدواری جشنواره امسال بودند که حضورشان در میان انبوهی از آثار بی‌ارزش و سطحی را می‌توان به عنوان بارقه‌ای از امید برای بهبود اوضاع سینمای ایران به حساب آورد.

نوشته نگاهی به مهمترین موضوعات آثار حاضر در جشنواره سی‌و‌چهارم فجر/ غلبه موضوعات اجتماعی بر سایر دغدغه‌های سینمای ایران/ اعتیاد، خیانت و مرگ محبوب‌ترین سوژه‌ها/ بی‌اهمیتی سلیقه مخاطبان برای فیلمسازان اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

۱ـ در چند روز گذشته برخی منتقدان درباره تلخی و سیاهی مضمون اغلب فیلم‌ها نوشتند و سخن گفتند، اما باید این نکته را مورد توجه قرار داد که تلخی به خودی خود ناپسند و مردود نیست، فیلم‌های تلخی در طول تاریخ سینما بوده‌اند که برجسته و تاثیرگذار بوده‌اند، اما فیلم‌هایی که ما در جشنواره به عنوان فیلم اجتماعی دیدیم، اصلا فیلم اجتماعی نبودند و اغلب هم زیر خط استاندارد سینما قرار داشتند و سینما محسوب نمی‌شدند، یک سری پُرگویی‌ها، نمایشنامه‌های رادیویی، مقاله و سخنرانی که حدود ۱۰ دقیقه، یک ربع نهایت ظرفیت دارند در فیلم بالای صد دقیقه به تصویر کشیده می‌شدند.

ادعای سینمای اجتماعی با به نمایش درآوردن یک‌سری نماهای چرک، کثیف، سیاه و موضوعاتی مانند دختران فراری، خیانت و… جور درنمی‌آید، نمایش تصاویر متحرک با شعار و بیانیه در بهترین حالت سینمایی است که دور و بر همین عزیزان اتفاق می‌افتد و خودشان شاید با آن درگیر هستند و در واقع اجتماع خودشان است نه سینمای اجتماعی و این نکته را خودشان اذعان کرده‌اند، سال گذشته در نشست خبری یکی از همین دست فیلم‌ها از کارگردان پرسیده بودند که چرا شما روی چنین موضوعاتی انگشت می‌گذارید و در پاسخ گفته بود آنچه در پیرامون ما می‌گذرد مورد توجه فیلمساز قرار می‌گیرد.

متاسفانه حاصل این رویکرد چیزی جز زیرسوال بردن اعتبار و آبروی چندین ساله جشنواره فیلم فجر نیست، روزنامه گاردین درباره فیلم فجر ما نوشته بود که این جشنواره پر است از خیانت، دراگ(موادمخدر)، زندگی‌های از هم پاشیده و… این چه تصویری است که ما از خودمان به نمایش درمی‌آوریم؟!

۲ـ درباره هیات داوران و نامزدها و برگزیده‌ها هم که حواشی زیادی در پی داشت، باید یادآوری کنم که اگر یک نگاه تخصصی باشد، مشکلی وجود ندارد حتی درباره مساله سلیقه هم می‌گوییم اگر یک تیم داوری دیگر جای این هفت نفر بود، نتیجه طور دیگری رقم می‌خورد، اما این زمانی قابل پذیرش است که رقابت بین دو فیلم یا چند فیلم استاندارد باشد، مثلا «سرگیجه» ساخته آلفرد هیچکاک و «دلیجان» ساخته جان فورد، بله! اینجا بحث سلیقه به میان می‌آید، اما وقتی بین سرگیجه و یک فیلمفارسی، کسی «گنج قارون» را انتخاب می‌کند، این دیگر سلیقه نیست و اگر خوشبینانه نگاه کنیم، این یک بی‌تخصصی است و نشان می‌دهد افراد در جای درست قرار نگرفته‌اند.

وقتی شما فیلم «بادیگارد» را حذف می‌کنید، ما نمی‌توانیم بگوییم شما سلیقه‌ات به ابراهیم حاتمی‌کیا نمی‌خورد، چراکه یک طرف فیلمی وجود دارد که به اعتراف دوست و دشمن از نظر استاندارد و کارگردانی در حد بالایی است و آن طرف فیلم‌هایی نامزد و دیده شده‌اند مثل «امکان مینا» و «آخرین بار کی سحر را دیدی؟»، که باز هم به اعتراف اغلب منتقدان فیلم‌هایی بسیار ضعیف بوده‌اند و ساختار سینمایی ندارند، این سلیقه و سیاست نیست!

۳ـ اما نکته سوم خودش برای من یک سوال مهم و جدی است، خیلی دوست دارم یک نفر بیاید و توضیح دهد که چگونه یک فیلم، ۹ جایزه و سیمرغ می‌گیرد بعد بهترین فیلم نمی‌شود؟ این از نظر من یعنی جُک! بعد یک فیلم دیگر که اصلا جایزه نگرفته و در نهایت یکی دو جایزه جنبی گرفته است، می‌شود بهترین فیلم جشنواره!

واقعا از نظر هیات داوران چه چیزی جز کارگردانی، فیلمنامه، بازی‌ها، چهره‌پردازی، تدوین و… مهم بوده است که وقتی یک فیلم در همه این مولفه‌ها برتر بوده است، نتوانسته بهترین فیلم جشنواره شود؟! باور کنیم این موارد که ربطی به سیاست و محتوا و… ندارد، اینها تخصص است و جشنواره امسال از یک بی‌تخصصی عمیق رنج می‌برد.

۴ـ جشنواره فیلم فجر نیاز به یک بازنگری جدی دارد، اصلا این عنوان «فجر» که می‌خواستند از بخش بین‌الملل جشنواره حذفش کنند، بیایند از همین بخش داخلی هم بردارند یک عنوان دیگری مثلا جشنواره تهران، شمران، ونکی چیزی بگذارند تا خیال ما هم راحت شود. چون این جشنواره هم به لحاظ استاندارد خیلی فقیر است و هم از نظر محتوا نسبتی با انقلاب و فجر و ایران ندارد.

منبع: جام جم

نوشته یادداشت سعید مستغاثی‌ در مورد جشنواره فیلم فجر: یک جشنواره بی‌تخصص اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

تا پیش از این برگزارکننده‌گان جشنواره فجر می‌توانستند انتقادات رسانه‌ها به بایکوت شگفت‌اور «بادیگارد» حاتمی‌کیا و کاندیداتوری آثاری مانند «امکان مینا» کمال تبریزی در ۱۰ رشته را به جهت‌گیری‌های سیاسی نسبت دهند و به نوعی آن را تخطئه کنند، اما حالا و با نمایش فیلم خوش‌ساخت «سیانور» فرصت برای ارزیابی عملکرد هیئت داوران و مدیران جشنواره به خوبی فراهم شده است.

«سیانور» داستان و فضایی بسیار مشابه «امکان مینا» دارد. هر دو روایت‌گر داستانی عاشقانی در بستری تاریخی/ سیاسی با محوریت فعالیت‌های سازمان مجاهدین/منافقین هستند و از این منظر کاملا قابل مقایسه.

اما «امکان مینا» از معدود آثار جشنواره سی و چهارم بود که به دلیل ضعف‌های ساختاری شدید و گاف‌های متعدد در طراحی صحنه و لباس با خنده و تمسخر حاضران در سالن مطبوعات مواجه شد و حالا «سیانور» بهروز شعیبی همان فضا را به دقیق‌ترین شکل ممکن بازسازی کرده است، با فضاسازی بسیار جزئیات‌نگرتر و دقیق‌تر، با داستان و فیلم‌نامه‌ای بسیار سنجیده‌تر از «امکان مینا» و با اجرا و کارگردانی بسیار جلوتر از آن فیلم.

«امکان مینا» فیلمی تلف‌شده است که از ایجاد هرگونه کشمکش و درام در روایت خود عاجر است و در اجرا نیز آنقدر در طراحی صحنه و لباس گاف دارد که باعث خنده هر تماشاگری خواهد شد. اما حالا فیلم کمال تبریزی در کمال تعجب کاندیدای ۱۰ رشته و از جمله بهترین طراحی صحنه و لباس است و فیلم خوش‌ساخت بهروز شعیبی که با فاصله بسیار جلوتر از «امکان مینا» ایستاده در هیچ رشته‌ای لایق کاندیداتوری تشخصی داده نشده است.

با این اوصاف به نظر می‌رسد حالا وقت آن است که هیئت داوران و مسئولان جشنواره پاسخگوی عملکرد خود در داوری‌ها باشند چرا که هر مخاطب عادلی طبعا با یک بار تماشا و مقایسه‌ی این فیلم‌ها- به عنوان مشت نمونه خروار باقی فیلم‌های نادیده گرفته شده- به تفاوت فاحش آنها پی می‌برد و این میزان ناعدالتی در داوری را جز به پای نگاه باندی و جناحی و مسائل فرامتنی غیرمرتبط با خود آثار نخواهد گذاشت. مسئله‌ی اصلی این است که؛ آیا هیچ ناظری بر عملکرد هیئت داوران جشنواره وجود ندارد؟

نوشته «سیانور»؛ فیلم خوش‌ساختی که به ناحق، نادیده گرفته شد/ آیا هیئت داوران پاسخگوی عملکرد خود خواهند بود؟ اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی درباره فیلم سینمایی «بادیگارد» گفت: فیلم سینمای بادیگارد به کارگردانی ابراهیم حاتمی‌کیا جزو آن دسته از آثاری است که می‌توانم با زن و بچه‌ام به سینما بروم. این فیلم می‌تواند مردم را جذب کند و از دغدغه‌ای آنها نیز می‌گوید.

وی در ادامه افزود: جدا از دوستی با این کارگردان افتخار همکاری در چند فیلم را با او داشتم شب گذشته وی را دیدم و با او درباره مباحث تکنیکی کار صحبت کردم و نظراتم را دادم. اما در کلیت باید بگویم حاتمی‌کیا را فرد دغدغه‌مندی می‌دانم به همین جهت بهتر است که دولتمردان آستانه تحمل خود را به اندازه وی و انتقاداتش بالا ببرند و نخواهند که حاتمی‌کیا سطح اعتقاداتش را اندازه خواسته آنها پایین بیاورد.

او همچنین گفت: در فیلم حاتمی‌کیا «بادیگارد» حرف‌هایی است که ما را به فکر وامی‌دارد من جمله این نکته که نسل ۵۷ که انقلاب کرد همچنان حاضر است جانش را فدای نسل جدیدتر در ۹۴ کند. و این نکته مهم است که من به عنوان حاج حیدر که در نسل ۵۷ حاضر بودم با تمام تفاوت‌هایی که در نسل جدید در مدل مو و … می‌بینم حاضرم با او همراه شوم یا با او فرق می‌کنم.

محمدی در ادامه گفت: باید همین مقدار ظرافت را در کنار حاتمی‌کیا ببینیم تا آن را سرلوحه جریان فرهنگی خودمان کنیم. این در شرایطی است که نسل ۵۷ در فیلم بادیگارد تحقیر می‌شود اما صبور است و آرامش دارد. این افراد متولیان انقلاب هستند.

این تهیه کننده سینما در ادامه اظهار داشت: به نظر من ابراهیم حاتمی‌کیا گسست بین نسل‌ها را به درستی نشان داده است احساس می‌کنم با این شرایطی که شاهدش هستیم امروز حاتمی‌کیا را حذف می‌کنند و فردا مجیدی را و بعد نوبت امسال بنده است.

محمدی در پایان خاطر نشان کرد: واقعا با دیدن فیلم سینمای بادیگارد اشکم درآمد اگر احساس می‌کنیم بادیگارد درست است باید از او دفاع کنیم. خوشحالم در روزی این حرف‌ها را می‌زنم که فیلم سینمایی «امکان مینا» در بخش‌های مختلفی کاندید شده است.

منبع: فارس

نوشته واکنش تهیه‌کننده «امکان مینا» به بایکوت «بادیگارد»: دولتمردان آستانه تحمل‌شان را به اندازه نقدهای حاتمی‌کیا بالا ببرند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

اما اسکورسیزی قهرمان‌ش را تا پای مرگ می برد اما در نهایت طبق اصل نجات قهرمان- قهرمانی که بمیرد فایده ای ندارد- دنیرو را زنده نگه می دارد، و تبریزی کی مرام را می کشد چون قهرمانش نیست، اصلا در این فیلم هیچ کسی هیچ چیزی نیست، غیر از لانگ‌شات تهرانی که به صورت ترجیع بند بعد از هر صحنه می آید.

کارگردان بر روی تپه ای شبیه ماموران اطلاعات فیلمش نشسته است و دوربینش را به سمت دعوای آسمان و زمین گرفته است تا ببیند عاقبت نتیجه چه می شود، نه تعریفی برای تهران می کند و گزاره‌ای پیرامون انقلاب و جنگ بیان می‌کند، نه مشخصاتی از آدم‌های قصه رو می کند و نه شخصیت مینا و دلیل سُر خوردنش به سمت منافقین را دراماتیزه می کند، نه عشق کی مرام جا می افتد و نه نفرت منافقین، شخصیت‌های اضافی هم که بسیار- دختری که سالاد درست می کند در خانه تیمی و پیر و مرد و فرزندش در تلفن خانه که فوکوس دوربین رویشان قرار می گیرد- همین تلفن خانه پر از ایراد فرمی هست ، وقتی مینا سوسکی وا زیر پا له می کند باید زمانی که در تنگنای قصه و اتاق ( کابین تلفن ) قرار می گیرد با دکوپاژ خوب و هوشمندانه تمام زندگی اش زیر پا له شود اما کارگردان با بی سلیقگی تنها به نگاه از بالای دوربین و بازی سایکوی مینا ساداتی رضایت داده است که مفهوم مورد نظر را نمی رساند.

جز این اما فیلم سرشار از طعنه‌های کلیشه‌ای همیشگی تبریزی هم هست. از میلاد کی مرامی که در صحنه های اول با قاب بندی شبیه کلیشه ورود شهدا از در (گل شمعدانی و نور سبز و داتیزه شده روی صورت) وارد خانه می شود در حالی که از کمک به مردم جنگ زده و زیر آوار مانده آمده است اما لکه‌های بنفش روی پیرهنش ریخته شده تا سکانس دفتر فتو ناطقی که دوربین روی شانه‌ای گرفته می شود که در بک‌گراند زمانی که کی مرام می گوید؛ «هرچی بنویسم اینا یه ایرادی میگیرن» قاب اصلاح می شود روی عکس حضرت امام. چرا روزنامه اول داستان و تیتراژ تاریخ ندارد؟ غیر از این است که کارگردان به دنبال شبیه یابی تاریخی شرایط بحران و آوار و تهران و بولتن محرمانه است؟

نوشته «امکان مینا»؛ ایده‌ای قدیمی با ساختاری عقب‌افتاده/ نقد «سوره سینما» بر فیلم‌های جشنواره فجر اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

همچنین نشست خبری فیلم «رسوایی۲» با درخواست مسعود ده‌نمکی کارگردان این فیلم لغو شد و برنامه نشست مطبوعاتی با نقد و بررسی همان سه فیلم به پایان برسد.

«بادیگارد» ادامه شخصیت‌های آژانس است

اولین نشست مربوط به فیلم سینمایی «بادیگارد» به کارگردانی ابراهیم حاتمی‌کیا بود. وی در این نشست با بیان اینکه «بادیگارد» در روال و مسیر طی شده فیلمسازی اوست، اظهار کرد: حال امروز من در جشنواره سی و چهارم مانند احوالاتم در هنگام پخش فیلم «هویت» در سال ۶۵ است. آن زمان عملیات کربلای ۵ در حال رخ دادن بود و من به دلیل فیلمم در جشنواره بودم اما گروهی از بچه‌های روایت فتح برای مستندسازی به منطقه رفته بودند و خجالت می کشیدم که آنجا نیستم امروز نیز شنیدم که با آزاد شدن برخی مناطق در سوریه بسیاری از مستندسازان به آنجا رفته‌اند و چون سال ۶۵ هستند.

حاتمی‌کیا همچنین به تحقیقات فیلمش با حضور در مراکز هسته‌ای برای آشنایی با دانشمندان هسته‌ای اشاره کرد و در پاسخ به سوالی درباره ادامه حاج‌کاظم در حاج‌حیدر فیلم «بادیگارد» گفت: «بادیگارد» ادامه شخصیت‌های آژانس است. من عمدا از المان های «آژانس شیشه ای» استفاده کردم و اتفاقا دوست داشتم که این نسبت ها با این فیلم نیز ایجاد بشود کما اینکه در این بین پرویز پرستویی که من وی را نه سرباز بلکه یک سردار می دانم کمک بسیار قابل توجهی به من انجام داد.

کارگردان بادیگارد با انتقاد از برخی رسانه‌ها به دلیل انتشار سخنانی به دروغ از وی، گفت: حال من با فرش قرمز و این کریدورها و تجملات آن همراه نیست و همین طور که در برخی جاها می‌گویند کراوات مکروه و یا حرام است برای من فرش قرمز حرام است.

پرویز پرستویی نیز پیرامون حضور خود در فیلم سینمایی «بادیگارد» توضیح داد: بعد از چند کاری که از حاتمی کیا در سینما دیدیم و من در آنها غیبت داشتم حضور در فیلم «بادیگارد» بعد از تجربه شیرین «آژانس شیشه ای»، اتفاق بسیار بزرگی بود و این باعث خوشحالی من است که توانستم در این خاطره جدید و تجربه بزرگ حضور داشته باشم.

مریلا زارعی نیز گفت: این چهارمین همکاری من با ابراهیم حاتمی کیا است که این بار برایم تجربه بسیار مهم تری شد، اینکه ایشان این بار مسئولیت سنگین تری را بر دوش من گذاشت که کار را برای من سخت کرد.

بازیگردان فیلم «بادیگارد» گفت: طی ۳ یا ۴ ماهی که درگیر این کار بودیم اتفاقات ویژه ای برای من افتاد که چه بسا نگاهم را نسبت به حرفه ام متفاوت تر کرد. ضمن اینکه این فضا در کنار حضور بازیگر بزرگی چون پرویز پرستویی و استفاده از تجربه ابراهیم حاتمی کیا و نگاه سینمایی ماجرا را برایم جذاب تر کرد.

بازی بهنوش بختیاری همه را شگفت‌زده کرد

دومین نشست امروز به فیلم سینمایی «من» به کارگردانی سهیل بیرقی اختصاص یافت. در ابتدای این نشست لیلا حاتمی بازیگر نقش اول این فیلم، درباره تفاوت نقش‌اش نسبت به سایر آثار خود گفت: اگرچه بازی در نقش های متفاوت اتفاق خوبی است ولی من شخصاً به دنبال متفاوت بودن نیستم. زمانی هم که این پیشنهاد به من شد، گفتم این نقش به من نمی خورد. فیلمنامه من دیالوگ زیادی نداشت و نمی‌توانستم کاراکتر را در خودم پیدا کنم، اما کارگردان اطمینان داد و در تمرین ها متوجه شدم که با دقت نظر سهیل بیرقی می‌توانم کاراکتر را بهتر بشناسم.

سهیل بیرقی کارگردان فیلم سینمایی «من» نیز در ادامه صحبت‌های حاتمی اظهار کرد: این فیلم قصه هیجانی است که اتفاقاً با حذف هیجان های کلیشه ای روایت می شود. فیلم «من» سرشار از پتانسیل تعقیب و گریز بود اما می خواستم دقیقاً معکوس آنچه انتظار می رود، کار کنم. حذف ضد قهرمان یکی از همین رعایت نکردن کلیشه ها است. این فیلم قصه زنی است که در زندگی اجتماعی اش به دنبال شور و پیدا کردن تنوع در خودش می گردد، بدون اینکه برخلاف آنچه می بینیم دنبال پول باشد.

همچنین حاتمی با اشاره به تیم بازیگری این فیلم اظهار کرد: از بازی بهنوش بختیاری بسیار شگفت زده شدم و تنها تعریفی که می توانم راجع به او داشته باشم اینکه بختیاری به معنی واقعی کلمه بازیگر است.

«امکان مینا»، پرداختن به سوژه‌ای که تاکنون در آن کاری صورت نگرفته است

سومین و آخرین نشست مطبوعاتی امروز به فیلم سینمایی «امکان مینا» به کارگردانی کمال تبریزی اختصاص یافت. در این نشست کمال تبریزی با اشاره با تفاوت‌های «امکان مینا» با دیگر آثارش گفت: فیلمی ساخته که شبیه دیگر فیلم‌های او نیست و فیلمش در ژانری است که تاکنون در آن کاری صورت نگرفته است.

کمال تبریزی در بخش دیگری از سخنان خود گفت: موقعیت الان در شرایط اجتماعی که همه جا درگیر آن هستند و روشی دارند که خانواده‌ها را دعوت می‌کنند و یا همین داعش که این روزها مساوی با خونریزی است، چیزی است که ما در دهه ۶۰ آن را تجربه کردیم.

وی افزود: به جوانانی که آن زمان را درک نکردند می خواستم بگویم ما این برهه را پشت سر گذاشتیم و امنیتی که امروز داریم به خاطر تجربه‌ای این‌چنین است.

کارگردان «امکان مینا» همچنین با اشاره به جشنواره سی و چهارم، اظهار داشت: مجموعه فیلم‌های متفاوتی با نوع نگاه مختلف در این جشنواره حضور دارند و به نظرم در باغ سینمای ایران گل‌های متنوعی رشد کرده که این به ندرت اتفاق می‌افتد و رسانه‌ها و منتقدین باید به آن بپردازند.

از حاشیه های جالب توجه در این نشست اهدای گل از سوی میلاد کی مرام به خبرنگاران بود. با توجه به اینکه این بازیگر  نقش یک خبرنگار را در این فیلم بازی می کرد، برای ادای احترام به خبرنگاران، شاخه های گل رز را به خبرنگاران حاضر در جلسه اهدا کرد.

نوشته مهمترین نکات نشست‌های مطبوعاتی فیلم‌های روز پنجم جشنواره فجر/ «بادیگارد» ادامه شخصیت‌های آژانس است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

«بادیگارد» همه را راضی کرد   

بدون شک «بادیگارد» بهترین فیلمی است که تاکنون در این دوره از جشنواره فجر اکران شده است. فیلمی خوش ساخت از محبوب‌ترین کارگردان ایران که یادآور خاطره خوش مخاطبان از «آژانس شیشه‌ای» دیگر فیلم ماندگار این کارگردان بود.

شاید به همین خاطر بود که از یک ساعت پیش از آغاز اکران این فیلم در برج میلاد، صفی طولانی از علاقمندان تشکیل شده بود که به هیچ وجه دوست نداشتند فرصت هرچه زودتر دیدن جدیدترین اثر ابراهیم حاتمی‌کیا را از دست بدهند.

هرچند که باز هم بی‌تدبیری مدیران جشنواره در راه دادن افرادی که ارتباطی به سینما نداشتند باعث هرج و مرج و ازدحام بیش از اندازه در سالن همایش‌های برج میلاد شد و هرچند که باز هم با جماعت فرهنگی و رسانه‌ای، برخوردی دون شان آن‌ها صورت گرفت ولی «بادیگارد» حاتمی‌کیا آن قدر خوب و ارزشمند بود که مخاطبانش بعد از دیدن آن، همه ناراحتی‌ها فراموش کنند و غرق در تشویق جدیدترین اثر این کارگردان محبوب شوند.

البته «بادیگارد» حاتمی‌کیا یک حاشیه جالب توجه نیز داشت و آن هم عدم حضور کارگردان و عوامل این فیلم سینمایی بر روی فرش قرمز جشنواره فجر بود. حاتمی‌کیا دلیل این کار اعتقاد نداشتن به فرش قرمز دانست و گفت: نه من به‌عنوان کارگردان و نه هیچ‌یک از عوامل تولید فیلم به روی فرش قرمز حاضر نخواهند شد.

«منِ» ناامیدکننده 

فیلم سینمایی «من» به کارگردانی سهیل بیرقی از جمله فیلم‌هایی بود که قبل از آغاز جشنواره تبلیغات زیادی در مورد شاخص بودن آن مطرح می‌شد. اما اکران این فیلم در دومین نوبت نمایش فیلم‌های روز پنجم جشنواره فجر نشان داد که تمامی این حرف‌ها جوسازی‌های معمول برخی از رسانه‌ها برای بیش‌تر دیده شدن کار است.

تنها نکته جالب توجه در مورد این فیلم یکی آن بود که در ابتدای تیتراژ این فیلم توصیه شد افراد زیر ۱۵ سال آن را نبینند و دیگری انتخاب کاملا نادرست لیلا حاتمی برای بازی در نقش یک زن خلافکار بود.

مجریان و خبرنگاران مهمانان ویژه جشنواره

یکی از موضوعات جالب توجه در این دوره از جشنواره فجر، حضور بیش از حد مجریان تلویزیون در کاخ جشنواره است. مجریانی که معلوم نیست چه سنخیتی با سینما دارند و هر روز هم به بهانه تماشای یک فیلم به برج میلاد می‌آیند. از عادل فردوسی‌پور و محمد سلوکی گرفته تا ‫جعفر یازرلو‎ مجری اخبار سیما که دیروز با دختر خردسالش مهمان کاخ جشنواره شده بود! البته دیدن مجریانی همچون احسان کرمی و فرزاد حسنی دیگر تبدیل به یک عادت همیشگی برای اهالی برج شده است و اصولا کسی از دیدن آن‌ها در این‌گونه برنامه‌ها تعجب نمی‌کند.

اما نکته جالب توجه فیلم‌های نمایش داده شده در روز گذشته جشنواره فجر، حضور پررنگ کاراکتر خبرنگار در این فیلم‌ها بود. به طوری که در فیلم های «امکان مینا» و «رسوایی۲» یکی از شخصیت های اصلی فیلم نقش یک خبرنگار را ایفا می‌کرد و در فیلم «بادیگارد» نیز کامران نجف زاده در نقش خودش مقابل دوربین رفته بود.

کمال تبریزی و انتظاراتی که برآورده نشد  

ساخت فیلم‌های سفارشی همواره درگیر این آفت بوده است که تیم تولید اثر توجه چندانی به کیفیت و نتیجه نهایی کار نمی‌کنند و فقط به واسطه سابقه قبلی خود، یک اثر متوسط و حتی ضعیف را به آن سازمان سفارش دهنده قالب می‌کنند. کاری که کمال تبریزی سال گذشته با «طعم شیرین خیال» و امسال هم با «امکان مینا» آن را انجام داد تا در اولی یک اثر کاملا شعاری و مضحک را به سازمان حفاظت از محیط زیست قالب کند و امسال نیز همین کار را با مسئولین وزارت اطلاعات تکرار کرد.

«امکان مینا» ایده خوبی داشت که تبریزی به بدترین شکل ممکن آن را نابود کرد تا سابقه ساخت یک اثر ضعیف دیگر در پرونده کاری این کارگردان پرکار به ثبت برسد.

جلوه‌های ویژه‌ای که فیلم سینمایی شد!  

انتظارات از مسعود ده نمکی همیشه بالا بوده و هست. به همین خاطر وقتی نوبت به اکران «رسوایی۲» رسید، اصلا انتظار ایستادن در صفی طولانی جای تعجب نداشت. البته این صف همانند صفی نبود که چند ساعت قبل برای فیلم حاتمی‌کیا تشکیل شده بود ولی در هرصورت ده نمکی طرفداران و مخالفان خاص خود را دارد که همیشه دوست دارند ببینند، ده‌نمکی این بار می‌خواهد چه بگوید؟

البته جدیدترین ساخته ده‌نمکی آن چیزی نبود که انتظار آن را داشتیم و بیشتر به نظر می‌رسید مجموعه‌ای جلوه‌های ویژه است که ده نمکی میخواسته با اتصال آن‌ها به هم یک اثر سینمایی را به مخاطبش عرضه کند ولی در نهایت وابستگی شدید او به تکنیک باعث شده تا نتیجه کار تبدیل به ضعیف‌ترین اثر در کارنامه کاری این کارگردان شود.

نوشته حاشیه نگاری «سوره سینما» از جشنواره فجر-۵/ از حضور پررنگ خبرنگاران در آثار جشنواره فجر تا نرفتن عوامل «بادیگارد» بر فرش قرمز اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

از میان فهرست سی‌وسه موردی فیلم‌های این دو بخش، چندین گزینه هم از  شانس بیشتری برای گرفتن جایزه برخوردار هستند و هم اینکه با توجه به جنبه‌های مختلفی تکنیکی و فنی این آثار و همچنین داستان آن‌ها، احتمال بیشتری دارد که مورد توجه مخاطبان قرار بگیرند.

در این گزارش به معرفی مهمترین فیلم‌های این دوره از جشنواره پرداخته‌ایم:

بادیگارد

تیم ابراهیم حاتمی‌کیا و پرویز پرستویی بعد از تجربه درخشان «آژانس شیشه‌ای»، یک بار دیگر کنار هم قرار گرفته‌اند تا این بار به جای روایت مظلومیت جانبازان و بازماندگان هشت سال دفاع مقدس در «آژانس شیشه‌ای»، داستان حاج حیدر و محافظانی را روایت کند که دفاع از حیثیت نظام مهمترین هدف آن‌هاست.

البته «بادیگارد» حاتمی‌کیا، هویتی مستقل دارد و برخلاف «آژانس شیشه‌ای»، از لوکیشن‌های مختلفی برای روایت داستان خود استفاده کرده است. همچنین جلوه‌های ویژه این اثر در کنار موسیقی اثرگذار کارن همایونفر، باعث شده تا جدیدترین ساخته ابراهیم حاتمی‌کیا تبدیل به یکی از پرکشش‌ترین آثار حاضر در این دوره از جشنواره فیلم فجر شود.

ایستاده در غبار

«ایستاده در غبار» اولین ساخته‌ سینمایی محمدحسین مهدویان است که اثری «قهرمان» محور محسوب می‌شود و موضوع اصلی آن روایت زندگی «حاج احمد متوسلیان» فرمانده سال‌های آغازین دفاع مقدس است.

این اثر از نظر ساختار و فرم روایت تجربه‌ای تازه در سینمای ایران است. اثری که با استفاده از ایده استفاده از صداهای اصلی شخصیت‌های مستند و واقعی فیلم و از طریق تصویرسازی برای این صداها ساخته شده است.

البته استفاده از این ابتکار، در گاهی از موارد باعث شده تا در بعضی از بخش‌ها، فیلم از فرم داستانی به فرم مستند متمایل شود ولی این‌ موضوع باعث دلزدگی مخاطب و عدم همراهی او با فیلم نمی‌شود. شاید به همین خاطر باشد که «ایستاده در غبار» توانست بسیاری از حریفان مدعی خود را در بخش نگاه نو جشنواره سی‌و‌چهارم فجر کنار بزند و در جمع بزرگانی که سودای سیمرغ را در سر می‌پرورانند، حضور یابد.

نفس

دو سال پیش بود که نرگس آبیار، در واپسین روزهای باقیمانده با برگزاری جشنواره فجر و به واسطه حمایت ابراهیم حاتمی کیا، توانست بزرگترین غافلگیری جشنواره سی‌ودوم فجر را وارد عرصه رقابت کند. فیلمی اثرگذار که با استفاده از یک داستان واقعی به سراغ روایت ماجرای یک مادر شهید که چشم‌انتظار بازگشت فرزندش است، رفته بود. در نهایت هم این اثر توانست جوایز متعددی را در چه در جشنواره فجر و چه در سایر جشنواره‌ها نصیب آبیار و تیم تولید «شیار ۱۴۳» کند.

آبیار امسال پس از پشت سرگذاشتن این تجربه موفق، به سراغ داستانی کودکانه رفته است که فرسنگ‌ها با ماجرای «اُلفَت» و فرزندش شهید که در «شیار ۱۴۳» روایت می‌شد، فاصله دارد.

فضای این فیلم پر از رویاهای زیبای کودکانه است که با استفاده از تصویر سازی انیمیشنی مخاطب را به دنیای کودکانه بهار، نادر، کمال و مریم، چهار کودک اصلی این قصه می‌برد. کودکانی که به همراه پدرشان غفور (با بازی مهران احمدی) و مادربزرگ خود (با بازی پانته‎آ پناهی‌ها) در دهه ۵۰ خورشیدی زندگی می‌کنند.

فهرست مقدس

این فیلم در میان آثاری که قرار است که در بخش اصلی جشنواره فجر امسال حضور داشته باشند، نیست. البته دلیل این اتفاق ناهماهنگی و برخی کارشکنی‌ها در ساختار مدیریتی این دوره از جشنواره فیلم فجر است که نمی‌خواهند آثار بخش انیمیشن به خوبی دیده شوند.

ولی اگر علاقمند به سینما و به ویژه هنر انیمیشن هستید، حتما به تماشای «فهرست مقدس» بنشینید. اثری که به روایت ماجرای اصحاب اخدود و سوزانده شدن گروه کثیری از مسیحیان شهر نَجران توسط حاکم یهودی این سرزمین در فاصله‌ای ۱۰۰ ساله تا ظهور اسلام پرداخته است.

این اثر یک تحول مهم در ساختار انیمیشن ایران محسوب می‌شود و می‌توان رشد عرصه‌ تکنیکی و فنی انیمشین‌سازی را در آن دید که اثر قابلیت رقابت با آثار خارجی را دارد.

«فهرست مقدس» مخاطب را غافلگیر خواهد کرد و بدون شک شاخصترین انیمیشن حاضر در این دوره از جشنواره فجر خواهد بود.

سیانور

«سیانور» جدیدترین ساخته بهروز شعیبی است که یکی از سیاسی‌ترین فیلم‌های این دوره از جشنواره محسوب می‌شود. اخبار مختلفی پیرامون قصه اصلی این فیلم منتشر شده است ولی به نظر می‌رسد آنچه که بیشتر به واقعیت نزدیک است آن است که قهرمان اصلی «سیانور» یکی از مبارزان حزب توده است که درگیر مبارزه با ساواک می‌شود و در همین بین داستان‌هایی عاشقانه نیز برای او پیش می‌آید.

این که آیا این شخصیت اصلی که یک مبارز کمونیست  محسوب می‌شود، قرار است به عنوان قهرمان اصلی فیلم معرفی شود یا نه، موضوعی است که ما هم همانند مخاطبان، منتظر دیدن آن در سی‌و‌چهارین جشنواره فیلم فجر هستیم.

رسوایی۲

مسعود ده‌نمکی یکی از معدود کارگردان‌ان سینمای ایران است که علاقه خود به دنباله‌سازی را تبدیل به عمل گرده است  بعد از ساخت سه‌گانه «اخراجی‌ها: به سراغ ساخت دومین قسمت فیلم سینمایی «رسوایی» رفته است تا باز هم ماجرای حاج یوسف را روایت کند، آن هم در زمانی که او با یک پیش‌بینی غیر منتظره «آمدن زلزله» را در شهر پیش بینی می‌کند.

با توجه به قصه اصلی این فیلم، نیاز به استفاده از جلوه‌های ویژه بصری بوده است که نتیجه آن نیز قابل قبول شده است و به احتمال زیاد «رسوایی۲» با استفاده از این صحنه‌ها، تبدیل به یکی از آثار پرمخاطب سی‌و‌چهارمین جشنواره فیلم فجر خواهد شد.

بارکد

مصطفی کیایی بعد از ساخت «ضدگلوله» و ارائه اولین اثر قابل قبول خود، بیشتر به سراغ موضوعات اجتماعی رفته بود ولی او در این دوره از جشنواره باز هم بر روی سوژه‌ای کمدی دست گذاشته است. البته جنس این کمدی نزدیک به دو اثر قبلی اوست و رگه‌هایی از مسائل روز اجتماعی نیز در آن دیده می‌شود.

با توجه به چند اثر قبلی این کارگردان و سابقه خوب او در تولید آثار مخاطب پسند، به نظر می‌رسد «بارکد» نیز یکی دیگر از آثاری باشد که نظر مخاطبان این دوره از جشنواره را به خود جلب می‌کند. همچنین حضور بازیگرانی چون بهرام رادان، محسن کیایى، سحر دولتشاهى، بهاره کیان افشار، پژمان بازغى و رضا کیانیان نیز می‌تواند در بهترین دیده شدن این اثر موثر باشد.

امکان مینا

کمال تبریزی در چند سال گذشته به شدت افت کرده بود و بیشتر درگیر تولید پشت سرهم آثار ضعیفی بود که نه مخاطب چندانی داشت و نه در جشنواره‌ها چندان به چشم می‌آمد. او سال گذشته «طعم شیرین خیال» را به جشنواره آورد که آنقدر ضعیف بود که تبدیل به یک شکست کامل در کارنامه کاری تبریزی شد.

البته او پیش از این اثر سینمایی، مشغول به ساخت سریال «ابله» در شبکه نمایش خانگی بود که آن هم اثر ضعیفی بود و حتی قسمت آخرش هم هیچگاه توزیع نشد! اما به نظر می‌رسد حالا که بعد از سال‌ها باز هم زوج کمال تبریزی و منوچهر محمدی در کنار هم قرار گرفته‌اند، قرار است اثری درخور توجه را در جشنواره فجر مشاهده کنیم.

«امکان مینا» جدیدترین حاصل همکاری این تیم است که روایتگر داستانی سیاسی در بستری از حوادث عاشقانه است و به نظر می‌رسد از آثار موثر و قابل توجه این دوره از جشنواره باشد. اثری که شنیده‌های بسیاری خبر از سرمایه‌گذاری وزارت اطلاعات در تولید آن دارد و با استناد به سابقه این تیم می‌توان نسبت به مخاطب پسند بودن آن خوش‌بین بود.

یتیم‌خانه ایران

فیلم سینمایی «یتیم‌خانه ایران» به کارگردانی ابوالقاسم طالبی یکی از آثار جنجالی این دوره از جشنواره فجر است که با وجود شایستگی فراوان برای حضور در جمع ۲۲ فیلم سودای سیمرغ، تنها به دلیل خواسته کارگردان آن برای عدم حضور در بخش مسابقه، مقرر شده است در بخش خارج از مسابقه نمایش درآید.

موضوع این فیلم قحطی در ایران در بازه زمانی جنگ دوم جهانی است که طالبی در تازه‌ترین اظهارنظر خود درخصوص عدم حضور این فیلم در بخش مسابقه جشنواره فیلم فجر بیان داشت: من در بخش مسابقه شرکت نمی کنم. چون فیلم من یک فیلم ضداستکباری است!

وی همچنین به این موضوع اشاره کرده است که بخاطر اینکه من از ابتدا چینش داوران را نمی شناختم و احتمال دادم برخی از داوران دوتابعیتی باشند و با قضاوت درباره این فیلم مجبور شوند به سختی هایی بیفتند و به تابعیت خارجی آنها لطمه ای بخورد. لذا تصمیم گرفتم فیلم را از بخش مسابقه خارج کنم.

باید منتظر بود و دید که تازه‌ترین فیلم کارگردان «قلاده‌های طلا» می‌تواند باز هم جنجال آفرین و اثرگذار باشد یا خیر.

نوشته همه فیلم‌هایی که باید در جشنواره فجر امسال دید/ از «بادیگارد» حاتمی‌کیا تا فیلم ضداستکباری طالبی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

فیلمنامه ۵ بار بازنویسی شد

درباره شکل گیری «امکان مینا» و این که چقدر در فکر اولیه تا اجرا موثر بودید.

یکی از دوستان طرح ابتدایی و اولیه ای درباره  قصه ای که در حوالی سالهای دهه ۶۰ اتفاق می افتد را به بنده  پیشنهاد داد. فکرو ایده اولیه خوب بود اما  برای رسیدن به طرح اولیه نیاز به کارزیادی داشت به همین منظور نزدیک به ۷ ماه زمان صرف این مهم شد  تا طرح اولیه با کمک دوستان شکل گرفت و پس از اینکه تقریباً طرح اولیه از آب و گل در آمد از آقای کمال تبریزی (کارگردان) و  فرهاد توحیدی(فیلمنامه نویس) دعوت کردیم برای همکاری در این پروژه به ما بپیوندند. با خواندن طرح اولیه دوستان علاقمند شدند و آقای توحیدی نگارش اثر را برعهده گرفتند و حدود ۵ بار بازنویسی فیلمنامه انجام شد تا دوستان  اعلام رضایت کردند که اثر آماده جلوی دوربین رفتن است.

فیلمنامه «امکان مینا» اثر ارزشمندی است

برای رسیدن فیلمنامه به آنچه که مورد تایید دوستان و حضرتعالی باشد کار بازنویسی زیر نظر خودتان جلو می رفت؟

بله . کار گروهی بود.  کارگروهی تشکیل شد که بنده، آقای توحیدی و آقای تبریزی و دوستان دیگر در این گروه حضور داشتیم نظرات مختلف را هم می گرفتیم و در نهایت فیلمنامه آماده شده . به نظرم در مجموع یکی از فیلمنامه هایی است که به لحاظ ساختار و مضمون در سینمای ایران (به خصوص  در این سالها) فیلمنامه ارزشمندی است.

به لحاظ وجه انسانی و عاشقانه شامل زمان و مکان نمی شود

تعدادی از آثار که امروز در جشنواره هم شاهدشان هستیم برای ترسیم موقعیتی از فضای امروز جامعه به دهه های گذشته پناه می برند و وقایع را به امروز تعمیم می دهند. امکان مینا چقدر از این ترفند بهره برده است؟

اساس قصه «امکان مینا» یک قصه عاشقانه است به معنی یک زندگی مشترک که در بستر دهه ۶۰ شکل گرفته اما به لحاظ وقایع و اتفاقاتی که در  دهه ۶۰ پیش می آید و  مسایل آن روز؛ از یک سو جامعه درگیر دفاع بود  و از سوی دیگر درگیری با برخی از گروه های مختلف سیاسی که راهشان را از راه انقلاب جدا کرده بودند دیده می شد.  قصه «امکان مینا» به شرایط آن دوره می‌پردازد و اتفاقات آن دوره و مسایل اجتماعی آن دوره را به تصویر می کشد و لی به لحاظ وجه انسانی و عاشقانه ای که دارد طبیعتاً مانند هر اثر هنر ماندگاری  حرف فیلم می تواند شامل زمان و مکان نشود و در همه دوره ها بتوان با آن همذات پنداری کرد.

مروجان اخلاق اسلامی ایرانی باید به جامعه امید بدهند

اکثر آثار اجتماعی دارای پایان های ناامیدکننده و شاید تلخ باشند که چندی پیش هم یکی از اعضای هیات انتخاب به این مهم تاکید داشتند امکان مینا چه شرایطی را برای مخاطب رقم می زند؟

اساساً اگر به  کارنامه کاری من (در مقام تهیه کننده) دقت کرده باشید به هیچ وجه فیلم ناامیدکننده، تلخ و سیاه ساختن  دیده نمی شود من به شخصه به لحاظ اعتقادی و باورهای خودم به این مهم توجه دارم که انسان هیچ گاه نباید ناامید شود و دوم این که کسانی که در حوزه فکر و اندیشه کار می کنند نباید به این اندیشه (ناامیدی) دامن بزنند به خصوص در شرایط حاضرکه  جامعه ما با مشکلات و مسایل مختلف فراوانی روبرو است .  مردم گرفتار مجموعه ای از مسایل معیشتی، اقتصاد ی و خانوادگی هستند و عقل سلیم حکم می کند کسانی که در مقام خیرخواه و مروج اخلاق اسلامی – ایرانی هستند می باید در این حوزه (امید بخشی) به جامعه فعالیت بیشتری داشته باشند . اینکه ما بتوانیم به جامعه روحیه مقاومت و ایستادگی و سر خم نکردن در مقابل مسایل را به خصوص با باورمندی های اعتقادی به شکل هنرمندانه به جامعه منتقل کنیم  از اهمیت خاصی برخوردار است.

در این اثر به سراغ قشر همیشه فعال عرصه رسانه «خبرنگاران» رفتید، چقدر در ارایه درست این شغل موفق عمل کردید؟

در فیلم  «امکان مینا» شغل شخصیت اصلی فیلم که نقش آن را« میلاد کی مرام» به خوبی ایفا کردند خبرنگار در آن ایام است. ایشان از عهده نقش به خوبی برآمدند و تلاش کردیم  موقعیت خبرنگار در آن شرایط را در مدنظر داشته باشیم . بیش از این  معذورم از بازگویی  قصه اما  امیدوارم دوستان عزیز خبرنگار و اهالی رسانه  از نگاه به این قشر رضایت داشته باشند.

چقدر در ارایه شخصیت درست خبرنگار در هنگام نگارش فیلمنامه ازحضور کارشناسان رسانه بهره بردید؟

شغل شخصیت اصلی خبرنگار است و حوادث فیلم به گونه دیگری رقم می خورد و در بخش هایی از فیلم  به نمایش خبرگزاری های ان دوره و مناسباتی که حاکم بود صحنه هایی  خاص داریم که نشان از فضای فعالیت خبرنگار در آن دوره را می دهد.

به دنبال شخصیت مناسب برای ایفای نقش هستم نه معروف بودن

در این فیلم هم مانند برخی از آثار دیگر از بازیگر مطرح و استار استفاده نکردید.

باور من به شخصه  این است که من به دنبال شخصیت مناسب  و بازیگری که از عهده نقش قصه  بربیاید می روم و  خیلی به دلیل معروف بودن  یک هنرپیشه از آن  استفاده نمی‌کنم . ردپای این تفکر من در آثارم به وضوح قابل رویت است  نمونه بارز آن فیلم «طلا و مس» و «زیر نور ماه» و…  بعد هم دوستانی که نقش های اصلی را عهده دار بودند چهره های سرشناسی شدند که باعث امیدواری ما است . در این فیلم آقای کی مرام و خانم ساداتی از امیدهای آینده سینمای ایران هستند به شرطی که خودشان انتخاب های درستی داشته باشند.

امکان مینا قواعد استاندارد سینما را لحاظ کرده است/ پایان تکان دهنده

چقدر به گیشه امکان مینا امیدوار هستید؟

امکان مینا تمام قواعد  استاندارد سینما اعم از نوع داستان ، شکل و روایت فیلمنامه، داشتن قهرمان که مخاطب با آن همذات پنداری کند همچنین  قصه پرکشش و پر تعلیق را داراست فیلم دارای  پایان تکان دهنده ای است که  امیدوارم بتواند در سطح وسیعی با مخاطب ارتباط برقرارکند.

داوران به عدالت رای دهند/ تمام عناصر فیلم را ببینند

پیش بینی شما از ارایه سیمرغ  به امکان مینا چه تعداد است؟

من ترجیح می دهم به این چیزها فکر نکنم و در وهله اول پسندیده شدن این فیلم و مورد توجه قرارگر فتنش در وهله اول اهیت برایم  قرار دارد. اما امیدوارم هستم هیات داوری طبیعتا با انصاف و  عدالت همه آثار را بررسی کند و در همه رشته ها، افرادی که ذی حق هستند و تلاش مضاعفی کردند و این را می توان در اثرشان مشاهده کرد را مورد توجه قراردهند. افرادی که  کم کاری نکردند ، در این شرایط ریسک کردند و وارد حوزه ها و زمینه هایی  شدند که کمتر مورد توجه قرار می گیرد  و شاید سینمای ایران نگران ورود به این حوزه ها است  یا پرداختن به سوژه هایی که  ممکن است هزینه داشته باشد و…  همه این فاکتورها را بالاخص ساختار و بافت هنری کار را مد نظر قرار دهند؛ رای عادلانه بدهند.  تمام عناصر فیلم ها و حرفه هایی که در ساخت فیلم موثر هستند (صرفا تهیه کنندگان مد نظرم نیست) اگر فیلمبرداری خوبی هست، کارگردانی خوبی هست و… در هر فیلمی طبیعتا با انصاف و عدالت دیده  شود.

منبع: فارس

نوشته از پوستر فیلم «امکان مینا» رونمایی شد / «امکان مینا» فیلمی با پایان تکان دهنده اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.