براساس قرعه‌کشی انجام شده در مرحله نیمه‌نهایی، قرار است سینا ساعی با بامداد افشار و روزبه حصاری با سامان احتشامی رقابت کنند. نکته جالب اینجاست که رویارویی این شرکت کننده‌ها در مرحله نیمه‌نهایی در حالی اتفاق می‌افتد که آن‌ها در مرحله مقدماتی یکبار با هم رقابت کرده بودند و هر دو مسابقه مرحله نیمه نهایی یک تقابل تکراری است.

در مرحله مقدماتی روزبه حصاری و سینا‌ ساعی توانسته بودند به ترتیب سامان احتشامی و بامداد افشار را شکست بدهند. حالا باید منتظر ماند و دید در مرحله نیمه‌نهایی چه اتفاقی می‌افتد.

رئالیتی‌شوی «کارناوال» به کارگردانی و اجرای رامبد جوان و تهیه‌کنندگی محمد شریفی چهارشنبه‌ها و پنجشنبه‌ها به طور اختصاصی از پلتفرم فیلم‌نت منتشر می‌شود.

نوشته «کارناوال» به نیمه‌نهایی رسید/ اسامی صعودکنندگان اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در رقابت اول روزبه حصاری که به عنوان سرگروه با ۲ برد پا به مرحله حذفی گذاشته بود، به مصاف دانیال کاظمی رفت. این شرکت‌کننده با یک باخت و یک برد به عنوان تیم دوم گروه سه وارد مرحله یک چهارم نهایی شد. این دو در اولین رقابت مرحله حذفی به مصاف هم رفتند که درنهایت روزبه حصاری با اختلاف بالا و با به دست آوردن ۳۹۳ رای در مقابل ۲۶۶ رای دانیال کاظمی راهی مرحله نیمه‌نهایی شد.

شگفتی بزرگ «کارناوال» در دومین رقابت مرحله یک چهارم نهایی اتفاق افتاد. در این مرحله بامداد افشار در یک رقابت فشرده و میلی‌متری با کسب ۹ رای بیشتر توانست امیرمهدی ژوله را از پیش‌رو بردارد. او در این مرحله توانست ۴۰۸ به دست بیاورد و به مرحله نیمه‌نهایی راه پیدا کند. افشار در حالی توانست ژوله را شکست دهد که رقیبش با ۲ برد قاطع در مرحله مقدماتی خود را به مرحله یک‌جهارم نهایی رسانده بود.

از مرحله حذفی دو مسابقه دیگر باقی مانده که طی آن قرار است رویا میرعلمی با سینا ساعی و محسن شریفیان با سامان احتشامی به رقابت بپردازد.

برنامه «کارناوال» چهارشنبه‌ها و پنجشنبه‌ها ساعت ۲۰ از فیلم‌نت پخش می‌شود.

نوشته روزبه حصاری و بامداد افشار به نیمه‌نهایی «کارناوال» رسیدند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

هر هفته چهره‌هایی از دل سینما، موسیقی و هنر سر برمی‌آورند که با حضورشان جریان خبری هفته را شکل می‌دهند. این هفته، روایت ما به سراغ پنج چهره‌ای می‌رود که هر کدام با اتفاقی خاص در صدر اخبار قرار گرفتند؛ از هنرمندان کم‌سروصدا تا چهره‌هایی که هر حرکت‌شان به چشم می‌آید، از مصاحبه‌های تاثیرگذار تا بازگشت به ژانر محبوب، از ورود به صحنه‌های زنده تا صدرنشینی در گیشه.

حامد بهداد؛ بازیگری با زخم‌های بی‌مرهم

حامد بهداد، بازیگری است که هیچ‌وقت سطحی حرف نمی‌زند و همین سبک خاص اوست که باعث می‌شود هر بار مصاحبه‌ای از او منتشر می‌شود، بخش‌هایی از آن در شبکه‌های اجتماعی وایرال شود. این هفته، ویدیوهایی از گفت‌وگوی او با روزنامه شرق در فضای مجازی به‌شدت دیده شد و درست مثل همیشه، بهداد با زبان بی‌پرده‌اش از لایه‌های پنهان زندگی‌اش گفت.

او از زخم‌هایی گفت که هنوز هم التیام نیافته‌اند، از شب‌هایی که با روحی خسته به خانه برمی‌گردد و از آدم‌هایی که ضعف‌هایش را می‌دانند و بی‌رحمانه با آن‌ها بازی می‌کنند. این خودافشایی بی‌سانسور، تبدیل به مشخصه گفت‌وگوهای بهداد شده؛ بازیگری که شخصیت علی در فیلم «پیرپسر» را بر پایه تجربه‌های زیسته خودش بنا کرده است.

اما بهداد تنها به بیان درد بسنده نمی‌کند. او از تلاش دائمی برای بهتر شدن، بازسازی خودش، و مواجهه با شکست‌ها هم حرف می‌زند. با صداقت می‌گوید تجربه‌اش در کمدی موفق نبوده؛ از فیلم‌هایی مثل «چه خوبه که برگشتی» مهرجویی تا «مارموز» تبریزی که دوست داشته با آن‌ها کمدی را تجربه کند. با وجود دفاع از بازی‌اش در «گیجگاه»، اعتراف می‌کند تجربه اخیرش در ژانر کمدی رضایت‌بخش نبوده است.

آنچه در این مصاحبه پررنگ شد، چهره پیچیده‌ای از یک بازیگر بود که هنوز هم با تمام شهرتش، خود را در حال جست‌وجوی معنای تازه‌ای از زیستن و بازیگری می‌بیند. مردی که صادقانه اشتباهاتش را می‌پذیرد و با جسارت از آن‌ها عبور می‌کند. بهداد با «پیرپسر» این روزها بر روی پرده است، اما همان‌طور که در مصاحبه‌اش گفت، هر نقشی برای او سفری تازه است؛ سفری از دل زخمی که هر بار در زندگی‌اش تازه می‌شود.

بهنوش طباطبایی؛ زری‌ای که دل نبرد

با رفع توقیف سریال «سووشون» و پخش دو قسمت جدید، بحث‌ها پیرامون این اقتباس تلویزیونی از رمان ماندگار سیمین دانشور بالا گرفت. بیشترین توجه‌ها اما معطوف به نقش‌آفرینی بهنوش طباطبایی در نقش «زری» بود؛ زنی آگاه، لطیف و درگیر با دوران پرتلاطم اجتماعی در دل تاریخ معاصر.

درحالی‌که این نقش می‌توانست نقطه عطفی در کارنامه طباطبایی باشد، اما به‌نظر می‌رسد او با تمام تلاش‌هایش نتوانسته پیوند درستی با این شخصیت پیچیده برقرار کند. یکی از نکات انتقادی، عدم باورپذیری لهجه و بازی چشمی است که نتوانسته احساسات درونی زری را منتقل کند. سکانس‌های طولانی، دوربین رو دست و مونولوگ‌های ذهنی پرشده از نجوا، بیش از آنکه مخاطب را درگیر کند، او را خسته می‌کند.

در قسمت سوم، سکانس دیوانه‌خانه که در آن زری به همه بیماران غذا می‌دهد، به نقطه اوج نقدها بدل شد و گویی قصد دیوانه کردن مخاطب را هم داشت! نمای طولانی و سردرگم‌کننده، به‌جای همراه کردن مخاطب با دغدغه‌های درونی زری، بیشتر به آشفتگی بصری و روایی منجر شد. هرچند نیت سازندگان بر ارائه تصویری متفاوت از زری بوده، اما نتیجه نهایی، اثری نشده که بتواند مخاطب وفادار رمان را راضی کند.

بهنوش طباطبایی، پیش‌تر نشان داده بود در نقش‌هایی پیچیده مانند فیلم «سیانور» یا «رد خون» توانمند است، اما این‌بار فضای نامتعارف در کارگردانی، همراه با برخی انتخاب‌های اجرایی نادرست، به نتیجه‌ای انجامیده که نه دل مخاطب عام را ربوده، نه رضایت منتقدان را جلب کرده است. حال باید دید با ادامه پخش سریال، آیا طباطبایی موفق می‌شود شخصیت زری را نجات دهد یا این نقش، تبدیل به یکی از نقاط خاکستری کارنامه‌اش خواهد شد.

محمدحسین مهدویان؛ کارگردانی که جنگ را خوب بلد است

محمدحسین مهدویان به‌خوبی نشان داده که وقتی از تاریخ معاصر ایران فیلم می‌سازد، نگاه‌ها به سمت او می‌چرخد. حالا خبر تولید پروژه‌ای جدید به نام «ماجرای نیمه‌شب» که به ماجرای ناکام عملیات موساد در یوسف‌آباد تهران می‌پردازد، دوباره نام او را بر سر زبان‌ها انداخته است. جزئیات زیادی از فیلم منتشر نشده، اما همین خبر کافی بود تا توجه‌ها به‌سمت این فیلمساز بازگردد.

مهدویان پیش‌تر با فیلم‌هایی مانند «ایستاده در غبار»، «ماجرای نیمروز»  ثابت کرده در بازسازی دقیق فضاهای تاریخی و سیاسی و روایت تاریخ شفاهی تبحر دارد. همکاری‌اش با مهدی یزدانی‌خرم نیز نویدبخش ترکیبی از نثر ادبی و درام سینمایی است؛ فرمولی که در آثار قبلی‌اش نیز جواب داده بود.

همزمان، بلاتکلیفی پروژه‌ای دیگر به نام «خون سهراب» بر اساس داستانی اسطوره‌ای، نیز باعث شده گمانه‌زنی‌ها درباره مسیر بعدی او بالا بگیرد. فیلمی که قرار بود فریبرز عرب‌نیا در آن نقش‌آفرینی کند اما به دلیل عدم توافق با سرمایه‌گذار، فعلا متوقف شده است. آیا تمرکز روی «ماجرای نیمه‌شب» می‌تواند جبران توقف آن پروژه باشد؟

مهدویان بعد از تجربه سریال پرمخاطب فصل اول«زخم کاری»، حالا یک‌بار دیگر به ژانر موردعلاقه‌اش، یعنی جنگ و تاریخ معاصر بازگشته است. پروژه‌ای که اگر با همان دقت آثار قبلی پیش برود، می‌تواند یکی از آثار مهم سال آینده سینمای ایران باشد. بازگشت او به این فضا، می‌تواند نه فقط ادامه یک مسیر، که تعریفی تازه از روایات جنگی در سینمای ایران باشد.

بامداد افشار؛ صدای نو در کارناوال تصویر

در چهارمین اجرای برنامه «کارناوال» رامبد جوان (که برخی شنیده‌ها حکایت از توقیف ادامه این مجموعه از سوی ساترا دارد)، نوبت به بامداد افشار رسید تا نه فقط با موسیقی، که با یک نمایش موزیکال خلاقانه درخششی متفاوت را تجربه کند. حضوری که فراتر از انتظارها بود؛ چراکه مخاطبان تصور می‌کردند او صرفاً یک آهنگساز درخشان است. اما این‌بار، افشار با اجرای نمایشی درباره مرگ، تکنولوژی و زندگی، خود را در قامت یک هنرمند چندوجهی معرفی کرد.

در رقابت با سهیل مستجابیان، افشار با کمک اصغر پیران و ربات‌های نوازنده، نمایشی را روی صحنه برد که تلفیقی بود از موسیقی، تصویر، رنگ و روایت. اجرایی که به مفهوم مرگ و زندگی پرداخت و در پی پاسخ به این سوال بود که آیا تکنولوژی در اختیار ماست یا ما در اختیار تکنولوژی. تماشاگران و داوران کارناوال، از انسجام عناصر اجرایی، و از جسارت افشار در تجربه‌گرایی، تمجید کردند. از نظر آن‌ها، او نه‌تنها به‌عنوان موسیقیدان، بلکه به‌عنوان کارگردان یک اجرای زنده، قابل تحسین بود و رای بالای آن‌ها را هم گرفت.

بامداد افشار با وجود سن نه‌چندان زیادش، کارنامه‌ای پربار دارد؛ از فیلم «پوست» که جایزه سیمرغ بلورین بهترین موسیقی فجر را برایش به‌همراه داشت تا سریال‌های پربیننده‌ای چون «قورباغه»، «پوست شیر»، «یاغی» و «رهایم کن». اما حالا «کارناوال» فرصتی شد تا مخاطب عام او را نه فقط پشت صحنه، بلکه روی صحنه ببیند.

افشار در سکوت رشد کرده؛ آرام، دقیق و نوآور. و حالا که بیشتر شناخته می‌شود، این سوال مطرح است که آیا همچنان با همان پرهیز از هیاهو به مسیر هنری‌اش ادامه می‌دهد یا درگیر شهرتی می‌شود که بسیاری را از این رئالیتی شو به آن‌یکی می‌کشاند. آنچه مسلم است، افشار با این اجرا نشان داد هنوز هم می‌توان در دنیای موسیقی و نمایش، صداهای تازه‌ای شنید.

بهرام افشاری؛ کمدی‌ساز گیشه و ایده

بهرام افشاری این روزها در اوج است؛ هم در گیشه، هم در توجه مخاطبان. فیلم «مرد عینکی» به کارگردانی کریم ‌امینی، با بازی او صدرنشین فروش شده و افشاری با بازی درخشان در نقش «حلیم رایگان»، بار دیگر نشان داده در کمدی، بازیگری قابل اعتماد است. شخصیتی عجیب، غرق در توهم، با ظاهر و رفتارهایی که بین خنده و ترحم نوسان دارند.

افشاری از سریال «پایتخت» به ذهن مخاطبان وارد شد و حالا با بازی در کمدی‌هایی چون «هفتاد سی» که خودش کارگردانش بود، به‌نوعی برند خودش را در ژانر کمدی ساخته است. او نشان داده نه‌تنها بازیگر توانایی است، بلکه در خلق موقعیت‌های طنز هم ذهن فعالی دارد.

در کنار حضورش در سینما و تلویزیون، افشاری تئاتر را هم جدی گرفته؛ از جمله نمایش «چه کسی جوجه‌تیغی را کشت» که به‌تازگی روی صحنه برده. او همچنین یکی از ایده‌پردازان اولیه سریال «اجل معلق» است که این روزها در شبکه نمایش خانگی در حال پخش است.

با اینکه در نقش‌های جدی هم بازی کرده، اما هنوز برای مخاطب با چهره‌ای خندان و شوخ تعریف شده است. شاید به‌همین دلیل است که تجربه‌های غیرکمدی‌اش کمتر دیده شده‌اند. اما چیزی که مشخص است، افشاری مسیر حرفه‌ای‌اش را با دقت و تلاش پیش می‌برد؛ از نوجوانی در تئاتر همدان تا امروز که یکی از چهره‌های مهم سینمای بدنه ایران است. حالا که هم بازی می‌کند، هم می‌سازد و هم می‌نویسد، باید دید آینده چه نقشی برای او کنار گذاشته است.

نوشته از درخشش «بامداد» با ربات‌ها تا سرگیجه «بهنوش» در میان مجانین! اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

تدوین این فیلم همزمان با فیلمبرداری توسط سیاوش کردجان آغاز شده بود و این روزها در مراحل پایانی قرار دارد.

موسیقی متن «باغ کیانوش» توسط بامداد افشار ساخته می شود که پیش از این در حوزه ساخت موسیقی فیلم و سریال های مختلفی فعالیت داشته است. همچنین صداگذاری این فیلم نیز این روزها توسط رامین ابوالصدق در حال انجام است.

شهرام حقیقت دوست، علیرضا آرا، مجید پتکی، با حضور عباس جمشیدی فر بازیگران اصلی این فیلم سینمایی را تشکیل می دهند.

«باغ کیانوش» روایتی اقتباسی از دهه ۶۰ دارد و به عنوان اولین محصول مشترک باشگاه فیلم سوره و کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان است.

سینمایی «باغ کیانوش» پس از آماده سازی نسخه نهایی برای رونمایی در جشنواره فیلم فجر ۴۲ آماده می شود.

عوامل این پروژه عبارتند از؛ تهیه کننده: محمد جواد موحد، نویسنده و کارگردان: رضا کشاورز حداد، مجری طرح: محمد گودرزی، مشاور کارگردان: حسین دارابی، مشاور نویسنده: احسان ثقفی، مدیر فیلمبرداری: مرتضی هدایی، طراح صحنه: بابک کریمی طاری، مدیر صدابرداری: حسین بشاش، طراح گریم: محمود دهقانی، دستیار اول کارگردان و برنامه ریز: سیاوش رمضانلو، تدوین: سیاوش کردجان، موسیقی: بامداد افشار، طراح لباس: مجید لیلاجی، مدیر تولید: محمداسماعیل کلبی آبادی، طراح و ترکیب صدا: رامین ابوالصدق، اصلاح رنگ و نور: فربد جلالی، جلوه های ویژه کامپیوتری: محمد عبدی، انیمیشن: میلاد محمدی، عکاس: سعید کریمی و حسن شجاعی، روابط عمومی: عطیه موذن.

نوشته بامداد افشار موسیقی «باغ کیانوش» را می‌سازد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی افزود: توجه به اینکه فرم موسیقی من در چه ژانری است و یا قرار است از چه سازی استفاده شود باعث شد از صداگذاری خاصی استفاده کنم باید فکر می کردم صدای اشیا را بازسازی کنم یا صرفا بیایم به تمیزکاری دیالوگ‌ها بپردازم. در نهایت طراحی صدا و موسیقی را به هم ارتباط دادم و صداگذاری و طراحی صدا و موسیقی را کنار هم بافت دادم تا در نهایت مخاطب یک اثر واحد را بشنود.

افشار درباره واکنش های پس از  انتشار این آلبوم موسیقی بیان کرد: من خیلی ذهنیتی نداشتم که چه بازخوردی می تواند در میان مخاطبان داشته باشد اما در نهایت تصمیم گرفتیم در قالب یک آلبوم منتشرش کنیم و تا الان بازخورد بدی نگرفتیم. جالب این که شنوندگان این موزیک خودشان روی آن ها کلیپ ساخته بودند و ما با آثاری مواجه شدیم که از شهرهای مختلف به دست ما می رسید.

افشار گفت: اتفاقا این نوع موسیقی بیشتر همراه با تصویر است که می‌تواند شنیده شود ولی همین حد بازخوردی هم که گرفتیم برایم جالب بود. ما از ابتدا اصلا در ذهن مان نبود که موسیقی در قالب آلبوم منتشر شود و بعد که فیلم اکران شد از بازخوردها این را در نظر گرفتیم که موزیک ها را در ۱۲ ترک در قالب آلبوم منتشر کنیم، البته این ۱۲ ترک همه داخل موسیقی فیلم نبودند، قطعاتی هم بودند که من اتود زده بودم و داخل فیلم استفاده نشد ولی در آلبوم آوردیم. بالای یک ساعت موسیقی برای این فیلم ساختم که ۲۰ تا ۳۰ دقیقه آن در فیلم استفاده شد.

وی همچنین درباره همکاری خود با هومن سیدی گفت: ساخت موسیقی «مغزهای کوچ زنگ زده» دومین همکاری من با هومن سیدی بعد از فیلم سینمایی «اعترافات ذهن خطرناک من» است. ما در موسیقی این فیلم دنبال فضایی بودیم که از نظر رنگ و ساز وارد منطقه جغرافیایی خاصی نشود اما زیر پوسته ملودی به شکلی باشد که مخاطب در آن با فضای موسیقی ایرانی نیز آشنا شود.

وی گفت:  پیش از ساخت موسیقی فیلم سفری به شمال کشور رفتم تا تمرکزم بر آوای چوپان ها بیشتر شود و از بخشی از آن برای بخش افکتیو موسیقی فیلم استفاده کردم و می توان گفت این کلام های افکتیو به نوعی تم اصلی موسیقی فیلم «مغزهای کوچک زنگ زده» شد.

این آهنگساز و طراح صدا که برای نمایش «دیابولیک، رومئو و ژولیت» نامزد بهترین طراحی صدا در بخش مسابقه بین الملل جشنواره سی و پنجم تئاتر فجر نیز بود، در این باره گفت: موسیقی این کار یک تفاوت عمده با دیگر کارهای من دارد و تاثیر زیادی روی کارهای بعد از آن گذاشت. منظورم استفاده از ساز نی انبان و آشنایی با امید سعیدی از هنرمندان جنوب است. من به شدت به دنبال سازی به این شکل بودم که با چنین صدایی که به سمت فضای فولکوریک برود و از طرفی خیلی هم وارد فضای موسیقی جنوب نشود که خوشبختانه ایشان را پیدا کردم و موسیقی این نمایش را روی ملودی نی انبان و موسیقی الکترونیکی و الکتروآکوستیک ساختیم که باز پایه و اساس آن روی نوای ساز نی انبان است.

بامداد افشار که این روزها موسیقی فیلم سینمایی «دژاوو» را نیز روی پرده سینما دارد، برای توجه بیشتر مخاطب به موسیقی تجربی آلبوم دیگری را با عنوان «شهر-بازی» به صورت رایگان منتشر کرده است.

نوشته آهنگسازان فیلم کار طراحی صدا را کمتر انجام می‌‎دهند/ سازی تاثیرپذیر اما بدون جغرافیا اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.