همچنین بهناز شیربانی به‌عنوان دبیر اجرایی نهمین جشن و مسابقه عکس عکاسان سینمای ایران منصوب شد.

این رویداد با هدف ارتقای سطح دانش فنی، هنری و تجربی هنرمندان، تحلیل و نقد آثار، و تاکید بر اهمیت جایگاه عکس فیلم، در شهریورماه ۱۴۰۴ برگزار خواهد شد.

نوشته معرفی اعضای شورای سیاست‌گذاری جشن عکاسان سینمای ایران اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

امیر قادری، میزبان برنامه ابتدای نشست عنوان کرد: متاسفانه هفته گذشته ما خبر بسیار بدی شنیدیم؛ آقای شهرام میراب‌اقدم، سازنده مستند «بر سینمای ایران چه گذشت» به شکل غیرمنتظره‌ای از میان ما رفتند‌. باید گفت که کل مجموعه‌ این سلسله نشست بر اساس مستند ایشان راه‌اندازی شد. روحشان شاد و یادشان گرامی‌.

وی ادامه داد: حدود یک سال است که ما در حال برگزاری نشست‌های«سینما رو به آینده» با گروه‌های مختلف هستیم و در این مدت شعارمان این بوده که اگر وفاق ملی در کار باشد؛ مسایل حل می‌شود. شایان ذکر است که ما در این جلسه هم می‌خواستیم از گروه‌های مختلف دعوت کنیم؛ اما متاسفانه برخی از عزیزان علاقه‌مندند در جلساتی که فضا یکطرفه است، شرکت کنند. البته باید گفت که نزدیکی جشنواره فجر هم قطعا در این موضوع بی‌تاثیر نیست.

قادری یادآور شد: ما از ابتدای برگزاری این سلسله نشست‌ها که مربوط به بازخوانی دهه ۶۰ بود منتظر جناب آقای علیرضا رضا‌داد بودیم و خوشحالیم که بالاخره امروز این فرصت فراهم شد تا ایشان را در جلسه داشته باشیم. مهمان دیگر ما آقای سیدمهدی طباطبایی‌نژاد از مدیران فرهنگی  است که تجربه یک دوره دبیری جشنواره فجر را نیز دارند. خوشحالیم که در خدمت آقای محمود گبرلو هستیم و ایشان هم در این جلسه حضور دارند.

چالش آقای شاهسواری مطالبه‌گری جامعه سینماگران است

علیرضا رضاداد در ابتدای نشست درباره چالش‌های جشنواره فجر ۴۳ به دبیری منوچهر شاهسواری عنوان کرد: اصولا در اولین دوره‌ای استقرار دولت جدید، دبیران جشنواره با مطالبات متعددی روبرو می‌شوند چراکه دولت‌ها به نسبت هم درصد محافظه‌کاری متفاوتی دارند. من در سال ۱۳۸۴ و ۱۳۹۲ به ترتیب با ورود آقای محمود احمدی‌نژاد و آقای حسن روحانی به عنوان رییس جمهور، دبیر جشنواره بودم و در هر دو دوره این وضعیت وجود داشت؛ برای همین معتقدم چالش آقای شاهسواری همین مطالبه‌گری جامعه سینماگران باشد چراکه قطعا آن‌ها معتقدند با روی کار آمدن آقای مسعود پزشکیان تغییراتی باید در حوزه فرهنگ و هنر صورت گیرد.

وی ضمن اظهار اینکه شورای سیاست‌گذاری یک هندوانه دربسته است، ادامه داد: امسال با جداسازی بخش بین‌الملل از جشنواره فیلم فجر، جرقه‌های درستی زده شد‌. باید گفت که کشف استعدادها در چارچوب‌های نظام اداری نمی‌گنجد؛ به عنوان مثال ما در سال ۱۳۹۲ فیلم‌‌هایی را که مجوز ویدیویی داشتند اما پروانه ساخت سینمایی نه، بررسی کردیم تا ببینیم کدام یک شایستگی این را دارند که به تبدیل مجوز فکر کنیم. در آن دوره فیلم «چند متر معکب عشق» و یک اثر دیگر کشف شد.

قادری یادآور شد: سینمای ایران واقعا غیرقابل پیشبینی است. ممکن است تمام اخبار به شما بگویند که فلان فیلم، یک اثر پیش‌پاافتاده است اما ناگهان آن اثر بهترین فیلم جشنواره می‌شود و یا بالعکس‌.

چالش‌های جشنواره ۳۹ فجر از زبان دبیر

در ادامه، سیدمهدی طباطبایی‌نژاد درباره چالش‌های دوران دبیری خود در جشنواره فیلم فجر بود، گفت: من در دوران کرونا دبیر جشنواره فجر بودم و بزرگترین چالش آن دوره اساسا نفس برگزاری دوره سی و نهم بود. من به یاد دارم که در اولین جلسه شورای سیاست‌گذاری همه به برگزار نشدن جشنواره رای دادند. من در آن جلسه پیشنهاد دادم که چراغ جشنواه فجر را خاموش نکنیم، اکران فیلم‌‌ها به صورت کاملا غیرحضوری باشد و داوران در فضای ایزوله شده فیلم را ببینند تا این فیلم‌‌ها برای سال بعد انباشته نشوند.

وی ادامه داد: شایان ذکر است که ما به دوستانمان در وزارت بهداشت بسنده کرده بودیم تا اگر وضعیت بهتر بود ما جشنواره را به صورت محدود برای فیلمسازان و اهالی رسانه برگزار کنیم. ما تا ۱۰ بهمن نمی‌دانستیم که مخاطبان به جشنواره دسترسی دارند یا نه و فکر می‌کردیم جشنواره را فقط برای اهالی رسانه و منتقدان برگزار خواهیم کرد‌. ۱۰ بهمن با دکتر جهانپور، مسئول وزارت بهداشت دیداری داشتیم و مبنی شد این جشنواره با ۳۰ درصد ظرفیت در کل کشور اکران شود. جالب است بدانید ما در جشنواره سی‌ونهم ۴۲۰۰ بار سینماهای ایران را ضدعفونی کردیم، یعنی بیش از ۵ هزار بار نمایش داشتیم و بیش از این چالش سم‌زدایی اولین باری بود که در جشنواره رخ می‌داد‌.

دبیر دوره ۳۹ جشنواره فجر با اشاره به اینکه در آن دوره ۱۱۰ فیلم به دست ما رسید که ۶۲ فیلم پروانه ساخت سینمایی داشتند، مطرح کرد: البته از آنجاکه تصور می‌کردیم تعداد فیلم‌ها کم است، برای اولین بار هیات انتخاب نداشتیم و هیات داوری فیلم‌ها را انتخاب کردند و کاندیداها به نمایش عمومی درآمدند. در این دوره از جشنواره برای اولین‌بار تمام فیلم‌ها در تهران و همه شهرستان‌ها به نمایش درآمد. جالب است بدانید که از من تعهد محضری گرفتند که ساعت ۱۰ شب سینما را ببندم و اگر از این ساعت به بعد سینما باز باشد، جشنواره را تعطیل می‌کنند. همان موقع استاندار تهران مصاحبه کرد و گفت که زورش به جشنواره نرسید.

شاید مهمترین چالش جشنواره فجر ۴۳ مخاطب باشد!

طباطبایی‌نژاد درباره بزرگ‌ترین چالش منوچهر شاهسواری در برگزاری جشنواره ۴۳ بیان کرد: بزرگترین چالش، مطالبه‌گری است اما به نظرم مهمترین چالش این جشنواره با سیاستی که دوستان پیش گرفتند و آقای شهسواری می‌خواهد همه را راضی کند تا به مطالبه جامعه سینمایی پاسخ دهد، این است که فیلم‌های ضعیف و متوسط رو به پایین به جشنواره راه پیدا کردند و مخاطب را خسته می‌کند. هر جشنواره‌ای که ۴ تا ۵ فیلم متوسط به بالا یعنی خوب و ۱ تا ۲ اثر شاهکار داشته باشد، بسیار خوش شانس است. اما زمانی که سبد فیلم‌ها بزرگ چیده شود، تعداد فیلم‌های متوسط رو به پایین، بالا می‌رود و این باعث می‌شود فیلم‌های خوب هم در میان آن‌ها گم شوند. من چالش پیش روی آقای شاهسواری را مخاطب می‌دانم و معتقدم که امکان عقلی ندارد که سینمای ایران ۳۳ فیلم خوب یا متوسط رو به بالا داشته باشد.

محمود گبرلو که عضو هیات انتخاب جشنواره فجر ۴۳ بوده است و در جمع مخاطبان این نشست حضور داشت، درباره اینکه آیا موضوع وفاق ملی باعث نشده که فیلم متوسط رو به پایین در جشنواره امسال پذیرفته شود، تصریح کرد: هیات انتخاب موظف است که طبق جدول مشخص شده فیلم انتخاب کند. طبیعتا ما اگر دلی فیلم‌ها را انتخاب کنیم بیش از ۵ تا ۶ فیلم خوب را انتخاب نخواهیم کرد؛ اما اگر بخواهیم طبق جدول پیش برویم، شرایط متفاوت خواهد بود. ما به جایی رسیدیم که فیلم‌ها را به شکل نصف به علاوه یک رای انتخاب کردیم و احتمالا ظن آقای طباطبایی‌نژاد درست باشد. شاید ما ۱۰ فیلم داشتیم که ۷ رای موافق را داشتند و باقی فیلم‌ها باب میل همه اعضا نبود.

رضاداد بیان کرد: ما طی سال‌های گذشته به جز دوره ۳۹، ۳۳ فیلم در جشنواره داشته‌ایم؛ یعنی ۱۱ فیلم اولی و ۲۲ فیلم غیراولی. تنها تفاوت امسال این است که فیلم اولی‌ها در بقیه جوایز هم سهیم هستند. پس ما امسال را نمی‌توانیم به این لحاظ متفاوت بدانیم.

طباطبایی‌نژاد خاطرنشان کرد: ما در سال‌های گذشته ۲ فیلم اولی را سودای سیمرغ می‌گذاشتیم و بقیه را فیلم اولی می‌دانستیم. این موضوع باعث می‌شد مخاطب با نگاه بازتری فیلم را ببیند و بداند که این اثر یک فیلم اولی است. من باور دارم که این چالش جدی مخاطب خواهد بود و کیفیت میانگین آثار سینمای ایران افول خواهد کرد. من به شما ندید می‌گویم امکان ندارد در میان ۱۳ فیلم اولی، بیش از ۴ اثر خوب وجود داشته باشد.

فیلم‌ها محصول دولت‌ها نیستند

گبرلو در ادامه اظهار کرد: آقای شاهسواری در دولت جدید مستقر و عمده تولیدات با سیاست دولت گذشته ساخته شده است. ما در یک مقطعی با معضل تولید فیلم اجتماعی مواجه بودیم و تنها کمدی ساخته می‌شد، پس نمی‌شود گفت که سینمای ایران فیلم خوب ندارد؛ من معتقدم سیاست‌گذاری غلط، علت این امر است.

طباطبایی‌نژاد افزود: فیلم‌ها محصول دولت‌ها نیستند؛ فیلم‌ها محصول فضای عمومی جامعه‌ و هنرمند هستند. کاری که دولت‌ها می‌کنند این است که فضای عمومی را می‌سازد وگرنه مخالفت و دفاع دولت‌ها هرگز انقدر خصمانه نبوده است. من عضور شورای پروانه ساخت در دوران ریاست جمهوری آقایان روحانی، احمدی‌نژاد، رییسی و هم ۲ سال رییس شورا بودم. پروانه ساخت «خانه پدری» متعلق به دوره آقای احمدی‌نژاد است و پروانه نمایش برای دوره آقای روحانی. از این دست مثال‌ها زیاد است.

امیر قادری بیان کرد: من با توجه به حضور مستمرم در چهلمین جشنواره فیلم کوتاه تهران، می‌توانم این را بگویم که فیلمسازان اول ما می‌توانند استانداردهای گذشته را تغییر دهند و یک رستاخیزی به پا کنند.

ما در هیات انتخاب به خودمان اجازه ندادیم که به هیچ فیلمی لقب بد القا کنیم

رضاداد درباره جایگاه جشنواره فیلم فجر یادآور شد: در جشنواره‌هایی مانند کن هم که هزاران فیلم از سراسر دنیا در آن شرکت می‌کنند، ۲۰ اثر را انتخاب می‌کنند که در نهایت ۱۰ اثر از آنها کیفیت لازم را ندارند. پس نمی‌شود از سینمای ایران انتظار داشت که ۳۳ فیلم داشته باشد که بتواند همه را راضی کند. من همواره گمانم این بوده که به جایگاه فیلم فجر توجه داشته باشیم و آن را با جشنواره‌های برلین و کن مقایسه نکنیم. جشنواره فجر حلقه‌ای از مجموعه زنجیره سینمای ایران و محل تلاقی و ارزیابی فعالیت سینمایی است که به حمایت و واکنش مخاطب نیاز دارد.

وی ادامه داد: فیلمسازان اول با یک چالشی مواجه بودند که اکنون برطرف شده است و آن هم جذب عوامل حرفه‌ای بود. در حال حاضر نگاه به فیلم اولی‌ها تغییر کرده است و بسیاری از تهیه‌کنندگان علاقه‌مندند با فیلم اولی‌ها کار کنند. سینمای ایران یک موجود زنده و مدام در حال تغییر استانداردهای خودش است. لذا این چالشی که آقای طباطبایی به آن اشاره کرد، چالش محتملی است اما مخاطب جشنواره فجر باید بداند با چه آثاری روبرو است و چه نقشی در سبد سینمای ایران در جشنواره فیلم فجر ایفا می‌کند. به همین دلیل هیچ زمان ارزیابی مخاطب در طول برگزاری جشنواره فیلم فجر با ارزیابی مخاطب در طول سال سینمای ایران یکسان نیست.

طباطبایی‌نژاد بیان کرد: ۲ دیدگاه در جشنواره فجر وجود دارد؛ برخی آن را مسابقه ملی می‌دانند که آثار ملی را به نمایش می‌‌گذارد و برخی دیگر هم معتقدند که جشنواره فجر جشن سینمای ایران است که می‌خواهد مخاطبش را به سینما بکشاند؛ برای همین نباید فیلمی را که ژانرش برای پرده نیست، به نمایش درآورد.

در ادامه رضاداد خاطرنشان کرد: وجه مشترک ادوار مختلف جشنواره فیلم فجر این است که هیات انتخاب کار بسیار سختی دارد چراکه نه می‌تواند نام کسی را به جشنواره اضافه کند و نه می‌تواند نام آن را حذف کند.

سپس محمود گبرلو اظهار کرد: ما در هیات انتخاب به خودمان اجازه ندادیم که به هیچ فیلمی لقب بد القا کنیم. ما هر فیلمی را که چارچوب سینمایی درست داشت، انتخاب کردیم و انتظار داریم که منتقدان و کارشناسان درباره آن نظر دهند. ما باید این را رسالت خود بدانیم که تیتر فیلم اولی را کنار بگذاریم. قطعا در این جشنواره با کارگردانان بنامی روبرو خواهیم شد که نام‌آشنا نیستند.

طباطبایی نژاد افزود: در این زمینه، اولین کاری که باید انجام داد این است که بنیاد سینمایی فارابی شورای مجوز کارگردانی را تعطیل کند. من اصلا متوجه نمی‌شوم که به چه علت یک کارگردانی باید آنجا تست دهد؟ یک تهیه‌کننده شاید بخواهد با هر فیلمسازی که دوست دارد، کار کند.

رضاداد بیان کرد: به عنوان مثال در دولت روحانی کسی بین همکاری فیلمساز و تهیه‌کننده دخالت نمی‌کرد اما در دولت شهید رییسی درباره فیلمسازی گزینش‌گری شد و حتما این موضوع باعث شد عده‌ای پشت در کارگردانی بمانند. فیلمسازی یک حق است که هرکس می‌خواهد باید بتواند در این راستا قدم بردارد.

قادری اظهار کرد: من مخالفت شدیدی با این مورد دارم؛ چراکه در همین دولت‌ها تعدادی نام‌ خودی و آشنا بسیار به چشم می‌خورد تا دولت‌هایی که محدودیت ایجاد می‌کردند.

طباطبایی نژاد بیان کرد: از دولت آقای روحانی این موضوع تشخیص کارگردان اولی مشخص شد و من از مخالفان آن بودم تا روز آخر هم زیربار نرفتم.

رضاداد تصریح کرد: من نمی‌خواهم دولت‌ها را مقایسه کنم‌. هدف من این بود که نشان دهم سیاست‌گذاری تا چه اندازه تاثیرگذار خواهد بود و دولت‌ها در کشور ما چقدر مهم هستند.

تنها سینماست که محصول طبقه متوسط است

در ادامه امیر قادری یادآور شد: جشنواره فیلم فجر برای جامعه ایرانی بسیار مهم است و من فکر می‌کنم هیچوقت حتی لیگ برتر فوتبال نتوانسته اینگونه ارتباط بین حاکمیت و طبقه متوسط را شکل دهد. شاید تنها چیزی که بتواند با این ارتباط رقابت کند، انتخابات ریاست جمهوری است. در غیر این صورت تنها چیزی که بین طبقه متوسط و حاکمیت ارتباط برقرار می‌کند، جشنواره فیلم فجر است. آیا می‌توان دلایلی برای این موضوع آورد؟

رضاداد پاسخ داد: من کاملا موافقم و می‌خواهم این جمله را از آقای جیرانی نقل کنم که این خاصیت و نتیجه بُروز سینماست. به قول ایشان در انواع هنرها تنها سینماست که محصول طبقه متوسط است و بیشترین ارتباط را هم با همین طبقه برقرار می‌کند. جشنواره فجر محل بروز و ظهور آن است. لذا من معتقدم که بخشی از علت آن ذات و خاصیت خود سینماست. سینما و جشنواره فیلم فجر قدرت مردمی‌سازی دارد.

طباطبایی‌نژاد نیز تصریح کرد: نفس سینما به عنوان یک هنر جذاب برای قشر متوسط به صورت ویژه از دلایل اهمیت فجر برای جامعه ایرانی است. همچنین سینما از زمانی که در ایران بروز و ظهور پیدا کرده است، همواره رسانه مسلط قشر متوسط ایران بوده و کار خود را پیش برده است. در قدیم جشنواره موسیقی و تئاتر فجر همزمان با جشنواره فیلم فجر ۱۲ تا ۲۲ بهمن برگزار می‌شد، اما این جشنواره‌ها مختص فعالان حوزه موسیقی و فعالان حوزه تئاتر بود اما جشنواره فیلم فجر، جشنواره سینماگران نیست بلکه جشنواره مردم ایران است. من به عنوان کسی که سابقه دبیری فجر را دارم می‌گویم از نظر من ۷۰ درصد فجر، موارد دیگری غیر از سیمرغ است.

اولین تاثیر دبیر جشنواره روی هیات داوران است‌

در بخش دیگری از این نشست، رضاداد درباره تاثیر دبیر جشنواره روی روند کلی جشنواره گفت: اولین تاثیر دبیر جشنواره روی هیات داوران است‌ و من در ادوار مختلف به نوع ترکیب بسیار زیاد اهمیت می‌دادم. اولین پارامتر من این بود که افرادی را انتخاب کنم که محبوب سینماگران هستند به طوری که برآیند نمره آن‌ها ۱۵ به بالا باشد. من دیدگاهم این است که جشنواره از دهه ۶۰ به بعد قدرت نمایندگی جامعه سینمایی پیدا کرده است. ما در هر دوره پارامترهای خاصی داریم به عنوان مثال در سال ۱۳۹۲ ما با کمترین میزان مخاطب روبرو بودیم و باید کاری می‌کردیم که مخاطب رشد پیدا کند. این چند برابر شدن مخاطب قطعا به ترکیب هیات‌ داوران مربوط است که بتواند دیدگاه‌های متوسط سلیقه مخاطب را نمایندگی کند.

وی ادامه داد: اگر افرادی را برگزینیم که گرایش آنها فیلم‌های مینیمال و یا جشنواره‌ای باشد، قدرت جذب مخاطب در سینما کاهش پیدا می‌کند. یا اگر ترکیب را مضموم‌گرا انتخب کنیم ممکن است بقیه فکر کنند جشنواره را پاستوریزه کرده‌ایم. یکی دیگر از معذورات ما در انتخاب افراد برای هیات انتخاب و داوری این است که آن سال چه کسانی فیلم دارند؟ افرادی که خودشان آن سال فیلم دارند نباید مشارکتی در داوری جشنواره داشته باشند. بر این اساس ما اولویت‌بندی می‌کنیم که چه افرادی در هیات‌ها باشند.

رضاداد درباره اظهار نظر مستقیم دبیر نیز بیان کرد: این موضوع حتی برای خود داوران آنقدر گل‌درشت نیست. نقش دبیر مانند نقش مدیر، هیات‌ها مانند معلم و فیلم‌سازان مانند دانش‌آموزان هستند. دبیر فقط باید حواسش باشد که چهارچوب‌‌ها را حفظ بکند. داوران به شدت تحت فشار اطلاعاتی هستند که در فیلم‌های مختلف وجود دارند چراکه طی ۱۰ روز ۳۳ فیلم را داوری کردن، کار بسیار سختی است. دبیر باید در آن دوره برای داوران ایجاد آرامش و از حال آن‌ها مراقبت کند. همچنین باید حواسش باشد که در گفتگوهای داوران به ویژه در دوره نامزدی اشتباه فاحش رخ ندهد. در مرحله نامزدی هر کدام از داوران برای هر بخش که حدودا ۲۰ تا می‌شود، ۴ تا ۵ نامزد دارند. اگر فرصت گفت‌وگوی خوب ایجاد شود، خود به خود باعث می‌شود آنچه از داوری انتظار داریم، رخ دهد.

ماجرای سیمرغی که به نوید محمدزاده نرسید

وی ادامه داد: ما در سال ۱۳۹۲، ۲ فیلم بیگ پروداکشن داشتیم؛ «چ» و «روز رستاخیز». من از روز اول جشنواره نگران داوری این ۲ فیلم بودم چراکه هر دو فیلم، کارگردانان بانفوذی داشتند. در آن سال نگران این بودم که اگر همه جوایز را این دو فیلم بگیرند، تکلیف سینمای ایران در جشنواره سال بعد چه خواهد بود؟ ما آن سال از مقررات عبور کردیم و هزینه دادیم که یک جایزه به بهترین فیلم بخش خصوصی دهیم و به فیلم «آذر شهدخت پرویز و دیگران» آقای افخمی تعلق گرفت.

رضاداد تاکید کرد: ما درباره فیلم «عصبانی نیستم» چالش درون وزارتخانه‌ای داشتیم که منجر به جایزه ندادن به نوید محمدزاده شد. فضای عمومی که در طول جشنواره برای فیلم‌ها ساخته می‌شوند، بسیار مهم است. برخی سال‌ها داوران خودشان را در فضای ایزوله رسانه‌ای می‌گذارند که هیچ تاثیری از بیرون نگیرند و برخی سال‌ها هم به این شکل نیست. من معتقدم که الان نمی‌توان در معرض رسانه نبود.

طباطبایی‌نژاد درباره این موضوع بیان کرد: ۹۰ درصد چینش داوران با دبیر است و دیگران نهایت ۱۰ درصد می‌توانند روی این روند تاثیر بگذارند. همه دبیران در میان هیات‌‌ داورانشان ۲ تا ۳ نفر یار غار دارند که می‌توانند به وسیله آن‌ها نظراتشان را در میان بگذارند. در دوره ۳۹ جشنواره فجر ما به دلیل شیوع کرونا داوری بخش مستند را زودتر شروع کردیم. وقتی تمام شد دوستان به من گفتند هیچ اثری شایسته دریافت سیمرغ نیست و روی این تصمیم خود پافشاری کردند. من به آنها گفتم خودم یک اثر را دعوت می‌کنم. با تهیه‌کننده مستند «کودتای ۵۳» تماس گرفتم و درباره حضور در جشنواره با او حرف زدم. این اثر را که انصافا مستند باشکوهی‌ست، به جشنواره آوردیم و قرار بود سیمرغ بگیرد اما زمانی که لیست را به آقای انتظامی ارایه دادیم ایشان به من زنگ زد و گفت ملاحظاتی وجود دارد و این اثر نباید جایزه بگیرد.

وی ادامه داد: در نهایت پیشنهاد دادم که از طرف جشنواره بیانیه‌ای صادر کنیم مبنی بر اینکه چون فیلم‌های بخش مستند و کوتاه در یک ماه گذشته به نمایش درآمده و اکران آنلاین شدند، در جشنواره فجر نمایش داده نمی‌شوند. پس از آن بدون نمایش آثار، سیمرغ به مستند «کودتای ۵۳» تعلق گرفت.

رضاداد در ادامه این بحث بیان کرد: اساسا دبیری که نسبت به فیلم احساس جانب‌داری داشته باشد، جدا از اینکه از بحث عدالت خارج می‌شود، اعتبارش از لحاظ مخاطبان سینما مخدوش می‌شود.

طباطبایی‌نژاد تاکید کرد: سوتفاهم پیش نیاید چون من همان زمان به هیات داوران جوان آن دوره گفتم به هر فیلمی که می‌خواهید جایزه بدهید اما بهترین فیلم را فیلمی اعلام ‌کنید که به لحاظ محتوایی انقدر قوی باشد که خود جمهوری اسلامی بتواند از آن دفاع کند.

ما به جشنواره فیلم ایران نیاز داریم

امیر قادری خاطرنشان کرد: پرسش من از ابتدا این نبوده که دبیری می‌خواهد فیلمی را جداگانه انتخاب کند. منظور من جریانی است که دبیر بخشی از آن است.

رضاداد تاکید کرد: اهمیت سینما و جشنواره فجر تحت رصد همه جامعه و سیاست‌مداران است و همه این اطلاعات به دبیر جشنواره منتقل داده می‌شود. دبیر باید بتواند همه این‌ها را مدیریت کند؛ غیر از اینکه بخواهد اعتبار داوری خودش را مخدوش بکند. من در هیچ دوره‌ای از جشنواره فجر به یاد ندارم که دبیران ملاحظه‌ای برای جابه‌جایی رای و جوایز داشته باشند. ممکن است در جایی همه داوران به بخش فنی فیلمی توجه داشته باشند و به مضنون بی‌‌توجه باشند. در اینجا دبیر باید نقشش را ایفا کند تا بقیه فیلم‌ها که به لحاظ فنی قوی نیستند اما محتوای خوبی دارند مورد توجه قرار گیرند.

در ادامه، طباطبایی‌نژاد اظهار کرد: آقای ایوبی نگاه درستی به جشنواره فجر داشت که بخش ملی و بین‌المللی را جدا کند. قرار بود سال ۱۳۹۴ اولین دوره جشنواره فیلم ایران برگزار شود اما از ترس مجلس اسم آن را فجر بین‌الملل گذاشتند که از همانجا اشتباه رخ داد چراکه نباید بخش بین‌الملل، ادامه فجر می‌بود. اگر کسی در آینده بخواهد جشنواره بین‌المللی فیلم ایران را راه بیندازد، باید اسم و رسمش به طور کلی عوض شود. ما به جشنواره فیلم ایران نیاز داریم که به هیچ عنوان اسم فجر رویش نباشد. اسم ایران هیچ کم از فجر ندارد و خارجی‌ها باید اسم جشنواره برایشان آشنا باشد. من پیشنهاد می‌دهم که اگر دولت جدید می‌خواهد بخش بین‌الملل را ادامه دهد، جشنواره ایران را بسازد و از فیلم‌های منطقه‌ای و فارسی زبان شروع به کار کند.

رضاداد تصریح کرد: فارغ از تفسیرهای سیاسی مجلس ما آن موقع ۳۲ دوره سرمایه‌ای داشتیم به نام جشنواره فیلم فجر و می‌خواستیم از آن برند استفاده کنیم. ایران می‌توانست بعد ۵ سال همان نامی باشد که فجر بعد سی و دو سال به آن رسید. فجر بین‌الملل در حال یافتن هویت خودش بود و من فکر نمی‌کنم یک اسم بتواند مشکلات ما را حل کند.

ماجرای سیمرغ مردمی جشنواره فجر ۳۹

وی درباره رای مردمی در جشنواره بیان کرد: افکار عمومی ضریب خطا دارد به ویژه شکل رای‌گیری آن و زمانی که آرا به هم نزدیک است. در نهایت سیمرغ مردمی حتما مهمتر از ضریب خطاست. از زمانی که سیستم پیش‌فروش ستونی و مکانیزه شد و اگر سانس ویژه نداشته باشیم؛ ضریب خطای رای مردمی قطعا کاهش پیدا خواهد کرد. اگر تیمی کارش را درست انجام دهد، ضریب خطایش بیشتر از ۵ درصد نخواهد بود. از زمانی که سمفا بلیت فروشی را مکانیزه کرده است اگر تقلبی صورت بگیرد کاملا پیداست.

طباطبایی‌نژاد در پایان گفت: خاطره‌ای از تقلب صورت گرفته در آرای مردمی می‌گویم. ساعت ۲۳:۳۰، ۲۱ بهمن و یک روز مانده به پایان برگزاری جشنواره فجر ۳۹ دوستان به من اطلاع دادند که رای ۲ فیلم هزارتا هزارتا بالا می‌رود. از آنجا که بلیت‌ها کد دارد معلوم شد که سایت هک شده است. ابتدا گفتیم اطلاع رسانی کنیم که به دلیل تقلب صورت گرفته سیمرغ مردمی نداریم اما آبروریزی بود. تیمی ۵ نفره تشکیل دادیم که در ۲۴ ساعت تمام رای‌ها را با کد سینمایی چک کنند. بچه‌ها تا ۲ ساعت مانده به اختتامیه یک به یک رای‌ها را پالایش کردند و اتفاقا فیلمی که تقلب کرد، در رای هم جلوتر بود و سیمرغ مردمی را از آن خود کرد.

نوشته هفتمین جلسه «سینما رو به آینده» برگزار شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

همزمان با نزدیک شدن به ایام برگزاری چهل و سومین جشنواره فیلم فجر، در نشست جدید با حضور دبیران ادوار مختلف به بررسی چهار دهه جشنواره فیلم فجر پرداخته خواهد شد.

بر همین اساس، سیدمهدی طباطبایی‌نژا‌د دبیر دوره ۳۹ و علیرضا رضاداد دبیر دوره‌های ۲۲ تا ۲۵، ۳۲و ۳۳ فیلم فجر، میهمان این برنامه خواهد بود.

بدین ترتیب این نشست تخصصی، شنبه ۶ بهمن‌ماه راس ساعت ۱۷:۳۰ تا ۱۹ در سالن «شهر خاطره» پردیس سینمایی آزادی برگزار می‌شود.

سلسله نشست‌های «سینما رو به آینده» که به همت سازمان سینمایی سوره برگزار می‌شود، به واکاوی راهکارها و ایده‌های تازه برای مدیریت سینمای ایران می‌پردازد.

نوشته بررسی ۴ دهه جشنواره فجر سوژه «سینما رو به آینده» شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

استودیو هورخش که علیرضا رضاداد از آن بازدید کرد، سابقه چهارده سال فعالیت در حوزه انیمیشن را در کارنامه‌اش دارد. انیمیشن سینمایی «آخرین داستان»، اولین انیمیشن بلند سینمایی هورخش است که تاکنون موفق به دریافت ۱۵ جایزه ملی و بین‌المللی شده و در ایران و بیش از ۳۲ کشور به اکران درآمده است. همچنین این انیمیشن، اولین انیمیشن سینمایی ایرانی بود که در فهرست انیمیشن‌های واجد شرایط رقابت در اسکار ۲۰۲۰ قرار گرفت.

گفتنی است این استودیو ایرانی سابقه ساخت بیش از ۱۱ انیمیشن کوتاه، سه مجموعه انیمیشنی، حدود ۲۰ موزیک ویدیو، انتشار هشت کمیک و طراحی و ساخت ۵ بازی را دارد و به تازگی با راه‌اندازی مدرسه آنلاین، وارد حوزه آموزش انیمیشن و کمیک شده است. استودیو هورخش در هفتمین جشنواره پویانمایی تهران به دلیل تولیدات خلاقانه و متفاوت موفق به دریافت جام سفالین؛ جایزه ویژه انجمن بین‌المللی فیلمساز انیمیشن (آسیفا) شد.

نوشته بازدید مشاور ارشد سازمان سینمایی از استودیو «هورخش» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در ابتدای مراسم علیرضا تابش مدیر عامل بنیاد سینمایی فارابی ضمن تبریک روز خبرنگار و گرامیداشت شهید صارمی  گفت: همه جشنواره ها ضعف ها ونقاط قوتی دارند براین اساس به منظور بهبود نقاط قوت جشنواره، در طی چند ماه گذشته تلاش های زیادی برای برپایی این رویداد بزرگ فرهنگی انجام شده و رایزنی های خوبی در بخش بین الملل از سال گذشته تاکنون انجام شده است و امیدوارم ما به قوت آن کمک کرده باشیم.

وی در خصوص ۶ محور سی و دومین جشنواره بین‌المللی فیلم‌های کودکان و نوجوانان افزود: کمتر کسی در جامعه‏ ی سینمایی می‏تواند پیدا شود، که لزوم و ضرورت ایجاد تحول در مناسبات صنعت سینما، با توجه به شرایط جدید حاکم بر کشور، چه در بعد پیشرفتهای رخ‏داده در فناوری‏های ارتباطی و گسترش صنعت تصویر، چه از منظر وضعیت اقتصادی و سیاسی حاکم را منکر شود، اما شاید کمتر کسی گمان می‏کرد نخستین نتیجه‏ ی این تحولات، به واسطه‏ ی رویکردهای جدید و توسعه‏ محور مدیریت سازمان سینمایی، و به تبع آن بنیاد سینمایی فارابی را، در سینمای کودک و نوجوان مشاهده کنیم.

تابش خاطر نشان کرد: مفتخرم که اعلام کنم، این دوره از جشنواره، از چندین حهت، می‏تواند نقطه‏ی عطف و شاخص وقوع تحول در صنعت سینما باشد، و البته این تحول و تغییر، که در ادامه به آن اشاره خواهیم کرد، ناشی از مجموعه‏ی اصلاحات و جراحی‏هایی است که مجموعه‏ی صنعت-هنر سینمای کشور، در مقام پیکری واحد، و به فرماندهی منسجم به آن رسیده است و مطلقاً نمی‏توان آن را صرفاً نتیجه‏ ی تلاشهای یک بخش، یا سازمان، چه بنیاد سینمایی فارابی، و چه دبیرخانه‏ی این دوره از جشنواره دانست. بلکه باید این تحول را، ناشی از بلوغ حامعه ‏ی هنرمندان، تغییر نگرش در سطوح مدیریت کلان سینمایی کشور، به ویژه شخص رییس سازمان سینمایی، و تغییر مناسبات حاکم بر الگوی مصرف فرهنگی در کشور دانست.

دبیر سی و دومین جشنواره بین‌المللی فیلم‌های کودکان و نوجوانان اذعان داشت: نخستین تحول را می‏توان تغییر نگرش از “اثر” به “منظومه” دانست، چند دهه بود که الگوی حاکم بر مدیریت سینمایی، تمرکز بر تولید آثار بود، مجموعه‏ی مدیریت سینمایی، ملاک موفقیت خود را در آمارهای کمی تولید می‏دید، و از سوی دیگر فیلمسازان نیز، وظیفه‏ی خود را تا مرحله‏ ی پس‏تولید می‏دانستند و کمتر به دنبال ایجاد نگرش منظومه‏ای یا به عبارت دیگر، ایجاد پیوست فرهنگی یا زنجیره‏ی خلق ارزش در صنعت سینما بودند.

وی با تاکید بر اهمیت کیفیت فیلم‌های راه‌یافته به جشنواره تصریح کرد: اما در این جشنواره، پس از مدتها، سنت تولید فیلم برای جشنواره به کناری گذاشته شد، و اهمیت تعداد فیلمهای راه‏یافته به جشنواره، جای خود را به کیفیت و استانداردهای ارائه‏ی فیلم داده است. تاکید مدیریت سینمایی کشور بر شفاف‏سازی و اعلام عمومی هزینه‏کرد، گام بزرگی بود که ما را به این سمت هدایت کرد، مدیران سینمایی، چه در بنیاد سینمایی فارابی، و چه در دبیرخانه‏ جشنواره، حالا خود را در اتاقی شیشه‏ای حس می‏کنند که هر حرکت آنها، وهر سرمایه‏گذاری‏ای در تولید، از سوی افکار عمومی رصد و درباره‏ی آنها پرسش می‏شود. حالا و در سی و دومین دوره‏ی جشنواره، مفتخرم اعلام کنم، ما با هفت فیلم با کیفیت، و با قابلیت قابل توجه در صنایع محاور روبروییم، و نه تنها دغدغه‏ای در این مورد نداریم، بلکه در انتظارفیلمهای با کیفیت بیشتری در سالهای آینده می‏مانیم. در این دوره از جشنواره، ما به دنبال ارائه‏ی تصویری حقیقی و شفاف از سینمای کودک و نوجوان و ظرفیتهایش بوده‏ایم و کیفیت، بیش از اعداد و تعداد فیلمهای موجود برای ما اهمیت داشته است.

تابش همچنین بیان کرد: در این دوره از جشنواره، توجه به وجوه بین‏المللی سینمای کودک نیز، که کمابیش به فراموشی سپرده شده بود، دوباره زنده شده است. ما با ایجاد کتابخانه‏ی ویدیویی، دعوت از توزیع‏کنندگان منطقه ای و بین‏المللی و تعریف خدمات جدید برای میهمانان بخش بین‏الملل، تلاش کرده‏ ایم صنعت تصویر در حوزه‏ی کودک و نوجوانان را در فضای بین‏المللی بازتعریف کنیم. این بازتعریف، منطبق با رویکرد رونق تولید ملی و طبیعتاً همگام با سیاستهای حاکم بر کشور انجام پذیرفته و به گمان ما، با توجه به زبان مشترک تصویر در میان کودکان تمام دنیا، می‏ تواند افق جدیدی پیش روی سینمای کشور بگشاید. افقی که حضور جشنواره ای تنهای بخشی از آن است، و هدفش حضوری همه‏ جانبه در بدنه ی سینمای بین ‏الملل است. این اتفاق شدنی است و با اتکا به نیروی داخلی و سرچشمه غنی ادبی و خلاقیت به ویژه در حوزه های مختلف هنر و ادبیات کودک و نوجوان در ایران، ما از مزیتهایی برخورداریم که در کمتر کشوری می توان مشابه آن را یافت.

وی در بخش دیگری از صحبت‌هایش اضافه کرد: تلاش ما این بوده است که در بخش بین‏ الملل، این ظرفیتهای منحصر به فرد را پیش روی میهمانان و شرکت ‏کنندگان بین المللی جشنواره به تصویر بکشیم. در این دوره از جشنواره، برای نخستین بار در کشور، خدمات پروفایلینگ اقتصادی فیلمها، به تهیه ‏کنندگان فیلمهای سینمایی راه‏ یافته به بخش مسابقه ‏ی ملی ارائه خواهد شد.

دبیر این دوره از جشنواره  گفت: واقعیت این است که نخستین قدم در راه خودگردان و سودآور ساختن سینمای کودک و نوجوان، در عین حفظ کیفیت و توجه به مضامین فاخر و مطلوب، ترویج و تثبیت مفاهیم و نگرش کسب و کاری  به این هنر-صنعت در میان فعالان این حوزه است. کمیته‏ ای متشکل‏ از صاحب‏ نظران اقتصادی، در حوزه‏های کارآفرینی، اقتصاد فرهنگ و تامین سرمایه، همه‏ی فیلم های راه ‏یافته به بخش مسابقه را تحلیل اقتصادی کرده و برای نخستین بار، در قالب خدماتی رایگان به تهیه‏ کنندگان این آثار تقدیم خواهند کرد. این قدم، که در راستای شفافیت هرچه بیشتر اقتصادی صنعت سینما برداشته شده است، به ما در مدت زمان کوتاه ، امکان سنجش میزان موفقیت آثار سینمایی کودک و نوجوان را فراهم می کند، و از سوی دیگر زبانی مشترک میان صاحبان سرمایه و تولید کنندگان سینمایی، ایجاد می کند که از وابستگی سینمای کودک به نهادهای حامی خواهد کاست و در نهایت این بخش از صنعت تصویر را به استقلال خواهد رساند.جلساتی که میان دفاتر پخش و صاحبان آثار، پس از پایان کار جشنواره برگزار خواهد شد، مکمل این خدمات خواهد بود.

مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی بیان کرد: صنایع مجاور صنعت سینما، اهمیتی بنیادی در رونق تولید سینمایی دارند. توجه ویژه به بخش انیمیشن، و آثار انیمیشن کوتاهی که به بخش مسابقه ملی راه یافته ‏اند، نگاه دقیق به فیلمهای کوتاه و بلند غیر سینمایی، و تاسیس بخش جدید وب‏سری، همه نشانه‏ هایی هستند که نشان میدهند جشنواره در این دوره، نگاه خاصی به صنعت تصویر، فراتر از صرفاً سینما خواهد داشت. همین رویکرد درمورد صنایع مجاور سینما هم ادامه داشته است. جایزه ویژه کسب و کار که از سوی دبیر اهدا خواهد شد، موید همین رویکرد است و امیدواریم باعث شود تهیه‏کنندگان، فیلمسازان و نویسندگان نیز، این نگاه را در خود ایجاد کنند و میان سینما و صنایع مجاور پیوندی راهبردی ایجاد شود.

وی یادآور شد: خوشحالم اعلام کنم امسال، در کنار جشنواره، المپیاد فیلمسازی نوجوانان نیز، به شکل متفاوت و به روزی برگزار خواهد شد. این المپیاد، که شصت نوجوان از سراسر کشور را میزبانی خواهد کرد، المپیاد فیلمسازی در این دوره با پذیرش ایده، و تجربه گسترش ایده، میزبان ۹ تن از پیشکسوتان سینمای کودک و نوجوان خواهد بود، که میتواند اتفاقی ویژه و منحصر به فرد تلقی شود. امید ما این است که همنشینی نوجوانان با کسانی که در راه فیلمسازی مو سپیده کرده‏اند، بتواند سرچشمه انتقال تجارب گذشته، و ظهور پدیده‏ هایی جدید در صنعت تصویر باشد.

دبیر جشنواره، در خصوص  بزرگداشت‌های جشنواره امسال را اعلام کرد : جشنواره امسال تصمیم گرفته از سه تن از بزرگان حوزه سینمای کودک و نوجوان تجلیل کند، مهین جواهریان، فیلمساز باسابقه‌ این حوزه، علیرضا رضاداد که پیشتاز مدیریت سینمایی هستند و مریم سعادت پیشکسوت هنرهای نمایشی چهره‌هایی هستند که بزرگداشت‌شان در این دوره از جشنواره برگزار می‌شود که مخرج مشترک همه‌ آن‌ها سابقه کار فعالانه و طولانی در این حوزه است.

تابش در ادامه به بیان آمار آثار راه‌یافته به سی ودومین جشنواره بین‌المللی فیلم‌های کودکان و نوجوانان پرداخت و گفت: مجموع آثار ارسال شده به دبیرخانه در بخش ملی ۲۱۷ عنوان فیلم است که از این تعداد فیلم سینمایی ۱۲ عنوان، فیلم کوتاه داستانی ۱۰۵ عنوان،  فیلم بلند داستانی ۱۶ عنوان، فیلم پویانمایی کوتاه ۶۶ عنوان، فیلم پویانمایی سینمایی ۶ عنوان، وب‌سری ۳۹ عنوان ثبت نام کردند که پس از بازبینی کلیه آثار، ۳۶ عنوان فیلم توسط هیات انتخاب ایران برگزیده شدند که شامل ۷ فیلم سینمایی ۱۰فیلم کوتاه داستانی، ۷ فیلم بلند داستانی و ۱۲ فیلم پویانمایی کوتاه می شوند.مجموعه آثار «وب سری» راه یافته به جشنواره نیز ۳۹ عنوان است.فکر می‌کنم اشاره به این نکته نیز لازم است که یازده سینما در شهر اصفهان فیلم های راه یافته به جشنواره را در سه نوبت اکران خواهند کرد ضمن آن که منتخبی از فیلم‌های جشنواره در تمامی مراکز استان‌ها و همینطور دو منطقه آزاد به نمایش گذاشته می شوند.

وی در پاسخ به سوالی درباره تعداد فیلم‌های بخش بین‌الملل و تاثیر تحریم‌ها بر حضور فیلم‌ها در جشنواره  و اینکه از کشور ترکیه چند فیلم در این جشنواره خواهد بود گفت: جشنواره کودک و نوجوان نماد دیپلماسی عمومی است؛ مخصوصا در زمانی که دشمنان ما تلاش می‌کنند چهره‌ای نامناسب را از کشور ما نشان بدهند. جشنواره‌هایی مثل جشنواره جهانی فجر و این جشنواره که در شهری است که خودش نماد ایران است و روزگاری پایتخت ایران بوده است برگزار خواهد شد و این نکته اهمیت زیادی دارد. خوشبختانه شرکت کننده‌هایی از جمله از کشور ترکیه خواهیم داشت و‌ ۲۸ ورکشاپ بین‌المللی و همچنین ۲۷ کشور مهمان در این جشنواره خواهیم داشت.

وی در خصوص عدم انتخاب برخی فیلم های بلند سینمایی در بخش مسابقه و لزوم وجود هیات انتخاب در جشنواره گفت: مقررات جشنواره ها شفاف است و وجود هیات انتخاب بوده و چهره های متخصص انتخاب شده است. جشنواره بین المللی فیلم کودکان و نوجوانان یک جشنواره تاثیر گذار است که در طول سالهای اخیر آثار قابل قبولی را به جامعه سینما تزریق کرده است. عدم انتخاب فیلم ها مربوط به یک فیلم نبوده است چرا که از لحاظ کمی و کیفیتی رویکردی داشته ایم که کاملا مشخص است . فیلم گردو به کارگردانی حاجی غلامی جز اولویت های ما نبوده است این در حالی است که فیلم دیده، و اشکالات متن و فیلم نیز لحاظ شده است . فیلم ها باید مطابق طبع جشنواره باشد. جشنواره بخشی از یک زنجیره است و تلاش می کنیم که از استعدادهای نو و فیلم های با کیفیت در ابعاد مختلف حمایت کرده و از این استعدادها بهره مند شویم و فیلم هایی لذتبخش و خاطر ه انگیز باشد.

تابش همچنین تصریح کرد: امسال ما از لحاظ بین‌المللی انتخاب‌ها و مهمانان برتر خواهیم داشت. نکته دیگری که درباره بخش بین الملل باید اشاره کنم بازار جهانی سینمای کودک و نوجوان است و اولین بار است که ما در جشنواره بخش ویدیو لایبرری را راه اندازی کرده ایم و در طول جشنواره در دسترس مهمانان خواهد بود.

دبیر جشنواره در پاسخ به سوال خبرنگار دیگری درباره معیار هئیت انتخاب برای انتخاب آثار راه یافته گفت: مقررات و آیین‌نامه جشنواره‌ها مشخص هستند و سال قبل هم روال هئیت انتخاب بر همین مبنا بوده است. اتفاقا امسال دبیر، هئیت جوان و باتجربه را با هم تلفیق کرده است و من هم به انتخاب آن ها احترام می‌گذارم.

تابش در پاسخ به سوال دیگری مبنی بر اکران سراسری فیلم‌ها بعد از جشنواره نیز بیان کرد: برخی اطلاعات در محافل رسانه‌ایی مطرح می‌شود که اطلاعات دقیقی نیست. از روزی که من و همکارانم در بنیاد سینمایی فارابی مشغول به کار شدیم بنا را بر این گذاشتیم که به هر قیمتی فیلم در این حوزه نسازیم و از آثار بی کیفیت حمایت نکنیم. به همین منظور شوراهای این بخش در فارابی را جوان تر و پویاتر کردیم و اتفاقا به دلیل حمایت نکردن از برخی فیلم‌های بی کیفیت شرایط سختی را هم داشتیم. همچنین با اراده‌ای که سازمان سینمایی داشت توانستیم در هر فصل اکران فیلم با کیفیت حوزه کودک و نوجوان داشته باشیم و فصل جدید را در بنیاد فارابی داشته باشیم. در حال حاضر شرایط فیلم سازی در حوزه کودک و نوجوان با وجود به روز بودن دنیای تکنولوژی و ابزار سرگرمی و ارتباط کودکان با فضای مجازی بسیار سخت تر از گذشته شده است و ما باید به این مهم توجه داشته باشیم.

در ادامه خبرنگار دیگری با اشاره به رویکرد جشنواره فجر مبنی بر پذیرش فیلم هایی که در اکران هم موفق هستند، از دبیر جشنواره فیلم کودکان و نوجوان پرسید که هفت فیلمی حاضر در این دوره هم در زمینه اکران موفق خواهند بود و هیات انتخاب چنین رویکردی را در انتخاب دنبال کرده است؟

تابش نیز در پاسخ به این پرسش گفت: اطلاع دارم سه، چهار فیلم که پخش کنندگانشان قرارداد هم بستند و به دنبال این هستند که زمان نمایششان مشخص شود، نگاه امسال هیات انتخاب به این هفت فیلم، نگاه کیفی تری نسبت به سال گذشته بود و نمایه اقتصادی که در کارگروه ویژه برای این هفت فیلم تشکیل دادند و گزارش هایی که گرفتم، هم در بعد اکران داخلی و هم در بعد موفقیت در جشنواره های بین المللی این فیلم ها موفق خواهند بود.

او ادامه داد: این فیلم‌ها ظرفیت خوبی برای کمک به صنایع مجاور دارند و ما برای هفت فیلم بخش اصلی جلساتی خواهیم داشت و توصیه های کارگروه اقتصادی خودمان را از دید کسب و کاری به آن ها خواهیم گفت که چه فیلم هایی چه شانسی در اکران وجود دارد. اگر به عنوان مثال باید برای تبلیغات آن ها اقدامی شود یا صنایع مجاوری در اختیارشان قرار بگیرد و … نکات لازم رعایت شود و ما همه این مشاوره ها را برای این هفت فیلم خواهیم داشت و امیدوارم این نگاهی که ما امسال در این جشنواره به دنبال آن بودیم نتیجه مثبتی داشته باشد و این فیلم ها در اکران شانس خود را امتحان کنند و به موفقیت دست پیدا کنند.

وی در پایان اذعان داشت:امسال برای اولین بار پنل های تولید محتوا رو داریم که با ایجاد ظرفیت ها و فرصت های تولیدات مشترک بین ایران با دیگر کشور ها در این عرصه به مراحل خوبی خواهیم رسید.

نوشته کیفیت؛ اولویت اول انتخاب آثار در بخش مسابقه/ بزرگداشت سه چهره سینمای کودک در جشنواره اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی ادامه داد: ما معمولا دولت را مزاحم فرض می کنیم و آنرا مانع پیشرفتمان می دانیم.  حال سوال این است که آیا این فرض از یک واقعیت می آید و یا از یک ذهن. تجربه می گوید درصدی از این ماجرا برگرفته از ذهنیت تاریخی ما است اما بخشی هم این است که رفتار برخی دولتها این مسئله را تشدید می کند .در ذات دولت تمایلی وجود دارد که دائم دایره اختیارات و تصمیماتش را وسیع کند و هیچ دولتی علاقمند به واگذاری حقوقش  نیست.

مدیرعامل خانه سینما بیان کرد: درواقع انگار مجموعه ای از حقوق ناشی از انقلاب و انتخابات در اختیار دولت قرار گرفته و تصور می کند مالک ازلی و ابدی  است و فقط  گاهی لطف می کند چیزهایی را واگذار می کند که با این دیدگاه باید مقابله جدی شود.

شاهسواری ادامه داد: ما به عنوان فیلمساز نسبت به تاریخ و مردم و سرزمین مسئولیت و تکالیفی داریم و اگر کم کاری کنیم صدمات جبران ناپذیری به کل کشور و تاریخ می زنیم. اینکه دولت در نظام سیاسی ما نسبت به سینما مسئولتی احساس می کند موضوع مهمی است که نیاز به بحث دارد.

وی خاطرنشان کرد: دولت از لحظه ای که سینمای ایران شکل گرفته نسبت به آن بدبین بوده است و معتقد بودند سینما وسیله ای است که باید مواظب آن بود. در اولین یادداشت ها و آیین نامه ها  که در حوزه ممیزی نوشته شده در حوزه سینما این بوده که اجازه دارید کجا و چگونه کار کنید . سنت اجازه گرفتن از دولت همچنان با فراز و نشیب  و رفتار حُکمی اتفاق افتاده البته گاهی بین فیلمسازان و مدیران دولت در حوزه سینما افق مشترکی شکل می گیرد که در چنین حالتی می توان با آن مسیرهای سخت را طی کرد اما گاهی فیلمسازان و مدیران صاحب نقطه مشترک نیستند و مسیر را سخت طی می کنند.

این تهیه کننده سینما همچنین گفت: راز ماندگاری سینما این است که فیلم بسازیم، نمایش دهیم و مردم را به سینما بکشانیم. فیلم را برای آیندگان نمی سازیم و یا در خانه هایمان آنها را نگهداری کنیم بلکه آن را برای نمایش آنهم برای مردم می سازیم.

وی ادامه داد: باید توجه داشت که هرجایی که رابطه ما با مردم مستقیم می شود این رابطه تکاملی است و هروقت مدیران دولت کنار فیلمسازها باشند به کامل شدن این اتفاق کمک می کنند.

شاهسواری یادآور شد: معمولا علاقه دولت ها (حداقل دولت های ۱۰ سال اخیر) در ایران اینطور بوده که علاقه جدی دارند تا از همه رازهای مطلع باشند و خود را عقل کل فرض کنند.

شاهسواری با بیان اینکه زمین فرهنگ زمین پاکی است، گفت: هر وقت چیزی شکل و شمایل خوبی دارد حتما از یک بستر فرهنگی آمده است و زمانیکه مبنا را اصالت فرهنگی بگذاریم همه اجزا زندگی مان عوض می شود.

وی ادامه داد:  زمانیکه از اصالت فرهنگی حرف می زنیم از فیلم های روشنفکری و کتاب های فرهنگی صحبت نمی کنم بلکه بدین معنی است که وقتی از کنار هم رد می شویم به هم طعنه نزنیم. اساسا ما قائل به حقوق خصوصی نیستیم و نسل جدید ما بیشتر به دنبال شئون فردی خود است. رابطه متقابل این است که برای هم حق قائل باشیم. بسیاری تصور می کنند باید با قانون و شیوه نامه کارهایشان را جلو ببرند اما جهان آینده شبیه نقاشی های مدرنی است که وقتی روی آن یک نقش می کشیم ممکن است مدتی بعد آن نقش وجود نداشته باشد.

حق آزادی بیان ، خلق اثر هنری و حق آموزش در زمره حقوق هنرمندان است

در ادامه علیرضا رضاداد نیز گفت: برای بحث درباره رابطه دولت و هنرمند و ریشه شناسی آن  باید از حوزه های علمی جامعه شناسی و علوم سیاسی و حقوق کمک بگیریم تا بتوانیم یک چهارچوب نظری در این باره داشته باشیم و مفاهیمی مثل هنرمند وابسته و مستقل و ارزش گذاری در باره این مفاهیم را در آن چهارچوب نظری تحلیل کنیم .که وابسته به چه و مستقل از چه ‌.

وی ادامه داد: وقتی باور ما به سمت دولت ستیزی باشد یک ارزشی برای این مفاهیم ایجاد می شود و وقتی به دولت برآمده از مردم و نماینده مردم باور داشته باشیم آن وقت نظام ارزشی ما گوناگون می شود و آن وقت است که تحلیل ما درباره اینکه یک هنرمند ارزشمند ما می گوید من افتخار می کنم که فیلمساز وابسته ام این وابستگی به مردم و حاکمیت برآمده از رای مردم افتخار آمیز می شود . سابقه تاریخی ما در ایران  در کهن نمونه های تاریخی متاثر از نظام ارباب و رعیتی بوده که به مرور زمان شکل سیاسی نوین آن برای نمایش مردمی سازی در شکل   مجلس سنا و شورا  تا پیش از پیروزی انقلاب اسلامی ادامه داشت .

مشاور ارشد سازمان سینمایی  یادآور شد: این سابقه چند هزار ساله تاریخی با انقلاب اسلامی تغییر کرد و ما چهل سال است که تجربه جمهوریت داریم و در این تجربه تحلیل های ما از دولت فارغ از اینکه چه میزان به قواعد جمهوریت نزدیک شده ایم و اصول آن چه میزان در شئونات جامعه اجرایی شده کاملا با پیشینه ما و تلقی قبلی ما از دولت و رابطه آن با مردم و اقشار مختلف قاعدتا باید متفاوت باشد و البته این سابقه چهل ساله ما برای تنظیم همه روابط لازم در مقایسه با اروپا و آمریکا و سایر نظام‌های سیاسی متکی به رای مردم هم سابقه کمی است و متاسفانه بحث ها و گفتگوهای لازم در این زمینه کمتر شده و گاه به لحاظ همان سابقه و عادت تدریخی حاکمیت پادشاهی و ارباب رعیتی هنوزتحت نام و پرچم جمهوری هم از همان قواعد و شیوه ها استفاده می کینم. پیروزی انقلاب و تغییر نگاه و جایگزینی نظریه جمهوریت که با عنوان جمهوری اسلامی شناخته شد همه چارچوب های گذشته را تغییر داد و ما باید از نگاه و رای مردم همه چیز را ببینیم.

وی ادامه داد: در این نگاه وقتی هنرمند پر افتخاری از عنوان وابستگی استفاده می کند و به آن افتخار می کند طبیعی است که این وابستگی را یک جور شان می داند . همچنانکه آنکه خود را فیلمساز مستقل می‌داند در جستجوی همان شان از منظر و نگاه و خاستگاه نظری متفاوتی است .

این کارشناس فرهنگی با بیان اینکه داشتن بنیاد نظری ضروری است، گفت: اگر می خواهیم نظام ارزشی مان به سمتی برود که بگوییم هنرمند مستقل خوب است یا نه و رابطه دولت و هنرمند را تعریف کنیم  باید بنیادهای نظری را بشناسیم و با آن آشنا باشیم. زیرا بنیادهای نظری کمک می کند تا مستقل ، وابسته بودن ، متعهد و بی تعهد و واژگانی از این قبیل را درست تعریف کنیم و چه دفاع کنیم و یا به آن حمله کنیم دارای پشتوانه نظری باشیم . نظریه پردازهای مختلف نیز دیدگاه های مختلفی دارند.

رضاداد خاطرنشان کرد: ما در نسبت حاکمیت و مردم دیدگاه های مختلفی داریم و به واسطه این دیدگاه ها حقوق مردم و وظایف دولت امکان پذیر شده اند. در نظام های جمهوری دولت ها نهاد تشکیل دهنده اداره کشور هستند که با رای مردم سرکار می آیند و دو وظیفه دارند که اصلی ترین وظیفه آنها نسبت به شهروندان است و آن هم حفظ و تادیه حقوقی است که شهروندان دارند بنابراین می توان گفت مردم حقوقی دارند و دولت ها نسبت به مردم وظایفی دارند.

وی با بیان اینکه آنچه این رابطه را تنظیم و تعریف می کند قانون است گفت: بر اساس همین مجموعه قانون ها، دولت ها موظف می شود تا یک سری تکالیف را انجام دهند و رابطه بین مردم با مردم هم تعریف می شودو دولت حافظ و نگهبان این رابطه به عنوان وظیفه دوم است . یک قانون حافظ و ضامن تامین آزادی بیان و خلق اثر هنری توسط هنرمند است و قانون دیگر حافظ حقوق مردم در خصوص دسترسی به اثر خلق شده و حدود و ثغور آن است. اصلی ترین قانون هرجامعه ای هم که مردم به آن رای داده اند و میثاق نامه مردم با یکدیگر و با دولت است قانون اساسی است. در قانون اساسی آمده که شهروندان حق انتخاب شغل دارند و هنرمندان از این زاویه است که می گویند به من حق انتخاب شغل داده شده است و آموزش و ارتقاء دانش و زیست برتر از جمله حق های دیگری است که شهروندان دارند .

دبیر جشنواره کودک و نوجوان یادآور شد: حق آزادی بیان ، خلق اثر هنری و حق آموزش همه در زمره حقوق هنرمندان است. دولت وظیفه دارد زمینه های لازم برای نشر آثار هنری و همچنین زمینه های مناسب  برای هنرمندان را فراهم کند تا آنچه در ذهن دارد را خلق کنند.

وی ادامه داد: حقوق متعلق به شهروندان است و هنرمندان بخشی از شهروندان هستند که دولت در قبال آنها تکالیفی دارند.

رضاداد خاطرنشان کرد: اگر شرایط فعلی طوری است که بخشی از حقوق هنرمندان ادا نمی شود ریشه اصلی را باید در مناسبات دیگر جستجو کرد.  از اینجا و با این بنیاد نظری می توانیم وارد بخش دیگری از این سوال شویم که دولت می تواند و باید از این ظرفیت جامعه برای حل مشکلات مردم استفاده کند که جواب آن مثبت است و این هم یکی از وظایف دولت است .

وی ادامه داد: دولت ها موظف به رفع همه نیاز های مردم بوسیله فعالیت خود مردمند وسئوال اینجاست  که دولت ها چگونه به رفع این نیاز ها و  اولویت های خود دسترسی پیدا می کنند؟ یکی از وظایف دولت ارتقا بینش جامعه برای زندگی بهتر  است. اینجاست که ما نیازمند ساختارهایی هستیم که در هر کشوری هم به گونه مختلفی است که بتواند اولویت ها و نیازهای مردم را به دغدغه هنرمند تبدیل کند . این امر در کشور ما با ساز و کار  مدیریت فرهنگی اتفاق می افتد و مشکل از اینجا آغاز می شود که این مدیریت چون ناکارآمد است به حقوق هنرمند دست اندازی می کند . برای او تعیین تکلیف می کند . روش های او فراتر از قانون می شود و امر و نهی جای بستر سازی می نشیند .

رضاداد یادآور شد: آنچه رابطه بین هنر مند و فیلمساز با دولت را تهدید و تحدید می کند قواعد و قوانین بالادستی ما نیستند فقدان کار آمدی این بخش از مدیریت است .البته در زمان‌های مختلف بسته به میزان اعتماد متقابل جامعه و دولت می توانیم آثار مثبت و منفی دولت ستیزی و دولت پذیری فیلمسازان را ارزیابی کنیم .البته بخشی از این اتفاق بدون نیاز به فرآیند دیگری براساس دریافت خود هنرمند از نیاز جامعه و بر بستر زیر ساختهایی که دولت فراهم کرده اتفاق می افتد و تامین می شود.

وی ادامه داد:بخشی از مشکلات امروز میان فیلمساز و دولت به عملکرد دولت یا انتظار فیلمساز بر نمی گردد . بلکه به دلایل گوناگون سیاسی اجتماعی امروز پژوهشگران و مدیران عالی کشور می گویند اعتماد متقابل میان دولت و جامعه تضعیف شده و آسیب دیده و بخشی از مشکلات ناشی از این آسیب است . همچنین اگر آسیب هایی را در جامعه داریم و می بینیم کارکردهای فرهنگی به درستی اتفاق نمی افتد باید در حوزه مدیریت فرهنگی آنرا جستجو کنیم.

رضاداد در ادامه گفت: امروز باورهایمان نسبت به قوانین و کنش های دولت و جامعه تغییر کرده و اعتماد متقابل بین مردم و دولت در گذشته (اوایل انقلاب ) بیشتر بوده است. دولت هم در حوزه رابطه خود با جامعه فرهنگی و هنری نتوانسته بخشی از وظایفش را به درستی خصوصا در حوزه های اقتصادی و معیشتی به سرانجام برساند و این فقط مخصوص فیلمساز هم نیست  بلکه از تادیه بخشی از حقوق شهروندی و حقوق دیگری از مردم  نظیر مسکن هم به خوبی برنیامده است.

وی ادامه داد: ما در اینجا با یک اصطلاح جدید در رابطه دولت و فیلمساز روبرو می شویم که دیگر حقوق و تعهد نیست بلکه عنوان آن فرصت است و این آن چیزی است که برخی از دولت ها و کشور ها از آن استفاده بهتری کرده اند یا لا اقل گمان می شود استفاده بهتری کرده اند و اگر آن را قبول داریم باید ببینیم از چه شیوه هایی استفاده می کنند و چگونه این فرصت سازی‌ها را می کنند .

وی ادامه داد: دولت بدون دستور دادن می تواند از فرصت ها بهره برداری کند تا بخشی از خواسته های جامعه  از طریق جامعه هنری برآورده شود.  البته باید دید که دولت ها درچه شرایطی می توانند از این خلق اثر توسط هنرمندان برای رفع نیازهای مخاطب استفاده کنند. مثلا برخی از سیاسیون از واکنش هالیود در خصوص سیاست خارجی آمریکا مثال می زنند . فارغ از صحت و سقم و میزان درستی یا نادرستی این نوع بهره برداری که گاه با تحمیق مخاطب همراه است باید نمونه ها و روشها را مطالعه کنیم .این ها همان مطالبی است که باید در بحث فرصت های دولت برای مشارکت دهی فیلمسازان در حل مشکلات جامعه و راهکارها به گفتگو بنشینیم .

در این نشست احمد ضابطی جهرمی دبیر جایزه پژوهش سینمایی و خسرو دهقان عضو شورای سیاستگذاری نیز حضور داشتند.

دومین دوره جایزه پژوهش سینمایی به دبیری احمد ضابطی جهرمی همزمان با هفته پژوهش در آذرماه برگزار می شود.

نوشته دولت می‌تواند بخشی از خواسته‌های جامعه را از طریق جامعه هنری برآورده کند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

ابتدا از وحید نیکخواه آزاد دعوت شد تا برای رونمایی از پوستر اولین هنرمند فریال بهزاد روی صحنه بیاید. نیکخواه ابتدا بیان کرد: باعث افتخار است که می خواهم از هنرمندی چون خانم فریال بهزاد صحبت کنم. سابقه همکاری ما به اوایل دهه ۶۰ برمی گردد. زمانی که من مسئول گروه کودک شبکه یک سیما بودم و ایشان به تازگی در حوزه انیمیشن وارد شده بود. او نسبت به بنده در سینمای کودک پیشکسوت است چرا که اولین فیلمش در سینما به نام «کاکلی» قبل تر از ما تولید شده بود. بنابراین احترام ایشان چندجانبه بر من واجب است.

وی افزود: در طول این سالها فریال بهزاد جزو معدود کسانی بود که فعالیتش را در حوزه کودک و نوجوان حفظ کرد و به عنوان کارگردان و تهیه کننده با همسر و فرزندانش که همه اهل هنر و سینما هستند؛ نیروهای زیادی را به سینما معرفی کردند و باعث رونق سینمای کودک شدند. این بزرگداشت باید زودتر از اینها برگزار می شد چرا که او از ده سال پیش سابقه اش درخشان بود اما خوشحالم امسال که جشنواره پررونقی داریم برگزار می شود.

فریال بهزاد در ادامه این مراسم بیان کرد: خوشحالم امسال چنین لطفی به من شد و واقعا انتظارش را نداشتم. آقای نیکخواه آن زمان که در گروه کودک تلویزیون فعالیت می کرد کار عروسک تک فریم تازه شروع شده بود اگر او همکاری نمی کرد این هنر نوپا شکل نمی گرفت. ایشان جوان بود و سر پرشوری داشت و اجازه داد فیلم «آواز بزغاله» را بسازم شاید اگر وحید نیکخواه آزاد آن زمان حضور نداشت من هم به ژانر دیگری می رفتم. آقای رضاداد را هم ۳۰ سال است می شناسم و در جریان کارهای من هستند. از همه سپاسگزارم که این فرصت را دادند چنین بزرگداشتی برگزار شود.

در این بخش از پوستر بزرگداشت فریال بهزاد با عکسی از امیرحسین غضنفری و طراحی وحید شریفی هنرمند اصفهانی رونمایی شد.

نیکخواه همچنین بیان کرد: امیدواریم خانم بهزاد قول بدهد حضورش در سینمای کودک پررنگ تر شود.

در ادامه علیرضا رضاداد بیان کرد: قطعا در جشنواره در رابطه با کارنامه این کارگردان و نقشش در شکل گیری سینمای کودک در آیین بزرگداشت بیشتر صحبت می کنیم اما لازم است ذکر شود که مجموعه آثارش به لحاظ کارگردانی و اجرایی جذاب است و کودکان و نوجوانانی که الان ۵۰ ساله اند به یاد می آورند. افرادی چون بهزاد و جلایر و نیکخواه زمینه ساز شکل گیری سینمای کودک جدید هستند و فرصت های مغتنمی را برای جوانان آن دوره فراهم کردند تا در این حوزه فعالیت کنند.

وی اشاره کرد: من از خانم بهزاد عذر میخواهم اگر در برگزاری این بزرگداشت سالها تاخیر شد. گمان می کنم دلیلش این بود که طی سال های گذشته بزرگداشت همسرشان غلامرضا آزادی را داشتیم و نمی خواستیم پارتی بازی شود. فریال بهزاد هر زمان کار هم نمی کرد از یاران سینما و جشنواره کودک و نوجوان بود و در کسوت داوری و بخش بین الملل و … ما را همراهی کرده است. امیدوارم این بزرگداشت قدم کوچکی در سپاسگزاری از تلاش های ایشان باشد.

علیرضا قاسم‌خان مدیرعامل موزه سینما روی صحنه آمد و بیان کرد: بزرگداشت برادران دالوند است و من آشنایی کوتاهی با ایشان دارم. زمانی که در مرکز گسترش معاون پژوهشی بودم با این برادران آشنا شدم. آنها فعالیت انیمیشن را در شهرستان بروجرد شروع کردند و از آنجا مرکز سینمای انیمیشن راه افتاد بعد از این حرکت بود که ما شاهد فیلم های سینمایی حوزه انیمیشن شدیم. مجموعه سینمایی انیمیشن امروز جای خود را باز کرده است همیشه دیده بودم آنها به دنبال فرم ایرانی می گشتند امیدوارم همیشه موفق باشند.

سپس کیانوش و داریوش دالوند روی صحنه آمدند و از پوسترشان رونمایی شد.

رضاداد نیز گفت: در مراسم اختتامیه نمی شود حق کسانی که بزرگداشت می گیریم ادا کرد بنابراین زمان را جلوتر انداختیم. این حرکت سال گذشته مورد استقبال قرار گرفت و تصمیم به ادامه دار شدنش گرفتیم. این برادران سال ۸۴ به دفتر جشنواره کودک آمدند و انیمیشن «روزی که حسنی مرد شد» را آوردند، سر انتخاب اختلافی پیش آمد. من کار را دیدم و گفتم تردید نکنید جشنواره محل حضور همین افراد است کسی که شجاعت به خرج داده فیلم بلند ساخته باید فرش قرمز برایش پهن کرد. سر نمایش رفتم و در سالن اصفهان دیدم و عذرخواهی کردم که سالن خوبی به آنها داده نشد.

وی افزود: این برادران چند ویژگی دارند اول اینکه سالیان سال برادری شان را حفظ کردند کار مشترک با مسایل مالی آسان نیست. دوم خود اتکایی شان است. در طول این سالها در جریان کارشان بودم و دیدم چگونه تلاش می کنند. از همان اول آرمان شان را بر مبنای این قرار دادند که باید روی پای خودشان بایستند و همین باعث توفیق شان شده است و به نظرم به جز خدا به کسی امیدوار نبودند. به همین خاطر امروز آثارشان در خارج هم توفیق اقتصادی پیدا کرده و هم شناخته شده است. سوم اینکه از منطقه ای که برخاستند کوچ نکردند و آنجا ماندند. بخش زیادی از جوانان را به کار گرفته و به فعالیت شان توسعه دادند. چهار اینکه روی قهرمانی و پهلوانی سینمای ایران کارشان را حفظ کردند بومی گرایی همیشه اولویت شان بوده و هست.

وی ادامه داد: ویژگی های برادران دالوند کم نیست آنها الگوی خوب کارآفرینی و موفقیت در شرایط مشکل امروز هستند. به ایشان بابت این سالها تبریک می گویم امیدوارم امسال سهم کوچکی در این معرفی الگو برداریم.

سپس کیانوش دالوند بیان کرد: همه به ما لطف دارند که این سالها ما را حمایت کردند و خوشحالم مدیرانی در عرصه فرهنگ کار می کنند که برای فعالیت های هنری ارزش قائلند.

داریوش دالوند نیز گفت: آنچه قابل افتخار است ۳۱ دوره جشنوار کودک داشتن است. کمتر کشوری افتخار چنین جشنواره پایدار را دارد و امیدوارم در اداره جشنواره موفق باشید و ما اگر کاری کردیم فقط حرف دل خود را زدیم. این رویداد باید به خود ببالد که تا اینجا به این خوبی کار کرده است.

کوروش دالوند نیز اظهار کرد: تشکر می کنم از همه آدمهای خوبی که خدا سر راهمان قرار داده است و اگر مساعدت امثال رضاداد و نیکخواه آزاد و محمد آفریده نبود نمی دانم در این وانفسا چه می کردیم. آنها یک سری ارزش ها را حفظ می کنند در شرایطی که اولویت سیاست کلان نیست اما انجام می دهند تا سالهای آسایش و آرامش را پیش رو داشته باشیم.

در بخش رونمایی از پوستر نکوداشت ناصر چشم آذر نیز از امیرحسین اشرفی از اصحاب رسانه دعوت شد تا در این باره صحبت کند. اشرفی بیان کرد: برای من سخت است درباره ناصر چشم آذر صحبت کنم وقتی نام او را می شنویم نمیتوانیم از «قصه های مجید» و «خواهران غریب» و «دره شاپرک ها» و «عملیات مهدکودک» بگذریم. ناصر چشم آذر یادواره خاطرات قدیم و کودکانه ما هست. سال گذشته در تلویزیون حاضر شد و خودش ترانه «خواهران غریب» را اجرا کرد و چقدر نوستالژیک بود.

سپس محمدصالح حجت الاسلامی دیگر فعال رسانه نیز متنی درباره این هنرمند نوشته شاهد احمدلو قرائت کرد.

دبیر جشنواره هم در ادامه اظهار کرد: همیشه تلاش کردیم فضای جشنواره کودک شاد باشد اما گاهی غصه ای بر ما وارد می شود که نمی توان آن را نادیده گرفت و آثار برخی بزرگان را مرور نکرد. چشم آذر کارنامه درخشانی دارد سال گذشته ما با از دست دادن علی معلم مواجه شدیم که به گردن سینما و جشنواره کودک حق داشت و نکوداشتش از مهمترین وظایف ما بود. درباره چشم آذر هم او به گردن موسیقی کودک و نوجوان و بسیاری از آثار حق دارند.

وی گفت: با احترام به همه عوامل سینما اما از یک فیلم گاهی آنچه به یاد می ماند موسیقی آن است که در ذهن می ماند. امسال من وظیفه خودم دانستم بخشی از زحمات ایشان در سینمای کودک و نوجوان که آثار خاطره انگیزی را خلق کرده است جبران کنیم. رونمایی از پوستر را با فرزاد اژدری و فریال بهزاد انجام می دهیم تا در زمان جشنواره بیشتر درباره ایشان صحبت شود.

فریال بهزاد در سخنانی گفت: «دره شاپرک ها» را که به او نشان دادم فرصتم کم بود و باید کار را به جشنواره می رساندم. چشم آذر به عرفان علاقمند بود رفتم منزلش دیدم کنار شمع ها نشسته و گفت هنوز آماده نیست و بعد از ده باری که رفتم و ناامید شدم یک روز صدایم کرد و موسیقی ای که ساخته بود را برایم گذاشت. وقتی گوش کردم آنقدر زیبا بود که تمام انتظارها و ناامیدی ها از ذهنم رفت. ناصر چشم آذر در موسیقی نابغه ای تکرار نشدنی بود.

اژدری نیز بیان کرد: وقتی قرار شد برای فیلمم آهنگ بسازد ترسیدم. اما زمانیکه با بچه ها منزلش رفتم او به آنها آزادی می داد هرجا که دوست دارند گشت بزنند و خوشحالم که در فیلمم سنگ تمام گذاشت.

در نشست رسانه ای سی و یکمین جشنواره بین المللی فیلم های کودکان و نوجوانان عزت اله علیزاده، سید احد میکاییل زاده، فرزاد اژدری، حامد سلیمان زاده، وحید نیکخواه آزاد، فریال بهزاد، کیانوش دالوند، داریوش دالوند، کوروش دالوند، فرزاد دالوند، جعفر گودرزی و … حضور داشتند.

همچنین در ادامه این نشست دبیر سی و یکمین جشنواره بین المللی فیلم های کودکان و نوجوانان گفت: آمار فروش ۵ ماهه اخیر سینما تایید می کند که یک فیلم سینمای کودک و نوجوان در میان ۵ فیلم پرفروش جای دارد. بدین ترتیب خانواده کوچک سینما دارد بار جدی مسئولیت اجتماعی خانواده بزرگ جامعه را به دوش می کشد. شب گذشته آمار فروش فیلم ها را در ۵ ماهه اخیر دیدم. ۴۳ درصد افزایش فروش در ۵ ماه اخیر سینما و ۲۵ درصد افزایش مخاطب که رقم شگفت انگیزی است، حاصل آن بود. ۳ فیلم از آثار پرفروش برخلاف تبلیغاتی که می شود، از فیلم های سیاسی، اجتماعی و ارزشی هستند و این بسیار قابل توجه است. بعضی تبلیغات غیر از این می کنند. ضمن این که در این میان یک فیلم پرفروش انیمیشن سینمایی فیلشاه و مربوط به سینمای کودک وجود دارد.

وی افزود: بسیار خوب است که خانواده کوچک سینما بار جدی مسئولیت اجتماعی امروز را به دوش می کشد و از مخاطبان نیز بابت همراهی شان باید تشکر کرد. جشنواره سینمای کودک و نوجوان وارد دهه چهارم فعالیت خود می شود و برای امسال به بعد توافقنامه ای دائمی نوشته شد تا نگرانی از جابه جایی جشنواره از اصفهان به شهری دیگر از بین رفته و این جشنواره به طور ثابت در اصفهان باقی بماند.

دبیر جشنواره خاطر نشان کرد: در ۴۰ سالگی پیروزی انقلاب اسلامی کارنامه سینمای کودک و نوجوان مورد بررسی قرار می گیرد. سینمای کودک و نوجوان افتخارات زیادی در داخل و خارج از کشور کسب کرده است و لازم بود تا خصوصا در این سال با توجه به محدودیت های مالی الگوهایی را تعریف کنیم که جشنواره با نشاط برگزار شود. ایجاد نشاط اجتماعی به عنوان یکی از اهداف برگزاری و با این شعار که کودکان و نوجوانان سرمایه های اصلی سینما هستند. یکی از مزایای جشنواره حضور دبیرخانه و نیروهایی ثابت است. فرزاد اژدری در دبیرخانه سینمای ملی و حامد سلیمان زاده در دبیرخانه سینمای بین الملل از دوره گذشته تاکنون تمام وقت خود را برای پویایی و فعالیت دبیرخانه صرف کردند. اقدامات مثبتی نیز در سینمای ملی و بین الملل انجام شد.

وی در ادامه با اشاره به اعضای شورای عالی برنامه‌ریزی بیان کرد: دکتر قدرت الله نوروزی، علیرضا تابش، علیرضا رضاداد، مرضیه برومند، رسول صدرعاملی، فریده روشن، مهدی مقدری، حبیب ایل بیگی، حجت الاسلام والمسلمین دکتر محمد علی انصاری، مرتضی تهرانی،محمد جواد عیدی، ایمان حجتی اعضای شورای عالی برنامه ریزی جشنواره را تشکیل می دهند.

رضاداد با اشاره به بخش های جشنواره افزود: بخش‌های جشنواره شامل بخش مسابقه ایران و مسابقه بین الملل می شود. در بخش مسابقه سینمای ایران آثار مسابقه فیلم های سینمایی، مسابقه فیلم های داستانی و مسابقه فیلم های سینمایی و کوتاه پویانمایی به رقابت می پردازند.

بخش مسابقه بین الملل نیز شامل مسابقه فیلم های سینمایی و کوتاه بین الملل و مسابقه فیلم های پویانمایی و کوتاه بین الملل و نمایش های ویژه می شود.

رضاداد با اشاره به تعداد آثار در بخش های سینمای ایران ادامه داد: در بخش فیلم‌های بخش رقابتی سینمای ایران، ۳۷۸ اثر متقاضی شرکت در جشنواره بودند ۲۰ فیلم بلند سینمایی، ۱۰ فیلم بلند داستانی، ۲۱۶ فیلم کوتاه داستانی، ۱۳۲ فیلم کوتاه پویانمایی و مجموع ۳۱۶ اثر به دبیرخانه جشنواره رسید و مورد بازبینی قرار گرفت. همچنین ۴۱ عنوان فیلم برای نمایش در بخش مسابقه سینمای ایران انتخاب شد که شامل ۱۲ فیلم بلند سینمایی، ۷ فیلم بلند داستانی، ۱۱ فیلم کوتاه پویانمایی و ۱۱ فیلم کوتاه داستانی می شود.

دبیر جشنواره همچنین با اشاره به تعداد آثار در بخش بین الملل عنوان کرد: در بخش فیلم‌های بخش رقابتی سینمای بین‌الملل ۴۲۰اثر متقاضی شرکت در جشنواره بودند که ۲۸۲ اثر واجد شرایط و منطبق با مقررات لینک بازبینی درخواست شد و مورد بازبینی قرار گرفت و ۴۵عنوان فیلم در بخش های مختلف جشنواره انتخاب شدند. از این میان ۱۵ فیلم بلند سینمایی(۳ اثر ایرانی)، ۵ فیلم بلند پویانمایی به همراه یک اثر از ایران، ۷ فیلم کوتاه پویانمایی به علاوه ۳ اثر از ایران و ۷ فیلم کوتاه داستانی به علاوه ۳ فیلم از ایران در این بخش شرکت دارند. در این بخش از ۷۰ کشور تقاضای شرکت وجود داشت.

وی عنوان کرد: نمایش‌های ویژه سی و یکمین جشنواره بین المللی فیلم های کودکان و نوجوانان تجربه های‌ اصفهان (غیر رقابتی) شامل مجموعه فیلم های کوتاه تولید شده در استان اصفهان می شود که ۳۲ اثر از ۳۲ فیلمساز در این بخش در ایام جشنواره نمایش داده می شوند. این ها آثاری هستند که اعتبار مالی اش سال گذشته در ایام جشنواره تصویب شد و جشنواره باعث تولید این فیلم ها با سرمایه و حمایت شهرداری شد. چراکه جشنواره ها باید باعث رونق تولید شوند. سال گذشته اعتبار ۵۰۰ میلیون تومانی در شهرداری اصفهان تصویب شد. فیلمنامه هایی به سینمای جوان به عنوان مدیریت این پروژه ارسال شد و از میان پروژه ۵۰ فیلم ۳۲ اثر تا این دوره به تولید رسید. این فیلم ها در جشنواره نمایش داده می شوند.

وی در ادامه با اشاره به برجسته کردن مساله نقش سینما در پیشگیری از کودک آزاری توضیح داد: فیلم «اتاق تاریک» روح الله حجازی درباره کودک است و مساله فیلم کودک آزاری و راهکارهای خانواده ها برای مقابله با آن است و قوه قضاییه و برخی نهادهای دیگر ساختارهایی برای مقابله با این معضل طراحی و عملیاتی کرده اند. به نظرم لازم است این مساله به عنوان یک مسئولیت اجتماعی در جشنواره برجسته شود. فیلم اتاق تاریک می تواند در این زمینه موثر باشد و در جشنواره به بحث و بررسی گذاشته شود.

رضاداد با اشاره به فیلم‌های بخش نمایش‌های ویژه (غیر رقابتی) بین‌الملل گفت: در بخش بزرگداشت هایائو میازاکی(انیمیشن ساز ژاپنی) ۲ اثر، در بخش برگزیدگان جشنواره بین المللی فستیماژ فرانسه ۶ اثر، در بخش برگزیدگان جشنواره بین المللی اینتر فیلم برلین ۶ اثر، در بخش برگزیدگان بخش انیمیشن های جشنواره دانشجویی فرانسه ۱۲ اثر و در بخش برگزیده آثار روز سینمای کودک و نوجوان ۵ اثر شرکت دارند.

وی درباره آیین های بزرگداشت و نکوداشت جشنواره عنوان کرد: بزرگداشت های فریال بهزاد و برادران دالوند و نکوداشت مرحوم ناصر چشم آذر از رویدادهای ویژه و تقدیرهای جشنواره است. در این آیین از پوسترهای این بزرگداشت ها و نکوداشت رونمایی شد.

دبیر جشنواره با معرفی هیات انتخاب مسابقه سینمای ایران بیان کرد: حسن آقاکریمی، فرزاد اژدری، سید محمدرضا خردمندان، امیر سحرخیز و مرضیه محبوب آثار را برای شرکت در رقابت جشنواره انتخاب کردند.

وی افزود: هیات داوران بخش مسابقه سینمای ایران را مرضیه برومند، سروش صحت، شبنم مقدمی، بهروز شعیبی و سحر عصر آزاد تشکیل می دهند. همچنین آثار بخش مسابقه بلند داستانی را پوران درخشنده، مریم سعادت، امیرحسین صدیق، مهرداد غفارزاده و بهروز مفید ارزیابی می کنند.

رضاداد با معرفی هیات داوران بخش های مسابقه سینمای بین الملل گفت: داوران بخش فیلم بلند سینمایی و کوتاه داستانی شامل ماری تاراسکون تهیه کننده، پخش کننده مدرس از فرانسه، پیتر ونرین تهیه کننده نویسنده و کارگردان از هلند، بیاتریکس سارتوری تهیه کننده، مدیر جشنواره از سوئیس، بِکِر بولبول نویسنده و کارگردان از ترکیه، تران اسپانبرگ مدیر جشنواره وتهیه کننده از سوئد، امیر اسفندیاری مدیر و فعال حوزه بین الملل سینما از ایران و فریال بهزاد نویسنده وکارگردان از ایران تشکیل می دهند.

وی ادامه داد: همچنین فیلم های پویانمایی و کوتاه بین الملل را گیل لوموند مدیر جشنواره،تهیه کننده و کارگردان از فرانسه، آلنا شیوا انیماتور،کارگردان، منتقد از روسیه، کتوان جانیلدزه انیماتور و کارگردان انیمیشن،استاد دانشگاه از گرجستان، جولیا اوکر انیماتور کارگردان انیمیشن از آلمان، امید خوش نظر انیماتور، کارگردان انیمیشن و مدرس دانشگاه و علی نوری اسکویی انیماتور و کارگردان انیمیشن، مدرس دانشگاه از ایران ارزیابی می کنند.

وی گفت: مارتینا لسچر مدیر جشنواره و فیلمساز از اتریش، رونا مارتینز اولایان فیلمساز از ترکیه و مهگان فرهنگ پژو هشگر و فیلمساز از ایران جایزه سیفژ جشنواره را اهدا می کنند.

وی با معرفی هیات داوران کودک و نوجوان بخش‌های مسابقه سینمای بین الملل درباره جایزه ویژه زنده یاد زاون قوکاسیان توضیح داد: امسال یک جایزه به جشنواره به نام جایزه ویژه زنده یاد زاون قوکاسیان اضافه شده است. او حق بزرگی به گردن سینما و سینمای کودک و نوجوان دارد و تعداد زیادی از سینماگران مدیون و مرهون زحمات او هستند. این هنرمند برجسته در دوره های مختلف فجر نیز با ما همکاری داشت و برای ثبات یاد و نام او در جشنواره، جایزه ویژه ای به این هنرمند فقید اختصاص یابد. بدین ترتیب امراله احمدجو ، علی خدایی ، محمد علی نجفی ، فرزان معظم و غلامرضا مهیمن به عنوان پیشکسوتان سینمای در اصفهان جایزه ویژه زنده یاد قوکاسیان را به اثر منتخب اهدا می کنند.

رضاداد ادامه داد: سه کارگاه نشست اقتباس در سینمای کودکان و نوجوانان، امنیت روان کودکان و نوجوانان. با نمایش فیلم “اتاق تاریک” ساخته؛ روح الله حجازی و جلوه های ویژه بصری در سینمای کودکان و نوجوانان عناوین کارگاه های ایرانی هستند. همچنین کارگاه هایی توسط پژوهشگران و فعالان سینمای غیر ایرانی نیز در جشنواره دایر خواهد بود. خانم آنا دو پائولی از آلمان در کارگاه فیلنامه نویسی کارتی شیوه جدیدی از نوشتن فیلمنامه را برای کودکان ترسیم می کند. آقای پیتر ون رین از هلند در چگونه فیلم کودک را کارگردانی کنیم، خانم ماری تاراسکون از آلماندر کارگاه تخصصی اقتصاد در سینما و پخش جهانی، خانم انا کلود لومت از فرانسه در کارگاهی با عنوان چگونه فیلم را برای کودکان بخوانیم و تحلیل کنیم ؟ و خانم آلنا شیوا از روسیه کارگاه انیمیشن روسی، سنت و مدرنیته را مدیریت خواهند کرد.

رضاداد با تاکید بر ایجاد نشاط اجتماعی به دنبال نمایش همزمان فیلم ها در ۳۲ استان کشور بیان کرد: با توجه به برگزاری در جشنواره در تابستان و مسئولیت اجتماعی جشنواره مبنی بر ایجاد نشاط اجتماعی همه استان ها فیلم های کودک را نمایش داده می شوند و حق نمایش فیلم ها توسط سازمان سینمایی به تهیه کنندگان داده می شود.

وی از رسانه ها درخواست کرد به بهانه برگزاری جشنواره، سهم کودکان و نوجوانان را در سایر استان ها از این گونه سینمایی فراموش نکنند.

مشاور ارشد رئیس سازمان سینمایی همچنین عنوان کرد: امسال دومین دوره المپیاد در سی و یکمین دوره برگزار می شود. این بخش در دوره بیست و نهم نیز با استقبال خوبی رو به رو شده بود. امسال نیز توسط علیرضا شجاع نوری، حسین شیخ الاسلامی و محمدرضا خردمندان آثار این بخش داوری می شود. ۷۳ اثر در بخش المپیاد شرکت دارند و یک نوبت نمایش مردمی مثل تجربه های اصفهان نیز در نظر گرفته شده است. یونیسف به دلیل بعد آموزشی این بخش از این رویداد حمایت می کند.

وی درباره سالن های سینمایی جشنواره بیان کرد: امسال یک پردیس سینمایی به اصفهان اضافه شد. اما به طور کلی فیلم ها در ۸ سالن نمایش داده می شود که نسبت به دوره گذشته ۳ سالن افزایش یافته است. نگرانی ما این بود که به دلیل برگزاری جشنواره در تابستان و تعطیلی مدارس شاید میزان استقبال به ها و خانواده ها کاهش یابد. اما تجربه سال گذشته نشان داد اتفاقا استقبال در تابستان توسط خانواده ها افزایش می یابد و آن ها حق انتخاب بیشتری برای فیلم ها دارند. خواستار آن هستیم که مخاطبان به مرحله ای برسند که با انتخاب یک یا چند فیلم خاص در جشنواره شرکت کنند.

رضاداد درباره سالن رسانه ها نیز توضیح داد: رسانه ها نمایش ویژه فیلم های ایرانی در صبح ها دارند که می توانند بعد از آن به گفت و گو با عوامل فیلم ها بپردازند و بعد از ظهرها همه افرادی که کارت دارند، می توانند از گیشه بلیط رایگان با کارت خود تهیه کرده و به تماشای آثار بپردازند.

دبیر جشنواره درباره کتاب ها و انتشارات جشنواره گفت: امسال سه کتاب در جشنواره رونمایی می شود. کارنامه ۲۵ سال سینمای کودک و نوجوان پیش از این مرور شده بود و حالا با گذشت ۵ دوره دیگر کتاب نمایه سی سال جشنواره سینمای کودکان و نوجوانان که سی دوره قبل را مرور می کند، منتشر شده است. همچنین مجموعه فانوس خیال ظرفیت ها و چالش ها که مقالاتی از ۱۰ منتقد برجسته را در بر می گیرد در جشنواره رونمایی می شود. فهرست ۲۰۰ فیلمی توسط انجمن منتقدان از سینمای کودک به رای گذاشته شد و ۱۲۰ منتقد در این رای گیری برای انتخاب بهترین آثار سینمای کودک و نوجوان شرکت خواهند کرد.

همچنین درایام جشنواره نامزدهای هر بخش اعلام شده و احتمالا در جشن انجمن منتقدان برگزیده ها معرفی خواهند شد.

رضاداد در ادامه به برگزاری نشست های رسانه ای به همت انجمن منتقدان در ایام برگزاری جشنواره اشاره کرد.

وی با اشاره به شکل گیری گروه مطالعات میان رشته ای از دوره سی ام و بررسی رویکرد میان رشته ای به سینمای کودک بیان کرد: تقویت مطالعات میان رشته ای از نیازهای سینمای کودک و نوجوان است. از دوره گذشته فیلمسازان از بحث های مفید فارغ التحصیلان رشته های مختلف که فیلم ها را تحلیل می کردند، ابراز رضایت می کردند. امسال نیز این بخش در جشنواره با حضور جمعی از کارشناسان رشته های مختلف شرکت خواهند کرد.

رضاداد با اشاره به مسئولیت اجتماعی جشنواره و حضور گروه های خاص در این رویداد عنوان کرد: کودکان شین آبادی به جشنواره سی و یکم دعوت شده اند. همچنین از کودکان سرپل ذهاب نیز که فیلم ساخته اند و در بخش المپیاد شرکت دارند، در جشنواره دعوت شده است.

وی در پایان درباره وضعیت کنونی سینمای کودک و نوجوان توضیح داد: سال ۹۱ در وضعیت تعطیلی سینماها، فروش کم، مخاطبان محدود و … قرار داشتیم. اما وقتی آمار ۵ماهه اخیر را بررسی کردم،خوشحالیم آرامش خوبی در سینماها برقرار شده است. ما از نقد و نظرها نیز استقبال می کنیم حتی اگر به طعنه و طنز باشد. در چنین شرایطی با توجه به زحمات رسانه های سینمایی باید بگوییم قدم های بزرگی برداشته ایم هرچند تا نقطه ایده آل سینمای کودک و نوجوان فاصله زیادی داریم.

مشاور عالی سازمان سینمایی با اشاره به استقبال تهیه کنندگان از درخواست جشنواره مبنی بر جا به جایی به صورت زمینی به اصفهان بیان کرد: با توجه به مشکلات پرواز ها و گرانی هزینه های آن لازم است از همراهی همه مهمانان و دلبستگی شان به جشنواره برای کم کردن مشکلات مان تشکر کنم.

نوشته خانواده سینما بار مسئولیت اجتماعی را به دوش می‌کشد/ رونمایی از پوسترها اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

او با بیان اینکه رویکرد جشنواره از ابتدای دوره اول تا به این دوره، یک رویکرد تخصصی، اطلاعاتی و آموزشی بوده است، افزود: گمان می‌کنم در مجموعه سیاست‌هایی که حوزه سلامت کشور با آن پیش می‌رود، جشنواره سلامت جای خود را بسیار خوب پیدا کرده است و نقش خود را نسبت به آگاه‌سازی فعالان و تولیدکنندگان محتوا در حوزه سمعی و بصری به خوبی ایفا می‌کند.

رضاداد در این‌باره ادامه داد: همچنین جشنواره سلامت علاوه بر این نکات، مردم را نسبت به مسئله سلامت در وجوه گوناگون حساس می‌کند. بنابراین فکر می‌کنم جشنواره خوبی پایه‌گذاری شده است که در ادامه این نهال کوچک به یک درخت قابل قبولی تبدیل می‌شود.

داور بخش سینمایی سومین جشنواره فیلم سلامت در مورد کیفیت آثار نیز عنوان کرد: امسال نیز تعداد آثار قابل قبولی که روی مسئله سلامت متمرکز باشند به اندازه‌ای بود که بتوان آن‌ها را داوری کرد. شاید نتیجه جشنواره اول و دوم این بوده که فیلمسازان نسبت به مسئله سلامت حساس شوند و بهتر آن را دنبال کنند.

او در این‌باره اضافه کرد: مسئله یادشده باعث می‌شود رویکرد آثاری که در فیلم‌ها ارائه می‌شود با اولویت‌های مسائل سلامتی کشور همسوتر باشد. به هر حال آثار از لحاظ کمی و کیفی هم قابل قبول بودند. در کل فکر می‌کنم این همسویی سینما با اولویت سلامتی کشور حلال بسیاری از مشکلات جامعه باشد.

سومین دوره جشنواره فیلم سلامت به دبیری محمد کیاسالار از اول تا ۵ شهریور ۹۷ در پردیس چارسو ادامه دارد.

نوشته علیرضا رضاداد: همسویی سینما و سلامت، راهگشای حل مشکلات است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

علیرضا رضاداد دبیر جشنواره با حضور در سازمان آموزش رایانه ای شهرداری اصفهان و فرهنگسرای نوجوان این شهر، با داوران خبرنگاران کودک و نوجوان جشنواره دیدار کرد.

از میان این داوران و خبرنگاران منتخب که به مرحله دوم راه یافته اند، ۳۱ تا ۴۰ کودک و نوجوان آثار بخش مسابقه سینمای ایران و ۴ تا ۶ کودک و نوجوان آثار بخش بین الملل سی و یکمین جشنواره بین المللی فیلم های کودکان و نوجوانان را داوری خواهند کرد.

همچنین ۱۵ تا ۱۷ خبرنگار و ۴ عکاس نیز رویدادهای این جشنواره را در قالب خبر و عکس ثبت می کنند. ۳ تا ۵ خبرنگار نوجوان مسلط به زبان انگلیسی در بخش بین الملل، این جشنواره را همراهی خواهند کرد.

سی و یکمین جشنواره بین المللی فیلم های کودکان و نوجوانان به دبیری علیرضا رضاداد ۸ الی ۱۴ شهریور ۹۷ در شهر اصفهان برگزار می شود.

نوشته دیدار دبیر جشنواره فیلم‌های کودکان و نوجوانان با داوران و خبرنگاران کودک و نوجوان اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی اظهار امیدواری کرد باتوجه به ظرفیتهای  مطلوب و استاندارد نمایش این پردیس و گنجایش هزار نفری با دارا بودن پنج سالن مدرن و مجهز به استانداردهای روز دنیا، یکی از مراکز نمایش فیلم در ۳۱ امین جشنواره بین المللی فیلم های کودکان و نوجوانان خواهد بود.

رضاداد ضمن تبریک افتتاح این مجموعه به شهروندان اصفهانی، از زحمات دست اندرکاران احداث این پردیس و مجتمع تشکر کرد و گفت: از ویژگی های این پردیس غلبه وجه فرهنگی، گردشگری و هنری آن بر جنبه های تجاری و اقتصادی آن است.

شایان ذکر است؛ پردیس سینمایی مجتمع سیتی سنتر نخستین و بزرگ ترین مرکز تجاری، فرهنگی، تفریحی و گردشگری کشور بعد از انقلاب اسلامی در اصفهان است که به عنوان چهارمین مرکز خرید بزرگ دنیا نیز محسوب می شود. این مرکز در مجموع ۷ طبقه و مجتمع تفریحی و سینمایی آن در ۲ طبقه دارای ۱۰ سالن سینما، سالن‌های بازی کودکان و بازی‌های کامپیوتری، شهر اسباب بازی‌ها و …است.

نوشته بازدید علیرضا رضاداد از پردیس سینمایی مجتمع سیتی سنتر اصفهان اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی افزود: در سال‌های گذشته میزبان هنرمندان معروف کشور بودیم که در دارای آثار گرانبهایی در عرصه هنر بودند و دستی در کارهای خیر نیز داشتند و بر این اساس امسال نیز در خدمت هنرمندانی مانند همایون اسعدیان حسن اکلیلی و ایرج طهماسب هستیم. گرچه ما بضاعت کافی برای تقدیر از این هنرمندان نداریم اما تمامی افرادی که دغدغه فرهنگ هنر و اعتلای فرهنگ کشور را دارند در نزد ما عزیز و مورد تقدیر هستند.

رسول صدرعاملی در ادامه این برنامه بیان کرد: بیش از ۳۰ فیلم بخش مسابقه امسال با فاصله زیادی از سال‌های قبل بسیار درخشان بودند و امیدواریم این فیلم‌ها پس از جشنواره تکثیر شود و در اختیار همگان قرار گیرد. بسیاری از کشورهای جهان از ما خواستند فیلم‌های آنها درباره احسان و نیکوکاری رابه نمایش بگذاریم که این سال آینده رخ می دهد.ضمن اینکه امسال در زمینه پویانمایی نیز رشد چشمگیری داشتیم.

بخش دیگر این مراسم به بزرگداشت ایرج طهماسب اختصاص داشت. وی در این بخش روی صحنه آمد و در سخنانی کوتاه بیان کرد: من از اینکه اصفهانی نیستم حسرت می خورم. در کلیپی که پخش شد از لاله ها گفتند ولی من دلم برای لاله های واقعی سوخت. چند سال پیش برای من بزرگداشت گرفتند و من همان زمان گفتم که اگر فکر کردید که اگر بزرگداشت بگیرید من می روم اینگونه نیست حالا امسال هم آمدم بگویم که من با این بزرگداشت ها نمی روم.

همچنین سید عباس صالحی پیامی به هفتمین جشنواره ملی فیلم کوتاه حسنات اصفهان فرستاد که در آیین اختتامیه این جشنواره در سینما فلسطین اصفهان قرائت شد.

صالحی در این پیام آورده است: درود بر خالق هستی که انسان را جانشین و خلیفه  خود بر روی زمین دانست تا نیکی و مهربانی و بخشندگی را که از صفات باری‌تعالی است توسط خلیفه خود بگستراند.سلام و تحیت بر پروردگار عالمیان که با خلق هستی، زیبایی را هنرمندانه در عالم فراگیر نمود و سلام و درود بر مردمانی که در نقش جهان، به زیبایی روح تعاون و احسان را بر بال هنر نشانده و آوازه جشنواره ملی فیلم کوتاه حسنات را به سراسر سرزمین مقدسمان کشاندند.

در ادامه این پیام آمده است: با برگزاری هفتمین دوره این جشنواره، نیکوسیرتان اصفهانی نشان دادند که با تیزبینی که از خصوصیات مردمان این خطه است می‌توان از ظرفیت سازمان‌های مردم نهاد بهره جست و بدون آنکه باری بر دوش نهاد دولت تحمیل کرد، اعتماد حضور هنرمندان نامی و جوان ساعی کشورمان را در یک جشنواره ملی جلب نمود.

وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در ادامه این پیام آورده است: برادران و خواهران و دست‌اندرکاران معزز! در گام هفتم که جشنواره مزین به همراهی و همکاری نام‌آوران سینمای ایران است، امیدوارم با سیاست گزاری و برنامه ریزی دقیق از این سرمایه ملی محافظت نموده و با تدبیر و درایتی که از برگزارکنندگان جشنواره سراغ داریم نگاه هنر و هنرمندانه را به سمت نیازهای ضروری جامعه هدایت کنند و با ترویج احسان و نیکوکاری روح تعاون را در جامعه تعمیم دهند.

علیرضا رضاداد دیگر مهمان این مراسم نیز گفت: برگزاری جشنواره «حسنات» یکی از کارهای نیک است که توسط زاون قوکاسیان راه ا‌ندازی شده است.باید اعلام کنم برگزاری جشنواره کودک و نوجوان در اصفهان دایمی شده است و  این نوید را می‌ دهم که به پیشنهاد اعضای شورای شهر اصفهان در جلسه دبیرخانه، جایزه زاون قوکاسیان برای جشنواره کودک و نوجوان طراحی شده است که توسط خود هنرمندان اصفهانی داوری می شود.

هنگام نوبت اهدای جوایز نیز ابتدا برگزیدگان بخش فیلمنامه جشنواره معرفی شدند و دیپلم افتخار، تندیس جشنواره و جایزه نقدی بهترین فیلمنامه کوتاه در این بخش به «مغاک» نوشته لیلا حکمت نیا از تهران رسید و جایزه بهترین فیلمنامه کوتاه پویانمائی نیز به «پرنده آرزوها» نوشته زیبا ارژنگ از اراک تعلق گرفت.

در بخش فیلم‌های کوتاه داستانی، مستند و پویانمایی به انتخاب هیات داوران جوان، فیلم «حیوان» به کارگردانی بهمن و بهرام حاج ابول لو(ارک)از تبریز موفق به کسب عنوان بهترین فیلم کوتاه داستانی از نگاه داوران جوان شدند و مهدی اسدی از تهران نیز جایزه بهترین فیلم کوتاه مستند از نگاه داوران جوان را برای فیلم «جمعه قالی» دریافت کرد. همچنین جایزه بهترین فیلم کوتاه پویانمائی از نگاه داوران جوان به « ایکی » به کارگردانی پرستو کاردگر از تهران تعلق گرفت.

بخش مستند فیلم «بی‌گدار» به کارگردانی علیرضا دهقان از یزد موفق به کسب عنوان بهترین فیلم کوتاه مستند شد و فاطمه مرزبان از گرگان نیز جایزه بهترین بهترین کارگردانی فیلم کوتاه مستند را برای فیلم «من می‌مانم» دریافت کرد.

همچنین جایزه بهترین پژوهش به «مرز مه‌آلود» به کارگردانی آتبین حسینی از تهران تعلق گرفت و هیأت داوران جایزه ویژه خود در بخش فیلم مستند را به حجت طاهری از نورآباد ممسنی برای فیلم « زندگی در خور موسی » تقدیم کردند. در این بخش هیأت داوران جشنواره از دو فیلم « داستان عروسک‌ها» به کارگردانی سید مصطفی فخاری نیری از یزد و «داداسلطنه» به کارگردانی هادی احمدی از بانه تقدیر کردند و جایزه دبیرخانه جشنواره نیز به فیلم «رودنامه خوانی»از فرشاد احمدی دستگردی از اصفهان تعلق گرفت.

دیپلم افتخار، تندیس جشنواره و جایزه نقدی بهترین فیلم کوتاه پویانمایی به «داش آکل» به کارگردانی هاجر مهرانی از بوشهر رسید و پرستو کاردگر از تهران نیز جایزه بهترین بهترین کارگردانی فیلم کوتاه پویانمایی را برای فیلم «ایکی» دریافت کرد. همچنین هیئت داوران جایزه ویژه خود در بخش پویانمایی را به معین صمدی از کرمانشاه برای فیلم «جمشید، مرثیه‌ای بر یک اسطوره» تقدیم کردند و جایزه بهترین فیلمنامه فیلم کوتاه پویانمائی نیز به فیلم «پیشخدمت » نوشته محمدرضا عابدی از اصفهان تعلق گرفت.

در پایان برگزیدگان بخش داستانی جشنواره نیز فیلم «مانیکور» به کارگردانی آرمان فیض از تهران موفق به کسب عنوان بهترین فیلم کوتاه داستانی شد و آقای طوفان نها قدرتی از تهران نیز جایزه بهترین بهترین کارگردانی فیلم کوتاه داستانی را برای فیلم «زونا» دریافت کرد.

همچنین جایزه بهترین بهترین فیلمنامه فیلم کوتاه داستانی به «مانیکور» به کارگردانی آرمان فیض از تهران تعلق گرفت و هیأت داوران جایزه ویژه خود در بخش فیلم کوتاه داستانی را به عاطفه محرابی از تهران برای فیلم «ساعت چهار» تقدیم کردند.

در این بخش جایزه زاون به فیلم «حیوان» به کارگردانی بهمن و بهرام حاج ابول لو (ارک) از تبریز اهداء شد و هیأت داوران جشنواره از فیلمنامه فیلم کوتاه داستانی « لابلای درختان» به کارگردانی محسن نبوی از شیراز تقدیر کردند. همچنین در بخش فیلم‌های کوتاه داستانی جایزه بهترین تصویربرداری نیز به علی آبپاک از تبریز برای فیلم «حیوان» رسید.

نوشته ایرج طهماسب: من به این زودی نمی‌روم/ آخرین خبرها از جشنواره فیلم کودک اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

علیرضا رضا داد که بارها به عنوان دبیر جشنواره فیلم فجر فعالیت کرد، در ادامه به نقش مدیران فرهنگی در ایجاد فضایی مناسب برای فعالیت هنرمندان اشاره کرد و افزود: «اگر بتوانیم موانع را تشخیص بدهیم و از سر راه برداریم، به نظرم علائق در ذات هنرمندان وجود دارد و بروز پیدا خواهد کرد. فکر می کنم ما در این مسیر کوتاهی های زیادی داشتیم و اگر تجربیات بهتری داشتیم حتما موفق تر می شدیم. اگر بتوانیم برای اظهار تمایلات هنرمندان، منابع مختلف را فراهم کنیم، کار بهتر می شود. منابع هم فقط مالی نیست فرض کنید می توان امکانی را فراهم کرد که یک کارگردان و نویسنده بتواند به سرمنشاء یک سری تحقیقات دسترسی پیدا کند و فیلمنامه اش از وزن و اعتبار بیشتری برخوردار شود. وافعیت این است که ورود به حوزه فعالیت های دینی با توجه به حساسیت موجود در جامعه خیلی شهامت می خواهد.»

شهیدی فرد با اشاره به عجیب بودن تناقض موجود میان علاقمندی ارادتمندان دین با ترس از فعالیت برخی هنرمندان در این ارتباط از میهمان برنامه درخواست کرد تا چرایی این ابهام را بگشاید که «رضاداد» پاسخ داد: «برخی مواقع انتظارات آنقدر بالا است که هنرمندان را از کار منصرف می کند. البته دریافتم از هنرمندان این است که اگر درگیر کار شوند، خود مسائل را حل می کند و سر بچه های با انگیزه هنرمند هم برای برخی دردسرها درد می کند.»

شهیدی فرد با اشاره به برخی از آثار ماندگار تلویزیون و اندوخته ای که از سال ها فعالیت هنر دینی در کشورمان وجود دارد، از رضاداد خواست که به بخشی دیگر از کم کاری های صورت گرفته اشاره کند و میهمان برنامه «چهل چراغ» که مسئولیت های مختلفی را در تلویزیون به عهده داشته است، در این خصوص گفت: «در فاصله میان سریال امام علی(ع) و «مختارنامه» فضایی در سیمافیلم ایجاد شد که سریال هایی مانند «ولایت عشق» و «تنهاترین سردار» و کارهای مذهبی دیگر ساخته شود. مدیریت فرهنگی ایجاد همین فضای مناسب است تا همه آدم هایی که در کار نیستند دلشان تنگ شود. باید آن فضا ایجاد شود. البته کار سخت است و اطمینان به هنرمند هم مهم است. چون همه ما فرصت و عمرمان محدود است و هنرمند هم دوست دارد کارش نتیجه بدهد.» وی ادامه داد: «گاهی در کشورمان دچار برخی موارد حاشیه ای می شویم. مثلا بی دلیل برخی از آثار ارزشمند فاخر متهم به گران بودن و کم مخاطب بودن می شود. گاهی وقت ها این اتهامات هنرمندان را دلسرد می کند. یادم می آید که مثلا برای فیلم های «بازمانده» و «روز واقعه» در اکران خیلی اتفاق خاصی نیفتاد ولی امروز هر کسی که درباره هنر عاشورایی حرف می زند، نام فیلم «روز واقعه» را می آورد. البته برخی از دوره های مدیریتی فهم درستی نسبت به این ماجراها وجود نداشت و عدم ثبات مدیریتی هم تاثیر نامطلوب گذاشت.»

علیرضا رضاداد به برخی از کارشکنی ها و واهمه ها برای فعالیت در عرصه هنر دینی اشاره کرد و گفت: «به دلیل انتظارات بالایی که خودمان از کار داریم و دیگران هم دارند، برخی موانع شکل می گیرد. برای فیلم «محمد رسول الله(ص) با ترکیبی از عوامل ایرانی و خارجی فیلمی در دوره تحریم ساختیم و امکان پذیر شد و می خواهم بگویم این کار شدنی است. در حوزه ادبیات نمایشی و دیگر حوزه ها هم می توان کارهایی کرد. گروه کوچکی دور هم جمع می شوند و بعدا می بینیم که توانسته اند کاری کنند. خود جشنواره «چهل چراغ» به نظرم از نمونه های خوبی است که یک دفعه ایده ای وسط آمد و کار شد. اول فکر می کنیم مگر می شود در این زمینه با این محدودیت ها کار کرد اما سال اول برگزاری «چهل چراغ» تازه درها باز شد و دیدیم یک عده کارهایی وجود دارد که خیلی ها قبلا نمی دانستند. در مستندها و فیلم های کوتاه دستاوردهای کمی وجود نداشت. خود این یک انگیزه ای می شود تا دیگران هم این کار را انجام دهند.»

محمدرضا شهیدی فرد با اشاره به نخستین دوره برگزاری جشنواره فیلم و عکس «چهل چراغ» و با توجه به حضور علیرضا رضاداد در هیات داوران جشنواره، از مدیر شناخته شده حوزه سینما درباره دستاوردهای رخ داده از اولین «چهل چراغ» پرسید که مدیر اسبق بنیاد سینمایی فارابی پاسخ داد: «ارزیابی ام از اولین دوره جشنواره خوب است. هم سازمانِ جشنواره «چهل چراغ» توانست خیلی خوب اطلاع رسانی کند و هم آثار خوبی جمع آوری شد. به نظرم اکثر جشنواره ها در بخش دبیرخانه دارای نقطه ضعفی هستند که بتوانند از میان آثار مختلف براساس مقصد خود و مخاطب هدفشان اقدام به جمع آوری فیلم ها کنند. اما در اولین دوره جشنواره «چهل چراغ» اتفاق خوبی از این نظر افتاد. ترکیب هیات داوران جدا از بنده به گونه ای بود که شان و وزن بالایی داشت. یک کاری که خیلی خوب در «چهل چراغ» انجام شد و اتفاقا امسال در سطح دیگر و به شیوه دیگری با حمایت سازمان سینمایی و فارابی انجام می شود، سفری بود که دوستان برای هنرمندان علاقمند و فعال تنظیم کردند. رویداد اربعین بسیار بزرگ است و اصلا نمی توان با هیچ رخدادی در دنیا مقایسه کرد. انقدر که ما اطلاع داریم اصلا چنین رخدادی در دنیا بی نظیر است. از این نظر تلاش دوستان «چهل چراغ» خیلی ارزشمند است و برای جامعه هنری، فرصت و فضایی برای حضور در مراسم اربعین پیدا شد.»

رضاداد با اشاره به تجربه موثر دومین کاروان هنرمندان «چهل چراغ» عنوان کرد: «امسال در سازمان سینمایی به دنبال فضایی بودیم تا کسانی که علاقمند به فعالیت در این حوزه هستند، بتوانند این فضا را از نزدیک تجربه کنند. البته سال گذشته هم گفتم که رویدادهایی مانند «چهل چراغ» باید به شکل سالانه برگزار شود و در کنارش باید فضایی فراهم شود که از تولیدات حمایت شود یا سازمان هایی بیایند و خودشان را موظف کنند تا از تولیداتی که با این رویکرد است، حمایت کنند. به هر حال یکی دو دوره برای شکل گیری هر جشنواره ای احتیاج است اما امیدوارم که جشنواره «چهل چراغ» جزو تقویم سالانه رویدادهای فرهنگی هنری کشور قرار بگیرد.» وی در ادامه برنامه «چهل چراغ» گفت: «کاملا محسوس است که هیچ کس در این حوزه منفعت طلبانه و باری به جهت و سرسری برخورد نکرده است. ما هم در آثار این را متوجه شدیم و هم به شکل ذوقی تشخیصم این است که از متوسط فعالیت های فرهنگی هنری ما بالاتر است.»

نوشته علیرضا رضاداد: امیدوارم که جشنواره «چهل چراغ» جزو تقویم سالانه رویدادهای فرهنگی هنری کشور قرار بگیرد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی افزود: فیلم‌سازان فیلم کوتاه همیشه روی پای خودشان ایستاده‌اند و این ویژگی در همه شرایط برای ما سرمایه است . شیوه تولید و عرضه فیلم کوتاه وضعیتی خاص‌تر از فیلم بلند پیدا کرده که ستودنی است اما به معنای این نیست که سینمای جوان یا سازمان‌های حامی نباید  از آن‌ها حمایت کنند.

رضاداد عنوان کرد: اگر تحول یا موفقیت می‌خواهیم  باید تلاش‌مان این باشد که  بچه‌ها از نظر اقتصادی به یک توان مالی برسند تا خودشان هم تولید کننده باشند هم عرضه کننده و مستقل عمل کنند. یکی دیگر از ارزش‌های فیلم کوتاه تنوع موضوعی است که این مهم می‌تواند رویکردها و نگاه‌های متفاوت‌تری را جلوی دوربین ببرد.

مشاور ارشد سازمان همچنین در رابطه با نگاه دنیا به فیلم‌سازان ایرانی و افتخاراتی که در دنیا کسب کرده اند، گفت: در فیلم کوتاه بحث جایزه جز فرعیات است و  این جایزه‌‌ها علاوه بر اینکه نشانی از افتخارات و اعتبار جهانی دارد؛ مقدمه‌ای بر رونق اقتصادی و حضور در بازارها ست.

سی‌و‌چهارمین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران ۲۵ تا ۳۰ مهرماه به دبیری سیدصادق موسوی در پردیس سینمایی ملت در حال برگزاری است.

نوشته رضاداد: سرمایه ما توانمندی فیلمسازان فیلم کوتاه است/ تنوع موضوعی فیلم کوتاه ارزش است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

روزگاری در سینمای کشورمان یک امپراتوری به نام سینمای کودک داشتیم

نبوی در ابتدا با اشاره به اینکه فیلم های کودک و نوجوان ارزش و اهمیت زیادی دارد، عنوان کرد: در این زمینه خلاء و کمبود زیادی داریم و اختصاص دادن تنها یک برنامه به مبحث سینمای کودک و نوجوان بسیار کم است. روزگاری ما در سینمای کشورمان یک امپراتوری به نام سینمای کودک داشتیم که بر قله های بسیار ارزشمندی ازخلاقیت و جذابیت بوده و با تولید آثار بسیار با محتوایی در این زمینه روبرو بوده ایم. به نوعی که سینمای کشور بخشی از اعتبار و آبرویش را از کاکل سینمای کودک و نوجوان وام می گرفت.

رضا داد دبیر جشنواره فیلم کودک و نوجوان در تکمیل صحبت های نبوی گفت:آنچه مهم است سینمای کودک و نوجوان است. جشنواره رویدادی حد فاصل تولید و پخش بوده و اصالت ندارد و اگرهم اصالتی پیدا می کند به این جهت است که در این رویداد آثاری برگزیده معرفی می شوند و مردم با این آثار آشنا می شوند.

وی در پاسخ به این سوال که روند چند سال گذشته تولیدات سینمای کودک و نوجوان را چگونه ارزیابی می کند، تصریح کرد: در دوره گذشته که سال ۹۴ در همدان برگزار شد به دلیل مشکلاتی که با اصفهان پیدا شده بود، جشنواره کودک و نوجوان همدان به فیلم های نوجوان معطوف شد. پس در نتیجه آثار کودک به نمایش درنیامد و همین که این آثار به نمایش در نیامد می شد ارزیابی کرد که جشنواره در چهارچوب فیلم های نوجوان از رونق کودکانه خودش برخوردار نشود. به نظر من زحمات شما و دیگر دوستان ما که عضو شورای سیاست گزاری بودند، امسال خیلی خوب تا آن حدی که انتظار می رفت نتیجه داد.

شورای سیاستگزاری جشنواره می خواهد فیلم بی مخاطب تولید نشود

این مدیر سینمایی ادامه داد: فکر می کنم شما دو اولویت در شورای سیاست گزاری داشتید: یکی اینکه فیلم بی مخاطب تولید نشود و من همانطور که در برنامه های دیگر گفتم تلاش شورای سیاست گزاری برای پخش نشدن بعضی فیلم ها ارزشمند تر و قابل ارزیابی ست و چیزی است که دیده نمی شود.

دبیر جشنواره فیلم کودک و نوجوان فرصت سینمای کودک را بسیار محدود دانست و اظهار کرد: امکان دارد در سال بیش از ۱۰ فیلم تولید نشود و اگر بخشی از این فیلم ها کم مخاطب یا صرفا بیان دلبستگی های شخصی باشد، آن موقع بچه های کشور ما از تولید ایرانی کمتر بهره مند می شوند.

استقبال مردم نشان می دهد در مسیر درستی می رویم

وی تأکید کرد: درباره آنچه که تولید شده با توجه به استقبال مردم معلوم است که مسیر به درستی آغاز شده و تلاش می شود آنچه که قرار است تولید شود مورد استفاده مردم باشد.

۷۹ سانس فوق العاده در جشنواره داشتیم

رضا داد در خصوص استقبال مردم از جشنواره فیلم های کودک و نوجوان گفت: ما در طول یک هفته برگزاری جشنواره ۷۹ سانس فوق العاده داشتیم و بعضی از این سانس ها تا ساعت ۳ بامداد طول کشید و شور و حالی در چهار باغ اصفهان بود که ازنظر خود مردم اصفهان وصف ناشدنی و بی سابقه بود. در این راستا فعالان مستمر سینمای کودک مانند مرضیه برومند و فرشته طائر پور نیز این فضا را بی سابقه تلقی کردند.

تهیه کننده اجرایی فیلم «محمد رسول الله» در ادامه بیان کرد: ما داریم در مسیر اصلی قرار می گیریم و البته تا رسیدن به آرمان مان فاصله زیادی داریم و از دیدگاه من هم نه می توان به دهه ۶۰ برگشت و نه باید برگردیم.

در ادامه نبوی آثاری ماندگاری چون پاتال و آرزوهای کوچک، گربه آوازه خوان، دزد عروسک ها و گلنار را از نظر جذابیت برای مخاطب سینمای کودک و نوجوان بسیار مهم دانست.

نسل جوان مثل سینمای بزرگسال در سینمای کودک و نوجوان هم خودنمایی می کند

مشاور عالی سازمان سینمایی با بهره گیری از این جمله که «در دهه ۶۰ بیشتر بچه های کوچک داشتیم و حالا همه بچه های ما بزرگ شده اند و برای همین ما با سن بچه های مان بزرگ شدیم و به سینمای بزرگسال رفتیم» گفت: نسل جوان همانطور که در سینما دارد خود نمایی می کند در حوزه کودک و نوجوان نیز خود نمایی می کند. امسال تقریبا فیلم هایی که مورد استقبال مردم قرار گرفت چه در حوزه  کودک و چه در حوزه نوجوان مربوط به کارگردان های نسل جوان بود که فیلم های اول و دوم آنها به نمایش درآمده بود .

رضاداد با اشاره به اینکه استقبال مردم تاییدی بر خوب برگزار شدن جشنواره نیست، عنوان کرد: کودکان و نوجوانان ما نیاز زیادی به آثار سینمایی در این زمینه دارند. به دلیل همزمانی محرم و صفر با ماه مهر که زمان اصلی برگزاری این جشنواره بود؛ امسال این جشنواره را برای اولین بار در تابستان برگزار کردیم که این اتفاق برای من نگران کننده بود چرا که سال های گذشته بچه ها از طریق مدارس سازماندهی می شدند و تغییر این عادت کمی سخت بود.

برگزاری جشنواره در تابستان نگران کننده بود اما نتیجه داد

وی ادامه داد: بر خلاف نظر ما استقبال زیادی از جشنواره شد و خانواده های زیادی همراه با بچه ها آمدند و من گفتم اگر این زمان بهتر است پس باید فکر کنیم که جشنواره را در همین تابستان برگزار کنیم و خود این جابجایی زمان باعث شد تا دوستی بین کودک و نوجوان و خانواده آنها ایجاد شود که باهم به سینما بیایند. این اتفاق همان رویای دهه ۶۰ “یک مخاطب کودک و نوجوان یعنی سه بلیط” است و به جهت رونق اقتصادی یک زمینه خیلی خوبی را برای ما ایجاد می کند.

این مسئول سینمایی اذعان کرد: برگزاری این جشنواره بیانگر آن بود که اولا مسیر درستی آغاز شده که امیدوارم تا ۴ سال آینده این دولت، ما به آن رونقی که باید در سینمای کودک و نوجوان برسیم، دست یابیم و ثانیا به جهت اُخت گرفتن بچه ها با تکنولوژی هایی همچون موبایل و تبلت و …. گمان می کنیم که آنها دیگر دلبسته این جشنواره و این رویداد نیستند در حالی که بچه ها به یکدیگر نزدیک هستند.

زنگ سینما سال هاست در مدارس فراموش شده

وی افزود: به نظر من زمینه های گوناگونی برای کار در حوزه سینمای کودک و نوجوان وجود دارد و این مسئولیت همه فیلمسازها را سنگین تر می کند. چون بچه ها منتظر فیلمی با دغدغه های امروزشان هستند. جشنواره کودک و نوجوان مسئولیت متولیان تعلیم و تربیت مانند آموزش و پرورش را سنگین کرد. ضمن اینکه این نکته حائز اهمیت است که زنگ سینما سال هاست در مدارس فراموش شده و اگر زنگ سینما نباشد بچه ها با این رویداد و فعالیت اجتماعی چه می کنند؟

در ادامه نبوی با تقدیر از فیلم هایی همچون شهر موش ها مرضیه برومند و کلاه قرمزی و مجموعه برو بیا، علی کوچولو و… گفت: در دهه ۶۰  فیلم های کودک یک جریان بودند و بعد از آن آثار سینمای کودک و نوجوان نتوانستند آنچنان که باید چشم انداز آسمانی زیبایی را برای ما درست کنند.

رضا داد در پاسخ به این سوال که اگر بخواهید یک چشم انداز تصویر کنید و بخواهید به شکل گام به گام آینده سینما کودک را ترسیم کنید، فکر می کنید ما گام های اول را باید چگونه برداریم تا به نقطه ای برسیم که چند قدم اساسی جلوتر بیاییم، گفت: ما در بخش فیلم های بلند داستانی غیر سینمایی تعداد آثار کمتری را نسبت به قبل داشتیم و این محیط نیز از دست بچه ها دارد گرفته می شود.

جریان انیمیشن در کشور باید جدی گرفته شود

وی تبیین کرد: ما در این جشنواره به یک نقطه قوت پی بردیم و آن اینکه انیمیشن در حال رشد است که این آثار توسط بچه های جوان و خلاق و متکی به سرمایه های کم شخصی دارد ایجاد می شود، میتوان به عنوان مثال گفت امسال ۷ فیلم سینمایی داشتیم و ۱ تا ۲ فیلم آنها برای موسسات بودند و مابقی آثار ما متعلق به بخش خصوصی بودند که با حمایت بسیار اندک و یا بی حمایت ساخته بودند و به همین جهت جریان انیمیشن در کشور باید جدی گرفته شود و همین طور که ما داریم در حوزه های دیگر رشد میکنیم، ظرفیت های خود را شناسایی کنیم.

با رونق گرفتن سینمای بزرگسال با عدم مطالبه سینمای کودک روبروییم

وی در تکمیل صحبت هایش گفت: دومین مشکل فیلم کودک بحث اکران است که به جهت رونق گرفتن سینمای بزرگسال ما با عدم مطالبه روبرو شده ایم زیرا بچه ها زمان مطالبه ندارند و والدین نیز مطالبه آنها را فریاد نمی زنند. پس ما باید ظرفیتی را نه به شکل گلخانه ای بلکه به شکل حیات طبیعی سینما کودک و نوجوان به همراه راهکارهای آن پیدا کنیم.

برگزاری جلسه با شورای صنفی نمایش برای اکران بهتر فیلمهای کودک

رضا داد توضیح داد: هفته دیگر ما با شورای صنفی نمایش جلسه ای داریم ببینیم چه کار باید بکنیم برای اینکه ما حدود ۱۰ فیلم داریم که دست کم ۸ تا از این فیلم ها می توانند سطح ارتباط گسترده ای با مخاطب داشته باشند و فیلم های “بیست و یک روز بعد” آقای خردمندان و فیلم” قهرمانان کوچک” که جایزه بهترین فیلم را گرفت در جدول اکران هستند.

وی در ادامه با اشاره به اینکه اگر سرمایه گزاری آمد و فیلمش در اکران موفق شد، سرمایه گزاری می کند و کار دیگر را می سازد و اگر موفق نشد از این سینما بیرون می رود، عنوان کرد: این اتفاق یک عیب حساب می شود و باعث می شود علاقمندان سینمای کودک روحیه شان را از دست بدهند.

دبیر جشنواره فیلم کودک و نوجوان از افرادی چون کیومرث پور احمد، ابوالحسن داودی و کامپوزیا پرتوی و محمد رضا هنرمند به عنوان کسانی که به لحاظ ویژگی شخصی نیز هنوز کودکانه بودن در وجودشان هست و سرمایه های سینمای کودک هستند یاد و تاکید کرد: فرمول های سینمای کودک و نوجوان باید در حوزه نمایش جدی تر گرفته شود.

اکبر نبوی نیز گفت: آیا ممکن است سینمای کودک و نوجوان بتواند سهم خوبی از اکران بگیرد؟ آیا در گام اول اینکه سهم خوب داشته باشد کافی است؟

آموزش و پرورش، وزارت ارشاد و تمام نهادهای متولی تعلیم و تربیت باید احساس تکلیف کنند

مشاور عالی سازمان سینمایی و سمعی بصری گفت: باید ببینیم چگونه میتوانیم این وظیفه اجتماعی را نسبت به فرزندان نسل آینده مان محقق کنیم و باید گفتمانی در آموزش و پرورش، وزارت ارشاد و از لحاظ فرهنگی با تمام نهادهای متولی تعلیم و تربیت که خیلی از آنها در تعلیم و تربیت بچه های ما نقش دارند، ایجاد شود تا همگی احساس این وظیفه اجتماعی را بکنند.

وی ادامه داد: معاون وزیر آموزش و پرورش در اصفهان در این رابطه اظهار آمادگی کردند چرا که آنها نیز این خلا را حس کردند.

نبوی نقش انجمن اولیا مربیان را در رونق سینمای کودک بسیار مثبت ارزیابی و عنوان کرد: مطالبه گری در حوزه سینمای کودک و نوجوان در جامعه ما ضعیف است. آیا درباره این موضوع با انجمن اولیا مربیان گفتگویی داشته اید؟

حیدریان ماموریت ویژه ای به بنیاد سینمای فارابی برای سینمای کودک و نوجوان داده است

رضاداد پاسخ داد: ما به لحاظ فرایند اقتصادی نیز از این ظرفیت برخورداریم و نسبت به آن غافل هستیم زیرا مقدمات کار فراهم است. آقای حیدریان در اصفهان نیز گفتگویی بارسانه ها داشتند و یک سری از سیاست هایشان را در حوزه کوک و نوجوان اعلام کردند. همچنین در برنامه هایشان ماموریت ویژه ای به بنیاد سینمایی فارابی دادند و با اهتمامی که آقای تابش در این دو سال به خرج دادند، فکر میکنم در ۴ سال آینده بتوانیم بعضی از مشکلاتی را که در ایجاد چرخه طبیعی وجود دارد از بین ببریم.

وی تصریح کرد: بنا بر صحبت های حیدریان سینمای کودک و نوجوان در اولویت است و اینها سرمایه های آینده سینما هستند و اگر ما به سینما علاقمندیم، باید با سینمای کودک شروع کنیم. محور دوم فرمایشات ایشان هماهنگی نهاد های متولی و مسئول بود که فارابی میتواند نقش خوبی در این زمینه ایفا کند. آموزش و پرورش،انجمن ها و اولیا مربیان نیز هر کدام ظرفیتی هستند.

شورای صنفی نمایش می تواند تاثیرگذار باشد

رضاداد در ادامه به سوال نبوی درباره فارابی پاسخ داد و گفت: فارابی ماموریت های خود را به روز می کند و آقای تابش سازماندهی جدید می کنند و سینمای کودک و نوجوان در فارابی به عنوان یک ماموریت جدی گرفته می شود. همین خواهشی که ما از شورای صنفی کردیم که خیلی میتواند نقش ایفا بکند مورد استقبال قرار گرفت و آنها خیلی زود پاسخ مثبت دادند و برای این موضوع جلسه می گذاشتند و اعلام کردند که ما در حال تدوین برنامه ای برای سینما کودک و نوجوان هستیم.

دبیر جشنواره فیلم کودک و نوجوان ادامه داد: اگر بگوییم فارابی نباشد، من نگران می شوم که ساختار جدیدی دوباره به ذهن ما بیاید و بار دولت را در این زمینه سنگین کنیم. همگی باید کمک کنیم که از همین ظرفیت های سازمانی که فعلا داریم استفاده کنیم و شورای سیاست گزاری ظرفیت خوبی است که همه در عملکرد آن تردید داشتند ولی در یک فضای آرام بدون ادعا دو سال کار کرده و بخشی از کار فرهنگی که انجام شد ناشی از صبوری بوده است.

در ادامه اکبر نبوی با طرح سوالی نظر رضاداد را درباره سهم خانواده ها در تولید، رشد و ارتقای سینمای کودک و نوجوان جویا شد و پاسخ شنید: جشنواره فرصتی برای نمایش و کسب جایزه نیست بلکه موقعیتی برای شناخت نقاط ضعف و قوت خود و آثار است. با توجه به مصاحبه هایی که سونیا پوریامین و مهدی رحیمیان با داوران خارجی، مهمانان ایرانی و فعالان سینمای کودک و نوجوان و خانواده ها و بچه ها انجام دادند، گزارشی به دست آمد که نکات عجیبی در آنها بود. خانواده ها عنوان کردند ما خودمان نسبت به فرزندانمان کوتاهی کردیم و سینما بهترین فرصت است تا چند ساعتی با هم باشیم و با هم گفتگو کنیم.

رضاداد ادامه داد: در این زمینه باید کار شود و در این زمینه خانواده ها و انجمن اولیا و مربیان و همه کسانی که به نحوی در تعلیم و تربیت فرزندان این کشور احساس مسئولیت می کنند باید احساس تکلیف کرده و وارد این ماجرا شوند.

سینمای کودک با خانواده تعریف می شود

دبیر جشنواره فیلم کودک و نوجوان یادآور شد: باید این نوع سینما را با خانواده تعریف کرد یعنی آثاری بسازیم که بچه ها با خانواده ها هم ببینند و هم گفتگو کنند که این خیلی مهم است و به الگوی دهه ۶۰ نزدیک است چرا که در آثاری چون (گلنار، گربه آوازه خوان، جیب برها به بهشت نمی روند) می بینیم که پدرو مادر ها از این آثار خاطره دارند.

وی ادامه داد: در این جشنواره سعی کردیم در نشست های پرسش و پاسخ ما صرفا خبرنگاران سینمایی حاضر نباشند و۵۰ نفر از دانشجویان این رشته ها با فیلمسازان از منظر تخصص های خود گفتگو می کردند که با توجه به نتیجه حاصل از این نشست ها متوجه شدیم مسئله سینمای کودک و نوجوان فقط یک مسئله سینمایی نیست بلکه مسائل جامعه شناسی، روانشناسی و آینده پژوهی را هم در برمی گیرد.

دبیر سومین جشنواره بین المللی فیلم شهر در تکمیل صحبت هایش گفت: ما به عنوان کسانی که نسبت به فرزندانمان تکلیف داریم باید توجه داشته باشیم که هم زبان و بیان  مطالبات فرزندانمان باشیم و گفتگو با پدر و مادر ها در این خصوص بسیار لازم است.

ایرج طهماسب و حمید جبلی و مرضیه برومند در حوزه کودک پایداری کردند

وی در رابطه با مسئله تشخص و جایگاه سینماگر کودک و نوجوان گفت: آنهایی که پایداری کردند و از این حوزه خارج نشدند اعتبار و منزلت اجتماعی را هم دارند و هم پیدا کردند که از جمله آنها می توان از ایرج طهماسب و حمید جبلی و مرضیه برومند نام برد.

رضاداد بیان کرد: یکی از کارهای دیگری که در زمان برگزاری جشنواره کودک و نوجوان با دوستان صحبت کردیم این بود که بتوانیم یک تشکل اجتماعی از فعالان سینمای کودک و نوجوان و کسانی که دلمشغولی رشد سینمای کودک و نوجوان را دارند ایجاد کنیم تا آنها آسیب ها را پیدا کنند .

وی در ادامه تصریح کرد: فعالان سینمای کودک و نوجوان باید گفتگوی مستمر با هم داشته باشند و نقاط ضعف و قوت کار خود و همکارانشان را مورد بررسی قرار دهند. در ضمن باید فرصت گفتگو بین متولیان تعلیم وتربیت کشور، متولیان سینما، فعالان سینمای کودکان و نوجوان و کسانی که نسبتی با سینمای کودک و نوجوان دارند به عنوان یک جریان اجتماعی انجام شود و تمام فیلمسازان درپی چنین اتفاقی هستند.

نبوی راه اندازی شبکه های اجتماعی در میان کودک و نوجوانی که به جشنواره فیلم کودک و نوجوان آمدند، مفید دانست چرا که به این وسیله آنها می توانند به صورت مستمر با یکدیگر و با دبیر خانه جشنواره در ارتباط باشند و ایده های خود را در این زمینه توسط کاناهای تلگرامی مطرح کنند.

دبیر جشنواره کودک و نوجوان در تکمیل صحبت های اکبرنبوی اظهار کرد: امسال اولین سالی است که باشگاه سینمای کودک و نوجوان در بهمن ماه در اصفهان راه اندازی شد که تا کنون ۱۲ هزار عضو دارد و جامعه موثر ۴۰۰۰ نفری یکی از آن رمزهای موفقیت ما است و به این وسیله این باشگاه اعضا برنامه ها را از سایت می گرفتند و انتخاب می کردند. از آنها خواستیم نظرات و پیشنهادات و ایده های خود را در در زمینه سینمای کودک و نوجوان به ما بدهند و آنها سرمایه های ما هستند.

رضا داد در پاسخ به سوال نبوی در رابطه با متن و داستان فیلنامه های سینمای کودک و نوجوان که آن را رکن اصلی این سینما دانست، گفت: امسال با ورود ۳۳۵ فیلمنامه به این جشنواره در رشته های تالیفی، اقتباسی، اندیشه های نو و حرفه ای مجموعا جوایزی اهدا شد که بر مبنای گزارش داوران جرقه هایی در این زمینه زده شده است و بنا بر درخواست من قرار شد آنچه که از میان فیلمنامه ها قابل تولید است کتاب کنند و در اختیار تهیه کنندگان قرار بگیرد.

اصفهان قطب سینمای کودک و نوجوان می شود

علیرضا رضا داد در پایان خاطر نشان کرد: این دبیر خانه یکسری فعالیت ها را غیر جشنواره انجام می دهد مانند ۴۰ فیلم کوتاه در ایام جشنواره توسط۴۰ فلیم ساز اصفهانی افتتاح شد که تا آبانماه تولید آن تمام می شود و به سمت این می رویم که اصفهان قطب سینمای کودک و نوجوان بشود.

«چشم شب روشن» به تهیه کنندگی امیر قمیشی و با اجرای محمد صالح علا، شنبه تا چهارشنبه هر شب ساعت ۲۳ از شبکه چهار سیما روی آنتن می رود.

نوشته استقبال مردم نشان می دهد در مسیر درستی می‌رویم/ برگزاری جشنواره در تابستان نگران کننده بود اما نتیجه داد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

علیرضا رضا‌داد دبیر جشنواره در این جلسه درباره فایده متفاوت بودن صحبت کرد و گفت: همه ما با هم تفاوت‌هایی به لحاظ شرایط اجتماعی و فردی و موقعیت‌هایمان داریم. اما همیشه نمی‌توانیم این تفاوت‌ها را بروز دهیم و ناگزیریم از آنها بگذریم و بنا به تغییر شرایط از این تمایل صرف‌نظر می‌کنیم.

وی تاکید کرد: پدر و مادرهایمان همیشه در حال راهنمایی ما هستند. آنها به ما می‌گویند چه کاری را انجام دهیم و چه کاری را انجام ندهیم. البته این موقعیت اجتناب‌ناپذیر است. خود شما هم وقتی بزرگ شوید با فرزندانتان همین‌طور رفتار می‌کنید. و خودتان را در برابر فرزندانتان مسئول می دانید .اما  اینجا در جشنواره فیلم‌های کودکان و نوجوانان شما در موقعیتی قرار دارید که می‌تواند وجوه متمایز خودتان با دیگران را بروز دهید.

دبیر جشنواره با اشاره به فراهم آمدن فرصت گفت‌وگو ی با یکدیگردر جشنواره فیلم‌های کودکان و نوجوانان گفت: جشنواره برای شما فرصت گفت‌وگو کردن و یادگیری خوب گفت‌وگو کردن را فراهم می‌کند. از میان چند میلیارد مردم کره زمین این فرصت برای شما ۶۰ نفر پیش‌آمده تا  این یک هفته برای این هدف مشترک باهم باشیم. هفته‌ای که دیگر تکرار نمی‌شود. البته هیچ‌کدام از موقعیت‌های زندگی انسان تکرار نمی‌شود اما فرصتی که در این جشنواره برای تماشای فیلم و ارائه نظراتتان دارید تا ابد با شما و در خاطر شما خواهد ماند.

رضاداد ادامه داد: در این هفته باید خودمان را معرفی کنیم و همدیگر را بشناسیم. فکر می‌کنم اگر خودمان باشیم و تحت‌‌تاثیر دیگران قرار نگیریم، وقتی فیلمی به عنوان فیلم برتر انتخاب می‌شود،‌ خوشحال می‌شویم. چون با خودمان می‌گوییم من نظرم را گفتم و حالا آن فیلم انتخاب نشد. اما اگر نظر حقیقی خودمان را نگوییم و  فیلمی تحت‌تاثیر نظر غیر حقیقی ما برنده شود تا سال‌های سال از خودمان می‌پرسیم چرا نظر حقیقی‌ام را نگفتم. بنابراین درخواستی که از شما داریم این است که خودتان باشید و نظرات خودتان را درباره فیلم‌ها بیان کنید.

این تجربه فرصت بی نظیر برای شناخت ارزش تفاوت‌ها ست .

وی خطاب به والدینی که در سالن حضور داشتند گفت: ما این توصیه را هم برای مربیان وپدر و مادرها هم داریم که چون  در بسیاری از مواقع به بچه‌هایمان اجازه نمی‌دهیم خودشان باشند.  از این فرصت استفاده کنند برای شناخت بهتر و بیشتر فرزندانمان .

غالبا تصویر ما از فرزندانمان مطابق تمایلات ما است نه مطابق حقیقت فرزندانمان .

دبیرجشنواره افزود: ما به عنوان مربیانی که به سرنوشت فرزندانمان علاقه داریم،‌ هر چه می‌خواهیم به آنها می‌دهیم تا بخورند یا هر کاری که ما می‌خواهیم انجام می‌دهند و فرآیند تربیت را یکسره می پنداریم وآنها هیچ فرصتی پیدا نمی‌کنند تا خودشان باشند. بنابراین شما هم در این هفته می توانید متفاوت بودن را تجربه کنید . ما می توانیم یک بار دیگر فرزندانمان را کشف کنیم و این تجربه لذت بخش را از سر بگذرانیم . تجربه کنیم چطور می‌شود درعین متفاوت بودن با هم باشیم و گفت‌وگو کنیم.

سپس داوران کودک و نوجوان جشنواره  سرودی درباره جشنواره خواندند و  یک فیلم غیر ایرانی به عنوان یک تجربه کارگاهی داوری  برای آنها به نمایش درآمد.

نوشته علیرضا رضاداد در دیدار با داوران ‌کودک و نوجوان: ارزش ما‌ در متفاوت بودن ماست اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.