نوشته فیلم سینمایی «لولی» پروانه نمایش گرفت اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

لولی

سینمایی «لولی»، اولین فیلم بلند سینمایی رضا فرهمند است. فرهمند در این سینمایی قاب دوربین مستندش را کنار نگذاشته و این فیلم تا پرداخت نمایشی و «سینمایی» شدنش، فاصله دارد. قصه‌پردازی، بازیگری و فضاسازی نیز در ابتدای مسیر قصه‌پردازی سینمایی هستند و موسیقی نیز نتوانسته در این مسیر به کمک فیلم بیاید.

شخصیت‌ها و روابط میانشان مبهم است و قصه، مضمون و پیام فیلم روشن نیست.

بازیگران، بازی چهره و احساس ندارند و شاید به این دلیل اغلب نماها مدیوم‌شات است و امکان ارتباط با قصه و شخصیت‌ها را از مخاطب گرفته است. سکانس‌های طولانی فیلم و وجه کمرنگ نمایشی فیلم مخاطب را کسل می‌کند. طوری که فراز و فرودهای فیلم در سطح حسی واحدی است و به تعلیق‌های طولانی بدون رهایی شباهت دارد. تصویر خانواده در فیلم گم است، نسبت و روابط شخصیت‌ها مبهم است و نمی‌توان نقش و کارکرد هرکدام از آن‌ها را در سیر قصه شناسایی و ارزیابی کرد.

خود کارگردان هم در مصاحبه با ویژه‌نامه جشنواره فیلم فجر صبا، در سه خطی داستان به روایت «گروهی از افراد» اشاره کرده که در نوع خودش مبهم و بدون منطق داستانی روشنی است.

ژولیت و شاه

سینمایی انیمیشن «ژولیت و شاه» به کارگردانی و نویسندگی اشکان رهگذر با تکنیک دوبعدی و مشابه آثار دهه ۹۰ دیزنی ساخته شده است. داستان درباره اجرای تئاتر رمئو و ژولیت برای ناصرالدین شاه قاجار است.

همان میزان که موسیقی و تیتراژ ابتدایی اثر، حس تفاخر به هویت ملی و ایرانی بودن می‌دهد؛ همانقدر هم کل اثر، تحقیرکننده هویت ایرانی، زن سنتی ایرانی و تاریخ و تمدن ایرانی است. موضوعات انتخابی، چالش طراحی شده در قصه  و نوع پرداخت نمایشی آن‌ها، مناسب مخاطب کودک و نوجوان نیست و حتی فکر می‌کنم برای آن‌ها جذابیتی هم ندارد. به‌طورمثال «من ناصرالدین شاهم من اهل عشق و حالم» یا «با هم می‌ریم یه جا واسه عشق‌های بی‌اجازه» بخشی کوتاه از ترانه‌های متن این انیمیشن است.

خط‌سیر قصه با تمِ ضدایرانی پیش می‌رود؛ در آغاز داستان دختر فرانسوی را در فرانسه و در حال تلاش برای اجرای تئاتر شکست‌خورده «رستم و تهمینه» می‌بینیم و در پایان، او را در ایران و در حال اجرای تئاتر موفقیت‌آمیز و اثرگذار «رومئو و ژولیت» می‌بینیم؛ میانه‌های قصه هم بازنمایی تلخ، تحقیرآمیز و ناراحت‌کننده‌ای از «فرهنگ»، «خانواده»، «زنان و مردان ایرانی» در بافت تاریخی قاجار دارد.

این درست است که نمی‌توان تاریخ را تغییر داد و سیستم شاهی ایران در برهه‌های مختلف، همانند دیگر نظام‌های پادشاهی، مملو از اشکالات تاریخی است؛ اما در فرامتن و نگاه کلان این سوال ایجاد می‌شود که تولید اثری با شکل و شمایل آثار دهه نود دیزنی با محور تحقیر فرهنگ ایرانی در یک بافت تاریخی مشخص، آن هم در تقابل  مشخص با فرهنگ و تاریخ اروپا و در نهایت، برتریت فرهنگ اروپایی برای کدام مخاطب ساخته شده و چه کارکرد و پیامی قرار است برای مخاطب داشته باشد؟

تولید انیمیشن، فرایندی پرزحمت، پرچالش و پرهزینه دارد که صبوری، تکنیک و زمانی طولانی برای تولیدش نیاز دارد؛ کاش کمی بیشتر به محتوای تولیدی، به پیام بودن رسانه و به اثرگذاری پرگستره سینما توجه شود که این تلاش برای خلق اثر، بی‌نتیجه نمانده و حیف نشود.

تماشای این انیمیشن را به هیچ گروه سنی ایرانی توصیه نمی‌کنم و اگر طبق گفته‌ها متاسفانه این انیمیشن به جشنواره‌های مختلف بین‌المللی راه‌یافته و قرار است جایی دیگر هم اکران شود،از مخاطبان خارجی خواهش می‌کنم آن را نبینند و نپذیرند؛ آنچه که انیمیشن ژولیت و شاه بازنمایی می‌کند، تصویری اغراق‌آمیز و کابوس‌وار از تاریخ، فرهنگ و مردم ایرانی است.

شمال از جنوب غربی

سینمایی «شمال از جنوب غربی» پنجمین تجربه کارگردانی حمید زرگرنژاد است. داستان در بازه جنگ و درباره خرابکاری عراق در داخل کشور و تلاش برای انفجار یک کامیون پر از مواد منفجره در یکی از نقاط حساس کشور است.

همانند اغلب فیلم‌های مشاهده‌شده در سالن مرکز همایش‌های برج میلاد، صداها و دیالوگ‌های این فیلم هم مبهم است و تنها و مخاطب در این میان تنها با یک قصه کلی خرابکاری و مقابله نیروهای انقلابی اطلاعاتی با این خرابکاری مواجه است. جلوه‌های ویژه میدانی فیلم، حرفه‌ای است، اما فضاسازی، موسیقی، فیلم‌برداری و قاب‌ها، شخصیت‌پردازی و گریم‌ به آثار سینمایی قبلی با موضوع خیانت، نفوذ، گروهک‌های ضدانقلاب و غیره شباهت دارد و با پرداخت جدیدی مواجه نیستیم. خرابکاری و ضدقهرمانی حول محور یک زن می‌چرخد که با همسر و فرزند کوچکش زندگی می‌کند، اما تصویری که از او ارائه می‌شود حول محور خرابکاری و ضدقهرمانی است؛ در سینمایی شمال از جنوب غربی، با یک مادر ضدقهرمان مواجهیم و این تصویری جدید و البته اغراق‌آمیز از مادر است، چون تا پایان  قصه، علتی روشن، انگیزه ‌ای مشخص و هدف ضدقهرمانی او آن‌هم در این سطح و حدود روشن نمی‌شود.

فیلم دنباله فیلم‌های چریکی جنگلی و جذاب و پرکشش است و مخاطب را تا پایان با خودش همراه می‌کند.

چشم بادومی

پس از سینمایی‌های «داد»، «بچه‌مردم» و «رها» فیلم «چشم‌ بادومی» به کارگردانی ابراهیم امینی سراغ یکی از مسائل و موضوعات نوجوانان رفته است. فیلم، اولین اثربلند سینمایی کارگردان است. داستان درباره علاقه افراطی یک دختر نوجوان به گروه کره‌ای کی‌پاپ است؛ یک موضوع پرتنش، بسیارمهم و جذاب برای نوجوانان و والدین‌آن‌ها که نیاز است بارها و بارها به آن پرداخته شود. صداها همچنان ضعیف است و برخی دیالوگ‌ها قابل‌فهم نیست. شخصیت‌پردازی کامل نیست و بازی ساره بیات پختگی موردانتظار را ندارد. بسیاری از داده‌های قصه در قالب دیالوگ ارائه می‌شود. فیلم تلاش داشته با رویکرد بازتابی، یک مسئله اجتماعی خانوادگی را به همان شکلی که هست، نشان دهد و در واقع سینما در این فیلم به مثابه آینه جامعه عمل کرده است. هرچند مهم است که در خلال این بازتاب کدام مفاهیم و نمودهای رفتاری سبک‌زندگی را بازنمایی و برجسته می‌کند.

دو نکته مهم در محتوای اثر به چشم می‌خورد؛

اول. گذر از مفهوم «دوست‌پسر» و طبیعی‌سازی آن در نهاد خانواده، و دوم. شکاف نسلی جدی و خطرناک میان والدین و فرزندان. اولی در فیلم نقش و کارکرد قابل‌توجهی ندارد و صرف توصیف وضعیت دختر نوجوان به قصه اضافه شده است. دومی، امکان کاهش یا حذف ندارد و تنها امید نوجوانان نسل جدید برای تعامل خانوادگی با خواهر یا برادر کوچک‌تر از خود و پدربزرگ و مادربزرگ‌ها رقم می‌خورد. شاید بهتر بود  با نگاهی راهبردی، در تصویر ارائه شده از نوجوان و خانواده‌اش، تمرکز بر حل مسئله(و نه گذر از مسئله با راه‌های اشتباه متعدد) توسط والدین بود و والد بزرگ‌تر به عنوان مشوق و حامی ظاهر شده و اینطوری از نقش منفعل والدین در کمک به فرزند، کاسته شده و موقعیت آن‌ها در زندگی نوجوان پررنگ می‌شد؛ اگر قرار است سینما به طور مطلق آینه جامعه باشد و هرچه که در جامعه وجود دارد را نشان بدهد و برجسته کند و فیلمسازان توجیهشان از این نوع خلق تصویر، واقعیت جامعه باشد، پس رسالت  آموزش، حل مسئله و راهبری رسانه و در ذیل آن سینما را چه کسی قرار است به دوش بکشد و راه‌هایی برای برون‌رفت درست خانواده از بحران‌های فرزندانشان در دوران نوجوانی ارائه کند؟ کارگردان در حالی در نشست خبری به الگو نبودن شخصیت «پدربزرگ» اشاره می‌کند که در کل فیلم نوجوان را فراری از پدر و مادر می‌بینیم، اما با همین پدربزرگش که به قول کارگردان نمی‌تواند الگو باشد، تعامل مثبتی برقرار می‌کند. تلاش و تقلای والدین برای بهبود اوضاع، به جای تعامل مستقیم و مثبت با فرزند نوجوان، در بستری در بیمارستان روانی، زیارت، دعانویسی و طلسم خلاصه می‌شود و والد و فرزند به طور مشخص در کل فیلم از هم فاصله دارند، بدون آنکه نشان داده شود، اصل مسئله در خانواده است و در خانواده هم قابل حل است.

نوشته از روایت خرابکاری در «شمال از جنوب غربی» تا بحران «چشم بادومی» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

جلیل اکبری صحت در ابتدا گفت: امیدوارم از فیلم لذت برده باشید.

رضا فرهمند کارگردان این اثر توضیح داد: این فیلم بخش زیادی از وجود خود را حاصل تجارب من در سینمای مستند دارد، صداقت و عمیق بودن خود را از زمانی وام گرفته که در سینمای مستند بوده و فعالیت داشته‌ام.

وی ادامه داد: در زمان ساخت قطعا به این فکر نکردم که با مخاطب عام یا خاص دارد و با قلب ساخته شده و قطعا به سینمای تجاری نگاه نکردم و ریسک را پذیرفتم که یادآور سینمای متین و ایرانی ما است. ما فکر می‌کردیم که این فیلم سختی برای مخاطب عام باشد که جریان سینما آن را از سینمای ایرانی دور کرده است.

ژیلا آل رشاد بازیگر این فیلم مطرح کرد: نقش را بسیار دوست داشتم و از همان ابتدا احساس کردم که دست من به عنوان بازیگر باز خواهد بود. تلاش کردم ابعاد مختلف زن را به درستی پیش ببرم. امیدوارم که در این امر موفق بوده باشم.

داریوش امینی دیگر بازیگر این فیلم توضیح داد: من لکنت دارم. چون نقصی دارم همیشه سعی در پنهان کردن آن داشتم اما در این فیلم می‌خواستیم همه بفهمند که این عیب نیست و صرفا یک نقص است و نیاز نیست چنین چیزی را پنهان کرده و می‌توان به خوبی زندگی کرد.

رامین محمدیان درباره طراحی صحنه فیلم مطرح کرد: در برخورد اول با جهانی مواجه شدیم که ما به ازا نداشت و باید آن را خلق می کردیم و به این نتیجه رسیدیم که به اندازه لازم خلق کنیم.

اکبری صحت گفت: ما از تیغ منتقدان هراسی نداریم و هر کس می‌تواند تمام مختصات آن را نقد کند، دوست داشته باشد یا نداشته باشد. از طرف خودم می‌گویم که یک فیلم هنری و روشن‌فکری‌ست و ترسی از گفتن آن ندارم.

در ادامه این نشست علی شاهیده مدیر فیلمبرداری این فیلم بیان کرد: این فیلم خاص بود و رسیدن به قاب‌های این چنینی حاصل صحبت‌ها و مشورت‌های زیاد ما بود. تلاش کردیم قاب ما ایستا باشد و مرعوب فضای معماری نشویم. تلاش کردیم فیلمبرداری در خدمت فیلم باشد.

حسن مهدوی صداگذار درباره کار خود در این اثر گفت: در صداگذاری ما چالش‌های زیادی داشتیم و برای رساندن مفاهیم فیلم به گونه‌ای که آزاردهنده نباشد و مفهوم را به مخاطب ارائه دهد، با اتود زدن‌های مختلف به این مدل رسیدیم. امیدوارم با صداهای خارج از قاب به رساندن مفاهیم فیلم کمک کرده باشیم.

رضا فرهمند در ادامه این نشست گفت: آنچه در اتمسفر فیلم وجود دارد بسیار مقدس است. درست است که امامزاده در طبقات مختلف تقسیم‌بندی می‌شود، ولی چیزی که در امامزاده می‌بینیم زیبایی‌ست. حس نمی‌کنم جایی از فیلم فضایی سرد داشته باشد و فیلم سرشار از رنگ است.

وی افزود: چیزی که من در ساخت و تولید در نظر داشتم این بود که فیلم خود را در مواجهه با فرهنگ، تمدن و تقدس سینمای ایرانی و شرقی می‌سازم و اصلا به واکنش‌های ممکن در اکران فکر نکردم.

این کارگردان بیان کرد: این فیلمنامه در پروسه دو ماه نوشته و چند بار بازنویسی شد. همه فکر می‌کنیم در چنین کارهایی ارگان‌های مختلفی حضور دارند ولی این فیلم با سرمایه‌گذاری شخصی من در مستندسازی بوده و هیچ سفارشی در تولید فیلم نبوده و هیج ارگانی در کنار ما نبوده است.

فرهمند درباره تجربه مستندسازی خود مطرح کرد: من از دنیای مستند می‌آیم و به ریشه‌های مستند خود وفادار بودم و از تجارب خود در این فیلم استفاده کردم.

جلیل اکبری صحت مطرح کرد: سینمای ملی یک فرد و یکی دو ژانر نیست. کسی که در چابهار یا شمال فیلم میسازد تا کسانی که در تهران فیلم می سازند تمام این‌ها سینمای ملی است. سینمای هالیوود رنگ و روی سینمای ما را عوض کرده است و در تولید خودرو باید از آن‌ها تقلید می‌کردیم که نکرده‌ایم ولی در تولید فیلم به اشتباه از آن‌ها تقلید کرده‌ایم. سرزمین سینما تنها جایی که با تقلید به جایی نمی‌رسیم سینماست.

نوشته صداقت و عمیق بودن را از مستندسازی وام گرفته‌ام اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

این تیزر اثری از محمدحسین نصرت‌زاده است.

فیلم سینمایی «لولی» به تهیه‌کنندگی جلیل اکبری‌صحت و کارگردانی رضا فرهمند، روز دوشنبه ۱۵ بهمن‌ماه، ساعت ۱۰ صبح، در برج میلاد تهران، برای اصحاب رسانه و منتقدان، به نمایش در می‌آید.

این فیلم، اولین تجربه کارگردانی سینمایی رضا فرهمند است که پیش‌تر با مستندهایی چون «زنانی با گوشواره‌های باروتی»، «نت‌های مسی یک رویا» و «آزادی» در جشنواره‌های مختلف حضور داشته و تحسین منتقدان را برانگیخته بود.

داریوش امینی، ژیلا آل‌رشاد، محبوبه سلطانی، نرگس هزاره، حسن عابدی و محمد محمدی، بازیگران این فیلم هستند.

در خلاصه داستان این فیلم آمده است: سرنوشت گلسا و آگاهی از وضعیت همسرش به رازهایی بستگی دارد که منصور پنهان کرده است. اگر موسی بتواند حقیقت را از او بفهمد و صفورا به موسی کمک کند تا بر لکنتش غلبه کند، شاید خسرو هم منیر را در انتظار تنها نگذارد.

سایر عوامل فیلم «لولی» عبارتند از: کارگردان: رضا فرهمند، تهیه‌کننده: جلیل اکبری صحت، فیلمنامه: رضا فرهمند، امیراطهر سهیلی، طراح صحنه: رامین محمدیان، مشاور کارگردان: عباس رافعی، مشاور هنری و طراح چهره‌پردازی: سودابه خسروی، برنامه‌ریز: حمید احمدی، طراح لباس: شیده محمودزاده، آهنگساز: امیر محمد نظر، فیلمبردار: علی شاهیده، سرمایه‌گذار: رضا فرهمند، مجری طرح: رضا فرهمند، محسن دلیلی، صدابردار: مصطفی بهمنی، تدوین: رضا فرهمند، مصیب حنایی، صداگذار: حسن مهدوی، اصلاح رنگ: سامان مجد وفایی، پوستر، گرافیک و تیتراژ: احمد غلامی مهرآبادی، دستیار یک کارگردان: مصطفی یوسفی، منشی صحنه: ملیحه کوروش‌زاده، جلوهای بصری میدانی: وحید صباغی، دستیار لباس: زهرا امینی، مشاور حقوقی: طاهر احمدی، جانشین تهیه: اکبر کاظمی، مدیر تولید: خیام وقار کاشانی، جانشین تولید: مسعود همایون فال، دستیار تهیه کننده: یاسمین بدوی، امیر خدادادیان، ،دستیار تدوین: محمدحسین نصرت‌زاده، مشاور رسانه‌ای و روابط عمومی: محسن دلیلی.

نوشته تیزر فیلم سینمایی «لولی» منتشر شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

این پوستر که با تصویری از شخصیت‌های صفورا و موسی، بازیگران اصلی این فیلم طراحی شده، اثری از احمد غلامی مهرآبادی، است.

احمد غلامی مهرآبادی فارغ‌التحصیل کارشناسی گرافیک است و فعالیت‌های خود را در حوزه سینما از سال ۱۳۹۳ به‌عنوان طراح گرافیک آغاز کرد. فیلم‌های سینمایی ارغوان، گیلدا، سینما شهرقصه، چهل و‌هفت، یک دزدی عاشقانه، از جمله فیلم‌هایی هستند که او‌ در آن‌ها به‌عنوان مدیر هنری و طراح گرافیک فعالیت داشته است.

فیلم سینمایی «لولی»، اولین تجربه کارگردانی سینمایی رضا فرهمند است که پیش‌تر با مستندهایی چون «زنانی با گوشواره‌های باروتی»، «نت‌های مسی یک رویا» و «آزادی» در جشنواره‌های مختلف حضور داشته و تحسین منتقدان را برانگیخته بود.

داریوش امینی، ژیلا آل‌رشاد، محبوبه سلطانی، نرگس هزاره، حسن عابدی و محمد محمدی، بازیگران این فیلم هستند.

در خلاصه داستان این فیلم آمده است: سرنوشت گلسا و آگاهی از وضعیت همسرش به رازهایی بستگی دارد که منصور پنهان کرده است. اگر موسی بتواند حقیقت را از او بفهمد و صفورا به موسی کمک کند تا بر لکنتش غلبه کند، شاید خسرو هم منیر را در انتظار تنها نگذارد.

سایر عوامل فیلم «لولی»عبارتند از: کارگردان: رضا فرهمند، تهیه‌کننده: جلیل اکبری صحت، فیلمنامه: رضا فرهمند، امیراطهر سهیلی، طراح صحنه: رامین محمدیان، مشاور کارگردان: عباس رافعی، مشاور هنری و طراح چهره‌پردازی: سودابه خسروی، برنامه‌ریز: حمید احمدی، طراح لباس: شیده محمودزاده، آهنگساز: امیر محمد نظر، فیلمبردار: علی شاهیده، مجری طرح: رضا فرهمند، محسن دلیلی، صدابردار: مصطفی بهمنی، تدوین: رضا فرهمند، مصیب حنایی، صداگذار: حسن مهدوی، اصلاح رنگ: سامان مجد وفایی، پوستر، گرافیک و تیتراژ: احمد غلامی مهرآبادی، دستیار یک کارگردان: مصطفی یوسفی، منشی صحنه: ملیحه کوروش‌زاده، جلوهای بصری میدانی: وحید صباغی، دستیار لباس: زهرا امینی، مشاور حقوقی: طاهر احمدی، جانشین تهیه: اکبر کاظمی، مدیر تولید: خیام وقار کاشانی، جانشین تولید: مسعود همایون فال، دستیار تهیه کننده: یاسمین بدوی، امیر خدادادیان، ،دستیار تدوین: محمدحسین نصرت‌زاده، مشاور رسانه‌ای و روابط عمومی: محسن دلیلی.

نوشته پوستر اصلی فیلم سینمایی «لولی» رونمایی شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

پوستر این فیلم اثری از احمد غلامی، است.

فیلم سینمایی «لولی»، اولین تجربه کارگردانی سینمایی رضا فرهمند است که پیش‌تر با مستندهایی چون «زنانی با گوشواره‌های باروتی»، «نت‌های مسی یک رویا» و «آزادی» در جشنواره‌های مختلف حضور داشته و تحسین منتقدان را برانگیخته بود.

داریوش امینی، ژیلا آل‌رشاد، محبوبه سلطانی، نرگس هزاره، حسن عابدی و محمد محمدی، بازیگران این فیلم هستند.

در خلاصه داستان این فیلم آمده است: سرنوشت گلسا و آگاهی از وضعیت همسرش به رازهایی بستگی دارد که منصور پنهان کرده است. اگر موسی بتواند حقیقت را از او بفهمد و صفورا به موسی کمک کند تا بر لکنتش غلبه کند، شاید خسرو هم منیر را در انتظار تنها نگذارد.

سایر عوامل فیلم «لولی» عبارتند از: کارگردان: رضا فرهمند، تهیه‌کننده: جلیل اکبری صحت، فیلمنامه: رضا فرهمند، امیراطهر سهیلی، طراح صحنه: رامین محمدیان، مشاور کارگردان: عباس رافعی، مشاور هنری و طراح چهره‌پردازی: سودابه خسروی، برنامه‌ریز: حمید احمدی، طراح لباس: شیده محمودزاده، آهنگساز: امیر محمد نظر، فیلمبردار: علی شاهیده، مجری طرح: رضا فرهمند، محسن دلیلی، صدابردار: مصطفی بهمنی، تدوین: رضا فرهمند، مصیب حنایی، صداگذار: حسن مهدوی، اصلاح رنگ: سامان مجد وفایی، پوستر، گرافیک و تیتراژ: احمد غلامی، دستیار یک کارگردان: مصطفی یوسفی، منشی صحنه: ملیحه کوروش‌زاده، جلوهای بصری میدانی: وحید صباغی، دستیار لباس: زهرا امینی، مشاور حقوقی: طاهر احمدی، جانشین تهیه: اکبر کاظمی، مدیر تولید: خیام وقار کاشانی، جانشین تولید: مسعود همایون فال، دستیار تهیه کننده: یاسمین بدوی، امیر خدادادیان، ،دستیار تدوین: محمدحسین نصرت‌زاده، مشاور رسانه‌ای و روابط عمومی: محسن دلیلی.

نوشته رونمایی از پوستر فیلم سینمایی «لولی» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

این فیلم، اولین تجربه کارگردانی سینمایی رضا فرهمند است که پیش‌تر با مستندهایی چون «زنانی با گوشواره‌های باروتی»، «نت‌های مسی یک رویا» و «آزادی» توانسته بود در ادوار مختلف جشنواره فیلم فجر حضور یابد و مورد تحسین قرار گیرد.

در خلاصه داستان فیلم آمده است: «سرنوشت گلسا و آگاهی از وضعیت همسرش به رازهایی بستگی دارد که منصور پنهان کرده است. اگر موسی بتواند از منصور حقیقت را بفهمد و صفورا به موسی کمک کند تا بر لکنتش غلبه کند، شاید خسرو هم منیر را در انتظار تنها نگذارد.»

عوامل «لولی» عبارتند از: کارگردان: رضا فرهمند،‌ تهیه‌کننده: جلیل اکبری صحت، بازیگران: داریوش امینی، ژیلا آل‌رشاد، محبوبه سلطانی، نرگس هزاره، حسن عابدی، محمد محمدی، فیلمنامه: رضا فرهمند، امیراطهر سهیلی، طراح صحنه: رامین محمدیان، مشاور کارگردان: عباس رافعی، مشاور هنری و طراح چهره پردازی: سودابه خسروی، طراح لباس: شیده محمودزاده، آهنگساز: امیر محمد نظر، فیلمبردار: علی شاهیده، مجری طرح: رضا فرهمند، محسن دلیلی، صدابردار: مصطفی بهمنی، تدوین: رضا فرهمند، مصیب حنایی، صداگذار: حسن مهدوی، اصلاح رنگ: سامان مجد وفایی، پوستر، گرافیک و تیتراژ: احمد غلامی، مشاور رسانه‌ای و روابط عمومی: محسن دلیلی.

نوشته انتشار اولین تصاویر از فیلم سینمایی «لولی» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.