مجید میرفخرایی طراح صحنه و لباس فیلم سینمایی «رستاخیز» درباره سرنوشتی که برای این فیلم رقم خورد به سوره سینما گفت: من درباره واقعه کربلا دو کار سینمایی شاخص «روز واقعه» و «رستاخیز» را داشتم که از هر نظر آثاری قابل قبول هستند. «رستاخیز» شاخصه هایی داشت که به صنعت سینمای ایران کمک می کرد و به نظر من منحصر به فرد بود.

وی افزود: زمانی که قرار به تولید بود صنعت جلوه های ویژه بصری به سینما وارد شده بود و می شد کمال استفاده را از آن کرد دوره ای که «روز واقعه» ساخته شد چنین امکانی نبود. ما با یک حرکت بین المللی کار را شروع کردیم. تدوینگر فیلم زمانی کاندیدای اسکار بود و آهنگساز جایزه های بین المللی از جمله اسکار را دریافت کرده است. کل مجموعه ترکیبی از بهترین های سینمای ایران و جهان بودند و همه این ها به حساسیت احمدرضا درویش بر انجام کار به بهترین شکل برمی‌گردد. من پیش از این با درویش کار کرده بودم و از قبل شناخت کافی از همدیگر داشتیم.

میرفخرایی گفت: بر اساس تحقیقاتی که درویش در اختیار ما قرار داده بود و گروهی که کار می کردند با اطلاعات خوبی که در دست داشتیم گروه های مختلفی تشکیل شد و کارگاه های مختلف لباس و دکور برپا کردیم. مثلا بخش های کاخ، نهر علقمه ، دیوارها ، دروازه و صحنه های بیرونی کوفه از اول ساخته شد. در شهداد برای اولین بار صحنه هایی خلق شد که از نظر بصری بی نظیر بود. وقتی کمپانی انگلیسی کار را دید از درویش پرسید این سکانس کجای دنیا فیلمبرداری شده است. شهداد یعنی کار کردن در گرم ترین نقطه ایران که می گفتند تخم مرغ نیمرو می شود. ما در این شرایط با عشق و علاقه کار کردیم چون خیال مان راحت بود درویش کارگردانی مسلط است و در همکاری با یک تیم حرفه ای کاری بین المللی ساخته خواهد شد. در حین تولید کسانی برای بازدید می آمدند که تاییدشان باعث ادامه کار بود و کسی مشکلی با فیلم نداشت.

وی ادامه داد: ما سه کارگاه بزرگ آکسسوآر سازی، کارگاه وسایل اسب و چارپایان و خیمه ها و کارگاه ساخت دکور داشتیم که برایش زحمت زیادی کشیده شد. سکانس هایی داشتیم که از اساس خودمان بنا کردیم وی همه فکر می کردند قبلا موجود بوده و از ما آدرس می پرسیدند با زحمت فراوان کار را به نتیجه رساندیم ولی نتیجه ای که دیدیم نه تنها دل ما را شکست بلکه به صنعت سینمای ایران ضربه بدی زد چون من فکر نمی کنم هیچ سرمایه گذار خارجی بعد از این حاضر شود چنین کاری کند تا با داد و بیداد یک عده یک شبه کار از پرده پایین بکشند. دیگر نه سرمایه گذار می آید نه ما می دانیم که می توانیم کار کنیم یا خیر.

طراح صحنه و لباس «اخراجیها» گفت: شوخی نبود ۵ سال زندگی و عمر مان را گذاشتیم. کاش مسئولین تنها به نفع شخصی خودشان توجه نکنند و متوجه باشند که بقیه هم ارزش و احترام خود را دارند. بحث فیلمسازی و صنعت سینمای ایران مطرح است . زحمت یک تیم ۶۰ نفره فقط در دکور نادیده گرفته شد. در جایی که هر بخش تیم خود را داشتند چطور می شود به همین راحتی نه بگویند. بالاخره یکی باید جوابگوی این همه بی احترامی باشد. این اندازه بی احترامی به صنعت و گروهی که کار می کنند قابل تحمل نیست. دلمان سوخت وقتی چهل دقیقه حذف شد. همه آن قنات ها و بخش زیادی از برکه هایی که در کویر ساختیم جایی که اصلا حتی برای زندگی مناسب نبود و نخل هایی که کاشتیم انگار اصلا دیده نشد.

میرفخرایی گفت: چهل دقیقه ای حذف شد که مساله خاصی هم نداشت و می توانستند با چند اصلاح جزیی برطرف شود با این اوصاف چطور توقع دارند صنعت سینما بتواند مشارکتی و بین المللی کار کند. وقتی کتبی برگه ای به نام مجوز می دهند اما به تعهدات شان عمل نمی کنند دیگر شک دارم اگر پیشنهادی شود قبول کنم چون نمی دانم طرف حساب ما کیست و چه کسی مسئولیت این همه زحمت را به عهده می گیرد. «رستاخیز» حاصر زحمت چندساله یک گروه است که به راحتی با شنیدن یک نه همه تلاش شان نادیده گرفته شد.

این مدیر هنری باسابقه گفت: زیباترین سکانسی که در چهل دقیقه حذف شده بیشتر دلم را به درد آورد شهداد بود. سکانسی که پرویز پورحسینی وقتی گروه ابن زیاد در طوفان شن گم می‌شوند راه را به آنها نشان می دهد و آینده را برای شان پیش بینی می کند. این صحنه بسیار زیبا و شاعرانه بود. من برای طراحی لباس شقایق فراهانی هم کلی زحمت کشیده بودم ولی همه آنها حذف شد. در شهداد یکی از آثار عجیب و غریب منطقه کویری قنات هایش است که یک تماشاگر خارجی را به خود جذب می کرد آنها خودشان از دیدن صحنه ها حیرت زده بودند اما اینجا به راحتی قیچی شد.

وی گفت: ما در بم خیلی کار کردیم در بسیاری از فیلم های تاریخی از نخل مصنوعی استفاده می کردیم اما درویش گفت باید همه نخل ها طبیعی باشد. در تهران، کرمان، سمنان، گیلان … بخش های مختلف را کار کردیم. حتی برخی بناهای تاریخی که قرار بود فیلمبرداری شود داشت خراب می شد و ما ترمیمش کردیم. به اضافه همه دکورهایی که از صفر ساختیم. با هماهنگی که بین ما و جلوه های ویژه بصری بود دروازه کوفه، حرکت سپاه و … از صحنه های دیدنی فیلم شدند. ضمن اینکه اینها ایرانی نبودند و باید خیلی دقیق همه چیز گوشزد می شد . «رستاخیز» یک حرکت صنعتی -هنری بود که می توانست شروع خوبی باشد که متاسفانه با ندانم کاری جلویش گرفته شد.

طراح صحنه و لباس «پنهان» ادامه داد: ما به عنوان پیش قراولان زودتر از همه کارمان را برای آغاز پیش تولید شروع کردیم. در بیابان برهوت کار را از صفر شروع می کنیم تا دکور آماده شود و تولید را از سر بگیرند. درویش در کنار ما واقعا دلگرمی بود تنها کسی که امید می داد تا در لحظه های طاقت فرسای گرم کویر بتوانیم ادامه دهیم. انتظار داشتم برای کاری که خودم سیمرغ بلورین گرفتم رفتار بهتری ببینم. آنهایی که اعتراض داشتند به نظر من نه تنها اصلا فیلم را ندیدند بلکه سینما را هم نمی شناسند و روی حرف دیگران شایعه ساختند. از این به بعد کسی جرات ساخت یک فیلم ارزشمند را ندارد چون همه زحمت ها به راحتی گفتن یک حرف از بین می‌رود.

نوشته خاطرات میرفخرایی از «رستاخیز»/ زحمات و هنری که نادیده گرفته شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

میرفخرایی طراح صحنه و لباس پروژه های سینمایی و تلویزیون درباره فعالیت های اخیر خود به سوره سینما گفت: دو فیلم سینمایی «رستاخیز» به کارگردانی احمدرضا درویش و «دوران عاشقی» کاری از علیرضا رئیسیان را آماده نمایش دارم . طبق گفته هردو گروه این فیلم ها برای اکران عیدفطر برنامه ریزی شده اند.

وی افزود: به زودی با یک فیلم سینمایی همکاری خواهم داشت و برای تلویزیون هم دکور مجموعه «حریم» را طراحی کرده‌ام. این مجموعه پیش از قرار بود به کارگردانی محمدحسین لطیفی ساخته شود همان زمان دکورها طراحی و ساخته شد الان آماده است. اخیرا مذاکراتی با علی غفاری کارگردان فعلی انجام داده ام و فکر می کنم به زودی کار کلید بخورد.

میرفخرایی دررابطه با وضعیت اقتصادی هم صنف های خود بعد از تغییرات مدیریتی در سینما و تلویزیون گفت: از نظر دستمزد اوضاع از قبل هم بدتر شد. جو حاکم سینما هنرپیشه سالاری است . سهم غالب بودجه در اختیار بازیگران قرار می گیرد و برای اینکه هزینه ها پایین بیاید عوامل اصلی ترجیح می دهند از افراد غیرحرفه ای برای پشت صحنه استفاده کنند. مگر اینکه پروژه ها بزرگ باشند که این قبیل آثار فعلا تولید نمی شوند.

وی ادامه داد:از طرف دیگر فروش پایین فیلم ها را شاهد هستیم که در نتیجه عدم توازن بین بخش های مختلف سینما بوجود می آید. در هیچ کجایی دنیا این همه عدم هماهنگی به چشم نمی خورد. به همین خاطر است که اغلب علاقمندان ترجیح میدهند بازیگر شوند و علاقه ای به کار پشت صحنه ندارند. بسیاری از دانشجویان بعد از مدتی از کار دلسرد می شوند. یکی از دستیاران من به همین سبب بازیگر شده است و ده برابر قبل دستمزد می گیرد.

میرفخرایی گفت: احترام و اعتبار در سینمای ایران فقط برای بازیگر است. در ایران نه خانه سینما و نه هیچ نهاد دیگر نظارتی بر دستمزد اصناف ندارند. این مساله به مرور زمان شکست اقتصادی را در سینما رقم زد و باعث شد بخش خصوصی در سرمایه گذاری محتاط تر عمل کند چون تا پشتوانه اقتصادی از سمت دولت نباشد بخش خصوصی جسارت سرمایه گذاری ندارد. تجهیزات و ورود به تکنولوژی هم بدون حمایت دولت امکان پذیر نخواهد بود.

وی افزود: بعد از همکاری هایی که با پروژه های خارج از ایران داشته ام پیشنهادهایی شد که این روزها روی آنها فکر می کنم. هرچندکه همیشه علاقه و ترجیح من به کار در داخل کشور بود اما وقتی برای کار ما اعتباری قائل نیستند چاره دیگری نمی ماند. تا زمانی که توازن اقتصادی برقرار نشود این گرفتاری در سینمای ایران حل نمی شود.

نوشته بر سینما هنرپیشه‌سالاری حاکم است/ احتمال همکاری میرفخرایی با پروژه‌های خارجی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

مجید میرفخرایی طراح صحنه و لباس و یکی از اعضاء هیات انتخاب فیلم های ایرانی برای حضور در مراسم اسکار ۲۰۱۵ درباره انتخاب ۱۰ فیلمی که اسامی آنها در مرحله ابتدایی عنوان شد به سوره سینما گفت: ما در انتخاب این آثار به همراه دوستان مسائلی را ملاک قرار دادیم که یکی از آنها موضوعاتی است که در آثار مورد نظر مطرح شده و باید رنگ و بوی ایرانی داشته باشد و مربوط به ملیت خودمان باشد.

وی در ادامه افزود: جدای اینکه از لحاظ قانونی فیلمی که به آکادمی معرفی می شود باید در خاک کشور مورد نظر اکران شده باشد ، طبیعی است که کیفیت فنی کار هم در انتخاب این آثار اهمیت دارد ، اما یکی از فاکتورهای مهم سوژه مورد نظر است که در قالب یک فیلم تولید شده است و در نهایت با بررسی هایی که در کنار دوستان انجام شد و براساس این فاکتورها در مرحله نخست به این ۱۰ فیلم رسیدیم تا در مراحل بعدی هم گزینش‌های نهایی را انجام دهیم.

میرفخرایی درباره حرف و حدیث هایی که معمولا پس از انتخاب این آثار مطرح می شود گفت: این مساله که در کشور ما طبیعی است و همیشه حرف و حدیث وجود دارد و در اکثر مواقع غیر از فیلمسازانی که آثارشان جزو لیست هیات انتخاب بوده، بقیه که مدعی حضور اثر خود در این لیست هستند به این هیات اعتراض می‌کنند و این اختلاف نظرها همیشه بوده است.

وی ادامه داد: به نظر من هیاتی که به انتخاب این فیلم ها پرداخته اند صلاحیت لازم را دارند و از لحاظ هنری و اخلاقی هم مورد قبول هستند و تمام تلاش خود را می کنیم که حق را بجا بیاوریم ، از طرفی طبیعی است که وقتی باید این تعداد فیلم در مرحله ابتدایی انتخاب شود ، تعدادی هم نمی توانند به این لیست راه پیدا کنند و به این ترتیب است که ما بهترین ها را در الویت قرار می‌دهیم.

نوشته هیات انتخاب فیلم برای اسکار صلاحیت کافی را دارد/ حرف و حدیث‌ها طبیعی است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

میرفخرایی درباره تازه ترین تجربه های خود به سوره سینما گفت: هفته پیش فیلم سینمایی «دوران عاشقی» علیرضا رئیسیان را به پایان رساندم و علاوه بر این دو فیلم سینمایی «رستاخیز» احمدرضا درویش و «چهارشنبه خون به پا می شود» حماسه پارسا را در نوبت اکران دارم. به جز «رستاخیز» که در جشنواره فیلم فجر سال پیش به نمایش درآمد دو فیلم دیگر اولین اکران شان در جشنواره امسال است. آماده کردن لباس و چیدمان صحنه برای آثار تاریخی مشکلاتی دارد که همه با آن آشنا هستند ولی درمورد فیلم های امروزی اغلب فکر می کنند همه چیز آماده است در صورتی که با توجه به فیلمنامه هر اثری مشکلات خاص خودش را دارد از طرفی قیمت ها آنقدر بالاست که تهیه کننده از این بابت تحت فشار است و طراح باید بتواند با حداقل هزینه کار کند.

میرفخرایی همچنین در مورد تاثیر فیلمنامه براجزای فیلم گفت: فیلمنامه اساس کار است و اگر سایر عوامل نتوانند با آن ارتباط برقرار کنند فیلم خوبی از آب در نمی آید. اگر چه انتخاب درست فیلمنامه حرف اول را می زند اما متاسفانه شرایط اقتصادی به گونه ایست که برای امرار معاش سینماگران مجبورند گاهی در پروژه هایی حضور داشته باشند که باب میل شان نیست. به همین خاطر آن چنان که باید دل به کار نمی دهند و در نتیجه کار خروجی دلچسبی ندارد. ضعیف بودن فیلمنامه ها به عوامل زیادی بستگی دارد. دون تکنولوژی بار اصلی بر دوش فیلمنامه است. ما از نظر تکنیک از دنیا به حالت تصاعدی عقب هستیم. سینما در کشور ما هنوز صنعت محسوب نمی شود به همین خاطر در دایره ای بسته دور خودمان می چرخیم و قدرت برقراری ارتباط با دنیا را نداریم. وقتی تکنولوژی جایگاهی در سینما ندشته باشد باید همه تمرکزمان را بر فیلمنامه بگذاریم تا داستانی آنقدر تاثیرگذار به تصویر آوریم که ضعف هایمان در بخش های دیگر پوشانده شود.

این طراح صحنه و لباس باسابقه ادامه داد: پرمخاطب ترین آثار جهان با بالاترین تکنولوژی اغلب برای مخاطب کودک و نوجوان ساخته می شود و جالب توجه اینکه همه آنها بیش از ۴ صفحه سناریو ندارند ولی چنان در جلوه های بصری توانا هستند که همه را تا پایان همراه نگه می دارند. سینمای ما اگر چنین امکانی ندارد لا اقل باید زمینه را برای فیلمنامه نویس فراهم کند تا به دور از خودسانسوری و دغدغه مالی تنها به نوشتن بپردازد. جامعه ما فضایی متنوع و پر ماجرا دارد از این رو دست نویسنده خالی نمی ماند .

وی گفت: هنر مرز ندارد و با سیاست جدایی پذیر نیست «جدایی…» اگر در آمریکا دیده شد چون با احساس آدمی سروکار داشت. زمان اکران «رنگ خدا» در آمریکا من به چشم خودم دیدم که مخاطبان گریه می کنند. امیدوارم در همه آثارمان بتوانیم جهانی رفتار کنیم و مسئولان از این بابت حامیان صنعت سینما باشند. بسیاری از همکاران ما با هزینه خودشان دستگاه های مخصوص جلوه های ویژه خریداری کردند. کاری که در هیچ کجای دنیا نمود ندارد.

نوشته میرفخرایی و سه فیلم در انتظار اکران/ اشک آمریکایی‌ها برای «رنگ خدا» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

نوشته وقتی داورهای جشن خانه سینما لابی می‌کنند/ انتقاد میرفخرایی از وضعیت طراحی صحنه اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.