نائوکو تاجیما از فیلمسازان شاخص کشور ژاپن است که تاکنون به عنوان داور جشنواره کن و جشنواره های الف دنیا حضور داشته است.

هومن بهمنش از مدیران مطرح فیلمبرداری و مولف بین‌المللی سینمای ایران است. اسلی فیلیز از تهیه کنندگان مستقل کشور ترکیه است که تاکنون با پلتفرم‌های مختلفی در جهان در بخش تولید آثار سینمایی فعالیت داشته است.

ماری بالانئان تدوینگر سینما از رومانی، مهوش شیخ الاسلامی از مستندسازان مطرح سینمای ایران، آیسیم ترکمن از کارگردانان کشور ترکیه، تورج اصلانی از فیلمبرداران و کارگردانان مطرح سینمای ایران، مارکوس برگر از کارگردانان انیمیشن  کشور اتریش، ماسا نسکوویچ از فیلمسازان کشور صربستان، آندره روبرت توماس از تهیه کنندگان تلویزیون ژاپن و میرچا سورین آلبوتیو از مستندسازان و عکاسان کشور رومانی هستند.

همچنین دبیران بخش فیلم این دوره از جشنواره در بخش بین‌الملل گولتن تارانس فیلمساز و موسس جشنواره زنان کشور ترکیه به نام کادین و در بخش داخلی مهدی شادی‌زاده مستندساز و عکاس هستند.

لازم به ذکر است که ششمین دوره جشنواره بین المللی فیلم و عکس «پنج» با همکاری جشنواره زنان کشور ترکیه به نام کادین برگزار می‌شود.

علاقه‌مندان می‌توانند برای دریافت اطلاعات این رویداد به سایت جشنواره به آدرس ۵photoaward.com و صفحه اینستاگرام رویداد به نشانی instagram.com/5filmfotofestival مراجعه کنند.

نوشته هیات داوران جشنواره فیلم و عکس «پنج» معرفی شدند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی درباره دلایل برگزاری این رویداد در ایران‌مال توضیح داد: تنها فضایی در ایران که می‌شود به آن برای برگزاری مراسم‌هایی بزرگ در سطح بین‌المللی استناد کرد، فضای ایران‌مال است. این مکان به دلیل داشتن تمامی امکانات و ساختارهای استاندارد روز جهان و معماری بی نظیر، حتی در عرصه جهانی، می تواند برای هر رویداد بزرگ فرهنگی یک اتفاق بزرگ محسوب شود.

دبیر جشنواره بین‌المللی فیلم و عکس «پنج» تصریح کرد: آرزوی شورای سیاست‌گذاری جشنواره این است تا بتوانند از این به بعد با تلاش تیم اجرایی خود و همکاری بازار بزرگ بین المللی ایران‌مال در صورت توان، از این فضا به عنوان کاخ دائمی این جشنواره استفاده شود که با نام فیلمساز فقید عباس کیارستمی تاسیس شده و نمایندگی بخش کوچکی از فضای بین‌المللی سینما و حوزه عکاسی کشور ایران را با افتخار برعهده دارد.

وی درباره مهمان بین‌المللی این رویداد گفت: امسال در جشنواره فیلم و عکس «پنج» میزبان داوران مهم عرصه بین‌الملل در حوزه سینما و عکاسی هستیم. به دلیل همکاری این جشنواره با جشنواره مهم زنان کشور ترکیه به نام جشنواره کادین دبیر این رویداد خانم تارانس از فیلمسازان و مدیران تراز اول کشور ترکیه و افراد مهم فرهنگی و سینمایی کشور ترکیه نیز در ایران حضور خواهند داشت.

علاقه‌مندان می‌توانند برای دریافت اطلاعات این رویداد به سایت جشنواره به آدرس ۵photoaward.com و صفحه اینستاگرام رویداد به نشانی instagram.com/5filmfotofestival مراجعه کنند.

نوشته ایران‌مال میزبان ششمین دوره جشنواره «پنج» شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

قاضی میر سعید همچنین فیلم “جاده شهریار” را نویسندگی و کارگردانی کرده است که در شش بخش نامزد جایزه از سومین جشنواره فیلم یاس شد. این دومین همکاری او با حسینی پس از تدوین فیلم “افسون گل سرخ” است.

گفتنی است فیلم “پنج”مهرماه امسال در بافت تاریخی یزد فیلمبرداری شد. این فیلم با حمایت شهرداری و شورای شهر یزد به مناسبت سال ١٣٩۵، سال خوشامدگویی به شهر یزد تولید می گردد.

نوشته وحید قاضی میرسعید تدوین فیلم «پنج» را به عهده گرفت اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

به گزارش سوره سینما ، این فیلم که به طور کامل در بافت تاریخی یزد فیلمبرداری می شد، با ضبط پلان های نهایی در هتل ترمه یزد به پایان رسید. میدان وقت الساعت، محله فهادان، ابوالمعالی، خیابان قیام، میدان خان، کارگاه دارایی بافی خجسته و … از دیگر لوکیشین های این فیلم است.

این فیلم روایت زندگی پیرمرد دارایی بافی است که کار و زندگی اش را با یک ساعت تنظیم کرده، خراب شدن این ساعت، ریتم زندگی او را به هم می زند. گفتنی است «پنج» دومین فیلم بلند مجتبی حسینی پس از افسون گل سرخ است.

«پنج» با حمایت استانداری یزد، شهرداری و شورای شهر یزد، اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان یزد و با همراهی صدا و سیمای مرکز یزد و نیروی انتظامی استان ساخته شده است.

سایر عوامل فیلم «پنج» عبارتند از: پشتیبانی تهیه و تولید: عماد تشکری مشاور اشتغال و جوانان استاندار، مدیر فیلمبرداری: عباس عسگری، مدیر صدابرداری: آرش برومند، دستیار اول کارگردان و برنامه ریز: آصفه صنع صانعی، نورپرداز: محمد عسگری، طراح صحنه: سیدمحسن افزونی، مدیرتولید: ابوالفضل موزه کش، گروه کارگردانی: محدث یوسفی، سعید آذین مهر، سجاد دره زرشکی، منشی صحنه: شیرین قادری، دستیاران فیلمبردار: مهدی گلچین، احسان خدارحمی، حمید حسینی، حسین عسگری، تکنیسین دوربین: مهدی شاه بیگی، دستیار صدابردار: مهرداد کبیری نائینی فر، دستیاران صحنه: محمدرضا بهرامی، علی پورهادیان، گریم: منا صادقی، عکاس:حسین صباغ، مشاور رسانه ای: عاطفه ابراهیمی، طراح پوستر: یلدا منتظری، انتخاب بازیگر: رضا آقایی، جانشین تولید: محمد حسن حی، گروه تدارکات: امید خشنود، رویا حسینی، بازیگران: حسین نیکخواه، عبدالرضا عسگر، مجید عظیمی نیا، محمد الهی، عاطفه ابراهیمی، سمیه السادات مدرسی، راحله علم چی، پریا موزه کش، پارسا آقایی، مهرداد ندافیان و… با سپاس از همراهی ابوالقاسم دهقان معاون مشاور هنری استاندار و مجید جوادیان مدیر کل امور اجتماعی استانداری یزد.

نوشته فیلمبرداری «پنج» به پایان رسید اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

به گزارش سوره سینما ، عباس عسگری مدیر فیلمبرداری فیلم پنج، پیش از این نیز در فیلم کوتاه “ردپای محو آسمان, روی شیشه های خیس” و “افسون گل سرخ” با مجتبی حسینی همکاری داشته است. فیلمبرداری فیلم های تلویزیونی مادر مجرد، سایه های روشن، در انتظار صبح، شیشه های بخار گرفته، اطراف آرامش، طلوع، پخمه، پایان روز ماتم و …، سینمایی دوال و سریال راهی به سوی ستاره و حانیه در کارنامه او دیده می شود. از عباس عسگری در خصوص ویژگی های این فیلم و سختی های کار کردن در یزد پرسیدیم.

فیلم پنج به طور کامل در بافت تاریخی یزد فیلمبرداری شده، بخش اعظمی از آن هم سیاه و سفید است، شما به عنوان مدیر فیلمبرداری، چه خصوصیاتی را برای این فیلم قائل هستید؟

با توجه به موضوع فیلم پنج، لوکیشن های انتخابی در بافت تاریخی و صحبت هایی که با کارگردان داشتیم تصمیم بر این شد که حدود ۸۰ درصد فیلم به صورت سیاه و سفید کار شود. سکانس های آخر رنگی است تا بتوانیم کنتراستی را در فیلم به وجود بیاوریم تا مفهوم آن هم برای بیننده ملموس تر باشد. یزد به دلیل داشتن بافت تاریخی و خشتی این امکان را به ما داد تا بیشتر به جنس و رنگی که متناسب با فیلم هست نزدیک بشویم و از خاکستری روشن برای ثبت پلان استفاده کردیم.

برای ضبط این فیلم از چه امکاناتی استفاده کردید؟

چون چشم انداز کار، حضور در جشنواره های بین المللی است، از دوربین Red استفاده کردیم. بعد از تحقیقاتی که انجام شد به این نتیجه رسیدم که برای نزدیکتر شدن به جنس تصویر و رنگ مورد نظر دوربین رد بیشتر می تواند به من کمک کند. از آنجا که فضاهای خارجی ما اختلاف زیادی بین روشن و تاریکی بود و بصورت کنتراست بالا بود پس در نتیجه دنبال دوربینی بودم تا بتواند این کنتراست را کمتر کند و در آخر دوربین رد را برای این کار انتخاب کردم.

با توجه به تعدد لوکیشن ها، کار در کدام لوکیشن سخت تر بود؟

بخش زیادی از فیلم در کارگاه دارایی بافی می گذرد و بالطبع اتفاقات زیادی هم در آنجا رخ می دهد. بخشی از پلان های کارگاه سیاه سفید و بخشی هم قسمت رنگی کار بود، کارگاه دارایی بافی سرشار از رنگ است و ما باید تلاش می کردیم در بخش سیاه و سفید همین حس را به بیننده القا کنیم. با توجه به اینکه بیشتر حس های بازیگر ما در همان کارگاه بود در نتیجه به نور پردازی و قاب بندی خاصی هم احتیاج داشتیم، سخت ترین پلان های کار در کارگاه دارایی بافی بود.

مدیر فیلمبرداری چقدر می تواند خلاقیتش را وارد کار کند و در این فیلم تا چه اندازه دست شما برای وارد کردن خلاقیت خودتان باز بود؟

بستگی به نوع فیلم، فیلمبردار می تواند مشاور بزرگی برای کارگردان باشد خلاقیتش را وارد کار کند یا اینکه نه، تنها یک اپراتور باشد. در کارهای هنری مانند همین فیلم، فیلمبردار می تواند ۱۰۰ درصد خلاقیتش را وارد کار کند. یک نمونه اینکه در این فیلم تلاش کردیم با رنگ حس را القا کنیم گاهی سیاه سفید و در بعضی پلان ها رنگی، نمونه دیگر اینکه این فیلم به صورت کلاسیک کار شده یعنی قاب های ثابت داریم و به صورت عکس کار شده است. دوربین به هیچ عنوان حرکت ندارد و قاب ها کلاسیک است. به نظرم نقش فیلمبردار در انتخاب این نکات بسیار زیاد است. طی فیلمبرداری “پنج”، چون قبلا با آقای حسینی کار کرده بودم و با روحیات هم آشنا بودیم، دست من باز بود و همین بسیار به من کمک کرد. در واقع در مورد کلاسیک بودن قاب ها، سیاه و سفید و رنگی بودن بخشی از کار با کارگردان به توافق رسیدیم.

تا چه اندازه هماهنگی فیلمبردار و نورپرداز مهم است؟ در این کار این هماهنگی به چه صورت بود؟

مدیر فیلمبرداری و نورپرداز کاملا باید با هم هماهنگ باشند. چون نورپرداز طبق قابی که بسته می شود و اتفاقاتی که در سکانس رخ می دهد و صحنه موجود و حرکت بازیگر و دوربین باید نورپردازی کند. نورپرداز این کار، برادرم محمد عسگری، بود در نتیجه هماهنگی خوبی بین ما شکل گرفت زیرا با اخلاقیات و روحیات هم آشنا هستیم. به همین علت بعد از بسته شدن قاب با مشاوره و صحبت می توانستیم به بهترین طراحی و اجرای نور برسیم. این ارتباط تنگاتنگ و به موازات همدیگر بود.

شما پیش از این هم در یزد کار کردید، کار کردن در یزد چطور بود؟

با توجه به اینکه من دو ماه به خاطر فیلمبرداری سریال حانیه در یزد و در همین منطقه فهادان بودم با روحیات، فضا و بافت این شهر آشنا بودم و همین کار را برایم راحت تر کرد. البته این کار تفاوت های زیادی با سریال داشت چون کار هنری و سینمایی است، بسیار سنگین تر از سریال بود. با اینکه حرکت نداشتیم و قاب ها ثابت بود اما فوق العاده کار سختی بود چون پلان به پلان این فیلم برای ما یک عکس محسوب می شد. همین سبک کار کردن تجربه جدید و خیلی خوبی برای من بود. تصور می کنم با توجه به امکاناتی که در اختیار داشتیم نتیجه کار راضی کننده است.

نوشته هر پلان فیلم «پنج» یک فریم عکس است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

به گزارش سوره سینما ، مدیریت صدابرداری فیلم «پنج» به آرش برومند صدابردار شناخته شده سینمای ایران سپرده شده است. برومند سابقه حضور در فیلم ها و سریال های زیادی را دارد از جمله می توان به «گشت ارشاد»، «چک»، «نیش زنبور»، «مجنون لیلی»، « گزارش یک جشن»، «جا به جا»، «پدر آن دیگری» و … و سریال «شوق پرواز» اشاره کرد. آرش برومند همچنین برای صدابرداری «گزارش یک جشن» کاندیدای دریافت سیمرغ بلورین از بیست و نهمین جشنواره فجر بود. در روزهای نهایی فیلمبرداری «پنج» فرصتی پیش آمد تا از او درباره شاخصه های صدابرداری این فیلم بپرسیم.

فیلم پنج دیالوگ ندارد، صدابرداری این فیلم چه ویژگی های خاصی دارد؟

این فیلم به ظاهر دیالوگ ندارد، در واقع دیالوگ مشخص ندارد. اما «پنج» دیالوگ دارد زیرا شخصیت اصلی فیلم در بیشتر سکانس ها بابت کارهایی که انجام می دهد، فلش بک میزند به گذشته و در واقع تفکراتش را به زبان می آورد. تصور این هست که چنین فیلمی دیالوگ ندارد چون به نظر ما دیالوگ آن چیزی است که از پیش تعیین شده، اما ویژگی خاص این فیلم این است که دیالوگ از پیش تعین شده ای ندارد یعنی با میزانسن نیست.

«پنج» در بافت تاریخی فلیمبرداری شد، چقدر توانستید صداهای محیط را کنترل کنید، اصلا صدابردار تا چه اندازه باید صداهای محیطی را کنترل کند؟

به نظر من، وجود صداهای محیطی تا جایی که به ساختار فیلم ضربه نزند، ایرادی ندارد. اما در یک جایی این آمبیانس های محیطی در سکانس تعریف نشده، مثلا موردی اصلا در فیلم ما تعریف نشده و هیچ اِلمانی ندارد، در این صورت باید جلوی آن را گرفت. اما به طور کلی به عنوان صدابردار معتقدم اگر سکانس – پلان داریم و قطعی اتفاق نمی افتد، هیچ صدایی ایراد ندارد.

موقع صدابرداری «پنج» کجا سخت تر بود و بیشتر اذیت شدید؟

میدان وقت الساعت، چون میدان پر ترددی است و بر حسب اتفاق سکانس هایی داشتیم که شخصیت اصلی تنها بود، کنار کارگاهی که مشغول کار بودیم یک دبستان دخترانه بود و همین کار را سخت می کرد.

کار در بافت تاریخی شهر یزد چطور بود؟

من سال ها پیش در یزد فیلم کار کردم. به نظرم کار کردن در یزد نسبت به سایر شهرستان ها راحت تر است. اولین بار هست که با آقای حسینی کار می کنم ایشان بسیار مستند گونه به کار نگاه می کنند و این جاری بودن زندگی در فیلم و آزاد بودن پرسوناژها هم سخت بود و هم آسان اما تجربه خوبی بود امیدوارم نتیجه کار قابل قبول باشد.

با توجه به اینکه صدابردار هستید، آیا شنونده خوبی هستید؟! و آیا صداهایی هست که شما را اذیت کند؟!

قطعا شنونده خوبی هستم. من گاهی صداهایی را می شنوم که دیگران نمی شنوند و برعکس صداهایی که دیگران به راحتی می شنوند من نمی شنوم. به هر حال صداهای بلند من را اذیت می کند و سعی می کنم از مکان های شلوغ دوری کنم مگر اینکه موقعیت کاری در فیلم، ایجاب کند.

نوشته آرش برومند : فیلم «پنج» دیالوگ از پیش تعیین شده ای ندارد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

به گزارش سوره سینما ، حسینی از اواسط مهرماه ساخت فیلم «پنج» را در یزد آغاز کرد. فیلمی که بازیگر چهره ندارد اما ویژگی های خاصش باعث شده، عوامل به موفقیت های آینده اش امیدوار باشند. آنچه می خوانید گفتگو با مجتبی حسینی در خصوص چگونگی ساخت این فیلم و شاخصه های آن است.

ایده این فیلم از کجا به ذهن شما رسید؟

مدت ها پیش داستان کوتاهی از مارک تواین خواندم به نام «ساعت من». این داستان در ذهن من مانده بود ابتدا طرح یک فیلم کوتاه در ذهنم بود آن زمان چندان هم با هنر دارایی بافی آشنا نبودم اما بعدها که با دارایی بافی آشنا شدم حس کردم ریتم این هنر با ضربان داستان هماهنگی دارد. در کوچه پسکوچه های یزد این ریتم بافت پارچه از پنجره های خانه ها بیرون می زند، این ریتم منحصر به فرد است متعلق به همین جا است. به هر حال این ایده سال ها در ذهن من بود و منتظر فرصت مناسبی برای تبدیل آن به یک اثر تصویری بودم. چون فضای کار را خیلی دوست داشتم منتظر شرایط ایده آل بودم اما احساس کردم این شرایط ایده آل شاید هرگز به وجود نیاید بر حسب اتفاق به سال خوش آمدگویی به یزد هم برخوردیم و تعدادی از نهادها و ارگان ها هم قول همکاری دادند و کار شروع شد.

فیلم «پنج» ویژگی های خاصی دارد سیاه و سفید است، دیالوگ و بازیگر چهره ندارد در این خصوص توضیحاتی بفرمایید، تصور نمی کنید همین بودن در بافت تاریخی با رنگ جذاب تر می شد؟

البته باید بگویم همه فیلم سیاه و سفید نیست بخش هایی از آن که البته بخش عمده ای را شامل می شود، سیاه و سفید است. ویژگی «پنج» این است که دیالوگ ندارد. از همان اول که به این فیلم فکر می کند می خواستم که داستان را بصری روایت کنم یعنی وابسته به دیالوگ و کلام نباشم. ویژگی های منحصر به فرد بافت معماری یزد هم این اجازه را به فیلمساز می دهد که آن نگاه بصری که ایده آل همه فیلمسازها است، را به کار ببرد. ما با داستان و فضایی روبرو هستیم که در عین حال که دراماتیک است وابسته به زبان نیست. این ویژگی بصری باعث شده من نگاه فرمالیستی به فیلم بندازم و به جای اینکه به دنبال قاب بندی زیبا یا بازیگر چهره باشم به دنبال گرافیک تصویر هستم چون کمبود دیالوگ باید از طریقی جبران شود. تماشاگر باید به طریقی جذب داستان شود به همین علت بار تصویر برداری و صدا گذاری این بسیار سخت و پیجیده شده است. علاوه بر این هنر نساجی در کنار ریتمی که دارد هنر ساکنی است، همین باعث شد که در نوع دکوپاژ و تولید یک جاهایی بدون حرکت نگاه کنم. زندگی آدم های این داستان، زندگی ساکنی است. در خصوص رنگ به نظرم یزد، شهر بی رنگی است اگر شما گنبد و گلدسته ها را از شهر حذف کنید، بافت سنتی بی رنگ خواهد بود. رنگ در دل هنرهای این شهر نشسته است. من داستان کسی را روایت می کنم که زندگی اش بی رنگ است اما آنچه را خلق می کند ناب و دارای رنگ است. فکر کردم این فیلم از یک طرف باید به بافت نزدیک و بی رنگ باشد از طرفی به هنر آن نزدیک و دارای رنگ باشد.

این فیلم بازیگر چهره ندارد چطور به این فکر رسیدید که از نابازیگر استفاده کنید؟

مثل هر فیلمساز دیگری من هم به برگشت سرمایه ام فکر می کنم. مهم ترین عامل برگشت سرمایه هم بازیگر است. ابتدا به دنبال بازیگر چهره بودم با چند نفر از بازیگران مطرح هم صحبت کردم و یکی دو نفر هم نقش را دوست داشتند، اما به طور اتفاقی وقتی برای انتخاب لوکیشن به کارگاه ترمه و دارایی بافی خجسته آمدم با استاد حسین نیکخواه آشنا شدم و بعد از یک تست تصویری متوجه شدم هیچ بازیگری نمی تواند کاری که ایشان انجام می دهند را حتی طی ۵ سال یاد بگیرد. همین باعث شد فرم فیلم را تغییر داده و مستند گونه کنم. اگر بازیگر چهره داشتم “پنج” فیلم می شد اما حالا زندگی شده است! به گونه ای که وقتی دو روز از کار گذشت تمام گروه متوجه شد ما در حال فیلم ساختن نیستم ما داریم یک زندگی را به تصویر می کشیم. استاد نیکخواه با وجود کهولت سن ما را به تعجب واداشت زیرا بسیار باهوش هستند و تنها در عرض چند روز کاملا با اصول کار آشنا شده و مانند یک بازیگر حرفه ای به کار ادامه دادند.

این فیلم تا چه اندازه گامی است در راستای معرفی بافت تاریخی است؟

به جرات می توانم بگویم بافت تاریخی یزد چنان ابعاد وسیعی دارد که بسیاری از جنبه های آن برای خود مردم یزد هم ناشناخته مانده است چه برسد به گردشگران داخلی و خارجی. من به عنوان فیلمساز حتی اگر به جلوه های بصری آن هم بخواهم بسنده کنم باز با یک عنصر بینهایت طرف هستم. شما ببینید با تمام عکس ها و نماهای متفاوتی که فقط از مسجد جامع یزد توسط عکاسان و فیلمسازان حرفه ای و آماتور گرفته شده باز هم می توان عکسی از آن به تصویر کشید که برایمان تازگی داشته باشد. این یعنی ناشناختگی حتی برای خودمان که سال هاست در دل بافت تاریخی گذر داشته ایم. مهم تر از این جنبه ی ارزش گذاریست. دیدن کافی نیست. فیلم پنج در تلاش است ارزش های این میراث کهن را هم در معرض نمایش بگذارد.

به نظر شما این بافت تاریخی و سنتی یزد تا چه اندازه پتانسیل این را دارد که در قاب سینماگران جای بگیرد و این شهر با استفاده از آثار هنری، جاودانه شود؟ در مقابل تا چه اندازه نهادهای مسئول در این زمینه تلاش و همکاری کرده اند؟

کاملا کوتاهی در این زمینه کاملا مشاهده می شود. به محض اینکه شما وارد بافت تاریخی می شوید این کوتاهی و جفا در حق بافت کاملا مشخص است. بافت تاریخی یزد یک گنجینه است اما متاسفانه نگاه ها به سمت بافت جدید است. قطعا انتظار من فیلمساز هم از این دستگاه ها خیلی زیاد نیست. دستگاه هایی که به جای احیای بافت تاریخی در فکر توسعه بافت جدید شهری هستند. آن چیزی که برای من مهم و باعث دلگرمی است این است که در همین میدان وقت الساعت که مشغول به کار هستیم همه ساکنان آن با ما همکاری می کنند. کارگاه دارایی بافی خجسته، هتل ترمه، خانه تاریخی فاضلی بدون چشمداشتی همراه ما بودند و همه آن ها هم یک انگیزه شخصی و دلی دارند. مسئله اینجاست که من فیلمساز یک یا دو فیلم را می توان دلی بسازم از یک جایی به بعد کم می آورم و نمی توانم پیش بروم. هنرهای بافت تاریخی این شهر، نساجی، کاشیکاری و … همه ناب هستند و مخاطب خاصی هم دارد این فیلم نیز باید به همین گونه باشد یعنی ساختار آن به گونه ای است که مخاطبان خاص خود را دارد.

پس با این وجود قرار است «پنج» در جشنواره های خارجی دیده شود؟

من کاملا با رویکرد جشنواره های خارجی آشنا هستم و می دانم به دنبال چه موضوعاتی هستند اما سراغ چنین موضوعاتی نرفتم. بر خلاف آنچه که گفته می شود با خرابی را نشان بدهی تا فیلم در جشنواره های خارجی پذیرفته شود، اما من کاملا رویکرد متفاوتی را در پیش گرفتم. تلاش کردم ساختار فیلم به اندازه ای خوب باشد که در عین حال که متناسب با رویکرد فکری جشنواره های خارجی نیست اما بتواند در جشنواره ها پذیرقته شود ضمن اینکه باید سعی کنیم نگاه آن ها را نیز تغییر دهیم.

بهترین اتفاقی که می تواند برای «پنج» بیفتد چیست؟

بهترین اتفاق این است که فیلم ماندگاری شود یعنی تاریخ مصرف نداشته باشد و دیگر اینکه قابلیت این را داشته باشد که مخاطب عام را هم جذب کند.

نوشته «پنج» فیلم نیست، به تصویر کشیدن زندگیست اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

به گزارش سوره سینما ، فیلمبرداری این فیلم سینمایی با مدیریت عباس عسگری در محله فهادان و ابوالمعالی به پایان رسیده و گروه مشغول برداشت سکانس های مربوط به کارگاه دارایی بافی در میدان وقت الساعت هستند.

سیدمجتبی حسینی نویسنده و کارگردان این فیلم در خصوص انتخاب لوکیشن ها که همگی در بافت تاریخی یزد هستند گفت: یزد به عنوان اولین شهر خشتی دنیا ویژگی های منحصر به فرد و چشم نوازی دارد، تلاش ما نیز این بوده این زیبایی را در دل یک داستان به تصویر بکشیم. حسینی همچنین انتخاب حسین نیکخواه یکی از آخرین بازماندگان هنر دارایی بافی یزد که در کارگاه قدیمی و بازسازی شده ی خجسته مشغول به کار است را در نقش خود از دیگر ویژگی های این کار ذکر کرد.

«پنج» که به روش سیاه و سفید فیلمبرداری می شود داستان پیرمرد دارایی بافی است که کار و زندگی اش را با یک ساعت تنظیم کرده، خراب شدن این ساعت، ریتم زندگی او را به هم می زند.

سایر عوامل عبارتند از؛ دستیار اول کارگردان و برنامه ریز: آصفه صنع صانعی، دستیار دوم: محدث یوسفی، مدیر فیلمبرداری: عباس عسگری، نور پرداز: محمد عسگری، مدیر صدابرداری: آرش برومند، دستیار صدابردار: مهرداد کبیری نائینی فر، طراح صحنه: سید محسن افزونی،گریم:منا صادقی، عکاس: حسین صباغ، مدیر تولید: ابوالفضل موزه کش، پشتیبانی تهیه و تولید:عماد تشکری، انتخاب بازیگر: رضا آقایی و بازیگران: حسین نیکخواه، عاطفه ابراهیمی، مجید عظیمی نیا، علی ندافیان و… هستند.

نوشته فیلمبرداری «پنج» در بافت تاریخی یزد ادامه دارد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.