آرش خوش‌خو در ابتدای جلسه در ارزیابی کلی این فیلم گفت: فیلم سینمایی «کشتارگاه» از جهاتی به فیلم‌های سینمای معاصر فرانسه شبیه است. فیلمی که در آن صحنه و اتفاق‌ها مخاطب را برای شناخت شخصیت‌ها جلو می‌برد و از این منظر با قاطعیت می‌توان گفت که این فیلم کمی از روند معمول سینمای ایران جلوتر است .

در ادامه جلسه عباسی امینی کارگردان فیلم عنوان کرد: همیشه دوست دارم به‌سمت قصه‌ای بروم که خودم به آن علاقه دارم. من در ابتدا برای خودم فیلم می‌سازم و دنبال هیچ پیام جهانی خاصی نیستم.

او با اشاره به خط داستانی فیلم گفت: جهش ارز جرقه شکل‌گیری داستان ما بود و سختی داستان جایی بود که در کشور ما ورود و خروج ارز زیرنظر و تحت نظارت دولت است و وارد شدن به آن کمی کار سختی است.

باران کوثری فیلم در بخشی از این نشست در خصوص همکاری خود با کارگردان‌های جوان در کنار همکاری با فیلمسازان باتجربه‌تر، گفت: البته باید بگویم عباس امینی در طبقه کار اولی‌ها قرار نمی‌گیرد زیرا تجربه‌های متفاوتی دارد اما در کلیت باید بگویم کار با تازه‌نفس‌ها برای من انگیزه بیشتری به همراه دارد .

خوش‌خو در ادامه صحبت‌های این بازیگر عنوان کرد: من از طرفداران بازی‌های باران کوثری نبوده‌ام اما باید بگویم بازی او در «کشتارگاه» یک بازی خیره‌کننده بود که واقعا انتظارش را نداشتم. به ویژه در پلان‌هایی که امیرحسین فتحی و باران کوثری مقابل هم بازی می‌کنند، هیچ‌کدام تلاش نمی‌کنند علاقه خود را ابراز کند و این یک بازی عجیب است که در سینمای ایران خیلی کم داریم. از نظر من حق واقعی باران کوثری برای فیلم کشتارگاه، کسب سیمرغ بود .

در ادامه نشست حسین فرخ‌زاده گفت: عباس امینی سال‌هاست که مستند ساخته و عاشق سینمای داستانی است. از زمانی که ما با هم شروع به همکاری کردیم، استاندارد‌هایی داشتیم و داریم که باهم سر آنها به توافق رسیده‌ایم. طرح این فیلم، یک طرح قدیمی بود که ما با هم آن را به سرانجام رساندیم. با همان قانونی که پیرو آن، هر دوی ما حق حرف زدن، نظر دادن و بیان ایده‌هایمان را داریم و هیجان‌انگیزترین قسمت کار برای ما، همین گفتگوهایی است که ما با هم انجام می‌دهیم .

خوش‌خو در ادامه درباره سینمای درونگرای این فیلم پرسید و فرخ‌زاده در پاسخ گفت: مسئله «کشتارگاه» دقیقا معلوم بود از کجا شروع  و در کجا تمام می‌شود. عباس امینی در قصه خود حتی در طرح یک خطی سه کات دارد و این ویژگی خاص کشتارگاه است. شاید تنها چیزی که ما را اذیت می‌کرد، مفهوم ژانر بود. این چالش کمی سخت‌ بود. ما از همان پیش‌تولید به این فکر بودیم که مخاطب چگونه با فیلم برخورد می‌کند و این کمی کار را برای‌مان سخت‌تر می‌کرد.

در ادامه مسعود بهارلو از امیرحسین فتحی درباره تلاش برای ارائه بازی متفاوت و جانیفتادن در نقش‌های خاصر پرسید که این بازیگر گفت: بازیگری هدف من است و دوست دارم در تمام ژانرها و شخصیت‌های مختلف ایفای نقش کنم. این بیشتر به این بستگی دارد که من پیشنهاد بازی در چه فیلم‌هایی را می‌گیرم.

او در بخش دیگری از صحبت‌های خود گفت: ما سعی کردیم در واقعیت جامعه باشیم. خیلی از سکانس‌ها بارها تکرار می‌شد تا بتوان یک واقعیت را به تصویر کشید .

احسان رفیعی‌جم مدیر فیلمبرداری فیلم «کشتارگاه» نیز در این نشست گفت: من شانزده سال سابقه دستیاری داشتم و این فیلم برایم موقعیت خیلی خوبی بود. هر فیلمبرداری دوست دارد چنین فیلمی را در کارنامه کاری خود داشته باشد.

او در ادامه گفت: من یک هفته قبل از آغاز تولید به گروه اضافه شدم و با سلیقه خودم، با توجه به فضای سرد و درامی که در قصه وجود داشت، یک تم خاکستری/آبی را برای فیلم در نظر گرفتم.

رفیعی‌جم با اشاره به بی‌مسأله بودن در همکاری با عباس امینی گفت: ما هیچ مشکلی در زمینه فیلمبرداری نداشتیم. من واقعا متشکرم که عباس امینی این اجازه را به من داد تا تمام آموخته‌هایم در این سال‌ها را در حد بضائتم به تصویر بکشم. ضمن آن که حالا پس از اتمام کار فکر می‌کنم جواب اعتمادش را به درستی داده‌ام.

خوش‌خو در ادامه این نشست گفت: یکی از ویژگی‌های «کشتارگاه» دوری از کلیشه‌های فیلم‌های اجتماعی است و احساس می‌کنم در سینمای امروز ما فیلمسازانی مانند عباس امینی خیلی کم است.

عباس امینی در ادامه بحث گفت: آگاهانه خواستم وارد مسائل تکراری نشوم و نگاه جدیدی داشته باشم. خیلی بسته به موضوعات نگاه نمی‌کنم و از سابقه مستندسازی‌ام بهره می‌برم.

خو‌ش‌خو همچنین درباره تصویر کلیشه‌ای ارتباط حسی شخصیت‌های زن و مرد در فیلم‌ها و به تصویر کشیدن آن با زبان بدن و میمیک صورت در این فیلم عنوان کرد: این که عباس امینی می‌تواند چنین تصویری در فیلمش ارائه دهد، از جمله چیزهایی است که نظیرش را در سینمای ایران کم داریم. او به کارگردان «کشتارگاه» پیشنهاد داد که بیشتر از این شیوه در قالب فیلم سینمایی بهره ببرد. امینی هم در ادامه گفت: اتفاقا در حال نگارش کار جدیدی هستیم که دقیقا به روابط مرد و زن می‌پردازد .

باران کوثری در این بخش عنوان کرد: ما برای این فیلم خیلی تمرین کردیم. اتفاقی که در سینمای ایران خیلی کم رخ می‌دهد. ما برای رسیدن به شخصیت‌ها، خیلی با هم گفتگو می‌کردیم. باید بگویم سال‌هاست که ما بازیگری مانند امیرحسین فتحی را نداشته‌ایم و ظرفیت‌های بازیگری او در این فیلم با تلاش کارگردان و با بهره‌گیری از همین تمرین‌ها به چشم آمده است.

فتحی در پاسخ به ارزیابی‌اش از نظر منتقدان نسبت به فعالیت‌های بازیگری‌اش، گفت: من همیشه سعی کرده‌ام از نقدها درس بگیرم و نقد و نظرها برایم سازنده باشند .

خو‌ش‌خو در این بخش عنوان کرد: ما در حال حاضر برعکس یکی دو دهه پیش، بازیگر زن در مقطع سنی جوان کم داریم و متأسفانه باید بگویم بازیگران جوان در بین مردها کمی قوی‌تر هستند.

باران کوثری در این خصوص گفت: من خیلی نمی‌توانم نظری در این خصوص بدهم اما در خصوص هم‌دوره‌ای های خودم، باید بگویم که ما در آن زمان مسیری را انتخاب کردیم و راه انداختیم و فیلمسازان سینمای ایران را مجاب کردیم که برای سن وجنس فضای دخترانه ما نقش بنویسند. این موضوع برمی‌گردد به یک حرکت جمعی که تبدیل به یک اتفاق خوب شد. و البته باید بگویم ما نسلی بودیم که بهترین استفاده را از فضای پیش آمده داشتیم.

خوش‌خو نیز در این بخش، فضای سینمای اواخر دهه هفتاد و اوائل دهه هشتاد را در تولید فیلم‌های عمیق و تفکربرانگیز و ایجاد میدان برای فعالیت بازیگران زن اثرگذار دانست. بهارلو نیز در تأیید این دیدگاه گفت: اگر الان مثل دهه‌های قبل بازیگر زن جوان شاخص زیاد نداریم، شاید یکی از دلایلش، تولید نشدن آن مدل فیلم‌ها باشد ضمن آن که خلاء قهرمان در فیلم‌ها هم در دوره اخیر به سینما لطمه زده است.

در بخشی از این نشست باران کوثری از حامد علیپور نقش مقابل خود در «کشتارگاه» که برای ارائه درست لهجه و پوشش به او کمک زیادی کرده بود تشکر کرد و درباره حمایت‌های احسان رفیعی‌جم در جایگاه یک فیلمبردار و کمک‌هایی که فیلمبردار می‌تواند در لحظه به بازیگر داشته باشد، صحبت کرد .

گفتنی است اکران آنلاین «کشتارگاه» از اوائل همین ماه در سامانه اکران اینترنتی آغاز شده است.

نوشته کارگردان فیلم سینمایی «کشتارگاه»: آگاهانه به دنبال نگاهی جدید بودم اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

به گفته منوچهر صفرخانی مدیر اجرایی طرح «سینما ماشین»، با ادامه شیوع ویروس کرونا و شدت گرفتن این بیماری در روزهای گذشته، برای کمک به اقتصاد سینما و ایجاد تفریحی سالم امیدواریم با حمایت مسوولان بتوانیم طرح «سینما ماشین» را در تمام نقاط ایران راه‌اندازی کنیم. طرحی که حتی پس از بازگشایی سینماها نیز می‌تواند مانند بسیاری از کشورهای پیشرفته به کار خود ادامه دهد و برای صاحبان فیلم‌ها نیز درآمدزایی داشته باشد.

این تهیه‌کننده و کارگردان درباره شهرهایی که تاکنون این طرح در آنها اجرا شده است نیز گفت: خوشبختانه برخی از مراکز دولتی و خصوصی در شهرهای کشور که در ساعت‌های پایانی شب فضای بلا استفاده برای «سینما ماشین» دارند از این طرح استقبال کرده‌اند. تاکنون در تهران در نقاطی مانند پارک ارم، مجموعه ورزشی تختی، فرهنگسرای خاوران، در استان البرز در مجموعه ورزشی انقلاب و طی هفته جاری در استان‌های قزوین، اصفهان، گیلان، مازندران، فارس و آذربایجان شرقی این طرح اجرا خواهد شد. بر اساس برنامه‌ریزی‌ها، ۱۵ «سینما ماشین» دیگر هم تا نیمه تیرماه در شهرهای مختلف افتتاح می‌شوند.

وی در پایان افزود: با توجه به اینکه این طرح در کشورمان نوپا و ناشناخته است امیدواریم با حمایت مدیران در معرفی و فرهنگسازی آن قدم موثری را برای ایجاد نشاط و سرگرمی مردم کشورمان در این روزهای سخت برداریم. طرحی که با رعایت کامل پروتکل‌های بهداشتی و فاصله‌گذاری اجتماهی در یک فضای محصور و کنترل شده اجرا می‌شود و خطری برای سلامتی مردم ندارد.

نوشته تجهیز بیش از ۲۰ نقطه کشور برای نمایش فیلم در طرح «سینما ماشین»/ نمایش «سراسر شب» و «کشتارگاه» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

قصه «کشتارگاه» از آن دست قصه‌هایی است که تاریخ مصرف دارد و مربوط به حال و هوای همین روزهاست و البته این تاریخ مصرف دار بودن به خودی خود نمی تواند عامل منفی ای باشد بلکه نرفتن به عمق و ماندن در سطح پیرامون موضوعی که دغدغه امروز مردم است باعث آسیب پذیری داستان شده است. مساله قاچاق احشام به کشورهای همسایه با وجود کمبود و گرانی گوشت در کشور خودمان و ماجرای نوسانات ارزی و اختلال در بازار ارز توسط سودجویان در قصه «کشتارگاه» به شکل موازی پیش می‌رود و اگر تیم فیلمنامه نویس و کارگردانی اثر می توانستند یا میخواستند که به عمق ماجرا نفوذ کنند آنگاه با اثری درخور و ماندگار مواجه می شدیم که به هر شکل در اثر فعلی چنین اتفاقی رخ نداده است.

وقتی از نفوذ به عمق ماجرا سخن به میان می آورم دو شاهد مثال برایتان می آورم از همین فیلم: نگاه کنید به صحنه خرید و فروش ارز در بازار غیر رسمی که در دل تاریکی شب و در یک محوطه گاراز مانند رخ می دهد یا صحنه ای که اهالی جنوب برای گذران زندگی مجبورند دلارهای قاچاق را به هر شکلی با خود حمل کرده و از جنوب به تهران بیاورند. چنین صحنه هایی در داستان و ساختار صرفا گذرا بوده و سازندگان اثر نگاهی سطحی و سرسری به آن داشته اند و در عوض زاویه دید خود را به مسائل بسیار کم اهمیت در داستان مذکور معطوف ساخته اند و تلاش کرده اند تا اثری انتقادی اجتماعی را روانه پرده سازند که معتقدم در این وضعیت موفقیتی کسب نکرده و نخواهند کرد.

ساختار اما از متن جلوتر، قوی تر و حرفه ای تر است. نگاه امینی به عنوان کارگردان در «کشتارگاه» نگاهی است جذاب و پر از استعاره. تاکید بر تصاویر کشتار و قطعه قطعه کردن حیوانات در کشتارگاه، نشان دادن یک آیین تشییع جنازه در جنوب کشور بر روی آب، تاکید مکرر بر حضور گوسفندان در فیلم به عنوان یک عنصر کلیدی، تاثیر گذار و تکان دهنده، همه و همه نشان از هوشمندی کارگردان در بیان دغدغه های ذهنی خویش در قالب تصاویری پرمعنا دارد که البته در جای خود واجد ارزش های مثبت به شمار می رود.

بازی بازیگران نیز دلنشین و خوب است و بازی های یکدست و کاملا در خدمت داستان را از سوی بازیگران اصلی و تا حدی فرعی فیلم مشاهده می کنیم، تدوین و طراحی صحنه و فیلمبرداری «کشتارگاه» را نیز می توان از نکات مثبت آن ارزیابی کرد که هر یک به درستی در جای خود قرار گرفته اند و در پیش بردن فیلم موثر هستند و از این لحاظ هارمونی مناسبی را در ساختار مشاهده می کنیم که به نظر می رسد موفقیتی برای کارگردان محسوب می شود و نسبت به ساخته های پیشینش گامی رو به جلو محسوب می شود.

نوشته نگاهی به فیلم سینمایی «کشتارگاه»/ تاریخ مصرف دار و متعلق به همین روزها اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

مدیرروابط عمومی جشنواره سی‌وهشتم به جابجایی ساعت نشست این فیلم به دلیل پخش دربی استقلال-پرسپولیس اشاره کرد و بیان داشت: باهماهنگی، ساعت نشست را به دلیل پخش فوتبال جابجا کردیم.

منتقد حاضر در جلسه درباره فیلم «کشتارگاه» گفت:من فیلم‌های قبلی کارگردان را بررسی کردم، او بافت جنوب را به خوبی می‌شناسد و این فیلم این موضوع را در درام جاری کرده است.

عصر آزاد با بیان این مطلب که کارگردان دید خوبی به فیلم‌های مستند دارد تصریح کرد: «کشتارگاه» به این مساله و نگاه او نزدیک است. بافت مستند و بافت درام در این فیلم به خوبی دنبال شده است. امینی این توانایی را دارد که با نگاه خود فیلم‌هایش را متمایز کند.

عصرآزاد همچنین انتخاب بازیگران چهره در این فیلم را هوشمندانه دانست و گفت: سحر عصر آزاد هم گفت: حضور بازیگران چهره در یک فیلم آن را غیرهنری نخواهد کرد. اگر بازیگری در خدمت درام باشد آنجاست که می توان فهمید که یک کارگردان آیا برای گیشه بازیگر ستاره انتخاب کرده یا برای بهتر شدن قصه اش.

او افزود: انتخاب بازیگران تنها به دلیل گیشه و فروش نبوده و آن‌ها با توجه به چالشی که در درام دارند انتخاب شده‌اند.

کارگردان «کشتارگاه» درارتباط با داستان فیلم گفت: به دنبال ساختن فیلم جدیدی بودیم که موضوع روز باشد. فیلم‌های قبلی من نتوانستند اکران عمومی خوبی داشته باشند. با انتخاب موضوع دلار و دغدغه جامعه نسبت به آن که موضوع روزاست تصمیم به ساخت این فیلم گرفتم.

امینی تصریح کرد: در تحقیقات این فیلم دسترسی کاملی به روند پخش دلار در بازار نداشتیم از این رو به سمت دلارفروش‌های کیفی رفتیم.

حسین فرخ‌زاده نویسنده فیلم در ارتباط با داستان گفت: نمونه‌های واقعی از این داستان وجود دارد و نمونه کاراکترهای واقعی آن برخی از دوستان من هستند. اگر هرکسی به تجربه‌هایش توجه کند با این موضوع در اطرافیانش روبه رو می‌شود. منطقه جنوب امکانات دراماتیک زیادی برای ساخت این فیلم به ما داد.

نوروز بیگی تهیه کننده «کشتارگاه» هم در ارتباط با تهیه این فیلم گفت: این قصه بسیار جسورانه بود و داستان آن را دوست داشتم. قرارداد پخش این فیلم را در زمان ساخت فیلم بستیم و برنامه‌ریزی‌‌های خوبی در این زمینه داشتیم.

در ادامه کارگردان «کشتارگاه» در ارتباط با اکران عمومی فیلم و نظرهای مردمی گفت: در چند کاری که ساختم طبیعتا در بخشی از آن به هنر پرداخته‌ام و این بار شانس این را داشتم که در کنار این بازیگرها فیلم بسازم. هیچ موقع در انتخاب بازیگرها به فروش فکر نکردم. فروش معادله پیچیده‌ای دارد. آرزوی هرکسی که فیلم می‌سازد این است که مورد استقبال مخاطب باشد. دوست دارم همه رده‌های سنی فیلم من را دوست داشته باشند و این فیلم را ببیند.

در ادامه باران کوثری در ارتباط با حقوق بازیگرها و و پیشنهاد نقش براساس چهره بازیگر، گفت: تخصص بازیگری را نباید نادیده بگیریم و تنها صرف فروش را به این افراد نسبت دهیم.

امینی هم در ارتباط با سوالی مبنی بر حضورش در جشنواره برلین گفت: برای داوری در جشنواره برلین بخش جنریشن انتخاب شده‌ام.

امیرحسین فتحی ، بازیگر،در ارتباط با نقش خود در «کشتارگاه» گفت: در این فیلم با آقای امینی گفت‌وگوهای زیادی درمورد نقشم در فیلم داشتیم و من هم تلاش کردم به این نقش نزدیک شوم.

امینی نیز در ادامه در مورد نقش فتحی در این فیلم توضیح داد: انگیزه امیرحسین یکی از مواردی بود که من را جذب کرد. من او را در تئاتر دیده بودم و برای این نقش مناسب دیدم. او برای حضورش در یک نقش وقت و انرژی زیادی می‌گذارد.

وی افزود: برای اکران عمومی اگر ایرادی در فیلم وجود داشته باشد آن را اصلاح خواهیم کرد.

صداگذار فیلم در ارتباط با صداگذاری «کشتارگاه» توضیح داد: صدا در سالن ایراد داشت. وقتی کار تمام شد نسبت به باند سالن پخش اعتراض کردم. دراین فیلم قصد داشتیم با برخی از صداها فشاری که روی کاراکتر وجود داشت را به مخاطب نیز القا کنیم.

امینی تصریح کرد: در انتخاب لوکیشن جنوب سعی کردم خروج گوسفندان از کشور را به واقعیت نزدیک کنم.

او در ارتباط با بخشی از داستان گفت: در ایران سلیقه‌ای برای شنیدن داستان داریم و تلاش ما بر این بود که در روایت کردن داستان موجزگویی کنیم و وقت مخاطب را نگیریم. تاکیدمان بر طرح موضوعات مهم‌تر بود.

امیرحسین فتحی بازیگر این فیلم هم گفت: یکی از اتفاقات جالبی که در نقش امیر افتاد؛ این بود که او مشکلات مالی دارد و درگیر فساد می‌شود. اما در انتها دچار عذاب وجدان می‌شود و از ادامه راهی که در پیش گرفته بود پشیمان می‌شود.در قصه به خوبی به این کاراکترپرداخته شد.

نوشته نشست فیلم «کشتارگاه» برگزار شد/ عباس امینی: آرزوی هر کارگردان استقبال مخاطب از فیلمش است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

مانی حقیقی، باران کوثری، امیرحسین فتحی و حسن پورشیرازی نقش های اصلی این فیلم را ایفا می کنند و حامد علیپورهم دیگر بازیگر این فیلم است که مقابل دوربین احسان رفیعی جم می روند.

آتوسا قلمفرسایی به عنوان طراح صحنه و لباس، سعید صفرپورمجری طرح، داریوش صادقپور صدابردار، یاسمن محب اهری طراح گریم، هادی علی محمدی مدیر تولید و مهیار بهمنش عکاس هم در این پروژه حضور دارند.

نوشته فیلم سینمایی «کشتارگاه» در آبادان کلید خورد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.