این نظریه، دستمایه ی فیلمی خوش ساخت قرار گرفته و در کنار آن به نیروهای فداکار، گمنام و وفادار به انقلاب هم ادای دین شده است.

آسیب شناسی فیلم، از روابط سازمانی درون سپاه پاسداران و ایضا سیستم اجرائی و مدیریتی کشور دقیق است و می تواند آغاز یک تحول برای جلوگیری از سرخوردگی نیروهای با انگیزه و ارزشی در کشور باشد.

عاشقانه های فیلم، پاک و باورپذیر است. سکانس تونل، اوج این قدرتمندی در خلق روابط زیبای عاطفی و انسانی است.

ساخت ده ها فیلم ضعیف، بی محتوا و مغایر با شئون ملت بزرگ ایران، نشان داد که سینمای ایران محافظ می خواهد ! آن هم از جنس حاج حیدر !

امروز، حاج حیدر سینمای ایران، ابراهیم حاتمی کیاست. استاد حاتمی کیا !

نوشته یادداشت اینستاگرامی ضرغامی برای «بادیگارد» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

به گزارش سوره سینما ، طبق آخرین اعلام میزان فروش فیلم‌های نوروزی، ساخته جدید ابراهیم حاتمی‌کیا صدرنشین است.

فصل اکران نوروزی، پررقابت‌ترین دوره فروش فیلم‌ها در سینمای ایران است و امسال نیز مثل هر سال رقابت فشرده‌ای برای جای‌دهی فیلم‌های مختلف در این دوره اکران برقرار بود و سرانجام ۴ فیلم «بادی‌گارد» ساخته ابراهیم حاتمی‌کیا، «ابد و یک روز» ساخته سعید روستایی، «کفش‌هایم کو» ساخته کیومرث پوراحمد و «خشم و هیاهو» به‌کارگردانی هومن سیدی در جدول اکران نوروزی قرار گرفتند تا به‌همراه فیلم «من سالوادر نیستم» فیلم به‌شدت پرفروش اسفندماه، سینماهای تهران و شهرستان‌ها را در نوروز پوشش دهند.

طبق آخرین آماری که سایت سینماتیکت، مرکز رسمی اعلام فروش مکانیزه سینماها اعلام کرده است میان این ۴ فیلم، بای‌گارد با فروشی معادل ۶۶۷ میلیون تومان صدرنشین جدول شده است. پس از این فیلم؛ «ابد و یک روز» ساخته پرحرف و حدیث سعید روستایی، پدیده جدید سینمای ایران قرار دارد که با فاصله اندکی با فروشی معادل ۶۴۹ میلیون تومان خوب فروخته است.

خشم و هیاهو با ۹۱ میلیون تومان فروش و کفش‌هایم کو با فروش ۲۹ میلیون تومانی در رده‌های بعدی جدول قرار دارند.

این رقم فروش قطعی فیلم‌ها نیست و چیزی در حدود ۱۰ درصد از عواید فروش غیرمکانیزه در سینماهایی که هنوز به سیستم مرکزی متصل نشده‌اند به این میزان فروش اضافه خواهد شد.

هنوز فیلمی از اکران نوروزی میلیاردی نشده است و «من سالوادور نیستم» با طنازی‌های رضا عطاران همچنان خوب می‌فروشد. آخرین رقم فروش این فیلم ۳ میلیارد و ۵۰۰ میلیون تومان است.

منبع: تسنیم

نوشته «بادیگارد»، صدرنشین اکران نوروزی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

از میان مدیرانی که در برج میلاد حضور پیدا کرده اند می توان به علی جنتی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، حسین نوش آبادی سخنگوی وزارت ارشاد، حسین فریدون دستیار ویژه رییس جمهور، حجت الله ایوبی رییس سازمان سینمایی، علیرضا تابش مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی و حسین مسافرآستانه مشاور رییس سازمان سینمایی اشاره کرد.

همچنین عوامل فیلم هایی که نامزد دریافت سیمرغ در این دوره از جشنواره شده اند نیز در سالن حضور دارند. این مراسم بدون فرش قرمز برگزار شد.

حمید فرخ‌نژاد، مهتاب کرامتی، محمد معتمدی، رضا کیانیان، نیکی کریمی، ابوالحسن داودی، سید جمال ساداتیان، سیروس الوند، فرزاد موتمن، بهرام رادان، شهرام مکری، مجید مظفری، پرویز پرستویی، فرهاد اصلانی، طناز طباطبایی، نسیم ادبی و … از جمله هنرمندان حاضر در این مراسم هستند.

محمد سلوکی در ابتدای این مراسم خطاب به حاضران در مراسم اختتامیه اعلام کرد که محمد حیدری به دبیر سی و چهارمین جشنواره فیلم فجر نامه نوشته است.

نامه دبیر جشنواره به خودش

در ادامه محمد حیدری دبیر سی و چهارمین جشنواره فیلم فجر روی صحنه آمد و در حالی که سکوت کرده و به جمعیت خیره مانده بود، صدای ضبط شده او که متن نامه را قرائت می کند در سالن پخش شد. در بخش هایی از این نامه آمده است: این راه آمدم تا ببینم کجاهای راه احتیاج به ترمیم دارد، کجاها اشتباه رفتم و چه کار باید کرد.

در متن این نامه آمده است:

«سلام
این نامه را برای شما می نویسم شاید عجیب باشد که خودت برای خودت نامه بنویسی و خودت به خودت بگویی که چگونه می توانی بهتر باشی یا کجای این راه را باید دوباره ترمیم کنی؛ هیچ قاضی و محکمه ای جز وجدان نمی تواند انسان را با خودش رو به رو کند و از این دیدار در میعادگاه مفهوم عمل باکی نداشته باشد، پس… من محمد حیدری متولد سال ۱۳۴۹ زاده ایران، همین خاک پر غرور برای شما آقای حیدری دبیر محترم فجر می نویسم، جایگاهی که در آن قرار گرفته ای نه متعلق به تو نه بسیاری دیگر پیش و پس از توست، روخانه ای است که محل گذر است و دوباره از آن نمی توان گذشت. بیاموز از آن فرهنگ مدارا را که نیازمند جامعه مدنی امروز است به دوستان نزدیک باش و به رقیبان نزدیکتر. بگذار شنیدن از ضعف های خویش را بیاموزیم، بیاموز جشنواره آوردگاه سلیقه هاست. قیاس در کار هنری امری نسبی است و انتخاب سخت ترین کار است اما چاره ای جز انتخاب نیست و همین انتخاب است که تراژدی را می سازد، زندگی را می سازد و در کنار رقابت، رفاقت را می سازد.

آقای حیدری یاد بگیر امسال و این جشنواره می گذرد سیمرغ را تو نمی دهی. دیگران می گیرند و این هر دو در خانواده بزرگ سینما شکر خداوند را طلب می کند و تنگ نظری را در این میان جایی نیست چرا که مهم برنده شدن نیست و بیاموز که اصلا بردی و باختی وجود ندارد، سینما المپیک نیست، تصویری برای تشریح اندیشه هاست و به اشتراک گذاشتن خویش با دیگران با آینه ای در دست در برابر جامعه ای که نسبت به آن همگی مسئولیم… و مردمانی شریف که ما را می بینند و قضاوتمان می کنند.

از تو می خواهم سروری فرو افتاده باشی و باور داشته باش تو نیز کامل نبودی و نخواهی بود، در رفع ضعف ها و نقص های خویش بکوشی و اگر حسنی بود فراموشش کنی. دیگر آنکه بدانی همدلی و تعامل مسیری است برای ساختن چیزهایی است که نداریم تو را آقای حیدری و سینماگران این مُلک را به عنوان یک مخاطب سینما، به مدارا، همدلی و تعامل با یکدیگر و دوستی و صلح و پرهیز از هر گونه قضاوت و داوری دعوت می کنیم. امید، امید، امید نقشی که آینده را می سازد.»

پخش کلیپ های مختلفی با موضوع پیام وزیر ارشاد و رییس سازمان سینمایی، فعالیت دبیرخانه فجر، اقتصاد مقاومتی و مساله تحریم ها از دیگر بخش های مراسم بود.

برندگان بخش انیمیشن

اولین بخش از اهدای جوایز مراسم اختتامیه سی و چهارمین جشنواره فیلم فجر به معرفی برگزیدگان بخش پویانمایی اختصاص داشت.

جایزه ویژه این بخش ضمن تقدیر از مجید اسماعیلی برای فیلم «پادشاه آب»، به حامد کاتبی برای کارگردانی فیلم «در مسیر باران» اهدا شد.

جایزه بهترین فیلم انیمیشن به محمد امین همدانی برای انیمیشن «فهرست مقدس» تقدیم شد.

همدانی در این مراسم عنوان کرد: امسال ۸ انیمیشن در جشنواره شرکت کرد و باعث شگفتی شد. دغدغه ما سیمرغ نیست و دغدغه‌مان دیده شدن است. مخاطب ما مسئولان فرهنگی کشور است.

کارگردان فیلم «فهرست مقدس» گفت: خوشحالم که در جشنواره سی‌وچهارم خانواده انیمیشن حضور داشتند. این دوره از جشنواره ۸ فیلم انیمیشن نمایش داده شد، فیلم‌هایی که متوسط ۵۰ نفر روی هر یک از آنها به مدت زمان دو یا سه سال با بودجه متوسط یک میلیارد کار کردند و ای کاش این هنر ارزنده به خوبی دیده شود.

وی ادامه داد: در سالی که انیمیشن نام داشت و «شاهزاده روم» با وجود بی‌مهری‌ها به خوبی فروخت و دیده شد، ۸ انیمیشن در جشنواره حاضر شدند، انیمیشن‌هایی که خودشان روی پای خودشان ایستادند. در زمانی که انیمیشن می‌خواهد خودش را ثابت کند، ما امیدواریم که به این بخش توجه بیشتری شود.

برندگان بخش «هنر و تجربه»

از بین نامزدهای بخش «هنر و تجربه» شامل «چهارشنبه» به کارگردانی سروش محمدزاده، «سگ و دیوانه عاشق» به کارگردانی علی محمد قاسمی، «ممیرو» به کارگردانی هادی محقق، «نیم رخ ها» به کارگردانی زنده یاد ایرج کریمی و «یک شهروند کاملا معمولی» به کارگردانی مجید برزگر تندیس ویژه این بخش تقدیم شد به سروش محمدزاده برای کارگردانی «چهارشنبه».

سروش محمدزاده کارگردان فیلم تجربی «چهارشنبه» بعد از دریافت جایزه اش توضیح داد: جایزه این فیلم را به پدر و مادرم و دوست خوبم یوسف وجدان‌دوست تقدیم می‌کنم که اگر آنها نبودند به سختی این فیلم را می‌ساختم.

دومین تندیس این بخش به زنده یاد ایرج کریمی کارگردان «نیم رخ ها» تقدیم شد. مادر زنده یاد کریمی بعد از دریافت این جایزه، با گریه گفت: جای ایرج در این مراسم خالی است.

برندگان بخش «سینماحقیقت»

در بخش بهترین فیلم مستند، ضمن تقدیر از محمد شکیبانیا تهیه کننده و مهدی قربان پور کارگردان «زمناکو» سیمرغ بلورین این بخش به «A۱۵۷» به تهیه کنندگی بهروز نورانی پور تقدیم شد.

محمدرضا اصلانی یکی از اعضای هیات داوران بخش مستند با بیان این که مستند «A۱۵۷» را ستایش می کند، خطاب به حاضران گفت: می خواهم به نشان اعتراض به جنایاتی که در سوریه و علیه بشریت و قوم کرد اتفاق می افتد از جای خود بلند شوید. ما ملت ابراهیم هستیم و نژاد کرد نژاد اصیل ایرانی است، امیدوارم آینده ما بی ستم و در شادی بگذرد.

بهروز نورانی پور جایزه خود را به همسرش برای تحمل روزهای بحرانی ساخت این فیلم تقدیم کرد.

همچنین ضمن تقدیر از هادی معصومی برای فیلم «خان بی خان» سیمرغ بلورین بهترین کارگردانی به مهرداد اسکویی برای کارگردانی فیلم «رویاهای دم صبح» تقدیم شد.

مهرداد اسکویی در سخنانی بیان کرد: باعث غرور و افتخار است که در کنار ۱۰ فیلمساز خوب دیگر جایزه بهترین کارگردانی را گرفتم. به اعتقاد من برای جلوگیری از ایجاد رنج باید گاهی اوقات هشدار داد و من در فیلم «رؤیاهای دم صبح» این هشدار را دادم که در جهانی زندگی می‌کنیم که رنج وجود دارد، اما این رنج با همدلی و همراهی هم قابل درمان است.

در بخش بهترین دستاورد فنی و هنری ضمن تقدیر از مهدی آزادی برای فیلم «A۱۵۷» سیمرغ بلورین به رضا تیموری برای تصویربرداری مستند «اهالی یک طرفه» اهدا شد.

برندگان بخش «نگاه نو»

سیمرغ بهترین کارگردانی به «ابد و یک روز» به کارگردانی سعید روستایی رسید. سعید روستایی کارگردان فیلم «ابد و یک روز» اظهار کر: خدا را شکر می کنم که اینجا و در بین بزرگان ایستاده ام. هیچ کس این فیلمنامه را برای ساخت قبول نکرد، اما زمانی که برای اولین‌بار سعید ملکان فیلمنامه را خواند، پذیرفت این اثر سینمایی را تولید کند.

سیمرغ بلورین جایزه ویژه هیات داوران به محمدحسین مهدویان برای کارگردانی «ایستاده در غبار» رسید.

محمد حسین مهدویان بعد از دریافت جایزه خود توضیح داد: مانند ابراهیم حاتمی کیا هر روز در سینمای ایران متولد نمی شوند و امیدوارم قدر بزرگان سینمای ایران را بدانیم. حیف است که ابراهیم حاتمی کیا در جمع ما نیست که به فیلمسازان تازه کاری چون من جایزه بدهد. من این جایزه را با رخصت از بزرگان سینمای ایران به خصوص ابراهیم حاتمی کیا به خودم تقدیم می کنم.

سیمرغ بلورین بهترین فیلم به سعید ملکان تهیه کننده فیلم «ابد و یک روز» رسید.

برای اهدای جوایز بخش سودای سیمرغ بهرام رادان روی سن حاضر شد تا مجری برنامه را همراهی کند.

بهرام رادان که برای همراهی محمد سلوکی در بخش اهدای جوایز «سودای سیمرغ» روی سن آمده بود گفت: در ١۶ سالی که در سینما حضور دارم، همیشه قبل از اهدای جایزه همه دنبال نام های بزرگ بودند اما در جشنواه ٣۴ یک پوست اندازی شد و سینماگران گمنام و صاحب نام کنار هم امتیاز می گیرند.

برندگان بخش «سودای سیمرغ»

بهترین جلوه های ویژه میدانی و جلوه های ویژه بصری

ایمان کرمیان برای فیلم «ایستاده در غبار» در بخش جلوه های میدانی سیمرغ بلورین گرفت.

سید هادی اسلامی برای فیلم «بادیگارد» در بخش جلوه های بصری سیمرغ بلورین گرفت. سید هادی اسلامی طراح جلوه‌های بصری فیلم «بادیگارد»، سیمرغ بلورین خود را به حاتمی‌کیا تقدیم کرد و گفت: بر خلاف محمدحسین مهدویان، من سیمرغم را به حاتمی‌کیا تقدیم می‌کنم.

بهترین چهره پردازی

سعید ملکان برای فیلم «ابد و یک روز» سیمرغ گرفت.

بهترین طراح صحنه و لباس

محمدرضا شجاعی برای فیلم «ایستاده در غبار» سیمرغ گرفت. محمدرضا شجاعی طراح صحنه و لباس فیلم «ایستاده در غبار» گفت: از ابراهیم حاتمی‌کیا تشکر می‌کنم که الفبای طراحی صحنه و لباس را او به من یاد داد. فیلم «ایستاده در غبار» علاوه بر تولید سنگینی که داشت گروه خوبی ما را همراهی کردند و من به هیچ عنوان خسته نشدم.

بهترین صدا

سعید بجنوردی و محمد رضا دلپاک برای فیلم «لانتوری» سیمرغ گرفتند. محمدرضا دلپاک ضمن تشکر از هیات داوران به خاطر شنیدن صدای این فیلم و کلیه اعضای انجمن صدای ایران گفت: همه مردم جهان به یک زبان سکوت می کنند، در جمع ما جای عزیزی خالی است. او بیست روزی می شود که سکوت کرده است. من جایزه ام را به یدالله نجفی تقدیم می کنم.

محمدرضا دلپاک که از فقدان دوست قدیمی خود اشک به چشم داشت بعد از دریافت جایزه خود، گفت: بعد از گذشت ۲۰ روز سکوت، این جایزه را به زنده یاد یدالله نجفی تقدیم می کنم.

بهترین موسیقی متن

محمد رضا علیقلی برای فیلم «امکان مینا» و «دختر» سیمرغ گفت. به دلیل غیبت علیقلی جایزه وی را سیدرضا میرکریمی دریافت کرد.

 بهترین تدوین

بهرام دهقانی برای فیلم «ابد و یک روز» سیمرغ گرفت. بهرام دهقانی با حضور روی سن گفت: از هیات داوری تشکر می کنم که تدوین این فیلم را دیدند و تشکر ویژه دارم از سعید ملکان برای ساخت فیلم «ابد و یک روز» و خوشحالم فیلمسازانی چون سعید روستا و هم نسلانشان هستند تا سینمای ایران زنده و سرحال بماند.

بهترین فیلمبرداری

پیمان شادمان فر برای فیلم «خشم و هیاهو» سیمرغ گرفت.

بهترین بازیگر نقش مکمل زن

شبنم مقدمی برای فیلم های «زاپاس» و «نفس» سیمرغ گرفت. شبنم مقدمی بعد از دریافت سیمرغ بلورین نقش مکمل زن برای فیلم های «نفس» و «زاپاس» گفت: من از هیات داوران تشکر می کنم چون یک بار دیگر مرا شایسته گرفتن این جایزه دانستند. دو سال قبل که من این سیمرغ را گرفتم، پدرم هنوز در قید حیات بود، من آن سیمرغ را به پدر و مادرم تقدیم کردم. اما حالا که او یک سالی است از میان ما رفته، می خواهم این سیمرغ را به روح او و مادرم که حالا باید به جای او هم در کنار ما باشد، تقدیم کنم.

بهترین نقش مکمل مرد

نوید محمد زاده برای فیلم «ابد و یک روز» سیمرغ گرفت.

بهترین بازیگر نقش اول زن

پریناز ایزدیار برای فیلم «ابد و یک روز» سیمرغ گرفت. پریناز ایزدیار در سخنانی گفت: تشکر می کنم از هیات داوران و از گروه خیلی خوب «ابد و یک روز» زیرا شما در آن پنجاه روز برای من مثل خانواده بودید. از سعید ملکان و سعید روستایی به خاطر اعتمادی که به من کردند، متشکرم.

بهترین بازیگر نقش اول مرد

پرویز پرستویی برای فیلم «بادیگارد» سیمرغ گرفت.

پرویز پرستویی جایزه خود را به ابراهیم حاتمی کیا تقدیم کرد. پرویز پرستویی بعد از دریافت این جایزه توضیح داد: من پرویز پرستویی بازیگر نقش حیدر ذییحی فیلم بادیگارد هستم خالق بادیگارد ابراهیم حاتمی کیا است و خوشحالم با هدایت و رهبری ابراهیم حاتمی کیا این نقش را بازی کردم.

وی در بخش دیگری از صحبت های خود ادامه داد: من این سیمرغ را به ابراهیم حاتمی کیا تقدیم می کنم، علاوه بر آن این جایزه را به رسم ادب به اساتید محترمی که در این سالن حضور ندارند از جمله به عزت الله انتظامی، علی نصیریان، جمشید مشایخی، محمد علی کشاورز و داود رشیدی اهدا می کنم.

بهترین فیلمنامه

سعید روستایی برای فیلمنامه «ابد و یک روز» سیمرغ گرفت. وی این جایزه را به پیمان معادی بازیگر فیلمش تقدیم کرد.

بهترین کارگردانی

سعید روستایی برای کارگردانی فیلم «ابد و یک روز» سیمرغ گرفت.

جایزه ویژه این بخش به هومن سیدی برای کارگردانی «خشم و هیاهو» تقدیم شد. هومن سیدی کارگردان فیلم «خشم و هیاهو» تصریح کرد: من آمادگی نداشتم فقط آمده بودم که دست بزنم اما خیلی خوشحالم که جایزه ویژه هیات داوران را گرفتم. از سعید سعدی هم به عنوان تهیه کننده که مثل کوه پشت فیلمسازان می ایستد تشکر می کنم.

بهترین فیلم

حبیب والی نژاد برای تهیه کنندگی فیلم «ایستاده در غبار» سیمرغ گرفت. وی جایزه خود را به سردار همدانی تقدیم کرد و گفت: دوست داشتم این فیلم را سردار شهید همدانی تماشا می کرد.

همچنین سیمرغ زرین بهترین فیلم با نگاه ملی به نرگس آبیار برای فیلم «نفس» تقدیم شد.

نرگس آبیار بعد از دریافت سیمرغ زرین بهترین فیلم با نگاه ملی بیان کرد: از همراهانم در پروژه سینمایی «نفس» تشکر می کنم. این فیلم، اثری درباره معصومیت، کودکی و رویاها است و شاید فرصت بیشتری نیاز است، تا مخاطب بتواند با آن ارتباط برقرار کند. امیدوارم مردم این فیلم را ببینند و با آن ارتباط برقرار کنند.

در این بخش از مراسم محمد حیدری دبیر سی و چهارمین جشنواره فیلم فجر از خانواده جاویدالاثر احمد متوسلیان که در این مراسم حضور داشتند، تقدیر کرد. فیلم «ایستاده در غبار» بر اساس زندگی و مبارزات او ساخته شده است.

مدیران برگزاری سی و چهارمین دوره جشنواره فیلم فجر طی نامه‌ای از خانواده سردار جاویدالاثر حاج احمد متوسلیان تشکر کردند. پس از قرائت نامه، حضار به احترام شهدای جمهوری اسلامی ایران ایستادند و آنان را مورد تشویق قرار دادند.

محمد حیدری دبیر دوره بعدی جشنواره فیلم فجر شد

با اعلام حکمی از سوی حجت الله ایوبی رییس سازمان سینمایی که از سوی مجری خوانده شد محمد حیدری به عنوان دبیر سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر انتخاب شد.

فیلم برگزیده تماشاگران

فیلم «ابد و یک روز» سیمرغ بهترین فیلم از نگاه تماشاگران را دریافت کرد.

بیشترین آرای تماشاگران به ترتیب به فیلم های «ابد و یک روز» سعید روستایی، «بادیگارد» ابراهیم حاتمی کیا، «بارکد» مصطفی کیایی، «ایستاده در غبار» محمد حسین مهدویان و «اژدها وارد می شود» مانی حقیقی تعلق دارد.

میرکریمی مدیرعامل خانه سینما که وظیفه جمع آوری و مدیریت آرای مردمی جشنواره را برعهده دارد نیز در سخنانی گفت: امسال یک تیم متخصص و با جمعیتی بالغ بر ۱۰۰ نفر آرای مردم را جمع کردند و شبانه روز کار کردند. این افراد حتی خودشان مهلت دیدن فیلم هار نیافتند و آقای علی آشتیانی پور در راس این گروه مدیریت خوبی داشت.

منبع: مهر

نوشته شب تجلیل از حاتمی کیا در غیاب او/ «ایستاده در غبار» بهترین فیلم جشنواره سی و چهارم/ توجه ویژه داوران به «ابد و یک روز» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

لینک دانلود: گفتگوی حاتمی کیا در برنامه «سینما ملت»

نوشته فیلم/ حاتمی کیا: ایوبی را به سوریه ببرید جنگ را ببیند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- میثم محمدی: ابراهیم حاتمی‌کیا یکی از فیلمسازانی است که پس از انقلاب اسلامی ایران خود را در بدنه این هنر تثبیت کرد و بر پایه اعتقادات مومنانه و شخصی خود و همچنین نگاه به قهرمانان جنگی و حماسه های آنان پای به سینما گذاشت و همه او را با دغدغه های مردان و زنان جنگ به خاطر دارند که از اولین فیلم خود در سال ۱۳۶۴ با نام «هویت» در شبکه دو سیما به دنبال آنها بوده تا به جایی که امروز سراغ چمران بعنوان یکی از قهرمانان این نبرد تحمیلی رفته است.این فیلمساز در ابتدای راه با حضور در جغرافیای جنگ زده کشور و در  واقع بعنوان یک ناظر و شاهد در میدان جنگ ، نگاه متمرکزتری بر عینیت های جسورانه قهرمانان جنگ و رشادت های میهن پرستانه مردان کارزار تحمیلی دارد و با به تصویر کشیدن روایت های تلخ و قهرمانانه آنان توجه ویژه و نگاه و اعتقاد خود را به ارزش های معطوف به وجود ذاتی این انسان ها به تصویر می کشد و خود را بعنوان فیلمسازی جوان با دغدغه هایی از جنس همان روزگار معرفی می کند.

او این مسیر را با همین نگاه دنبال می کند و پا به سینما می گذارد و باز هم با همان رویکرد تصویرگری واقع گرایانه احوالات مردان دفاع مقدس و ایستادگی آنان در برابر زورگویی و تجاوز دشمن ، «دیده بان» را در سال ۱۳۶۷ و «مهاجر» را در سال ۱۳۶۸ می سازد که در این دو اثر قابلیت های فرمال و بهره گیری های تکنیکی خود را بیشتر نمایان می کند و با استقبال منتقدان و مخاطبان ، جای پای خود را محکم کرده و آرام آرام به یکی از سینماگران مهم در حوزه دفاع مقدس تبدیل می شود و انتظارات را برای آینده دوچندان می کند و در کنار فیلمسازی چون رسول ملاقلی پور که پیش از او دغدغه های خود را در این حوزه به نمایش گذاشته بود، به عنوان یکی فیلمسازان جدی و متعهد سینمای دوران دفاع مقدس به دهه هفتاد پای گذاشته و این بار با یک انتقال و جابجایی شکلی و ایدئولوژیک و بر پایه تغییر مناسبات جامعه و گذشت زمان پای خود را از صحنه های جنگ بیرون کشیده و با نگرشی درون متنی به انسان های آن روزگار که در شهر می زیستند ،«وصل نیکان» را روی پرده آورد و دوربین خود را روی انسان هایی که جنگ زندگی آنها را تحت تاثیر قرار داده بود می چرخاند. حالا حاتمی کیا به یک بلوغ و تجربه کافی برای درخشش در سینمای ایران رسیده و اوج انعکاس این پختگی به زعم دوستداران سینمای او در سال ۱۳۷۱ با «از کرخه تا راین» بعنوان یکی از شاخص ترین آثارش از لحاظ فیلمنامه و کارگردانی می افتد و در جشنواره فیلم فجر در میان صاحب نظران و مخاطبان با استقبال مواجه می شود.این مسیر با فیلمهایی همچون «خاکستر سبز» و« بوی پیراهن یوسف» و «برج مینو» در زمان دولت سازندگی تداوم می یابد.

تا اینجا این فیلمساز جوان نشان داده که در آثار خود به دنبال دغدغه هایی همچون هویت، جایگاه و تاثیر شهدا در تمام اعصار و رزمندگان جنگ تحمیلی،تاثیرات جنگ بر روابط و زندگی انسانی و باور و ایمان به اعتقادات در سایه میهن پرستی است و حتی برای یافتن این مفاهیم به خارج از مرزها هم گریز زده و احوال انسانهایی را که دور از خاک میهن هستند را نیز در بستری دراماتیک و در اصل با ایدئولوژی ایستادگی بر منویات دینی و ارزشی و روابط انسانی روایت می کند که این گریزها و  تقابل ها و در واقع کلنجار رفتن فیلمساز با شخصیت های داستانهایش را در آثاری چون از «کرخه تا راین» و «خاکستر سبز» می بینیم.

نمایی از فیلم «آژانس شیشه ای»

با تغییر شرایط سیاسی کشور و روی کار آمدن دولت جدید با محور اصلاحات و شعار آزادی بیان و اهمیت به فرهنگ و هنر، گویی لحن حاتمی کیا هم تغییر می کند و این فضای سیاسی حاکم ، بر شخصیت ها و آثار او نیز تاثیر می گذارد. سال ۱۳۷۶ به زعم بسیاری از صاحب نظران و منتقدان یکی دیگر از نقطه های عطف کارنامه سینمایی حاتمی کیا است که با «آژانس شیشه ای» بعنوان مهمترین اثر در کارنامه کاری خود تثبیت می شود. این فیلم از جهت ساختار فیلمنامه و قهرمان ها و شخصیت ها و همچنین کارگردانی حاتمی کیا فاصله ای میان او و آثار قبلی می اندازد.شخصیت قهرمان این فیلم که حاج کاظم نام دارد به دنبال احقاق حق دوست آسیب دیده خود در جنگ تحمیلی است و او و همرزمانش در اصل به یک مناظره با جامعه و مسببان فراموشی خود و دوستان بازمانده از جنگش می پردازند.انزوا ،شکاف میان نسل ها ، صراحت گفتار و در واقع طغیان شخصیت اصلی این اثر جزء همان تغییر لحن و در واقع موتیف ثابتی است که فیلمساز از این پس در دیگر آثارش مانند «روبان قرمز» ،«موج مرده» و «ارتفاع پست» نیز آن را حفظ می کند.حاتمی کیا در سال ۸۳ و در اواخر دولت اصلاحات دست روی موضوعی می گذارد که شاید حساس ترین و در اصل چالش برانگیزترین روزهای حرفه ای او را رقم می زند.او در «به رنگ ارغوان» یک مامور وزارت اطلاعات را دستمایه داستان قرار می دهد که برای دستگیری یک فعال سیاسی اوایل انقلاب ، دختر آن شخص را زیر نظر گرفته و سپس وارد یک ارتباط عاطفی با او می شود.

نمایی از فیلم «به رنگ ارغوان»

حساسیت فضا و پیرنگ سیاسی ، فیلم را تا ۴ سال به محاق توقیف می برد و در نهایت در بیست و هشتمین جشنواره فیلم فجر و در دولت محمود احمدی نژاد به نمایش درآمده و سیمرغ بلورین بهترین اثر از نگاه مردم را دریافت می کند و مورد توجه قرار می گیرد و در اسفند سال ۱۳۸۸ نیز در سینماهای ایران اکران می شود.حاتمی کیا در فاصله تولید «به رنگ ارغوان» تا رفع توقیف آن، درسال ۱۳۸۴ هم در راستای همان فضای آثار پیشین خود «به نام پدر» را برای به تصویر کشیدن شکاف ایدئولوژیک نسل امروز با نسل جنگ تحمیلی و تقابل و تضاد فکری آنها می سازد،اما پس از «به رنگ ارغوان» و ثبت یک بازگشت موفقیت آمیز در کارنامه اش ، براساس چیزی که شاید بتوان دلخوری از شرایط توجه به سینمای جنگ و دفاع مقدس و اصطعکاک فکری با مدیران وقت سیستم سینمای کشور خواند،حرکت معکوس و مخالف با مسیر کلی سینما خود،با یک موضوع حساس اجتماعی در قالب تجربه ای اپیزودیک با پرداختن به سقط جنین در فیلم «دعوت» وارد فاز جدیدی شد و طبیعی بود که دوستدارانش او را به لغزش اعتقادی ، دلزدگی و تغییر نگرش نسبت به سینمای دفاع مقدس متهم کنند و پس از اکران ، این فیلم را مورد انتقاد و هجمه های بسیاری از لحاظ فیلمنامه و کارگردانی قرار دادند که او در رسانه ها به منتقدانش این چنین پاسخ داد که « همیشه احساس می‌کردم باید یک فاصله‌ای به شکل یک حریم بین من و منتقد باشد، که هم منتقد آزاد باشد که حرف‌های خودش را بزند و من هم آزاد باشم تصمیمات خودم را بگیرم. سه دهه دارم در این عرصه‌ کار می‌کنم و واقعیت این است که در دنیایی کار می‌کنم که کاملا دنیای فردی خودم بوده و هست و طبیعتا با این شرایط منتقد نمی‌توانست و نمی‌تواند به من کمک بکند. پس من زاییده‌ی شکل‌گیری دوستان منتقد نیستم و هیچ‌وقت آن‌ها نتوانستند مرا شکل بدهند.

نمایی از فیلم «دعوت»

در حالی که متاسفانه خیلی از کارگردان‌ها جریاناتی که از طرف منتقدین برای آنها ایجاد می‌شد را پشتوانه‌ی کارهای بعدی خود کردند و شکست هم خوردند، اما این اتفاق برای من نیفتاد تا چشم باز کردم، دیدم خیلی از تماشاگران با کارهای من ارتباط دارند.» و در پاسخ به دوری گزیدن از سینمای جنگ با فیلم «دعوت» گفت: «من حق دارم از جو‌ی‌هایی حرف بزنم که بعضی وقت‌ها به خاطر جنین‌هایی که در آنها هست، گیر کرده است. به نظرم این همان حرف‌هایی است که از جنگ آوردم.» این روزها گذشت و پس از تب و تاب های فراوان حاتمی کیا در سال ۱۳۸۹ و پس از التهابات سیاسی انتخابات ریاست جمهوری در سال ۱۳۸۸ سراغ یک موضوع سیاسی اجتماعی رفت و «گزارش یک جشن» را ساخت و در بیست و نهمین جشنواره فیلم فجر حضور یافت ،اما مسئولان سینمایی دولت دهم که در ابتدای تکیه خود بر مسند سازمان سینمایی با رفع توقیف «به رنگ ارغوان» هدیه ای به حاتمی کیا داده بودند ،این بار گزارش او به مزاجشان خوش نیامد و دوباره مهر توقیف بر اثری دیگر از او زدند تا شاید اینبار مسئولان سینمایی دولت یازدهم از در دوستی وارد شده و با اکران «گزارش یک جشن» حسن نیت خود را ثابت کنند که هنوز حرف و حدیث هایی در این رابطه وجود دارد و نتیجه ای برای اکران عمومی حاصل نشده است.

نمایی از فیلم «چ»

پس از تمام این اتفاقات و تولید این فیلم و نمایش در جشنواره و حاشیه های فراوان و گفتمان ها و نظریات سیاسی که حول «گزارش یک جشن» بود خبر رسید که حاتمی‌کیا در جدیدترین فعالیت سینمایی خود به سراغ شهید چمران و برشی از حضور او در جبهه های غرب رفته است.«چ» همه را به یاد پارتیزان انقلابی بولیوی، ارنستو چه گوارا و فیلمی که سودربرگ با همین نام از او ساخته بود ،می‌انداخت. همه در انتظار این اثر بودند. باز هم این اثر در زمان ریاست مدیران سینمایی دولت دهم ساخته شد و رونمایی و اکران و انتقاد و افتخاراتش برای مدیران دولت اعتدال باقی ماند.این فیلم به حضور ۴۸ ساعته چمران در اتفاقات پاوه و رشادت های گروه دستمال قرمزها در برابر نیروهای کومله و شکستن حصر پاوه را به تصویر می کشد.حاتمی کیا این بار با «چ» پا به جشنواره فیلم فجر گذاشت و دوباره با تعابیر گوناگون مواجه شد و با برگزیده شدن این اثر در چند بخش سینمای ایران و در شهرستان های مختلف‌، گویی دوباره حاتمی‌کیا را به مسیر اصلی و مورد علاقه هوادارانش بازگرداند و باز هم حاتمی کیا را به انتقاد از وضعیت سینمای ایران و جشنواره و منتقدان واداشت تا دوباره پس از مدت ها در راس اخبار سینمای ایران قرار گیرد تا ببینیم او در ادامه فعالیت سینمایی خود و پس از اکران نوروزی «چ» در سینماها و عبور از این روزها سراغ چه سوژه ای خواهد رفت و چه زمانی شاهد حضور پر سر و صدای او خواهیم بود.

نوشته مرد پارتیزان این روزهای سینما/ سینمای حاتمی‌کیا از «هویت» تا «چ» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

به گزارش خبرنگار سوره سینما، اولین روز از سی و دومین جشنواره فیلم فجر در برج میلاد در حالی رو به اتمام است که همه چیز از نظم حاکم بر برگزاری جشنواره، نمایش فیلم‌ها، نحوه پذیرایی و زمان‌بندی با آرامش و متفاوت از سال قبل در حال برگزاری است. رسانه‌ها در کمال آرامش و به دور از ازدحام و سرگردانی به پوشش این روز نسبتا خلوت پرداختند.

نظم حاکم بر کاخ جشنواره باعث شد مخاطبان ، سینماگران و خصوصا اهالی رسانه به سرعت از غریبه بودن با فضا فاصله بگیرند و در سازو کاری کاملا تعریف شده جای خود را پیدا کنند. اتفاقی که نشان از دقت برگزارکنندگان آن دارد. البته پیش‌بینی می‌شود در روزهای آتی با اکران فیلم‌های مهم‌تر شاهد حضور گسترده‌تر سینماگران و اهالی رسانه باشیم که ممکن است خبرنگاران با کمبود جای کار مواجه شوند.

هنوز برای قضاوت زود است. باید دید نبود غرفه خبرنگاران را در روزهای بعد چقدر با مشکل رو به رو خواهد کرد.نمایش فیلم‌های «گنجشگک اشی مشی»، «عاشق‌ها ایستاده می‌میرند»، «زندگی مشترک آقای محمودی و بانو» چندان با حضور گسترده مخاطبان همراه نبود اما تازه‌ترین فیلم بهرام توکلی «بیگانه» سالن اصلی برج میلاد را پر کرد. رضا میرکریمی، ابراهیم حاتمی کیا و محمدعلی باشه آهنگر از جمله سینماگرانی بودند که به تماشای فیلم توکلی نشستند. آخرین فیلمی که امشب اکران خواهد شد «سیزده» به کارگردانی هومن سیدی است.

نوشته شروعی منظم و آرام برای جشنواره سی و دوم/حاتمی‌کیا و میرکریمی به تماشای «بیگانه» نشستند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

حسینی‌وند درباره فعالیت‌های اخیر خود به سوره سینما گفت: مشغول تدوین فیلم «بازگشت» به کارگردانی علی قوی‌تن هستم. این فیلم داستان نقاشی است که در کویر به دنبال سوژه نقاشی‌اش می‌گردد. علی قوی‌تن بعد از «نسکافه داغ داغ» لحن خاص خود را در سینما پیدا کرد و در هر تجربه در این لحن پیشرفت کرد. او شیفته سینمای خودش است. این نوع از سینما را تازه کشف کرده و بسیار دوستش دارد.

وی افزود: چیزی که در او من را بسیار جذب می‌کند صداقتی است که در خودش و فیلمش وجود دارد. در تدوین سعی ‌می‌کنم به ذهنیت او نزدیک شوم. شاید این نوع از سینما مد نظر من نباشد ولی صداقت جاری در آن را دوست دارم. او در سینمایش دنبال حرف بزرگ نیست. به عنوان یک بیننده سینمای او برای من جالب توجه است.

وی درباره تدوین مجموعه «شاهگوش» افزود: «شاهگوش» بعد از «معصومیت از دست رفته» و «مختارنامه» سومین همکاری من با میرباقری است. بین ما تفاهم و صمیمیت وجود دارد. حرف هم را می‌فهمیم. هر کسی دوست دارد با میرباقری کار کند. علی رغم همزمانی تصویربرداری و تدوین همکاری با این پروژه را پذیرفتم.

حسینی‌وند که تدوین فیلم «به تهران خوش‌ آمدید» را بر عهده داشته در این باره گفت: این اولین تجربه همکاری من با رضا سبحانی کارگردان این فیلم بود. فیلمنامه را که خواندم بسیار جذب شدم. می‌توانم بگویم این فیلم در جشنواره دیده خواهد شد و نمره خوبی خواهد گرفت.

این تدوینگر درباره تدوین تازه‌ترین فیلم ابراهیم حاتمی‌کیا توضیح داد: همه مخاطبان سینمای ابراهیم حاتمی‌کیا منتظرند بازگشت او به سینمای جنگ را ببینند. «چ» چهارمین تجربه همکاری من با این کارگردان است. صمیمیت و رفاقتی که بین من و حاتمی‌کیا هست اتاق تدوین را برای من تبدیل به یک مکان لذت‌بخش می‌کند. در تدوین سعی می‌کنم مکمل کارگردان باشم و در جهت ایده‌های او به نحو احسن تلاش کنم. حاتمی‌کیا تا به فیلمی ایمان نداشته باشد آن را نمی‌سازد. این وجه از شخصیت او برای من همیشه جالب توجه بوده.

وی ادامه داد: او در اتاق تدوین همیشه نگران است. البته این نگرانی برای همه کارگردان‌ها تا وقتی فیلمشان را روی پرده نبینند وجود دارد. حاتمی‌کیا اما به شدت وسواس دارد و دوست دارد در لحظه لحظه تدوین حضور داشته باشد. چون با هم دوست و رفیق هستیم این حضور که اتفاقا منجر به یک اتفاق خوب می‌شود اذیتم نمی‌کند. در تجربه‌های دیگر با کارگردان‌هایی که فقط با آنها رابطه کاری دارم اگر حضور مداوم در اتاق تدوین داشته باشند شاید خیلی برایم خوشایند نباشد.

حسینی‌وند درباره اینکه برای کدامیک از فیلم‌هایی که تدوین کرده احتمال می‌دهد سیمرغ دریافت کند گفت: فیلم‌های خوبی مثل «سنتوری» یا «مهمان مامان» را تدوین کردم که برای هیچ کدام سیمرغ نگرفتم. به همین دلیل نمی‌توانم هیچوقت پیش‌بینی کنم کدام فیلمم دیده خواهد شد. اما حدس می‌زنم کارم در «چ» دیده شود.

نوشته روایت حسینی‌وند از نگرانی حاتمی‌کیا در اتاق تدوین/ سه فیلم در جشنواره فجر اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.