در دنیای به ظاهر غامض «نوبت لیلی» با توجیه نمادگرایی و سمبلیسم می توانی هر دیالوگ مجهول و اکت نامفهومی را در دهان و رفتار کاراکترها بگنجانی. به آن با خساست، رنگ و لعاب دراماتیک بزنی و چنان رندانه مضمون را پیچ و تاب دهی که مخاطب در تنگنای سرگیجه و هجوم داده و متریال های عجیب، هاج و واج بماند. بویژه که این اواخر هم با انتقاد مهران غفوریان، یکی از بازیگران سریال به ناتمام ماندن نقشش در «نوبت لیلی»، مخالفان و منتقدان دستاویز جذابی برای زیر سوال بردن آن یافتند. ضمن اینکه در جست وجوی شنیده ها از جریان تولید سریال هم به مواردی مثل ورق ورق فیلمنامه در اختیار بازیگران قرار دادن و ناقص بودن داستان و بلاتکلیفی سرنوشت برخی شخصیتها بر می خوریم!

لطفاً مقایسه کنید!

اما شاید مشابه این موقعیت را در دنیای آثار دن براون، استیفن کینگ (فارغ از کم و کیف قیاس)، یا در شماری از سریال های پرطرفدار خارجی از جمله «فرینج»، «دارک»، «مردی در قلعه بلند» هم تجربه کرده باشید. در دنیای نوشته های براون (کد داوینچی او را که حتماً به یاد دارید) و اقتباس های سینمایی از آنها، با کیفیتی بهتر، همین میزان پیچیدگی موج می زند؛ تا جایی که گاه خط داستانی آگاهانه فدای همین خط و نشان های در هم تنیده دیر فهم می شود. البته که در دنیای چنین آثاری بر خلاف پوسته سختشان، هر اتفاقی با هر میزان تخیل، بر پایه گونه ای علت و معلول و کارکرد در روایت استوار است.

معتقدم «نوبت لیلی» از قضا با وجود برخی کاستی های تکنیکی و روایی و از جهاتی روشن نبودن تکلیف متن با خودش، در ورود به مقوله ای مثل دنیاهای موازی، در مسیر خرق عادت در جریان فیلمسازی رایج ایران و خود کارگردانش قدم می زند. این لحن ساختارشکنانه و گریز از خط فرضی و روایت سرراست و پرش های تدوینی هم لازمه قصه اش است و باید به آنها تن می داده.

همان طور که تبلیغ شده، وجوه عاشقانه، فانتزی، معمایی و درام دارد و دست و پنجه نرم کردن در جهان معماها و سر درآوردن از رموز ریز و درشت آن و ور رفتن با رفت و برگشت های زمانی اش برای دوستداران این سبک از فیلمسازی، جذاب است یا در محوریت قرار دادن نظریه جهان‌های موازی که در مکانیک کوانتومی از دنیاهایی مشابه این جهان‌ صحبت می کند که آدمی مثل خود ما مشغول انجام کاری مشابه ما در آن است!

اصلاً در نگاهی کلان تر، جنبه های آرکائیسم در «نوبت لیلی» قابل تشخیص است. اشاره هایی که به سرگین غلتان یا خِپری دارد به عنوان یکی از اسطوره‌های مهم مصر باستان و نمودار طلوع خورشید یا تأکیدش بر آینه که در ایران باستان نماد راستی و صداقت در زندگی مشترک بوده است. آینه (نه کاملاً شبیه به شکل امروزی) در مصر باستان هم مقدس شمرده می شدند و از آنها «برای هدایت نور خورشید به سمت مکان های تاریکی همچون گورها و گنبدهای فراز آنها به کار می رفتند یا همراه با مردگان دفن می شدند، چون از آنجا که آینه منعکس کننده چهره انسان است احتمالا مصریان بر این باور بودند اگر آینه را زیر سر مرده در گور قرار دهند، روح (کا یا همان همزاد) خواهد توانست از آینه عبور کند و به ملاقات خدا برود.» (برداشت از مقاله تمدن های کهن و آینه های نمادین منتشر شده در خبرگزاری میراث فرهنگی)

همان طور که در جایی از سریال در دیالوگی می شنویم: «همه ما تصویریم؛ تصویری که هر کسی حقیقت رو توش می بینه».

«نوبت لیلی» زبانی دارد که برای مردم کوچه و بازار، ملموس و دوست داشتنی نیست. مشکلی که گریبان «نوبت لیلی» را گرفته و موجب شده بازخوردهای منفی مخاطبان پلتفرم ها از همان پایلوت دامنش را بگیرد، در این مسئله ریشه دارد. در تحمیل تغییر عادت به مخاطبانی که خو کرده اند به عشق و عاشقی های پر آه و سودایی و زد و خوردهای پرتنش اوباش سینمایی! هرچند به قول بهرام بیضایی که در بخشی از مصاحبه ای با ایرج افشاری اصل در کتاب «زبان آرکائیک در نمایشنامه های بهرام بیضایی» می گوید: «تئاتر باید در همان موقعی که دیده می شود، فهمیده شود و اگر تماشاگر فکر کند که کلمات نامأنوس سرش می ریزیم اظهار می کند که درک نمی کند و ممکن است فرار کند» و به نظرم می توان با ارفاق این تز را در نسبت با «نوبت لیلی» و امثالهم به عنوان یک آسیب یا شاید ویژگی لحاظ کرد.

پیوستگی با ادبیات

«نوبت لیلی» در همین راستا متوسل به ادبیات شده و مبتنی بر اشارات مدامش بر «هفت پیکر» نظامی و سرگذشت افسانه‌ای بهرام گور است. شاعری که بسیار به داستان سرایی های خیال انگیز شهره است. زبان مملو از استعاره و تشبیه او معروف است و خودداری نمی کند از اینکه در شعرش انبوهی از اصطلاحات علمی و ترکیبات عربی و مبانی حکمت و عرفان و … را وارد کند. همان گونه که در باستان گرایی (آرکائیسم)، واژگان از رونق افتاده و متروک یا شیوه نحوی مهجور و غیر متداول به ادبیات راه می یابد، لاجرم در نسخه و کارکرد سینمایی اش هم چنین اتفاقی باید بیفتد! چرا که اصولاً این پیوند میان ادبیات و سینما اصلی پذیرفته شده است و البته «جامعه هدف» آن، دایره ای محدودتر دارد.

ضمن اینکه اشاره به بناهای باستانی همچون پل خرانق در اردکان یزد نیز در «نوبت لیلی» در همین زمینه و با هدف فضاسازی باید ارزیابی شود.

بازیهایی در راستای محتوا

کند و کاو سماجت آمیز و گاه سرخوشانه لیلی و رمزگشایی کتاب مرموز یا جست و جو به دنبال نگارگری، طبعاً میدان مطلوبی برای روایتی این چنین است و در آن ملاحظات تجاری هم خواه ناخواه تا حدودی رعایت شده است. پردیس احمدیه در رأس هرم بازیها، قطعاً انتخابی باسلیقه و پسنده است. او با چهره ای که پس از چند سال بازیگری، همچنان بکر به نظر می رسد، در نقش لیلی بازی چند وجهی و رازآلودی دارد. شیطنت های دخترانه اش، حاضر جوابی ها و ریتم تند بازی اش که ضرباهنگ سریال را تعادل می بخشد، در ترکیب با سکوتهای سوال برانگیز، تردیدهای ابهام آور و نگاههای غریب و پرسشگری اش، خوب با اتمسفر داستان همخوانی دارد. زمانی که می گوید«وقتی دنبال جوابی و همه سرنخا برمیگرده به دنیای مرده ها» ما را متقاعد می کند که قضیه همین قدر مرموز است! آن طرز جالب «اتحاد» خطاب کردن پدرش همایون یا برخوردهای حمایتگرانه در قبال خواهرانش به رغم کوچکتر بودن و رفتار متفرعنانه با پسری که در پی ارتباط با اوست، در شکل گیری شخصیت خاص لیلی خیلی موثرند.

حضور مریلا زارعی به نقش روح انگیز عالی و به کمال است؛ بویژه در قسمت اول چنان سایه سنگینِ عجیب و مغتنمی روی کل روایت انداخت که به مرور با کمرنگ شدن کاراکترش، همچنان می توان اشعه های آنرا در همان حوالی دید و تأثیرش را درک کرد.

حمید فرخ نژاد پس از سالها تن دادن به نقش های سطح پایین، اینجا به نقش همایون اتحاد، منطقی و متعادل است. خاصیت پدرانگی و همدلی در مراوده با دخترانش و به شیوه گرمتری با لیلی که آمیخته با طعنه هایی شیرین شده، کارآمد است. همچنین نوعی سبکسری و عدم تکلف که حاصل رسوب غالب کاراکترهای فرخ نژاد در پیش زمینه ذهنی ما طی این سالهاست، به درآمدن نقش کمک زیادی کرده.

مشابه همین پیش زمینه را در کاراکتر آرش زرین قلم با بازی امین شعرباف که پیشتر از او سریال «قورباغه» را دیده ایم نیز صدق می کند. شعرباف همان میزان از رازآلودگی که متناسب با سریال است با خود آورده و با احمدیه زوجی دوست داشتنی را تشکیل داده. یا فرزین محدث که در جایی از سریال شرکت کوتاهی داشت و فیزیکش یادآور استیون هاوکینگ، دانشمند فقیدی است که از پیشامد روزگار، نظریه چند جهانی(Multiverse) او از پیچیده ترین و نامتعارف ترین موارد درباره جهان های بی نهایت است!

 کارگردانی به مثابه رهبر ارکستر

در این ارکستر پیچیده و چند بخشی، کارگردان باید سهم خطیر و عمده ای داشته باشد. روح الله حجازی بر خلاف قاعده آشنای فیلمسازی اش، اینجا چرخشی ۱۸۰ درجه ای داشته و کلیشه شکنی کرده است. البته اگرچه او همچنان مقید به ریتم مألوف کشدارش است و از حیث تکنیکی جای کار دارد، اما استنباط درست او از ایدئولوژی جاری در قصه را می توان در جنس فضاسازی اش با آن نمایه های کوبریکی(تلألو) مثلاً در طراحی صحنه و لباس از جمله در سکانس های منزل کاراکترهای اصلی و طیفی از رنگهای چشم نواز درون کادر حس کرد. او در قسمت اول و افتتاحیه، جوری قصه کنجکاوی برانگیز و ملیحش را با همراهی حرکات به قاعده و نرم دوربین، نورپردازی چشم نواز و در نهایت تدوین سرراست و بی ادا پیش برده که متوجه گذر زمان نمی شوید. دوست دارید همین طور ادامه پیدا کند. آغازی طوفانی که در ادامه تا حدی افت دارد. با این حال به نظرم فرقی نمی کند جزییاتی از روایت الکن باشد یا شما را سردرگم کند. می شود لذت برد از آنچه در قاب می گذرد و فرارهای زمانی و حس و حال اسرارآمیز آنرا مشتاقانه پیگیری کرد. حال هرچقدر روایت سریال می خواهد انتزاعی و تأویل پذیر باشد و شما را در لابیرنت داستانهایش گرفتار کند! در واقع امتیاز «نویت لیلی» همین گرفتاری ذهنی بیننده در بحبوحه سمبلیسم، طرح معماها و پیچشهای روایی است و حجازی تا حدود زیادی توانسته تصویر کنجکاوی برانگیزی از مجموعه این موارد را در نحوه طراحی میزانسن و دکوپاژ خود به دست دهد.

نوشته «نوبت لیلی»، در دایره دوستی و دنیای دشمنی! اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

قبلا خبر حضور جواد عزتی، هادی حجازی‌فر و ساعد سهیلی در «لاتاری» اعلام شده بود. فیلم جدید مهدویان طبق برنامه‌ریزی، مراحل تولید را پشت سرمی‌گذارد و قرار است برای اولین بار در جشنواره فیلم فجر امسال به نمایش در آید.

«لاتاری»، محصول موسسه سینمایی سیمای مهر و به تهیه‌کنندگی سیدمحمود رضوی است.

نوشته حمید فرخ‌نژاد مقابل دوربین فیلم سینمایی «لاتاری» رفت اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در یادداشت فرخ نژاد با عنوان “شهرزاد؛ سنگ محک سرمایه‌گذار و هنرمند” که در ابتدای این شماره درج شده، آمده است:

سال‌هاست که همه فعالان حوزه سینما و تلویزیون به دنبال راهی برای افزایش مخاطب محصولات فرهنگی ایرانی هستند، مخاطبی که با گسترش ارتباطات اینترنتی، هر روز راحت‌تر و کم‌هزینه‌تر به محصولات روز دنیا دسترسی دارد؛ آن‌هم نه محصولاتی که تولیدکنندگانش هر روز به یک بهانه دست بسته‌تر عمل کنند. مخاطب حق دارد که بهترین‌ها را تماشا کند. کسی نمی‌تواند توقع داشته باشد که او به انتظار بنشیند تا مدیران فرهنگی وقتی کار از کار گذشت، فکر چاره کنند! نمونه حاضر و ظاهرش هم وضعیت تلویزیون ملی خودمان است. ۱۰ – ۱۵ سال قبل تنها دغدغه مدیران وقت یکی دو شبکه خبری فارسی زبان بود و چند شبکه زپرتی دیگر که خیلی به حساب نمی‌آمدند. آن زمان کسی به فکر چاره نبود و امروز که تلویزیون با افت مخاطب جدی روبرو شده است، در این باب، کنفرانس‌ها و همایش‌ها و نشست‌ها برگزار می‌شود! بماند که برای بسیاری از مدعوین، همان پذیرایی بعد از جلسه جدی‌تر از خود بحث است، که اگر نبود، قطعا امروز شاهد اتفاقات دیگری در این شرایط حساس تلویزیون بودیم!

در این وانفسا که اعمال سلیقه‌های شخصی در حوزه تولید فیلم و سریال، از شدت وضوح، دیگر نیاز به اندک اثباتی هم ندارد، سرمایه‌ای که می‌توانست هرجای دیگر باشد، سراغ یکی از خلاق‌ترین کارگردانانی رفته است که چند شاهکار در سال‌های گذشته خلق کرده است. به نظرم «شهرزاد» با تمام بالا و پایین‌هایش، ابتدا موفقیت برای سرمایه‌ای است که توانسته به واسطه تولید یک محصول فرهنگی سالم، مخاطبان بسیاری از بین مردم بدست بیاورد.

مهمترین نکته‌ای که باید درباره «شهرزاد» به آن اشاره کرد، شور و اشتیاقی است منجر به تولید محصولی شده که هم موجب رونق شبکه نمایش خانگی است و هم به مخاطب احترام می‌گذارد. از نظر من، همین احترام به مخاطب است که باعث شده است «شهرزاد» بتواند تا این حد جای پای خود را در بین اعضای خانواده‌ها پیدا کرده و از فصلی به فصل دیگر، اکثر مخاطبانش را حفظ کند. همین استقبال سبب می‌شود که بخش خصوصی بتواند با خیالی آسوده‌تر، برای تولید محصولی بهتر هزینه کند و بازیگران و عوامل حرفه‌ای سینما و تلویزیون هم با رغبت برای کار انرژی بگذارند.

با تمام این احوال، نباید فراموش کرد که «شهرزاد» دستپخت خوش عطر و بوی حسن فتحی است که قبلا نشان داده تبحر ویژه‌ای برای در دست گرفتن نبض مخاطب دارد. اوست که فیلمنامه را با کمک نغمه ثمینی سر و شکل می‌دهد، بازیگران طراز اول را کنار هم می‌چیند و عوامل را به خط می‌کند تا اثر نهایی، قسمت به قسمت به آنچه باید، نزدیک‌تر شود.

«شهرزاد» یک غنیمت است چون می‌تواند سنگ محک بسیار خوبی باشد، هم برای سرمایه‌گذاری که علاقمند به حوزه فرهنگ است و هم برای هنرمندی که باید بداند اگر در آماده کردن محصول کم‌فروشی نکند، می‌تواند ده‌ها قسمت دیده شود.

هفته نامه مجازی شهرزاد از طریق سایت و کانال رسمی این سریال قابل دانلود است.

قسمت دوازدهم شهرزاد دوشنبه ۲۷ شهریورماه عرضه می شود.

نوشته دوازدهمین شماره هفته‌نامه «شهرزاد» با یادداشتی از حمید فرخ‌نژاد منتشر شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

این تهیه کننده به حدفاصل اکران و توزیع این فیلم در شبکه نمایش خانگی اشاره کرد و گفت: «هیهات» همزمان در تهران و شهرستانها به نمایش در آمد ، به همین دلیل ضروری به نظر نمی رسید که بین اکران و نمایش خانگی این فیلم فاصله بیفتد.

تهیه کننده سریال پرمخاطب «کیمیا» در ادامه گفت: به دلیل پایین بودن تعداد سالن های نمایش و همچنین زمان نامناسب اکران که به این فیلم تعلق گرفت آنچنان باید و شاید این فیلم گیشه نداشت؛ اما پیش بینی ما این است که قابلیت ساختاری و داستان فیلم و همچنین بازیگران حرفه ای که فیلم برخوردار است می تواند در جذب مخاطب شبکه خانگی و همچنین پخش تلویزیونی موثر باشد. امیدوارم استقبال از این فیلم در شبکه نماش خانگی بالا باشد.

فیلم سینمایی «هیهات» به تهیه‌کنندگی محمدرضا شفیعی همزمان با اربعین ابا عبدالله حسین توسط موسسه هنرهای تصویری سوره وارد شبکه نمایش خانگی می‌شود.

این فیلم به کارگردانی و نویسندگی هادی نائیجی، دانش اقباشاوی، روح الله حجازی، هادی مقدم دوست محرم امسال در سینماهای کشور به نمایش در آمد، در این فیلم  که محصول سازمان هنری رسانه ای اوج است، بازیگرانی چون حمید فرخ‌نژاد، حامد بهداد، مینا ساداتی، بابک حمیدیان، آلا نجم، بهاران بنی احمدی، خسرو شهراز و…  ایفای نقش کرده اند.

نوشته شفیعی: فیلم سینمایی «هیهات» همزمان با اربعین به خانه‌ها می‌آید اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در این مراسم بعد از نمایش، از حمید فرخ نژاد به دلیل نقش آفرینی در فیلم هایی با مضامین مقاومت اسلامی تجلیل شد.

حمید فرخ نژاد گفت: «هیهات» ثمره تلاش های شبانه روزی چند جوان از جمله دانش اقباشاوی کارگردان اپیزود دوم این فیلم بود. امیدوارم مخاطبان این فیلم، از تماشای آن لذت ببرند.

همچنین دانش اقباشاوی بیان کرد: سعی کردیم در این فیلم قصه هایی را با مضامین عاشورایی بیان کنیم. امیدوارم مخاطبان ارتباط خوبی با اثر برقرار کرده باشند.

گفتنی است اکران دانشگاهی فیلم‌سینمایی هیهات در سایر دانشگاه‌های کشور ادامه داشته و امروز دوشنبه ۱۲ مهر ماه نیز دانشجویان دانشگاه شهید بهشتی میزبان این فیلم و عوامل آن هستند. سایر تشکل‌های دانشجویی نیز می‌توانند از طریف مراجعه به سایت ekran.cinemamarket.ir و یا تماس با شماره ۶۳۴۶۲۳۰۲-۰۲۱ نسبت به هماهنگی برای اکران دانشگاهی فیلم‌سینمایی هیهات در دانشگاه خود اقدام نمایند.

نوشته حمید فرخ‌نژاد در دانشگاه شهید بهشتی تجلیل شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

این فیلم به داستان زندگی مردی می‌پردازد که پس از تجربه چند سال زندگی مشترک، سرانجام میان دو احساس عشق و وجدان به انتخاب یکی از آن‌ها دست می زند.

در فیلم «چاقی» علی مصفا، حمید فرخ‌نژاد، لادن مستوفی و مهسا کرامتی به ایفای نقش پرداخته اند.

دفتر پخش کننده این فیلم دو هفته پیش که زمان اعلام آمادگی فیلم‌های متقاضی بوده است، برای اکران در عید نوروز اعلام آمادگی کرده است.

«چاقی» به تهیه کنندگی علیرضا جلالی و حمید آخوندی اولین فیلم بلند سینمایی راما قویدل به شمار می رود که در آن  علاوه برکارگردانی، نویسندگی و تدوین را نیز به عهده داشته است.

منبع: باشگاه خبرنگاران جوان

نوشته افزایش درخواست‌ها برای اکران نوروزی/ «چاقی» هم متقاضی اکران نوروز شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

این پوستر در «خانه طراحان انقلاب اسلامی» طراحی شده و نخستین پوستر این پروژه سینمایی  است.

عوامل فیلم سینمایی «هیهات» عبارتند از عوامل تولید این فیلم عبارتند از؛ مدیر فیلمبرداری: امیر موسوی، مدیر صدابرداری: شهرام متولی باشی، مدیر تولید: فرشید رئوفی، مدیر برنامه‌ریزی: سعید بیات، طراح چهره‌پردازی: مهرداد میرکیانی، طراح صحنه و لباس: عباس بلوندی، دستیار تهیه کننده: سید سجاد طباطبایی، تدوینگر: خشایار موحدیان و سودابه سعیدنیا، مدیر صداگذاری: امین شریفی و بابک شکیبا، آهنگساز مسعود سخاوت دوست، مدیر تدارکات: سعید نظری، جلوه های ویژه بصری و ناظر پس از تولید: وحید قطبی زاده، عکاس: حسن هندی، مشاور رسانه‌ای: فائزه آقابابائی و مجری طرح: مؤسسه فرهنگی وصف صبا، محصول سازمان هنری و رسانه‌ای اوج.

نوشته «هیهات» صاحب پوستر شد / اولین فیلمی عاشورایی با ۴ کارگردان اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

نوشته آنونس فیلم سینمایی «مردن به وقت شهریور» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

نوشته عکس‌های فیلم سینمایی «استرداد»/ بهنام تشکر در نقشی جدی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما –  فیلم سینمایی «استرداد» از تاریخ ۱۳ محرم مقارن با ۲۶ آبان در ۱۴ سالن سینمایی به نمایش در می آید.سینماهای نمایش دهنده «استرداد» عبارتند از : آفریقا ، آزادی، ملت، فرهنگ، زندگی، اریکه ایرانیان، مرکزی، ماندانا، فرهنگ، عصر جدید، پارس، تماشا، راگا و حافظ .

فیلم «استرداد» به موضوع غرامت جنگی می‌پردازد که قرار بود توسط انگلستان امریکا و شوروی برای جنگ جهانی دوم به ایران داده شود و مربوط به مقطع زمانی ۱۳۳۲ است. این فیلم یک درام تاریخی درباره وقایع جنگ جهانی دوم و مسائلی است که پای نیروهای متحدین و متفقین را به ایران باز کرد و در آن به ماجرای پرداخت غرامت به ایران اشاره می شود.

بازیگران «استرداد»عبارتند از : حمید فرخ‌نژاد، فرهاد قائمیان، الیسا کاچر، الکساندر ناوانف، سیامک چراغی پور، صالح میرزا آقایی، علی رام نورایی، بهنام تشکر، شیرین یزدان بخش، منصور چراغی پور و …

نوشته «استرداد» با ۱۴ سینما از ۲۶ آبان می‎آید اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.