سریال House of Cards با نمایش در شبکه نت‌فلیکس واکنش‌های مختلفی را در پی داشت از رئیس جمهور آمریکا تا منتقدان و… باراک اوباما در خصوص این سریال گفت: «آرزو می‌کنم واشنگتن واقعی بیشتر شبیه واشنگتن خانه پوشالی باشد.» [خبرآنلاین- کد خبر: ۴۰۷۶۱۵].

اما سایر سامانه‌ها نیز دست به کار شدند و هر کدام در تلاش بودند تا در این رقابت، جا نمانند. Hulu با ساخت سریال The Handmaid’s Tale توانست توجه منتقدان را به خود جلب کند.

اما نکته حائز اهمیت در چرایی رشد قابل توجه و توسعه عظیم این رسانه‌ها، فراهم بودن زیرساخت‌های ارتباطی و ماهواره‌ای بود. بستری که در ایران همچنان با مشکلات متعددی مواجه است، چه بسا که اگر این بستر فراهم بود، خیلی زودتر شاهد سامانه‌های VOD بودیم. اوایل دهه هشتاد شرکت فناوران ایده‌پرداز صبا تاسیس شد که آغاز فعالیتش با ایجاد وبگاه‌هایی نظیر کلوب، میهن‌بلاگ و… فعالیت خود را آغاز کرد. این تارنما امکان ارتباط داخلی جهت تبادل اطلاعات و…  را پدیدمی‌آورد.

اواخر دهه هشتاد با تاسیس آپارات، ایران توانست اولین وبگاه [داخلی] اشتراک گذاری ویدئو را ایجاد کند، وبگاهی که رفته رفته محبوبیت زیادی را در بدنه جامعه ایجاد کرد و با استقبال قابل توجهی همراه بود. اما دهه ۹۰ در ایران شاهد آغاز تحوالاتی در سامانه نمایش بودیم. فیلمنت، نماوا و فیلیمو و… آغازگران [VOD] بودند.

هنر هفتم در ایران همراه با تحولات و ورود به دنیای جدیدتر با مشکلات بسیاری دست و پنجه نرم می‌کرد؛ از تعطیلی ویدئوکلوپ‌ها تا پایان دوران نگاتیو در سینما و ورود به عصر دیجیتال. هر کدام از این اتفاقات با بحران مهمی چون بیکاری و نابودی یک شغل در بین عوامل این حوزه اتفاق افتاد. این تغییر بزرگ یک جبر ناخواسته بود و همه محکوم بودند به پذیرش آن.

بحران کرونا و تعطیلی سینماها/ چشم‌ها به سوی نمایش آنلاین

مشکل اکران در سینما با تولیدات گستره فیلم از یک طرف و محدودیت سالن سینما از طرف دیگر، همچنین هزینه پخش و تبلیغات و… باعث می‌شد که بسیاری از فیلم‌ها فرصت نمایش را نداشته باشند و یا تنها در جشنواره‌ها این فرصت نصیبشان می‌شد.

در سال ۹۲ حجت‌الله ایوبی ریاست سازمان سینمایی به شورای سیاست گذاری ماموریت داد پاسخی اصولی و منطقی برای مطالبات سینماگران نوگرا و جوان ارائه دهند. پس از شش ماه مطالعه، تحقیق و مذاکره از ۱۳ مهر ۱۳۹۳ گروه سینمایی هنر و تجربه با چهار سالن سینما در تهران (آزادی، کوروش، خانه هنرمندان و موزه سینما) و یک سالن در پردیس سینمایی هویزه مشهد، برنامه نمایش منظم فیلم‌ها را آغاز کرد. [تسنیم. ۲۱ خرداد ۹۸]

با تاسیس هنر و تجربه بسیاری از فیلم‌هایی که فرصت نمایش پیدا نمی‌کردند از این فرصت بهره‌مند شدند و راهی اکران شدند. اما این راه‌حل هم با مشکلاتی زیادی گریبانگیر بود. از فرصت‌های محدود در سانس‌ها تا تعداد سالن‌های کم و محدودیت جغرافیایی و… که با نقدهایی همراه بود.

VOD ، درمانی در دوران کرونا

سامانه‌های نمایش ویدئویی در ایران که رفته رفته فعالیت خود را گسترش دادند این بار وارد حوزه تولید محتوای اختصاصی شدند؛ اولین گام در این عرصه توسط نماوا در سال ۹۸ با ساخت سریال «سال‌های دور از خانه» اتفاق افتاد. تولید و محتوا رمز موفقیتی در سامانه‌های VOD است که در آینده می‌توان در انتظار محصولاتی دیگر در این سامانه‌ها بود.

با بحران کرونا و تعطیلی سینماها؛ اکران و نمایش شکل دیگری به خود گرفت. بحران کرونا، نیروی محرکی بود در سامانه VOD در داخل برای فعالیت گستره‌تر و برداشتن گام‌های بزرگ. مشکل اکران فیلم‌های سینمایی در ایران همواره کورد بحث بود و تقریبا می‌توان گفت در هیچ دوره‌ای راه حلی برای برون رفت از آن وضعیت وجود نداشت. همواره بسیاری از ففیلم‌ها در صف اکران چشم انتظار پرده نمایش بودند و این فرصت نصیبشان نمی‌شد و در آخر اگر امکان یا فرصتی داشتند می توانستند راهی به سوی شبکه نمایش خانگی داشته باشند.

تجربه اکران آنلاین در ایران به شکل غیر منتظره و با ریسک بالا سرانجام اتفاق افتاد. سازمان اوج با فیلم خروج به کارگردانی ابراهیم حاتمی‌کیا، آغازگر این جریان شد. نماوا و فیلیمو- اولین اکران آنلاین را آغاز کردند.

درست همانند سایر پدیده‌ها، این اتفاق با واکنش‌های مختلفی مواجه بود، عده‌ای این اتفاق را شکست خورده تلقی کدند و عده‌ای آن را فرصتی طلایی و امیدوارکننده در آینده قلمداد کردند. اما واکنش‌های تخریبی و… هم از سمتی دیگر جریان داشت، با انتشار اخباری خلاف واقع با تیترهایی نظیر: «نسخه ۴K خروج چگونه قاچاق شده است؟» و… در حالی بود که اساسا این فیلم در سامانه نماوا و فیلیمو نسخه ۴K را نداشتند!

فروش میلیاردی

فیلم سینمایی «خروج» به کارگردانی ابراهیم حاتمی‌کیا در چهارمین روز از اکران اینترنتی به فروش یک میلیاردی رسید. در مجموع آمار ۸۴ هزار و چهارصد بلیط در ۳ روز ۲۱ ساعت به فروش رفته که در آمدی  بیش از یک میلیاردی به همراه داشته است. از طرفی طبق معیارهای سنجش تعداد تماشاگر در شبکه نمایش خانگی یعنی در نظر گرفتن حداقل ۲/۵ تماشاگر به ازای یک بلیط، دسترسی ۶ ساعته به محتوا و امکان تماشای خانوادگی، مجموع تعداد تماشاگران فیلم خروج را می‌توان حداقل ۲۱۱ هزار نفر برآورد کرد. [خبرآنلاین-  کد خبر ۱۳۷۷۶۵۶]

این اتفاق در حالی بود که هیچکس تجربه این کار را نداشت و هرکسی از خود نظری داشت از سقوط تا رشد در فروش!

این اتفاق اما برای خانواده‌ها به لحاظ اقتصادی مقرون به صرفه بود. چراکه نمایش این فیلم در سینما برای یک خانواده چهار نفری نزدیک به ۶۰ هزار تومان هزینه داشت ولی با این اتفاق تنها با ۱۲ هزار تومان از فرصت نمایش بهره می‌برند.

اما این اتفاق به معنای تعطیلی سینما و انحصار کامل در این سامانه نیست. بلکه به نظر می‌رسد بسیاری از فیلم‌ها که دیگر امکان اکران سینمایی نداشته باشند از این فرصت [اکران مجازی] بتوانند بهترین استفاده را داشته باشند. با این تفاوت که در سینما دیگر شاهد شکل دیگر و متفاوتی از فیلم‌ها خواهیم بود؛ فیلم‌هایی که در تعریف و چارچوب سینما قرار خواهند گرفت.

ما محکوم به تغییر هستیم و نمیتوانیم درجا بزنیم. این جبر محکوم زمانه‌ست و باید خود را به آن عادت دهیم. درست است در این تغییرات بسیاری حذف خواهند شد و چرخه جدیدی نیز آغاز. دولت باید برای آن گروه که در این تحولات شغل و سرمایه شان را از دست می‌دهند نیز فکری کند.

حوزه هنری، که کارنامه قابل قبولی در عرصه تولید و محتوا داشته، این بار در زمینه سالن‌سازی سینما و پردیس‌های سینمایی توانست توجه همگان را به خود جلب کند. مهمترین استراتژی حوزه هنری در این خصوص گسترش جغرافیایی سالن‌های سینمایی بود. این بار تنها تهران نقطه توجه نبود؛ بلکه سایر استان‌ها مورد توجه قرار گرفتند و حوزه هنری توانست سالن‌های سینمایی بسیاری را در نقاط مختلف ایران بازسازی و یا تاسیس کند.

حرکت دیگر حوزه هنری ورود به عرصه شبکه نمایش خانگی بود که توانست به بزرگ‌ترین بازوی عرضه و پخش نمایش خانگی تبدیل شود به طوری که بیش از ۵۰ درصد پخش محصولات سینمایی بویژه آثار مبتنی بر محتواهای انقلابی و خانواده محور در دهه ۹۰ توسط این نهاد صورت گرفت. اما این پایان ماجرا نبود. در دوران جدید، حوزه هنری در حوزه سامانه VOD نیز به تازگی ورود کرد و با ایجاد سامانه «فیلم‌گردی» توانسته وارد مرحله جدیدی شود که قطعا، با تجربه و تخصص این نهاد، ورودش در زمینه اکران انلاین و VOD  افق امیدبخشی را ترسیم می‌کند.

اما نکته حائز اهمیت این است که وزارت ارتباطات، سازمان صدا و سیما و وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی-  به حسب ماموریت و رسالتی که دارند باید بازوی حمایتی و تقویتی سامانه های VOD باشند و با همگرایی و تعامل می توانند آینده درخشانی را در این عرصه تحقق سازند.

نوشته کرونا و ماجرای آغازی که به «خروج» ختم شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

این فیلم محصول ۱۳۹۸ به نویسندگی و کارگردانی ابراهیم حاتمی‌کیا است. فرامرز قریبیان، پانته آ پناهی‌ها، کامبیز دیرباز، سام قریبیان، محمدرضا شریفی نیا، گیتی قاسمی، جهانگیر الماسی به عنوان بازیگران اصلی در این فیلم به ایفای نقش پرداختند.

«خروج» بیستمین اثر حاتمی‌کیا در مقام کارگردانی است و قصه زندگی گروهی پنبه‌کار شهرستانی را روایت می‌کند که محصول‌شان بر اثر بارش شدید باران آب خورده و وعده‌هایی که به آنها داده شده، پوچ درآمده است. این گروه تصمیم می‌گیرند برای اعتراض به وضعیت‌شان نزد هیأت دولت در نهاد ریاست جمهوری بروند.

این اثر دارنده سیمرغ بلورین بهترین چهره‌پردازی (مهرداد میرکیانی) و سیمرغ بلورین بهترین جلوه‌های ویژه بصری (محمد برادران) از سی و هشتمین جشنواره بین‌المللی فیلم فجر است و اولین فیلمی بود که با تصمیم عوامل و با توجه به همه‌گیری ویروس کرونا، به صورت آنلاین اکران شد.

«خروج» محصول مرکز فیلم و سریال سازمان اوج است و تهیه‌کنندگی آن را حبیب والی‌نژاد بر عهده دارد.

عبدالله شهباززاده (مجری طرح و مدیر تولید)، علیرضا صالحی (دستیار کارگردان و برنامه ریز)، آیین ایرانی (مدیر فیلمبرداری)، علیرضا علویان(صداگذار)، مهرداد میرکیانی (چهره پرداز)، عماد خدابخش(تدوین)، رضا ترکمان (جلوه های ویژه میدانی)، محمد برادران (جلوه های ویژه بصری)، مارال جیرانی (طراح لباس)، مجید علی اسلام (طراح صحنه) و آرزو قربانی(منشی صحنه) سایر عوامل فیلم سینمایی «خروج» هستند.

مرحله دوم شانزدهمین جشنواره بین‌المللی فیلم مقاومت یکم تا هفتم آذرماه همزمان با هفته بسیج در بخش‌های «مسابقه اصلی»، «سیدالشهدای مقاومت»، «روایت قلم»، «نقد، پژوهش، تحلیل» «فیلم به معنای مطلق» و انتخاب برگزیدگان ملی «فیلمسازان بسیجی» به دبیری مهدی عظیمی‌میرآبادی برگزار می‌شود.

نوشته ورود فیلم سینمایی «خروج» به شانزدهمین جشنواره بین‌المللی فیلم مقاومت اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی افزود: طرح سینما ماشین با دو رویکرد اقتصادی را در پیش می گیرد. در روش اول احقاق سیاست های سرگرمی و تفریحات لاکچری در اولویت بوده و جذب مخاطب را با محدودیت روبرو می کند. در روش دوم احقاق سیاست‌های جذب مخاطب عمومی و استقبال بیش از حد مردم از تجربه جدید نمایش در اولویت بوده و هزینه ها از جانب اسپانسر تامین می شود. بنابراین بلیط ها با بهای کمتری به تماشاگران ارائه می شود.  سازمان هنری رسانه ای اوج نیز به واسطه جذب اسپانسر به جبران هزینه ها پرداخته و بلیط ها را با بهایی منطقی به فروش رسانده است.

ذوقی خاطرنشان کرد: استقبال از اکران  فیلم «خروج» در سینما ماشین تا حدی بوده است که طی هفته های آتی این شیوه نمایش در شهرهای دیگری چون مشهد، اصفهان آغاز و مقدمات آن در دیگر شهرها نیز فراهم خواهد شد. این در حالی است که به منظور جذب مخاطب، فروش بلیط ها با بهایی برابر با اکران های اولیه و یا حتی کمتر از آن صورت خواهد گرفت.

وی درباره منع قانونی اکران مجدد فیلم ها در سینما پس از نمایش در سینما ماشین و نمایش آنلاین اظهار داشت:  کیفیت و پتانسیل فیلم ها، تعیین کننده قابلیت آن در اکران به سه روش سینما، نمایش آنلاین و سینما ماشین است. بنابراین آثاری که در فروش موفق هستند می توانند در همه این اکران ها حضور داشته باشند. این در حالی است که اکران همزمان فیلم در سینما، نمایش آنلاین و سینما ماشین هیچ منع قانونی ای نداشته و قاعده مشخصی در این زمینه وجود ندارد. سازمان هنری رسانه ای اوج نیز به عنوان طراح رسانه ای  نسبت به اکران مجدد فیلم «خروج» در سینما اقدام کرده و  این اثر از روز چهارشنبه به روی پرده خواهد رفت.

مشاور رسانه‌ای فیلم سینمایی «خروج» عنوان کرد: قطعا با حضور فیلم «خروج» بعد از سینما ماشین و نمایش آنلاین در سینما، انتظار استقبال اولیه را از آن نداریم اما قابلیت این اثر و محبوبیت حاتمی کیا قطعا مخاطبان را به سالن ها می کشاند. ناگفته نماند سهم بالایی از مخاطبان را اهالی دیگر شهرها تشکیل می دهند که معمولا امکان بهره مندی از نمایش آنلاین برای آنها فراهم نبوده و از مخاطبان فعال سینما هستند.  این در حالی است که از ۵/۱ میلیون نفر مشترک VOD ، بیشترین مخاطب به کلان شهر ها اختصاص دارد.

وی در خصوص اکران مجدد «خروج» در شرایط محدودیت زمانی برای نمایش فیلم ها در سینما یادآور شد: نمایش مجدد اثر حاتمی کیا نه تنها فرصت اکران را از مابقی فیلم های متقاضی نگرفته بلکه این فیلم در سه ماه گذشته،  سینمای ایران را از بن بست رهایی داده و در فضای فرهنگی حاکم بر کشور، پیشگامی در حوزه رونق فرهنگ و احیایی برای سینما بوده است.

ذوقی در ادامه گفت: با توجه به شیوع ویروس کرونا و خطرات ناشی از آن، شرایط اکران فیلم  با ۵۰ درصد ظرفیت سالن ها و روند نامشخص جذب مخاطب به یک نگرانی برای فیلمسازان تبدیل شده است. این در حالی است که  بازگشت سینما به شرایط اولیه خود به زمان زیادی نیاز داشته و با نمایش فیلم های قوی و پرمخاطب این امر محقق خواهد شد. در این راستا  «خروج » از جمله آثاری است که به واسطه کیفیت و کارگردانی در زمره این آثار قرار می گیرد.

وی حفظ حقوق انتشار قانونی فیلم ها را عاملی برای افزایش میزان فروش معرفی کرد و افزود:  مسئولیت رسیدگی به قاچاق آثار برعهده وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و مسئولان فرهنگی است و باید پیگیری شود. با این حال علارغم  انتشار نسخه غیرقانونی «خروج » در شبکه های مجازی، خوشبختانه با فروش خوب فیلم روبرو بوده و معتقدم حضور این فیلم در سینما تصمیم درستی بوده است.

مشاور رسانه‌ای فیلم سینمایی «خروج» درباره اکران دیگر آثار این سازمان در نمایش آنلاین تاکید کرد: نمایش آنلاین فیلم تجربه خوبی بوده است و نسبت به نمایش دیگر آثار سازمان هنری رسانه ای اوج همچون «لباس شخصی» و «آبادان یازده ۶۰»  به شیوه نمایش آنلاین و سینما ماشین فکر و تصمیمات جدیدی گرفته خواهد شد .

نوشته اکران «خروج» در سینما قانونی است/ «سینما ماشین» به استانها می‌رود اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی افزود: فیلم سینمایی «خروج» ساخته ابراهیم حاتمی‌کیا که پیش‌تر نیز در طرح «سینما ماشین» در برج میلاد به نمایش درآمده بود قرار است روز پنجشنبه (هشت خردادماه) در سه نقطه مختلف شهر از جمله فرهنگسرای خاوران، ورزشگاه تختی و ورزشگاه انقلاب کرج به نمایش درآید. «مهمانخانه ماه نو» نیز دیگر فیلمی است که با سازندگانش توافق نهایی انجام شده و بزودی آن را در این طرح نمایش خواهیم داد.

این تهیه‌کننده و کارگردان در ادامه با اشاره به اجرایی شدن این طرح در دیگر نقاط مختلف کشور نیز گفت: هفته آینده این طرح در استان‌های قزوین، اصفهان، فارس، گیلان، مازندران، آذربایجان شرقی و خراسان رضوی افتتاح می‌شود. اجرایی شدن آن نیز سختی‌های از جمله اجاره کردن فضا، آماده‌سازی محوطه، نصب پرده بزرگ نمایش، خرید تجهیزات با هزینه‌های بالای آن، اخذ مجوزهای لازم، و… را دارد که امیدوارم با حمایت مسوولان ذیربط پروسه اداری آن کوتاه شود.

صفرخانی درباره معضل انحصار در اکران که گریبانگیر بسیاری از صاحبان فیلم‌ها در سال‌های گذشته بود نیز گفت: عدالت در اکران زمانی محقق خواهد شد که تمامی فیلم‌ها به صورت عادلانه و در همه سالن‌های سینما که متقاضی نمایش آن اثر هستند اکران شود. بنظرم مسئولان سینمایی باید در این زمینه نظارت کافی داشته باشند که اگر فیلمی که فروش خوبی دارد نسخه آن به تمامی سینمای شهرستان‌ها نیز داده شود و سینمادار برای اکران آن پروسه‌ای طولانی را طی نکند. پروسه‌ای که معمولا باعث اتمام زمان اکران فیلم مورد نظر شده و این روال با نمایش فیلم جدید همچنان ادامه پیدا می‌کند. متأسفانه تا همین چند ماه گذشته وضعیت اکران به صورت کاملا انحصاری اداره می‌شد؛ فیلمی که عده‌ای دوست داشتند فروش بالایی در گیشه داشته باشد از حمایت کامل سینمادارها برخوردار بود. در نقطه مقابل این رویه غیراخلاقی نیز فیلم‌های بسیاری به مهجورترین شکل ممکن روی پرده رفتند که همگی با ضرر و زیان فراوانی روبرو شدند.

وی در پایان گفت: ضمن تشکر از زحمات مسئولان سازمان سینمایی که همیشه دلسوزانه مساعدت کرده‌اند امیدوارم از تهیه‌کنندگان و پخش کنندگان نیز حمایت لازم انجام شود تا فیلم‌ها همزمان با اکران در تهران در همه نقاط کشور نیز به بهترین شکل ممکن به نمایش درآیند.

منوچهر صفرخانی پیش از این به عنوان تهیه‌کننده و کارگردان ساخت چندین فیلم کوتاه و بلند را برعهده داشته است.

نوشته اجرای طرح «سینما ماشین» در سه نقطه مختلف تهران با فیلم سینمایی «خروج» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

تازه ترین اثر ابراهیم حاتمی‌کیا از یکشنبه ۲۴ فروردین به صورت آنلاین در سامانه‌های فیلیمو و نماوا اکران خود را آغاز کرده و همچنان بعد از گذشت سه هفته با استقبال مخاطبین همراه است.

نوشته رونمایی از جدیدترین پوستر فیلم سینمایی «خروج» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی در خصوص قبول شرایط ساترا و آمادگی سازمان هنری رسانه ای اوج برا ی همکاری با دیگر رسانه های صوت و تصویر خاطر نشان کرد:  مشارکت با این سازمان منوط به تبعیت از قوانین آن است بنابراین  ما هم تابع این اصول بوده و با حفظ شرایط مادی و معنوی سازمان هنری رسانه ای اوج، این همکاری را با دیگر رسانه های صوت و تصویر ادامه خواهیم داد.

روابط عمومی فیلم «خروج» عنوان کرد: شیوع ویروس کرونا و تعطیلی سینماها به نوعی اقتصاد سینما را با رکود جدی تری روبرو کرده و عواقب آن  دامن گیر فیلمسازان نیز بوده است. این در حالی است که در شرایط ناامیدی فیلمسازان از اکران به موقع فیلم ها، اقدامی ازجانب نهادهای فرهنگی انجام نشده و کنار نشسته اند. طرح «نمایش آنلاین» و «سینما ماشین» خط شکنی سازمان هنری رسانه ای اوج در قبال دیگر نهادها بوده است که به منظور تسهیل در رکود اقتصادی فیلمسازان و کسب سرمایه این سازمان انجام و با فیلم «خروج» کلیک خورد. آغاز هر طرحی قطعا با مشکلات و نواقصی همراه است که باید برطرف شود و قبول داریم که اعمال این دو طرح نیز با خطاها و انتقادهایی روبرواست اما ادامه این روند تجربیات خوبی را برای فیلمسازان، شبکه های نمایش خانگی و سرمایه گذاران خواهد داشت و چرخ فرهنگ و هنر کشور را رونق می بخشد.

عضو روابط عمومی سازمان هنری رسانه ای اوج ضمن تاکید بر استقبال فیلمسازان از طرح «نمایش آنلاین» و «سینما ماشین»  و بازخورد خوب آن در جذب مخاطب یادآور شد: پیش از این  نسبت به ادعای مالکیت طرح «سینما ماشین» و سابقه اجرای آن پیش از انقلاب عذرخواهی کرده ایم اما تکرار اینگونه فعالیت ها گامی موثر در حمایت از فلیمسازان و بازگشت سرمایه است. در حال حاضر فیلمسازان زیادی در صف بهره مندی از این دو طرح قرار دارند که این ناشی ازکارایی موثر و موفقیت آنها است.باید تاکید کنم که اجرای این طرح ها منوط به تعطیلی سالن های سینما نبوده و در نظر داریم در شرایط  بهبود وضعیت به منظور کاهش با ترافیک اکران فیلم ها در سینما، از این امکان برای نمایش به روز آثار بهره مند شویم.

وی با اشاره به بازگشایی سالن های سینما بعد از ماه مبارک رمضان اذعان داشت: اکران فیلم در سالن های سینما با حفظ نکات بهداشتی به واسطه فواصل صندلی ها از لحاظ مالی برای سینماداران و فلیمسازان  مقرون به صرفه نیست چرا که اعمال آن با کاهش فروش و مخاطب روبرو خواهد بود. متاسفانه تاکنون هم شاهد ابلاغیه ای حمایتی از جانب مسئولان فرهنگی نبوده ایم بنابراین حداقل ترین اقدام حمایتی از فیلمسازان روی آوردن به  «نمایش آنلاین» و «سینما ماشین» است. ما حتما در نظر داریم در آینده برخی آثار سازمان هنری رسانه ای اوج را به این شیوه اکران کنیم. ناگفته نماند اولین اولویت نمایش فیلم ها، رضایت خود فیلمسازان بوده و روابط حسنه سرمایه گذار با فیلمسازان از اصول ابتدایی نمایش آثار است .

نوشته ورود فیلم سینمایی «خروج» به بخش تبلیغاتی رسانه ملی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

یک روز مانده به آغاز نمایش فیلم سینمایی «خروج» تازه ترین جزییات طرح «سینما ماشین» که با مشارکت سازمان هنری رسانه ای اوج و موسسه سینمایی نورتابان و با حمایت شرکت نفت بهران برگزار خواهد گردید برای علاقمندان برای حضور در این نمایش به شرح زیر منتشر شد:

۱- هر جایگاه متعلق به یک خودرو است.

۲- قیمت بلیت برای هر خودرو ۴۰ هزار تومان است.

۲- نمایش فیلم فقط برای سرنشینان جلو امکان پذیر است و سرنشینان عقب امکان تماشای مناسب فیلم را ندارند.

۳- در صورت بارندگی شدید، سانس لغو خواهد شد و بلیط شب دیگری در اختیار قرار خواهد گرفت.

۴-  ماشین‌های شاسی بلند از جایگاه های عقب تر مستقر خواهند شد.

۵- از ورود موتور سیکلت، ون، وانت و مینی بوس جلوگیری خواهد شد.

۶- درب های محوطه نمایش فیلم از نیم ساعت قبل از شروع سانس باز خواهند شد.

۷- داشتن رادیو برای خودروها ضروری است.

این طرح تحت مجوز و با موافقت ستاد ملی مقابله با بیماری کرونا انجام می‌شود.

بلیت فیلم سینمایی «خروج» در «سینما ماشین» از طریق سایت سینما تیکت به فروش می‌رسد.

نوشته جزییات طرح «سینما ماشین» منتشر شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

«سینما ماشین» از جمعه ۱۲ اردیبهشت به مدت یک هفته در دو سانس ۲۱ و ۲۳:۳۰ در پارکینگ شماره ۳ برج میلاد تهران برگزار خواهد شد.

این طرح تحت تدابیر بهداشتی و با مجوز و موافقت ستاد ملی مقابله با بیماری کرونا انجام خواهد گرفت.

بلیت فیلم سینمایی «خروج» در «سینما ماشین» از پنجشنبه ۱۱ اردیبهشت در سایت سینما تیکت به فروش خواهد رسید.

نوشته آغاز «سینما ماشین» با اکران فیلم سینمایی «خروج» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

تلاطم زیادی در خصوص وضعیت کسب و کارها وجود دارد، و ویدیوهای مختلفی دائما منتشر می‌شود تا مردم جویای اخبار را به ماندن در خانه تشویق کند اما در این میان، به نظر می‌رسد کسب و کارهای آنلاین از جمله بخش‌هایی هستند که روزهای خوبی را پشت سر می‌گذارند. این موضوع نه فقط به خریدهای آنلاین، که ارائه‌دهندگان سرویس‌ ویدیوهای درخواستی را نیز شامل می‌شود. شاید این موضوع علی‌رغم تعطیلی سالن‌های سینما، برای فعالان حوزه فیلم که اغلب روش‌های سنتی نمایش فیلم، یکی از گره‌های کاری آن‌ها به‌ویژه برای عرضه بین‌المللی بوده، زیاد هم خبر بدی نباشد.

از آنجا که در روزهای آغازین سال نو و با استفاده از توفیق اجباری قرنطینه‏، در حال کار بر روی پایان‏نامه‏ام با موضوع «بازاریابی دیجیتال برای صنعت سینمای کشور» بودم، شرایط و احوال این روزها، روایت دیگری در ذهن من شکل داده است، حقیقت این است که علاوه بر بازار تغییرشکل یافته و منحصر به فرد سینما در ایران باعث شده است، فرآیند بازاریابی بین‏المللی سینما در کشورمان، عموماً در محدوده‏ی تلاشهای تجربی و سنتی باقی بماند، حالا مواجهه‏ی این هنر/صنعت با این شرایط جدید و خیل مشتاقان و کاربران داخلی و خارجی، و گسترش قابل توجه ترافیک اینترنت در کشور، فعالان این حوزه را با شرایط جدیدی مواجه کردند.

البته پخش‌کنندگان بین‌المللی ایران به تجربه دریافته‌اند که کانال توزیع باید با فرهنگ مصرف در بازار هر کشور متناسب باشد و اکران سینمایی لزوماً راه مناسبی برای بازار فیلم همه کشورها و سهم گرفتن از مخاطب فیلم‌بین آن‌ها نیست. به‌کارگیری فناوری در پخش و عرضه آنلاین و روی آوردن فعالان جوان به این روش‌ها، نقشه راه جدیدی را وارد بحث توزیع بین‌المللی آثار تصویری ایران کرده است.

در این نقشه راه جدید، لازم است که ویژگیهای پخش آنلاین و اکران اینترنتی به خوبی مورد مداقه و بررسی قرار گیرد. لزوم تناسب رسانه با عادات مخاطبان را نیز نباید از نظر دور داشت. به گفته دیگر، در سیستم پخش بین‌المللی سنتی باید تغییر و به‌روزرسانی صورت گیرد تا هم بتوان به مخاطبان نهایی فیلم‌بین در کشورهای مختلف دسترسی بهتری پیدا کرد و هم مخاطبان جدیدی را از نسل فناوری‌جو جذب نمود. این کار مستلزم تخصصی کردن سیستم توزیع داخلی و بین‌المللی است که برای آن، عرضه باید متناسب با قالب و ژانر فیلم و محصول تصویری و نیز عادات مخاطبان در بازارهای هدف مختلف صورت گیرد. شناخت «لبه‏ی تکنولوژی» و پرهیز از استفاده از فناوریهای قدیمی شده، الزام دیگری است که باید به جد آن را رعایت کرد، اختراع دوباره‏ی چرخ و تشکیک در امور اثبات شده از آسیبهای جدی انتقال تکنولوژی به کشورمان بوده است که باید از آن در این حوزه اجتناب کرد.

مساله‌ی دیگری که نباید از آن غافل شد، این است که فناوری دیجیتال موجب پدید آمدن بازارهای جدیدی برای محصولات تصویری در دنیا شده است. این بازارهای جدید تحت تاثیر فناوری، به دلیل ظهور رسانه‌های جدید و تعریف حق‌امتیازهای جدید برای آن‌ها شکل گرفته‌اند که می‌توان در تدوین نقشه راه اشاره شده برای صنعت تصویر ایران در بخش عرضه بین‌المللی، به آن توجه کرد و از آن سهم گرفت. با افزایش سهم از هریک از بخش‌های بازار، می‌توان میزان درآمد حاصل از هر محصول را نیز افزایش داد. علاوه بر آن،فناوری ، نقشه رقابت در بازارهای فیلم را دگرگون کرده که در صورت نادیده گرفته‌شدن می‌تواند در نهایت به از دست دادن سهم بازارهای موجود نیز بیانجامد. بنابراین، صنعت فیلم و تصویر در ایران باید در مدل‌های کسب و کار خود، نه ‌تنها روش‌های توزیع آنلاین را منظور کند، باید بتواند فراتر از آن به عنوان کشوری صاحب سینما در منطقه، با آینده‌نگری در جهت تبدیل‌شدن به هاب پخش و ارتباطاتی محصولات تصویری و راه‌اندازی سرویس منطقه‌ای ویدیوهای درخواستی گام بردارد.

وضعیت به‌وجودآمده پس از تعطیلی سالن‌های سینما در پی شیوع بیماری همه‌گیر کوئید-۱۹ و البته افزایش دوباره در فعالیت کانال‌های تلگرامی دانلود غیرقانونی فیلم‌ها و محصولات تصویری، نشان از بی‌پاسخ ماندن تقاضای بخش‌هایی از بازار محصولات تصویری از طریق عرضه قانونی به‌ویژه در داخل کشور است. کندی پیگیری این موضوع به بهانه زیرساختی‌ مانند سرعت و کیفیت اینترنت نیز شاید دیگر دلیل خوبی نباشد، چرا که معلوم شد وضعیت کشورهای دیگر دنیا نیز در زمان اوج‌گیری تقاضا بهتر از این نبوده و کمپانی‌هایی مانند نتفلیکس را مجبور ساخته تا با کاهش کیفیت ویدیوهای ارائه‌شده تا ۲۵ درصد از بار به‌ وجود آمده بر روی مصرف اینترنت را در کشورهای مختلف بکاهد. خبرهایی مانند اکران آنلاین فیلم‌هایی مانند «خروج» که قید اکران سینمایی را در شرایط فعلی زده‌اند، اقدام شجاعانه‌ای است که می‌تواند پیشرو تحولی در وضعیت فعلی نمایش آثار سینمایی باشد و البته فرصت بررسی نتایج ناشی از این اقدام را نیز در شرایط ناگزیر فعلی فراهم آورد. البته، «خروج» اولین فیلمی نیست که دست به چنین اقدامی می‌زند، اما اولین محصول در این حد و اندازه است که فرایند عرضه آن با اکران آنلاین آغاز می‌شود. این کار، نه فقط برای بازار داخل، بلکه برای ایرانیان خارج از کشور که در این روزها در شرایط مشابهی به سر می‌برند، لازم بوده تا تهدید ناشی این بیماری به فرصت مناسبی برای ایجاد بازار جدید و گسترش بازارهای قبلی تبدیل شده و بدانند به جای دانلودهای غیرقانونی، می‌توانند به‌روزترین آثار تصویری و سینمایی را با عضویت در VOD‌ها و IPTV‌های رسمی و قانونی به تماشا بنشینند.

نوشته حال این روزهای تماشای آنلاین خوب است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در این بازدید طرفین به ادامه این حرکت‏ نو و جریان‌ساز در سینما تاکید کردند و این اقدام را مقدمه  راهی دانستند که سینمای جهان مدت‌ها قبل در آن مسیر حرکت کرده است. با توجه به نامعلوم بودن زمان بازگشایی سینما‏ها و ادامه‌دار بودن اکران اینترنتی خروج، طرفین این دیدار طرح “سینمای آنلاین” را اقدامی درست برای مردم و اهالی سینما دانستند تا هم مردم سرگرم باشند و هم هنر-صنعت سینما به رونق و شکوفایی خود ادامه دهد. همچنین فیلم‌سازان می‌توانند طی این طرح دریچه‌های جدیدی برای نمایش فیلم‌‏هایشان را تجربه کنند تا دیگر مجبور نباشند در صف اکران بیاستند.

در جریان این بازدید با تاکید بر اینکه صنعت سینما به خاطر شیوع ویروس کرونا دوران سکون را پشت سر می‌گذارد و سینمادار و فیلم‌ساز هر دو با هم متضرر هستند، متولیان “سینمای آنلاین” ادامه این اقدام را نیازمند قانون‏گذاری درست در زمینه “کپی رایت” و “مالکیت معنوی” دانستند. امری که باعث می‌شود تا مسیر برای فیلمسازها و صاحبان سرمایه هموار باشد و حقوق مولفان و صاحبان آثار به دلیل نبود کپی رایت تضعیف نگردد و بدین‌ترتیب مابقی اهالی سینما به این طرح اعتماد کنند و چراغ “اکران آنلاین” روشن بماند.

در پایان این بازدید ابراهیم حاتمی‌کیا روند و نحوه فروش فیلم سینمایی «خروج» را در دو سرویس فیلیمو و نماوا از نزدیک مورد بررسی قرار داد.

نوشته بازدید ابراهیم حاتمی‌کیا از پلتفرم‌‏های پخش آنلاین فیلم سینمایی «خروج» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

جسارت مضاعف ابراهیم حاتمی‌کیا در قبول اکران آنلاین تازه ترین اثرش است آن هم در شرایط بحران کرونا که  همسویی و پیوند عمیقش را با متن جامعه ملموس تر نشان می دهد.

در شرایطی که سالن های سینما تعطیل هستند و در عین حال مردم به خوراک فرهنگی و معنوی و سینمایی نیاز دارند ارائه فیلم «خروج» به نوعی حس فداکاری این فیلمساز را نشان می دهد که فراتر از دغدغه های سودآوری و منافع اقتصادی اش است- هر چند که بر اساس آمارهای اعلام شده فیلم در جذب مخاطبان آنلاین هم موفق بوده است.  البته از ارزش کار جسورانه سازمان اوج هم نباید گذشت.

پلتفرم اکران آنلاین نیاز سینمای ماست. تجربه ای که دنیا و کشورهای صاحب سینما سال هاست پشت سر گذاشته اند. نگاهی به کمپانی های بزرگی چون: نتفلکیس، آمازون پرایم و هولو پلاس و … نشان می دهد که دنیا خیلی وقت پیش این مسیر را تجربه کرده است.

از سوی دیگر، این حرکت و توسعه آن، با توجه به فقر سالن و ساختارهای کهنه پخش و اکران ضرورت اجتناب ناپذیر سینمای ماست. معتقدم اکران انلاین و راه اندازی پلتفرم های جدید برای عرضه محصولات سینمایی بدون تردید، پیش روی قرار دارد.

الگوی کهنه و قدیمی اکران و کم توجهی به فناوری نوین و مدل های معاصر یکی از مهم ترین دلیلی است که باعث شده شده تا چرخه اکران همیشه  بستر بحث ها و مناقشات باشد .

ظرفیت سینماهای ما گنجایش حجم تولیدات سال را ندارند. طبق آمار سالانه، بین ۷۰ تا ۱۵۰ فیلم در سینمای ایران تولید می شود. از میان این آثار کمتر از ۴۰ درصد شانس اکران دارند و بیش تر آن ها در حسرت اکران می مانند. با یک حساب سرانگشتی، با توجه به سرنوشتی که بسیاری از این آثار پیدا می کنند عملا میلیارد تومان از سرمایه سینما دور ریخته می شود.

سینما شاخص توسعه و پیشرفت هر کشوری است. جامعه شناسان کشورها را بر اساس نرخ مطالعه، تعداد مخاطبان سینماها و سینماروها، تعداد سالن های سینما و پراکنش آن ارزیابی می کنند.  طبق استانداردهای جهانی برای هر ۱۰ هزار نفر یک سالن سینما لازم است.  در ایران این رقم برای هر ۲۶۰ تا ۳۰۰ هزار نفر است. از سوی دیگر، بیش از ۱۰۸۰ شهر  فاقد سینما هستند و فقط ۶۰ تا ۷۰ شهر سینما دارند. ۲۵ میلیون شهرنشین دسترسی به سینما ندارندکه با احتساب روستاها این امار به ۴۶ میلیون نفر می رسد. به تازگی حتی، وزیر ارشاد هم به صراحت اعلام کرده اند: ۸۸ درصد مردم به سینما نمی روند.  شاخص سالانه سینما رفتن در ایران به طور متوسط ۰/۳ است یعنی به طور متوسط هر ایرانی هر ده سال سه بار به سینما می رود. شاید، باورش سخت باشد بیشترین جمعیت شهری استان تهران دسترسی به سینما ندارند. با این حال بیشترین تعداد سالن ها یعنی ۱۱۰ سالن در تهران واقع شده اند. استان هایی داریم که اصلا سینما ندارند. سیستان و بلوچستان، کهکیلویه و بویر احمد و … . با این چشم انداز غم انگیز، امار تولیدات سینمایی ما بعضا سالی بیش از ۱۰۰ تا ۱۵۰ عنوان فیلم است و تعداد کل سالن های سینمایی ما دور و بر ۴۰۰ سالن.  در ترکیه ۷۰ تا ۱۰۰ عنوان فیلم تولید می شود در حالی که ۲ هزار و ۳۵۶ سالن سینما دارد و ۵۷ میلیون تماشاگر در سال. کشور امارات با یک میلیون جمعیت، ۳۰۰ سالن سینما دارد. کره جنوبی با ۴۸ میلیون جمعیت ۳۰۰۰ سالن سینما دارد. سال گذشته ۲۰۵ میلیون نفر در کره به سالن سینما رفته اند، یعنی بطور میانگین هر کره ای حدود سه و نیم بار در سال.

در این میان، هرچند اقدامات جدی و هوشمندانه ای از سوی یکی از موسسات سازمان سینمایی حوزه هنری _ بهمن سبز _ درحال انجام است و جریان امیدبخشی را در زمینه احداث و توسعه زیرساخت های سینمایی در سطح کشور بویژه شهرهای محروم بوجود آورده است ولی قطعا، نیاز سینمای ایران بیش از این هاست.

به نظرم اکران آنلاین را نباید به دوره محدود «کرونا» محدود کنیم.  به طور تقریبی سالانه ۴۰ فیلم سینمایی تولید شده رنگ پرده را نمی بینند.  از همین رهگذر، گروه هنر و تجربه شکل گرفته است. با توسعه پخش و نمایش های اینترنتی و آنلاین ای بسا حتی، نیازی به گروه هنر و تجربه هم نداشته باشیم و با حمایت های سازمان سینمایی، اغلب این آثار می توانند از طریق آنلاین اکران شوند و مخاطبان خاص خود را هم داشته باشند.

دسترسی آسان و ارزان تر مخاطب و خانواده ها به این آثار، فراگیری جفرافیایی آن ها، ایجاد فضای رقابت و فرصت های جدید برای سینماگران، گشایش ظرفیت های تازه اقتصادی و سرمایه گذاری برای فیلم ها و فیلمسازان، کمک به  آرامش فضای اکران فیلم ها، وجود شرایط عرضه عادلانه و مساوی آثار در اکران آنلاین و … از جمله دستاوردهای اکران آنلاین فیلم هاست. بدیهی است که اکران آنلاین فیلم های روز سینما به کمک و حمایت های بیش تر بویژه از سوی صدا و سیما نیاز دارد.

نوشته اکران آنلاین؛ فرصتی مضاعف برای پویایی سینمای ایران اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

با مجموع آمار هر دو سرویس فیلیمو و نماوا، ۸۴ هزار و چهارصد بلیط در ۳ روز و ۲۱ ساعت به فروش رفته که در آمدی  بیش از یک میلیاردی به همراه داشته است. از طرفی طبق معیارهای سنجش تعداد تماشاگر در شبکه نمایش خانگی یعنی در نظر گرفتن حداقل ۲.۵ تماشاگر به ازای یک بلیط، دسترسی ۶ ساعته به محتوا و امکان تماشای خانوادگی، مجموع تعداد تماشاگران فیلم «خروج» در دو سرویس وی‌او‌دی فیلیمو و نماوا را می‌توان حداقل ۲۱۱ هزار نفر برآورد کرد.

«خروج» در حالی به باشگاه یک میلیاردی‌‏ها پیوسته است که اولین بار است بعد از شیوع ویروس کرونا و تعطیلی سینماها  یک فیلم به صورت اینترنتی اکران می‌شود. این تجربه در اکران فیلم سینمایی داستانی قبلا در کشور وجود نداشته است و با مشکل نسخه غیرقانونی نیز دقایقی بعد از اکران آنلاین روبه‌رو شد.

این فیلم قصه زندگی گروهی پنبه‌کار شهرستانی را روایت می‌کنند که محصول‌شان بر اثر بارش شدید باران آب خورده و وعده هایی که به آنها داده شده، پوچ درآمده این گروه تصمیم می‌گیرند برای اعتراض به وضعیت شان نزد هیات دولت در نهاد ریاست جمهوری بروند.

فرامرز قریبیان، پانته آ پناهی‌ها، کامبیز دیرباز، سام قریبیان، محمدرضا شریفی‌نیا، گیتی قاسمی و جهانگیر الماسی به عنوان بازیگران اصلی در فیلم «خروج» به ایفای نقش پرداختند.

نوشته فروش فیلم سینمایی «خروج» از مرز یک میلیارد گذشت اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

اوایل سال ۱۳۹۳ بود که با وسعت پیدا کردن شبکه‌های اینترنتی و موبایلی و بالارفتن نرخ تبادل داده، پلتفرم‌های نمایش فیلم کم‌کم قدرت و رونق گرفتند. این پلتفرم‌ها که ابتدا بخاطر پایین بودن حجم بازار جدی گرفته نمی‌شدند به مرور با حمایت گسترده و سرمایه گذاری صاحبانش پله‌های ترقی و افزایش تعداد مشترکین خود را با سرعت زیادی طی کردند. بازار VODها بخاطر دسترسی آسان، حجم زیاد محتوای به روز داخلی و خارجی و هزینه‌ی پایین در نسبت با تهیه دی‌وی‌دی، سال به سال داغ تر شد. کم‌کم آورده‌ی مالی بازار آنلاین نمایش خانگی به حدی رسید که صاحبان فیلم‌ بیش از اینکه در فکر تکثیر و فروش فیلم‌ها در مراکز فروش فیزیکی باشند، نگاهشان به VODها و قراردادهای دست‌ به نقدشان بود. در سال‌های اخیر با با‌لا رفتن قیمت نسخه دی‌وی‌دی فیلم‌ها که بعضا با تهیه‌ی اشتراک یک ماهه و تماشای نامحدود تعداد زیادی فیلم در پلتفرم‌های نمایش برابری می‌کرد، تعداد دی‌وی‌دی‌های فروش رفته از فیلم‌ها به زیر صدهزار نسخه رسید و دیگر فروش میلیونی «دل‌شکسته» مبدل یک اتفاق بعید و آرزوی  ناممکن گشت.

در کنار رقابت‌ این‌ دو بازار، مشکل همیشگی صف طولانی اکران فیلم‌ها در سینماها و هزینه‌ها و زحمتی که‌ پخش یک‌ فیلم در این ناوگان‌ بر تولیدکنندگان وارد می‌کرد، جذابیت‌های بازار آنلاین نمایش خانگی باعث شد تهیه‌کنندگان نگاه جدی‌تری به این‌ بازار داشته باشند و گاهی به ارائه‌ی فیلمشان در این بازار فکر‌ کنند. البته هنوز جذابیت اکران فیلم در سالن‌های سینما به قدری بالا بود که این ایده تازه فاصله زیادی تا رسیدن به مرحله عملیاتی داشته باشد.

اما حالا با از دست رفتن فرصت اکران‌ در مهم‌ترین فصل‌ سینمایی سال بخاطر شیوع بیماری کرونا و‌ طولانی‌تر‌ شدن صف‌ انتظار‌ برای‌ اکران در سال ۹۹، خبر‌ انتشار‌ فیلم سینمایی «خروج» تازه‌ترین ساخته ابراهیم حاتمی‌کیا توسط سازمان هنری رسانه‌ای اوج در قالب طرح «اکران آنلاین»، توجه همگان را جلب کرده است. خروجی همراه با ریسک برای ورود به عرصه‌ای که تا بحال تجربه نشده است.

این تصمیم که با حمایت وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی هم مواجه شده است، نکات مختلفی دارد که باید توامان به آن توجه کرد. اول، تصمیم سازندگان «خروج» با توجه به صف شلوغ اکران که شامل فیلم‌های تولید شده در سال ۹۷ و ۹۸، فیلم‌هایی جشنواره فجر ۳۸ و هم‌چنین فیلم‌هایی که در سال ۹۹ از راه می‌رسند، تصمیمی منطقی و درست به نظر می‌آید که در کنار آورده‌ی مالی آن و کمک به چرخه تولید و توزیع سینمای ایران، فضایی را برای دیده شدن دیگر فیلم‌ها که از اسامی و جذابیت‌های سینمایی فیلمی همچون «خروج» ابراهیم حاتمی‌کیا برخوردار نیستند هم باز می‌کند.

دوم، این باب تازه که به وسیله «خروج» ابراهیم حاتمی‌کیا برای سینمای ایران باز شده از منظر مالی نیز می‌تواند سینمای ایران به که دلیل شرایط ناشی از «کرونا» در بن‌بست مالی قرار گرفته را از این وضعیت خارج کند. به ویژه آن که به نظر می‌رسد با توجه به کف تعداد مخاطبان سامانه‌های وی‌اودی و قیمت در نظر گرفته شده برای فروش بلیت اکران آنلاین «خروج»، در نهایت سازندگان این اثر نیز به سودی که احتمالا قرار بود از اکران سینمایی این اثر حاصل شود، دست پیدا کنند. چرا که پیش از این بخش مهمی از درآمد فروش هر اثر سینمایی به سینماداران و دفاتر پخش فیلم اختصاص پیدا می‌کرد ولی در «اکران آنلاین» عمده سود در اختیار سرمایه‌گذار اثر قرار خواهد گرفت.

سوم، در روزهایی که با دعوت ستاد ملی کرونا و قطع زنجیره‌ی شیوع این بیماری مردم به خانه ماندن تشویق می‌شوند، ایجاد یک‌ خوراک نمایشی سالم و جذاب اتفاق قابل توجهی است. اتفاقی که با عملکرد نسبتا ضعیف صدا و سیما در تامین آن ارزش دوچندانی پیدا می‌کند. در این میان مسئله‌ای که نگرانی به حق عده‌ای از اهالی فرهنگ و رسانه را در پی داشته این است که با این اتفاق و آشنا شدن طیف جدیدی از مخاطبان و خانواده‌ها با پلتفرم‌های نمایش آنلاین که تبلیغ سخاوتمندانه‌ای هم محسوب می‌شود، باید نظارت دقیق‌تر و حساس‌تری نسبت به محتوای منتشر شده در این‌ پلتفرم‌ها وجود داشته باشد. اتمسفری که با داشتن محتواهای ناسالم داخلی و خارجی نیاز به پالایش آن اتفاقی طبیعی و لازم را نشان می‌دهد. مشخص است که وظیفه‌ی این پالایش به دوش وزارت فرهنگ و‌ ارشاد اسلامی است و نه صاحبان فیلم که قصد دارند با سبک کردن صف اکران و فرصت برای دیده شدن فیلم‌ها و اسامی کمتر شناخته شده، ایجاد چرخه‌ی درست و حیاتی توزیع برای تولیدات بعدی باری را‌ از روی دوش این وزارت کم کنند.

چهارم، این اکران آنلاین با تمامی ریسک‌هایی که بر آن متصور است، راهی را باز می‌کند که دیگر موسسات و تولیدکنندگان فیلم هم نگاهی به این بازار داشته باشند و آن را جدی بگیرند. چرا که با پایین نگه داشتن هزینه‌های‌ تولید و رعایت‌ مختصات و ملزومات این‌ بازار، می‌توان چرخه‌ی توزیع برای تولید بعدی را در آن ایجاد کرد. کما اینکه با انتشار خبر پیشقدم شدن «خروج» ابراهیم حاتمی‌کیا برای اجرای این طرح تازه، برخی دیگر از صاحبان آثار نیز در گفتگو با رسانه‌ها از احتمال پیوستن به این طرح خبر دادند. آخر اینکه، علی رغم مخالفت‌های‌ ضمنی سالن‌داران سینما برای نمایش آنلاین فیلم‌ها بدون‌ اکران سینمایی، این فرصت می‌تواند منجر به سبک شدن صف‌ اکران و در نتیجه تولید و نمایش فیلم‌هایی در سالن سینما شود که به اصلاح برای پرده‌ ساخته شده و ملزومات آن‌ را‌ رعایت می‌کند. اتفاقی که‌ هم‌ رضایت مخاطبان سینما و  هم با افزایش فروش، رضایت سینماداران را بدنبال خواهد داشت.

نوشته درباره «خروج» اوج و آغاز راهی تازه در سینمای ایران اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

طبق این گزارش و با مجموع آمار هر دو سرویس فیلیمو و نماوا، ۳۳ هزار و ۹۹۵ بلیط در ۲۴ ساعت ابتدایی اکران آنلاین «خروج» به فروش رفته است که درآمدی بیش از  ۴۰۷ میلیون تومان را برای این اکران آنلاین به همراه داشته است. از طرفی طبق معیارهای سنجش تعداد تماشاگر در شبکه نمایش خانگی یعنی در نظر گرفتن حداقل ۲.۵ تماشاگر به ازای یک بلیط، دسترسی ۶ ساعته به محتوا و امکان تماشای خانوادگی، مجموع تعداد تماشاگران فیلم خروج در دو سرویس وی‌او‌دی فیلیمو و نماوا را می‌توان حداقل ۸۵ هزار نفر برآورد کرد.

لازم به ذکر است  این آمار تنها با گذشت ۲۴ ساعت از آغاز بلیط فروشی سینمای آنلاین خروج در فیلیمو و نماوا به ثبت رسیده و با توجه به ادامه‌دار بودن سینمای آنلاین، در روزهای آینده شاهد افزایش تعداد تماشاگران فیلم «خروج» خواهیم بود.

«خروج» تازه‌ترین ساخته ابراهیم حاتمی‌کیا با بازی فرامرز قریبیان است که اولین نمایش آن در جشنواره فیلم فجر ۹۸ اتفاق افتاد و بنا به تصمیم سازندگان، با توجه به تعطیلی سینماها ناشی از بحران کرونا به اکران اینترنتی در فیلیمو و نماوا رسید.

نوشته اعلام اولین آمار فروش آنلاین «خروج»/ بیش از ۴۰۰ میلیون فروش در ۲۴ ساعت اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

مسئله حاتمی‌کیا در همه آثارش، مسئله مخاطب بوده و هست؛ مخاطبی که باید ندای آرمان‌خواهی آقا ابراهیم را بشنود. اصلا همین ویژگی‌های منحصر به فرد است که او را تبدیل به یکی از خاص‌ترین کارگردان‌های سینمای ایران کرده است. کارگردانی که همه او را به صفت «فرزند زمانه خویش» بودن می‌شناسند و این دقیقا همان نقطه‌ای که باعث شده تا حاتمی‌کیا بدون ترس پیشگام مسیرهایی سخت شود.

اگر ساخت اثری معترضانه و خاص همچون «آژانش شیشه‌ای» آن هم در روزهای قدرتمندی جریان غربگرا در سال‌های پس از انقلاب و حرف زدن از آرمان‌های در حال فراموشی جامعه ایرانی، کاری سخت و غیرممکن به نظر می‌رسید، آقا ابراهیم به سراغ آن رفت تا نشان دهد که غیرممکنی در این زمینه وجود ندارد. آقا ابراهیم اساسا مرد میدان‌های سخت است و نشان داده ابایی از ورود به عرصه‌های تازه ندارد. کما اینکه ورودش به ساخت آثاری در حوزه‌های مختلف جنگی، اجتماعی و سیاسی خود گواهی بر این ادعاست که حاتمی‌کیا به شکستن سنت‌های قدیمی که نیازمند تغییر و تحول است، عادت دارد.

ماجرای پیشگام شدن او در جریان اجرای اولین اکران آنلاین در سینمای ایران نیز اتفاقی از همین جنس است. در شرایطی که سینمای ایران به واسطه کرونا در یکی از بی‌سابقه‌ترین محدودیت‌های خود قرار گرفته، این حاتمی‌کیا بود که تصمیم گرفت برای اولین بار در این سینما دل به دریا بزند و اثرش را به شکل آنلاین اکران کند.

این دیگر برای همه آشکار و واضح است که پشتوانه سی سال فعالیت حاتمی‌کیا در این سینما و نام سرشناس و پرآوازه او آن‌قدر موثر هست که اگر او نیز همچون بسیاری از سینماگران دیگر منتظر بازگشایی سینماها و اکران عمومی اثرش می‌شد، قطعا می‌توانست به رقم درخور توجه‌ای در زمینه فروش دست پیدا کند. این را باید به مسئله بازی منحصر به فرد و دیدنی فرامرز قریبیان اضافه کنید که براساس آنچه که خود در نشست خبری «خروج» در جشنواره فیلم فجر گفت، شاید آخرین بازی کارنامه بازیگری این ستاره بی‌بدیل سینمای ایران باشد.

مجموع این شرایط، موقعیت مساعدی را برای اکران «خروج» در سینما فراهم می‌کند که می‌شد بهانه‌ای برای تعلل در پخش این اثر باشد. اما حاتمی‌کیا همراه با سرمایه‌گذار «خروج» یعنی سازمان اوج، تصمیم گرفتند تا آخرین ساخته او را به شکل آنلاین اکران کنند. تصمیمی با ریسک بالا که اما و اگرهای بسیاری در مقابل آن بود ولی در نهایت با اجرایی شدنش، نشان داد که عزم حاتمی‌کیا برای برقراری هر چه سریع‌تر ارتباط با مخاطبان «خروج» جدی است.

شاید اگر کارگردانی در اسم و رسم و جایگاه حاتمی‌کیا بود، ریسک انجام چنین کاری را نمی‌پذیرفت؛ اما این حاتمی‌کیاست؛ کسی که پیشگام کارهای سخت می‌شود؛ همانی که با یکی از بهترین آثارش یعنی «چ» به جشنواره سی‌ودوم فیلم فجر رفت ولی ابایی از طرح انتقاداتش نداشت و اتفاقا بابت آن اتفاقات مورد بی‌توجهی نیز قرار گرفت. اما در همه این سال‌ها آنچه که برای او از همه مهمتر بوده، رساندن پیام به مخاطبان بوده است. مسئله‌ای که در ارتباط با «خروج» که تازه‌ترین ساخته اوست هم مورد توجه این فیلمساز قرار داشته است. «خروج» اثری اعتراضی اما خیرخواهانه در سینمای ایران است که برای امروز و شرایط فعلی جامعه ایرانی کارکرد دارد. پس این طبیعی است که حاتمی‌کیا با کنار گذاشتن معادلات سود، به رساندن به موقع پیام به مخاطبش فکر کند.

فارغ از اینکه آیا «خروج» در زمینه معادلات فروش می‌تواند در نهایت با اکران آنلاین به همان میزانی از سود دست پیدا کند که در زمان اکران سینمایی می‌توانست، مسئله اصلی این است که حاتمی‌کیا با پذیرفتن شرایط اکران آنلاین با همه مخاطرات آن از جمله احتمال قاچاق، پیشگام راهی شده که می‌تواند بابی تازه در سینمای ایران باز کند و نه فقط بحران مالی سینمای ایران به دلیل شیوع کرونا را حل می‌کند بلکه مسیری جدید برای ارتباط میان مخاطب و فیلمساز پیش روی سایر سینماگران قرار می‌دهد.

مسیری که به احتمال زیاد در آن شمار بیشتری از مردم، مخاطبان یک اثر سینمایی خواهند بود و چه چیزی برای اثری همچون «خروج» که برای مردم ساخته شده، از این بهتر که بتواند با مخاطبانش به شکلی گسترده‌تر ارتباط برقرار کند؟

«خروج» حتی اگر به واسطه اکران آنلاین درگیر مسئله قاچاق نسخه‌های غیرقانونی شود، باز هم توانسته پیام فیلمساز را به شمار بیشتری از مخاطبان برساند و البته در این شرایط سخت در خانه ماندن مردم به واسطه «کرونا» خوراکی مناسب برای سرگرمی و اندیشیدن اعضای یک خانواده در اختیار آن‌ها قرار داده است.

نوشته به بهانه اکران آنلاین «خروج»/ جسارت حاتمی‌کیا در خط‌شکنی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.