در این بازدید رائد فریدزاده با اشاره به همدلی و انسجام چشمگیر مردم ایران در مقابل تجاوز رژیم صهیونیستی گفت: برخلاف آن دروغ بزرگی که مدعی است افراد غیرنظامی هدف حمله نیستند، در حملات اخیر دیدیم که بسیاری از مردم کوچه و خیابان و مردم عادی هدف قرار گرفته، به شهادت رسیده‌اند.

وی با توضیح اینکه خانواده سینما مانند همیشه در کنار ملت بزرگ ایران خواهد بود، افزود: تاکنون حدود ۲۵ نفر از اعضای خانواده سینما در حمله وحشیانه دشمن آسیب دیده‌اند که امروز توانستیم با همراهی آقای دهکردی مدیرعامل محترم خانه سینما به دیدن تعدادی از این عزیزان که از بدنه و خانواده سینما هستند، برویم.

رئیس سازمان سینمایی با اشاره به آسیب‌های وارد شده به اعضای خانواده سینما در حملات اخیر ادامه داد: دولت و وزارتخانه‌هایی که با موضوع مرتبط هستند، پیگیر هستند و سازمان سینمایی هم بواسطه وظیفه ذاتی خودش پیگیری و مشارکت خواهد کرد تا هر چه زودتر صدمات وارده مرتفع شود.

فریدزاده افزود: در کنار هم بودن خانه سینما و سازمان سینمایی نوید بخش این موضوع است که با همراهی و همکاری صنوف مختلف سینما و دستگاه‌های اجرایی هر چه زودتر صدمات وارده به این عزیزان، جبران شود.

علی دهکردی مدیرعامل خانه سینما نیز در این دیدار با ابراز همدردی با کسانی که در حملات اخیر دشمن آسیب دیده‌اند، گفت: در حوزه سینما، تئاترو موسیقی برخی از همکاران ما صدمات جدی دیده‌اند. این صدمات هم خسارات مالی بوده و هم به خاطر متوقف شدن پروژه‌ها، به دوستان ما یک مرخصی اجباری بدون حقوق تحمیل شده که باعث شده فشار سنگینی روی وضعیت معیشتی وارد شود.

دهکردی تصریح کرد: امیدوارم شرایط برای جبران خسارات سرعت پیدا کند و قول‌هایی که در این مورد داده شده، زودتر عملی شود تا دوستان ما بتوانند دوباره دفاتر کار، استودیوها و منازلشان را بازسازی کنند.

در این بازدید مهدی شفیعی معاون توسعه مدیریت و منابع سازمان سینمایی، مسعود نجفی مدیرکل روابط عمومی، آیدین ظریف عضو هیات رئیسه خانه سینما و امیر اثباتی رئیس هیأت مدیرهٔ انجمن طراحان فیلم نیز حضور داشتند.

نوشته دیدار رئیس سازمان سینمایی با سینماگران آسیب دیده از حملات رژیم صهیونیستی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی با اشاره به اینکه  اشتیاق و عزم جدی برای همکاری‌های مشترک مابین سینما و سیما وجود دارد، به اهمیت حمایت از آثار فرهنگی سینمای ایران همچون پخش تیزر و تبلیغات فیلم‌های سینمایی اشاره کرد و افزود:  ممکن است به این آثار در فضای تجاری و بخش خصوصی توجهی نشود اما به عنوان آثاری قابل اعتنا، برای مخاطبان جذاب و دیدنی است و باید به این نوع آثار توجه کرد.

برمهانی در ادامه با ابراز امیدواری نسبت به افزایش خدمات مشترک سینمای ایران به سیما و متقابلا سیما به سینما، در دولت چهاردهم، عنوان کرد:  جذب مخاطب در تلویزیون و سینما، با هدف توجه به آثار بومی و ملی و فیلم‌های فرهنگی، اتفاقی است که باید برای آن برنامه‌ریزی و تلاش کرد. تهیه بسته‌های نمایشی، توجه به فیلم‌های سینمای ایران در جدول پخش شبکه ها، راه‌اندازی پویش‌های تبلیغاتی و غیره به افزایش مخاطبان سینما کمک خواهد کرد.

در ادامه این دیدار؛ رائد فریدزاده معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و رئیس سازمان سینمایی با تشکر از حضور محسن برمهانی و هیات همراه و ابراز خرسندی از آغاز مسیری تازه برای همکاری و تعامل بیشتر مابین نهادهای فرهنگی، تصریح کرد: امیدوارم همگرایی نهادها و ارگان‌ها منجر به تجمیع قوا و همچنین، شوق، اراده و برنامه‌ریزی شود و نقاط ضعف و کاستی‌ها را بر طرف کرده و در نهایت با تقویت ساختارها، به ارتقای کیفیت تولیدات سینما و سیما بیانجامد.

فریدزاده رفع موانع همکاری مابین تلویزیون و سینما را از جمله برنامه‌های سازمان سینمایی در دوره جدید اظهار کرد وگفت:  همکاری تلویزیون با سینما، منجر به کارآفرینی، رونق و وسعت بازار کار در عرصه صنعت تصویر ایران خواهد شد و باید از آن استقبال کرد. بحث‌ها و جزئیات فراوانی در زمینه این همکاری و دستاوردهایش وجود دارد که به مرور به آن خواهیم پرداخت و برای حل مسائل فی‌مابین تلاش خواهیم کرد.

رئیس سازمان سینمایی در بخش دیگری از سخنانش با اشاره به اهمیت همکاری سینما و تلویزیون در بهبود کیفیت نهایی محصولات و جلب نظر مخاطب افزود: انعکاس برگزاری جشنواره‌ها و رویدادهای ملی و بین‌المللی مختلف در تلویزیون می‌تواند منشا حرکت و خلاقیت فراوان باشد، حمایت از این رخدادهای ملی و هنری، توجه مخاطبان به آنها را بیشتر کرده و به همان نسبت به ایجاد انگیزه، شور و امید و نیز، رونق این نوع فعالیت‌ها در جوانان و نسل امروز کمک خواهد کرد.

وی افزود: حمایت از سینمای فرهنگی و هنری، بخش دیگری از اتفاق‌هایی است که می‌تواند با مشارکت تلویزیون رونق بیشتری پیدا کند، توجه به این آثار، پنجره‌ای تازه برای دیده شدن آنها ایجاد، و تولید آثاری مبتنی بر اندیشه با بهره‌گیری از وجوه متکثر و متنوع بیان هنری را افزایش می‌دهد.

در این دیدار صمیمی که در سالن شهید آوینی سازمان سینمایی برگزار شد، سلیم غفوری قائم مقام سیما، مهدی نقویان رئیس مرکز سیما فیلم، مجید اکبرشاهی رئیس مرکز سیمرغ، سعید سلطانی مشاور اجرایی و مدیر دفتر معاونت سیما، محمدعلی غلامرضایی مدیرکل تامین و رسانه بین‌الملل سیما، وحید ظریف مسئول پیگیری‌های ویژه معاونت سیما، اصغر فارسی معاون توسعه مدیریت و منابع سازمان سینمایی، حبیب ایل‌بیگی معاون نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی، قادر آشنا معاون توسعه فناوری‌ و مطالعات سینمایی، علیرضا اسماعیلی دستیار ویژه و مدیرکل حوزه ریاست، و محمد حمیدی‌مقدم مدیرعامل مرکز گسترش سینمای مستند، تجربی و پویانمایی نیز حضور داشتند.

نوشته معاون سیما با رئیس سازمان سینمایی دیدار کرد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

«جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران در چهل و یکمین دوره برگزاری، جایگاه ویژه و بین‌المللی خود را بیش از هر زمان دیگری تثبیت کرده است؛ ضیافتی که تمامی فیلمسازان و هنرمندان با شوق و اشتیاق گردهم می‌آیند تا فرصت دیدار و گفت‌وگو را غنیمت شمرده و با اشتراک تجربه، علایق و منظر خود جهان خویش را گسترش دهند.

فیلم کوتاه همچون رباعی، خود کامل است چون «دل هر ذره‌ای که بشکافی، آفتابی‌اش در میان بینی»

آفتاب دست و دل‌بازانه و سخاوت‌مندانه بر همگان می‌تابد و همیشه نویدبخش طلوع صبح امید است. فیلم‌سازان کوتاه نور امید را در دل ما روشن می‌دارند که نسلی خلاق، با استعداد، طلیعه‌دار عرصه پر آوازه سینمای ایران خواهند بود.

نگاه ویژه این دوره از جشنواره به فناوری‌های نوین و هوش مصنوعی، حاکی از روزآمدی این رویداد و عنایت خاص به مسائل مهم پیرامونی، به‌خصوص در به تصویر کشیدن مظلومیت مردمان فلسطین بوده که نشان از تعهد و دغدغه‌مندی آنان است.

حفظ این جایگاه رفیع در عرصه بین‌المللی به عنوان یکی از مهم‌ترین رویدادهای منطقه‌ای با رعایت قواعد و استانداردهایی در تراز جهانی در طی چندین دهه محقق شده است. سفره رنگین سینمای کوتاه با حضور تمامی فیلمسازان از اقصی نقاط کشور مزین می‌شود؛ سفره‌ای که در آن مهر و نور را عرضه و همگان را بر سر سلیقه و عقیده به این ضیافت دعوت می‌کند.

به این ضیافت شورانگیز خوش آمدید.»

چهل و یکمین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران به دبیری مهدی آذرپندار ۲۷ مهر تا ۲ آبان ۱۴۰۳ در پردیس سینمایی ملت در حال برگزاری است.

نوشته پیام رئیس سازمان سینمایی به چهل‌و‌یکمین جشنواره فیلم کوتاه تهران اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در این بازدید محمد حمیدی مقدم (دبیر چهاردهمین دوره جشنواره «سینما حقیقت») به ارائه گزارشی از چگونگی برگزاری این دوره، میزان استقبال علاقه مندان و آمار بازدیدها از مستندهای حاضر در این رویداد پرداخت.

همچنین در بخش دیگری از این مراسم حسین انتظامی رئیس سازمان سینمایی درباره تاثیرگزاری جشنواره «سینما حقیقت» صحبت و از بخش های مختلف ستاد، از جمله ستاد اطلاع رسانی بازدید کرد.

حسین انتظامی درباره تاثیر سینمای مستند و جشنواره «سینما حقیقت» در ارتقای فرهنگ جامعه توضیح داد: بر کسی پوشیده نیست که سینمای مستند یک سینمای ناب و واقع‌گراست که تاثیر قابل توجهی در رشد و تقویت فیلمسازان آینده کشور می‌گذارد. این سینما ما را با بعد واقع‌گرایانه‌ای از جامعه مواجه کرده و جلوه‌های دقیق‌تری از آن را برایمان به تصویر می‌کشد.

وی افزود: هیچکس منکر نقش جشنواره «سینما حقیقت» در ارتقای فیلمسازی به ویژه در حوزه مستند نیست. خوشبختانه در حوزه مستند ظرفیت‌های بالایی در منطقه داریم و سینمای مستند ایران و این جشنواره جلوه‌گری بیشتری را در این دوره خاص (پاندمی کرونا) داشته که اتفاق خوبی است.

رئیس سازمان سینمایی درباره تفاوت این دوره از جشنواره «سینما حقیقت» با دوره‌های گذشته گفت: در این دوره زمانی خاص ما برای برگزاری جشنواره‌های سینمایی با دو گزینه مواجه بودیم، اولین روش این بود که بگوییم کرونا است، پس تمام رویدادها تعطیل شوند. اما روش دیگر که همکاران ما انتخاب کردند، این بود که در زیست کرونایی که با آن درگیریم، مدل جدیدی را برای برگزاری جشنواره‌ها تجربه کنیم.

انتظامی ادامه داد: از این جهت برگزاری آنلاین در شرایط کنونی تجربه‌ای شد که حتی در دوره نبود کرونا هم، ظرفیت‌های مکمل برای بیشتر دیده شدن آثار و ارزیابی دقیق آنها برای مخاطبان گسترده تر را از دست ندهیم. به این صورت امکان نمایش بیشتر آثار برای عزیزانی که در تهران نیستند، هم فراهم می‌شود.

معاون سابق مطبوعاتی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی درباره تاثیر سینمای مستند در رفع نیازهای جامعه توضیح داد: سینمای مستند جنبه واقع‌گرایانه دارد و تاثیر مستقیم‌ روی سیاست‌گذاران، ذی‌نفعان مشترک و مردم می‌گذارد. به این خاطر که مخاطب در ژانرهای مختلف تولید مستند به طور مستقیم با یک پدیده مواجه می‌شود.

وی افزود: با توجه به اینکه در سینمای مستند پژوهش مقدم بر اتفاق های دیگر است، بنابراین مخاطب با یک پکیج کامل مواجه می‌شود. قطعا اگر از زاویه مردم نگاه کنیم، مستندها علاوه بر ارتقای بینش افراد، منجر به این می‌شوند که افراد رفتار خود را اصلاح کنند. اگر از جنبه سیاست‌گذاران به این حوزه نگاه کنیم، تاثیر سینمای مستند در اصلاح سیاست‌ها کاملا مشخص است.

انتظامی درباره اینکه آیا برگزاری آنلاین جشنواره «سینماحقیقت» می‌تواند زمینه را برای آنلاین کردن دیگر رویدادهای سینمایی همچون جشنواره ملی فجر فراهم کند، گفت: چند ماه پیش درباره این موضوع در سازمان سینمایی بحث شد که ما درباره کرونا و برگزاری رویدادها در این زمان چه واکنشی داشته باشیم، آنجا قرارشد نهایت بهره‌برداری را از فضای مجازی داشته باشیم.

رئیس سازمان سینمایی در پایان بیان کرد: اگرچه تحریم بودیم و شرایط سختی را سپری می‌کنیم، اما فرصت‌سازی‌هایی کردیم که موجب خشنودی است. خواسته من از همکارانم در دبیرخانه‌های چند جشنواره سینمایی این بود که به صورت انتزاعی بخش‌های مختلف جشنواره را ببینند و از این ظرفیت‌ها نهایت استفاده بشود.

چهاردهمین جشنواره بین‌المللی فیلم مستند ایران «سینماحقیقت» به دبیری محمد حمیدی مقدم، از ۲۵ آذرماه آغاز شده و تا  ۲ دی ماه به صورت آنلاین برگزار می‌شود.

نوشته سینمای مستند رفتار مردم و سیاستمداران را اصلاح می‌کند/ ظرفیت‌های اکران آنلاین را از دست نخواهیم داد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در ابتدای مراسم مسعود نجفی، مدیر روابط عمومی سازمان سینمایی گفت: بنابر مشکلات ناشی از انتشار ویروس کرونا، این نشست به صورت مجازی برگزار شده و سوالات به شکل مکتوب و‌ارتباط تلفنی به صورت شفاهی پاسخ داده می شود.

در ادامه حسین انتظامی، رئیس سازمان سینمایی ضمن تبریک روز خبرنگار و عید سعید غدیر خم، در خصوص تعطیلی جشنواره‌های فیلم و تصمیم بر برگزاری  جشنواره فیلم کوتاه و مستند به شکل آنلاین گفت:  بر اساس جلسات متعددی که با دبیران ۵ جشنواره داشته ایم به بررسی بخش های اصلی جشنواره ها اعم از نمایش فیلم‌ها، آموزش و برگزاری بازار پرداخته شده و در دبیرخانه‌های پنج‌گانه مدل‌های مختلف برگزاری جشنواره آنلاین را بررسی‌خواهند کرد تا متوجه بشویم چقدر از این جشنواره‌ها را می‌توانیم به شکل سنتی و معمول برگزار کنیم و چقدر از این جشنواره‌ها را می‌توانیم به شکل آنلاین برگزار کنیم. امیدواریم  به زودی به یک جمع‌بندی رسیده تا شاید بشود ظرفیت‌هایی برای برگزاری جشنواره فیلم کوتاه و مستند به شکل آنلاین ایجاد کنیم.

وی درباره انحلال شورای پروانه ساخت افزود: این شورا باید ‎قوانین و مقررات بالا دستی را اجرا کنند حتی اگر با آن موافق نباشند چرا که وضعیت به کار خود ادامه داده و‌داد. بحث‌های دیگری مثل نوع مقررات گذاری و سیاست گذاری در این زمینه با سیاست ‌های روز بستگی دارد و باید درباره شفاف سازی ضوابط کار شود.

‎انتظامی ‎درباره شورای صنفی نمایش گفت: شورای صنفی نمایش مطابق نظامنامه ایران تشکیل و عمل می کند بنابراین مسیر شورای نظارت و ارزشیابی تاکنون درست بوده است و افراد ذی نفع در  اکران اعم  صنف سینماداران، تهیه‌کنندگان و غیره شامل می شود. انتشار ضوابط یکی از وجوه اصلی شفافیت بوده و من بر  آن تاکید دارم. ناگفته نماند به ما پیشنهادهایی شده است که تا زمان رفع شرایط فوق العاده کورنا، ستاد کرونا در زمینه اکران هم تصمیم گیری کند و در حال حاضر  موضوعات مهم نیز در ستاد کرونا مطرح شود.

وی ضمن تاکید بر تعلق مجوز عرضه به فیلم «رستاخیر» در سال ۹۸ عنوان کرد: از نظر سازمان سینمایی این موضوع منعی ندارد و به تصمیم مالکان فیلم بازمی‌گردد. درحالی که  فارابی یکی از مالکان فیلم است ولی برای اکران باید اتفاق نظر وجود داشته باشد.

‎انتظامی اظهار داشت: ‎ادعای سازمان سینمایی مبنی بر توجه به فیلم‌های فرهنگی و اجتماعی درست است و در زمینه بودجه‌های حمایتی و سیاست پروانه ساخت و اکران خودش را نشان داده است  از سال گذشته در مرکز سینمای مستند و تجربی بحث فیلم‌های کم بودجه مطرح شده و در سال جاری هم این موضوع خیلی جدی پیگیری می شود. بر این اساس  ۳۰۰ میلیون بلاعوض به ۱۰ فیلمساز داده می‌شود که با توجه به گزارش مطرح شده، مراحل آن در حال اجرا است‌.

‎مرکز گسترش نیز در حمایت از اکران فیلم‌های هنری و تجربی کمک کرده و شرایط دیده شدن آنها را فراهم می کند.

‎وی ادامه داد: بنیاد سینمایی فارابی نیز ۳۰ فیلمنامه را انتخاب کرده تا از تهیه‌کنندگان  متقاضی ساخت آن حمایت کرده و حتی رایت آن خریداری شود.

‎این حمایت ها به کارگردانان حرفه‌ای و به ۱۸ کارگردان‌ اول تعلق می گیرد. است. در سال گذشته جمعا ۶۶ پروانه ساخت صادر شده است که حدود ۲۶ مجوز برای فیلم‌های کارگردانان اول بوده است. این نشان می‌دهد که حضور کارگردانان جوان و فیلم اولی پررنگ‌تر شده است.

‎رئیس سازمان سینمایی  گفت: نظام‌نامه تهیه‌کننده‌های اول که عمدتا جوانان هستند را فراهم کردیم. مثلا در انجمن سینمای جوان در سال ۹۸ نسبت به ۹۷ یک رشد ۷ برابری داشتیم. اینکه به فیلمسازان جوان توجه شود. همراه با این سیاست دیگری اجرا شد که ایران، تهران نیست. سال گذشته ۵ هفتم و امسال ۶ هفتم برای فیلمسازان جوان غیرتهرانی این بودجه صرف می‌شود. البته نظامات اکران را صرفا این سیاست‌ها تعیین نمی‌کند، طبیعتا می‌شود سیاست‌های محدودکننده برای فیلم‌هایی که جنبه فرهنگی آن کمتر است، اجرا کرد.

‎انتظامی یادآور شد: ما بر شفاف سازی تاکید داریم و همه می‌دانند چه کسانی تهیه‌کنندگی، کارگردانی و چه پروانه‌هایی بررسی شود که منجر به صدور یا عدم صدور شود خود این به ما کمک می‌کند که شفاف‌تر باشیم. کمک می‌کند در شرایط مساوی اگر حق کسی به آن بی‌توجهی شده، به آن دوباره توجه شود. شما در دوره‌های قبلی جشنواره هم دیدید که جوانان بیشتر مورد توجه مردم و داوران بودند. جوانان خودشان را نشان دادند بنابراین ما باید سیاست‌هایمان را براساس حمایت از آن ها داشته باشیم

وی در خصوص امکان برگزاری آنلاین جشنواره فیلم فجر و حجم زیاد مخاطب آن گفت: بخشی از این تصمیمات به تعداد تولیدات بستگی دارد . در حالیکه دسترسی به فناوری برای جلوگیری از سرقت فیلم ها دشوار بوده و امکان حضور آنها وجود نداشته و تضمینی برای عدم سرقت آن نیست با این وجود راه‌کارهای احتمالی را بررسی می کنیم . در جشنواره فیلم کوتاه باتوجه به اینکه ۷ هزار فیلم خارجی و حدود ۵۰۰ فیلم کوتاه داخلی آماده است و کمتر جنبه تجاری دارد، شاید فرصت مناسبی برای برگزاری جشنواره آنلاین باشد.

رئیس سازمان سینمایی در پاسخ به خبرنگار سایت سوره سینما درباره بحران سینماداران در دوران شیوع کرونا تاکید کرد: تعداد قابل توجهی از سینماهای کشور در مالکیت حوزه هنری بوده و بخشی از ناوگان اکران بر عهده آن است. در این زمینه تصمیماتی در ستاد کرونا گرفت و اعلام شده است. بدهی قابل توجه سینماها به مالکان فیلم‌ها مربوط به اکران سال گذشته بوده است . در جریان هستید که اگر این پول به مالکان فیلم نرسد، در چرخه اکران به مشکل برخورد می‌کنیم. در هفته پیش، در جلسه ای مطرح شد که ۱۷ میلیارد بدهکاری وجود داشت و این البته وام ۴ درصدی در اختیار سینماها قرار می گیرد تا جبران شرایط ناشی از شیوع کرونا و کمبود مخاطب شود و درآمد فیلم‌ها به سینماداران تعلق بگیرد و سهم مالکان فیلم را سازمان سینمایی جبران کند. تجهیز سینماها که یکی از سیاست‌های موسسه سینما شهر است برای ساخت سالن جدید در سینماهای قدیمی و چه برای تجهیزاتی که معمول است از طرف موسسه سینما شهر تامین می‌شود که باز حوزه هنری جزو مشمولان ما است.

رئیس سازمان سینمایی اظهار داشت: ورود محصولات فرهنگی به بورس مورد استقبال همه قرار می‌گیرد، چرا که منجر به رقابت مثبت و ایجاد سرمایه می‌شود. ناگفته نماند این امر مربوط به فیلم‌هایی است که درخواست گواهی مالکیت داشته و موفق به دریافت آن شده اند و همه فیلم ها و سریال ها را شامل نمی شود. از این به بعد، مالکیت فیلم‌ها دائمی شده و دیگر نیازی به مراجعات هر دوسال یکبار نیست. همچنین رایت‌های مختلف هر اثر در گواهی مالکیت دیده می‌شود. آنچه که مجوزها و برنامه‌ها و گواهی‌ مالکیت‌های جدید سازمان صادر می‌شود، رمزینه یا بارکد دارند که اطلاعات آن به راحتی قابل راستی‌آزمایی است. آنجا گفته شده است برای کسانی که در این لیست نیستند، چنانچه تهیه‌کننده یا یکی از مالکان درخواست گواهی کنند در سایت سازمان سینمایی مورد تایید قرار می‌گیرند. وقتی کسی درخواست گواهی مالکیت دارد، اگر کسی در آن زمان اعتراض دارد می‌تواند به سازمان مراجعه کند. زمان یک ماه را در نظر گرفته‌اند تا اگر کسی اعتراضی دارد در آن زمان مراجعه کند.

وی  درباره اکران‌ آنلاین به شکل دائمی و تشکیل شورای اکران آنلاین افزود: ‎چیزی شبیه شورای صنفی نمایش باید به همان ترکیبی که صنوف حضور دارند برای اکران آنلاین وجود داشته باشد تا هم ترافیک را کنترل کنند و ضوابط و مقررات را با مشارکت هم تدوین کنند. در اکران سنتی ۲۰ فیلم تقاضای اکران دارند و شورای اکران برنامه را مشخص می‌کنند. همین کار را می‌شود برای اکران آنلاین هم انجام داد.

‎انتظامی  گفت: مطابق با روال قانونا بخش های دولتی حق ندارند که اعتباری در اختیار سازمان سینمایی برای تولید است این را برای اکران خرج کنند. اگر اعتباری برای برگزاری جشنواره استانی هست برای جشنواره ملی خرج کنند. این تغییرات براساس قوانین کشور تخلف محسوب می‌شود. بنابراین اصل این ماجرا، نیازمند اصلاح نظام‌نامه است. حتی اگر فرض بر این است که جشنواره یا جشنواره‌هایی برگزار شود ما قانونا نمی‌توانیم بودجه را در جای دیگری خرج کنیم. مگر اینکه سازمان برنامه و بودجه چنین مجوزی به ما بدهد. البته همه تلاش ما این است که جشنواره‌ها با توجه به نقش مهمشان برای فیلمسازان برگزار شوند.

‎انتظامی درباره ادغام جدیدبخش ها در سازمان سینمایی گفت: ما برنامه جدیدی برای ادغام نداریم. توجه به سیاست کلی مثل عدالت فرهنگی، شفافیت و … در همه‌ی ابعاد سازمان سینمایی مورد توجه است.

‎رئیس سازمان سینمایی اظهار داشت: تمام درآمد ناشی از فروش فیلم به سینماداران تا سه ماه که از اول مرداد شروع می‌شود به سینمادار تعلق می‌گیرد. اما اصولا آن امکان و فرمول در سمپا دیده شده است. نکته‌ای را انجمن سینماداران در ستاد کرونا مطرح کردند اینکه آن به اصطلاح کلید را برای سینماهای فعال شود که خوش حساب هستند. این امکان دیده شده است و هر زمانی که سازمان سینمایی نیاز بداند این امکان را فعال می‌کند.

‎وی درباره پروتکل‌های بهداشتی در دوران تولید فیلم عنوان کرد: ستاد کرونا یک پروتکل تولیدی را اعلام کرد، ما از یک طرف تاکید داریم که جریان تولید و نمایش باید کار خود را انجام دهد و با کرونا زندگی کند. چون همه شما در جریان هستند چنانچه تولید متوقف شود، اکران متوقف می‌شود. علاوه بر تبعات فرهنگی و اجتماعی، خیلی از سینماگران با مشکل مواجه می‌شوند. از یک طرف اصل ما ادامه داشتن تولید و اکران است ولی از طرف دیگر حفظ جان انسان‌ها بسیار مهم و قابل تاکید است. ما از کسانی که در این پروژه‌ها فعالیت می‌کنند، خواهش می‌کنم اگر تخلفی دیدند به ما اعلام کنند.

‎وی در مورد عدالت در انعکاس اخبار سازمان در رسانه ها مطرح کرد: در این جلسه‌ای که امروز در خدمت شما هستیم و نوع رسانه‌‌هایی که سوالاتشان را مطرح می‌کنند نشان دهنده رسانه‌های مورد توجه ماست. تدبیر آقای نجفی این است که اخبار بسیار سریع در اختیار رسانه‌ها قرار بگیرد تا رانتی اتفاق نیفتد.

‎وی ادامه داد؛ چند ماهی است که برای کسانی که پروانه نمایش صادر می‌کنیم، دیگر دوباره برای نمایش خانگی از ما مجوز دریافت نمی‌کنند. با همان پروانه می‌توانند اکران آنلاین هم داشته باشند.

‎انتظامی درباره مالکیت فیلم‌های مطرح و جنجالی که در لیست منتشر شده از سازمان حضور نداشتند‎ پاسخ داد: همانطور که گفتم لیست مطرح شده برای فیلم‌هایی است که درخواست گواهی مالکیت داشته‌اند. اگر اسم فیلمی نیست دلیل این است که یا در خواست گواهی مالکیت نداشته‌اند یا هنوز راستی آزمایی نشده اند.

‎وی درباره نتایج دراز مدت اکران نداشتن سینماها و ایجاد صف طویل فیلم‌های متقاضی اکران ‎با تاکید بر اینکه باید بر آثار درازمدت نبود اکران توجه داشته باشیم گفت: این نکته مورد توجه دوستان ما در شورای پروانه ساخت بوده است و بر همین اساس ریتم خودشان را تنظیم می‌کنند. البته ظرفیت تکمیلی مثل اکران آنلاین وجود دارد.

‎رئیس سازمان سینمایی گفت: اکران آنلاین یک ظرفیت تکمیلی است. اصراری که دوستان ما در انجمن سینماداران دارند قابل درک است. چنانچه اکران به طول کامل متوقف شود، آسیب جدی در پیش داریم. ضمن اینکه مطابق مصوبه ستاد کرونا، بازگشایی سینماها یک امر داوطلبانه است. ما باید سیاست‌هایی در زمینه اکران داشته باشیم که تاکنون هم اعلام شدند.

‎وی درباره صدور مجوز برای فیلم‌های که رد مجوز شده‌اند گفت: این به شورای پروانه نمایش برمی‌گردد که فیلم‌هایی که متقاضی پروانه نمایش مجدد هستند را بررسی کنند.

‎انتظامی اظهار داشت دو سامانه وجود داشت که کسانی که شاغل در صنوف سینمایی هستند چنانچه اعلام نیاز می‌کردند، ثبت می‌شد. به خانه سینما نامه‌ای داده شد که عضویت آن شخص را تایید کند. اعتباری در اختیار خانه سینما قرار گرفت که در حساب کسانی که اعلام نیاز کرده بودند، واریز شد. گمان می‌کنم بخشی از آن هم اکنون واریز شده یا در حال واریز است.

‎رئیس سازمان سینمایی درباره نقش صنوف در مدیریت سینما یادآور شد: یکی از سیاست‌های دولت و وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، عقب‌نشینی به نفع صنوف است. به عنوان مثال، شورای صنفی نمایش یکی از ترکیباتی است که نوع مقررات گذاری می‌کند و وظایفی دارد، ولی در صنوف تعریف می‌شود. این اثر بخشی و جامعیت و همراهی و مشارکت بیشتری دارد و حتما به دوام کار کمک می‌کند. دستگاه‌ها موظف هستند که سازوکارهایی برای مشارکت تعریف کنند. به عنوان مثال در تفاهم‌نامه هایی که سازمان سینمایی و خانه سینما باهم دارند.

‎وی گفت: سمفا هماهنگ‌کننده سامانه‌های فروش بلیت سینما به شکل آنلاین است. قبلا این انتقاد وجود داشت که فروش آنلاین بلیت ها در انحصار است. تنوع در این بخش این به نفع سینما است. این یک وجه سمفاست. شما از هر کدام از این سرویس‌ فروش آنلاین بلیت بخرید‌ آن صندلی قفل می‌شود. رقابتی بین خود سامانه های فروش بلیت وجود دارد. بخش دیگر سمفا عملا زبان اجرایی نظام‌نامه سازمان سینمایی است. بنابراین این بخش هم در سمفا اجرا می‌شود.

‎وی ادامه داد:  سهم دستگاه‌های دولتی در تولید و اکران نسبت به دهه های گذشته روز به روز کمتر شده است. مشارکت ما در سال ۹۸ که حدود ۱۰۰ فیلم تولید شدند، حداکثر ۲۰ تا ۲۵ درصد است. دو دهه قبل، این نسبت خیلی بیشتر بوده است. طبیعی است دستگاه سیاست‌گذاری مثل وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، زمینه‌ای ایجاد می‌کند که مورد توجه قرار می‌گیرد که این بسته کامل شود.

انتظامی درباره انتقاد نسبت به عملکرد بنیاد سینمایی فارابی در تولید فیلم‌ها گفت: حتی اگر بخش اول فرمایش ایشان را بپذیریم که فارابی عملکرد خوبی در تولید فیلم نداشته است و بخش دوم حرف‌شان که گفتند فارابی به فکر تولید چند فیلم خوب افتاده است، نشان دهنده تغییر است. اتفاقا در جلسه هفته پیشی که در بنیاد سینمایی فارابی داشتم، متوجه تولید فیلم‌های جدیدی شدم که به زودی اطلاع رسانی می‌شوند.

‎انتظامی اذعان داشت: بازگشایی سینما یک امر داوطلبانه است یعنی خود سینمادار تصمیم می‌گیرد در شرایطی که منع کرونا وجود نداشته باشد یا محدودیتی از سمت مسئولان نباشد، تشخیص بازگشایی آن از سمت خود مالک سینماست. اما در بخش توجه به زیرساخت‌های موسسه سینما شهر درباره تجهیز سینماها و افزایش ظرفیت سینماها باید بگویم ما به دنبال اجرایی کردن این سیاست هستیم که ایران، تهران نیست. ما در موسسه سینماشهر، دو ردیف بودجه داریم، یک ردیف کمک به ایجاد سالن جدید است و ردیف دیگر برای تجهیز سالن‌های سینمایی است.

‎او ادامه داد: مثلا در امسال موسسه سینما شهر به تجهیز برخی از سالن‌های سینمایی کمک کرده است که لیست آن روی سایت این موسسه وجود دارد و در این لیست اسامی سینماهای شهرستان‌ها هم وجود دارد. حتی در این لیست، اسامی سینماهایی که در حال گرفتن تجهیزات هستند نیز وجود دارد. همچنین در این سایت لیست سالن‌های سینمایی که ساخته شده یا در حال ساخت هستند نیز آمده است. یعنی خود این جدول نشان می‌دهد که موسسات سازمان سینمایی به برنامه ایران، تهران نیست توجه دارند. به خاطر اینکه ما هرچقدر به توسعه زیرساخت‌ها در این شهرستان‌ها کمک کنیم به عدالت فرهنگی کمک کردیم. امسال ۳۰ درصد از اعتبارات سازمان سینمایی برای شهرستان‌ها در نظر گرفته شده است. تعهد ما نسبت به استان‌ها صد در صد است تا بتوانند برنامه‌ریزی کنند.

‎رئیس سازمان سینمایی با تاکید بر ادامه جریان تولید فیلم گفت: ما در حد مقدورات و اعتبارات برای آن دسته از فعالان صنفی که آسیب جدی دیدند و قبلا هم در سایت سازمان اعلام کردند، مسیرهای حمایتی را دنبال خواهیم کرد. صندوق اعتباری هنر تدابیری در این زمینه داشته است.

‎انتظامی پاسخ داد: برای اجرایی شدن تسهیل مراحل صدور مجوز کارگروهی از طریق وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی تشکیل شد. هم از زاویه حقوقی و اقتضات جدید و تکالیف و مقررات بالا دستی، بالغ بر ۱۳۰ مجوز داشتیم که به ۳۶ مجوز کاهش پیدا کرد. چون سند بالا دستی نداشت و به مرور اضافه شده بود. بعضی از آن‌ها اسناد و مدارکی می‌خواستند که در سند بازرسی به آن اشاره نشده بود و به نوعی زحمت ایجاد می‌کرد. همه‌ این‌ها در حوزه‌های مختلف بررسی شد. برخی از آن‌ها ادغام شد. این‌ مجوز‌ها خوشبختانه الکترونیک می‌شوند و که بخش های مربوط به سازمان سینمایی به شکل کلی الکترونیک شده است.

‎انتظامی گفت: به شهادت همین جلسه‌ای که در اینجا هستیم، ارتباط مسئولان سینمایی با رسانه‌ها برقرار است. شفافیت باید به شکلی باشد که سوال در زمینه چرایی و چگونگی ایجاد شود، نه اینکه خود خبر به شکل رانتی منتشر شود. شاید خود من امکان این را ندارم که صحبت تفصیلی با همه رسانه‌ها داشته باشم. من به خاطر خاستگاه‌ رسانه‌ای که داشتم، از ابتدای حضورم با کمک آقای نجفی پروتکل ارتباطاتی منتشر کردیم. قرار بر این است که هر رسانه‌ای سوالی داشتند، چون مدیران گرفتار کار عملیاتی هستند سوال خود را با آقای نجفی مطرح کنند و سازمان سینمایی موظف است حداکثر ۶ ساعت بعد پاسخ بدهد. البته طبیعی است که ما سوال تکراری را جواب نمی‌دهیم. البته من وظیفه دارم از همکاران خودم در رسانه‌ها بخواهم که نقد جدی داشته باشند.

انتظامی  درباره نمره دهی به عملکرد گفت: من نباید به عملکرد خودم نمره بدهم. دیگران باید نمره بدهند. در هر سازمانی، کار جمعی صورت می‌گیرد. آن چیزی که شاید برجسته‌تر باشد تاکید بر عدالت فرهنگی است که توانستیم توفیق نسبی داشته باشیم. شخص آقای وزیر هم بر این اصل تاکید دارند. نکته دیگر که بی‌ارتباط با شفافیت نیست، پیش‌بینی پذیر است. ما باید همه ضوابط را منتشر کنیم تا افراد پیش از مراجعه به ما بتوانند از حقوق خودشان آگاه باشند. عین همین ماجرا برای حمایت‌هاست. یعنی اینطور نباشد که فیلمسازانی بعد از ۱۰ سال متوجه بشوند که کدام موسسه‌های سازمان سینمایی از فیلم‌ها حمایت می‌کنند. سیاست جوان‌گرایی که به شما معرفی کردم و مثال‌هایی هم زدم، ولویت‌های محتوایی رسما اعلام شد، یعنی سازمان سینمایی اعلام کرد منهای مسیر نظارتی خود در موسسات خود چنانچه موضوعات واجد شرایط باشند از آن‌ها حمایت می‌شود. توجه به فیلمنامه به عنوان نقاط گلوگاهی سینما و مسیری که فارابی با توجه به آسیب شناسی گذشته آغاز کرده است. توجه به فیلم‌های هنر و تجربه از این سیاست‌ها هستند. امسال توجه بیشتری به انیمیشن، فیلم کوتاه و مستند داشتیم که اعتبارات ما نسبت به سال‌های گذشته بسیار تغییر کرده است.

‎وی ادامه داد: اشاره کردم که اصل اول برای همه ما این است که تولید انجام شود، اصل دیگر که کمتر از آن نیست، این است که به سلامتی انسان‌ها در تولید توجه شود. پروتکل‌های بهداشتی در سینماهای کشور رعایت می‌شود. جا دارد در اینجا از صنف سینماداران تشکر کنم.

‎انتظامی یادآور شد :در تولید همان طور که عرض کردم، ستاد مبارزه با کرونا از اواسط اردیبهشت که زمزمه راه‌اندازی مجدد تولید اتفاق افتاد. ابتدا اعلام کردیم فقط پروژه هایی که چند جلسه فیلم‌برداری از آن‌ها باقی مانده است کارشان را از سر بگیرند و بعد مجوز تولید فیلم‌هایی صادر شد که پیش تولید آن‌ها آغاز شده است.

‎انتظامی اذعان داشت : در فرایند اکران چند ذی نفع داریم، سینماداران، شرکت‌های پخش و صاحبان فیلم. این ها کسانی اند که باهم تبادل مالی دارند. سمفا زبان اجرایی نظام‌نامه اکران است. مواد و مقرراتش به این ماشین خورانده شده است. در قرارداد بین شرکت پخش و سینما، اگر چه می‌توانند مثل سابق قراردادی امضا کنند ولی قرارداد اصلی در سمفا پخش می‌شود. بنابراین ضمن اینکه به لحاظ نرم‌افزاری و الگوریتم در سمفا تعیین شده است که پول چطور در بین ذی نفع‌ها تقسیم خواهد شد. بنابراین روابط همه‌ی این ذی‌ نفعان در سمفا تعریف شده است.

رئیس سازمان سینمایی یادآور شد: مسیری که دولت در دسترسی آزاد به اطلاعات و سازمان سینمایی به شفافیت ایجاد می‌کند دیگر به عمر این دولت بستگی ندارد. چون تبدیل به یک مطالبه می‌شود. اگر سمفا بتواند همه نیازها را رفع کند، رابطه بین سینمادار، پخش و صاحب فیلم را به سهولت به وجود آورد و اختلافاتی که قبلا پیش می‌آمد مرتفع کند، تبدیل به یک مطالبه عمومی می‌شود. یکی از امتیازات این سامانه، بارگذاری فیلم است تا به شکل سنتی برای سینماها ارسال نشود.

‎رئیس سازمان سینمایی درباره دلیل توقف انتشار نشریات مکتوب سینمایی که زیرمجموعه سازمان منتشر می شدند گفت: من وجه رسانه‌ای هم دارم. بنابراین می‌توانم ادعا کنم رسانه را نسبتا می‌فهمم. مسیری که برای مجلات طی شد، یکی اینکه دولت و تمام دستگاه های دولتی نباید رقیب بخش خصوصی شود. که ‎مثلا اگر در بخش خصوصی مجلات خوبی منتشر می‌شوند، دولت نباید با انتشار مجله ارزان رقیب آن‌ها شود. از طرف دیگر،‌ از همه همکارانم می‌خواهم با اطلاعات دقیق‌تر صحبت کنیم. ما اطلاعات بودجه سال ۹۸ و امسال را منتشر کردیم. یعنی وقتی من می‌گویم از تولید فیلم حمایت می‌کنیم، شما باید برید ردیف اعتبارات ما را در برنامه ببینید. نکته دیگر این است که من از سازمان‌ها خواستم خودشان کتاب منتشر نکنند. اگر هدف ما این است که آموزش ایجاد کنیم، مثلا می‌خواهیم مقاله‌ای درباره انیمیشن بنویسیم. نیاز است که آن را سفارش دهیم یا بنویسیم و روی سایت به شکل رایگان منتشر کنند. ما قرار نیست رقابت ایجاد کنیم.

‎انتظامی درخصوص تاثیر کرونا بر سینما گفت: ما چه در بحث‌های آنی ناشی از شرایط کرونا و چه بحث طولانی‌تر، برنامه‌هایی داریم که برخی از آن‌ها اعلام شده‌اند.

‎وی در پایان درباره بیمه اهالی سینما به خاطر بیکاری ناشی از شیوع بیماری کرونا پاسخ داد: درباره بیمه اهالی سینما، بسیاری از آن‌ها که عضو خانه سینما هستند، از طریق صندوق اعتباری هنر بیمه هستند که صندوق برای آن‌ها تدابیری اندیشیده است. برای دیگر هنرمندان، مخصوصا آن‌هایی که در شهرستان‌ها حضور دارند سازمان سینمایی تدابیری اندیشیده است که بخشی از آن‌ها اعلام شده است.

نوشته حوزه هنری مشمول تصمیمات حمایتی از همه سینماداران/ برگزاری جشنواره فیلم فجر در حال بررسی است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی درباره شکسته شدن رکورددفروش فیلم های غیرکمدی نیز گفت: فیلم های کمدی(فیلم هایی که توانستند با مخاطب ارتباط برقرار کنند) با فروش بالایی همراه بودند. در واقع کمدی های سال ۹۶ توانست فروش خوبی داشته باشد و اشکال این بود که این روند به کارگردان ها اجازه نمی داد به سراغ ژانرهای دیگر و آزمون و خطا بروند. اما ژانرهای دیگری هم آمدند و توانستند با مخاطب ارتباط برقرار کند و از مخاطبین دیگری که به سراغ سینما نمی آمدند هم دعوت کرد تا برای دیدن فیلم ها به سینما بیایند. همین امر موجب شد تا فیلم هایی با موضوعات دیگر نیز به فروش بالایی دست پیدا کنند.

حیدریان افزود: در سال ۹۷ با توجه به نمونه‌هایی که در جشنواره دیدیم، موضوعات دیگر غیر از کمدی هم به سینما می آیند و با مخاطب ارتباط برقرار می کنند. یعنی فیلم های غیرکمدی هم به فروش بالایی خواهند رسید.

وی درباره فیلم سوزی در سال ۹۶ نیز توضیح داد: این اصلاح را صحیح نمی دانم . زمانی که قرار بوده محدودیتی برای سقف تولید و ساخت فیلم اعمال شود اعتراضاتی از طرف فیلمسازان وجود داشت مبنی بر اینکه می خواهیم با سرمایه خودمان فیلم تولید کنیم ، چرا باید با محدودیت مواجه باشیم. زمانیکه فیلم آماده می شود با محدودیت سالن موجه هستند و مجبوریم در مفاصل کوتاه، تعداد بیشتری فیلم را اکران کنیم.

رئیس سازمان سینمایی ادامه داد: زمانیکه فصل سینمایی بیشتر بر روی ۶ ماهه اول متمرکز می شود و فیلم های پرمخاطب‌تر به دلیل جذب مخاطب بیشتر، در همان ۶ ماه اول اکران می‌شوند، با در اختیار گرفتن تعداد بیشتری از سینماها و هفته های ممتد و متعدد، جا را برای سایر فیلم های مضاعف کوتاه می کنند.

وی افزود: در این شرایط جا برای سایر فیلم ها کم می شد. ضمن آنکه همه فیلمسازان هم اصرار بر افزایش تعداد نمایش فیلم هایشان دارند. از این بابت محدودیت ظرفیت نمایشی ما، تعداد بالا و کمی تولید غیرکارشناسانه موجب این شد تا ما از همه ظرفیت فیلم نتوانیم استفاده کنیم.

حیدریان درباره نامه اعتراض یک تهیه کننده و کارگردان درباره نمایش فیلم هایشان گفت: تا زمانیکه نسبت عرضه و تقاضا یک به یک نباشد ما همیشه با این اعتراض ها مواجه خواهیم بود اما باید یاد بگیریم که صنوف خودشان باید کارشان را انجام دهند که الان هم مشغول هستند و ما هم کمک می کنیم اما قرار نیست ما کار صنوف مختلف را انجام دهیم.

وی ادامه داد: صنوف شامل تهیه کنندگان، سرمایه گذاران ، پخش کنندگان، صاحبان سالن و کارگردان ها هستند. کارگردان ها ممکن است در سرمایه سهمی نداشته باشند اما به هرحال فیلم حاصل زحمتشان است بنابراین مدعی و نگران هستند. این ها باید به تعادلی از شیوه عرضه برسند. تمهیدی که در سال ۹۷ در نظر گرفته شده اصلاحاتی در نظامنامه اکران است و این نظامنامه بدین سمت اصلاح شد که شرایط عادلانه تری داشته باشد.

حیدریان یادآور شد: در سال ۹۶ صد سالن یعنی هر ۳ روز یک سالن به ظرفیت نمایشی اضافه شد که امیدوارم در سال ۹۷ این حرکت بی سابقه را با همین روند ادامه دهیم. این ها کارهای زیرساختی است و می تواند به ما کمک کند تا به شرایط عادلانه برسیم زیرا محدود کردن تولید فیلم، کار اساسی و اصولی نیست. دنیای امروز دنیای محتوا است یعنی باید تلاش کنیم تولیدات با کیفیتمان بیشتر شود و لازمه اینکار وسعت بازار است.

معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی خاطرنشان کرد: بخشی از وسعت بازار، نمایش فیلم ها بر روی پرده است. برای این امر در نظام نامه جدید گروه ها را اضافه کردیم. افزایش تعداد فیلم هایی که می توانند هم زمان اکران شوند کمک می کند تا ما از ابتدای سال از این ظرفیت نمایشی بیشتر استفاده کنیم. دوم اینکه سقف و تعداد هفته هایی که می توانند در اختیار یک فیلم باشد را کوتاه کردیم تا به مشکلی که در سال ۹۶ داشتیم مبتلا نشویم.

رئیس سازمان سینمایی افزود: با این روش ۲ گروه دیگر هم می توانند نمایش فیلم داشته باشند و مجموعه ۷ گروه و یک گروه آزاد داریم که همزمان ۸ فیلم می توانند اکران شوند و این امر مقداری از نگرانی و دغدغه خواهد کاست.

حیدریان با بیان اینکه اکران به عدالت نیاز دارد، گفت:یکی از موارد اصلاح نظام نامه اکران برای سال ۹۷ این بود که اعضا را به گونه ای تکمیل کردیم و دوستانی را از سازمان سینمایی و مدیرکل سینمای حرفه ای را به کارگروه اکران اضافه کردیم و شورایعالی اکران به ریاست معاون ارزشیابی سازمان تشکیل شد که این ها همه در جهت تامین عدالت فرهنگی است.

وی با بیان اینکه عدالت فرهنگی در میان مدت و بلند مدت به نفع سینما است، افزود: ممکن است صاحبان فیلم های پر فروش و سینماها باید درآمد بیشتری داشته باشند، اما این سود و منفعت کوتاه مدت می تواند کل سازمان سینما را متضرر کند. حضور این دوستان کمک خواهد کرد تا ما منفعت بلند مدت سینما را که منفعت تک تک اعضا را در بر خواهد داشت، بیشتر رعایت کنیم.

حیدریان درباره تهیه کننده ای که مدعی شده بود قرار بوده رئیس سازمان سینمایی فیلمش را ببیند، توضیح داد: این تصور ایشان است و گفته اش صحیح نیست. من فیلم را دیدم اما بدین معنا نیست که زمانی را برای اکران آن درنظر گرفته باشم، زیرا اکران ساز و کار مستقلی دارد که شورای صنفی در سال ۹۶ و کارگروه اکران در سال ۹۷ مسئول آن است. این امر نظم و انضباطی دارد، باید قرارداد ثبت شود و با سینماهایی برای نمایش آن هماهنگ شود.

وی افزود: ۲۵ سال قبل، ما فیلم ها را می دیدیم و برایش زمان اکران مشخص می کردیم اما امروز این کار از طریق صنف صورت می گیرد. البته ما حمایت خواهیم کرد اما تا اندازه ای که به شکل غیراصولی به فردی تعدی نشود . شورایعالی اکران مرجعی برای رسیدگی به همین شکایت ها است زیرا اگر قرار باشد منفعت اقتصادی حرف اول را بزند از این نوع مشکلات خواهیم داشت. ان‌شالله امسال با اصلاحاتی که صورت گرفته این مشکلات به حداقل خواهید رسید.

رئیس سازمان سینمایی درباره اکران فیلم های خانه دختر، خانه پدری، عصبانی نیستم، آشغال های دوست داشتنی و پارادایس که مجوز نمایش گرفتند، توضیح داد: اعتقادم بر این است زمانیکه یک اثر هنری ساخته می شود به ویژه در این دوره، امکان حبس وجود ندارد و آنها دیده خواهند شد. ما باید روابطمان را با خالقین آثار به گونه‌ای تنظیم کنیم که هر نوع ملاحظه ای وجود دارد، در طول ساخت منتقل شود و کاری که به اتمام می‌رسد بحث بر سر عدم اکران نمایش و یا نمایش آن نباشد. هرچند که این ۵ فیلم از بین ۳۰۰ فیلم با مشکل مواجه شدند.

معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی یاداور شد: در سال ۹۶ حتی یک فیلم هم نداشتیم که پروانه نمایش نگرفته باشد و این فیلم ها مربوط به سال‌های قبل است. تلاش ما این است که با اصلاحاتی، این فیلم‌ها امکان اکران پیدا کند. در تلویزیون هم چنین موردی داشتیم. سریال هایی بوده که ممکن است در یک زمانی موجب سوء تفاهم شود اما با گذشت زمان ممکن است دیرتر پخش شود.

حیدریان ادامه داد: آثار سمعی و بصری چنین ویژگی‌ای را دارد؛ چرا که برخواسته از مسائل اجتماعی است و ممکن است در شرایط متفاوت معنای دیگری را متبادر کند که نه به مصلحت است و نه مورد نظر سازنده اثر. لذا ممکن است در تعداد بسیار معدودی، اکران فیلم به تاخیر افتد. امیدوارم مشکل این چند فیلم که مربوط به گذشته است، به تدریج حل و اکران شوند.

وی درباره رتبه بندی فیلم ها در سال ۹۷ عنوان کرد: این موضوع در دنیا آیین نامه مشخصی دارد. با توجه به مختصات فرهنگی هر کشور، آیین نامه‌ای را علاوه بر ویژگی فیزیولوژیکی و سن و سالی که وجود دارد، به آن اضافه می کنند که به خانواده ها و مخاطبین کمک می کند. ما موظف هستیم درباره فیلم ها اطلاع رسانی کنیم که برای چه سنی مناسب است. لذا آیین نامه گروه بندی سنی فیلم ها آماده شده است. در شورای بازبینی باید گروهی حضور داشته باشند که از نظر روانشناسی هم فیلم را مورد بررسی قرار دهند و گروه بندی کنند. ما موظف به اطلاع رسانی گروه سنی هستیم اما مانع نخواهیم شد.

رئیس سازمان سینمایی درباره اصلاح نظام پروانه ساخت نیز توضیح داد: یکی از موارد جدی موجود که حق پیگیری به دوستان اهل صنف دادم، موضوع امنیت شغلی بود. آن‌ها معتقد بودند که امنیت شغلی از این بابت که استفاده از عوامل حرفه ای و فنی ، ملزم به رعایت یک قاعده و چارچوب صنفی نیست به خطر می افتد. این مورد را به دفعات صنوف مختلف اشاره کردند و در آسیب‌شناسی که طی ماه‌های متمادی صورت گرفت، جمع‌بندی این شد که در پروانه ساخت دو مرحله داشته باشیم. بدین معنا که مرحله اول صدور موافقت اصولی برای یک تهیه کننده است. در این مرحله مشخص می‌شود که تهیه کننده کدام متن را با کدام کارگردان تولید می‌کند.

وی خاطرنشان کرد: در یکی از سال ها ۱۲۰ موافقت اصولی صادر و ۷۵ عدد ان ساخته شده است و در سال بعد ۱۲۰ پروانه ساخت داده و ۹۰ فیلم ساخته شده است. رویه جدید می گوید تهیه کننده باید مسئولانه ملاحظات را قبل از اخذ پروانه ساخت انجام دهد. بعد از موافقت اصولی، باید کلیه عوامل را از کسانی که که دارای شناسه صنفی هستند انتخاب کنند.

معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در ادامه، با اشاره به بحث اقتصادی تولیدات سینمایی گفت: زمانیکه به سمت تولیدات جدی‌تر می‌رویم باید دامنه جذب سرمایه‌مان وسیع‌تر از گذشته باشد. به همین دلیل باید تامین خاطری پیدا کنیم که این سرمایه از کجا آمده است، توسط چه فردی و از چه مسیری آمده است. این رویکرد موجب می شود تا صاحب سرمایه هم امنیت بیشتری داشته باشد.

حیدریان یاداور شد: این مراحل بدین معناست که پروانه ساخت و صدور پروانه ساخت حائز شاخصه‌های حرفه‌ای‌تر شده است. این دو مرحله می‌تواند در یک مقطع هم اتفاق بیافتد. البته این امر فقط شامل سینمای حرفه ای است.

وی همچنین به موضوع شبکه نمایش خانگی اشاره و اظهار کرد: شبکه نمایش خانگی در سال ۹۶ نشان داد که با یک جهش در آن مواجه هستیم. در سال ۹۷ با همین شیب این جهش و پیشرفت در حوزه های مختلف ادامه خواهد داشت. در سال ۹۷ چیزی شبیه خانه سینما در توزیع و شکل های مختلف آن به صورت فیزیکی و غیر فیزیکی خواهیم داشت. سال گذشته بیش از ۳۰ میلیارد تومان در حوزه شبکه نمایش خانگی سرمایه گذاری شد و در سال ۹۷ این رقم بیشتر خواهد شد. به همین دلیل باید اصول و چارچوب هایی که یک دوره در حوزه سینمای حرفه ای تجربه کردم را در این حوزه هم اعمال کنیم.

حیدریان درباره رابطه شبکه نمایش خانگی با سینمای حرفه ای عنوان کرد: رابطه نهایی عرضه و تقاضاست. باید دید فردی که در این حوزه فعالیت می کند با چه بازاری مواجه است. خرید رایت به بازار بستگی دارد. داشتن دو صنف امکان تخصصی را فراهم می کند که یک رابطه عادلانه و منصفانه وجود داشته باشد.

رییس سازمان سینمایی در بخش دیگری از سخنانش درباره نیروهای خلاق که به سینما ورود می‌کنند نیز گفت: اساسا ورود به سینمای حرفه ای ویژه آدم حرفه ای است و آدم حرفه ای فردی است که آزمایش و آزمون و خطا را در جایی غیر از سینما انجام داده باشد. انواع و اقسام امکانات فیلمسازی داریم از جمله شبکه نمایش خانگی که سطحی از حرفه ای گری را نیاز دارد که در سینما نوع دیگری را نیاز داریم. نمی توانیم سینما را محل آزمون و خطا کنیم. حمایت ما باید متوجه افرادی باشد که علاوه بر نیروی جوان بودن، آثار قبلی‌شان نشان داده باشد که آنها سینمای دنیا را فهمیده‌اند، ذائقه امروز مخاطب را متوجه شده‌اند و توانایی و قابلیت بکارگیری تکنیک و تکنولوژی امروز را برای به دست آوردن محصولی که مورد قبول تماشاچی امروز قرار بگیرد را دارند. بنابراین حمایت‌هایمان را متوجه این گروه خواهم کرد و اینکه کار اول یا دوم باشند، ملاک نیست.

وی یاداور شد: ما باید به نیروی جوان توجه کنیم اما جوانی که نیروی حرفه ای سینما باشد و در سینمای حرفه ای تولید و فعالیت کند.

حیدریان درباره تشخیص این جوانان گفت: تشخیص آنها با کارگروهی است که در بنیاد سینمایی فارابی حضور دارند. بنیادها و انجمن‌ها (سینمای جوان، مستند، انیمیشن، نمایش خانگی و فارابی) شورای کارشناسی دارند که سینمای حرفه‌ای را تشکیل می دهند. هر کدام از این مراکز شوراهای خود را دارند که این کلان نگری را می‌توانند اعمال کنند.

معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی همچنین درباره تغییرات جشنواره فجر ۳۷ نیز گفت: شورای سیاست گذاری از سال ۹۶ کارشان را شروع کرده اند و اکنون نیز ادامه دارد، اجازه دهید ان‌ها اگر نیاز به تغییر دیدند آن را اعلام کنند. ما به جز جشن، می‌خواهیم به سمت جشنواره‌ای حرفه‌ای برویم بنابراین در همین ۲ ماه ابتدایی سال این تغییرات اعمال می‌شود تا تولیدکننده ها بدانند به سمت چه نوع تولیداتی بروند.

حیدریان افزود: هدف ما در جشنواره سی و ششم ابتدا این بود که به سینما لطمه نزنیم. اگر همه سینما را با شوقی در معرض یک قضاوت قرار می دادیم و برخی ها را می گفتیم نه در بخش مسابقه و نه در بخش مرور نباشند، امکان ساخت فیلم بعدی را پیدا نمی کردند. از ۱۰۰ فیلم ۲۲ فیلم را انتخاب کردیم و رضایت نزدیک به دست اندرکاران سینما در این تغییر جلب شد. در این شاخصه نمره کامل را جشنواره سی و ششم گرفته است.

وی درباره قیمت بلیت فیلم ها نیز گفت: از جمله اتفاقاتی که به دلیل به کارگیری مکانیزه کردن سیستم فروش و فراگیر کردن در سینماها بدست می آوریم این است که قیمت بلیت سینما را منطقی کنیم. فردی که صبح روز شنبه به سینما می رود با فردی که ساعت ۲۰ پنجشنبه برای دیدن فیلم به سینما می رود، یک قیمت را نپردازد زیرا منطقی نیست. سینماهای مدرن با توجه به شناور بودن بلیت، تغییر هزار تومانی قیمت دارند. روزهای سه شنبه نیم بها است و اگر روز دیگری هم بخواهند نیم بها بفروشند کارگروه اکران موافقیت می کند. شناور کردن قیمت بلیت هدف اصلی ما در این بخش است.

حیدریان درباره استودیو سینمایی هشتگرد نیز گفت: یک سال بعد از کلنگ زنی هشتگرد به صدا و سیما آمدم و مدیران بعدی نظرشان این بود که ممکن است انجا مفید نباشد. درحالیکه در آن زمان برای برنامه های سینما نقش کلیدی داشت زیرا مشارکت خارجی ها را می توانست به همراه داشته باشد. اما در سال های اخیر با همان نقشه کم کم شروع بکار کردند، البته آن نقشه دیگر پاسخگو نخواهد بود زیرا سینمای آنالوگ آن زمان با سینمای دیجیتال امروز دو زیرساخت متفاوت را می طلبد.

وی ادامه داد: در ماه های اخیر از آنجا بازدید داشتیم و دو پلاتو بزرگ را در فاز اول در حال آماده ‌سازی داریم. امیدواریم بتوانیم آنجا را در اختیار فیلم هایی بگذاریم که می خواهند با دیجیتال و سی جی آی کار کنند.

حیدریان در پاسخ به پرسشی دربار نمایش سیگار در فیلم ها عنوان کرد: این موضوع را هم در مرحله پروانه ساخت و هم از دوستان گرامی خودم می خواهیم در سینما رعایت کنند. این امری است که در جامعه با آن مواجه هستیم اما به معنای درست بودن آن نیست که در فیلم ها که الگوساز هم هستند شاهد تکرارش باشیم. خواهش می کنم این نوع مواردی که به ضرر جامعه و مردم است را در فیلم ها نشان ندهیم.

وی با اشاره به فعالیت ها در سال ۹۶ گفت: در سال ۹۶ موفق شدیم به ازای هر سه و نیم روز یک سالن اضافه کنیم. در هر سه روز یک فیلم ساخته شد. در هر دو روز یک شهر کوچک فاقد سالن که الان هم چشم اندازی برای صاحب سالن شدنش نداریم، زیر پوشش سینمای سیار قرار گرفت. در هر ۲ روز یک جایزه بین المللی گرفتیم که این ها سرمایه هایی است که سینمای ما امروز دارد. امیدواریم در سال ۹۷ با همین شیب شاهد رشد در سینما باشیم.

حیدریان با بیان اینکه امیدواریم در سال جدید ۱۰۰ سالن جدید داشته باشیم، افزود: این امیدواری یعنی دعوت به سرمایه گذاری بیشتر و دعوت از کارگردان ها برای تولید بیشتر. در سال ۹۶ امیدوار بودیم پایه های تکنولوژی های جدید را مستحکم‌تر کنیم. ما باید فاصله تکنیکی‌مان را با دنیا کمتر کنیم که البته در سال گذشته موفق نشدیم اما امسال باید با جدیت آن‌ را دنبال کنیم.

وی ادامه داد: موضوع مهم دیگر وصل شدن به بازارهای جهانی است و این شرط حیات سینما است که نباید در آن تردیدی داشته باشیم. در سال ۹۷ باید این عقب ماندگی را جبران کنیم. ما باید فعالیت‌های بین المللی را افزایش دهیم تا حضور بیشتری در بازارهای بین المللی داشته باشیم.

رئیس سازمان سینمایی در ادامه پایه اصلی صنعت سینما را ث تهیه کننده دانست و گفت: نقش کارگردان بی بدیل است و بدون کارگردان تهیه کننده معنا ندارد اما صنعت سینما بر دوش تهیه کننده شکل می گیرد. اصلاحاتی را در آیین نامه تهیه کنندگان از انتهای سال ۹۶ آغاز کردیم و اولین کاری که باید انجام دهیم این است که نظام نامه تهیه کنندگی را ابلاغ کنیم.

معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در پایان سخنانش تاکید کرد: سینمای ایران امروز بیش از هر چیزی به همدلی، کلان نگری و توجه به منافع عمومی نیاز دارد.

نوشته توضیحات رئیس سازمان سینمایی از اصلاح نظام اکران و تهیه‌کنندگی تا حمایت از جوان‌ها در برنامه «شهرفرنگ» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در این بازدید علیرضا قاسم‌خان مدیرعامل موزه سینما درباره بخش های مختلف موزه توضیحاتی داد و این دیدار همچنین لادن طاهری مدیرفیلمخانه ملی ایران نیز درباره مراحل ساخت و آماده سازی فیلمخانه ملی گزارشی ارائه کرد.

رئیس سازمان امور سینمایی درباره همکاری موزه سینما با فیلمخانه ملی ایران گفت: از جهت نوع کارکرد موزه سینما و فیلمخانه ملی ایران این دو مجموعه سینمایی می توانند در راستا و تکمیل کننده یکدیگر باشند. چراکه موزه سینما مجموعه ای از گنجینه داشته های سینمای ایران را در خود جای داده است و فیلمخانه ملی ایران و مرکز اسناد سینما نیز مجموعه ای است که می تواند از بخش دیگری از این گنجینه سینمایی که جنبه آرشیوی دارد نگهداری کند.

معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی درباره همراهی فعالیت های موزه سینما و فیلمخانه ملی ایران گفت: در بازدیدی که صبح امروز از این دو مجموعه سینمایی داشتم به همراه سازی مجموع فعالیت های این دو بخش بیش از پیش امیدوار شدم. موزه سینما فضایی کمی برای نگهداری داشته های سینمای ایران در اختیار دارد . البته مسئولان صاحب اختیار که تصمیم گیر بودند تلاش خود را کرده اند و متوجه اهمیت و ضرورت سرمایه فرهنگی که در موزه وجود دارد بوده اند ولی حاصل آن، دست آوردی که باید در شان سرمایه های موجود در سینما ایران باشد، نیست و در موزه فعلی قادر نیستیم همه سرمایه ای را که از گنجینه سینما داریم عرضه بکنیم.

وی ادامه داد: به اعتقادمن فیلمخانه ملی ایران و مرکز اسناد سینما هنوز متولد نشده است و صرفا در حال جمع آوری و تعریف خود بوده است. البته با کوشش بسیار که گاهی اوقات من شاهد آن بودم تلاش شده تا موجودی تاریخ سینمای ایران جمع آوری شود و خوشبختانه تا اندازه زیادی هم موفق بوده اند و فعالیت های رو به جلو داشته اند. به دلیل نامناسب بودن فضایی که در اختیار دارند در حال حاضر امکان ارزش یابی و استفاده بهینه از سرمایه فیلمخانه را وجود ندارد و معتقدم انتظاری که از فیلمخانه ملی وجود دارد هنوز محقق نشده است و امیدوارم به زودی به سرانجام برسد. من فکر می کنم حداکثر تا پایان آذرماه بتوانیم بخش هایی از فیلمخانه را به این ساختمان منتقل کنیم.

حیدریان تاکید کرد: بنابراین برای موزه سینما باید یک فکر اساسی کرد و شاید بخش هایی که برای فیلمخانه ملی احداث شده بتواند به کمک موزه سینما آید و موزه و فیلمخانه ملی ایران را در یک بسته فرهنگی ببینیم و این همراهی می تواند گشایشی برای دیده شدن گنجینه و سرمایه های سینما در موزه سینما باشد.

وی ادامه داد: با داشتن موزه ای در شان سینمای ایران می توان در جهت معرفی پیشینه و هویت سینمای ایران افتخار آفرینی کرد و همین افتخار آفرینی است که در جوان ها اعتماد به نفس، انگیزه برای کار و افتخار به داشته های فرهنگی خود ایجاد می کند. سینمای ایران در دنیا به خوبی دیده شده است. در شرایطی که خیلی از کشورهای دنیا نتوانستند در جشنواره های بین المللی حضور پیدا کنند، سینمای ایران حضور داشت و قله های هنر سینما را فتح کرد و این افتخارها باید به درست ترین و حرفه ای ترین شکل ممکن در معرض دید مخاطب قرار گیرد و متاسفانه از این ظرفیت به درستی استفاده نشده است.

مهندس محمدمهدی حیدریان معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی افزود: موزه سینمای ایران در حال حاضر فضایی بسیار کوچک دارد و عظمتی که در تک تک اشیاء چیده شده در موزه وجود دارد قابل انتقال به مخاطب نیست و امیدوارم بتوانیم در ارائه داشته های سینمای ایران حق مطلب را به درستی ادا کنیم. بنابراین باید اقدام اساسی در طراحی و چیدمان موزه سینما کنیم.

وی بیان کرد: من امیدوارم با حضور آقای قاسم خان که صاحب تجربه و تخصص است این تجربه و تخصص به درستی در اختیار موزه قرار گیرد و بتوان از ظرفیت موجود در موزه به بهترین شکل استفاده کرد.

رئیس سازمان امور سینمایی در پایان صحبت های خود با اشاره به موضوع بازنشستگی علیرضا قاسم خان و تصدی امور موزه سینما گفت: یکی از آفت هایی که گریبان گیر برخی از رسانه ها است، غیر تخصصی بودن آنها است. چراکه برخی از رسانه ها ماموریت جهت مسئله سازی دارند و اینقدر دانش پر قدرت و حرفه ای ندارند که این مسئله سازی را در جایی که زمینه پرداخت وجود دارد بیان کند. به این معنا که این رسانه ها در مرحله اول می توانند سئوال کنند که شخصیت حقوقی موزه سینما کجاست؟ ما یک مکاتبه رسمی با مراجع خارج از وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی کردیم. چراکه اصلا مسئله داخل وزارت خانه ای نبود. پس از آن کسب تکلیف کردیم و آنها شرایط را طبق مستندات بررسی کردند و اعلام کردند که مدیریت علیرضا قاسم خان بر موزه سینما بلا مانع و قانونی است. در نهایت حکم مدیرعاملی ایشان را دادیم و امید دارم که بتوان از تخصص و سابقه ایشان به نفع سینمای ایران بهره برد.

رمضانعلی حیدری خلیلی معاون توسعه فناوری و مطالعات سینمایی، محمود اربابی معاون توسعه فناوری و مطالعات سینمایی، علیرضا قاسم خان مدیرعامل موزه سینما، لادن طاهری مدیرعامل فیلمخانه ملی ایران، منوچهر شاهسواری مدیرعامل خانه سینما، علیرضا تابش مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی، مجید مسچی مدیرعامل موسسه سینماشهر، محمد مهدی طباطبایی نژاد مدیرعامل مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی، مهدی یزدانی مدیرعامل موسسه رسانه های تصویری ، جلیل اکبری صحت مدیرکل روابط عمومی سازمان سینمایی و سید صادق موسوی مدیر عامل انجمن سینمای جوان از جمله مدیرانی بودند که مهندس محمدمهدی حیدریان معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و رئیس سازمان امور سینمایی را در بازدید از محل موزه سینما و فیلمخانه ملی ایران همراهی کردند.

نوشته رئیس سازمان سینمایی از موزه سینما و فیلمخانه ملی ایران دیدن کرد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی با تاکید بر لزوم هدف گذاری مناسب سینمای ایران در عرصه بین‌الملل گفت: در عرصه سینما ما به تنوع احتیاج داریم و باید همه مردم را هدف‌گذاری کنیم و افق بین‌المللی را برای آینده نزدیک در نظر بگیریم و از تکنولوژی برای بیان فرهنگ و اندیشه‌های خودمان استفاده کنیم.

معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی همچنین با تاکید بر بازارهای جهانی در حوزه «نهضت تولید محتوا» برای سینمای ایران گفت:رویکرد جدی ما جهانی شدن است و ما مدارهای بسته سینما را خواهیم شکافت و به سمت بازارهای جهانی خواهیم رفت و امیدواریم تا با دور کردن حواشی به سمت اهداف اصلی حرکت کنیم.

رئیس سازمان سینمایی کشور در خاتمه اظهار داشت: با دور کردن حواشی از سینما به مسئولان ثابت خواهیم کرد که شایستگی اعتماد به حوزه سینما را داریم و می‌توانیم به سمت افق‌های روشن حرکت کنیم.

نوشته دیدگاه رئیس سازمان سینمایی درباره موفقیت‌های اخیر سینمای ایران/ لزوم هدف‌گذاری جدی در بازارهای بین‌المللی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

«جناب آقای صالحی امیری وزیر محترم فرهنگ و ارشاد اسلامی

نگاه دغدغه مند شما در حل مشکل  فیلم های سینمایی که به دلایل مختلف نتوانسته اند پروانه نمایش دریافت دارند، راهبردی است که حقوق سینماگران را در نگاه حداکثری مد نظر دارد.

پیش از این به دستور جناب‌عالی کمیته‌ای مسوولیت بررسی وضعیت اینگونه فیلم‌ها را برای رسیدن به چارچوبی قابل قبول و منطبق بر قوانین آغاز کرده ولازم به تاکید است؛ این روند، درچارچوب ارزش‌ها و هنجارهای حاکم بر فرهنگ ایرانی اسلامی آغاز شده، که امیدوارم پیش از ضرب‌الاجل تعیین شده،تصمیمات مناسبی را اعلام کند.

سیاست صیانت از حقوق هنرمندان و سینماگران در چارچوب قوانین می‌تواند ،افق‌های روشنی را در گسترش فرهنگ دینی ملی در پی داشته باشد.

همدلی و هم آوایی آنان، مسیر متعالی، کسب سهم سینما و تصویر ایران در بازار جهانی را در پی خواهد داشت.

اکنون که سهم ایران از بازار جهانی تصویر نیازمند محتوا و تولیدات متناسب و جهانی است ، برماست به عنوان مدیران سینمایی علاوه بر سیاست‌های نظارتی با حمایت مجدانه از تولید‌ محتوا در راه‌اندازی نهضت تولید محتوا کوشا باشیم.

سینماگران ایرانی نیز چون همیشه در کنارمردم و دولت دراین مسیر خواهند بود.

از جنابعالی برای پیگیری مجدانه حقوق سینماگران ،سپاسگذارم.

محمد مهدی حیدریان»

نوشته رئیس سازمان سینمایی خطاب به وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی نامه نوشت اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی ادامه داد: یکی از مهمترین محصولاتی که امروز در شبکه نمایش خانگی تولید می شود آثار غیرسینمایی است اما متاسفانه  نیروی انسانی است که در این بخش فعالیت می کنند از حمایت لازم برخودار نیستند و بر اساس قوانین نیز نمی توانند در صنوف خانه سینما عضو شوند در حالی که فعالیت آنها در بخشهای غیرسینمایی  بسیار بیشتر از آثار سینمای است.

ایرج محمدی نایب رئیس آیفیک نیز گفت:  وضعیت تولیدات غیر سینمایی نسبت به تولیدات سینمایی جایگاه خوبی ندارد و آیفیک به عنوان متولی تولیدات غیرسینمایی تمام تلاش خود را می کند تا یک ساماندهی در این بخش انجام بشود.

وی ادامه داد: باید با همکاری سازمان سینمایی به یک ساختار منسجم درباره آثار غیر سینمایی برسیم زیرا آثاری که در این بخش تولید می شود بسیار زیاد است و می توان آثاری را در این بخش به جامعه عرضه کرد که مورد نیاز جامعه است اما دستگاه های دیگر همچون تلویزیون نمی توانند آن را نمایش دهند.

محمدی ادامه داد: اگر تحولی در این زمینه صورت بگیرد آثاری تولید می شود که سازمان سینمایی می تواند با این آثار فخر بفروشد.

وی ادامه داد : برای اینکه  این صنف سامان پیدا کند و تولیدات افزایش پیدا کند باید این صنف متولی صدور کارت حرفه ای برای افرادی که آثار غیرسینمایی تولید می کنند شود و ما معتقدیم  مجوز ها به جای آنکه به افراد داده شود به شرکت ها داده شود.

محمدی ادامه داد: امروز ما در صنف  ۱۲۰ عضو و ۶۰۰ شرکت فعال داریم و این امر نشان می دهد که صدور مجوز بسیار زیاد شده است و اصلا خوب نیست و باید ساماندهی شود.

مهناز مظاهری عضو هیات مدیره نیز گفت:  شرکت های تولید کننده محصولات ویدئویی  نقش مهمی در اتشغال دارند  و بخش قابل توجهی از نیروهای جوان در این شرکت ها کار می کنند و جذب شده اند و همه غیر دولتی هستند و اگر  توجه جدی تری بشود سرعت چرخه اقتصادی بیشتر می شود.

رسول توکلی مدیر کمیته صیانت  شغلی آیفیک نیز گفت: اگر بتوانیم کمیته ای را با حضور ارشاد و نمایندگان شورای شهر تشکیل بدهیم می توانیم  تلاش کنیم تا یک مکان مشخص به صنف اختصاص پیدا کند.

وی با اشاره به مشکلاتی که درباره بیمه افراد وجود دارد گفت: در بحث بیمه تفسیری که متاسفانه سازمان تامین اجتماعی دارد باعث شده تا مشکلاتی  برای ما بوجود بیاید و این سازمان تعریفی که درباره دفاتر تولید فیلم دارد با آنچه که امروز وجود دارد متفاوت است.

وی افزود:  در بحث انرژی نیز هزینه آب  و برق را  برای دفاتر فیلمسازی بصورت تجاری محاسبه می کنند که  درخواست می کنیم  که اصلاح شود.

علی شیر محمدی دبیر آیفیک نیز با تبریک انتخاب مجدد حسن روحانی به عنوان رئیس جمهور گفت : امید داریم که با رویکرد  دولت تدبیر و امید نسبت به امور فرهنگی و هنری و تاکید متولیان فرهنگی بر حضور پررنگ اصناف قدم مثبتی برای گشایش معبرهای  صحیح و کار امد حوزه تولیدات نمایش خانگی و آثار ویدئویی باشد.

محمد مهدی حیدریان رئیس سازمان سینمایی نیز طی سخنانی گفت: سیاست ما تقویت بخش خصوصی است و باید بخش خصوصی داشته باشیم که در تولیدات سمعی و بصری و محتویات قوی عمل کند.

وی با اشاره به اینکه امروز جامعه به محصولات فرهنگی زیادی نیاز دارد ادامه داد: سیاست قطعی ما این است که نهضت تولید محتوا داشته باشیم و برای گرفتن سهم خودمان  از بازار دنیا  باید این  تولید محتوا کاملا حرفه ای و استاندارد باشد.

حیدریان با تاکید بر فعالیت صنوف گفت: از نظر ما همه کارها را باید  صنف مربوطه انجام بدهد و اما صنف  باید  برنامه خود را ارائه کند و صنف این قابلیت را دارد و می توان دادن مجوز و رتبه بندی و تعیین تخصص ها را به صنف سپرد.

وی ادامه داد: باید به سمتی برویم که ما در بازارهای داخلی و خارجی صاحب سهم شویم و این کار فقط با تولید آثار با کیفیت و استاندارد و نظارت درست صورت می گیرد البته سازمان سینمایی نیز از چنین آثاری حمایت می کند.

حیدریان افزود: استاندارد دو بخش دارد که یک بخش نیروی انسانی است و یک بخش تکنولوژی است در بخش تکنولوژی کمک می کنیم که تجهیزات  مدرن در اختیار صنف قرار بگیرد و از یک مکان مشخص به همه خدمات داده شود در بحث نیروی انسانی هم هر کمکی به رشد و ارتقا دانش  فعالان این حوزه باشد انجام می دهیم.

وی ادامه داد : در بحث vod نیز نگاه ما جدی است و هدف ما گسترش ضابطه مند این حوزه است و شما هم باید در جلساتی که به VOD مرتبط است حضور پیدا کنید.

حیدریان ادامه داد: در بحث بیمه هم به نظر ، باید خانه سینما چترش را فراگیر کند تا همه فعالان صنعت سینما بیمه شوند.

نوشته حیدریان: سیاست ما تقویت بخش خصوصی است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی با اشاره به اینکه سینمای ایران صاحب تفکری پایدار است، گفت: اعتقاد ما این است اگر قرار باشد اتفاقی به صورت پایدار در هر حوزه‌ای رخ دهد، ابتدا نیاز به یک کار فرهنگی دارد، پس من از تفکری حرف می‌زنم که از بالا به شرایط نگاه می‌کند و فرض این است که فرهنگ جلودار و زمینه ساز دیگر عرصه‌هاست و با تعریف نیازها می‌تواند سهم خودشان را داشته باشند.

رئیس سازمان سینمایی با تاکید بر اینکه غفلت‌‌هایی در این بخش اتفاق افتاده، اظهار کرد: ما از سینما به عنوان پرچم‌دار حوزه فرهنگ در حضورهای بین المللی به عنوان پیشانی دیپلماسی فرهنگی استفاده نکردیم. اما حالا به دلیل اینکه قصد داریم در دیگر حوزه ها مشارکت فعالی در مجامع خارجی داشته باشیم می توانیم به پتانسیل سینمای ایران به عنوان یک حرکت پیش رونده توجه ویژه داشته باشیم. تفاوت عرصه‌های بین المللی امروز با گذشته در این است که قبلا چادر می‌زدند و پرچم کشورشان را هم نصب می‌کردند و همه افراد حاضر هم از همان کشور بودند، دور هم جمع می‌شدند و مشغول یک فعالیت می‌شدند. اما امروزه برای اینکه حضور در عرصه‌های بین المللی مورد پذیرش واقع شود، معمولا با ترکیبی از اعضا این اتفاق می‌افتد تا نتیجه تاثیر بهتری بگذارد. از طرفی چگونگی حضور در مجامع بین المللی هم مهم است. اینکه چه می‌خواهیم بگوییم و با چه شکلی در سطح بین‌المللی حاضر می‌شویم، این خط قرمزی است که هر فردی به آن توجه کرده تا با شخصیت و ظاهر و هویت خودش حاضر شود، اگر قرار باشد ما در پوست و قالب دیگران ظاهر شویم، نمی‌توانیم برای خودمان آورده‌ای داشته باشیم. در نهایت به بهترین شکل می‌توانیم یک کپی کار موفق باشیم و نمی‌توانیم یک محصول اصل و با هویت را ارائه کنیم.

حیدریان همچنین اضافه کرد: ما باید به خاطر حوزه فرهنگ و دیگر حوزه‌ها سینما را که تاثیر و فراگیری بیشتر دارد، به عنوان سفیر خودمان به عرصه‌های بین المللی عرضه کنیم. این سفیر باید در میان مردم حاضر شود و جشنواره‌ها به عنوان جایی که در معرفی ما نقش داشته و دارند، همچنان مورد نظر و نیاز ما هستند، اما تنها یک معبر و گذرگاه برای حضور ما در سایر جوامع است. جشنواره جهانی امکان ارتباط فرهنگی را ایجاد می‌کند.

رئیس سازمان سینمایی درباره برگزاری جشنواره جهانی فجر اظهار کرد: آئین‌ها و مراسم‌هایی مانند جشنواره‌های جهانی را باید طراحی کنیم تا موقعیتی ترکیبی از نیروها و اهل فرهنگ ایران در خارج با بخشی از فرهنگیان و هنرمندان ایران در پروسه‌ای با هم آشنا شوند؛ در این میان آن‌ها با قابلیت‌های ما آشنا می‌شوند، ما از انتظارات آن‌‌ها باخبر می‌شویم و با زبانی که می‌توان با آن‌ها ارتباط گرفت آشنا شویم تا در نهایت به انتقال منظور و مقصود بهتر بینجامد.

او ادامه داد: جشنواره جهانی این امکان را به ما می‌دهد که هنرمندانی را دعوت کنیم تا در کنار هنرمندان خودمان یک تجربه آموزشی غیر مقدماتی را داشته باشند، چون اساسا ورک شاپ یک نوع آموزش غیرمقدماتی و طبیعی است. جشنواره مجموعه‌ای از اساتید ایرانی و خارجی، دیدن فیلم‌هایی از سینمای ایران و سایر کشورها است، همه این اتفاق همان چیزی است که اشاره هم کردم، اگر جشنواره جهانی را از این منظر نگاه کنیم و این تعریف را داشته باشیم، قطعا می‌توانیم ارزیابی درست‌تری در پایان کار داشته باشیم و برای دوره‌های بعد آن را تکمیل کنیم.

رئیس سازمان سینمایی تاکید کرد: جشنواره جهانی همان موقعیتی است که برای آن ماموریتی را در نظر گرفته‌ و وظیفه دارد دنیا را با فرهنگ و هنر و سینمای ما و ما را با توقع و انتظار و هنرمندان آن‌ها بیشتر آشنا کند، همچنین بازاری را پیش‌بینی کرده‌ایم که همه‌چیز صرفا جشنواره‌ای نباشد و بازار را هم هدف قرار دهد. پس مجموعه‌ای که در جشنواره پیش‌بینی شده و در دوره‌های بعد تقویت و تکمیل می‌شود، همه برای برآوردن این اهدافی است که از آن‌‌ها نام بردم.

آدرس سایت رسمی جشنواره جهانی Fajriff.com و پست الکترونیکی جشنواره Film@Fajriff.com است.

سی و پنجمین جشنواره جهانی فیلم فجر، ۸-۱ اردیبهشت ۱۳۹۶(۲۱ تا ۲۸ آوریل ۲۰۱۷) به دبیری رضا میرکریمی در تهران برگزار می شود.

نوشته رئیس سازمان سینمایی: جشنواره جهانی فجر گذرگاه دیپلماسی فرهنگی است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

حیدریان ادامه داد: منتظر برنامه‌هایی هستم که آقای طباطبایی‌نژاد با کمک شما تدوین خواهند کرد تا شاهد شکوفایی بیشتری در مرکز گسترش باشیم. این شکوفایی در راستای سهم بیشتر مرکز در برنامه‌های کلان و ملی سینما خواهد بود.

وی با تاکید بر این نکته که فعالیت‌های اخیر مرکز گسترش براساس برنامه و هدف مشخص شده پیش رفته و این موضوع حائز اهمیتی است، تصریح کرد: هم‌افزایی با سایر مراکز بحثی جدی در سازمان سینمایی است. شما به عنوان یکی از قمرهای سازمان باید ارتباط و وابستگی خود را با دیگران بیش از قبل تعریف کنید. فارابی، انجمن سینمای جوان، مرکز گسترش و… در یک سازمان دیده شده‌اند و باید رفتار منظومه‌ای داشته باشند.

رئیس سازمان سینمایی افزود: این هم‌افزایی باید میان ارگان‌های زیرمجموعه وجود داشته باشد تا مجموعه‌ی سازمان عملکردی منسجم‌تر و مؤثرتر داشته باشد. این که در یک مجموعه توفیقات خوبی حاصل شود و دست بخش دیگر کوتاه باشد، ما را تبدیل به مجموعه‌ی ناهمگونی خواهد کرد که نشان از اشکال در سازمان دارد.

وی با اشاره به حضور افراد باسابقه در مرکز گسترش خاطرنشان کرد: این مرکز تا به حال گام‌های محکمی برداشته است. این موضوع من را امیدوار می‌کند تا حرف‌هایی بزنم که حاصل امید بیشتر و مشغله بیشتر برای دوستان است.

مهندس حیدریان ادامه داد: این مرکز باید در بخش مستندسازی، انیمیشن و تجربه‌های نوین بصری فعالیت جدی‌تری داشته باشد؛ به این معنا که سلیقه‌سازی هنری و بصری و لزوم توجه به آن در سینمای ایران با محوریت مرکز مورد توجه قرار گیرد.

رئیس سازمان سینمایی در این نشست ضمن تاکید بر تعامل با شبکه بین‌المللی، لزوم حضور هدفمند در مجامع جهانی، جشنواره‌ها و بازارهای فیلم را یادآور شد.

وی در زمینه‌ی آموزش و پژوهش نیز اظهار داشت: باید امکانات سازمان از جمله مدرسه ملی سینما به خدمت گرفته شود و بحث آموزش مستندسازی و برگزاری ورک‌شاپ‌های تخصصی مستند بصورت جدی و اصولی مورد توجه قرار گیرد.

در این جلسه سیدمحمدمهدی طباطبایی‌نژاد با معرفی مدیران بخش‌های مختلف مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی گفت: ما از سال ۹۲ تلاش کردیم تا در بخش‌های مختلف مرکز اعم از تولید، پژوهش، بین‌الملل و… گام‌های موثری برداریم و حضور جدی‌تری در این عرصه داشته باشیم.

وی افزود: در بخش انیمیشن سعی کردیم بعنوان یک متولی جدی، سهم تاثیرگذاری در ارتقای سطح انیمیشن کشور داشته باشیم که حضور آثار تولیدی مرکز در جشنواره‌های معتبر جهانی نظیر «انسی» فرانسه گواه این مدعا است.

طباطبایی‌نژاد تاکید کرد: پذیرفته شدن متعدد فیلم‌های «مرکز» در جشنواره‌های الف دنیا که آخرین آن حضور مستند «متهمین دایره بیستم» در جشنواره معتبر «هات‌‌داکس» کانادا است و کسب ۱۷ جایزه بین‌المللی در سال ۹۵، حکایت از موفقیت مرکز در بخش بین‌الملل دارد.

گفتنی است: این جلسه با حضور محمدمهدی حیدریان، سیدمحمدمهدی طباطبایی‌نژاد، رمضانعلی حیدری‌خلیلی، جلیل اکبری‌صحت، مرتضی رزاق‌کریمی، علیرضا قاسم‌خان، جمشید مدرس‌سعیدی، مجید مغنیان، شیرین نادری، شهنام صفاجو، علی عباسقلی‌زاده، ناصر محسنی و بهمن نورایی برگزار شد.

نوشته بازدید رئیس سازمان سینمایی از مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

رئیس سازمان سینمایی نیز ضمن تبریک سال نو گفت: دلیل انتخاب سینمای جوانان به عنوان اولین مؤسسه برای بازدید این است که نگاه من زیرساختی است و باید از جایی شروع می‌کردم که با زیرساخت‌های سینمای ایران سر و کار دارد. اساسا دلیل تأسیس سینمای جوانان در سال ۶۴ با همه ابعادی که در آن زمان برایش متصور بودیم و توسعه‌ای که الان پیدا کرده همین بوده که به زیر ساخت‌های سینمای ایران کمک کند.

حیدریان ادامه داد: به میزانی که تکنولوژی پیشرفت کرده و فیلم‌سازی تسهیل شده و به میزانی که جوان در کشور ما زیاد شده است، سینمای جوانان هم نیازمند بازنگری بوده و هست. فرهنگ و استفاده از محصولات فرهنگی توسعه پیدا کرده و لاجرم نقش سینمای جوانان هم نیاز به باز تعریف دارد.

وی افزود: سینمای جوانان متولی تولید است و موظف است در طول سال از تولیدات حرفه‌ای حمایت کند. اصل اولیه را باید بر اساس تولید گذاشت و همه چیز در خدمت این اصل باشد. آموزش و مابقی مسائل انجمن همه باید برای رسیدن به تولید باشند. قطعا در این راه نیازمند برگزاری جشنواره، هفته‌های فیلم و عکس و نشست‌های متعدد هستیم اما همه این‌ها باید در نهایت به چرخه تولید کمک کنند.

معاون سینمایی وزیر ارشاد ضمن اشاره به فرهنگ و نقش آن در جامعه و لزوم گسترش فضاهای فرهنگی افزود: مدیریت فرهنگی مدیریت فضای فرهنگی است. انتظاری وجود ندارد که شما با همه سازندگان فیلم‌های کوتاه در طول سال که رقمش گاهی به چهار هزار فیلم هم می‌رسد در اتباط باشید بلکه باید فضای کاری مناسبی را برای این قشر فراهم کنید تا تولید فیلم کوتاه آسان‌تر شود.

در پایان این دیدار رئیس سازمان سینمایی و هیأت همراه از ساختمان جدید انجمن سینمای جوانان ایران بازدید و در جریان روند تکمیل این ساختمان قرار گرفتند.

نوشته رئیس سازمان سینمایی از انجمن سینمای جوانان ایران بازدید کرد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

«حجت‌الله ایوبی» همچنین در نشستی با حضور «محمد حیدری» دبیر سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر و سایر مدیران ستادی جشنواره، درباره محور فعالیت‌های پیش‌روی جشنواره به بحث و تبادل‌نظر پرداخت و در جریان روند پیش‌فروش سینماهای مردمی و چگونگی دستیابی مردم به بلیت‌های این دوره از جشنواره قرار گرفت.

رئیس سازمان سینمایی در این دیدار گفت: آنچه مطمئنم و از نزدیک شاهد بودم، این است که امسال تمامی تلاش ما و دبیرخانه جشنواره فیلم فجر بر این بود تا از تمامی ظرفیت سینماها استفاده کنیم و آنها را در اختیار مردم قرار دهیم. برخلاف سال‌های گذشته که تعداد زیادی بلیت مهمان داشتیم، امسال تمامی بلیت‌های مهمان را حذف کردیم و به حداقل ممکن کاهش دادیم.

وی ادامه داد: امسال قرار بود سامانه فروش بلیت اینترنتی در سراسر کشور فعالیت کند، در حالی که سامانه‌های گذشته فقط به تهران محدود می‌شد. دبیرخانه جشنواره برای انجام این کار با یک شرکت معتبر هماهنگ کرد و نمی‌توان برای این اتفاق دبیرخانه را سرزنش کرد، اما به هر حال، این اتفاق ناخواسته افتاد که باعث تأسف همه ماست و تمام تلاش‌مان را انجام می‌دهیم تا جشنواره فیلم فجر، نهایت رضایت را برای مردمی که سینما با انرژی آنها به پیش می‌رود و موفقیت کسب می‌کند، بر آورده سازد.

وی در پایان ابراز امیدواری کرد: امیدوارم در روزهای باقی مانده جشنواره فیلم فجر بتواند با فیلم‌های موفقی میزبان مردم باشد تا این اتفاق ناخواسته جبران شود.

سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر به دبیری محمد حیدری بهمن‌ماه سال جاری برگزار می‌شود.

نوشته بازدید رئیس سازمان سینمایی از ستاد برگزاری جشنواره فیلم فجر ۳۵ اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

ایوبی پس از حضور در مرکز توانبخشی امام خمینی (ره) به دیدار تک تک جانبازان رفت و با آنها در مورد مسائل سینما و اینکه تا چه حد از اوضاع و اخبار سینما مطلع هستند، با جانبازان صحبت کرد.

رئیس سازمان سینمایی در ادامه با اشاره با جانفشانی‌های این دلاوران از آنها به عنوان مردانی یاد کرد که از خودگذشتگی‌ و ایثار را به ما آموخته‌اند.

وی همچنین ضمن استقبال از جانبازان برای حضور در سالن‌های سینما برای دیدن آثار سینمایی اظهار کرد: افتخار ماست که بتوانیم در سازمان سینمایی و در عرصه سینما خدمتگذار شما عزیزان باشیم و ذره‌ای از رشادت‌های شما را ارج بنهیم.

در این دیدار که با هماهنگی پایگاه بسیج سیدالشهدا (ع) سازمان سینمایی تدارک دیده شده بود، مدیران بخش‌های مختلف این سازمان از جمله علیرضا تابش مدیر بنیاد سینمایی فارابی، فرید فرخنده‌کیش مدیرعامل انجمن سینمای جوانان ایران، سید روح‌الله حسینی مدیر مدرسه ملی سینما، سید صادق موسوی مدیرکل حوزه ریاست سازمان سینمایی، حسین خدابخش فرمانده پایگاه بسیج سیدالشهدا (ع) سازمان سینمایی، نصرت‌الله مرادی معاون توسعه مدیریت و پشتیبانی سازمان سینمایی و… رئیس سازمان سینمایی را همراهی کردند.

نوشته بازدید رئیس سازمان سینمایی از مرکز توانبخشی جانبازان حضرت امام خمینی(ره) اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.