بیژن میرباقری در تازه‌ترین فعالیت کارگردانی خود سریال اکشن-پلیسی «الگوریتم» را با طراحی و تهیه‌کنندگی ابوالفضل صفری و بر اساس فیلمنامه‌ای مشترک از خودش و آرش قادری جلوی دوربین برده است.

الگوریتم از جمله آثار پر بازیگر تلویزیون محسوب می‌شود. مهدی زمین‌پرداز، پیام احمدی‌نیا، بهار قاسمی، بهادر زمانی، سعید شریف و امیر کاوه آهنین‌جان و محسن قصابیان همراه با فرشید زارعی فرد، محمد رسول صفری، علی جلالی، سیاوش گرجستانی، مهدی علی‌پور، سانای امیرآبادی، سلمان فرخنده، کامران کاظمی، هدیه رضایی، سعید نبوی، نیکو آزاد، مریم ماهور، صالح صارمی و سام نوری در این سریال به ایفای نقش پرداخته‌اند.

در خلاصه داستان «الگوریتم» آمده است: «پیاده که به ته خط رسید، بازی عوض می شه بازیگر واقعی همون مهره ایه که دیده نمی شه مهره‌ای که نمی‌بینی، سرنوشتت رو رقم می زنه. حرکت بعدی همیشه از تو جلوتره. سربازی که به ته خط می رسه، سرباز نیست… وزیره! »

سریال «الگوریتم» از محصولات مرکز سیمافیلم است که به‌زودی هر شب ساعت ۲۰.۳۰ روی آنتن شبکه سه می‌رود.

عواملی که در تولید این سریال همکاری دارند عبارتند از: کارگردان: بیژن میرباقری،طراح و تهیه‌کننده: ابوالفضل صفری، کارگردان گروه دو: سید جواد حسینی، نویسنده: آرش قادری، بیژن میرباقری، مدیر فیلم‌برداری: شاهین توفان و آرمین یوسف زاد، تدوین: پریسا ناهید پور، جانشین تهیه‌کننده: سعید صفری، سرپرست گروه کارگردانی: محمد بدرلو، آهنگ‌ساز: پیام آزادی، طراحی و ترکیب صدا: محمدمهدی جواهری‌زاده، مدیر صدابرداری: مهرداد دادگری و فرشید احمدی، مهران بهروزی نیا، طراح چهره‌پردازی: سید جلال موسوی، طراح صحنه: حامد بدخشان، طراح لباس: مرجان گلزار، طراح جلوه‌های ویژه میدانی: حمید رسولیان، طراح جلوه‌های بصری: مهدیار سزاوار و  امیر عضدی، مدیر برنامه‌ریزی: سید بهزاد حسینی، مدیر تولید: پیمان جعفری و رامین بهزادی، منشی صحنه: لیدا صادقی و سپیده کریم‌خانی، عکاس: یوسف عبدالرضایی، مدیر روابط عمومی : علی زاد‌مهر.

نوشته «الگوریتم» از اواسط مهرماه روی آنتن شبکه سه می‌رود اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سعید شریف پیش از این، در سریال «عشق کوفی» و «یاغی» ایفای نقش نموده‌ است.

سریال «رویای نیمه شب» به نویسندگی سیدحسین امیرجهانی محصول سازمان هنری رسانه‌ای اوج است که اقتباسی آزاد از رمان مطرح «رویای نیمه شب» نوشته مظفر سالاری است.

پیش از این بهاره افشاری، حسن معجونی، مه‌لقا باقری، محسن قصابیان و نسیم ادبی به عنوان بازیگران این سریال معرفی شده بودند و سایر بازیگران و عوامل این سریال تاریخی نیز به زودی معرفی خواهند شد.

«رویای نیمه شب» بعد از سریال تاریخی «عشق کوفی» دومین تجربه کارگردانی حسن آخوندپور است.

نوشته رونمایی از تصویر سعید شریف در «رویای نیمه شب» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

«عشق کوفی» در ۱۵ قسمت به نویسندگی فائزه یارمحمدی و یزدان محمدکاظمی روایتگر یک عشق در سال ۶۱ هجری قمری است که اتفاقات کوفه و کربلا آن را دستخوش تغیراتی می‌کند.

لعیا زنگنه، نادر سلیمانی، سعید شریف، شبنم قربانی، حسین سلیمانی، نادر فلاح، سوگل طهماسبی، مریم کاویانی، مهسا مهجور، محمد اشکان‌فر، مژگان اخلاقی، جمال الدین بیات، معصومه زینتی صافی، احسان محسنی کیاسری، عمار تفتی، سیدجواد هاشمی و ثریا قاسمی بازیگران این سریال هستند.

«عشق کوفی» محصول سازمان هنری رسانه‌ای اوج است که محرم سال گذشته از شبکه سوم سیما پخش شد و مورد استقبال مخاطبان قرار گرفته است.

نوشته «عشق کوفی» روی آنتن شبکه آی‌فیلم می‌رود اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سریال مناسبتی جدید شبکه سه با عنوان «عشق کوفی» اما مشخصاً ادعایی برای رقابت با نمونه های شاخص در این حوزه ندارد. تلاش دارد با بضاعت خود در بهره گیری از حادثه عاشورا، یک داستان عاشقانه تخیلی را در مرکز قصه بپروراند و به بهانه آن، نقبی به ریشه ماجرای بیعت مردم کوفه با امام حسین (ع) بزند. تمهیدی که بنا بر استطاعت پروژه، خروجی آن نکات مثبت و منفی ای را چه در فیلمنامه و چه اجرا در پی داشته است.

روند سریع تولید «عشق کوفی» و برخی اشکالات

سریال سازی در چارچوب سیاست ها و عادت های تلویزیون، اصولاً ملاحظات خاص خود را دارد. بویژه درباره محصولات تاریخی و مذهبی این چنینی که آفتِ به درازا کشیدن، گاه نفس کار را می گیرد و فاصله تولید تا پخش را طولانی می‌کند. البته این طولانی شدن زمان تولید، گاه ناگزیر بوده و البته منجر به ساخت سریال هایی مثل «مختارنامه»(هشت سال تصویربرداری) سریال «امام علی»(پنج سال تصویربرداری) می شود و گاهی نتیجه دندان گیری ندارد و صرفاً بودجه ای کلان را خرج خود می کند.

«عشق کوفی» با نام قبلی «نائله» محصول سازمان اوج، به گفته سازندگانش طی مدت ۱۰ ماه نگارش و در بیش از هفت ماه تصویربرداری شده است. تایمی که برای یک سریال ۱۵ قسمتی تاریخی، کاملاً حساب شده و ضمناً اندک است. آن هم در لوکیشن‌های متنوعی از شهرک غزالی، شهرک سینمای دفاع مقدس و شهرک نور گرفته تا شهر آبادان. این مسئله هرچند هزینه های تولید را کاملاً کاهش داده، اما طبعاً روی کیفیت کار تأثیرات ریز و درشت خود را گذاشته و تعجیل، دامن بعضی بخش ها را گرفته است. گرچه سریال در کلیت، از این حیث کیفیت را فدای کمیت نکرده و با توجه به بودجه ۴۵ میلیارد تومانی ای که حسن آخوندپور کارگردانش از آن صحبت کرده، محصولی سرگرم کننده با رعایت شاخصه های مضمونی لازم است.

حال آنکه ممکن بود ساخت چنین سریالی در چارت سازمانی صدا و سیما بیش از این به طول بینجامد.

در هر حال اما کاستی هایی چون آنچه در ادامه می آید، به احتمال فراوان ناشی از همین تعجیل هستند: نامفهوم بودن دیالوگ های بازیگران خصوصاً در سکانس های خارجی و پر اکت که وجود اشکال در صدابرداری را نشان می دهد. کدر بودن بعضی از تصاویر که به بخش پس تولید و اصلاح رنگ مربوط می شود. اشتباهاتی در جریان ضبط تصاویر از جمله فرود آمدن کاراکتر هلال(سعید شریف) بر روی اسب در سکانس درگیری با نظامیان حکومت که مشخصاً مطابق پیش بینی ها نبوده و کات دیرهنگام در تدوین، آنرا لو می دهد. توضیحات ضروری درباره جایگاه کاراکترها(مردم کوفه) در مقطع شکل گیری داستان سریال که تازه از قسمت چهارم، ضمیمه عنوان بندی شد. عدم استفاده درست از عنصر نور و قدرت مکاشفه گرانه، ابهام آمیز یا ابهام زدا و نیز شکوه بخشی نورپردازی که حتی در جهت بخشی به ماهیت شخصیت ها نیز موثر است؛ بویژه در سکانس های شب که چندان مورد توجه قرار نگرفته(در این مورد به نظر می آید اتکا به تعبیر نور طبیعی محیط، برخی تصاویر را از ریخت انداخته و زحمات در بخش طراحی صحنه و لباس را محو کرده). هرچند در سکانس هایی داخلی، این نورپردازی مثلاً با منبع شمع، به تصاویر عمق داده و سوژه را به درستی از پس‌زمینه جدا کرده است. در سکانسی از قسمت دوم، سامیه(لعیا زنگنه) در حال نگارش نامه برای امام به خط فارسی با فونتی شبیهِ خط کوفی است(!)، ولی در تیتراژ سریال، همان نامه در نمایی به زبان عربی و با خط کوفی نشان داده می شود که دوگانگی عجیبی دارد!

به روز و غیر متحجر

«عشق کوفی» زبان محاوره ای نمایشی مطلوبی را انتخاب کرده. دیالوگها یکدست نوشته شده اند و موقعیت اجتماعی و سطوح شخصیتی آدمها را خوب نمود می دهند. به تناسب، کوتاه و چکشی می شوند. اطناب ندارند و اغلب خطابه گونه نیستند. الگوی زبانی ثقیلی ندارند. در روایت کهن خود به نگره ها و دغدغه های مخاطب امروزی توجه دارد و به بهانه ملزومات و تعلقات واقعی تاریخی، کهنه، واپس گرا و حوصله سر بر نیست.

دیالوگها وجوه کنایه آمیز، تمثیلی و چندبُعدی مناسبی دارند و تا حد توان، در سطح و در یک لایه متوقف نمی مانند. کارآمد در ذم تعصبات بی جا و تأیید منطق و قدرت استدلال و سخنوری مألوف در میان عرب زبانان.

چه آنجا که هلال، در دفاع از خود، نجات نائله را از چنگ راهزنان این طور توصیف می کند: «من از میان دندان گرگان، بره ای زخم برنداشته بیرون کشیدم» و چه در دیالوگ های میان هلال و فاضل(نادر فلاح) زمانی که فاضل، نجات یافتن او از همان مهلکه را صرفاً ناشی از شیعه بودنش می داند و این طور پاسخ می شنود که:«دختر عثمانی مسلک اوحد هم جان سالم به در برد… البته از شما بعید نیست که جان سالم هر دوی مان را به دعای نیمه شب خود نسبت دهید»!

گاه اشاره های فرهنگی ظریفی دارد. مثل آنجا که در بازار برده فروشان، مردم از عدم لزوم حجاب داشتن کنیز می گویند و برده فروش در واکنش، روسری دخترک را بر می دارد. موردی که در روایات شیعه و اهل سنت به آن اشاراتی شده است.

همچنین نگاه متفاوتی که به شخصیت های تاریخی مثل حبیب ابن مظاهر و میثم تمار دارد. ضمن اینکه قشری از مردم کوفه را که عموماً در چنین سریال هایی حکم سیاهی لشکر را می یابند، زیر ذره بین برده و بعضاً در جایگاه پرسوناژهای اصلی نشانده است.

از سویی با اعتنا به این صحبت فائزه یارمحمدی، یکی از نویسندگان سریال در مصاحبه ای مبنی بر  اینکه «هیچ کدام از شخصیت های تخیلی سریال مابه ازای خارجی ندارند»، گاه سندیت بخشیدن به آنان، روایت را مخدوش کرده است. از جمله نقش موثر سامیه در نگارش نامه به امام یا تشویق علویان به امضای آن که طبعاً نباید چنین پررنگ به آن پرداخته می شد و شاید جنبه های تاریخ نگارانه کار را زیر سوال ببرد. در چنین بخشهایی قصه بیشتر به یک «فیکشن تاریخی» بدل می‌شود و شاهد غلبه جنبه داستانی بر تاریخی هستیم.

از سویی تلاش نویسندگان برای نزدیک کردنِ تا حدِ امکانِ زبان فیلمنامه به فارسی امروزی، بی نظمی ها و اشتباهاتی را دامن زده. از جمله استفاده از عبارت «تف سر بالا» که اصطلاحی است عامیانه در زبان فارسی مدرن یا «برق از سرش پرید» که بی شک در آن روزگار کاربردی نداشته!

بر مدار تمرین و تجربه

«عشق کوفی» از آخوندپور، چهره کارگردانی را تصویر کرده که از بُعد فنی می داند چطور یک سریال تاریخی را در تایمی معین شده، سر و سامان دهد. خود را یک مورخ تصویری نمی داند و برای دراماتیک کردن سریالش، فکر و ایده بصری دارد و می کوشد تکنیسین قابلی باشد. خود را وفق داده با اینکه برای به موقع رساندن سریال به آنتن، کمترین میزان از خطا و هدر رفت بودجه را داشته باشد. این نکته را کسانی که درگیر سریال سازی آن هم از نوع تاریخی بوده اند، شاید بهتر درک کنند. جالب آنکه دیدم او در مصاحبه ای گفته، تصمیم در استفاده از بازیگران غیر ستاره در نقش های اصلی از سوی تهیه کننده سریال، سعید سعدی گرفته شده و او هم از نتیجه رضایت داشته که خبر از همراهی کامل او با جریان تولید و مراعات مالی پروژه می دهد. چنین دیدگاه منعطفی قطعاً می تواند جایگاه او را در مارکت سریال سازی، بهتر تثبیت کند.

با این وجود همچنان به نظر می رسد آخوندپور در ساخت یک سریال تاریخی باید بیشتر تجربه کسب کند. او می داند برای گریز از میزانسن های ایستا بویژه در لوکیشن های تکراری مثل خانه کاراکترهای اصلی، دوربینش را ثابت نگذارد و سیال باشد. در مدیریت صحنه های جنگی و حتی برخی گفت و گوهای دو نفره، اما ظاهراً نیاز به برداشت های بیشتری بوده تا سکانسها پخته تر شوند. اشکالی که البته به نظر می آید در اتاق تدوین در رفع آن تمهیداتی اندیشیده شده است. ضمن اینکه بد نبود همانطور که از طراح حرکات موزون در سریال استفاده شده، برای طراحی حرکات رزمی و مبارزات هم از یک متخصص بهره گرفته می شد.

با این حال همچنان در انتخاب برخی میزانسن ها نقدهایی وارد است. مثلاً در سکانس باجگیری تلما(سوگل طهماسبی) از پدر همسرش اوحد(نادر سلیمانی) و افشاگری هایی که از زبان هر یک مطرح می شود، بهتر بود به جای بازار و ملأ عام، مکان خلوت تری انتخاب می شد!

نکته آخر

انصاف نیست از «عشق کوفی» گفت و اشاره ای به گرافیک جذاب تیتراژ و طرح روایت آن نکرد. کاری از خانه طراحان انقلاب اسلامی که تایپوگرافی چشم نواز و فونت مناسبی دارد و نام شخصیتها را به تفکیک و شکیل، زیر اسامی بازیگران آورده. چیزی شبیه خط کوفی که فارسی را با اِعراب زبان عربی آمیخته تا با اتمسفر سریال همگون باشد. بویژه خط قصه کوتاه آن که اشاره طعنه آمیز به نامه دعوت کوفیان دارد. به عناصر مطرح در روایت، همچون فیروزه جفت هلال که به نشانه عشق یکی اش را به نائله می دهد و خون ریخته شده از نامه آن که در نهایت به صحرای کربلا می رسد و مفهوم ثارالله را متبادر می کند.

نوشته روایتگری بی لکنت، در حد بضاعت اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

«عشق کوفی» به کارگردانی حسن آخوندپور و تهیه‌کنندگی سعید سعدی محصول سازمان هنری رسانه‌ای اوج است که پنجشنبه و جمعه هر هفته روی آنتن شبکه سه می‌رود.

این سریال تاریخی عاشورایی روایتگر یک عشق در سال ۶۱ هجری قمری است و لعیا زنگنه، نادر سلیمانی، سعید شریف، شبنم قربانی، حسین سلیمانی، نادر فلاح ، سوگل طهماسبی، مریم کاویانی، مهسا مهجور، محمد اشکان فر، مژگان اخلاقی، جمال‌الدین بیات، معصومه زینتی صافی، احسان محسنی کیاسری، عمار تفتی، سید جواد هاشمی به همراه ثریا قاسمی بازیگران اصلی آن هستند.

آنچه در ادامه می‌خوانید گفتگو سوره سینما با محمد برادران؛ طراح جلوه‌های ویژه بصری این سریال است.

نباید از تکنولوژی روز دنیا عقب بمانیم

*چه شد که تصمیم گرفتید برای نخستین بار در یک سریال ایرانی از تکنولوژی هوش مصنوعی در بخش جلوه‌های ویژه استفاده کنید؟

شغل ما به صورتی است که باید به‌روز باشیم؛ چون بر پایه تکنولوژی بناشده است. لذا زمانی که یک تکنولوژی جدید شکل می‌گیرد، ویژگی شغلی ما ایجاب می‌کند تا سراغش برویم و از نحوه عملکرد و چگونگی آن سر دربیاوریم. بنابراین باید بدانیم و به‌روز باشیم؛ در غیر این صورت از تکنولوژی روز دنیا عقب خواهیم ماند. هوش مصنوعی نیز تکنولوژی نوظهوری است که روزهای نخست خود را در بخش تصویر می‌گذراند و هنوز خیلی کار دارد. با این وجود در همین چند ماهی که این تکنولوژی به جهان عرضه شده ما لحظه به لحظه آن را دنبال‌ و نسخه‌های اولیه مختلف آن را تست کردیم و همچنان این روند ادامه دارد؛ چون هنوز هوش مصنوعی به صورت یک تکنولوژی، صد درصد و کامل عرضه نشده است. با این حال منتظر بودیم تا در یک پروژه از آن استفاده کنیم که سریال «عشق کوفی» توانست این موقعیت را برای ما فراهم کند تا تکنولوژی هوش مصنوعی را در فیلم و سریال نیز محک بزنیم. البته چون بار اول بود خیلی محدود در برخی پلان‌های لانگ شات مورد استفاده قرار گرفت.

خروجی هوش مصنوعی در «عشق کوفی» شگفت‌انگیز است

*خروجی و نتیجه همین تعداد پلان از نمای دور به چه صورت بوده است؟ آیا توانست رضایت شما و تولیدکنندگان سریال را جلب کند؟

بله، خروجی بسیار شگفت‌انگیز بود. البته چالش‌ها و سختی‌‌های خاص خود را داشت؛ اما سرعت کار را بسیار بالا برد. چون اگر قرار بود پلان‌هایی که با هوش مصنوعی گرفته شده به صورت ۳D شبیه‌سازی و ساخته شود شاید نزدیک به سه هفته زمان نیاز داشت؛ اما این کار با هوش مصنوعی در سه روز انجام گرفت و توانستیم آن پلان‌ها را با این تکنولوژی نوین طراحی کنیم. البته این نکته را باید بگویم که با کمک دوستان در سازمان اوج و محسن دریالعل؛ مدیر مرکز فیلم و سریال اوج و همکارانشان که نقش به‌شدت پررنگ و اصلی در این زمینه داشتند، توانستیم در این پروژه از هوش مصنوعی نیز استفاده کنیم.

*چرا از هوش مصنوعی برای پلان‌های محدودی استفاده شد؟ با توجه به نوظهور بودن این تکنولوژی آیا مسائل مالی یا توانایی نیروی انسانی برای بهره‌مندی از هوش مصنوعی مطرح بوده یا عوامل دیگری در این زمینه دخیل بوده است؟

دلیل محدودیت استفاده از هوش مصنوعی این بود که هنوز این تکنولوژی در بخش تصویر به مرحله‌ای نرسیده که بتواند خود را با آنچه می‌خواهیم تطبیق دهد. درصورتی‌که دوست داشتیم خروجی بیشتری از هوش مصنوعی داشته باشیم؛ اما محدودیت فعلی این اجازه را به ما نداد. هرچند در حال حاضر نیز هوش مصنوعی تصاویر زیبایی ارائه می‌دهد که باورکردنی نیست. بااین‌وجود بیرون آوردن تصاویری که با صحنه سریال یکی باشد آسان نبود. به‌عنوان مثال سر صحنه برای دیوارها از یک جنس خشت و گل استفاده شده؛ اما هوش مصنوعی خشتی که در نظر ما بود را ارائه نمی‌داد. همین مسائل باعث می‌شد تا دست ما بسته شود. در حالی که ۳۰-۴۰ پلان از طریق هوش مصنوعی خروجی گرفته شد؛ اما در تدوین وقتی با پلان‌های رئال کات می‌خورد خوب از آب درنمی‌آمد.

هوش مصنوعی به‌تنهایی بازوی اجرایی نیست

*پس ما در ایران ضعفی در استفاده از تکنولوژی هوش مصنوعی نداریم و می‌توانیم از این تکنولوژی روز در آینده نزدیک استفاده‌های بیشتری هم داشته باشیم؟

هوش مصنوعی هیچ محدودیتی در هیچ کجای دنیا ندارد. چون این تکنولوژی هنوز نرم‌افزار نشده و به صورت آنلاین می‌تواند در اختیار همه قرار گیرد. بااین‌حال هوش مصنوعی هنوز در عرصه تصویر با آنچه در سینما و تلویزیون نیاز است، فاصله دارد.

* به نظر شما هوش مصنوعی می‌تواند باعث کاهش هزینه تولید سریال مثل هزینه ساخت دکور و … شود؟

هوش مصنوعی به‌تنهایی بازوی اجرایی نیست بلکه ابزاری است که فعالان حوزه جلوه‌های ویژه می‌توانند برای بالا بردن سرعت عمل و کاهش هزینه‌ها از آن بهره ببرند. هزینه ساخت دکور در دنیای واقعی بسیار بالاست و ازاین‌رو در چند سال اخیر این کار تا جایی که امکان داشته از طریق جلوه‌های ویژه انجام ‌شده و می‌شود. روش‌هایی که در جلوه‌های ویژه وجود دارد متنوع است و هوش مصنوعی نیز به‌عنوان یک ابزار در جلوه‌های ویژه به کار گرفته می‌شود.

در جلوه‌های ویژه یا به‌صورت دوبعدی یا سه‌بعدی یا از روش هوش مصنوعی می‌توان کار را پیش برد که ابزارهای کارآمدی هستند. به‌عنوان مثال همین پلان‌هایی که در حال حاضر برای «عشق کوفی» از طریق هوش مصنوعی در سه روز گرفته شده است را می‌توانستیم در سه هفته از طریق روش‌های دیگر انجام دهیم. چون ابتدا قرار بود به‌صورت سه‌بعدی با نرم‌افزارهای انیمیشن‌سازی صحنه‌ها ساخته شود؛ اما با کمک هوش مصنوعی توانستیم سرعت را بالا و هزینه‌ها را پایین بیاوریم. برای همین هم جهان به‌سرعت در حال حرکت به سمت بهره‌مندی از هوش مصنوعی است. در گذشته دستگاه‌های تدوین موویلا بود و با دوربین‌های نگاتیو فیلم ساخته می‌شد. برای همین تدوین و فیلمبرداری به‌شدت سخت و زمانبر بود. با آمدن تکنولوژی، دوربین‌ها دیجیتال شده و تدوین از طریق کامپیوتر صورت می‌گیرد و تولید فیلم سریع‌تر و راحت‌تر شده است. حالا هوش مصنوعی قرار است کار را سریع‌تر و آسان‌تر از آنچه هست پیش ببرد.

با تکنولوژی قرار نیست هنرمندان بیکار شوند

*آیا با ورود هوش مصنوعی این نگرانی به وجود نیامده که دیگر تعداد نیروی انسانی در بخش جلوه‌های ویژه کاهش پیدا کند؟

با هوش مصنوعی قرار نیست آرتیستی بیکار شود. هوش مصنوعی یک ابزار است که به دیگر ابزارهای روز اضافه می‌شود و به هنرمند کمک می‌کند برای آن که کارهای بیشتر و سریع‌تری انجام شود. وقتی یک هنرمند می‌خواهد کاری را خلق کند ابزار برایش مهم است. چون اگر ابزار دست و بالش را ببندد و او را برای خلق اثر کُند کند شاید اصلا فراموش کند که قرار بوده چه اثری خلق کند؛ اما وقتی با کمک هوش مصنوعی بتواند در لحظه آنچه می‌خواهد به دست آورد سریع‌تر به ایده هنری‌اش خواهد رسید. در کل نرم افزارهایی که وجود دارد کمک می‌کند تا ایده‌ای که در نظر هست سریع‌تر پیاده‌سازی و اجرا شود.

*این تجربه باعث می‌شود در ادامه از این قابلیت برای سایر فیلم و سریال‌ها استفاده شود؟

مطمئناً همین‌طور است. البته به این موضوع نیز بستگی دارد که هر استودیویی چقدر علاقه داشته باشد به سمت هوش مصنوعی برود. چون هوش مصنوعی در حال حاضر هنوز کار دارد و ممکن است تا دو سال دیگر به بلوغ کامل برسد. شاید برای مردم عادی جذاب باشد اما برای کسانی مانند ما که به صورت تخصصی در این حوزه فعالیت می‌کنیم ممکن است هنوز نتواند نیازهایمان را برطرف کند؛ اما قطعا تا یکی دو سال دیگر بسیار قوی خواهد شد.

تکثیر موجود زنده و انسان یکی از بخش‌های سخت جلوه‌های ویژه است

*در نهایت تصور می‌کنید با توجه به تلاشی که در بخش جلوه‌های ویژه شده، سریال «عشق کوفی» آنقدر تماشایی باشد که بیننده را علاقمند به تماشای آن کند؟

جلوه‌های ویژه در سریال‌های تاریخی نقش بسیار مهمی دارد. بسیاری از پلان‌‌های این سریال در دکور دیجیتال انجام گرفت که به ساخت فیلم کمک کرد. بخش‌هایی از فیلم به صورت سه بعدی کار شده است. در جاهایی، شهر گسترش پیدا کرده است، چون شرایط تولید اجازه نمی‌داد گروه به لوکیشن‌های خارج شهر و بیابانی برود تمام این صحنه ها با پرده سبز گرفته شده است. در این کار موجود زنده و افزایش انسان در قسمت‌های مختلف داشتیم که تکثیر لشکر و حجاج از جمله آنهاست. تکثیر موجود زنده و انسان یکی از بخش‌های سخت جلوه‌های ویژه است. لذا با توجه به تلاش‌هایی که برای ساخت این سریال انجام گرفته شده به نظر من سریال خوبی از آب آمده و امیدوارم بیننده‌ها «عشق کوفی» را بپسندد.

نوشته خروجی هوش مصنوعی در «عشق کوفی» شگفت‌انگیز بود اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

«عشق کوفی» به نویسندگی فائزه یارمحمدی و یزدان محمدکاظمی قرار است روایتگر یک عشق در سال ۶۱ هجری قمری باشد که اتفاقات کوفه و کربلا آن را دستخوش تغییراتی می‌کند.

لعیا زنگنه، نادر سلیمانی، سعید شریف، شبنم قربانی، حسین سلیمانی، نادر فلاح، سوگل طهماسبی، مریم کاویانی، مهسا مهجور، محمد اشکان‌فر، مژگان اخلاقی، جمال‌الدین بیات، معصومه زینتی‌صافی، احسان محسنی‌کیاسری، عمار تفتی، سیدجواد هاشمی و ثریا قاسمی بازیگران اصلی این سریال هستند.

گفتنی است؛ «عشق کوفی» روزهای پنج‌شنبه و جمعه ساعت ۲۰:۳۰ از شبکه سوم سیما روی آنتن می‌رود و تکرار آن ساعت ۰۰:۳۰ دقیقه بامداد و ۹ صبح از شبکه تماشا، ۱۰ صبح، ۱۴ و ۱۶ از شبکه سه پخش می‌شود.

نوشته تیزر سریال «عشق کوفی» رونمایی شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

«عشق کوفی» قرار است روایتگر یک عشق در کوفه سال ۶۱ هجری قمری باشد و ماجرای آن تا واقعه کربلا و شهادت سیدالشهدا(ع) ادامه پیدا کند.

شبنم قربانی و سعید شریف دو بازیگر اصلی این سریال هستند.

سریال «عشق کوفی» یکی از محصولات جدید سازمان هنری رسانه ای اوج است که در شهرک غزالی ضبط خود را آغاز کرده است.

نوشته «عشق کوفی»، سریال جدید اوج اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.