داستان شکل‌گیری این فیلم به سال‌های ۱۳۵۹ تا ۱۳۶۲ بازمی‌گردد، زمانی که عبدالله اسفندیاری و محمد بهشتی در تلویزیون طرح اولیه داستان جوان مسیحی که به کربلا می‌آید و مسلمان می‌شود را مطرح کردند. این طرح ابتدا به داریوش فرهنگ سپرده شد و سپس بهرام بیضایی در سال ۱۳۶۱ فیلمنامه را نوشت که در سال ۱۳۶۳ توسط انتشارات ابتکار چاپ شد.

این فیلمنامه چند سال بدون کارگردان باقی ماند و بسیاری از کارگردانان به دلیل عظمت موضوع به سراغ آن نرفتند. حتی خود بیضایی که بسیار مشتاق کارگردانی این اثر بود، به دلایل سیاسی و حساسیت‌های موجود نتوانست پشت دوربین آن قرار بگیرد تا سرانجام شهرام اسدی پس از خواندن فیلمنامه بلافاصله تصمیم به ساخت آن گرفت.

«روز واقعه» روایتگر داستان عبدالله (با بازی علیرضا شجاع‌نوری)، جوانی نصرانی است که تازه به اسلام گرویده و عاشق راحله (لادن مستوفی)، دختر زید شده است. در مراسم عروسی آن‌ها، عبدالله ندایی غیبی می‌شنود که او را به یاری می‌طلبد: «کیست که مرا یاری کند؟» او بیابان‌ها را طی می‌کند و در عصر عاشورا خود را به کربلا می‌رساند، جایی که «حقیقت» را بر سر نیزه می‌بیند.

بهرام بیضایی از سفر عبدالله به کربلا به عنوان نمادی از جستجوی حقیقت استفاده می‌کند. «روز واقعه» با حضور چهره‌های درخشان سینمای ایران ساخته شده است. علیرضا شجاع‌نوری، لادن مستوفی، عزت‌الله انتظامی، جمشید مشایخی، محمدعلی کشاورز، مهدی فتحی و حسین پناهی ازجمله بازیگران این فیلم هستند.

موسیقی متن اثر ساخته مجید انتظامی که برنده سیمرغ بلورین بهترین موسیقی متن شد، به خوبی توانسته فضای عرفانی و تراژیک فیلم را تقویت کند. فیلمبرداری مازیار پرتو و اصغر رفیعی‌جم نیز با ترکیب نورپردازی و کادربندی‌های حساب‌شده، فضای بیابان‌های کربلا را به شکلی تأثیرگذار به تصویر کشیده است.

یکی از نقاط قوت اصلی فیلم، پرداختن به واقعه کربلا به عنوان یک تراژدی انسانی فراتر از مرزهای جغرافیایی و زمانی است.

«روز واقعه» توانسته است به خوبی میان عناصر هنری سینما و مضامین عمیق مذهبی تعادل برقرار کند. برخلاف بسیاری از فیلم‌های مذهبی که ممکن است به سمت شعارزدگی یا ساده‌انگاری سقوط کنند، این اثر با ظرافت تمام از نمادگرایی و استعاره بهره می‌برد.

بهرام بیضایی با نگارش این فیلمنامه اثری خلق کرده که حتی پس از گذشت سه دهه از ساخت فیلم، همچنان به عنوان معیاری برای فیلمنامه‌نویسی مذهبی در سینمای ایران محسوب می‌شود. ساختار روایی قوی، شخصیت‌پردازی عمیق و دیالوگ‌های پرمحتوا از ویژگی‌های بارز این فیلمنامه است.

پس از گذشت نزدیک به سه دهه از ساخت «روز واقعه»، این فیلم همچنان به عنوان شاخص‌ترین اثر سینمای ایران در پرداختن به واقعه کربلا شناخته می‌شود.

همان‌طور که اشاره شد؛ فیلم «روز واقعه» در جشنواره فیلم فجر سیزدهم حضور درخشانی داشت و جوایز متعددی را از آن خود کرد:

سیمرغ بلورین بهترین فیلم برای شهرام اسدی، سیمرغ بلورین بهترین موسیقی متن برای مجید انتظامی، سیمرغ بلورین بهترین چهره‌پردازی برای عبدالله اسکندری، سیمرغ بلورین بهترین فیلم دوم برای شهرام اسدی و سیمرغ بلورین بهترین صحنه‌آرایی به مجید میرفخرایی اهدا شد.

نوشته «روز واقعه» چگونه پرچم‌دار روایت عاشورا در سینما شد؟ اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

شهرام اسدی با توجه به روند دشواری که تا به اجرا درآوردن فیلمنامه «روز واقعه» طی شد، گفت: «کسانی که سناریو به آن ها سپرده شد خیلی در جریان کار نبودند. در ابتدا سخت گیری هایی شد و بعد از ساخت ۱۴ دقیقه کار متوقف شد و بعد از حدود یک سال خود فارابی اقدام به تهیه فیلم کرد و کار به آقای شایسته در هدایت فیلم سپرده شد و دیگر نگاه حرفه ای حاکم شد و فیلم شکل گرفت. ما با بودجه برآوردی ۶۶ میلیون تومان در نهایت با ۶۸ میلیون تومان کار را در ۶۲،۶۳ جلسه فیلمبرداری کردیم.»

کارگردان فیلم «روز واقعه» در پاسخ به پرسش شهیدی فرد مبنی بر چرایی انتخاب فیلمنامه «روز واقعه»، گفت: «دلایل زیادی دارد. من از همان کودکی علاقه خاصی به امام حسین(ع) داشتم. یادم می آید در سن ۷ سالگی در تعزیه های شهرستان سلماس کاسه ای دست ما می دادند و می دویدیم به سمت اسب ذوالجناح و مواردی این چنینی و بعد زنجیرزنی ها و عزاداری ها همیشه در خاطرم بود.» کارگردان فیلم «روز واقعه» با اشاره به قیام والای سید و سالار شهیدان گفت: «نَفس حرکت امام حسین و ظلم ستیزی ایشان در مطالعاتی که انجام دادم بیشتر شکل گرفت و تا این که به فیلمنامه بی نظیر «روز واقعه» رسیدم که هنوز نظیر ندارد.»

شهرام اسدی در پاسخ به این که دلیل ارزش و اعتبار و تمایز فیلمنامه «روز واقعه» چیست، عنوان کرد: «جنبه های درخشانی در ساختار این فیلمنامه وجود دارد. این که به اصل واقعه نمی پردازد و از طریق یکسری شخصیت ها و حوادث فرعی به سراغ شخصیت امام حسین می رود که حرکت تاریخی ایشان خیلی قابل اعتنا است.» وی ادامه داد: «در ساخت درام وقتی شما کاراکتر اصلی را نبینید خیلی کار سخت می شود و از این جا می توان متوجه شد که فیلمنامه «روز واقعه» با توجه به این شرایط خیلی درخشان است. الان که با فاصله به آن دوران نگاه می کنم هیچ نوع ترسی در من وجود نداشت و کاملا می دانستم که فیلمنامه درستی است و رساندن این فیلمنامه به اجرا کار دشواری بود. شاید برایتان جالب باشد که بدانید من ۱۰۸ جلسه از طرف بزرگان، اساتید، آیات عظام و جاهای مختلف دیگر فراخوانده شدم که هر کدام سوالات و ایرادات بسیار زیادی درباره فیلمنامه داشتند اما من چون واقعا به این فیلمنامه اعتقاد داشتم و عاشقانه دوستش داشتم، می خواستم با چنگ و دندان آن را بسازم.»

شهرام اسدی با انتقاد از برخی ایرادات صورت یافته درباره آثاری تاریخی و دینی گفت: «متاسفانه برخی از سخت گیری ها مبتنی بر اصول مدونی نیست یعنی باید بدانیم که مقوله تصویر کاملا متفاوت از متونی است که روی کاغذ آورده می شود. دوستان مرتب خطوط قرمزی روی کلمات و دیالوگ های فیلمنامه «روز واقعه» می گذاشتند و به من می دادند و شاید ۹۹ درصد آن ها واقعا هیچ تاثیر منفی در واقعه و آرمان ها و اعتقادات قلبی و مذهبی ما ایجاد نمی کرد و من این را کاملا می دانستم. من آن اوایل که آمده بودم هیچ نوع شناختی راجع به احادیث و سخن اهل تشیع و اهل تسنن نداشتم اما انقدر عشق و علاقه به فیلمنامه «روز واقعه» داشتم که رفتم و همه موارد را بارها خواندم و تمام مقاتل موجود را حتی چندین بار خواندم و کلی دست نویس بیرون آوردم از همه احادیثی که در این رابطه وجود دارد و بعد از حدود ۹ ماه که به جلسات مختلف فراخوانده شدم دیگر می دانستم که چه ایراداتی می گیرند و پاسخ ها را می دادم و اغلب موارد هم پیش می آمد که قانع می شدند اما بعضی مواقع قبول نمی کردند.»

میهمان برنامه تلویزیونی «چهل چراغ» برای اولین بار خاطراتی ناگفته از فیلمنامه «روز واقعه» را رسانه ای کرد و گفت: «شاید خیلی ها نمی دادند که «اسود آهنگر» را خودم به فیلمنامه اضافه کردم و خیلی کوتاه است و من با خلق این شخصیت ربط به خواب و رویای عبدالله دادم و با توجه به این که می گفتند تنها ندا به اولیاء می رسد این مشکل هم حل شد. یا جمله هایی در فیلمنامه به نقل از امام حسین(ع) وجود داشت که آن ها می گفتند سندش کجاست؟ من دیدم واقعا برخی از آن ها سند ندارد و در یک پارادوکس عجیبی گیر کرده بودم که هم جملات را دوست داشتم که از نظر دراماتیکی عالی بود و هم سندش را پیدا نمی کردم.»

کارگردان «روز واقعه» ادامه داد: «در جلسات آخر بود که یک روز به من گفتند این فیلمنامه به هیچ وجه نباید ساخته شود! و کاملا رویش خط قرمز کشیدند. من در دوران دبیرستان داستان های مولانا را فیلمنامه می کردم و پیش مرحوم علامه جعفری می رفتم و با ایشان مراوده داشتم. بعد از شنیدن جواب رد برای ساخت فیلمنامه «روز واقعه» دچار یاس شدم و بعد از بیرون آمدن از جلسه ساعت ها پیاده راه رفتم. همین طور که فیلمنامه دستم بود و راه می رفتم دیدم که میدان خراسان هستم؛ ایستگاه خرابات کوچه زیبا جلوی خانه مرحوم محمدتقی جعفری. ساعت ۹ شب بود که درب منزلشان را زدم.» شهرام اسدی که با یادآوری آن شب خاطره انگیز از دیدار با عارف عالیقدر منقلب شده بود، ادامه داد: «به علامه جعفری گفتم می خواهم با شما حرف بزنم. ایشان با خوشرویی من را پذیرفت و گفت که قضیه چیست. فیلمنامه «روز واقعه» را دست ایشان دادم و دیدند که همش خط قرمز است. به من گفتند که بخشی از خط قرمزها را بخوانم و من این کار را کردم. مثلا یادم می آید جایی بود که عبدالله پیش کاراکتر مرحوم حسین پناهی رفت که نقش دیوانه ای را بازی می کرد. در آن جا می گوید که امام حسین(ع) گفت «چگونه سنگی بر بتان مرده بیندازم حال آن که بت های زنده روی زمین اند.» وقتی برای علامه جعفری خواندم، گفتند این که خیلی خوب است. گفتم به من می گویند سندش کو؟ علامه جعفری گفت: تمام قیام امام حسین مستتر در همین جمله است. امام حسین قیام کرد تا بت های زنده روی زمین را ریشه کن کند. ایشان به من گفتند اگر چیزی را دیدی که شان امام حسین را بالا می برد حتی اگر سندی نداشته باشد اشکالی ندارد و بساز و اگر دیدی چیزی هست که واقعا صدمه به این شخصیت می زند، حتی اگر سند داشته باشد، آن ها را استفاده نکن. در نهایت من همه جملاتی که ایراد گرفتند را سر صحنه گرفتم و وقتی فیلم نمایش داده شد، یک فریم از آن حذف نشد. برای این که فیلم مخاطب را تحت تاثیر قرار می دهد و کسی سراغ خط قرمزها نمی رود و من می دانستم این اتفاق خواهد افتاد چون نمی خواستم از اعتقادمان عبور کنم. من هم مسلمانم و در این مملکت زندگی کردم و رشد کردم و حساسیت ها را می دانستم.»

نوشته امام حسین(ع) قیام کرد تا بت‌های زنده روی زمین را ریشه کن کند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

بنا بر این گزارش، محمدرضا هنرمند؛ کارگردان و فیلمنامه‌نویس متولد ۱۳۳۲ در تهران است. شروع فعالیت سینمایی وی با فیلم مرگ دیگری به عنوان کارگردان در سال ۱۳۶۱ بوده است. وی در کارنامه خود ساخت آثار سینمایی همچون مرگ دیگری، گورکن، زنگ‌ها، ردپایی بر شن، دزد عروسک‌ها، دیدار، مرد عوضی، مومیایی ۳، عزیزم من کوک نیستم و همچنین ساخت سریال‌هایی همچون زیر تیغ، آشپزباشی را بر عهده داشته است.

شهرام اسدی؛ متولد ۱۳۳۲ در سلماس، دارای کارشناسی از مدرسه عالی تلویزیون و سینما و کارشناسی ارشد سینما از دانشگاه کالیفرنیای آمریکا است. وی فعالیت سینمایی را با کارگردانی نسخه اول فیلم «روز واقعه» آغاز کرد. وی کارگردانی فیلم‌هایی همچون شب واقعه، به من نگاه کن، روز واقعه و اوینار را برعهده داشته است.

محمدمهدی دادگو؛ تهیه کننده، مدیر تولید، مجری طرح و کارشناس اقتصادی سینمای ایران متولد ۱۳۲۹ تهران، دارای مدرک کارشناسی مدیریت بازرگانی و کارشناسی ارشد تجزیه و تحلیل سیستم ها است. وی فعالیت سینمایی را سال ۱۳۶۰ به عنوان برنامه‌ریز در فیلم «حاجی واشنگتن» به کارگردانی علی حاتمی آغاز کرد. از فعالیت‌های بارز کارنامه او می‌توان به مدیریت کنترل بودجه سازمان رادیو و تلویزیون، مدیر امور مالی شبکه دوم، مدیر ارزشیابی کمی و برآورد برنامه‌های تلویزیونی، مدیر تولید بنیاد سینمایی فارابی، تدریس در دانشگاه، مدیر اجرایی طراحی و ساخت نخستین شهرک سینمایی، عضویت در نخستین هیأت مدیره خانه سینما، مدیریت در «کادر فیلم»، مدیریت در رسانه بین‌المللی آما، عضو شورای مرکزی اتحادیه تهیه کنندگان سینمای ایران و تهیه تولید آثار مستند و تلویزیونی اشاره کرد. وی همچنین تهیه کنندگی آثاری همچون تردید، نشانی، زمستان است، هزاران زن مثل من، تهران روزگار نو، صنم، بید و باد، عشق + ۲، کمیته مجازات، برج مینو، کلاه قرمزی و پسرخاله ، بانو، رقص خاک، ناصرالدین شاه آکتور سینما، بازی بزرگان، پرده آخر، سایه خیال، دندان مار را (به طور مستقل یا به عنوان تهیه‌کننده مشترک) برعهده داشته است.

محمدرضا تخت‌کشیان؛ تهیه کننده سینما و تلویزیون متولد ۱۳۳۵ در تهران است. تخت‌کشیان علاوه بر فعالیت در عرصه تهیه و تولید فیلم‌های کوتاه، تجربی و تلویزیونی در سینمای ایران از تهیه‌کنندگان مجرب و باسابقه است و نام فیلم‌هایی چون خوابم می‌آد، زندگی با چشمان بسته، شکارچی، هفت و پنج دقیقه، چند روز بعد، دست‌های خالی، کارگران مشغول کارند، اسپاگتی در هشت دقیقه، ما همه خوبیم، قدمگاه، دیوانه‌ای از قفس پرید، گاهی به آسمان نگاه کن، آرزوهای زمین، نامه‌های باد، من ترانه پانزده سال دارم، آب و آتش در کارنامه حضور او در سینمای حرفه‌ای به چشم می‌خورد. آثاری که در جشنواره‌های داخلی و خارجی موفقیت‌های مختلفی را کسب کرده‌‌اند.

رویا نونهالی؛ متولد ۱۳۴۳ در تهران و دانش‌آموخته رشته نقاشی از دانشکده هنرهای زیبای تهران است. آغاز فعالیت هنری او از سال ۱۳۶۲ با بازیگری تئاتر بوده و فعالیت سینمایی خود را از سال ۱۳۶۶ با حضور در فیلم «یار در خانه و …» ساخته خسرو سینایی و بازی در تلویزیون سال را در ۱۳۸۱ با مجموعه «خواب و بیدار» آغاز کرده است. این بازیگر برنده سیمرغ بلورین جشنواره فیلم فجر در فیلم‌هایی همچون دل دیوانه، مشکل گیتی، نیمه شب اتفاق افتاد، کفش‌هایم کو، اعترافات ذهن خطرناک من، داره صبح می‌شه، دلم می‌خواد، نیمرخ‌ها، تراژدی، پشت در خبری نیست، ماهی‌ها عاشق می‌شوند، یک تکه نان، خواب خاک، هم نفس، خانه‌ای روی آب، زندان زنان، بوی کافور، عطر یاس، صنم، فصل پنجم و … نقش‌آفرینی داشته است.

ایرج رامین‌فر؛ متولد ۱۳۲۸ در تهران و دارای مدرک لیسانس و فوق لیسانس طراحی صحنه و لباس از دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه تهران و دانش‌آموخته دانشگاه ونسن فرانسه است. وی فعالیت سینمایی خود را از سال ۱۳۴۶ به عنوان مشاور صحنه و لباس آغاز کرد. رامین‌فر همچنین موفق به راه اندازی دو نمایشگاه از طراحی صحنه و لباس و انتشار کتاب Film Design نیز شده است.

وی طراح صحنه و لباس فیلم‌هایی همچون احتمال باران اسیدی، در دنیای تو ساعت چند است؟، خسته نباشید، استرداد، جرم، چهل‌سالگی، پرچم‌های قلعه کاوه، خواب لیلا، چند روز بعد، گاهی واقعی، آفساید،از دوردست، پرونده هاوانا، شاهزاده ایرانی، بشارت منجی، برگ برنده، دیوانه‌ای از قفس پرید، عشق فیلم، نیمه پنهان، سگ کشی، مسافران، سرب، شاید وقتی دیگر و… را در کارنامه دارد و در جشنواره‌ فیلم فجر، بارها نامزد و برنده سیمرغ بلورین شده که فیلم‌های «سگ‌کشی» و «جرم» از جمله آنهاست.

اکبر نبوی؛ کارشناس، تهیه‌کننده و منتقد سینما؛ متولد ۱۳۴۳ و دانش‌آموخته علوم تربیتی است. پس از فارغ‌التحصیلی به تدریس پرداخت و به مدت هشت سال به عنوان عضو شورای سردبیری روزنامه رسالت بود و در این مدت مقالات متعددی در زمینه‌های هنری، فرهنگی، اجتماعی و سیاسی در مطبوعات به چاپ رساند. نبوی همچنین مدیر مسئول و سردبیر مجله «ویدئو ـ ماهواره» و فیلم‌ویدئو، معاونت فرهنگی خانه سینما، مشاور فرهنگی بنیاد سینمایی فارابی، ریاست مرکز مطالعات و تحقیقات سینمایی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، معاونت پژوهشی انجمن سینمای دفاع مقدس، مسوولیت کمیته فرهنگ، هنر و رسانۀ مرکز پژوهش‌های مجلس شورای اسلامی، قائم‌مقامی بنیاد سینمایی فارابی و … را در کارنامه دارد و به عنوان کارشناس و برنامه‌ساز سینمایی، برنامه‌های مختلفی را در تلویزیون تولید و اجرا کرده است.

سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر به دبیری محمد حیدری بهمن‌ماه سال جاری برگزار می‌شود.

نوشته هیأت داوران بخش «سودای سیمرغ» سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر معرفی شدند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

فهرست نهایی هفت نفره منتشر شده از سوی این سایت به شرح زیر است:

نوشته ادعای یک رسانه در ارتباط با فهرست نهایی هیئت انتخاب جشنواره فیلم فجر/ از مدیران تلویزیونی تا اعضای شورای پروانه نمایش اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

اصرار داشتم اسدی روز واقعه را بسازد چون به فیلمنامه بیضایی وفادار بود

شریفی نیا در گفت و گویی که با روزنامه سینما انجام داده گفته که اصلا با روز واقعه وارد سینما شده و در تمام نسخه های روز واقعه نقش داشته است. شهرام اسدی را که کارگردانی گمنام بود او برای کارگردانی روز واقعه انتخاب کرده و بر این انتخاب اصرار داشته چرا که به گفته او اسدی تنها کسی بود که می خواست به متن بیضایی وفادار باشد.

شهرام اسدی به پیشنهاد و اصرار من کارگردان روز واقعه شد

شریفی نیا می گوید: بعضی از گرینه هایی که برای کارگردانی مطرح بودند می خواستند فیلمنامه بیضایی را تغییر بدهند ولی من با تغییر متن موافق نبودم.شهرام اسدی به پیشنهاد و اصرار من کارگردان روز واقعه شد. این درحالی بود که او ساحت هیچ فیلم سینمایی را در کارنامه نداشت. . تنها یک مستند با موضوع شهید مدرس را تجربه کرده بود. با تعهد من پروانه ساخت گرفتیم و اسدی کار را شروع کرد.

شهرام اسدی قبول کرد فیلمنامه را صفحه به صفحه جلوی دوربین ببرد

او می افزاید: که عده ای که به عنوان کارگردان روز واقعه مطرح بودند می خواستند فیلمنامه را به اصطلاح به روز کنند و داستان دو دانشجو را مطرح کنند که درحال نحقیق درباره کربلا بودند. من اما احساس می کردم چنین پرداختهایی به کار لطمه می زند. من آن موقع معاون فرهنگی فارابی بودم و درباره این مسائل احساس مسئولیت زیادی داشتم و می خواستم به همان شیوه موجود ساخته شود. دست آخر شهرام اسدی و گروه تهیه کننده به این نتیجه رسیدند که این فیلمنامه را صفحه به صفحه پیاده کنند. من به توانایی های اسدی اشراف داشتم و می دانستم به خوبی از عهده این کار بر می آید و همین طور هم شد.

گرایش نانوشته ای وجود داشت که بیضایی روز واقعه را نسازد

او درباره چرایی ساخته نشدن این کار توسط بیضایی هم گفته: شاید گرایش نانوشته ای وجود داشت که بهتر است این فیلمنامه را کسی غیر از بیضایی بسازد. من احتمال می دهم خود بیضایی هم چندان راغب نبود این کار را بسازد.

محمد علی نجفی اولین کارگردانی بود که ساخت روز واقعه به او پیشنهاد شد اما او پس از چندی از پروژه کنار کشید و از آنجایی که من دستیار کارگردان و مسئول انتخاب بازیگر بودم تقریبا همه کارهای فیلم بر عهده من افتاد.

رضا کیانیان را در یک تئاتر دیدم و او را برای روز واقعه پیشنهاد دادم

آنزمان تئاتری از رضا کیانیان دیده بودم به نام «ازدواج آقای می سی سی پی» که به نظرم بازیگر پر قدرتی آمد و ایشان را برای بازی نقش اصلی روز واقعه معرفی کردم. عکس گرفتیم و تست گریم شدند. با خسرو شکیبایی هم صحبت کردیم که پیش ما آمد و خیلی راحت گفت «من از عهده این نقش بر نمی آیم.» از ابولفضل پور عرب و ایرج نوذری هم تست گرفتیم و حتی در مقطعی به ایرج نوذری رسیدیم. ایرج نوذری آنزمان برای فیلم عروس انتخاب شده بود که ما او را با ابوالفضل پورعرب عوض کردیم و او را به افخمی دادیم. اما کار دوباره متوقف شد.

نوشته اصرار داشتم اسدی «روز واقعه» را بسازد چون به فیلمنامه بیضایی وفادار بود/ پاداشم را از امام حسین(ع) گرفتم اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

نوشته تصاویر فیلم سینمایی «روز واقعه»/ مرور خاطره‌های یک فیلم عاشورایی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- تولید این سریال در سکوت خبر ابتدای سال ۹۱ آغاز شد و تقریبا در سکوت خبری به اتمام رسید. نکته جالب در این سریال تغییر کارگردان آن است. به طوری که بخش اعظمی از آن را شهرام اسدی کارگردان فیلم سینمایی «روز واقعه» کارگردانی کرده و در چند قسمت  پایانی آرش معیریان  که سابقه کارگردانی اثر تاریخی را ندارد، در مسند کارگردانی قرار گرفت.

تدوین این سریال توسط حسن ایوبی از مدتی پیش آغاز شده، هم اکنون تدوین ۶ قسمت از مجموعه تمام شده و صداگذاری توسط حسین ابوالصدق در حال انجام است. همچنین ستار اورکی آهنگسازی را برعهده خواهد داشت. سریال «جلال الدین» محصول  شبکه آی فیلم  و شبکه برون مرزی صداوسیما است. احتمالا تولید فاز دوم این سریال مدتی دیگر آغاز می‌شود.

مجموعه تلویزیونی «جلال الدین» با موضوع زندگی شاعر ایرانی، جلال الدین محمد بلخی معروف به مولوی است. علیرضاخمسه، علی نصیریان، لادن مستوفی، شبنم مقدمی، رضابهبودی، رویا تیموریان و… در این سریال به ایفای نقش پرداخته اند.

نوشته مجموعه «جلال‌الدین» روی میز تدوین/ آغاز صداگذاری اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

اورکی به سوره سینما گغت: سریال تاریخی «جلال الدین» در سه فاز ساخته می‌شود و امروز دوشنبه ۲۱ مردادماه تولید اولین فاز آن به پایان رسیده است و من آهنگسازی آن را بر عهده دارم.

وی افزود: ساخت موسیقی سریالی درباره مولانا که شاعری فرهیخته و آشنا با موسیقی است، برای من یک افتخار است و از این بابت بسیار خوشحالم. احساس می کنم فرصتی فراهم شده تا دین خود را به این شخصیت ادا کنم. مولانا پدر عرفانی شعر دنیاست و در مقابله با مصادره‌ای که این اواخر از طرف ترک ها انجام شده است، تولید این سریال گام بسیار موثری است. اقوام ترک به استناد دفن شدن این شاعر در قونیه او را متعلق به خودشان به حساب می آورند، در حالیکه مولانا شاعری برای تمام جهان است. من تصمیم گرفتم به سهم خود به این ادعای بی اساس پاسخی از نوع موسیقی توام با آرامش و ترانه بدهم. با وسواس خاصی از میان اشعار مولانا دست به انتخاب زدم و امیدوارم ساخت موسیقی به خوبی این اشعار باشد.

اورکی در پاسخ به این سوال که آیا ساخت موسیقی برای یک اثر تاریخی با دیگر آثار متفاوت است، گفت: قطعا موسیقی فیلم یا سریال تاریخی شرایطی ویژه می‌طلبد. وقتی بناست یک پروژه امروزی در هر ژانر ساخته شود، همه عوامل کاری را انجام می دهند که خودشان در جریان آن قرار دارند، اما برای همکاری با یک پروژه تاریخی مطالعه و تحقیق اولیه امری الزامی است، چون قبل از درگیر شدن با یک موضوع باید با آن آشنا شد. تاریخ ما تحریف شده و بیرون کشیدن واقعیت کار ساده ای نیست.

وی ادامه داد: کشف روحیات مولانا و منش و او نوع برخوردهای اجتماعی او در شیوه کاری من و حتی انتخاب ارکستراسیون موثر است. همه چیز باید با تاریخی که روایت می شود همخوانی منطقی داشته باشد و چنین ایده آلی ساده به دست نمی آید.

کارگردانی سریال «جلال الدین» به تازگی از شهرام اسدی به آرش معیریان سپرده شده است و لوکیشن های آن شمال کشور است. ستار اورکی برای فیلم‌های سینمایی «اکباتان»، «او خوب سنگ می‌زند»، «ریسمان باز»، «ناسپاس» و … موسیقی ساخته است.

نوشته ساخت موسیقی سریال «جلال الدین» ادای دین من به مولاناست اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

به گزارش خبرنگار سوره سینما، تصویربرداری سریال تاریخی  «جلال الدین» به کارگردانی شهرام اسدی که از ابتدای سال ۹۱ به تهیه‌کنندگی مهدی همایونفر در سکوت خبری شروع شده بود با تغییر کارگردان ادامه می‌یابد. مدتی است آرش معیریان به علت برخی مشکلات جایگزین شهرام اسدی شده و بخش های باقی مانده از این مجموعه که حدود ۶۰ درصد است را کارگردانی می‌کند. این سریال با موضوع زندگی مولانا جلال الدین محمد بلخی ساخته می شود.

نکته جالب سوابق و کارنامه حرفه ای این دو کارگردان است، شهرام اسدی فیلم سینمایی تاریخی «روز واقعه» و مجموعه «شیخ بهایی» را کارگردانی کرده و عمده فعالیت حرفه ای معیریان در سینمای تجاری و عامه پسند بوده است. به همین دلیل انتخاب معیریان برای کارگردانی یک پروژه تاریخی کمی عجیب است. علی دهکردی، شبنم مقدمی، علی نصیریان، محمود بهروزیان، محمدجواد جعفرپور، سپیده سپاه منصور، رضا بهبودی، انوش معظمی، نیکی نصیریان، علی اکبر میلانی، لیلی فرهادپور و… بازیگران این سریال هستند.

شهرام اسدی فیلم های سینمایی «روز واقعه»، «به من نگاه کن»، «شب واقعه» و «اوینار» را کارگردانی کرده است. آرش معیریان فیلم‌های «شیر و عسل»، «کما»، «داماد خجالتی»، «چپ دست» و … را ساخته است.

نوشته آرش معیریان جایگزین شهرام اسدی برای کارگردانی «جلال الدین» شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.