محمدامین همدانی تهیه‌کننده انیمیشن «پسر دلفینی ۲» در گفت‌وگو با سوره سینما بیان کرد: امروزه ما چند سرگروه و پخش‌کننده اصلی داریم که هرکدام سهمی از بازار را می‌خواهند و به همین دلیل از وجود برخی چینش‌ها ناگزیر هستیم. وجود تعطیلی‌های نوروز و ماه رمضان رقابت بین فیلم‌های اکران نوروزی را سخت‌تر می‌کند ولی برداشت من این است که وقتی یک فیلمی برای خانواده‌ای خوب و جذاب باشد، باز برای تماشای فیلم دیگری به سینما می‌آیند و این خود درنهایت به نفع تمام سینما است.

همدانی درباره وضعیت این انیمیشن در اکران نوروزی توضیح داد: ما در پروژه «پسر دلفینی ۲» چون نگرانی‌هایی برای مجوز‌ها داشتیم کار خود را دیرتر شروع کردیم و عملا چهارشنبه ۸ اسفندماه را از دست دادیم و از پنجشنبه به طور جدی اکران خود را آغاز کردیم.

وی افزود: تصور ما این است که اگر تبلیغات تلویزیونی و سطح شهر آغاز شود مسیر فروش فیلم و استقبال مخاطب هم بیشتر شده و درنهایت احتمالا «پسر دلفینی ۲» ازنظر فروش جایگاه دوم را در بین فیلم‌های نوروزی پیدا کند.

تهیه‌کننده انیمیشن «پسر دلفینی ۲» درباره مجوز حضور شروین حاجی‌پور توضیح داد: ما در بحث دریافت مجوز حضور شروین حاجی‌پور یک پروسه منطقی و قانونی را طی کردیم. در هیچ کجا هم با آوردن اسم شروین حاجی پور نخواستیم در تبلیغات خود سوءاستفاده کنیم. همان مسیر درست و قانونی را طی کردیم و خداراشکر مجوزها هم دریافت شد و یک موسیقی خوب روی کار خود داریم.

وی ادامه داد: برخی به دنبال حاشیه هستند و اصلا به اصل قضایا کاری ندارند. «پسر دلفینی ۲» یک پکیج کامل است و صرفا یک موزیک ویدئو نیست. این انیمیشن یک فیلم کامل است که با درام خوب و کیفیت خوبی که دارد مخاطبان و خانواده ها را با خود همراه می‌کند. مطمئن باشید این فیلم مانند قسمت قبلی خود باعث افتخار برای کشور خواهد بود.

همدانی درباره این انیمیشن مطرح کرد: اولین نکته مهمی که درباره این انیمیشن از بازخوردهایی که از مردم گرفته‌ام، می‌توانم بیان کنم، این است که مخاطبان به تولید ایرانی بودن آن افتخار می‌کنند. «پسر دلفینی ۲» سطحی از کیفیت را پیدا کرده که لزوما جزئیات زیاد نیست و بیشتر مربوط به درست کار شدن هر کدام از مولفه ها است؛ از درام خوب و پر فراز و فرود گرفته تا کیفیت‌های خوب فنی و تکنیکی. چالش مهمی که برای قهرمان ما وجود دارد، برای مخاطب جذاب است و او را با خود همراه می‌کند.

محمدامین همدانی در پایان گفت: یکی از مواردی که برخی منتقدین مانند مسعود فراستی و یزدانی خرم به این انیمیشن امتیاز بالایی دادند، بیان این نکته بود که بسیاری از فرهنگ ایرانی در این انیمیشن آمده است و از آنجا که قسمت اول این اثر سابقه معرفی فرهنگ ایرانی به تمام دنیا را داشته است، تلاش می‌کنیم تا در قسمت دوم «پسر دلفینی» هم این اتفاقات تکرار شود.

نوشته از صدای «شروین» سوءاستفاده تبلیغاتی نکردیم اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

محمد خیراندیش در ابتدا گفت: انیمیشن در دنیا برای روایت و بحث‌های فنی و هنری انقدر هزینه زمانی، اموانات و… می‌کنند که در پسر دلفینی ۱ می‌گفتند کپی کارهای خارجی‌ست ولی بودجه و امکانات ما یک هزارم بودجه نمونه مثال بوده است. در سینمای ما کارگردان ها پوز می‌دهند که استوری برد هم می زنیم، ما ولی پیکسل به پیکسل موارد را خلق می‌کنیم. ما با خلق این انیمیشن رکورد جهانی ثبت کردیم و از تابستان پارسال فیلمنامه را نوشتیم و بسیاری از موارد موازی انجام شد. در این پروژه صداپیشگی و بازی از سمت گروه دوبله می‌بینیم که اتفاقا نمک خاص پروژه را به آن اضافه کردند.

محمد امین همدانی تهیه کننده اثر بیان کرد: با دیدن اشتیاق مردم در پایان فیلم واقعا گریه‌ام گرفت. ما جایزه خود را از مردم گرفتیم.

خیراندیش توضیح داد: انیمیشن ایران تنها نماینده اسکار است. سال گذشته هم داشتیم. اگر یک جایزه انیمیشن می دهند به خاطر زحمت بیشتر انیمیشن است ولی در بخش های دیگر مورد بررسی قرار می گیرند. از آقای شاهسواری خواستم لطفا در تمام بخش ها انیمیشن را ببینند و اگر واجد دریافت نامزد نبودند، جایزه ندهید.

هومن نامداری آهنگساز درباره حضور شروین حاجی‌پور در این پروژه مطرح کرد: این ورژن که شنیدید آقای حاجی‌پور نبودند ولی مدتی درکنار ما بودند و اگر در اکران موانع برطرف شود، حتما حضور خواهند داشت.

تهیه کننده این انیمیشن توضیح داد: این که پخش شد صدای موقت بود و به همین دلیل اسم شروین نبود. مراحل مجوز در حال طی شدن است و نگرانی نداریم و امیدواریم در اکران نوروزی بتوانیم با صدای اصلی فیلم را داشته باشیم.

حامد عزیزی مدیر دوبلاژ بیان کرد: خوشحالم که قسمت دوم این کار را هم پیش بردیم در قسمت اول آقای نادر سلیمانی در کنار ما بودند ولی در قسمت دوم کنار ما نبودند. فیلم ناخدا خورشید آقای تقوایی را دیدم و چه چیزی بهتر از منبعی که استاد منوچهر اسماعیلی در فیلم زنده کرده بودند و از استاد ژرژ پطرسی هم بسیار وام گرفتیم.

محمد شکوهی نویسنده درباره مخاطب این انیمیشن گفت: وظیفه سنگین من این است که درباره فیلمنامه نویسان انیمیشن که قشر مهجور این دنیا هستند، صحبت کنم. باید به این قشر هم بیشتر توجه کنیم. جشنواره‌ای که نمی‌خواهد انیمیشن‌ها را ببیند و کارگردانی که نمی‌خواهد این گروه را ببیند، واقعا کار به جایی نخواهد برد.

وی ادامه داد: مخاطب ما تغییر نکرده است و تلاش کردیم مخاطب ما هم کودک باشد و هم خانواده بیاید و این کار را ببیند و از آنجا که پسر بزرگ می‌شود مسائل او هم به قدری بزرگ‌تر می‌شود.

محمد امین همدانی گفت: چند فیلم از سینمای ایران بیش از ۵ میلیون دلار واقعی فروش گیشه داشته اند؟ این انیمیشن از شرق ترین نقطه دنیا تا روسیه اکران موفقی داشت. انیمیشن ایران چنین توانایی را در خود ثابت کرده و انیمیشن به طور ذاتی بین المللی ساخته می شود. این گونه انقدر استراتژیک است.

وی درباره کارکرد انیمیشن در اخلاق‌سازی توضیح داد: انیمیشن منفعل نیست و مسیر خود را باز کرده و پیش می‌رود.

شهریار شهرام فر مدیر تولید بیان کرد: پسر دلفینی با توجه به زمان کمی که برای تولید داشت، محدود بودن زمان بر کیفیت تاثیر می گذارد. انیمیشن به طور ذاتی برای کودک ساخته می شود ولی دیدیم که در این سالن همه نشستند و فیلم را تا پایان همراهی کردند.

خیراندیش بیان کرد: قصه ما براساس استانداردهای جهانی پیش رفته است.

همدانی درباره حضور در جشنواره فجر بیان کرد: جشنواره فجر ذاتش با اسم‌ها کار دارد و باید بدانید که انیمیشن ها یک چهارم بقیه آثار در فجر سانس دارند. دوست نداشتم در فجر باشیم و از اکران نوروزی کار را آغاز کنیم ولی آقای خیراندیش اصرار داشتند حضور داشته باشیم و با توجه به اینکه نزدیک به اکران نوروزی‌ست، اتفاق بدی نشده است.

سمانه رسول کارگردان هنری گفت: روند رنگی و طراحی لباس بسیار طولانی‌ست و ما بسیار تلاش کردیم تا این مسیر در زودترین و بهترین شرایط ممکن پیش برود.

کسری همایونی کارگردان فتی بیان کرد: بزرگ‌ترین بحث ما کمبود نیروی متخصص و زمان محدود بود. هرکدام از بچه‌های ما به جای بیست نفر کار می‌کنند.

محمد امین همدانی گفت: سال ۱۴۰۱ کنار کمپانی های بزرگ و صنایع سنگین کشور برای اولین بار پسر دلفینی جایزه صادرکننده سال را گرفت. مجوز سرمایه‌گذاری خارجی برای اولین بار در این پروژه اتفاق افتاده است.

نوشته دوست نداشتم در فجر باشیم! اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

مراحل فنی انیمیشن «پسر دلفینی۲» به تازگی به پایان رسیده و علیرغم حضور گسترده این انیمیشن در سال‌های اخیر در بازار‌های جهانی، نخستین نمایش این اثر در جشنواره فیلم فجر خواهد بود.

ناهید امیریان، حامد عزیزی، مریم جلینی، ثریا قاسمی، شراره حضرتی، ارسلان جولایی، ژرژ پطروسی، تورج نصر و… صداپیشه‌گان این انیمیشن سینمایی هستند.

انیمیشن «پسر دلفینی۱» تاکنون در ۳۰ کشور دنیا اکران شده ‌است. کانادا، روسیه، ترکیه، اسپانیا، آمریکا، ایتالیا، پرتغال، عربستان صعودی، آلمان، از جمله کشورهایی است که این انیمیشن در سینماهای آن به نمایش در آمده است.‌ همچنین نتفیلیکس، اپل تی‌وی و آمازون پلتفرم‌هایی هستند که در فرایند پخش بین‌الملل «پسر دلفینی۱» حضور داشته‌اند.

انیمیشن سینمایی «پسر دلفینی۲» در ششمین روز جشنواره، چهارشنبه۱۷ بهمن ماه سانس دوم در سینمای اهالی رسانه در برج میلاد به نمایش در می‌آید.

نوشته نسخه نهایی انیمیشن «پسر دلفینی ۲» آماده نمایش شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

بر اساس این گزارش، اسامی آثار این بخش به شرح زیر است:

«دست و تخم‌مرغ» به کارگردانی فاطمه غروی منجیلی، «کرونا (قسمت ۳۳) – استفاده از ماسک و رعایت فاصله اجتماعی» به کارگردانی آزاده نیکبر، «ماجراهای آقای شهروندی ۳ ( قسمت۴۳) – بنی آدم اعضای یکدیگرند» به کارگردانی شهرام شیرزادی، «ماهی بادکنکی ۳ (قسمت ۱۸) – مصرف بی‌رویه کار خیلی بدیه» به کارگردانی سلمی افکاری، «خوردم، خوردی…» به کارگردانی شیدخت دژم‌شهابی، «یک شهر خوب» و «شهر من» به کارگردانی حسین مظلوم، «سوراخ توالت» و«آتیش» به کارگردانی علی درخشی، «نقطه» به کارگردانی محمد زارع، «بزرگ‌ترین ماجرای گلی» به کارگردانی الیکا مهران‌پور، «بحران» و «فرفره» به کارگردانی شیوا ممتحن، «رعایت بهداشت» به کارگردانی رسول شیری، «آشغال‌های دردسرساز» به کارگردانی بابک نظری، «کلاغ» به کارگردانی اهورا شهبازی، «کاش» به کارگردانی هادی امیری و رها فرجی، «آی‌دی» به کارگردانی فهیمه قبادی، «بی‌قرار» به کارگردانی مهدی صدیقی، «آتش سرخ» به کارگردانی مونا عبداله‌شاهی، «گذشته» به کارگردانی حمید محمدی، «دیوار چهارم» به کارگردانی محبوبه کلایی و «یاماها» به کارگردانی فرزانه قبادی.

از میان آثار راه یافته به این بخش از جشنواره، «فرفره»، «دیوار چهارم»، «گذشته» و «کلاغ» به تهیه‌کنندگی مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی و «کاش» به تهیه‌کنندگی انجمن سینمای جوان استان همدان در بخش «پویانمایی» هشتمین جشنواره بین‌المللی فیلم شهر حضور دارند.

هشتمین جشنواره بین‌المللی فیلم شهر، به دبیری مجید اکبرشاهی ۲۷ تا ۳۱ تیرماه در پردیس سینما گالری ملت برگزار می‌شود.

نوشته معرفی آثار راه‌یافته به بخش پویانمایی جشنواره فیلم شهر اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

انیمیشن را جدی نمی‌گیرند

محمدامین همدانی

معمولا انیمیشن‌هایی که در سینماها به نمایش درمی‌آیند سانس‌های بدی برای اکران دارند، که این مسئله هم چند دلیل دارد. یکی اینکه اکران کنندگان خیلی اعتباری برای انیمیشن قائل نیستند و آن را جدی نمی‌گیرند که فروش خوبی داشته باشد. نکته بعدی هم تبلیغات آثار است. سینمادارها باید مطمئن شوند یک اثر فارغ از انیمیشن یا رئال بودن، اثری است که مخاطب برای دیدن آن به سینما می‌آید، چنین چیزی به تبع تبلیغات عملی می‌شود و یک فیلم بدون تبلیغ نمی‌تواند نظر هیچ مخاطبی را به خود جلب کند. اگرچه مسئولان سینماهای اصلی، پخش کنندگان فیلم‌ها و سینمادارها اگر متوجه ارزش یک اثر نشوند، ممکن است به جای اینکه سانس‌های عصر که خانوادگی‌تر است را رها کنند و در چینش کنداکتور پخش سالن‌ها، سانس‌های صبح را صرفا به خاطر حضور مدارس در سینما تعیین کنند، غافل از اینکه خانواده‌هایی که برای تماشای فیلم به سینما می‌روند، سانس‌های عصر و شب را انتخاب می‌کنند، همین مسئله عدم آشنایی با انیمیشن از طرف مسئولان و سینماداران باعث می‌شود که به اکران آثار لطمه بخورد.

ضعف شدید تبلیغاتی

در بخش تبلیغات نیز مشکلاتی وجود دارد، مثلا برای فیلم «فهرست مقدس» تیزرهایی که از تلویزیون پخش می‌شود با صلاح دید مدیران شبکه و در هر زمانی که بخواهند به روی آنتن می‌رود و ما در باکس تبلیغات جایگاهی نداریم، درحالی که به نظرم باید تبلیغات رایگان داشته باشیم. اما فعلا چنین اتفاقی نیافتاده و به دلایل مختلفی مثل اینکه بازرگانی سیما مشکلات اقتصادی زیادی دارد، همچنان با پیشنهادهای ما برای تبلیغ این فیلم موافقت نکرده‌اند. تبلیغات بخش اعظمی از نقش آگاه سازی برای کسانی که انیمیشن دوست دارند را ایفا می‌کند، قطعا عده زیادی از مردم هستند که ممکن است این ژانر را دوست داشته باشند اما اصلا متوجه اکران این انیمیشن در کل کشور نمی‌شوند. تصور من این است که در بخش آگاهی بخشی تبلیغات خیلی ضعیف هستیم، اگرچه در بخش تبلیغات محیطی هم اتفاقاتی در حال افتادن است و امیداورم نتایج خوبی در پیش داشته باشد.

 سرمایه گذار گریزی!

عدم اکران مناسب انیمیشن و فروش نه چندان خوب این آثار در گیشه، عواقب چندان خوبی ندارد، این کار باعث می‌شود انیمیشن سازها دلسرد شوند و مهم‌تر اینکه روی سرمایه خصوصی که تصمیم دارد وارد چرخه انیمیشن شود تاثیر می‌گذارد. مهم‌ترین چیزی که در اکران انیمیشن دنبال می‌کنیم این است که بتواند بازار سرمایه‌اش را به چرخه بیاندازد، ولی متاسفانه اتفاقات امیدوارکننده‌ای نمی‌افتد. به هرحال سرمایه گذاری که می‌خواهد وارد این حوزه شود، دنبال ریسک کردن نیست و می‌خواهد در زمان اکران به بازگشت سرمایه و سود امیدوار باشد. اما با این شرایط متوجه می‌شود که سینمای انیمیشن در کشور ما از پشتوانه حداقلی و حمایت‌های دولتی مناسبی برخوردار نیست و حتی کمترین انتظارش که یک اکران خوب در سانس‌های مناسب و منظم است را هم ندارد، این صنعت بدون حمایت نمی‌تواند بچرخد و سرمایه گذار وقتی می‌بیند چنین شرایطی در انیمیشن حاکم است، از ورود به این صنعت منصرف می‌شود.

حمایت، راز اصلی بقا

یکی از راه حل‌های رفع و رجوع مشکلات اکران انیمیشن در سینماها این است که سانس‌هایی را در سینماهای سراسر کشور فقط به اکران انیمیشن اختصاص دهند تا مردم آثار مختلف هنرمندان کشورشان در این عرصه را ببینند. اگر متولیان و مسئولان فرهنگی برای شکل گیری و انسجام این بخش جدید از هنر کشورمان که خیلی خوب پیشرفت کرده و با سرعت خوبی رو به جلو حرکت می‌کند، حمایت‌های حداقلی در اکران یا تبلیغات در نظر بگیرند می‌توان امیدوار بود که اتفاقات خوبی در آینده این هنر – صنعت بیافتد. چون باید بپذیریم که سرمایه گذاری در این عرصه شکننده است و بدون حمایت ممکن است شکست بخورد. به عنوان مثال بنرهایی که در سردر سینماها در زمان اکران فیلم‌ها قرار می‌گیرد هرکدام ۱۵ میلیون تومان هزینه لازم دارد، که خریداری آنها برای سینماهای سراسر کشور از عهده یک تهیه کننده خصوصی انیمیشن خارج است. اگر حمایت‌هایی که گفتم به وجود بیاید، باعث می‌شود حداقل برای کسانی که به سالن آمده‌اند یا از کنار سینما عبور می‌کنند یک تبلیغ کوچک بشود تا آنها بفهمند این اثر در حال اکران است. به نظرم اگر این حمایت‌ها در سانس اکران فیلم و تبلیغات به وجود بیاید و نگاه مدیران به این هنر تغییر کند، بقیه چرخه تولید را خود انیمیشن سازها کامل می‌کنند، اما اگر این اتفاقات حداقلی هم نیافتد، هرچقدر هم کار خوب باشد، اما مردم متوجه نشوند کی و کجا اکران می‌شود، انیمیشن به هیچ وجه موفق نخواهد بود.

چشم و هم چشمی سینمادارها!

در مورد فیلم فهرست مقدس خیلی از سالن‌های سینما کار ما را در سانس صبح قرار دادند، سانس‌هایی که به هیچ وجه خانوادگی نیست و صرفا برای مدارس خوب است. بعضی از سینماهای اصلی هم به این دلیل که اکران اولیه، رونمایی و پروپاگاندای این کار در پردیس کوروش بوده، به دلیل رقابت با آن سینما از کار ما استقبال نکردند. ما خیلی تلاش کردیم که در سینماهای مهم سانس‌های خوبی داشته باشیم، اما دلایلی مطرح شد و دوستان مدعی بودند که این کار برای مدارس مناسب است، ولی بعد از مدتی متوجه این شدیم که چون برای رونمایی و کارهای اولیه «فهرست مقدس» به پردیس کوروش رفتیم، سینماهای رقیب از این کار ما خوش‌شان نیامده است و سانس‌های مناسبی برای این انیمیشن در نظر نگرفتند. باتمام این تفاسیر اما به فروش این انیمیشن امیدواریم و همه چیز به تبلیغات مختلفی که قرار است به زودی آغاز شود بستگی دارد، فروش انیمیشن «فهرست مقدس» در حال حاضر سیر صعودی پیدا کرده و کم‌کم سینماهای بیشتری متوجه کیفیت آن شده‌اند و دنبال این هستند که این انیمیشن را در سالن‌های خود به نمایش بگذارند.

سینمادارها بی تقصیرند

رضا سعیدی‌پور

فرمول اکران آثار مختلف در سینماها فرمول عرضه و تقاضاست.  قاعدتا وقتی یک انیمیشن خوب ساخته شود و ذائقه مردم در ساختش لحاظ شود، آن انیمیشن دیده می‌شود و مخاطبان سینما از آن استقبال می‌کنند . مثلا درسال‌های اخیر ما انیمیشن «شاهزاده روم» را در سینماها داشتیم که اکران خوبی هم داشت و در فهرست آثار پرفروش سال هم قرار گرفت. دلیل خوب فروختن «شاهزاده روم» این بود که ساخت استاندارد و سناریو جذابی داشت و مردمی که فیلم را می‌دیدند با رضایت از سالن خارج می‌شدند و دیدن آن را به دیگران هم توصیه می‌کردند. در کنار این موضوع، دفتر پخش و عوامل فیلم هم تبلیغات خوبی برای کارشان انجام دادند و تمام این عوامل باعث شد که یک انیمیشن فروش خیلی خوبی داشته باشد.

چهره‌ها ضامن فروش نیستند

برخی معتقدند آثاری که افراد مطرحی در آنها هنرنمایی می‌کنند، سانس‌های خوبی از طرف سینماداران می‌گیرند و در نتیجه فروش بهتری هم دارند، اما دیگر دوران اینکه فیلمی به واسطه بازیگران مطرح، فروش خوبی داشته باشد گذشته است و در طول این سال‌ها بارها ثابت شده که دیگر نام‌ها ضامن فروش آثار نیستند. در مورد انیمیشن هم همینطور است، اینکه بگوییم مثلا انیمیشن «تهران ۱۵۰۰» به خاطر وجود نام‌هایی همچون مهران مدیری، بهرام رادان، هدیه تهرانی و دیگر بازیگران مطرح آن پروژه در اکران با همکاری سینماداران مواجه شد و دیگر انیمیشن‌ها چنین فرصتی نداشتند درست نیست. در سینمای ما سالانه حدود شصت تا هفتاد فیلم اکران می‌شود، اما چند فیلم اکران موفقی دارد؟ بقیه آثار هم بدون شک بازیگران مطرحی دارند و اکثرا ساختار بدی هم ندارند، ولی مخاطب از آنها استقبال نمی‌کند. به نظرم اینکه کسی اثری سینمایی بسازد و فیلمش در اکران موفق نباشد و بخواهد سینماداران را در این زمینه مقصر بداند اصلا درست نیست. سینمادار مسئول این نیست که اکران خوب آثار را تضمین کند، او فقط باید فیلم را با کیفیت صدا و تصویر خوب در سالن استاندارد نمایش دهد.

فیلم باید بفروش باشد!

به نظرم بحث اینکه سانس‌های خوبی به برخی آثار ندادند و مخاطب پای تماشای آنها ننشست، درست نیست، فیلم اگر بفروش باشد، هشت صبح هم می‌فروشد. سه سال پیش در همین سینمای آزادی فیلم «فروشنده» آقای فرهادی را در ساعات پنج و شش صبح گذاشتیم و تمام صندلی‌های ما پر شد. فیلم‌های زیاد دیگری هم در ساعات خاص صبح یا نیمه شب با مخاطبان زیاد به روی پرده رفت. در این ده سالی که من مدیر سینما هستم به این نتیجه رسیدم وقتی فیلمی خوب ساخته شود و با مردم ارتباط برقرار کند، دیده خواهد شد، حالا چه آثار رئال، چه فیلم‌های ژانر کودک و چه انیمیشن. مردم اگر دنبال دیدن یک فیلم خوب در سینما باشند، ساعت اکران آن برایشان اهمیتی ندارد و در هر ساعتی برنامه‌ریزی می‌کنند تا آن را ببینند. اگرچه حرف من این نیست که سانس پخش فیلم‌ها در سالن‌های سینما اصلا مهم نیست، اما اینطور نیست که تمام اهمیت اکران یک اثر به سانس آن بستگی داشته باشد. یک سینمادار، در شش سانس اکران یک فیلم اگر فقط یک سانس بین ساعت پنج تا ده شب به فیلمی اختصاص دهد، توقع دارد در همان تک سانس هم بخشی از ظرفیت سالن پر شود، اما همیشه اینطور نیست، ما فیلم‌هایی را با یک یا دو نفر هم به نمایش گذاشتیم. به نظر من نکته حائز اهمیت این است که فیلم در حال پخش برای چه کسانی و کجا تولید شده، هر فیلمی که می‌خواهد فروش خوبی داشته باشد هم باید برای مردم ساخته شود و هم فرمت آن شبیه آثار تلویزیونی نباشد. تلویزیون هر اثری را پخش می‌کند و میلیون‌ها تماشاچی آن را می‌بینند، تماشاگرانی که بابت آن اثر پولی پرداخت نمی‌کنند، ولی مکانیزم انتخاب آثار در سینما متفاوت است، مردم در اینجا فیلم دلخواه‌شان را انتخاب می‌کنند، پول می‌دهند و انتظار دارند فیلم خوبی ببینند. اگر من اثری با کیفیت بد تصویر و صدا پخش کنم و سالن تهویه نامناسبی داشته باشد، سینمادار مقصر است، ولی زمانی که چنین اشکالاتی در کار نباشد آن وقت نباید انگشت اتهام را به سمت سینمادارها گرفت و باید به سراغ مواردی همچون تبلیغات فیلم و مسائلی از این دست رفت. ما نقش چندانی در فروش فیلم‌ها نداریم، اگر حرف شما درخصوص اکران نامناسب انیمیشن در سینمای ما درست باشد و ما فروش خوبی نداشته باشیم، سینماهای دیگر که سانس کامل می‌دهند باید فروش خوبی از آن اثر داشته باشند، ولی اینطور نیست و اکثر فیلم‌هایی که در سینماهای ما خوب نیستند در هیچ سالنی استقبال خوبی از آنها نمی‌شود. اگرچه سینمای شهرستان‌ها در این میان استثنا محسوب می‌شوند چون در آنجا فیلم‌های کمدی بیشتر طرفدار دارد و فروش بهتری دارند.

انیمیشن ما و هالیوود

شما ببینید که پرفروش ترین آثار روز دنیا انیمیشن‌ها هستند که اکثرا نسخه‌های دوم و سوم آنها نیز ساخته می‌شود و در بهترین سینماهای دنیا هم اکران می‌شوند. قبلا فیلم انیمیشن برای کودکان بود، اما این روزها از این هنر برای تمام سنین استفاده می‌کنند. از طرف دیگر باتوجه به اینکه فضای مجازی در دسترس همه مردم ما قرار دارد، آنها می‌توانند بهترین انیمیشن‌های روز دنیا را با گوشی موبایل یا لب تاپ‌شان تماشا کنند، پس سطح توقع مردم بالا رفته و انتظار دارند کارهای خوبی روی پرده ببیند. دیگر با چند خط فیلمنامه نمی‌توان یک انیمیشن خوب خلق کرد و به خورد مردم داد. اگرچه اینطور به نظر می‌رسد که در این روزها انیمیشن به تنهایی نمی‌تواند جوابگوی نیاز مردم باشد و باید آیتم‌های دیگر هم در کنار آن قرار بگیرد. مثلا در هالیوود یک اثر ساخته می‌شود و در آن از سوپراستارهای سینما برای گفتن دیالوگ کاراکترها استفاده می‌شود یا در بعضی آثار از چهره‌هایشان به صورت انیمیشن استفاده می‌کنند تا محبوبیت یک اثر را بالا ببرند.

قصه فهرست مقدس

متاسفانه هر وقت اتفاق بدی در سینمای ایران می‌افتد آن را به سالن سینما نسبت می‌دهند. همیشه کاری که خوب می‌فروشد به دلیل مسائل فنی بالا و حرفه‌ای بودن تیم تولید بوده اما زمانی که فروش بدی داشته باشد، ما سینماداران متهم می‌شویم که فیلم را بد نمایش دادیم. شما یک دکه روزنامه فروشی را در نظر بگیرید، نشریه‌ای که مخاطب بیشتری دارد، با بیشترین تعداد همیشه روی پیشخوان و در دسترس مخاطبین است. اما مجله‌هایی هم هستند که حدود ده هزار تومان قیمت دارند و سود فروش آنها معادل ده نشریه پرفروش است. بالاخره هرکسی دوست دارد در کارش بیشترین فروش را داشته باشد، ولی وقتی از آن نشریه گران استقبال نمی‌شود، طبیعتا باز هم همان مجله یا روزنامه اول را در بهترین جای دکه می‌گذارند تا رضایت مشتریان را جذب کنند. سانس‌های سینما نیز همینطور است و براساس رضایت مخاطبان چیده می‌شود. مثلا این روزها تقاضا برای تماشای فیلم «آیینه بغل» از همه فیلم‌ها بیشتر است، قاعدتا سینماها بیشترین سانس را به فیلمی می‌دهند که مردم دوستش دارند. این روزها ما انیمیشن «فهرست مقدس» را هم داریم که برای سانس‌های مخصوص مدارس و در ساعات صبح و ظهر قرار دارد، چون ما برای این انیمیشن سانس موظفی نداشتیم. در اکران آثار گروه‌های نمایشی که فیلم اکران می‌کنند در الویت هستند و آثار آزاد که در هیچ گروهی نیستند، در اولویت دوم قرار می‌گیرند. ما نیز به همین دلیل این انیمیشن را در سانس صبح مدارس قرار دادیم که تعدادی از مدارس هم آمدند و فیلم را برایشان نمایش دادیم، اگر «فهرست مقدس»  در گروهی قرار داشت حتما سانس‌های بیشتری برای آن قرار می‌دادیم.

نوشته انیمیشن را جدی نمی‌گیرند/ سینمادارها بی‌تقصیرند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

تولیدکنندگان ۸ انیمیشن در حالی آثار خود را برای رقابت در جشنواره فجر امسال آماده می‌کردند که فصل امید آنها خیلی زود رنگ خزان به خود گرفت؛ در روزهایی که اهالی سینما خود را برای آغاز جشنواره آماده می‌کردند، خبر غیرمنتظره حذف بخش انیمشن از جشنواره سی‌وچهارم منتشر شد و اهالی انیمیشن دریافتند که قرار است از سوی برگزارکنندگان این جشنواره به حاشیه رانده شوند.

«در مسیر باران» ساخته حامد کاتبی، «پادشاه آب» به کارگردانی مجید اسماعیلی، «فهرست مقدس» ساخته محمد امین همدانی، «کله آهنی» اثر غلامرضا ملااحمدی، «ناسور» به کارگردانی کیانوش دالوند، «بازمانده» به کارگردانی احسان طاهری، «قلب خورشید» ساخته احمد علمداری و «نبرد خلیج فارس ۲» به کارگردانی فرهادعظیما، ۸ انیمیشنی بودند که پس از حذف از بخش اصلی جشنواره فجر، تنها در سینماهای مردمی به نمایش درآمدند.

گرچه نادیده‌گرفتن اهالی انیمیشن از سوی برگزارکنندگان جشنواره فجر سی‌وچهارم اتفاق خوبی نبود، اما این فرصت‌سوزی، فرصت‌های جدیدی برای دیده‌شدن این انیمیشن‌های جذاب ایرانی فراهم کرد و باعث شد بسیاری از اهالی فرهنگ برای حمایت از انیماتورهای جوان کشورمان مصمم‌تر از گذشته وارد عمل شوند.

در همین راستا؛ روابط عمومی جشنواره بین‌المللی فیلم مقاومت اعلام کرد در چهاردهمین دوره برگزاری خود که قرار است در مهرماه سال آینده برگزار شود، بخش آثار پویانمایی را برای رقابت این آثار در نظر گرفته است.

محمد امین همدانی کارگردان انیمیشن «فهرست مقدس»، در خصوص حضور انیمیشن‌ها در بخش رقابت جشنواره مقاومت گفت: جشنواره‌هایی که رویکردهای مشخص دارند، خیلی می‌توانند به آثار همسو کمک کنند در حالی که یک جشنواره عمومی فیلم‌های با موضوعات مختلف را در بر می‌گیرند.

وی ادامه داد: در جشنواره‌ای که برای یک رساندن یک پیام خاص تاسیس شده، به دلیل اینکه به محتوای آثار فارغ از تکنیک و فرم نگاه می‌شود، پیام آنها به صورت برجسته‌تری منتقل می‌شود.

کارگردان انیمیشن «فهرست مقدس» هدف از حضور در جشنواره مقاومت را دیده‌شدن این اثر عنوان کرد و اظهار داشت: امیدوارم جایزه این جشنواره به گونه‌ای باشد که انگیزه‌ها را برای حضور در این جشنواره بیشتر کند.

وی ابراز امیدواری کرد پیام انیمیشن «فهرست مقدس» به دلیل رویکرد جشنواره مقاومت به خوبی به مخاطبان منتقل شود.

همدانی در پایان با اشاره به رویش‌های به وجودآمده در حوزه انیمیشن کشور بیان داشت: شنیده‌ام تیم انیمیشن «شاهزاده روم» در حال تولید اثر امیدوارکننده دیگری هستند که امیدوارم این رویش‌ها ادامه پیدا کند و به درخت تنومندی تبدیل شود که بادهای پاییزی آسیبی به آن نزند.

منبع: حلقه وصل

نوشته بهار دوباره اهالی انیمیشن بعد از خزان جشنواره فجر/ رقابت آثار پویانمایی در جشنواره فیلم مقاومت اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

دقایق ابتدایی فیلم و پخش صحنه هایی عظیم و گیرا در پرده سینما که شکوه و نبوغ یک انیمیشن تولید شده کاملا ایرانی را جلوه می داد کافی بود تا مخاطب بداند با یکی از بهترین های جشنواره امسال طرف است و شاید یکی از فیلم هایی که بیشترین حق از او در این جشنواره زایل شده است.

پس از این همه برنامه ریزی و ادعا در جشنواره امسال برای ایجاد بخش انیمیشن در میان بخش های حاضر، انیمیشن های شرکت کننده که تعدادشان به تنها چند انیمیشن بلند سینمایی می رسید با مظلومیت تمام تنها جایی در کاخ مردمی جشنواره پیدا کردند و با تک سانس هایی که با منت به آن ها اختصاص داده شد، این حق که توسط اهالی رسانه دیده شوند و سپس بازتاب خبری از آن ها در رسانه ها منعکس شود و تحلیلی فنی و محتوایی از انیمیشن ها صورت گیرد از همه آن ها سلب شد.

در این میان شاید تصمیم مدیران به اصرار بجا و انتقاد به حق دست اندرکاران انیمیشن برای اکران فیلم «فهرست مقدس» در کاخ جشنواره، تصمیمی درست و به حق بود که کمترین سهم از سهم سینمای انیمیشن در جشنواره به حساب می آمد.

آن هایی که فرصت تماشای این اثر بدیع را پیدا کردند متفق القول به کیفیت و اهمیت این انیمیشن استراتژیک صحه می گذارند.

فهرست مقدس که فیلمی ساخته کارگردان جوان«محمد امین همدانی »است با فیلمنامه ای پر محتوا و فنی از «هومان فاضل» توسط سازمان رسانه ای اوج تولید شده است که نقش به سزا و مهم این سازمان رسانه ای را در تولیدات استراتژیک ایرانی نشان می دهد.

فهرست مقدس فیلمی قهرمان محور در ساختار کلاسیک است که با قهرمانش«هاران» روایت می شود. شخصیت های این انیمیشن که موجوداتی میان انسان و حیوان هستند با شخصیت پردازی و کاراکترهایی بسیار گیرا و ملموس بیان کننده داستانی تاریخی هستند که سندیت آن به آیاتی از قرآن در سوره عروج باز می گردد. فیلم داستان اولین آدم سوزی تاریخ را روایت می کند که به دست ربیان یهودی صورت گرفته و سران این قوم، نصرانی هایی را که به نام نوکیشان دست از دین آبا و اجدادیشان کشیده اند و به آیین نصرانی درآمده اند در دره ای موسوم به اخدود به آتش کشیده اند.

داستان با محوریت هاران ماجرای دزد گردنه بگیری را روایت می کند که توسط سران ربیان اجیر می شود تا به شهر نجران آمده و فردی به نام «فیمون» را که آیین نوکیش نصرانی را تبلیغ و معرفی می کند بکشد.

فیمون که پیام آور آزادی و صلح و برابری است همچنین به مردم نجران که در ظلم و ستم ستمگران نجران زندگی می کنند نوید ظهور فرستاده ای را می دهد که مردم جهان را از زیر بار ظلم و ستم رهایی می بخشد. سخنان زیبا و اندیشه های آزادی بخش فیمون مردم زیادی را به طرفش می کشد که یکی از بزرگان نجران به نام «بارناباس» نیز در میان آن هاست. بارناباس که نفوذ بالایی هم در نجران دارد به فیمون پناه داده و خواستار حفاظت از او می شود. دختر بارناباس به نام «رفعه» نیز از پیروان فیمون و کیش نو ظهور اوست که دل در گرو آرمان های او دارد.

در این میان هاران با سکه های طلایی که از ربی اعظم می گیرد تطمیع شده و برای عملی کردن نقشه قتل فیمون به او نزدیک می شود. با اتفاقی، هاران با رفعه آشنا شده و به او علاقه مند می شود. علاقه ای دو طرفه که موجب نزدیکی بیشتر رفعه و هاران می شود و پای او را به سرای بزرگ بارناباس باز می کند. جایی که فیمون در آنجا پناه گرفته و در حال نوشتن کتابی ارزشمند است که ارزش آن در پایان فیلم مشخص می شود.

هاران که فردی باهوش، قدرتمند و آماده است از سوی بارناباس و رفعه برای حفاظت از جان فیمون انتخاب می شود و به رفعه قول می دهد که از فیمون محافطت کند.

اما خبر آمدن زنواس، حاکم قدرتمندی که حاکم طماع و پر خور نجران که در کاراکتر خوک تجسم یافته زیر سلطه اوست همه چیز را بر هم می زند.

هاران که دلدادگی اش به رفعه او را اسیر و از طرفی به آرمان های او نزدیک کرده است مامور می شود تا با طلوع خورشید، فیمون را از بالای کوهی به پایین پرت کند. جایی که فیمون خود بر بلندای کوه ایستاده و منتظر مرگ است و آن را بهای آزادی مردم شهر نجران و همچنین هاران می داند.

مقدمات تغییر و تحول هاران در فیلمنامه به خوبی فراهم شده است تا با پیوستن او به جرگه طرفداران و فداییان فیمون حسی از غافلگیری و عدم منطق داستانی در مخاطب ایجاد نکند. شخصیت هاران را می توان قهرمانی کاملا کلاسیک دانست که سیر تحولش به خوبی با عشقش به رفعه و ذات سرکش و عاصیش در بریدن از ربیان و نیز دزدان گردنه بگیر کوه های نجران پرداخت شده و او را به قهرمانی از جنس قهرمانان اسطوره ای بدل می کند.

شخصیت پردازی ها از لحاظ کارکرد داستانی و دراماتیکشان به خوبی جای خود را در فیلمنامه پیدا کرده اند، شخصیت فیمون و بارناباس در کاراکتری شبیه به شتر مجسم شده اند که احوالات معنوی و نیز شخصیت آرام آن ها را به خوبی به مخاطب می رساند.

در مقابل سپاه زنواس که کفتاران بی رحمی هستند و شخصیت وهم آور و ترسناک زنواس به خوبی شخصیت پردازی و طراحی شده اند.

از لحاظ دستاورد های فنی و همچنین هنری در سینمای انیمیشن، فهرست مقدس را باید بهترین عملکرد جوانان و متخصصان انیمیشن کشور دانست که به حق می تواند در مقابل انیمیشن های با کیفیت شرکت های دریم ورکز و دیزنی و پیکساز قد علم کند.

اما نباید فراموش کرد که این انیمیشن سینمایی با بودجه ای شاید در مقیاس یک بیستم انیمیشنی در ابعاد تولیدات پیکسار و دریم ورکز تولید شده است و می توان ایمان داشت که با اختصاص بودجه ای در خور سینمای انیمیشن در مدیومی جهانی، جوانان ایرانی می توانند انیمیشنی به غایت بهتر و جذاب تر از همتایان غربی شان تولید کنند.

«تکسچر» کاراکتر ها و نیز فضای فیلم از طراحی لباس شخصیت ها گرفته تا بناهای تاریخی و نیز طبیعت و محیط پیرامون فیلم  به قدری طبیعی در تصویر پرداخت شده است که مخاطب احساس می کند با سینمایی رئال روبرو است و می تواند جنسیت های پرداخت شده در فیلم را به خوبی درک و احساس کند.

انیمه و حرکات شخصیت ها و همچنین لوازم صحنه، نظیر اجسام بی جان، حرکت لباس ها، پرده ها، آب و امواج دریا و دیگر فضاهای بصری فیلم به نحو احسن و در بالاترین توان کیفی سینمای انیمیشن کار شده است.

در این میان باید اذعان کرد که کارگردانی فنی و نیز هنری فیلم در ارائه دکوپاژی گیرا، قاب بندی و طراحی فضا و نیز استوری بوردی فنی و بی نقص نشان از ظهور کارگردانی خبره، کاربلد و با اطلاع می دهد که نه تنها با دستاورد های سینمای انیمیشن آشناست و بر آن مسلط است که سینما را به مفهوم هنر سینما و کارکرد رسانه ای اش نیز به خوبی می شناسد و می تواند با هنر داستان گویی اش بر پرده سینما مخاطب را تا پایان فیلم نگه دارد.

داستان فیلم از لحاظ کارکرد استراتژیک می تواند درخور ترین پاسخ به پدیده هولوکاست باشد و در مقابل ادعای سینمای صهیونیسم همچون فهرست شیندلر، جوابی درخور و دراماتیک در آستین سینمای استراتژیک باشد که نه تنها ساخته ذهن فیلمساز و گروه سازنده اش نیست بلکه سندیتی قاطع در کتاب آسمانی اسلام دارد و حتی آیه مزبور در پایان فیلم نیز خوانده می شود.

سکانس پایانی فیلم با مرگ هاران در دامان فیمون مقدس و احاطه زبانه های آتش و گدازه سوزان به گرد نصرانی های گرفتار در دره اخدود، تأثیرگذار ترین سکانس فیلم به شمار می رود که می تواند در دل مخاطب خارجی فیلم نیز با هر کیش و آیینی اثر کند و کارکرد دراماتیک خود را داشته باشد. حداقل کارکرد معنایی فیلم آگاهی بخشی به مخاطب جوان و کنجکاو غربی است، همان هایی که با نامه مقام معظم رهبری به کندو کاو در جامعه خود افتاده وبرای آگاهی بیشتر به تکاپو افتاده اند. در اثر پذیری آیات قرآن هیچ شکی نیست و باید امیدوار بود فیلم با وجود عنصر درام و تصویر پردازی بسیار قدرتمند و زیبا از این داستان قرآنی، تأثیر شگرف بر دنیای غرب و شرق و مخاطبان سینما و نیز دغدغه مندان عالم بگذارد. انیمیشنی که می طلبید جایگاهی بسیار رفیع تر در جشنواره انقلابی فیلم فجر پیدا کند و با احترام از آن استقبال شده و به احترام قرآن و برداشت استراتژیک قرآنی فیلم در سطحی وسیع و در خور در این جشنواره به اکران عمومی درآید. شاید همین فرصت کوتاه پخش فیلم برای اهالی رسانه، مقدمه ای باشد تا پخش کنندگان فیلم به فکر افتاده و برای رقابت در پخش این شاهکار سینمایی انیمیشن ایران با یکدیگر به رقابت بپردازند، تدابیری که مطمئنا تهیه کنندگان فیلم به آن اندیشیده اند و برای اکران وسیع بین المللی آن تصمیماتی مهم و اساسی گرفته اند.

منبع: سینماپرس

نوشته «فهرست مقدس»؛ شاهکاری سینمایی که حقش ادا نشد! اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

«سیانور» و ماجرای سیمرغ رابطه‌ای فجر!  

«سیانور» دومین ساخته سینمایی بهروز شعیبی کارگردان جوان و خوش‌آتیه سینما است. اثری درخورد توجه در ارتباط با مبارزات منافقین در سال‌های پیش از انقلاب که در آن به خوبی ریشه بسیاری از انحرافات این گروه به تصویر کشیده شده است.

فیلم آنقدر خوب و خوش‌ساخت بود که پس از دیدن آن و یادآوری این مسئله که داوران این دوره از جشنواره فجر در کمال بی‌انصافی این فیلم را نادیده گرفتند، بیشتر به این نتیجه رسیدیم که سیمرغ در سینمای ایران بیشتر براساس روابط داده می‌شود و نه شایستگی آثار.

به دنیا آمدنِ یک مسئولیت 

دومین فیلم نمایش داده شده در شب گذشته، «به دنیا آمدن» به کارگردانی محسن عبدالوهاب بود. داستان این فیلم در ارتباط با زوج جوانی بود که برای آوردن فرزند دومشان دچار شک و تردید شده بودند. از یک سو مرد خانواده به خاطر ترس از مشکلات مالی و مسئولیت‌های رشد و تربیت یک بچه، خواهان سقط کردن آن بود و از یک سوی دیگر همسرش می‌خواست این کودک را به دنیا آورد و حس مادریش نمی‌گذاشت که او را سقط کنند و در نهایت داستان با تن دادن مرد به خواسته زنش به اتمام رسید.

این اثر نیز، با توجه به موضوع آن که مرتبط با مسئله افزایش جمعیت است، می‌توانست بیشتر از این‌ها مورد توجه قرار بگیرد ولی در این مورد نیز نظر داوران باسواد فجر! چیز دیگری بود.

بدترین زمان به بهترین انیمیشن فجر اختصاص یافت! 

انیمیشن «فهرست مقدس» به کارگردانی محمدامین همدانی آخرین اثری بود که در این دوره از جشنواره فجر در برح میلاد به نمایش درآمد. آن هم در شرایطی که از مدت‌ها پیش از جشنواره وعده داده شده بود که امسال توجه ویژه‌ای به بخش انیمیشن شود که این بار نیز با خُلف وعده دبیر جشنواره، به هر ۸ انیمیشن خواهان حضور در این جشنواره، بی‌توجهی شد و بعد از اعتراض رسانه‌ها و مسئولین فرهنگی، در نهایت آخرین سانس از آخرین روز جشنواره به اکران بهترین انیمیشن از میان این آثار اختصاص یافت.

البته فهرست مقدس موفق به اکران در سالن اصلی نشد و در آخرین سانس جشنواره در سالن جنبی برای حاضران اندکی که هنوز در برج مانده بودند اکران شد.

نوشته حاشیه نگاری «سوره سینما» از جشنواره فجر-۱۰/ شب فیلم‌های خوبی که دیده نشدند! اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی افزود: به طور کلی بخش کوتاهی از مرحله پس تولید این انیمیشن سینمایی که شامل کارهایی همچون اصلاح رنگ و دیگر مسائل مربوط به تصویر آن می‌شود، باقی مانده است و امیدوارم ظرف یک ماه آینده بتوانیم آن را به سرانجام برسانیم.

همدانی در تشریح دلایل انتخاب این سوژه برای ساخت یک انیمیشن سینمایی اظهار کرد: در ارتباط با این موضوع باید بگویم که از یک سو با توجه به اینکه بستر وقوع حوادث داستان در این انیمیشن، کشور یمن است، می‌توان آن را متناسب با حوادث روز منطقه و نسل‌سوزی مردم یمن توسط سعودی‌ها دانست.

وی اضافه کرد: از سوی دیگر با نگاهی به شرایط نقاط مختلف دنیا، شاهد نسل‌سوزی و دشمنی زورگویان زیادی در سراسر دنیا هستیم که بزرگترین نمونه آن صهیونیست و داعش است که ما با روایت بخش‌هایی از تاریخ در غالب یک داستان درام می‌‎خواهیم به نقل و بررسی این موضوع بپردازیم.

کارگردان انیمیشن «نه و بیست دقیقه در بوشهر» با اشاره به استفاده از تفسیر المیزان در نگارش داستان این انیمیشن سینمایی گفت: ریشه داستان این اثر از تفسیر المیزان گرفته شده است ولی این‌گونه نیست که تمام قسمت‌های داستان فیلم ما منطبق بر قرآن کریم باشد، بلکه ما یک داستان تاریخی را با استناد به مباحث مطرح شده در قرآن به صورت یک درام جذاب برای مخاطب تولید کرده‌ایم.

مدیر خانه پویانمایی انقلاب اسلامی در پاسخ به این سوال که آیا فکر می‌کند اثرش بتواند همچون انیمیشن «شاهزاده روم» نظر منتقدین و مخاطبان را به خود جلب کند، بیان کرد: مخاطب اصلی انیمیشن «بازگشت» بین‌المللی است چرا که به دنبال بیان یک دغدغه و موضوع جهانی است و از لحاظ فنی دارای ویژگی‌های بسیار خوب و شاخصی است.

همدانی افزود: البته من نمی‌توانم در مورد استقبال مخاطبان از آن نظری بدهم چون به هرحال ممکن است در کار ما نقایصی وجود داشته باشد ولی به‌هیچ‍وجه به دنبال رقابت با انیمیشن موفق «شاهزاده روم» نیستم و دقیقا به همان اندازه که برای فیلم خودم آرزوی موفقیت می‌کنم، دوست دارم که «شاهزاده روم» نیز بتواند موفق باشد چرا که همه ما عضو خانواده انیمیشن ایران هستیم و برای رشد و پیشرفت آن تلاش می‌کنیم.

کارگردان انیمیشن «بازگشت» در ارتباط با فرآیند دوبله این انیمیشن سینمایی نیز گفت: دوبله «بازگشت» در مرکز دوبلاژ سیما انجام شده است و باید اعلام کنم که تقریبا بهترین تیم دوبله کشور در این کار حضور دارند و به جای شخصیت‌های آن صحبت کرده‌اند.

انیمیشن سینمایی «بازگشت» به کارگردانی محمدامین همدانی و تهیه‌کنندگی سازمان هنری رسانه‌ای اوج دومین اثر بلند سینمایی تیم انیماتور خانه پویانمایی انقلاب اسلامی است که قرار است در سی‌و‌چهارمین جشنواره فیلم فجر حضور پیدا کند.

نوشته امیدوارم ظرف یک ماه آینده «بازگشت» را به جشنواره فجر برسانیم/ مخاطب این انیمیشن جهانی است/ بهترین تیم دوبله کشور به جای شخصیت‌های «بازگشت» صحبت می‌کنند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.