در ابتدای این مراسم، مریم دوستی موسس و دبیر جشنواره فیلم کوتاه «سلفی ۲۰» گفت: ایستگاه پایانی همه ما سینمایی‌ها، شروع سفری نو و مجدد به قله آرزوها و رویاهای همیشگی‌مان است.

وی به ۴۶۴ اثر رسیده و ۸۶ راه‌یافته به بخش مسابقه جشنواره شامل فیلم و فیلمنامه اشاره و از مدرسه فیلمسازی هیلاج، نهالت، فرهنگسرای ارسباران، انجمن سینمای جوانان ایران، یونیتک، خانه سینما و دفتر امور جشنواره‌های سازمان سینمایی به خاطر حمایت و همراهی در برگزاری این دوره از جشنواره سلفی۲۰ قدردانی کرد.

دوستی با اشاره به درگذشت بکتاش آبتین و حمید لبخنده بیان کرد: چه خوب که سینما را داریم و سینما هست که این روزهای تلخ و شیرین را برای ما جلوه‌گری کند. روزهای تلخ کرونایی و از دست دادن‌ها. با رویاهایمان سال‌های طولانی می‌جنگیم و این زیباترین صلح جهان است. چه خوب که سینما هست تا عاشق شویم.

وی افزود: سختی راه و رسم سینماست، رسم هنر و هنرمند است. هرچه سخت‌تر، عاشق‌تر… .

در ادامه این برنامه، پاسداشت یک عمر شاعرانگی احمدرضا احمدی با حضور مریم دوستی، لاله اسکندری و مهدی یوسفی (رئیس فرهنگسرای ارسباران) برگزار و کامران رسولزاده به نمایندگی از طرف احمدرضا احمدی روی سن حاضر شد.

رسولزاده گفت: استاد احمدی نماینده نسل بی‌تکراری از ادبیات و شعر ما است. نسل درخشانی که تمام قله‌ها را  به ما نشان دادند. جایشان اینجا خالی است و برایشان آرزوی سلامتی می‌کنم. او یکی از مفاخر ایران زمین در حوزه ادبیات، سینما و تئاتر است.

در بخش دیگری از این برنامه سعید پوراسماعیلی، معاون فرهنگی و آموزش انجمن سینمای جوانان ایران، بیاینه این انجمن در حمایت از ساخت پنج فیلمنامه از آثار راه‌یافته به این دوره از جشنواره سلفی۲۰ را قرائت کرد.

بیانیه انجمن سینمای جوانان ایران بدین شرح است: «انجمن سینمای جوانان ایران، در راستای کشف و حمایت از هنرمندان جوان و مستعد، پس از ارزیابی ساختاری و موضوعی فیلمنامه‌های راه‌یافته به جشنواره سلفی۲۰، پنج فیلمنامه را جهت حمایت از ساخت به شرح زیر انتخاب کرد.

لازم به ذکر است فیلمنامه‌نویسان منتخب، در صورت احراز شرایط، امکان کارگردانی فیلمنامه‌ خود را دارا هستند.

در صورتی که برگزیدگان فاقد تجربه‌ در حوزه‌ کارگردانی باشند، با کارگردان معرفی شده یا مورد تایید ایشان و جشنواره سلفی۲۰، پس از احراز شرایط توسط انجمن سینمای جوانان ایران، به منظور ساخت اثر، عقد قرارداد خواهد شد.

اسامی فیلمنامه‌ها جهت حمایت بدون الویت عبارت‌اند از:

۱- برای من بازی کن نوشته نادعلی عارفیان

۲- کاپ نوشته مهدی امینی

۳- یادم تو را فراموش نوشته منان جانبراری تنکابنی

۴- جنوار نوشته محمدرضا شهریاری

۵- انگشتر نوشته اکرم مصلحی

در ادامه با حضور آرمان فیاض، تیام یاینده، سید امین جواهری (اعضای هیات انتخاب جشنواره) و مریم دوستی جایزه بهترین فیلم کوتاه با موضوع کرونا به فیلم آنلاین به کارگردانی محسن بزمی و محدثه بزمی اهدا شد.

پس از اجرای قطعات موسیقی توسط زکریا یوسفی، با حضور کامران رسولزاده، دکتر روح‌الله حسینی، همایون اسعدیان و مریم اسمی‌خانی (داوران بخش فیلمنامه و سینماشعر) و لاله اسکندری عضو شورای سیاست‌گذاری جشنواره، جوایز این بخش به برگزیدگان اهدا شد.

در بخش فیلمنامه، از آوات ساعدپناه برای فیلمنامه زمستان سبز، علی دائمی برای فیلمنامه قایم باشک و محمد ابراهیم حاجی زاهدی برای فیلمنامه سوت تقدیر شد. تندیس بهترین فیلمنامه این دوره از جشنواره سلفی۲۰ نیز به منان جانبراری تنکابنی برای فیلمنامه یادم تو را فراموش رسید.

همچنین در بخش سینماشعر، از سیده نیلوفر موسوی برای ساخت فیلم کوتاه چرخ، مهدی رخشانی برای ساخت فیلم کوتاه شعر پنهان و محمدحسین صفری برای ساخت فیلم کوتاه میل به زندگی تقدیر شد.

در ادامه تندیس بهترین فیلم کوتاه در بخش سینماشعر به کوروش فرزانگان، کارگردان فیلم کوتاه کاسپین فک ندارد، اهدا شد.

کوروش فرزانگان پس از دریافت این جایزه گفت: تا دیروز دغدغه‌ام این بود که کاسپین فک ندارد، ولی امروز می‌گویم تالاب شهر ما، بندر انزلی، آب ندارد.

در ادامه همایون اسعدیان با ابراز تاسف از درگذشت بکتاش آبتین و حمید لبخنده و با اشاره به سختی‌های برگزاری این جشنواره بیان کرد: در مملکتی که برای چیزهای مختلف هزینه می‌کنیم و بی‌حاصل به باد می‌رود، اینکه بتوانیم برای جوان‌ها انگیزه ایجاد کنیم، قابل تقدیر است. جوان‌هایی که در شهرستان‌ها و در دوردست‌ترین جاها هستند و دلشان به این خوش است که فیلمنامه‌هایشان خوانده و فیلم‌هایشان دیده شود. با هزینه خیلی کم می‌توان این دلخوشی را ایجاد کرد. امیدوارم که هزینه‌هایمان را صرف چیزهای ارزشمند کنیم و نه چیزهای بی‌حاصل.

لاله اسکندری نیز گفت: انگیزه برگزاری این جشنواره، نگاهی به موضوع کرونا بود. می‌دانم که مریم دوستی تنها و مستقل به عنوان دبیر تلاش کرد و همه دست به دست هم دادند تا از جوان‌ها حمایت کنند و در حوزه‌های مختلف به آنان انگیزه بدهیم.

سپس با حضور مهرداد خوشبخت، شهره سلطانی، مهدی خرمیان و کاوه سجادی حسینی (داوران جشنواره) جوایز برگزیدگان اهدا شد.

در این بخش تندیس بهترین فیلم کوتاه پویانمایی به گوبانگی ساخته مهدی صدیقی و علی فتوحی، تندیس بهترین فیلم کوتاه مستند به تکیه بر آب ساخته سارا براتی و تندیس بهترین فیلم کوتاه داستانی به تن‌ها ساخته منصوره حسینی رسید.

در ادامه این مراسم با حضور مریم دوستی(دبیر جشنواره)، مهدی یوسفی(رئیس فرهنگسرای ارسباران) و دکتر محمدجواد حق‌شناس، تندیس بهترین فیلم از نگاه مردم به مریم زکی‌زاده کارگردان فیلم کوتاه زندگی چیزی بود مثل… اهدا شد.

همچنین دبیر جشنواره از صبا کامکار برای ساخت فیلم‌کوتاه بازگشت به اوج و فاطمه مجیبیان برای بازی در فیلم‌کوتاه حاج خانوم تقدیر کرد.

در پایان نیز آثار برگزیده برای علاقمندان نمایش داده شد.

نوشته برگزیدگان دومین جشنواره «سلفی ۲۰» معرفی شدند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

اسامی فیلم‌های راه یافته با ترتیب الفبایی به شرح زیر است:

1. اختلال به کارگردانی محمد حاجی بابایی
2. اکو ساخته برزان رستمی
3. آق اوی به کارگردانی حامد سراوانی
4. آنلاین ساخته محسن بزمی
5. با پل حرف بزن به کارگردانی میثم خالدیان
6. بازگشت ساخته مالک دهقانی
7. بازگشت به اوج به کارگردانی صبا کامکار
8. بازگشت به ظلمت ساخته حسن احمدی
9. بالانس به کارگردانی برزان رستمی
10. پایان ساخته کوروش فرزانگان
11. پرنده ای نیست، درخت می‌خواند به کارگردانی محمد حسین صفری
12. پروانه ساخته فاطمه درستکار
13. پنجره را باید شست به کارگردانی عباس صفری
14. تَن ها ساخته منصوره حسینی
15. تاریخ انقضاء به کارگردانی ماندانا هوشمندیان
16. تبعید ساخته محمد امین کمالی
17. تکیه بر آب به کارگردانی سارا براتی
18. جادوی عشق ساخته جعفر صیادی
19. چرخ به کارگردانی سیده نیلوفر موسوی
20. حاج خانوم ساخته امین اشرفی
21. خاطره ها و مه به کارگردانی امین قشقائیان
22. خانه شماره ۱۹ ساخته سپیده رستمی
23. داستان یک عکس به کارگردانی محمد حسین صفری
24. در جست و جوی زندگی ساخته فاطمه عبدالهی
25. دستها به کارگردانی آمین صحرایی
26. ذوب ساخته یاسر قاسمی کلواری
27. رباعی به کارگردانی امیرمسعود حسینی
28. رنگآبی ساخته مسیحا رحیمی
29. روح به کارگردانی سامان خیراندیش
30. رویای دریا ساخته محمد حسین صفری
31. رهبر ارکستر به کارگردانی سیدمهدی بنی عقیل
32. ریحانه ساخته حامد بذرافکن
33. زبان سرخ به کارگردانی کامران هوشمندیان
34. زندگی چیزی بود مثل … ساخته مریم زکی‌زاده
35. زنی که دوست می داشتم به کارگردانی محمد حسین صفری
36. سفیدپوش ساخته سجاد اسماعیلی
37. شعر پنهان به کارگردانی مهدی رخشانی
38. عصر جدید دو ساخته محمد حسین صفری
39. عملیات غیر ممکن به کارگردانی احمد حیدریان
40. غرقاب ساخته مسلم آقاکوچک زاده
41. کاسپین فک ندارد به کارگردانی کوروش فرزانگان
42. کشتارگاه سوم ساخته سوگل ایزدی فرد
43. گزارش دریازدگان به کارگردانی محمد حسین صفری
44. گزارشگر ساخته حجت حسینی و سجاد موسوی
45. گزینش به کارگردانی نازنین چیت‌ساز
46. گوبانگی ساخته مهدی صدیقی
47. لبخند گایا به کارگردانی سینا خانبابایی
48. لکوموتیوران ساخته محمد حسین صفری
49. مرض به کارگردانی دانیال اسلامی
50. منفی یک ساخته علی صفایی پور
51. میل به زندگی به کارگردانی محمد حسین صفری
52. نبش ملک الشعرای بهار ساخته احسان معجونی
53. هم نفس به کارگردانی متین احمدی

اسامی فیلم‌‌نامه‌های راه یافته با ترتیب الفبایی به شرح زیر است:

1. اتوبوس نوشته ابراهیم جواهری
2. انگشتر نوشته اکرم مصلحی
3. بازی نوشته رعنا جوادی
4. بامداد نوشته رضا برومند
5. برای من بازی کن نوشته نادعلی عارفیان
6. بزنگاه نوشته ریحانه رشیدی
7. پری برای پوری نوشته سولماز اعتمادزاده
8. پولک نوشته احسان مرادی
9. تبدیل نوشته علی احمد نصوری
10. تسکین نوشته رضا عدل
11. جَنَوار نوشته محمدرضا شهریاری
12. جای میان دو مرز نوشته سارا طالبیان
13. چاله نوشته حسان پرنده
14. حرمان نوشته سولماز اعتماد زاده
15. خانم خانه نوشته رعنا جوادی
16. دَر سایه نوشته سید مجتبی علوی‌منش
17. دور از نزدیک نوشته کامران صاحبی
18. رقص زلفان صبا نوشته میریوسف رضوی
19. رویای بی بو، بی مزه نوشته مهدی قره جه داغی
20. زخمِ عمیقِ دستِ چپ نوشته محیا ساعدی
21. زمستان سبز نوشته آوات ساعدپناه
22. سال مند نوشته ریحانه رشیدی
23. سوت نوشته محمد ابراهیم حاجی زاهدی
24. عمو قصه‌فروش نوشته پریسا احمدی
25. فرشته ها زنده اند نوشته یعقوب جدیری تقدیسی
26. قایم باشک نوشته علی دائمی
27. قبر نوشته محمدرضا شفیعیان
28. کآپ نوشته مهدی امینی
29. نزدیکتر نوشته محمد بختیاری
30. وایرال نوشته رضوان (پوریا) رستم زاده
31. وسوسه اردیبهشت نوشته رعنا جوادی
32. هواپیما کاغذی نوشته سجاد آقابابائی و آزاده شهریاری فر
33. یادم تو را فراموش نوشته منان جانبراری تنکابنی

دومین جشنواره فیلم کوتاه «سلفی ۲۰» به دبیری مریم دوستی به صورت مجازی و برخط برگزار می‌شود.

نوشته اعلام آثار راه یافته به دومین جشنواره «سلفی ۲۰» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

مریم دوستی موسس و دبیر این جشنواره عنوان کرد: دبیرخانه این رویداد در دومین دوره خود، ۴۶۴ اثر شامل فیلم و فیلمنامه از هنرمندان سراسر کشور دریافت کرده است.

دوستی با اشاره به گستره شرکت‌کنندگان در این جشنواره از سراسر کشور گفت: در جشنواره فیلم کوتاه سلفی ۲۰، به ایده آثار ساخته شده توجه می‌کنیم. هیات انتخاب جشنواره نیز کار خود را با نگاهی به کشف استعدادها و فرهنگسازی آغاز کرده‌اند. کاوه سجادی حسینی، تی‌یام یابنده، زهره زمانی، آرمان فیاض و سید امین جواهری اعضای این هیات هستند.

دومین جشنواره فیلم کوتاه سلفی۲۰،  آذر ماه ۱۴۰۰ به صورت برخط برگزار می‌شود. علاقمندان می‌توانند برای کسب اطلاعات بیشتر به پایگاه اطلاع‌رسانی این جشنواره به نشانی www.selfie20shortfilmfestival.com مراجعه کنند.

نوشته ۴۶۴ اثر به دومین جشنواره «سلفی ۲۰» رسید/ آغاز مرحله انتخاب آثار اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

از جمله اهداف این جشنواره می‌توان به پایداری اجتماعی، اهمیت به رفتارهای جمعی و توجه به کسب‌وکارهای آسیب‌دیده در دوران کرونا، آموزش حقوق شهروندی و احترام به انسان، کودکان و سالمندان، محیط‌زیست و احترام به طبیعت اشاره کرد.

کشف ایده‌ها و استعدادهای درخشان مردمی و معرفی استعدادهای فیلمسازان کوتاه، فرهنگ‌سازی، تقدیر از کادر درمان و پزشکی و تجلیل از شهدا و قهرمانان سلامت از دیگر اهداف این رویداد فرهنگی هنری است.

جشنواره فیلم کوتاه «سلفی ۲۰» اولین جشنواره آنلاین سینمایی در کشور است که دومین دوره آن در دو بخش داستانی و سینما شعر برگزار خواهد شد. همچنین جایزه بهترین فیلم به اثری که بیشترین استقبال را در نمایش آنلاین به خود اختصاص داده باشد تعلق می‌گیرد.

ثبت اثر در دبیرخانه آنلاین سایت جشنواره آغاز شده و تا ۲۰ آبان‌ماه ۱۴۰۰ مهلت ارسال اثر برای متقاضیان وجود دارد.

بر اساس فراخوان این رویداد، حداکثر مدت‌زمان آثار ارسالی در همه بخش‌ها ۴ دقیقه است. فیلمنامه‌های ارسالی در بخش سینماشعر باید در قالب pdf و حداکثر در ۶ صفحه به‌صورت کامل باشد.

علاقه‌مندان برای اطلاع از جزئیات نحوه شرکت آثارشان در این رویداد می‌توانند به سایت جشنواره به نشانی  selfie20shortfilmfestival.com مراجعه و فرم تقاضای شرکت را تکمیل کنند.

فراخوان دومین جشنواره فیلم کوتاه سلفی ٢٠

نوشته فراخوان دومین جشنواره فیلم کوتاه «سلفی ۲۰» منتشر شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

نخستین دوره این رویداد سینمایی مستقل به صورت مجازی سال گذشته به دبیری مریم دوستی برگزار شده بود.

حبیب ایل‌بیگی دارای مدرک کارشناسی علوم سیاسی است. وی فعالیتش را سال ۱۳۷۲ در اداره کل نظارت و ارزشیابی ارشاد آغاز کرد. از دیگر مسئولیت‌های او می‌توان به مدیرعاملی انجمن سینمای جوانان ایران، معاونت ارزشیابی و نظارت آثار سازمان سینمایی، قائم مقامی بنیاد سینمایی فارابی، مدیریت فیلمسازی المپیاد نوجوانان در جشنواره کودک و نوجوانان و…. اشاره کرد.

لاله اسکندری عنوان بهترین بازیگر زن جشنواره تلویزیونی جام‌جم را در سال ۱۳۸۸ کسب کرد و همچنین در اولین جشنواره فیلم ویدئویی یاس از او به‌عنوان بهترین بازیگر زن تقدیر شد. اسکندری تا کنون عضو هیئت داوران جشنواره‌هایی چون فیلم فجر به‌عنوان نماینده اداره میراث‌فرهنگی کشور در سال ۱۳۹۱، جشنواره بین‌المللی فیلم فجر کودک در سال ۱۳۹۱، جشنواره فیلم فجر استان کرمان در سال ۱۳۹۱، نهمین جشنواره فیلم پونا piff در سال ۱۳۹۰ در کشور هند و … بوده است. این بازیگر دانش‌آموخته رشته طراحی گرافیک است. وی علاوه بر بازیگری از سال ۱۳۸۷ تا کنون در زمینه تحصیلی خود در حوزه زیباسازی شهری نیز فعالیت کرده است.

دکتر روح‌الله حسینی مدیرکل سابق امور جشنواره‌ها و همکاری‌های بین‌الملل سازمان سینمایی است. از سوابق اجرایی حسینی می‌توان به مدیرکل دفتر مطالعات، دانش و مهارت‌های سینمایی، مدیرعامل و دبیر شورای علمی مدرسه ملی سینمای ایران، رئیس مؤسسه مطالعات آمریکای شمالی و اروپا در دانشگاه تهران، مدیرکل آموزش در بنیاد سعدی، مدیر بخش مطالعات فرانسه در دانشکده مطالعات جهان، عضو شورای سیاستگذاری جایزه سال پژوهش سینمایی و دبیر هیئت تحریریه مجله فرانسوی‌زبان تهران اشاره کرد. این استاد دانشگاه همچنین مقالات متعددی در زمینه هنر و ادبیات ایران و جهان در مجلات مختلف داخلی و خارجی به زبان‌های فارسی، فرانسوی و انگلیسی منتشر کرده است.

محمدجواد حق‌شناس، عضو پیشین شورای اسلامی شهر تهران و ری و تجریش، روزنامه‌نگار، استاد دانشگاه، عضو هیئت‌مدیرهٔ انجمن ایرانی روابط بین‌الملل است. از میان سوابق او می‌توان به معاون سیاسی امنیتی استانداری تهران، معاون برنامه‌ریزی دفتر امور عمومی سازمان بودجه، مدیرکل سیاسی و مشاور امور بین‌الملل وزارت کشور، مشاور سازمان میراث‌فرهنگی و … اشاره کرد.

مهرداد خوشبخت فارغ‌التحصیل دوره سینمای جوان خوزستان و از کارگردانان و تدوینگران سینمای ایران است. عقاب صحرا، آبادان یازده ۶۰، صدای پای من و جای او دیگر خالی نیست از جمله آثاری است که وی کارگردانی کرده است. همچنین وی تدوین به‌وقت شام را برعهده داشته است.

امیر شهاب رضویان دارای مدرک کارشناسی کارگردانی سینما و کارشناسی ارشد پویانمایی از دانشکده سینما تئاتر و دانشگاه هنر است. وی فعالیت هنری خود را سال ۱۳۵۹ با ساخت فیلم‌های ۸ میلی‌متری آغاز کرد. رضویان حدود چهل فیلم کوتاه و شش فیلم بلند در کارنامه خود دارد و برای ساخت فیلم سومش مینای شهر خاموش برنده سیمرغ بلورین بهترین کارگردانی از بیست و پنجمین جشنواره فیلم فجر شده است. فیلم چهارم او تابستان عزیز برنده پروانه زرین بهترین فیلمنامه، بهترین تصویربرداری، جایزه ویژه هیئت داوران و جایزه شورای شهر همدان از بیست چهارمین جشنواره فیلم کودکان و نوجوانان همدان مهرماه ۱۳۸۹ و برنده تندیس سیمین چهلمین دوره جشنواره فیلم رشد آبان‌ماه ۱۳۸۹ شده است. فیلم ششم وی سفر زمان برنده پروانه زرین بهترین جلوه‌های بصری و برنده جایزه ویژه صندوق کمک به کودکان سازمان ملل متحد یونیسف از بیست و هفتمین دوره جشنواره فیلم کودکان و نوجوانان اصفهان مهرماه ۱۳۹۲ شده است.

کامران رسول‌زاده، شاعر، نویسنده، ترانه‌سرا و کارگردان است. از آثار او می‌توان به نویسندگی و کارگردانی مجموعه مستند «آوای کار» از نواهای کار در نواحی مختلف ایران و ساخت مستند «گاوچاه» درباره اعجاز کشاورزی نواحی مرکزی ایران اشاره کرد. رسول‌زاده برگزیده بخش ترانه سی و ششمین جشنواره موسیقی فجر است. همچنین دیپلم افتخار جشنواره بین‌المللی شعر باکو به‌عنوان نماینده شعر آزاد فارسی از دیگر افتخارات او است.

مریم دوستی، نویسنده و کارگردان سینما، دبیر و مؤسس جشنواره فیلم کوتاه «سلفی ۲۰» و فارغ‌التحصیل دکترای سینما مدرن (مدیا) است. او پیش‌ازاین سال‌ها طراحی هنری، طراحی چهره‌پردازی پروژه‌های تلویزیونی و سینمایی مختلف و ساخت بیش از ۱۵ فیلم کوتاه داستانی و مستند نظیر «صبحانه»، «میدان»، «دایره»، «اینجا تهران است»، «عروسک تنهایی»، «تردد ثانیه‌ها» و … را برعهده داشته و آثارش در جشنواره‌های جهانی بسیاری شرکت و جوایزی نیز کسب کرده است. دوستی با فیلم سینمایی «دریاچه ماهی» نیز در سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر حضور داشت. همچنین او پیش‌ازاین به‌عنوان مدیر اجرایی، عضو هیئت‌های انتخاب، داوری و شورای سیاستگذاری با جشنواره‌های مختلف همکاری کرده است.

جشنواره فیلم کوتاه «سلفی ۲۰» با موضوع زندگی پساکرونا از سال ۱۳۹۹ آغاز به کار کرد.

آثار حاضر در این رویداد فرهنگی نتایج و تبعات شیوع ویروس کرونا را بر انسان، جامعه، محیط‌زیست، سیاست، اقتصاد و … بررسی می‌کند.

این رویداد سینمایی اهدافی همچون واقع‌نمایی و تأثیرات مثبت و منفی شیوع و اپیدمی ویروس کرونا بر شیوه زیست مردم، طبیعت، اقتصاد و سیاست، جامعه، عدم خشونت و قهرمانان و شهدای سلامت را در قالب آثار سینمایی دنبال می‌کند.

جشنواره فیلم کوتاه «سلفی ۲۰» رویدادی مجازی و برخط است و فراخوان این رویداد با تلفیقی از هنر سینما و ادبیات به‌زودی منتشر خواهد شد.

نوشته معرفی شورای سیاستگذاری دومین جشنواره فیلم کوتاه «سلفی ۲۰» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سومین اپیزود از فیلم «الناز» توسط مهدی سعدی تدوین می‌شود. همچنین نگارش فیلمنامه این اپیزود را کریم امینی، آرمین طهماسبی و علی باطنی برعهده داشته‌اند.

در خلاصه داستان اپیزود سوم فیلم «الناز» آمده است: «همه زن‌های این شهر هزاران کودک متولد نشده دارند که اسمی برایشان نمی‌گذارند، همه زن‌های این شهر مادر نیستند، آن‌ها گاهی در رؤیای کودکان به دنیا نیامده‌شان، پیر می‌شوند.»

حدیثه تهرانی، بهروز پناهنده، غزل ذوالفقاری، فرزین حاجیلو، دکتر حمیده ایرانچی، بابک برزویه، محمد نیک‌بخت و با حضور افتخاری مهرداد خوشبخت در اپیزود سوم فیلم سینمایی «الناز» به ایفای نقش می‌پردازند.

عوامل این اپیزود عبارت‌اند از: مدیر فیلم‌برداری: مرتضی خان‌محمد، موسیقی: کامران رسول‌زاده، طراح هنری: مریم دوستی، مدیر صدابرداری: آرش برومند، عکاس: بابک برزویه، مدیر تولید: بیژن موسوی کاشانی، برنامه‌ریز: لادن کسرایی، دستیار کارگردان: شمیم گل‌بند، مدیر تدارکات: محمد نیک‌بخت، گروه فیلم‌برداری: مسعود عباسی، حامد سیدزاده، آرمین ذوالفقاری، امیرحسین ارقبایی، مجریان گریم: ندا کشاورز، سامی اخوان، گروه صحنه و لباس: مرجان جانی، شیوا لاجوردی، دستیار تدوین: نیلوفر بشیگ، دستیار صدا: مهراب ساغری، تصویربردار پشت‌صحنه: سیامک سقایی، پشتیبانی فنی و سینه موبیل: رضا طهمورث و امیر صابر، مشاور رسانه‌ای: رکسانا قهقرایی.

نوشته اپیزود سوم فیلم سینمایی «الناز» به مرحله تدوین رسید اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در ابتدای این مراسم و پس از پخش سرود جمهوری اسلامی ایران و قرائت قرآن کریم، کلیپ سخنان ژاله علو که در جشنواره «سلفی ۲۰» به پاس یک عمر فعالیت هنری از او تقدیر به عمل آمد، برای حضار پخش شد.

سپس مریم دوستی، دبیر این رویداد سینمایی به ارائه توضیحاتی درباره روندی که جشنواره فیلم کوتاه «سلفی ۲۰» سپری کرد، پرداخت.

در ادامه این مراسم رکسانا قهقرایی، مدیر روابط عمومی جشنواره بیانیه هیات داوران را قرائت کرد که متن آن بدین شرح است: «در سال‌های اخیر عبور از عرصه آنالوگ به دیجیتال ابزار و فناوری‌های بسیاری را در اختیار ما قرار داده است و اینک به واسطه شرایطی که ویروس کرونا برای ما به وجود آورده تلاش کردیم تا افزون بر فناوری سخت افزاری در عرصه نرم افزاری هم به دنیای دیجیتال مجازی وارد شده و داوری با شیوه‌های جدید را همپای دنیا به کار گیریم تا شور و شوق فیلمسازی را در میان فیلمسازان تقویت کنیم و از این رهگذر رخوت و افسردگی را که دستاورد ویروس کروناست، از چهره جامعه بزداییم.

۵۹ فیلم منتخب هیات محترم انتخاب جشنواره را به مدت ۱۰ روز با دقت بررسی و طی جلسه‌ای حضوری به تبادل و ارزیابی‌شان پرداختیم. در بین بخش‌های مختلف تعداد فیلم‌های مرتبط به کادر سلامت و درمان تامل برانگیزتر و قوی‌تر از بخش‌های دیگر بود و این نشان دهنده مهر، توجه و پاسداشت مردم از زحمات و تلاش‌هایی است که این قشر در طول این مدت پذیرای آن بودند. باید اقرار کرد که یک سوم آثار فیلم‌های خوب و قابل قبولی بودند و کار داوری را برای ما سخت کردند. در پایان جلسه داوران در هر بخش یک فیلم برگزیده شد و بخش موشن گرافیک به دلیل به حد نصاب نرسیدن تعداد آثار مورد داوری قرار نگرفت. امیدواریم در سال‌های آینده با پیگیری و تلاش‌های مستمر و خستگی ناپذیر دبیر محترم جشنواره، سرکار خانم دوستی که شایسته تقدیر است و همچنین با استقبال و تلاش کمی و کیفی هر چه بیشتر فیلمسازان بتوان برگزاری این جشنواره را تداوم بخشید.»

در ادامه مریم دوستی متنی را برای حضار قرائت کرد که متن کامل آن به شرح زیر است:

«چو ایران نباشد تن من مباد

با تاسف تعداد زیادی از بزرگان و پیشکسوتان تاریخ سینمای ایران را به علت بیماری کرونا از دست دادیم، حیف و صدافسوس. نخستین جشنواره فیلم کوتاه «سلفی ۲۰» درگذشت این بزرگان را تسلیت می گوید.

ما گامی به سوی فرهنگسازی در راستای ارزش‌های انسانی و بهداشت جامعه برداشتیم، ما تلاش کردیم هشتگ «ماسک می‌زنیم» را در جامعه به نمادی ارزشی تبدیل کنیم چراکه جان تک تک ایرانیان عزیز برای ما حائز اهمیت است، از هر نژاد، زبان و گویشی. لطفا دست به دست هم و با به رخ کشیدن فرهنگ جاوید و کهن ایران زمین این بیماری را پشت سر بگذاریم و برای یکدیگر ارزشی بیش از قبل قائل باشیم.»

او همچنین درباره فرآیند انتخاب آثار توضیح داد: ۴۲۰ فیلم به دبیرخانه جشنواره ارسال شد و در این بین تعداد بسیاری فیلم خوب وجود داشت که من به عنوان فیلمساز بسیار از این بابت خوشحالم که توانستم فیلم‌های بسیار خوبی را در این جشنواره ببینم. باید به نظر هیات داوران و هیات انتخاب که از بهترین‌های سینمای ایران و فیلم کوتاه هستند، احترام بگذاریم.

دوستی در ادامه اسامی برگزیدگان جشنواره فیلم کوتاه «سلفی ۲۰» را به تفکیک هر بخش بدین شرح اعلام کرد:

بخش داستانی:

فیلم «سیازنگی» به کارگردانی مشترک سیده فاطمه حسینی و لیدا صادقی

بخش مستند:

فیلم «قرنطینه» به کارگردانی محسن سخا

بخش فیلم سلفی:

فیلم «برسون به دست سوده» به کارگردانی آرمین شهرتی

بخش قهرمانان و شهدای سلامت:

فیلم «ملاقات آخر» به کارگردانی محمدمهدی فکریان

جایزه ویژه هیات داوران برای یک نگاه خلاقانه به فیلم «جبهه مقاومت» به کارگردانی اردلان دارآفرین رسید.

جایزه ویژه دبیر جشنواره فیلم کوتاه «سلفی ۲۰» هم به فیلم «سفیدپوشان» ساخته احسان بلندنظر تعلق گرفت.

جایزه بهترین فیلم از نگاه تماشاگران نیز به فیلم «انتخاب» به کارگردانی غلامحسین دولت آبادی اهدا شد. این فیلم با دریافت ۳۵۰۴ رای در سامانه هاشور این جایزه را از آن خود کرد.

همچنین بخش موشن گرافیک به دلیل به حد نصاب نرسیدن آثار بنا بر نظر هیات داوران مورد ارزیابی و داوری قرار نگرفت.

تقدیر از مصطفی جلالی فخر و محمد نیکبخت

دبیر جشنواره ضمن قدردانی از اصحاب رسانه و خبرنگاران که در این مدت همراه جشنواره بودند، گفت: از دو عزیز عضو خانواده سینما که در دوران کرونا در تیم پزشکی و خانه سینما بسیار همراه بودند، قدردانی می کنم، دکتر مصطفی جلالی فخر، منتقد برجسته سینما و پزشک نامی که همراه جامعه و فرهنگساز بودند و خدمات شایانی هم در زمینه مقابله و اطلاع رسانی درباره کرونا انجام داده‌اند.

او افزود: همچنین از جناب آقای محمد نیکبخت تشکر می‌کنم که در خط مقدم، همراه سینماگرانی که به کرونا مبتلا شدند و خانواده‌هایشان بودند.

در پایان این مراسم از کتاب «من هم کرونا گرفتم» به نویسندگی دکتر روح‌الله حسینی(عطش) که از همراهان جشنواره بودند، رونمایی شد.

هیات انتخاب اولین جشنواره فیلم کوتاه «سلفی ۲۰» را محمدرضا عرب، پویا نبی، مرتضی خان محمد، مریم بحرالعلومی و مرضیه ریاحی و هیات داوران این جشنواره را مهرداد خوشبخت، ماهایا پطروسیان، افشین هاشمی، کریم امینی، سحر مصیبی، مرجان ریاحی و محمدرضا بهشتی منفرد تشکیل دادند.

همچنین شورای سیاستگذاری این رویداد متشکل از محمدجواد حق شناس، حبیب ایل بیگی، مریم دوستی، مهرداد خوشبخت، افشین هاشمی و مرجان ریاحی بود.

گفتنی است این مراسم به دلیل شرایط نامساعد ناشی از شیوع کرونا بدون حضور برگزیدگان و عوامل جشنواره برگزار شد و جوایز نقدی و لوح تقدیر برای منتخبان ارسال خواهد شد.

اولین جشنواره فیلم کوتاه سلفی ۲۰ با حمایت شهرداری تهران، سازمان سینمایی، کمیسیون ملی یونسکو، سامانه هاشور و وزارت بهداشت برگزار شد.

نوشته برگزیدگان جشنواره «سلفی ۲۰» معرفی شدند/ تقدیر از دو عضو خانواده سینما و سلامت اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

آیین اختتامیه اولین جشنواره فیلم کوتاه «سلفی ۲۰» نیز با حضور جمع محدود و نمایندگان هیات‌های انتخاب و داوری، دبیر و روابط عمومی جشنواره دوشنبه ۵ آبان از ساعت ۱۷ در سالن اشراق ایوان شمس برگزار می شود.

در این مراسم که به دلیل محدودیت های کرونا بدون حضور برگزیدگان برگزار می شود، اسامی منتخبان در بخش های مختلف اعلام شده و جوایزشان ارسال خواهد شد.

اولین جشنواره فیلم کوتاه «سلفی ۲۰» به دبیری مریم دوستی با همراهی سازمان سینمایی، وزارت بهداشت، سازمان شهرداری تهران، کمیسیون ملی یونسکو، سامانه هاشور و مرکز نوآوری صبا در حال برگزاری است.

نوشته رونمایی از پوستر اولین جشنواره فیلم کوتاه «سلفی ۲۰» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

همچنین مقداد طرفه به عنوان مشاور اجرایی، محسن میرزاخانی به عنوان مدیر اجرایی و سیده زهرا خاتم بخش به عنوان مدیر هماهنگی این رویداد سینمایی را همراهی می کنند.

امیرشهاب رضویان نویسنده، تهیه کننده و کارگردان سینما و دارای مدرک کارشناسی ارشد نقاشی متحرک از دانشگاه هنر است. وی ساخت بیش از ۴۰ فیلم کوتاه و ۷ فیلم سینمایی و بلند تلویزیونی را در کارنامه کاری خود دارد.

کریم خودسیانی نویسنده، فیلمنامه نویس، بازیگر و مجری سیماست و نگارش سریال هایی همچون «سایه روشن»، «بدون شرط»، «دادستان»، «جایی بالاتر از ابرها» و فیلم های «شکلاتی»، «کاتیوشا»، «تا مدار ۱۰ درجه» و… را برعهده داشته است.

زهرا مهدی کارشناس ارشد مدیریت دولتی از دانشگاه علامه طباطبایی در حال حاضر معاونت مرکز روابط عمومی و اطلاع رسانی  وزارت بهداشت، درمان و آموزش پزشکی کشور را برعهده دارد.

رکسانا قهقرایی خبرنگار، روزنامه نگار، مشاور رسانه ای و مدیر روابط عمومی فیلم های سینمایی و آثار تلویزیونی، جشنواره ها و رویدادهای فرهنگی و هنری است.

مقداد طرفه نیز پیش از این مدیرعاملی موسسه طراحان ایده علم و هنر، تهیه کنندگی فیلم «سامی» و… را برعهده داشته و دبیر نخستین جشنواره ملی فیلم اهواز است.

محسن میرزاخانی نیز نویسنده و کارگردان تاتر، بازیگر و فیلمساز است و به عنوان مدیر اجرایی در رویدادهای مختلفی حضور داشته است.

سیده زهرا خاتم بخش نیز به عنوان طراح و گرافیست دستاوردهای علمی پژوهشی دانشگاه علوم تحقیقات، مدیر هماهنگی جشنواره ملی فیلم اهواز و عضو هیات اجرایی مسابقات رباتیک کشوری و… فعالیت کرده است.

اولین جشنواره فیلم کوتاه «سلفی ۲۰» به دبیری مریم دوستی در مرحله انتخاب آثار قرار دارد. این رویداد با حمایت شهرداری تهران، وزارت بهداشت، کمیسیون ملی یونسکو و سامانه هاشور پاییز ۹۹ به صورت آنلاین برگزار می شود.

نوشته مدیران اولین جشنواره فیلم کوتاه «سلفی ۲۰» معرفی شدند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

این تفاهم نامه در نشستی با حضور کیانوش جهانپور رییس مرکز روابط عمومی و اطلاع‌رسانی وزارت بهداشت، درمان و آموزش پزشکی و مریم دوستی موسس و دبیر جشنواره فیلم کوتاه «سلفی ۲۰» در محل وزارتخانه منعقد شد.

به دنبال این همکاری وزارت بهداشت، درمان و آموزش پزشکی حمایت های مادی و معنوی خود را در تقدیر از قهرمانان و شهدای سلامت، برگزیدگان رویداد، معرفی کارشناسان و متخصصان جهت مشورت در ارتباط با کرونا و مباحث سلامت محور جشنواره و حضور نمایندگانی در بخش های مختلف متعهد شده است.

اولین جشنواره فیلم کوتاه «سلفی ۲۰» پاییز ۹۹ به صورت آنلاین برگزار می شود. این رویداد با دریافت ۴۲۰ اثر از فیلمسازان حرفه ای و مردمی در حال حاضر در مرحله انتخاب آثار برای راهیابی به رقابت نهایی و مرحله داوری قرار دارد.

آدرس سایت جشنواره www.selgie20shortfilmfestival.com و صفحه آن در اینستاگرام @selfie20.sff است.

نوشته وزارت بهداشت و اولین جشنواره «سلفی ۲۰» تفاهم‌نامه همکاری امضا کردند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی ادامه داد: همانطور که در فراخوان جشنواره به طور دقیق آورده شده است، محورهای جشنواره به موضوعات متنوعی از جمله کرونا و کسب و کار، کرونا و طبیعت، حمایت و تقدیر از شهدای سلامت و همه پرستاران و پزشکان حوزه درمان و بسیاری موضوعات دیگر را شامل می شود. ما با وسعت دید و نگاه گسترده، تلاش کردیم جشنواره به سمت مردمی بودن برود تا هر کسی بتواند حتی با دوربین شخصی خود و یا حتی دوربین تلفن همراه اثر خودش را تولید و به جشنواره ارسال کند.

دبیر جشنواره سلفی ۲۰ با بیان اینکه این جشنواره فضا را برای همه فیلمسازان حرفه‌ای نیز فراهم کرده است، عنوان کرد: همه می توانند با هر نوع ابزار و سطحی در این رویداد حضور پیدا کنند و ایده‌های خود را در قالب موضوعات جشنواره به فیلم تبدیل کنند. در جشنواره سلفی ۲۰ ایده و زاویه دید فیلمساز به موضوع بسیار مهم و حائز اهمیت است. ایده‌های نو، خلاق و مبتکرانه در جشنواره ما با نگاه ویژه‌تری داوری خواهند شد.

وی درباره زمان نهایی آثار که نباید بیش از سه دقیقه باشد هم عنوان کرد: به دلیل اینکه برای ما قابل پیش بینی نیست که چه تعداد اثر در جشنواره حاضر خواهند بود، طوری برنامه ریزی کردیم که بتوانیم با کمترین مشکل پاسخگوی مباحثی زیرساختی از جمله آپلود و دانلود فیلم‌ها باشیم. از طرفی سه دقیقه واقعا زمان خوبی برای ساخت یک فیلم کوتاه محسوب می شود و آثار می تواند به شکل مناسبی داوری شوند.یکی از دلایل مهم دیگر این است که ما نمی خواهیم در این شرایط فعلی خدایی نکرده جان فیلمساز و عوامل به خطر بیافتد و برای ساخت فیلم‌ها زمان طولانی صرف شود.

این کارگردان و نویسنده سینما تاکید کرد: یکی از مهمترین نکته‌هایی که دوستان فیلمساز باید رعایت کنند این است که فیلم‌ها حتی اگر با یک نفر عوامل ساخته می شود باید تیتراژ داشته باشد. وقتی فیلمی تیتراژ داشته باشد یعنی حداقل تدوین می شود و در قالب یک فیلم به جشنواره ارسال می شود. ما در جشنواره سلفی ۲۰ گزارش خبری یا فیلم خبری نمی خواهیم. بلکه یک فیلم کوتاه با موضوعات مورد اشاره در فراخوان را مورد داوری قرار خواهیم داد.  از این جهت جشنواره سلفی ۲۰ را یک جشنواره مردمی اعلام کردیم که عموم مردم می توانند در آن حضور داشته باشند و برای ما فیلم ارسال کنند اما این فیلم‌ها باید حداقل استاندارد یک فیلم کوتاه را دارا باشند.

دوستی در پایان با بیان اینکه جشنواره سلفی ۲۰ یک جشنواره جریان ساز است، اظهار کرد: ارتقای فرهنگ سلامت عمومی در مواجهه با کرونا، استفاده از ماسک و عمل به پروتکل‌های بهداشتی در سطح جامعه و تاثیر کرونا بر سبک زندگی و خانواده‌ها از جمله مفاهیمی است که جشنواره سلفی ۲۰ به دنبال اشاعه آن است. به همین دلیل اعتقاد دارم بسیاری از سازمان‌ها و ارگان‌هایی که تحت تاثیر کرونا قرار گرفته‌اند به شکلی می توانند در برگزاری این جشنواره سهیم باشند.

آخرین مهلت ارسال اثر به این رویداد ۲۰ شهریور ۹۹ و از طریق سایت www.selfie20shortfilmfestival.com است.

نوشته مریم دوستی: جشنواره «سلفی ۲۰» جریان ساز است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

بدین ترتیب حبیب ایل‌بیگی کارشناس ارشد روابط بین الملل و قائم مقام بنیاد سینمایی فارابی، محمدجواد حق‌شناس رییس کمیسیون فرهنگی اجتماعی شورای اسلامی شهر تهران، مهرداد خوشبخت تدوینگر، نویسنده و کارگردان سینما و تلویزیون، افشین هاشمی نویسنده، کارگردان و بازیگر تئاتر و سینما، مرجان ریاحی نویسنده، مستندساز و مدیر و موسس پایگاه خبری فیلم کوتاه و مریم دوستی نویسنده و کارگردان سینما و موسس و دبیر جشنواره فیلم کوتاه «سلفی ۲۰»، شورای سیاستگذاری این رویداد سینمایی را تشکیل می دهند.

جشنواره فیلم کوتاه «سلفی ۲۰» نخستین جشنواره سینمایی با موضوع زندگی پسا کرونا است که نتایج و تبعات شیوع این ویروس را بر انسان، جامعه، محیط زیست، سیاست، اقتصاد و… بررسی می‌کند.

این رویداد سینمایی اهدافی همچون واقع‌نمایی و تاثیرات مثبت و منفی شیوع و اپیدمی ویروس کرونا بر شیوه زیست مردم، طبیعت، اقتصاد و سیاست، جامعه، عدم خشونت و قهرمانان و شهدای سلامت را در قالب آثار سینمایی دنبال می‌کند.

جشنواره فیلم کوتاه «سلفی ۲۰» همچنین جشنواره‌ای مجازی و آنلاین است که تمامی روندهای اداری و فعالیت دبیرخانه آن در فضای مجازی صورت می‌گیرد.

شناسه کاربری این رویداد در فضای اینستاگرام @selfie20.sff است.

نوشته معرفی شورای سیاستگذاری جشنواره فیلم کوتاه «سلفی ۲۰» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

دوستی نویسنده، مدرس و کارگردان و کارشناس ارشد سینما از دانشگاه هنرهای دراماتیک سوئد است و پیش از این طراحی چهره‌پردازی پروژه‌های تلویزیونی و سینمایی مختلف، ساخت بیش از ۱۵ فیلم کوتاه داستانی و مستند نظیر «صبحانه»، «میدان»، «دایره»، «اینجا تهران است»، «عروسک تنهایی»، «تردد ثانیه ها» و… را برعهده داشته و با این آثار در جشنواره‌هایی از جمله نیویورک، ونیز ایتالیا، کلرمون فران فرانسه، پالاس بلغارستان، اربیل کردستان عراق، فیلم کوتاه اروگوئه، ایران آمریکا، آپسالای سوئد  و… حضور یافته است.

وی با فیلم سینمایی «دریاچه ماهی» نیز در سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر حضور داشت. همچنین پیش از این به عنوان مدیراجرایی، عضو هیات‌های انتخاب، داوری و شورای سیاستگذاری با جشنواره‌های مختلف همکاری کرده است.

جشنواره فیلم کوتاه «سلفی ۲۰» نخستین جشنواره سینمایی با موضوع زندگی پساکروناست که نتایج و تبعات شیوع این ویروس را بر انسان، جامعه، محیط زیست، سیاست، اقتصاد و… بررسی می‌کند.

نوشته مریم دوستی دبیر جشنواره فیلم کوتاه «سلفی ۲۰» شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

ذائقه سازی های غلط و مخرب معضل سینما

ابتدای مراسم یزدان عشیری، هدف از برگزاری این نشست را رسیدن به چشم انداز و دستاوردهای مطالعاتی پیرامون سینمای دفاع مقدس عنوان کرد و گفت: علیرغم ادعای حمایت و هواداری نهادها و ارگان های مختلف از  این سینما، این عرصه در طی سال های گذشته بسیار مهجور و فقیر بوده که این در صورت بندی ساختاری و محتوایی آثار، سوگیری مدیریت های تصمیم گیر، فقدان منابع، بودجه و پژوهش و عدم پذیرش مخاطب امروزو … ریشه دارد.

وی کمبود کیفیت و کمیت آثار در این حوزه  ملموس خواند و افزود: در حالی که با وجود وضعیت منطقه، خلیج فارس و غیره همچنان درشرایط دفاع مقدس قرار داریم، حمایت کافی در عرصه صورت نمی گیرد. هر چند برخی مراکز نظیر حوزه هنری حرکت های جریان سازی در این زمینه داشته و دارند؛  بویژه، در بخش حمایت های اکران، و یا سازمان جوان اوج در حوزه تولید، با این حال به نظر می رسد این تلاش ها کافی نیست.

این منتقد سینما ادامه داد: ذائقه سازی های غلط و مخرب برای مخاطبان، به معضلی برای ساخت این آثار و کمبود فیلم در این زمینه تبدیل شده است. قطعا تولید فیلم با موضوع دفاع مقدس مسیری برای تقویت مفاهیم انقلابی و ملی است.

می توانیم صدها فیلم در سینمای دفاع مقدس بسازیم

مریم دوستی کارگردان سینما، یکی دیگر از میهمانان این نشست گفت: فیلم سازی در حوزه دفاع مقدس قطعا، بی فایده  نیست و من این موضوع را برای فیلم دوم خودم هم، انتخاب کرده ام اما از نظر زیرساختی و حمایت قادر نیستم فیلمنامه ای را به دست گرفته و با مراجعه به هر مدیر و ارگانی اصرار به ساخت داشته باشم چرا که بر عکس این ماجرا مدیران ذیربط که متولیان سینمای دفاع مقدس هستند و دائم در مورد این سینما اظهارنظر می کنند، باید از فیلمسازان دعوت به همکاری کنند و اگر قرار باشد فیلم سازان دفاع مقدس از این حوزه فاصله گرفته و به ساخت فیلم های کمدی بپردازند یعنی کوتاهی صورت گرفته است. باید آنها را ترغیب به ادامه ساخت فیلم های ارزشی کنند. این در حالی است که دعوت به همکاری نیز نباید به اجبار باشد مگر ما چند فیلمساز زن در سینما داریم که قرار باشد از ژانر محبوب و مورد علاقه خود فاصله بگیرند.

دوستی خاطرنشان کرد:  نگه داشتن این نگاه، اعتقادات و تفکر نیاز به حمایت دارد. در حال حاضر برای ساخت فیلم ها در ارگان های مربوطه کاملا سلیقه ای رفتار می شود. من برای ساخت فیلم دومم بعد از شش ماه مطلع شدم که ارگان مربوطه نسبت به فیلمنامه ام نظر منفی داشته و فیلم را کاری تلخ تلقی کردند. سینمای دفاع مقدس را اگر به سمت قصه های پس از جنگ سوق دهیم و داستان بازماندگان این دوران طلایی ایران را فارغ از قصه های موجود و تکراری به تصویر بکشیم می توانیم معضلات بچه های جنگ را به نسل های امروز معرفی نماییم.

وی اظهار داشت:  معتقد هستم هنوز هم می توانیم صدها فیلم در سینمای دفاع مقدس بسازیم. من به عنوان فیلمساز این حوزه گله مندم چرا که سال هاست در راستای سینمای جنگ تحقیق کردم و بهتر از بعضی افراد می توانم درک کنم که بر سر خانواده های شهدا و جانبازان دوران جنگ تحمیلی چه گذشته است. جانبازانی که در جنگ حضور داشته و خانواده های آنها نیز از این فرهنگ دفاع کردند. ولی همواره، بی مهری دیده ام. من هیچگاه نخواستم که از من به عنوان یک کارگردان حمایت شود بلکه خواستار حمایت از سینمای دفاع مقدس، سینمایی که به آن عرق ملی و اعتقاد دارم هستم تا فردا من هم همانند برخی دیگر از کارگردانان از این سینما خسته نشده و به سمت سینمای کمدی نروم.

کارگران فیلم«دریاچه ماهی»عنوان کرد: نمی دانم تکلیف سینمای دفاع مقدس چیست؟ به عنوان کسی که ۲۰ سال در حوزه فیلم کوتاه و دیگر حوزه های سینمایی فعالت دارم، در حال حاضر نمی دانم فیلمنامه ام را کجا ببرم؟ چرا که مکانی خاص با یک نگاه مشخصی به سینمای دفاع مقدس وجود ندارد؟ همه ی آدم هایی که به عنوان مدیر و استاد در شورای فیلمنامه ها حضور دارند و فیلمنامه های اجتماعی و کمدی را رصد و نقد کرده و به امتیاز بندی می پردازند تا در بودجه فیلمسازی مراکزی مانند فارابی قرار گیرد، فیلمنامه های دفاع مقدس را هم همان ها می خوانند و در مورد آن اظهار نظر می کنند. چرا شورای ویژه برای سینمای دفاع مقدس نداریم. پیشنهاد می دهم می کنم بخش خاصی را با عنوان سینمای ملی _ ارزشی را در جشنواره ها ایجاد کنیم. من در ارتباط با فیلم«دریاچه ماهی» انتقاد های زیادی را شنیده ام. با وجود اینکه در روز نهم اکران این فیلم انصراف داده ام اما با طیف زیادی از مخاطبانم صحبت کرده ام و به نقد و بررسی آنها گوش داده ام. برخی از ان ها معتقد بودند ما سینمای دفاع مقدس را به علت یادآوری روزهای رنج و سختی دوست نداریم چرا که موضوعات و خاطرات تلخ مدام در فیلم ها تکرار می شود. ولی رسالت هنرمند می طلبد که در برخی حوزه ها نقش آفرین باشد. اگر تعهد نسبت به نمایش قطعه ای از تاریخ ارزشمند کشورمان داشته باشیم و آن را حفظ کنیم، مردم هم متوجه می شوند که با حضور در سینما و تماشای این فیلم ها احساس ارزش، باور ملی و حمایت از آن ها تاثیرگذار خواهد بود.

وی یادآور شد: قطعا، در سینمای دفاع مقدس شاهد اتفاقات خوبی خواهیم بود. تقریبا همه ی مردم در خانواده و اقوام نزدیک یک شهید و جانباز و از دست رفته در جنگ دارند، پس، قطعا نسبت به تولید فیلم با این موضوع استقبال زیادی وجود دارد.

دفاع مقدس گنجی پنهان در لایه‌های تاریخ معاصر ماست

در ادامه مهدی جعفری کارگردان سینما در واکنش به مریم دوستی گفت: همه کسانی که در حوزه دفاع مقدس دستی در تولید دارند و به طور کلی، فعالان سینمای دفاع مقدس، طی سالیان گذشته بر این تصور هستند که کسانی که در این حوزه فعالیت می کنند از اوضاع بهتری از لحاظ مالی، حمایتی و فعالیتی برخودارند. در حالی که واقعا، کسانی که در این حوزه فعالیت کرده اند متوجه سختی ها و چالش های این نوع از سینما می شوند. من کسی را مقصر نمی دانم.کارکردن در حوزه ی سینما به طور کلی کار مشکلی است و فیلمسازی در حوزه دفاع مقدس نیز با مشکلاتی فراتر از آن همراه است. به طور کلی فارغ از هرگونه شعار موضوع دفاع مقدس ما مظلومیتی دارد که بعد از جنگ این فضا  بیشتر از جانب مسئولین پر هیاهو شده است. در واقع هیاهویی برای تاکید بر ارزش های جنگ و دفاع مقدس مان که در برهه ای از زمان به یک اصل تبدیل شد.

ادبیات از سینما ماندگارتر است

وی افزود: این خوب است که ما به یاد دورانی باشیم که در واقع گنجی پنهان در لایه های تاریخ ماست. در این زمان ما باید قادر به کاوشگری این گنج پنهان باشیم تا بفهمیم که چه چیز هایی را در دوران دفاع مقدس خود از دست داده ایم. من معتقد هستم تاکنون هیچگاه نسبت به این گنج پنهان در تاریخ به طور کلی پرداخته نشده و همه اتفاقات تنها در ظاهر و شواهد بوده است. در سال های اخیر سعی داشته ایم فقط یادی از آن دوران کنیم و در ایام دفاع مقدس نسبت به برگزاری یادواره و برنامه هایی از این قبیل اقدام کنیم تا شاید یادی زنده شود. این گونه مراسم ها منافاتی با ارزش گذاری به جنگ تحمیلی ندارد اما متاسفانه همه چیز به همین هفته خلاصه شده و تا هفته دفاع مقدس سال آینده فراموش می شود. در این میان برگزاری جشنواره فیلم مقاومت به صورت دو سالانه بر این ارزش ها صحه می گذارد و به نمایش تعداد آثار هنری محدودی به یادآوری آن روزها می پردازد.  بنابراین چیزی که به دور از عملیات گسترده، ذات معنایی و موضوعی دفاع مقدس و دوران قهرمان پروری و تاریخ‌اش را به ثبت رسانده و تنها حوزه ی موثر و مثبت این سالها ادبیات دفاع مقدس بوده که به صورت ماندگار برای ما باقی مانده است. که بخش بزرگ آن در همین حوزه هنری اتفاق افتاده است. تنها چیزی که در این بخش تاریخی و ماندگار شده و به همت اقای مرتضی سرهنگی و دوستانشان محقق شده، ادبیات دفاع مقدس است. این مفهوم یک واقعیت است که ادبیات از سینما ماندگارتر بوده است.

کارگردان فیلم«۲۳ نفر»اذعان داشت: خدا را شاکریم که عده ای حضور داشته اند که قبل از آنکه افراد ارزشمند این ژانر بمیرند، نسبت به خاطرات و دانش های آنها اقدام کرده اند. در این حوزه، سینما عقب مانده تر از ادبیات دفاع مقدس است و با وجود کارهای زیادی که انجام شده اما فعالیتی که در حد و اندازه دفاع مقدس، داستان ها و آرمان های ان باشد و بتوان بر آن مستند نگاری داشته باشیم، انجام نداده ایم. ما در حوزه سینمای دفاع مقدس دوره های مختلفی داشته ایم. من مشکل را به طور مشخص متوجه مسئولان، نظام و مردم نمی دانم و به قطع نمی توانیم بگوییم چه کسی مقصر هست یا نیست، سینماگران ما هم، تا حدودی در این کم و کاستی ها مقصر هستند چرا که نگاهشان به سینمای دفاع مقدس، کاملا کلیشه ای بوده و در یک یا دو دهه پیش تکرار شده و مانده است. در برهه ای، شاهد تولید کارهای خوبی بوده ایم  اما به مرور  زمان به تکرار موضوع در فیلم ها رسیده ایم که این خود عاملی برای مخاطب گریزی و قهر مردم با سینمای دفاع مقدس شده است.

وی یادآور شد: آشتی دادن این قهر کاری بسیار مشکل است اما به دور از ذهن نیست. ما برای درست شدن اوضاع نیاز به باور فیلمسازان و مسئولان داریم. اگر ما به وجود چیزی باور داشته باشیم که هیچ کس در دنیا تاکنون مشابه آن را نداشته و باید به آن توجه شود. در صورت وجود این باور مابقی مسیر برای ادامه به خودی خود هموار می شود. اگر فارغ از باورها، پرکردن جشنواره ها، راهیابی به سینما و اختصاص بودجه فیلم های ارزشی ساخته شود فاتحه سینمای دفاع مقدس خوانده می شود. اگر باور را از این سینما برداریم همه ی داشته های ما در این ژانر از بین می رود. ما در این مسیر کمی به تغییر راه نیاز داریم و باید اعتماد خود به چند نفر محدود را برداشته و به فیلمسازان جوان بهای بیشتری دهیم تا شاید کارهای بهتر و اصولی تری ساخته شود. این فیلمسازان نیاز به باور و اعتماد دارند.

جعفری عنوان کرد:  طی چند سال گذشته ثابت شده است که می توانیم با باور به جایگاه بهتری برسیم و نسبت به آن کمی اقدام شده و کافی است که ما کمی به فیلمسازانی که در این ژانر کار می کنند و مسئولانی که به تازگی وارد این حوزه شده و نسبت به ارتقای آن دغدغه مند هستند، اعتماد و باور داشته باشیم.

سینمای دفاع مقدس مظلوم واقع شده است

وی در واکنش به حرف های دوستی اظهار داشت: باید به همه ی جوانب آگاه بوده و سنجیده عمل کنیم. همه پیشرفت ها در این زمینه از باور به این ژانر از سینما شروع می شود و بدون آن کمبودها جبران نخواهد شد. حتی، اگر بودجه ی مربوطه افزایش و حمایت ها بیشتر شود و تنها بازخورد آن افزایش آمار فیلمسازی با این موضوعیت و برگزاری جشنواره ها است. سینمای دفاع مقدس همچون اصل موضوع دفاع مقدس مورد مظلومیت واقع شده است و عده ای زیر پرچم آن اقدام به فعالیت می کنند که شاید، بعضا،  باوری هم به اصل موضوع نداشته باشند. یکی از اشتباهات ما در طی این سالها تفکر تامین باورها از جناح خاص است و آن را به مسائل سیاسی مربوط می کند. واقعیت آن است که بحث باور فراتر از این موضوع استـ.. ما در واقع در باره ی انسانی بحث می کنیم که مربوط به تاریخ یک دوران، یک کشور و یک ملت است و گنجینه ای را ساخته است که تا نسل ها جوابگوی ارزش های ملی ما خواهد بود. به طور کلی این مقاله بسیار بزرگ و دستاورد گسترده ای به دنبال خواهد داشت. چیزی که باید اتفاق بیافتد اعتماد به همه  فیلم سازان تازه وارد به این عرصه است که شاید با ملاک ها و سازمان های حمایت کننده تطابق نداشته باشد ولی این افراد باور بیشتری نسبت به دفاع مقدس دارند تا کسانی که به دنبال هیاهو و سر و صدا در این سینما و اهل شلوغ کاری هستند. ما نباید فقط ظاهربین باشیم. بچه های نسل امروز و جوان ترها در کشف شخصی خود به باور هایی از دفاع مقدس رسیده اند که نیاز به اعتماد و میدان دادن برای نشان دادن خود  هستند.

کارگردان «۲۳ نفر» بیان کرد:  من نمی دانم چگونه می توان به آن ورود پیدا کرد اما معتقدم ورود به این گنجینه ای می تواند منجر به فرهنگسازی درستی شده و متناسب با زمانه امروز درس های ارزشمندی از دهه ۶۰ را به نسل ها منتقل کند در این صورت، قطعا تاریخ جدیدی ساخته خواهد شد و منجر به کسب تجربه و ساخت نسل های دیگر می شود و چه بسا که تلنگری برای تاثیرپذیری خواهد بود. فیلم «۲۳ نفر » بحثی جامعه شناسی است ک متناسب با احوالات روز،  زبان ارتباطی با نسل جدید را پیدا کرده است این درحالی استکه با حضور نوجوانان امروز، کار ما فیلمسازان بسیار سخت است. در سه دهه اخیر انقلاب هایی رخ داده که هرنسلی به راحتی با نرم افزار های روز دنیا با جهان ارتباط برقرار می کند. بنابر این برخورد با جوانانی که در برابر پیشرفت روز دنیا قرار دارند نیاز به تبحر دارد. مسئله این است که  چگونه می توان با این افراد صحبت کرد و از ۳۰ سال گذشته با آن سخن گفت؟ ما که در آن دوران حضور داشته ایم می دانیم چه چیزهایی وجود داشته و درک می کنیم اما با این بیان نمی توان با جوانان از دفاع مقدس حرف زد. ما باید در ابتدا به دنبال راهکاری برای نشاندن جوانان بر پای حرف هایمان باشیم تا داستان خود را برای آنان تعریف کنیم و اقدامی ارزشمند داشته باشیم. من امیدوارم اتفاقی صورت گیرد تا در هردو طرف به راهکاری مفید دست یابیم یعنی موضوع از جانب مسئولین بیشتر مورد توجه قرار گرفته و به شکل دلسوزانه و کیفی به موضوع نگاه کنند و از طرف فیلم سازان هم، ارتباط قطع شده ی خود را با آن دوران بهبود بخشیده و از طریق حلقه ی اتصال ادبی دفاع مقدس و جنگ های امروزی با آن دوران وصل شوند.

وی گفت: عملیات دفاع مقدس تنها نقطه ی امید سینما به دوران گذشته است و باید جدی گرفته شوند. من نمی گویم که یک کار تخیلی یا داستان خیالی نباید در این ژانر ساخته شود اما بر این اصرار دارم که داشته های ما در حوزه  عملیات دفاع مقدس که در واقع مستندنگاری و واقعیات جنگی است، زیاد بوده و دلمان می سوزد که چرا اقتباسی در این زمینه صورت نمی گیرد. به عنوان فیلمساز توصیه می کنم حتما بیشترین توجه به اقتباس سینمای دفاع مقدس از واقعیت یا ادبیات باشد تا اینکه به ذهن خود بیشتر مراجعه کنیم. چرا که در سال های گذشته مراجعه به ذهن فیلمساز بازخورد خوبی نداشته و فیلم های ساخته شده را بی نسبت با واقعیت های این دوران کرده است.

مهدی عظیمی میرآبادی مدیرعامل انجمن سینمای انقلاب و دفاع مقدس گفت: مسئله ‌ای که مطرح می شود این است که سینمای دفاع مقدس مورد اقبال عمومی قرار نمی گیرد. آیا این سوال درست است؟ واقعا این سینما مورد استقبال قرار نگرفته است؟ در سال های گذشته فیلم هایی که با تبلیغات و شرایط خوب به نمایش گذاشته شده و از امکانات و سالن اکران مناسب برخوردار بوده اندآیا  فیلم ها به اندازه خود نفروخته است؟ پس تعریف اینکه فیلم دفاع مقدس از نظر مردم مهجور واقع شده خیلی دقیقی نیست. سالانه تقریبا ۸۰ فیلم سینمایی تولید می شودکه از این تعداد تقریبا کمتر از ۱۰ فیلم در این حوزه است.

وی افزود: این حرف درست نیست که مردم با سینما دفاع مقدس قهر کرده اند. چه مسئولین حکومتی، چه دولتی، چه صنفی و چه مسئولینی که به طور اختصاصی و موضوعی به این  حوزه مربوط می شوند. همه باید در رابطه با این اقدام به یک انگیزه بالا همانند فیلم های کمدی برسند بویژه در زمینه حمایت و اختصاص سانس و سالن مناسب به آن؛ و امکان دسترسی  راحت را برای آن فراهم کنند. بله سینمای دفاع مقدس ویژگی هایی دارد که ممکن است الزاما مخاطب عام به آن معنا نداشته باشد ولی وقتی با آن عادلانه برخورد شود بهانه عدم اقبال مردم بهانه ای بسیار بسیار بی معنی خواهد بود.

عظیمی میرآبادی خاطرنشان کرد: تلویزیون ساعات پر مخاطبی دارد که برنامه های مدنظر مسئولین را در این ساعات پر مخاطب قرار می دهند تا دیده شود. در این شرایط مردم قطعا از این فیلم ها استقبال می کنند اما فیلم های معارفی را ساعاتی پخش می کنند که کسی نمی بیند پس نظرسنجی در این زمینه کاملا اشتباه است. چرا که ساعات پخش برنامه ها متفاوت است و نباید بگوییم این فیلم ها مخاطب بیشتری دارد یا خیر. در واقع مردم نسبت به این فیلم ها اقبال نشان نمی دهند بلکه پخش طبیعی آن منجر به این استقبال گسترده تر شده و متاسفانه اینگونه فیلم ها به  الگویی برای فیلمسازی تبدیل می شود. ناگفته نماند برخی فیلم ها به خودی خود پرمخاطب و بعضا مورد پسند خواهند بود.

موضوع قهر مردم با سینمای دفاع مقدس، غلط است

وی اذعان داشت: اصل موضوع قهر مردم با سینمای دفاع مقدس، غلط است. از ۱۰۰ فیلم ساخته شده در سینما، ۸ فیلم قابل اعتناست پس اگر ما در شرایط امروز  نتیجه ای را به نام قهر عمومی مردم با سینمای دفاع مقدس می بینیم به علت برنامه ریزی مدیران است. از طرفی دیگر، مدیران به عنوان تصمیم گیرنده و فیلمساز به عنوان انتخاب کننده سوژه، موضوعی را انتخاب نمی کنند که به درد مردم امروز بخورد و همیشه سوال است که چرا باید سینمایی به نام دفاع مقدس باشد و رزمنده ای را نشان دهیم که از تشنگی شهید می شود؟ اگر فیلمساز نتواند به موضوعات، مسائل و سوالات امروز جامعه پاسخ دهد و از گذشته به عنوان چراغ راه آینده استفاده نشود، مسلما توجهی به این سینما نمی شود. سیاست گذار سینمای دفاع مقدس و فیلمساز باید اشتباه خود در این زمینه را رفع کنند. از جهت ساختاری، فیلمساز برای ارتباط با مخاطب، باید به  اصالت و جذابیت موضوع برای مخاطب توجه کند. اگر این موضوع لحاظ نشود از هر طیف و باندی هم که باشند جذب اینگونه فیلم ها نمی شوند.

مدیرعامل انجمن سینمای انقلاب و دفاع مقدس اظهار داشت: متولی سینمای دفاع مقدس کیست؟ آن کجاست؟ چه مسئولیتی دارد و این مسئولیت چه بازخوردی دارد؟  اگر ما بگوییم که وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی مسئول کل سینماهای کشور است سینمای دفاع مقدس جزیی از آن سینما هست یا نیست ؟ آیا وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی نسبت به مسئولیت خود به این موضوع توجهی می کند؟ من به ارگان های نظیر: حوزه هنری و سازمان اوج و …را به عنوان سیاست گذار نمی دانم و مجموعه هایی هستند که کمک کننده اند. مدیری علاقه اش به هر ژانری از سینما باشد به آن سمت حرکت می کند اما حوزه هنری به عنوان مجموعه بزرگ سینمایی مسئولیت اساسی و اصلی در این زمینه ندارد همانگونه که سازمان اوج یک کمپانی بزرگ تولید است ولی سیاست گذار محسوب نمی شود و ادعایی هم ندارد بلکه مدیران این سازمان ها و مراکز  با حمایت از فیلمسازان، سینما دفاع مقدس را به راه انداخته اند و رونق بخشیدند. در واقع طی چندسال اخیر اگر این مجموعه ها وجود نمی داشتند اصلا فیلمی در حوزه دفاع مقدس نداشته ایم. من نمی دانم متولیان این سینما کجا هستند. در سال های گذشته ۳۵ مرکز در خصوص سینمای دفاع مقدس تصمیمات سلبی می گرفتند در حالی که امروز تعداد این مراکز بیشتر هم شده و همچنان  به مرحله تصمیمات ایجابی نرسیده ایم.

مریم دوستی پیرو صحبت های عظیمی عنوان کرد: من نمی دانم به عنوان فیلمساز باید فیلمنامه ام را کجا ببرم که بتوانند بر روی آن اظهار نظر کنند. متولی سینمای دفاع مقدس کیست؟ من دوست دارم در خصوص فیلمنامه هایم با این متولی صحبت کنم  اما نمی دانیم متولی کجاست؟ ما به دنبال تریبونی برای حرف هایمان درباره سینمای دفاع مقدس می گردیم اما نیست.

عظیمی میر آبادی یادآور شد: از نگاه مدیریتی هم که به این موضوع نگاه می کنم باید مدیریت سینمای دفاع مقدس ستادی متشکل از مجموعه هایی باشد که تصمیم گیری های اساسی در آن انجام شود تا به مرحله تولید برسیم. تهیه کنندگان سینما به سراغ این ژانر نمی آیند چرا که به نظرشان فیلمسازی با موضوع دفاع مقدس کار سختی است. برخی سینماگران دفاع مقدس امروز به این نتیجه رسیدند که ساخت فیلم کمدی بهتر از هر ژانر دیگری است و با رقم های گردن کلفت در اوجی از استقبال کاری قرار گرفته اند. علت این اتفاق قهر مردم نیست بلکه قهر مدیران است.

وی اذعان داشت: زمانی که فیلمسازی اقدام به ساخت اثری دفاع مقدسی می کند در مرحله اکران جزو فیلم های الف قرار نگرفته و تنها یک سانس یا سئانس های محدود اکران به آن اختصاص می یابد که آن هم به طور قطع معلوم نیست. نهایتا می گویند فیلم دفاع مقدس نفروخته است.  در حالی که این گونه فیلم ها از تبلیغات، تیزر و اکران خوبی برخوردار نیستند بنابر این بهترین فیلم هم که ساخته شود تا زمانی که دیده نشود از آن استقبال نخواهد شد وقتی که شرایط و اکران به آن تعلق بگیرد قطعا مخاطب خوبی جذب می کند.

به گفته وی، بالاترین تعداد فروش بلیط در تاریخ سینمای ایران بعد از انقلاب، متعلق به سینمای دفاع مقدس بوده است. همانند بازمانده، عقاب ها و اخراجی ها که با وجود تفاوت در درام ، مخاطب خوبی را به خود جذب کرده است این در حالی است اخراجی ها نقطه عطفی برای سینمای دفاع مقدس از لحاظ فروش بوده است. تعداد بیننده هایی که فیلم عقاب ها را تماشا کرده اند این فیلم را در بالاترین حد از بیننده قرار داده است در حالی که فیلم های امروزی در رسیدن به این حد از تماشاگر ناکام بوده اند. بالاترین سطح مخاطب همیشه مربوط به فیلم دفاع مقدس بوده است فیلمی که ۴۰ میلیارد می فروشد تقریبا متوسط  ۲میلیون نفر مخاطب این فیلم پر فروش بوده اند. آیا کل سینمای کشور این دو میلیون نفر است؟ این ایرادی مدیریتی است که جرئت پا درازی از این قانون را نداشته اند چرا که اگر قانون را زیر پا بگذارند نسبت به استقبال مردم اظهار نگرانی می کنند. در این شرایط سعی می کنند که در همین دایره قوانین فعالیت کنند و نهایتا این ۲ میلیون نفر مخاطب باعث افتخار آقایان می شود . ایشان می ترسند از قوانین پای خود را فراتر بگذارند و حتی، به این فکر نمی کنند که حداقل ۲ میلیون نفر دیگر را جذب سینما کنند و از مخاطبان گذشته فراتر روند. آیا مدیران سینمای کشور قادر نیستند طرحی را ایجاد کنند که علاوه بر حفظ مخاطبان قبل، به فکر جذب دیگر مخاطبان باشند؟ مسئولان سینمایی ما می ترسند و حتی از فکر کردن به این موضوع و کنکاش و چالش آن می ترسند.

مدیرعامل انجمن سینمای انقلاب و دفاع مقدس ادامه داد: مشاورانی که در جایگاه مشورت قرار دارند همیشه مدیران را نسبت به از دست دادن مخاطبان کم سینما می ترسانند و این تلنگرها مدیران را محتاط می کند و نهایتا به رکود تصمیم گیری مسئولان سینمایی و ادامه مسیر گذشته می شود چرا که آن را کم خطرترین راه برای حفظ سینما می دانند.. دیالوگ« تورو خدا بگذارید ما کار خودمان را بکنیم» را بارها شنیده ایم و این یعنی تا حد تایید شده کار می کنم و از فراتر رفتن می ترسیم . این حد و مرز مدیران در حوزه جذب مخاطب، ساختار و موضوع و غیره اعمال می شود. دفاع مقدس به خودی خود آنقدر فیاض و پر جنب وجوش است که با احتساب همه فیلم ها در این عرصه هنوز در جایگاه قطره ای از یک دریا قرار داریم. اطلاعات، سوژه ها و موضوعاتی در این حوزه وجود دارد که هنوز هم در دفاع مقدس بسیار نو و جدید است.

وی تصریح کرد: مشکل سوژه و موضوع در این سینما وجود ندارد بلکه مشکل ارتباط با مخاطب داریم. ایجاد ارتباط الزاما به خود فیلم بر نمی گردد بلکه منوط به جریانی است که قرار است این فیلم را در اختیار مردم قرار دهد. در سینمای خانگی سیاستی قرار دارد که اگر قرار به فروش فیلمی باشد به خوبی به فروش خوبی می رسد و اگر قرار به دیده نشدن باشد از جذب مخاطب آن جلوگیری می شود.

یزدان عشیری در این بخش ادامه داد: من متوجه نشده ام از ۳۵ ارگان متولی سینمای دفاع مقدس بالاخره مسئول چه کسی است؟ سینمای دفاع مقدس تافته جدابافته که نیست متعلق به سینمای کشور است و به دلایلی شاید، مهم ترین ژانر. سازمان سینمایی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی سیاست گذاری، پشتیبانی و حمایت از سینمای ایران را بر عهده دارد و دفاع مقدس هم، منفک نیست. متاسفانه فاقد سیاستگذاری در این زمینه هستیم.

وی یادآور شد: اگر نگاهی به سینمای غرب داشته باشیم بعد از سال های از در جنگ های جهانی اول و دوم  همچنان فیلم های جنگی ساخته می شود و شاهد تولید فیلم هایی با این موضوع هستیم که به خوبی به فروش می رسند و ما هم نیز به عنوان یک ایرانی در گستره مخاطبان عام آنها قرار می گیریم. این نشان دهنده راهبرد، سیاست گذارزی آن ها در این زمینه است. من فکر می کنم برای مسئولان سینمایی ما این چشم انداز و افق روشن و مشخص نیست و اتاق فکر فعال و کارآمدی نداریم که سالانه بر مجموعه موضوعات فیلم تمرکز داشته و هدف گذاری ها و حمایت ها برای آن انجام شود. متاسفانه، در دهه ۸۰  با موجی از فیلم های  دختر و پسری و کمدی های روحوضی مواجه شده و در دهه اخیر با مجموعه ای از فیلم ها منفعل روبرو هستیم. البته، حساب فیلمسازانی که به صورت آتش به اختیار، خودجوش و با انگیزه ها و پشتکار شخصی بر خلاف جریان شنا می کنند جداست. نقد ما به وجه قالب جریان سینمای کشور هستیم .

عشیری افزود: متولی سینمای کشور مشخص است. نهادهایی همانند حوزه هنری، اوج و انجمن دفاع مقدس ورودشان به علت وجود خلا ها و انحرافات و کاستی ها در این عرصه است و بر اساس منابع محدودی که دارند، آتش به اختیار عمل می کنند. از طرفی معتقدم این نهادها طی سال های اخیر در زمینه گفتمان سازی و حمایت از این جریان موفق عمل کردند. کارنامه سینمایی حوزه هنری نشان می دهد که این نهاد هم در زمینه پرورش سینماگر متعهد، هم در عرصه تولید و بویژه در زمینه پخش و اکران در شبکه خانگی، اکران در سینماها با همه چالش ها و مشکلات خوب عمل کرده. هر چند کافی نیست. متولی سینمای کشور مشخص است. چرا ما در سبد اکران های خود فیلم هایی از ژانرهای مختلف: کمدی، دفاع مقدسی و اجتماعی را همزمان قرار نمی دهیم؟ براساس لیست فیلم های شورای اکران صنفی، در حال حاضر براساس درجه بندی سنی، گروه سنی زیر ۱۵ سال اصلا فیلمی ندارند و کودک ما عملا حق رفتن به سینما را ندارد. بر این اساس قطعا نقطه کوری در این زمینه وجود دارد. در سبد سینما به تنوع غذای فرهنگی برای همه گروه های سنی نیاز داریم. ایراد کار در فقدان اتاق فکر و نداشتن راهبرد مشخص و افق است.

مریم دوستی نیز تصریح کرد:  در سینمای جهان  که به دنبال ساخت فیلم درباره جنگ جهانی هستند اگر به سیاه ترین نقطه تاریخ نرسیم، هیچ وقت نمی توانیم حرفمان را بزنیم. ذات جنگ سیاه است ولی از نظر من تاریخ ارزشی و ملی سینمای دفاع مقدس همان ۸ سال دفاع مقدس است که از جان دل برای همه ما آدم های آن دوران را که رفتند و یا با عواقب آن همراه هستند، ارزشمند بوده و این ثابت شده است.

وی اضافه کرد: در حال حاضر شرایط مخاطب گریزی ما در سینما علت و معلول های مدیریتی دارد و به طور مستقیم تمام این کم و کاستی ها را بر گردن آنها می اندازم. اگر فیلم ها دقیقا سر زمان خود اکران شود، حتی، آثار متوسط و زیرمتوسط مخاطب خود را خواهند داشت. تکلیف سینمای ما هم مشخص نیست و بعضا نمی دانیم که  متولیان اکران چه کسانی هستند؟ چرا از فیلم های ارزشی و هنری در اکران حمایت نمی شود؟ درجه بندی فیلم های هنر و تجربه بر چه اساسی است؟

وی در خصوص صحبت های مهدی جعفری اذعان داشت: من با نظر آاقای جعفری مبنی بر وجود مستندات جنگ و مراجعه به آن برای فیلمسازی اعتقاد دارم چرا که باید به گونه های مختلف دفاع مقدس توجه شود. شاید شما بر اساس روحیات و سلیقه می پسندید که آثاری بر اساس مستندات بسازید و من دوست دارم قصه های پس از جنگ را به تصویر بکشم و بر اهمیت بازماندگان جنگ تاکید کنم. ما سلایق مختلف را داریم پس بهتراست که از این سلایق استفاده کنیم. توجه به علایق سینماگران بسیار اهمیت دارد ما باید به دورانی برگردیم که فیلمساز بعد از ساخت فیلم اول خود، باز هم در این ژانر از سینما بمانند.

این کارگردان سینما اظهار داشت: من قبول ندارم که فیلمسازان دفاع مقدس به سراغ ژانر دیگری می روند بسیاری از این افراد دوست داشتند که فیلم های ارزشی و ملی بسازند اما آنها را به سمت رفتن از این ژانر کشاندند. من چند فیلم می توانم طی عمر سینمایی ام بسازم؟ ما باید به عمر سینمایی سینماگران هم توجه کنیم و عرصه برای حمایت باز باشد و منصفانه از آنها  حمایت شود. در چند سال اخیر فیلمسازانی داشته ایم که برند زود هنگام شده اند ما باید بدانیم پشت این ماجرا چیست؟ و علت برند نشدن برخی دیگر چیست؟ معتقدم سینمای دفاع مقدس تنها یک ویترین است و آمار تولیدات این سینما تا حدی اسف بار است که نیازی به مصاحبه و این حد پز دادن ندارد. سینمای دفاع مقدس در نگاه مدیران ویترینی بیش نیست و هیچکس آنگونه که باید برای آن دل نسوزانده و به تعبیر بسیاری از آنها این سینما تخریب شده است و به زور آن را تاکنون نگه داشته اند. من فکر می کنم با این فیلمسازان جوان و نگاه های جدید تا زمانی که نگاه و سینمای مدرن وارد نگاه مدیران نشود و تا مادامی که از قصه های پس از جنگ و جدید حمایت نکنند و این ترس را کنار نگذارند و خط قرمزهایی را تنها برای تعداد محدودی از فیلمسازان آزاد کنند، سینمای دفاع مقدس در همین مرحله باقی می ماند. خودی و ناخودی بودن در سینما، منجر به دلسردی از این سینما شده و فیلمساز را افسرده می کند. مدیران باید فیلم های دفاع مقدس را رصد کرده و با ایجاد انگیزه آنها را در این عرصه نگه دارند. درواقع آنقدر که ماندگاری اهمیت دارد فیلمسازی بی اهمیت است. حمایت از جوانان، نیروها و تفکرات جدید امری اساسی است. اوضاع سینمای دفاع مقدس بسیار اسفبار است و ما دلمان را به تفکر و عرق خود به این عرصه خوش کرده ایم.

وی تصریح کرد: ادبیات دفاع مقدس بسیار ارزشمند است و به طور کلی سینما و فرهنگ ما بدون آن مفهومی ندارد.

جعفری نیز ادامه داد: برخلاف نظر خانم دوستی که تنها مسئولین را در کم کاری سینمای دفاع مقدس مقصر می دانند من فیلمسازان را هم، مقصر اصلی می دانم . ما باید به دنبال راهی برای ارتباط درست مخاطب با سینما باشیم. از نظر من این حوزه اما و اگرهای زیادی دارد و بیش از همه به سیاست های محتوایی پرداخته شده در حالی که بیشتر سیاست ها باید بر انتخاب افراد و مسئولیت ها تاکید داشته باشد و صرفا محدود به ممیزی ها و محتوا نباشیم. جناح بندی در مدیریت ها و تصمیم گیری در این راستا از نظر من کاملا سطحی و شوخی است و ما برای تغییر و تحولات به تغییر نگاه و آسیب شناسی آن  نیاز داریم . مسئولان باید آسیب شناسی جدی  داشته باشند و اگر این اقدام به خوبی اتفاق افتد می توانیم به دیگر ایرادات موجود در این زمینه پی ببریم. ما زبان هنری را فراموش کرده و با زبانی کلیشه ای حرف می زنیم در حالی که مخاطب جوان امروز این زبان را قبول نداشته و باید با ادبیاتی بینابینی با آن صحبت شود و برایندی از سلایق مخاطب را در نظر گرفته و به توافق و تفاهمی در این زمینه برسیم.

وی تشریح کرد: عمق فاجعه زمانی است که ما هیچ اندیشه ای برای  ساخت فیلم نداشته و صرفا به دنبال تیک زدن تعداد فیلم های دفاع مقدسی هستیم. به فیلمسازان امثال خانم دوستی که فکر می کنند اگر از فیلم های دفاع مقدسی حمایت نشود، به سمت ساخت کمدی می روند حق می دهم و برادرانه پیشنهاد می کنم اگر واقعا باوری به موضوع دفاع مقدس ندارند بهتر است که همان بروند چرا که ماندشان تاثیر ندارد اما اکثر این فیلمسازان به موضوعات خود باور دارند و بنابر شرایط مجبور به ترک می شوند. ما نباید فرصت وجود فیلمسازان مشتاق  به کار در این ژانر را از دست بدهیم  تا به دنبال پیشنهادات بهتری بروند اما اگر این فرصت ها از دست رفت باید بپذیریم که بازگشت این افراد با پول بیشتر بی فایده است چرا که دیگر دغدغه آنها پول است و باوری به این موضوعات ندارند.

این کارگردان سینما  زبان ارتباطی را حلقه گمشده سینمای دفاع مقدس معرفی کرد و یادآور شد: باید به دنبال پیدا کردن حلقه گمشده سینمای دفاع مقدس باشیم تا به جذابیت های  سینمایی فیلم به طور کلی نرسیم و باورش نکنیم موفق نخواهیم بود. پیشرفت فیلم های خارجی منوط به سیاست گذاری های پنهان است و اساسا فیلمی که به مخاطب توجه نکند، ساخته نمی شود.تا زمانی که به فرم ، هنر و جذابیتی سینمایی اجحاف پیدا نکنیم هیچ گاه نمی توانیم به بهبود سینمای دفاع مقدس ایمدوار باشیم.  فیلم های حاتمی کیا سلیقه من نیست اما در وهله اول به سینما و بعد از آن به موضوع فکر  می کند  و این امر در مسیر فیلمسازی به مرور پخته تر شده است و این منجر به مخاطب پذیری شده است. اهمیتی که به فرم  و سینما می دهیم نباید کمتر از اهمیت موضوعی باشد باعث شده است متخصصین و فیلمساان خاص به دلایلی از این حوزه پرهیز کرده اند.

مریم دوستی ادامه داد: ما باید به جوانان بها بدهیم تا حرف تازه ای برای گفتن در سینمای دفاع مقدس داشته باشیم. نباید گارد را ببندیم و محدود به سینمای افرادی نظیر حاتمی کیا شویم. درست است که بعضی افراد پیشکسوت این سینما مانند اقای حاتمی کیا و … موفق هستند ولی جوانان ما نگاه های ویژه ای  به این سینما دارند و تا مادامی که این گارد باز نشود اتفاق درستی نمی افتد.

یکی از نیازهای مهم سینمای دفاع ساخت فیلم هایی برای گروه سنی کودک و نوجوان است 

عظیمی میرآبادی توضیح داد: به قول اقای عشیری ما باید تابلویی از آنچه که قرار است در سال اکران شود، طراحی کنیم و این وظیفه سازمان سینمایی کشور است تا موضوعات متفاوت و مخاطبین مختلف در آن دیده شوند یعنی به همه اقشار در دوره های مختلف سنی توجه شود و حتی به لحاظ منطقه ای، قومی و موضوعی نیاز به تنوع داریم. بنابراین سینمای دفاع مقدس از این قضیه مستثنی نیست. یکی از نیازهای مهم سینمای دفاع ساخت فیلم هایی برای گروه سنی کودک و نوجوان است  و کسانی که در این جایگاه قرار می گیرند باید به این موضوع توجه کنند.

وی افزود: آمریکایی ها برای ساخت فیلم قطعا سیاست های پنهانی دارند اما به طور کلی ما سیاستی برای ساخت فیلم نداریم. صادقانه می گویم هیچ آیین نامه ای برای ساخت فیلم در سینمای ما وجود ندارد و کل سینمای ایران بر روی یک کاغذ  بایدها، نبایدها و ممیزی ها می چرخد. من از مسئولان سازمان سینمایی خواهش می کنم اگر سیاستی درخصوص تولید آثار در سینمای کشور وجود دارد آن را منتشر کنند تا همه مطلع شوند. ما می دانیم که چنین آیین نامه ای در سیستم سنمایی ما وجود ندارد و یا لااقل ما آن را نمی شناسیم. بیش از ۱۰ سالی می شود که در سازمان سینمایی  نسبت به  تنظیم سند سینما اقدام شده  و سازمان سینمایی پیگیر آن بوده است تا به قانون تبدیل شود . در این سند قواعدی مطرح شده که  به دلیل تبدیل نشدن آن به قانون، اعمال سلیقه مدیران به آن راه یافته است. در این میان اگر سلیقه نبود این گوناگونی هم صورت نمی گرفت.
مسئولان سینمایی کلاه خود را قاضی کنند که آیا مسئول سینمای کشور یا مسئول یک باند و جریان هستند؟

وی عنوان کرد: زمانی از سینما حرف می زنیم پیشوندهایی چون، هنر، رسانه و صنعت مطرح می شوند. این یعنی اینکه سینما به تنهایی معنا نمی گیرد. سینما یک هنر، صنعت و رسانه است. بنابراین سینما باید با هر سه خصلت سنجیده شود. ما بحثی به عنوان سهمیه بندی بودجه در سینما نداریم و تنها در اختصاص تسهیلات در فارابی، فیلم های مدنظر در این سهمیه بندی قرار می گیرند. مسئولان کشور باید کلاه خود را قاضی کنند که آیا مسئول سینمای کشور هستند یا خیر؟ یا مسئول یک باند و جریان هستند؟ متاسفانه، مسئولان دچار نگرش غلطی شده اند. من ۴ روزی که مسئولیت دارم صندلی خود را محکم می چسبم که صندلی ام را از زیر پایم نکشند و بعد از اتمام کاری ام هم سینما را خراب نکرده باشم. اگر متولیان این دغدغه را داشته باشند کسی به آنها اعتراضی نمی کند.

وی اذعان داشت: سینمای کشور در کل دچار مشکل است پس دفاع مقدس هم  که جزیی از آن است نیز دچار مشکل است. دغدغه امروز سینماگران دفاع مقدس از باوری نشات می گیرد که آقای جعفری به آن اشاره کرده است. ما در همه موضوعات مشکل داریم و پیگیری این مشکلات ناشی از دغدغه های فلیمسازان است. امکانات سینما دفاع مقدس در بخش های دیگر سینما هم وجود ندارد. مشکل ما سینمای کشور است که به تبع آن دیگر سینماها دارند. ما نباید بر سر سینمای دفاع مقدس بزنیم چرا که اگر امکان فروش و اکران برای اینگونه فیلم ها در نظر گرفته شود، اتفاقا سینمای دفاع مقدس از دیگر ژانرها بالاتر اگر نباشد نباشد، پایین تر نیست.

مریم دوستی معتقد است: اگر تسهیلات و یارانه ای به سینمای دفاع مقدس تخصیص داده نشود این سینما به صفر می رسد. یک گروه و شرایطی لازم است که فیلمنامه ها را تشخیص دهند. چرا شورای بازخوانی فیلمنامه داریم ولی هیچ زنی در این شورا حضور ندارد. تفکر یک فیلمساز فارغ از جنسیت مهم است. ما شوراهای به روز نداریم و فیلم های دفاع مقدس تبلیغی وجود ندارد.

سینمای دفاع مقدس تمام نمی شود

وی ادامه داد: ما باید با حقیقت رو در رو بشویم. مدیران سینما از خالی بودن سالن ها می ترسند. اقتصاد کشور اجازه حضور خانواده در سینماها را نمی دهد و موقعیت خوبی برای انها فراهم نیست. من حق می دهم که خانواده ها روحیه فیلم جدی را نداشته باشند. من به عنوان یک فیلمساز اگر بتوانم در این شرایط بحرانی کارم را درست انجام دهم، هنر کرده ام و نمی توان تنها مدیران سینمایی را مقصر دانست. سینمای دفاع مقدس تمام نمی شود حتی اگر تنها یک فیلم در سال ساخته شود؛ مهم نگاه و عشق مربوط به آن است. من از مدیران و فیلمسازان تقاضا دارم به بازماندگان جنگ بپردازند. من پای تفکرات و اعتقاداتم در فیلم ها و نوشته هایم هستم.

جکارگردان فیلم ۲۳ نفر اما بر این باور است شرایط ایده آل را زمانی می دانم که سینمای دفاع مقدس ما از هیچ رانتی برخوردار نباشد و بتواند روی پای خودش بایستد و اگر هنر، صنعت و رسانه کار خود را به خوبی انجام دهد ما به نتیجه مطلوب خواهیم رسید. من اعتقاد دارم سینمای دفاع مقدس به خودی خود در حال بهبود است و نباید به آدم های خاص محدود شود. حضور جوانان نیز در این عرصه بی تاثیر نبوده و نیست. از مسئولان سینمایی و فرهنگی کشور در همه بخش تقاضا دارم که جمعیت کشور را محدود به تعداد مخاطب دو میلیون نفری ندانند و از این  ظرفیت فراتر روند و به جذب بیشتر مخاطب، ساخت سالن های سینما، رونق چرخ اقتصاد سینما هم فکر کنند و اگر تنها به فکر تعداد محدود مخاطب باشند تا ابد سینما بر همین پاشنه می چرخد.

یزدان عشیری در پایان اذعان داشت: در شرایط فعلی سینما به خصوص در حوزه تولید، اشتیاق بخش خصوصی به سمت ساخت فیلم های اجتماعی و کمدی است در حالی که سینمای دفاع مقدس که ژانر استراتژیک و به ضرورت دیپلماسی یک کشور هم مرتبط و آمیخته است از سوی این بخش استقبال نمی شود. در این میان، شایسته نیست دستگاه های مربوطه هم به سمت حمایت از فیلم های کمدی پرمخاطب غش کنند. عدالت حکم می کند که مراکز حامی دولتی و نهادی جهت حمایت شان را به سمت سینمای دفاع مقدس و کودک و خانواده ببرند. بنیاد فارابی در اختصاص بودجه ژانر دفاع مقدس و مقاومت و کودک و نوجوام را در اولویت بگذارد، از ان جایی کهروی اثار اجتماعی و کمدی متمرکز شده از این طریق می توان عدالت و اعتدالی را در چرخه تولیدات سینمایی و تنوع آن ایجاد کنیم.

نوشته دفاع مقدس گنجی پنهان در لایه‌های تاریخ معاصر/ سینمای دفاع مقدس مظلوم واقع شده است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

مریم دوستی با دریافت پروانه، احتمالا امسال «آسیه در زمستان» را کلید می‌زند.

نوشته کارگردان «دریاچه ماهی» دومین فیلمش را می‌سازد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.