سوره سینما – امین جعفری که مدتی قبل فیلمبرداری فیلم سینمایی «یک شهروند کاملا معمولی» به کارگردانی مجید برزگر را به پایان رساند درباره فعالیت های اخیرش گفت: مراحل پایانی تصحیح رنگ فیلم «یک شهروند کاملا معمولی» در شهر پراگ، انجام شد. این فیلم سومین همکاری من با مجید برزگر بعد از«فصل باران‌های موسمی» و«پرویز» است که طبعا مثل سایر آثارش ویژگی‌های خاص خودش را دارد.

وی که در حال حاضر مشغول فیلمبرداری فیلم «نقش ها و دیوارها» است گفت: این فیلم اثرحجت الله رئیسی است که این روزها در شهر لامرد استان فارس فیلمبرداری می‌شود. این فیلم به حواشی جنگ پرداخته است و برای من تجربه جدیدی است.

نوشته مراحل تصحیح رنگ «یک شهروند کاملا معمولی» به پایان رسید اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما – به گزارش روابط عمومی فیلم سینمایی«جانسودا»، این فیلم به عنوان نخستین تولید مشترک ایران و تایلند درجشنواره بین المللی فیلم فجر حضور داشت و پس از نمایش فیلم در پردیس سینمایی ملت ،نشست رسانه ای با حضور فرامرز وکیلی(کارگردان)، امین جعفری (مدیر فیلم‌برداری ) ، سندی پلایی(بازیگر) و سمیه قاضی‌زاده (منتقد)برگزار شد.

سمیه قاضی زاده منتقد این نشست در ابتدا با اشاره به این نکته که تم جست و جو در فیلم نقش اش را به خوبی ایفا کرده است و به نوعی قهرمان را به خوبی می توان در فیلم دید،گفت:«در عین حال که فیلم در تایلند فیلمبرداری شده است و شخصیت ها بازیگران تایلندی هستند اما رد پای ایران را می توان در فیلم دید.طبعا اقای وکیلی به دلیل پیشینه مستند سازی در این فیلم هم توانسته است از آموخته هایش استفاده کند و شکل روایت فیلم تا حدی مستند گونه است.»

در ادامه نشست قاضی زاده درباره چگونگی پرورش ایده و نگارش داستان از فرامرز وکیلی کارگردان و یکی از نویسندگان فیلمنامه جویا شد.وکیلی در پاسخ گفت:«با توجه به سفرهایی که معمولا به کشورهای مختلف برای ساخت مستند دارم.طی سفری که به تایلند داشتم قطعا نکته ای برایم بسیار چشمگیر بود و آن جلب توریست ان منطقه است و اینکه ایرانی های بسیاری در آنجا می بینیم.طبعا برخی هم در آن کشور ازدواج کردند و خانواده تشکیل داده اند و همین ایده سرانجام نگارش داستان و ساخت این فیلم شد.»

او در پاسخ به این پرسش که چرا شخصیت ایرانی غایب در فیلم منفی است؟گفت:«اتفاقا شخصیت ایرانی این فیلم به هیچ وجه منفی نیست.او به اجبار خانواده اش را رها کرده و به اتفاقات پیش از آن نپرداختیم.»

سندی پلایی بازیگر تایلندی این فیلم سینمایی در پاسخ به این پرسش که بازی در یک فیلم ایرانی چه حس و حالی برای او داشته است؟ گفت:«خوشحالم که با یک گروه ایرانی کار کردم و تجربه بزرگی برای من بود.هر چند که تجربه بازی در سریال های تلویزیونی را دارم اما طبعا تجربه های بزرگی با این فیلم کسب کردم.»

وکیلی نیز در پاسخ به این پرسش که چطور سندی پلایی را برای بازی در این فیلم انتخاب کرده است؟گفت:«از ابتدا بازیگری برای این نقش مد نظرم بود که چهره خیلی شناخته شده ای برای مخاطب نباشد و دوست داشتم از بازیگران تایلندی کسی را انتخاب کنم که در نهایت به سندی پلایی رسیدیم و از انتخابم بسیار راضی ام و به خوبی از عهده نقش برامد.»

امین جعفری مدیر فیلمبرداری این فیلم سینمایی نیز در ادامه این نشست ضمن گله از پخش نامناسب فیلم گفت:«امیدوارم جشنواره طی روزهای آینده سرو سامان بهتری بگیرد و شاهد استقبال بهتری از جشنواره باشیم.»

جعفری درباره شیوه فیلمبرداری این فیلم سینمایی گفت:«پیش از شروع فیلمبرداری گفت و گو های بسیاری با فرامرز وکیلی درباره شکل دکوپاژ داشتیم و بیشتر نماهای فیلم دوربین روی دست است.»

سندی پلایی نیز در پاسخ به این پرسش که آیا مایل است از این پس در فیلم های ایرانی ایفای نقش کند؟گفت:«قطعا دوست دارم این اتفاق بیفتد.»

وکیلی در پاسخ به این پرسش که همکاری مسئولین تایلندی برای ساخت فیلم با ایران چه تفاوت هایی دارد؟گفت:«در واقع هیچ شباهتی بین سینمای ما و آنها نیست.آنها بیشتر سینمای هالیوود و بالیوود را دنبال می کنند و سلیقه خاص خودشان را دارند.جدا از آن برای ساخت فیلم ما مجبور به اخذ مجوزهای گوناگون بودیم و البته محدودیت هایی نیز داشتیم.با تمام مشکلاتی که ساخت فیلم در خارج از کشور دارد،اما در نهایت همکاری بسیاری برای ساخت فیلم با ما شد.»

نوشته شخصیت ایرانی «جانسودا» به هیچ وجه منفی نیست اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- امین جعفری از فیلمبرداران نسل تازه سینمای ایران است که کارنامه‌اش با سینمای مستقل گره خورده و حضورش در سینمای ایران همراه با تجربه‌هایی متفاوت است. جعفری درباره اینکه بخش عمده کارنامه وی با سینمای مستقل گره خورده و با این حساب، انتخاب فیلم مناسب برای فیلمبرداری با این روحیه و گرایش او چگونه ممکن می‌شود توضیح داد: راستش را بخواهید انتخابی وجود نداشته چرا که لااقل تا امروز تمام فیلم هایی که به من به عنوان فیلمبردار پیشنهاد شده مربوط به همین نسل از فیلمسازان است، به این دلیل که خود من هم جزو سینمای مستقل هستم و به نوعی فیلمبردار مستقل در سینمای ایران ، دیگر اینکه سینمای مستقل در این چند سال گذشته بسیار خوب کار کرده و با نگاهی به فیلم‌های ساخته شده در این نوع سینما می بینیم که بسیاری از فیلم های مهم این چند سال از سینمای مستقل آمده و این برای من به عنوان فیلمبردار این نوع فیلم ها با ارزش، قابل احترام، قابل دفاع و معتبر است.

وی در پاسخ به اینکه آیا سینمای امروز برای انتخاب‌های متنوع فیلمبرداری ظرفیت دارد، گفت: خیر. گاهی فیلمنامه‌هایی به دستم می‌رسد که بعد از دو بار خواندن می‌بینم که من نمی‌توانم چیزی به فیلم اضافه کنم ولی فیلمنامه هایی هم هستند که در زمان خواندن هر سکانس، تصویرسازی‌های زیادی در ذهنم شکل می‌گیرد. در عین حال باید دانست ظرفیت سینمای ایران بسیار زیاد است. چرا که هر سال نسل جدیدی از فیلمسازان به سینمای ایران اضافه می‌شوند و بسیاری از آنان نگاهشان به این هنر کاملا متفاوت است. این برای خود من به معنی فیلمبرداری متفاوت تا بی نهایت است.

این فیلمبردار سینما ادامه داد: البته ما هنوز آسیب هایی را هم شاهد هستیم. مثلا متاسفانه امروزه در موارد زیادی به دلیل کم کردن هزینه های یک فیلم و سرعت بخشیدن به روند فیلمبرداری از شیوه دوربین روی دست استفاده می شود، اما باید دانست تا تکنیکی در خدمت نیازهای واقعی یک فیلم نباشد، استفاده از آن به زیان اثر تمام خواهد شد.

جعفری درباره تجربه همکاری با مجید برزگر در فیلم «پرویز» افزود: قبل از فیلمبرداری و در جلسات متعددی که با مجید برزگر داشتیم تقریبا تمام پلان‌ها را طراحی کردیم و برای خود من شکل نورپردازی و حرکت دوربین و حتی کادر بندی تا حد زیادی مشخص بود. فقط باید در لوکیشن واقعی و براساس امکانات و محدودیت‌های هر لوکیشن پلان های طراحی شده را اجرا می‌کردیم و تغییرات جزئی نیز تنها گاهی اتفاق می‌افتاد. به عبارت بهتر من کاملا تکلیفم با شکل اجرا معلوم بود و فقط باید به کمک همکارانم ایده ها را در می آوردیم. مجید برزگر به عنوان کارگردان تکلیفش در فیلم معلوم است و این برای همه عوامل کمک بزرگی است.

جعفری درباره فعالیت این روزهای خود گفت: امسال در جشنواره فیلم «مردی که اسب شد» به کارگردانی امیر ثقفی را دارم که به دفتر جشواره تحویل داده شده است. این روزها مشغول فیلمبرداری فیلم «یک شهروند کاملا معمولی» سومین فیلم سینمایی مجید برزگر هستم که امیدوارم به جشنواره امسال برسد.

امین جعفری فیلمبرداری فیلم‌های سینمایی «برف»، «پرویز»، «قاعده تصادف» و … را بر عهده داشته است.

نوشته امین جعفری با دو فیلم در راه جشنواره فجر/ عملکرد قابل قبول سینمای مستقل اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

جعفری به سوره سینما گفت: مدتی است پیش‌تولید «یک شهروند کاملا معمولی» آغاز شده و حتی بخش های کوچکی را هم فیلمبرداری کرده ایم، اما شروع رسمی پروژه تا چند روز دیگر یعنی اول آذر اتفاق خواهد افتاد. این فیلم، بعد از «فصل باران های موسمی» و «پرویز» قسمت سوم یک تریلوژی به حساب می آید. برزگر در فیلم اول داستان یک نوجوان را روایت کرد، در فیلم دوم به سراغ یک مرد میانسال رفت و حالا در سومین قسمت، ماجرای یک پیرمرد را می گوید. همه این داستان ها نوعی پیوستگی با هم دارند و من هم به عنوان فیلمبردار تلاش می کنم این خط ربط را حفظ کنم.

وی افزود: البته «یک شهروند کاملا معمولی» به عنوان یک اثر مستقل با دو فیلم قبلی مجید برزگر تفاوت هایی دارد، در یک نگاه کلی اما خوشحالم از اینکه قرار است دوباره در راستای نگاه متفاوت کارگردانی فیلمبرداری کنم که مدت هاست با او همکاری می کنم و سبک ویژه اش را می پسندم. این فیلم قرار است درباره پدر سالخورده ای صحبت کند که در یک شرایط درونی و احساسی عجیب قرار می‌گیرد. نوع برخورد او با این اتفاق تازه ء شخصی و پیامدهایی که به دنبال دارد اساس قصه را تشکیل می دهد. این بار هم این قصه در یک شهرک در اطراف محله نظام آباد می گذرد و لوکیشن ما را فضاهای داخلی و خارجی شهر تهران تشکیل می دهد.

این فیلمبردار گفت: از ابتدای امسال با امیر ثقفی کار کردم و «مردی که اسب شد» را تیرماه به پایان رساندیم. این فیلم برای من تجربه جدیدی به حساب می آمد، چون اولین بار بود که از روش دوربین روی دست استفاده نکردم و همه سکانس ها روی پایه و ریل و سایر ابزارها فیلمبرداری شد. اساسا، ثقفی یک فیلمنامه کامل با دکوپاژی بسیار دقیق نوشته بود و همه چیز از قبل مشخص شده بود. شاید تنها اتفاق غیر قابل پیش بینی که رخ داد، همان تصادفی بود که به بعضی از بچه ها آسیب رساند. من هم سرم شکست و چند بخیه خورد، اما خدا را شکر مشکل حادی نبود. این روزها این فیلم در مرحله تصحیح رنگ قرار دارد و به طور همزمان صداگذاری آن نیز انجام می شود.

جعفری در پاسخ به این سوال که چرا تا پیش از این اکثریت قریب به اتفاق فیلم هایش را به شیوه دوربین روی دست تجربه کرده گفت: برخلاف آنچه ممکن است برخی تصور کنند، دوربین روی دست، یک پز یا تلاش برای متفاوت بودن نیست. واقعیت این است که وقتی شما دوربین را روی دست تان می گیرید، آزادی و رهایی بیشتری دارید و همین ویژگی کار را برای شما ساده تر می کند. تا امروز از شیوه دوربین روی دست استفاده نکرده ام مگر اینکه نیاز به آن احساس شده است. فیلم آقای ثقفی اما یک فیلم متفاوت در کارنامه من بود که متن آن شیوه فیلمبرداری اش را تعیین می کرد.

امین جعفری فیلمبرداری فیلم‌های سینمایی «مردی که اسب شد»، «برف»، «پرویز»، «قاعده تصادف» و … را بر عهده داشته است.

نوشته «یک شهروند کاملا معمولی» اول آذرماه کلید می‌خورد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- محیا رضایی: فیلم سینمایی «برف» ساخته مهدی رحمانی که این روزها روی پرده است اثری است واقع گرا که به زندگی امروز نزدیک است. امین جعفری فیلمبردار این فیلم که از نسل تاره فیلمبرداران است و سبک و شیوه خود را در کارش نشان داده بیشتر سکانس‌ها را به شیوه دوربین روی دست فیلمبرداری کرده. البته بدون اغراق و حرکاتی که مهارت این فیلمبردار را نشان می‌دهد.

همکاری شما با پروژه سینمایی «برف» چطور آغاز شد؟

امین جعفری: شاید عمده ترین دلیل انتخاب من برای حضور در این فیلم، تجربه‌های قبلی من در کار کردن با دوربین روی دست بود.

شیوه استفاده از دوربین روی دست چطور انتخاب شد؟

به طور معمول در ابتدا کارگردان شکل اجرای یک فیلم را تعیین می‌کند، در واقع دکوپاژ کارگردان تعیین می‌کند که دوربین مثلا روی دست باشد یا روی ابزار. در «برف» ابتدا خود مهدی رحمانی شکل دوربین روی دست را مطرح کرد و در جلسات متعددی که در لوکیشن اصلی با کارگردان داشتیم به نتیجه  قطعی رسیدم که بهترین شکل اجرا برای منتقل کردن تنش داخل قصه برای این فیلم دوربین روی دست است.

زمان فیلمبرداری «برف» چه مسائلی برایتان بیشتر حائز اهمیت بود؟

نشان دادن تصویری نزدیک به زندگی آدم‌های درون خانه با تمام جزئیات و با پرهیز از زیاده گویی و اضافه کاری برایم اهمیت داشت. اینکه همه چیزهمانطور که باید باشد به نظر برسد. سعی کردم نورپردازی را بر اساس نور واقعی خانه کار کنم نمی‌خواستم فضای تزئینی بر فیلم حاکم باشد یا فقط بازیگر بهتر دیده شود، برایم مهم بود نور غیر منطقی  و بی‌دلیل به فضا و آدم‌ها ندهم و از برجسته کردن اشیا و آدم‌ها پرهیز کنم. دیگر اینکه در حرکت دوربین و کادربندی اغراق نکنیم مثلا اگر قرار است با بازیگر حرکت کنیم همقمدم با او پیش برویم .زاویه های فیلم بیشتر خنثی است تماشاگر وقتی بازیگر را روی پرده می بیند با او احساس دوری نمی‌کند، سعی کردیم از لنزهای محدود و با فواصل کانونی نزدیک به هم استفاده کنیم، به این دلیل که تغییر فاصله کانونی پرش تصویری ایجاد نکند.

خیلی مهم است سکانس های شلوغ پر کاراکتر بیننده را خسته نکند. این چیدمان و ترکیب بندی بر چه اساسی شکل گرفت؟

قبل از فیلمبرداری هر سکانس فرصت کافی داشتیم تا در لابه لای تمرین های اولیه بر اساس دکوپاژی که کارگردان در نظر داشت به نتیجه قطعی برسیم و بعد در موقع تمرین‌های نهایی با بازیگران اصلی و چیدمان صحنه  و نور به نتیجه قطعی می‌رسیدیم.

چه تفاوتی بین این کار با تجربه های قبلی تان دیدید و چقدر از کارتان راضی بودید؟

اینکه تمام فیلم در یک صبح تا شب و در یک مکان می‌گذرد عمده ترین تفاوت این فیلم با سایر تجربه‌هایم بود، در این کار  ۹۹ درصد فیلمبرداری یک موقعیت ثابت بود و تنها جایی که کلا فضا و مکان تغییر می‌کند آخرین سکانس و خروج امید بود. همکاری در «برف» تجربه خیلی خوبی بود  اما از پخش این فیلم اصلا رضایت ندارم. متاسفانه همچنان هم مشکل پخش داریم. الان اگر برای دیدن همین فیلم به ۵ سینما بروید می‌بینید که هر کدام یک رنگ و نور دارند. در سینماها کنتراست تصویر زیاد است خاکستری از بین رفته و مشکی روی تصویر غالب است. این مشکل زمان اکران در جشنواره فیلم فجر وجود نداشت.

نوشته نزدیک شدن به آدم‌های قصه با نور و حرکت دوربین/ انتقاد جعفری از نحوه نمایش «برف» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

امین جعفری به سوره سینما گفت: «برف» را به شیوه دوربین روی دست فیلمبرداری کردم ، چون فیلمنامه برای دوربین روی دست مناسب بود . دکوپاژ آقای رحمانی هم بر همین اساس نوشته شده بود. ما وقتی درباره فیلمنامه حرف می زدیم به این نتیجه رسیدیم که اجرا به این شکل باشد، فیلم یک قصه واقعی  است. ماجرای «برف» یک روز کامل از صبح زود تا زمان خواب یک خانواده را روایت می‌کند. اتفاق‌ها در فیلم بسیار ملموس و نزدیک به زندگی است . بنابراین فیلمبرداری دوربین روی دست، بسیار کمک کننده بود.

وی در پاسخ به این سوال که آیا به سیمرغ جشنواره فکر می کند، گفت: بله فکر می‎کنم و برایم مهم است. ولی در وهله اول، دوست دارم فیلم مورد توجه واقع شود و در بخش مسابقه حضور داشته باشد. ضمن اینکه تایید اساتید سینما برایم اهمیت دارد. فیلم مهدی رحمانی به سبب ثابت بودن لوکیشن، بستر خوبی برای خلاقیت های من ایجاد کرد، مشکلات و سختی های زیادی در اجرا داشتیم، وقتی قرار باشد قصه یک فیلم در یک مدت زمان طولانی مثلا چند روز یا چند سال روایت شود، می‌توان از زیر بار خیلی از ریزه کاری ها فرار کرد، اما همانطور که گفتم «برف» قصه یک روز است و به همین دلیل حفظ راکوردهای نور و رنگ، دقت خاص خود را می طلبید، همانطور که بازیگر باید راکورد حسی خود را برای یک روزحفظ کند، ما این قصه یک روزه را در حدود ۲۵ روز فیلمبرداری کردیم و در هوای ابری و آفتابی و صبح و غروب، باید آن یکسانی مطلوب رعایت می شد و این امر تلاش همه از جمله گروه فیلمبرداری را در پی داشت.

امین جعفری درباره فیلم «پرویز» توضیح داد: این فیلم، اثر سینمایی خیلی خوبی است که متاسفانه در حق آن کم لطفی هایی صورت گرفت. در جشنواره سال ۹۱ در بخش جنبی حضور داشت و آنجا هم سه بار بیشتر نمایش نداشت. این فیلم متفاوت، در جشنواره های جهانی جوایز زیادی از جمله جایزه فیلمبرداری گرفته، اما ما فیلم را برای مخاطب ایرانی ساخته ایم و دیده شدنش توسط مخاطب ایرانی برای ما مهم است. امیدوارم به زودی در سالن‌های سینمای ایران، تماشاگر ایرانی فیلم «پرویز» را ببیند.

نمایی از فیلم «برف» به کارگردانی مهدی رحمانی

این فیلمبردار سینما که «قاعده تصادف» را نیز با شیوه دوربین روی دست فیلمبرداری کرده، درباره این شیوه کاری گفت: در چند سال اخیر استفاده از دوربین روی دست بیشتر شده، اما باید دید آیا فیلمنامه چنین روشی را می پذیرد یا نه. این چیزی است که تشخیص آن در وهله اول برعهده کارگردان است و بعد فیلمبردار نظراتش را می‌گوید. یادم هست دوست کارگردانی که از داوران جشنواره هم بود بعد از دیدن فیلم بهنام بهزادی گفته بود می شد در «قاعده تصادف» روی سقف ریل چید و فیلم را به آن شیوه فیلمبرداری کرد و شاید به خاطر کمبود امکانات و بودجه بوده که دوربین روی دست گرفته اند. من می گویم آن فیلم اساسا بر مبنای این شیوه فیلمبرداری نوشته شده بود و مساله ما نه کمبود امکانات بود، نه کمبود بودجه.

«برف» با بازی رویا تیموریان، افشین هاشمی، محمدرضا غفاری، آناهیتا افشار، مینا ساداتی، رابعه مدنی، شیرین یزدانبخش و میلاد کی مرام در جشنواره فجر سال آینده رونمایی می‌شود.

نوشته امین جعفری: «برف» روایتی ملموس از یک زندگی است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.