در این مراسم، حبیب ایل‌بیگی مدیرعامل موسسه سینماشهر با اشاره به جایگاه ویژه سینما در نشاط اجتماعی گفت: سینما تنها محلی برای نمایش آثار سینمایی به شمار نمی‌رود؛ بلکه نمادی از فرهنگ، هنر، نشاط اجتماعی و هویت شهری است.

وی با اشاره به علاقه‌مندی مردم استان سمنان به فعالیت‌های فرهنگی و هنری، بیان کرد: استان سمنان تا امروز چندین مجموعه سینمایی فعال در شهرهایی همچون سمنان، شاهرود، گرمسار و دامغان داشته است.‌ وجود سالن‌های سینما در اقصی نقاط استان نشانگر این است که شهروندان این منطقه به فرهنگ و هنر علاقه‌مند هستند و در صورت فراهم بودن فضایی برای نمایش آثار سینمای ایران، استقبال مناسبی را صورت می‌دهند. شور و شوق مردم سمنان نشان می‌دهد که مردم این استان حتی در شهرهای کوچک و مناطق گردشگر پذیر همچون شهمیرزاد، سال‌ها منتظر فراهم شدن امکانی برای اکران آثار سینمایی بوده‌اند. درنتیجه افتتاح سینما «خورشید»، نه‌فقط اضافه شدن یک مکان تازه به زیرساخت‌های فرهنگی این منطقه، بلکه گام مهمی در توسعه فرهنگی و گردشگری استان سمنان به شمار می‌رود.

سینما معرف هویت یک شهر است

مدیرعامل موسسه سینماشهر با تأکید بر لزوم توسعه و گسترش فضاهای سینمایی در استان‌های مختلف کشور، تصریح کرد: برخی بر این عقیده هستند که وجود مجموعه سینمایی در شهرهای کوچک و مناطق گردشگر پذیر اهمیت چندانی ندارد. درصورتی‌که سینما در بردارنده هویت یک شهر است. شهرت شهمیرزاد تنها محدود به مناظر طبیعی و گردشگری نیست و مسائل و موضوع‌های مربوط به حوزه فرهنگ و هنر نیز بخشی از جذابیت‌های این شهر محسوب می‌شود. وجود سینما در این شهر به ارائه تصویری جامع‌ از مختصات فرهنگی منطقه کمک می‌کند.

وی در خصوص ویژگی منحصربه‌فرد سینما مبنی بر ثبت خاطره جمعی یادآور شد: سینما مکانی برای خلق یک تجربه جمعی است؛ بستری فرهنگی که جوانان، خانواده‌ها و گردشگران می‌تواند در کنار هم تجربه‌ای جمعی و مشترک را به ثبت برسانند. سینما پدید آوردنده نشاط اجتماعی و امکانی برای دست‌یابی به تفریحات سالم، هیجان و حتی پرورش قوه تفکر پدید می‌آورد. مواردی که برای دستیابی به زندگی سالم، خصوصاً در شهرهای کوچک، ضرورت دارد.

سینما؛ ایفاگر نقش اجتماعی و اقتصادی در شهر

ایل‌بیگی با تأکید بر اهمیت وجود زیرساخت‌های فرهنگی در شهرهای مختلف کشور، افزود: وجود امکانات فرهنگی همچون سالن‌ها و مجموعه‌های سینمایی باعث می‌شود تا جوان‌ها اشتیاق و انگیزه بیشتری برای زندگی در شهرهای کوچک پیدا کنند. ضمن اینکه سینما می‌تواند نقش مهمی در مسائل مرتبط با اقتصاد شهری ایفا کند، چراکه وجود چنین مجموعه‌هایی باعث رفت‌وآمد بیشتر مردم و جذب گردشگر شده و این موضوع درنهایت، رونق کسب‌وکارهای محلی را در پی خواهد داشت.

فراهم آوردن سینما بخشی از گسترش عدالت فرهنگی در کشور

وی با تأکید بر سیاست مردمی‌سازی و عدالت فرهنگی ذیل کلان برنامه وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی دولت چهاردهم، خاطرنشان کرد: فراهم آمدن زیرساخت‌های فرهنگی و هنری در اقصی نقاط کشور، بخشی از برنامه‌های توسعه و گسترش عدالت فرهنگی محسوب می‌شود که امروز در سیاست‌های کلان کشور و به‌ویژه در برنامه‌های سازمان سینمایی موردتوجه قرار دارد.

در ادامه ایل‌بیگی به نقش شهمیرزاد در پرورش چهره‌های شاخص حوزه فرهنگ و هنر کشور اشاره کرد و گفت: این شهر علاوه بر ظرفیت‌های فراوان مرتبط با حوزه گردشگری، زادگاه چهره‌های برجسته دنیای هنر و سینما در ایران است که ازجمله آن‌ها می‌توان به سیروس الوند و مرحوم خشایار الوند اشاره کرد. وجود زیرساخت‌های سینمایی در این منطقه باعث زنده نگه‌داشته شدن نام و یاد چهره‌های هنری برجسته شهمیرزاد شده و همچنین می‌تواند الهام‌بخش نسل تازه‌ای از فیلم‌سازان و علاقه‌مندان به هنر باشد.

وی یادآور شد: موسسه سینماشهر به‌عنوان بازوی اجرایی سازمان سینمایی درزمینه توسعه زیرساخت‌های فنی حوزه سینما در کشور، تلاش می‌کند تا در کنار حمایت از تأسیس سالن‌ها و مجموعه‌های سینمایی تازه، نوعی زیرساخت پایدار فرهنگی ایجاد کند. در شهمیرزاد بروز این رویکرد موجب تکمیل هرچه بیشتر زنجیره گردشگری خواهد شد.

افزودن ۱۶ هزار صندلی در قالب ۸۲ سالن سینما در دولت چهاردهم

ایل‌بیگی بابیان اقدامات حمایتی در ساخت سینماهای جدید در دولت چهاردهم نیز بیان کرد: موسسه سینماشهر در طول یک سال گذشته، مجموعه‌‌های سینمایی در حال ساخت در ۲۰ استان کشور را موردحمایت خود قرار داده است. نتیجه این رویکرد، ایجاد و تجهیز ۸۲ سالن سینما و افزوده شدن ۱۶ هزار و ۴۳ صندلی جدید به ظرفیت سینمای کشور بوده است. این آمار نشان می‌دهد که توجه به مقوله سینما، تنها محدود به کلان‌شهرها نیست و شهرهای کوچک، شهرهای گردشگر پذیر و مناطق کمتر برخوردار در اولویت توسعه فرهنگی قرارگرفته‌اند‌.

توسعه زیرساخت‌های سینما دستیابی به نشاط اجتماعی

مدیرعامل سینماشهر تأکید کرد: سینما علاوه بر اینکه به‌عنوان یک پاتوق فرهنگی مطرح است، باید محلی برای گفت‌و‌گو و شکل‌گیری دورهمی و بخشی از تجربه فرهنگی و گردشگری شهر محسوب شود. امروز با افتتاح سینما در شهمیرزاد، علاوه بر توسعه ظرفیت‌های سینمایی استان سمنان، فرصتی تازه برای دستیابی به نشاط اجتماعی، انجام امور فرهنگی و شکل‌گیری تجربه مشترک جمعی ایجاد می‌شود. امیدوارم این سینما، علاوه بر اکران و فراهم آوردن امکان تماشای آثار روز سینمای ایران، به‌عنوان نمادی از زنده‌بودن فرهنگ هنر و گردشگری در شهمیرزاد عمل کرده و یادآور افتخارات فرزندان برجسته این شهر در سینمای ایران باشد.

ایل‌بیگی در پایان گفت: در مسیر افتتاح این سالن تلاش‌های بسیار صورت گرفته است. از آقای گلرو نماینده محترم مردم شهمیرزاد در مجلس شورای اسلامی، آقای موسوی نژادیان مدیرکل محترم فرهنگ و ارشاد اسلامی استان و آقای عقیلی بهره‌بردار محترم سینما «خورشید» شهمیرزاد تشکر می‌کنم.

وجود سینما در شهرستان‌ها از علل کاهش آسیب‌های فزاینده اجتماعی است

عباس گلرو نماینده مردم سمنان در مجلس شورای اسلامی نیز ضمن تقدیر از اقدامات صورت گرفته توسط موسسه سینماشهر در استان سمنان اظهار داشت: من بسیار ممنون آقای ایل‌بیگی و همکارانشان در موسسه سینماشهر و وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی هستم که باعث شد چراغ سینما در شهمیرزاد روشن شود و بدون شک زیرساخت چه در حوزه فرهنگی چه در حوزه اقتصادی می‌بایست یکی از اهداف اساسی مسئولین قرار گیرد، ارتقا زیرساخت باعث حرکت به سمت توسعه‌یافتگی است.

عضو کمیسیون بین‌المللی مجلس شورای اسلامی همچنین با اشاره به ابعاد مختلف توسعه سینما در شهرها یادآور شد: سینما دارای دو بعد تفریحی و تعلمی است بنده نیز معتقدم سینما از جذابیت‌های خاص و ویژه‌ای برخوردار است که باعث می‌شود آسیب‌های اجتماعی که این روزها با ضریب چندوجهی در حال رشد است را بسیار کاهش دهد و این بسترهای فرهنگی اگر فراهم شود می‌تواند بخش مهمی از مشکلات را حل کند. به‌خصوص که شهر شهمیرزاد به دلیل شرایط ویژه اقلیمی هرساله میزبان گردش گران متعددی چه در داخل کشور چه از خارج و در سطح بین‌المللی است و به همین دلیل این منطقه نیاز بسیاری داریم که با همکاری شهرداری، اعضای شورای شهر و سایر مسئولین زحمات کشیده شده توسط دوستان را پایدار نگه‌داریم.

شهمیرزاد قطب گردشگری استان سمنان

در ادامه رسول موسوی نژادیان مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان سمنان نیز با اشاره ظرفیت‌های کم‌نظیر این شهر در استان سمنان گفت: شهمیرزاد یک شهر توریستی و ییلاقی است و مخاطبان بسیاری دارد. در طول سال، هم از شهرهای مختلف استان سمنان و هم از استان‌های دیگر به این منطقه سفر می‌کنند، فعالیت‌های فرهنگی در شهمیرزاد بسیار چشمگیر و پرمخاطب است. هرساله جشنواره‌های بزرگی در این شهر برگزار می‌شود که ده‌ها هزار نفر بازدیدکننده دارد. به همین دلیل، سینما قطعاً در شهمیرزاد مخاطبان خوبی خواهد داشت. باوجوداینکه شهر سمنان دارای یک سینمای قدیمی است که شرایط چندان مناسبی برای پذیرش ندارد اما همچنان موردتوجه مخاطبان بسیاری است.

وی پیرامون علل و انگیزه‌های راه‌اندازی سینما «خورشید» شهمیرزاد نیز افزود: ازآنجاکه من در شهمیرزاد بزرگ‌شده‌ام، همواره از اطرافیان می‌شنیدم که این شهر فاقد امکانات تفریحی و سینما است. این موضوع که شهمیرزاد سینما ندارد، سال‌ها در ذهن من ماند تا اینکه شرایط مهیا شد و در ابتدا یک سالنی را اجاره کردم و با هزینه شخصی آن را تجهیز و پس از پیگیری سینما سیار انجمن سینمای جوانان را به شهمیرزاد آوردم تا برای مردم فیلم‌های روز سینمای ایران اکران شود. پس از مدتی به دلیل زمان‌بندی‌ها مختلف در اکران آثار و استقبال خانواده‌ها با حمایت‌های مسئولین تلاش کردیم تا یک سینمای دائمی در شهر راه‌اندازی کنیم و درنهایت نیز با حمایت‌های دوستانمان در موسسه سینماشهر، مدیران کل ارشاد وقت و فعلی و نماینده محترم مجلس امروز به این خواسته نیز رسیدیم و شهر دارای یک سینما دائمی شده است.

چراغ سینما در شهمیرزاد هم روشن شد

رضا عقیلی مدیر و بهره‌بردار سینمای تازه تأسیس خورشید شهمیرزاد نیز در سخنانی کوتاه گفت: ازآنجاکه من خود بزرگ‌شده شهمیرزاد هستم از بچگی یکی از مهم‌ترین کمبودهایمان عدم وجود سینما در این شهر بود لذا همین موضوع باعث شد با توجه به مهیا شد شرایط با دوستانمان تلاش کنیم تا یک سینما در این شهر گردشگری و توریستی ایجاد کنیم تا هم باعث نشاط نوجوانان و جوانان و خانواده‌ها شود. ابتدا با سینما سیار انجمن سینمای جوانان این کار انجام می‌شد اما به دلیل زمان‌بندی‌های مختلف به خاطر سیار بودن سینما احساس کردیم که شهر نیازمند یک سینمای دائمی است که درنهایت با حمایت‌های آقای ایل‌بیگی و همکارانشان در موسسه سینماشهر، نماینده محترم مجلس و مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی به این خواسته و شهر توریستی شهمیرزاد هم صاحب یک سینما شد و چراغ سینما در این شهر مهم استان سمنان روشن شد.

پس از افتتاح سینما حبیب ایلی بیگی مدیرعامل موسسه سینماشهر به همراه رسول موسوی نژادیان مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان، امیرحسین زاهدی مدیر امور سینماهای موسسه سینماشهر، امیر رسولیان معاون هنری و سینمایی ارشاد استان و جمعی از مدیران فرهنگی ارشاد استان از پردیس در حال ساخت ققنوس در شهر سمنان، سالن آمفی‌تئاتر نهاد کتابخانه‌های استان، فرهنگسرای حکیم الهی و همچنین سینمای ابریشم شهرستان گرمسار بازدید کرد.

نوشته سینما «خورشید» شهمیرزاد در استان سمنان افتتاح شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

ایل‌بیگی، با اشاره به اهمیت توسعه زیرساخت‌های فرهنگی در مناطق کم برخوردار گفت: یکی از مهمترین ماموریت‌های ما در موسسه سینماشهر، رساندن عدالت فرهنگی و مردمی سازی فرهنگ در شهرستان‌ها و مناطقی است که از امکانات پایه‌ای و زیر ساختی حوزه سینما بی‌بهره ماندند.

مدیرعامل مؤسسه سینماشهر با بیان اینکه سینما یکی از عناصر موثر در نشاط اجتماعی، تقویت حافظه جمعی و پیوند نسلی است، ادامه داد: تجربه تماشای فیلم در سالن سینما، خاطره‌ای جمعی و ماندگار برای نسل‌ها ایجاد می‌کند؛ تجربه‌ای که باید برای کودکان و نوجوانان نیز فراهم شود.

ایل‌بیگی همچنین با توجه به مزایای توسعه سینما در شهرها و شهرستان ها خاطرنشان کرد: توسعه سینما در شهرهای فاقد سالن نمایش، در کنار ارتقای برند شهری، سبب کاهش مهاجرت، رونق اقتصاد محلی و گسترش سرمایه فرهنگی خواهد شد.

مدیرعامل مؤسسه سینماشهر با تأکید بر لزوم تبلیغات و اطلاع رسانی مناسب و گسترده در حمایت مستمر از سینماها بیان کرد: سالن سینما بدون مخاطب معنا ندارد. باید با تبلیغ و اطلاع‌رسانی، صندلی‌های این سینما پر شود تا رغبت پخش‌کنندگان و صاحبان آثار برای اکران فیلم در این منطقه افزایش یابد.

ایل‌بیگی با اشاره به طرح تاسیس سینما در شهرهای بالای ۱۰۰ هزار نفر فاقد سینما گفت: این طرح در شورای عالی سینما و با حضور معاون اول رئیس‌جمهور تصویب شده، اما به‌دلیل ارائه در اواخر سال گذشته در بودجه ۱۴۰۴ لحاظ نشده است. با این حال، امیدواریم با کمک سازمان برنامه و بودجه کشور، این طرح به اجرا درآید.

وی همچنین با اشاره به استقبال مردم و فعالان سینما در شهرستان سراب نیز افزود: اگرچه برگزاری مراسم افتتاحیه در ساعات صبح برای فعالان سینما امری غیرمرسوم است، اما حضور پرشور مردم نشان‌دهنده اشتیاق و علاقه آنان به سینماست. ما آمده‌ایم تا در شهرهایی چون سراب، زمینه تجربه‌ای فرهنگی و اجتماعی مشترک را فراهم کنیم.

مدیرعامل مؤسسه سینماشهر از همه مسئولان، به‌ویژه مدیران و مسئولین شهری و استانی،  نمایندگان مجلس و فعالان حوزه فرهنگی خواست تا در مسیر توسعه عدالت فرهنگی و حمایت از بهره‌برداران سینماهای جدید، همکاری و حمایت لازم را ادامه دهند.

نوشته حبیب ایل‌بیگی: رونق سینمای محلی، گسترش سرمایه فرهنگی است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

به گزارش سوره سینما به نقل از روابط عمومی موسسه سینماشهر، حبیب ایل‌بیگی مدیرعامل موسسه سینماشهر با حضور در استان گیلان به همراه مدیرکل فرهنگ و ارشاد استان گیلان و جمعی از مدیران استانی و شهری از مجموعه‌های سینمای زیتون رودبار، آزادی لنگرود، سینما و مجتمع فرهنگی ارشاد رودسر، پردیس آرش مال انزلی، پردیس سیتادیوم رشت و سینما طلوع فومن بازدید کرد.

در این بازدید حبیب ایل بیگی مدیرعامل موسسه سینماشهر با اشاره به وضعیت سینما در استان گیلان گفت: این استان با دارا بودن حدود سه میلیون جمعیت تنها ۵ شهرستان از ۱۷ شهرستان این استان دارای سینمای فعال هستند. در واقع استان گیلان ۱۲ شهرستان فاقد سینما و یا غیر فعال دارد، آن‌هم استانی که بر اساس آمار و اطلاعات ثبت شده از سال گذشته، ظریب اشغال سالن‌های آن بسیار بالا بوده که نشان دهده ظرفیت و پتانسیل بسیار خوب مخاطبان و علاقمندان سینما در این استان است. از طرفی این استان ۸ شهرستان بالای یکصد هزار جمعیت دارد که نیمی از آنها فاقد سینما هستند. بنابراین ما در موسسه سینماشهر در تلاش هستیم تا بتوانیم با حمایت‌ها و کمک های مسئولین استانی و شهری تلاش کنیم تا وضعیت سینما در این استان را بهبود دهیم.

وی همچنین با اشاره وضعیت سینما در شهرستان های بالای یکصد هزار نفر نیز افزود: همانطور که آمار نشان می‌دهد شهرستان‌های تالش با جمعیت بیش از ۲۰۰ هزار نفر، رودسر با ۱۵۰ هزار نفر، لنگرود با ۱۴۰ هزار، صومعه سرا با ۱۳۰ هزار نفر و آستانه اشرفیه با ۱۱۰ هزار نفر فاقد سینما هستند که برای ما به نسبت سایر شهرستان‌ها در اولویت قرار دارند و با همراهی و حمایت‌های بخش خصوصی و مدیران استانی تلاش می‌کنیم تا این وضعیت بهبود یابد و مردم این شهرستان‌ها هم از سالن‌های مجهز و به روز سینما بهرمند شوند. البته که اقداماتی در حال انجام است و شاهد ساخت یک مجموعه چند سالنه در شهرستان لنگرود و رودسر هستیم که امیدواریم به زودی به مرحله بهربرداری برسد.

ایل بیگی با توجه به لزوم نوسازی و به روز رسانی سالن‌های قدیمی در استان گیلان اظهار داشت: قدمت سالن سازی در استان گیلان به دهه ۳۰ می‌رسد. مانند سینما آزادی لنگرود که امروز در مرحله بازسازی و نوسازی قرار گرفته است و یا سینما طلوع فومن که از اواخر دهه ۴۰ کار خود را آغاز کرد و امروز با ۵۸ سال فعالیت مستمر همچنان در حال اکران فیلم است اما نباید این نکته را فراموش کرد که این سینماها باید خودشان را به روز کنند، سلیقه نسل جدید در پذیرش این سالن‌ها بسیار متفاوت است، صاحبین سالن ها باید نگاه نویی را به سالن های سینما داشته باشند. سالن هایی که با حفظ قدمتشان خاطرات زیادی را برای مردم شهرشان ساخته‌اند ولی نیازمند به روز شدن هستند.

امیرحسین طاهری مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی گیلان نیز با تأکید بر حمایت ویژه از رشد و توسعه زیر ساخت های فرهنگی و هنر در استان گفت: ما در تلاش هستیم تا با همکاری موسسه سینماشهر در سال جاری بتوانیم با توجه علاقمندی بسیار زیاد مردم این استان به سینما، زیرساخت‌های سینمایی استان را تقویت کنیم. به هر حال برخی از سالن‌ها در حال بازسازی و تجهیز هستند و برخی در حال ساخت که ما به هر اندازه که در توانمان باشد پشتیبانی و حمایت خواهیم کرد، به هر حال سینما جزو اولویت‌های مردم استان است و کمبود سینما در این استان بسیار مشهود و مشخص است.

طاهری با اشاره به ظرفیت غنی گیلان در حوزه سینما و استقبال بالای مردم استان افزود : طبق رایزنی‌های انجام شده با وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و موسسه سینماشهر، تجهیز و به روز رسانی سینماهای استان در دستور کار قرار گرفت و امیدوارم در سال جاری شاهد رونق سینما چه در حوزه زیر ساختی و چه در حوزه مخاطبان باشیم.

مطالبه مردم برای ساخت سینما

مازیار صفایی شهردار رودسر نیز در حاشیه بازدید مدیرعامل موسسه سینماشهر از محل ساخت سینمای این شهرستان با ارائه گزارشی از روند ساخت سینما در این شهرستان گفت: رودسر با توجه به جمعیت ۱۵۰ هزار نفری متاسفانه فاقد سینما است آن‌هم در حالی که شهروندان این شهرستان به سینما علاقه‌مند هستند و به همین منظور مطالبه بسیاری برای ساخت سالن سینما از ما دارند. به همین منظور امیدواریم با کمک موسسه سینماشهر بتوانیم مجموعه سینمایی مناسب و به روزی را برای اهالی سینما دوست رودسر فراهم کنیم.

امید به بازگشت رونق در سینمای رودبار

محسن حیدری مدیر سینما زیتون رودبار نیز در بازدید ایل بیگی از سینمای این شهر ضمن ارائه گزارشی از وضعیت فعلی این سالن سینما گفت: سینما زیتون تنها مرکز فرهنگی جنوب گیلان است که با حمایت انجمن سینمای جوانان ایران برای مردم این منطقه به نمایش فیلم می‌پردازد من امیدوارم با حمایت موسسه سینماشهر شاهد رونق گرفتن سینما باشیم.

ساخت مجتمع چند سالنه در لنگرود

حسن پورقربان مالک سینما آزادی لنگرود نیز با اشاره به علاقه و درخواست شهروندارن لنگرودی برای احیا این سالن قدیمی شهر گفت: سینما آزادی لنگرود یکی از قدیمی‌ترین سالن‌های سینما در شرق استان گیلان است و مردم این منطقه خاطرات بسیاری از این سینما دارند و یکی از دلایل مهمی که ما را برای بازسازی و بازگشایی سالن مجاب کرد، درخواست شهروندان و علاقمندان سینما در لنگرود است و ما در تلاشیم تا به سرعت بازسازی این سالن را به اتمام برسانیم و به چرخه اکران وارد کنیم.

امیر حسین زاهدی مدیر امور سینماهای موسسه سینماشهر نیز پیرامون روند بازسازی سینما آزادی لنگرود در بازدید این سالن گفت: بعد از بازدید‌های صورت گرفته در جلسات کارشناسی و فنی در خصوص روند بازسازی سینما آزادی لنگرود با طراح و مهندسان مربوطه مقرر شد این سینما به یک مجتمع چند سالنه تبدیل شود تا با اکران همه فیلم‌های متنوع شاهد حضور پرشمار مخاطبان سینما در این مجتمع باشیم.

هویت منحصر به فرد برای سینما

علی دارابی مجری طرح مرکز تجاری و فرهنگی سیتادیوم رشت نیز درباره روند ساخت و وضعیت این مرکز گفت: سیتادیوم رشت به عنوان بزرگترین مرکز تجاری فرهنگی شمال ایران در زمینی به مساحت ۵۱۳۰۶ مترمربع است که در چهار طبقه با زیر بنای کل حدود ۱۳۰ هزار مترمربع در حال ساخت و مطابق با جدول زمانبندی ما طی ۲۵۰ روز آینده به بهربرداری خواهد رسید. هر طبقه از پروژه سیتادیوم رشت حدود ۲۳ هزار مترمربع زیربنای ناخالص تجاری با هویتی منحصربفرد دارد و بر همین اساس در طبقه چهارم مرکز سیتادیوم رشت ۹ سالن سینما مجهز و به روز ساخته خواهد.

زاهدی معاون امور سینماهای موسسه سینماشهر نیز پیرامون ساخت این مرکز فرهنگی و تجاری اظهار داشت: این مرکز به عنوان یک مجموعه خاص و ویژه از پتانسیل بسیار بالایی برای رفع نیازهای مردم رشت و انزلی برخوردار است و به همین منظور ضمن بازدید و ارائه نکات فنی و مشاوره‌ای شامل چگونگی ساخت سالن‌های سینمایی این آمادگی را داریم که با مجموعه سیتادیوم برای هر چه بهتر شدن سالن‌های سینمایی همکاری کنیم. البته که منوط به انتخاب بهره بردار آن است تا ما بتوانیم پس از انتخاب بهره بردار این مجموعه جلسات فنی و کارشناسی را ادامه دهیم به هر حال این مرکز یک پروژه بسیار مهم برای مردم استان گیلان خواهد بود.

سینما نوستالوژیک شهر فومن

حمید ثابت مدیر و مالک سینما طلوع فومن نیز با تشکر از حضور مدیران موسسه سینماشهر در بازدید از این سالن نیز گفت: من ابتدا بسیار تقدیر و تشکر می‌کنم که به شهر فومن و سینمای ما آمدید. شما خودتان از مدیران باسابقه سینمای ایران هستید و از چالش‌ها و معظلات ما سینما داران مطلع هستید، این سینما از سال ۱۳۴۶ که افتتاح شد، به صورت مستمر در حال فعالیت است روزگاری در این سالن ۱۵ نفر مشغول به کار بودند که اکنون به خاطر مشکلات مالی، بیشتر آن‌ها رفته‌اند و عملا از کارهای خدماتی گرفته تا حراست و بلیت فروشی را خودم انجام می‌دهم. اما این سالن علاوه بر اینکه تنها سالن شهر فومن است، بلکه تنها سالن این منطقه است و از شهرهای همجوار نیز برای تماشای فیلم به اینجا می آیند. من برای باز ماندن سینما همه کار کردم چون این سینما برای مردم این شهر یک حس نوستالوژیک دارد و خیلی از فیلم های قدیمی و مطرح دنیا در این سالن اکران شدند و امیدوارم با حمایت های شما بتواینم چراغ تنها سالن شهر فومن را روشن نگه داریم.

در این دیدار مدیران موسسه سینما شهر ضمن گفتگو با مالک سینما طلوع، بر ضرورت بازنگری در این سینما و چند سالنه شدن آن برای تنوع بخشی به اکران فیلم‌ها و تغییرات ظاهری از جمله محوطه بیرونی و لابی آن تاکید کردند.

نوشته بازدید مدیرعامل سینماشهر از پروژه‌های عمرانی سینما در گیلان اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در این بازدید ایل‌بیگی با اشاره به ظرفیت‌های مهم در این استان و عدم امکانات کافی ازجمله کمبود شدید سالن‌های سینمایی نیاز اصلی برای تسریع و تکمیل پروژه‌های سینمایی و هنری را همدلی، همراهی و مشارکت جدی مسئولان استانی با یکدیگر برشمرد و گفت: ما در نخستین سفر استانی در سال جدید به استان قزوین آمدیم استانی که با توجه به مسافت کوتاهش نسبت به پایتخت و با توجه به ظرفیت‌های مهم هنری با کمبود سالن‌های سینمایی و هنری مواجه است از همین رو توسعه فضاهای سینمایی در این استان از اهمیت ویژه‌ای برخوردار است لذا با حمایت‌های صورت گرفته آرزومندیم که امسال در این استان با همراهی و مشارکت‌های مسئولان استانی به‌خصوص شهرداری و ارشاد استان شاهد اتفاق‌های خوبی در توسعه زیرساخت‌های سینمایی و فرهنگی باشیم.

مدیرعامل موسسه سینما شهر همچنین در خصوص لزوم توجه ویژه به وجوه مختلف تولیدات فرهنگی چون توسعه زیرساخت‌ها، حمایت‌های مادی و معنوی از هنرمندان و فضاسازی‌های تبلیغاتی در سطح شهر نیز گفت: استان قزوین از هنرمندان نامداری برخوردار است که با توسعه فضاهای فرهنگی در کنار حمایت‌های مادی و معنوی از این هنرمندان می‌تواند با برپایی رویدادها و جشنواره‌های متعدد و مختلف در سطح ملی و کشوری بسیار مؤثر ظاهر شود. از طرفی در کنار این فعالیت‌ها نباید از ظرفیت‌های موجود در شهرداری‌ها برای فضاسازی‌های تبلیغاتی برای آشنای شهروندان با مکان‌ها و فضاهای فرهنگی به جهت جذب بیش‌ازپیش مردم نیز غافل شد. به‌هرحال همه این سرمایه‌ها و امکان تا با استقبال مردم مواجه نشود به نتیجه مطلوب نخواهد رسید ازاین‌جهت لازم است که شهرداری‌های استان اهتمام ویژه نسبت به تبلیغات شهری چون بیلبوردها و سایر ظرفیت‌ها برای معرفی و آشنایی اماکن هنری و سینمایی برای شهروندان داشته باشد.

کیوان رحمانی شهردار تاکستان نیز ضمن ابراز خرسندی از حضور مدیران موسسه سینما شهر با ارائه گزارشی از روند ساخت و تجهیز مجموعه فرهنگی و تفریحی تاکوند و نرگس با اشاره محدودیت‌های مالی گفت: علی‌رغم محدودیت‌های موجود در حوزه مالی ما در شهرداری و شورای شهر تلاش ویژه‌ای را برای توسعه فضاهای هنری در این شهر داریم. به‌هرحال سینما همواره جزو هنرهایی است که از ابتدای انقلاب مورد استقبال مردم بوده و ما نیز در این شهر اهتمام ویژه‌ای را برای توسعه فضاهای سینمایی خواهیم داشت. از همین رو رسیدگی و پرداختن به حوزه فرهنگ برای شهرداری و شورای شهر در دستور کار قرارگرفته است به همین منظور سعی کرده‌ایم با تمام توان از هنرمندان، نویسندگان، بازیگران و دغدغمندان حوزه فرهنگ و هنر در این شهر حمایت‌های لازم را به نحو مطلوبی داشته باشیم.

وی پیرامون مجموعه فرهنگی و تفریحی تاکوند نیز گفت: این پروژه در زمینی به مساحت ۸ هزار مترمربع و بنای ایجادشده حدود ۳۵۰۰ مترمربع است که در قالب سالن‌های سینما و آمفی‌تئاتر با گنجایش بیش از ۳۰۰ نفر و سالن تخصصی تمرین (پلاتو) و سینمای روباز و واحدهای تجاری که برای هنرمندان سایر حوزه‌ها ازجمله صنایع‌دستی نیز قابل‌استفاده است.

علی هوشمند مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان قزوین نیز با اشاره به استقبال مردم استان از سینما پس از کرونا گفت: سینما یک تفریح ارزان است و پس از دوران کرونا با استقبال خوبی از سوی مردم مواجه شده است. سازمان سینمایی نیز حمایت‌هایی را برای احداث سینما در شهرهای زیر ۱۰۰ هزار نفر ارائه داده است که می‌تواند برای توسعه فضاهای سینمایی استان بسیار مثمرثمر باشد.

وی همچنین پیرامون همکاری‌های صورت گرفته با بخش خصوص برای احداث مجموعه ۵ سالنِ نیایش نیز گفت: ما در ارشاد استان با بخش خصوصی در همکاری و هماهنگی کامل هستیم تا پردیس ۵ سالنِ نیایش به ناوگان هنری و سینمایی استان اضافه شود و پیش‌بینی می‌کنیم که با اضافه شدن این پردیس مجهز و مدرن شاهد رشد مخاطبان قابل‌توجه مخاطبان سینما در این استان در سال جاری باشیم.

هوشمند همچنین در روند بازدید از مجموعه محمدیه نیز با ارائه گزارشی از برنامه‌های پیش رو برای این مجموعه گفت: طی یک مناقصه قرار است این مجموعه به سالن سینما تغییر کاربری دهد که امیدواریم گامی مؤثر برای افزایش دسترسی مردم استان به فضای سینمایی باشد.

نوشته بازدید مدیرعامل موسسه سینماشهر از چند پروژه سینمایی قزوین اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در این نشست که با حضور محمد آلادپوش، نادر رضایی، هومان شیدرنگ، کامران سحرخیز، معصومه فردشاهین و جمعی از مدیران و مشاوران موسسه سینما شهر برگزار شد، حبیب ایل‌بیگی، مدیرعامل موسسه سینما شهر نیز ضمن ابراز خرسندی بابت برگزاری این نشست با اشاره به فعالیت‌های صنفی به‌عنوان تکمیل‌کننده اقدامات دولتی اظهار داشت: هفتاد درصد از فعالیت‌های موسسه سینما شهر را موضوعاتی همچون تجهیز و راه‌اندازی سینما تشکیل می‌دهد. مجموعه سینما شهر بر این اعتقاد است که باید همراه با صنوف حرکت کرده و این دو مکمل یکدیگر باشند، چراکه سینما فعالیتی جمعی است و همگی باید در کنار یکدیگر امورات مختلف را سامان دهیم ما در موسسه سینما شهر این آمادگی را داریم که با اتحادیه همکاری مؤثر و کاملی را داشته باشیم.

مدیرعامل موسسه سینما شهر همچنین با اشاره به نقش تنظیم گری به‌جای تصدی‌گری در این حوزه نیز افزود: ما در دوره جدید مدیریت سیاست و هدف‌گذاری‌مان تنظیم گری به‌جای تصدی‌گری است و قرار نیست رقیب بخش خصوصی باشیم، اساساً نباید فراموش کرد که هرگاه به دنبال تصدی‌گری بودیم نتیجه‌ای جز انحصار به وجود نیامده است.

ایل‌بیگی با تأکید بر عدم ورود این موسسه مبنی بر خرید تجهیزات فنی ابراز داشت: موسسه سینما شهر با توجه به مشکلات به وجود آمده به‌هیچ‌عنوان در بحث خرید تجهیزات فنی ورود نخواهد کرد، چراکه این موضوع سیاستی اشتباه بوده که پیش‌ازاین وجود داشته است. به همین دلیل به کمک‌های مشورتی متخصصان اتحادیه‌ و کارشناسان نیازمندیم و همان‌طور که مطرح کردم ما در موسسه سینما شهر آماده همکاری در وجوه مختلف هستیم.

مدیرعامل موسسه سینما شهر همچنین با اشاره نقش و سهم مؤثر این اتحادیه در مباحث فنی جشنواره فیلم فجر نیز ابراز داشت: اتحادیه مراکز فنی و پشتیبانی تولید سینمای ایران می‌تواند در جشن سینمای ایران نقش مؤثری را ایفا کند و حلقه واسط میان این رویداد سینمایی و استودیوهای فنی محسوب شده و از این طریق سازمان سینمایی و دفتر جشنواره در جریان ریز اتفاق‌های جاری در خصوص امور فنی فیلم‌ها و سالن‌ها قرار بگیرند.

ایل‌بیگی در ادامه اظهار داشت: موضوع مهم دیگر همکاری با موسسه در تهیه یک پودمان آموزشی مهارت محور جهت توسعه و ارتقای فنی مهارت‌ تکنسین‌های سینما است، چراکه در این خصوص ضعف‌های جدی وجود دارد و نیاز است تا مسئولین فنی سینماها به دانش روز مجهز شوند. همچنین همکاری با موسسه در خصوص شناسنامه‌دار کردن تشکل‌ها، شرکت‌های تجهیزات فنی و ارائه‌دهنده خدمات فنی با سینماها موضوع مهم دیگری است که باید موردتوجه قرار گیرد.

وی ابراز داشت: همکاری در خصوص ارزیابی فنی سینماهای کشور و برآورد تجهیزات فنی موردنیاز تا پنج سال آینده نیز ازجمله برنامه‌های پیش روی موسسه سینما شهر است.

ایل‌بیگی در پایان گفت: مورد دیگر در خصوص تدوین نظام استاندارد خدمات فنی سینمای ایران و ارتقای کیفیت این صنعت است. به‌طور طبیعی اگر خدماتی که ارائه می‌شود بر اساس کیفیت باشد، اتفاق‌های مثبتی صورت خواهد گرفت و باید به این نکته نیز به‌صورت ویژه توجه شود.

در ادامه معصومه فردشاهین عضو هیات‌ مدیره و دبیر اتحادیه مراکز فنی و پشتیبانی تولید سینمای ایران ضمن معرفی کوتاه از نحوه تأسیس و شکل‌گیری اتحادیه با انتقاد از عدم همراهی مدیران سابق با این اتحادیه اظهار داشت: متأسفانه بسیاری از مدیران سابق با اتحادیه علی‌رغم حضور اعضای باسابقه و باتجربه آشنایی و همراهی چندانی نداشتند، به‌خصوص مدیران سابق موسسه سینما شهر به‌عنوان نهادی که می‌توانست بیشترین همکاری‌ها را داشته باشد؛ اما اکنون خرسند و خوشحالیم که مدیریت فعلی موسسه سینما شهر در کنار همراهی با اتحادیه آشنایی کاملی با اعضای آن دارند.

کامران سحرخیز دیگر عضو هیات‌ مدیره اتحادیه نیز در ادامه با انتقاد از عدم آشنایی و استفاده از ظرفیت‌ها و توصیه‌های اعضای این اتحادیه در حوزه‌های فنی سیما در ادوار گذشته گفت: ما توصیه‌های متعددی را در حوزه‌های فنی پیرامون تجهیزات سالن‌های سینما به مدیریت سابق داشتیم که عملاً توجهی به آن‌ها نمی‌شد به‌عنوان نمونه در موضوع شناسا که به‌نوعی استفاده از اینترانت بود در همان روزهای نخست و علی‌رغم توصیه‌ها و تذکرات کارشناسان مختلف و متخصص عنوان کردیم که به دلایل فنی که یکی از این دلایل عدم پوشش سراسری بود نه‌تنها به سرانجام نمی‌رسد بلکه هزینه‌های چند برابری نیز متحمل خواهید شد به‌عنوان‌مثال عملکرد شناسا در جشنواره فیلم فجرچهل و دوم که نه‌تنها به نتیجه نرسید بلکه اگر تدبیری دوستان نبود شاهد خسارت‌های مادی و معنوی بسیاری می‌شدیم. در موضوع سرورهای سینماها نیز شاهد وضعیت مشابه هستیم. استفاده از سرورهای خلیج که دارای اشکالات بسیاری بودند و تعویض آن‌ها باعث تحمیل هزینه‌ها چند برابری شده است.

نادر رضایی صدابردار باسابقه سینما و رئیس هیات‌ مدیره اتحادیه مراکز فنی و پشتیبانی سینمای ایران نیز با اشاره به ایرادات قانونی در تهیه قراردادها بدون توجه به توصیه کارشناسان که توسط اتحادیه صورت گرفت عنوان کرد: ما تا جایی که بررسی کردیم خریدها از یک مغازه‌دار در خیابان جمهوری صورت گرفته بود و با توجه به هزینه‌های میلیاردی اساساً باید قراردادها میبایست با یک شرکت صورت بپذیرد نه با یک فرد و شخص خاص  منعقد شود، آن‌هم تجهیزات بی‌کیفیت و اصطلاحاً برای مصرف خانگی که قرار بود به‌منظور استفاده در سالن‌های سینما تهیه شوند و تنها پاسخی که به ما داده شد پیرامون ثبت شرکت آن هم پس از خرید بود تا منع قانونی به وجود نیایید درحالی‌که امروز با مراجعه به اسناد موجود تاریخ ثبت شرکت و تاریخ خریدهای میلیاردی گواه این تخلف است.

نوشته دیدار حبیب ایل‌بیگی با هیات‌ مدیره اتحادیه مراکز فنی و پشتیبانی تولید سینما اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در این دیدار اعضای هیات مدیره انجمن صنفی موسسات پخش فیلم‌های سینمایی، ضمن تبریک به حبیب ایل بیگی بابت انتخاب او به سمت مدیر عاملی موسسه سینماشهر، به بیان دغدغه‌ها و نقطه نظرات خود در زمینه اکران و پخش فیلم‌های سینمایی پرداختند و زمینه‌هایی همکاری و تعامل مشترک میان طرفین بررسی شد.

حمایت موسسه سینماشهر از فرآیند پخش فیلم‌های سینمایی و زمینه‌های مرتبط با تبلیغات آثار غیر کمدی، استفاده از نقطه نظرات کارشناسانه صنوف مرتبط با حوزه پخش و اکران، ایجاد تعامل سازنده میان پخش‌‌کننده‌ها و موسسه سینماشهر، اصلاح  رویه و دوری از شعار زدگی، ابراز نگرانی و در خواست پیگیری ایرادهای موجود در سرورهای خلیج که موجب سلب اعتماد پخش‌ کننده‌ها و صاحبان آثار شده است، به نتیجه رسیدن طرح‌ها و برنامه‌های مغفول مانده در دوره مدیریت پیشین مانند موضوع تسهیم  فروش فیلم از مبدا از جمله موارد مورد توجه اعضای هیات مدیره انجمن صنفی موسسات پخش فیلم‌های سینمایی در این دیدار بود.

همچنین این اعضا خواستار پیگیری ایده‌هایی نظیر «سینماکارت» و فراهم شدن زیرساخت‌های مدرن پخش فیلم‌های سینمایی و حذف هارد فیزیکی شدند.

حبیب ایل بیگی مدیرعامل موسسه سینما شهر نیز، ضمن عرض خوش آمدگویی به اعضای این انجمن صنفی، به ضرورت شناسایی مخاطبان هدف هر فیلم سینمایی توسط پخش کننده‌ها اشاره کرد و افزود: باید از علم روز خصوصا زمینه‌های مرتبط با هوش مصنوعی در فضای اکران و پخش فیلم‌ها بهره گرفته شود.

ایل بیگی ضمن بیان این موضوع اعلام کرد که در دیدار با نخبگان دانشگاه صنعتی شریف، زمینه‌های اجرایی این ایده بررسی شده و در دستور کار قرار گرفته است.

ایل بیگی یادآور شد که معیار موفقیت یک فیلم در گیشه را نباید تنها در ارتباط با کلان شهرهایی از جمله تهران جست‌وجو کرد، بلکه ذائقه مخاطب در شهرستان‌ها متفاوت بوده و ممکن است به نوع دیگری از فیلم‌ها گرایش داشته باشد.

مدیرعامل موسسه سینماشهر با اشاره به اینکه همواره روابط میان موسسه و پخش کننده‌ها به صورت دوستانه و همراه با احترام متقابل بوده است، ابراز داشت: نیاز است تا صنوف مختلف در ارائه ایده‌های تازه و کارآمد پیش قدم شده تا موسسات و نهادهای دولتی بتوانند به صورت کارآمد‌تری فعالیت‌های خود را صورت دهند. همچنین نیاز است تا دفاتر پخش، به پایش و تحلیل آمارهای مربوط به فروش و میزان مخاطب هر فیلم توجه داشته و بازخوردهای آن را مورد پایش قرار دهند.

در این دیدار اعضای شورای مرکزی انجمن صنفی پخش کنندگان آقایان مرتضی شایسته، بیژن امکانیان، داریوش بابائیان، سعید خانی، حبیب اسماعیلی، محسن مسافرچی، امیررضا فرجی، محرم براتی و اعضای هیات مدیره موسسه سینما شهر از جمله حبیب رضا هادیان و مجتبی بهزادیان حضور داشتند.

نوشته دیدار مدیرعامل سینماشهر با هیأت مدیره انجمن موسسات پخش فیلم‌ اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

علاوه بر این اصغر فارسی نیز به عنوان مشاور راهبردی رئیس سازمان سینمایی معرفی شد.

در این احکام همچنین از خدمات و زحمات حبیب ایل بیگی معاون اسبق ارزشیابی و نظارت، اصغر فارسی معاون اسبق توسعه و مدیریت و منابع سازمان سینمایی و نیز هاشم میرزاخانی مدیرعامل اسبق موسسه سینما شهر تقدیر و تشکر شد.

آشنایی با کارنامه معاون جدید ارزشیابی و نظارت

سیدروح‏الله حسینی عضو هیأت علمی دانشگاه تهران و دانشیار گروه مطالعات اروپا در دانشکده مطالعات جهان است. وی پیش از این در دانشگاه تهران، سمت‏های مختلف علمی و اجرایی از جمله مدیریت گروه مطالعات اروپا، ریاست موسسه مطالعات آمریکای شمالی و اروپا و معاونت علمی دانشکده مطالعات جهان را برعهده داشته و به‏ واسطه فعالیت‏های علمی و اجرایی خود به‏عنوان استاد نمونه دانشگاه تهران، استاد نمونه دانشگاه‏های تهران و علوم پزشکی تهران در حوزه بین‏الملل، و معاون آموزشی برتر دانشگاه در سال‏های مختلف معرفی شده است. حسینی از سال ۱۳۹۲ تا سال ۱۴۰۰در وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، به عنوان مدیر کل دفتر مطالعات و دانش سینمایی، رئیس شورای جشنواره‏های سازمان امور سینمایی، مدیرکل دفتر جشنواره‏ها و بین‏الملل سازمان امور سینمایی و عضو موسس، دبیر شورای علمی و مدیرعامل مدرسه ملی سینمای ایران فعالیت کرده است و برخی از آثار مهم سینمای کوتاه ایران از جمله فیلم «حیوان»، برنده بخش سینه‏فونداسیون جشنواره کن، و «شب تولد» در مدرسه ملی سینمای ایران تولید شده‌اند.

این عضو هیأت علمی دانشگاه تهران، در زمینه ترجمه، نگارش و انتشار مقاله، داستان و شعر نیز کارنامه قابل توجهی دارد. چاپ بیش از ۶۰ مقاله در مجلات مختلف علمی و ترویجی درباره سینما، ادبیات و هنر ایران و اروپا، به زبان‏های فرانسوی، انگلیسی و فارسی و نیز نگارش رمان‏های «محمود»، «من هم کرونا گرفتم»، «کهکشان‏ها، تو و خدا و من»، مجموعه داستان «موج‏ها و دریاها» و دفاتر شعر «پس از نیمه‏شب» و «اینشتین و عاشق» ، در تهران و پاریس از جمله این آثار محسوب می‏شوند.

همچنین تدریس «جامعه و فرهنگ اروپا»، «جریان‏های هنری و ادبی در اروپا»، «متفکرین معاصر فرانسوی»، «روش تحقیق در مطالعات بین‏رشته‏ای» و «سینمای فرانسه» در دانشگاه تهران ازجمله فعالیت های حسینی محسوب می‌شود.

نگاهی به کارنامه معاون جدید توسعه مدیریت و منابع

مهدی شفیعی دارای مدرک دکتری پژوهش هنر، کارشناسی ارشد کارگردانی، کارشناس مهندسی عمران بوده و پیش از این مسئولیت‌هایی چون: معاون اجرایی انجمن آثار و مفاخر فرهنگی، معاون توسعه مدیریت و منابع سازمان خبرگزاری جمهوری اسلامی، مدیر عامل و عضو هیأت مدیره موسسه فرهنگی مطبوعاتی ایران و مدیر مسئولی روزنامه‌ ایران را برعهده داشته است. علاوه براین در سابقه وی مدیرکلی هنرهای نمایشی، مشاور مطالعات و برنامه‌ریزی معاونت امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، معاون توسعه مدیریت و منابع اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان البرز، معاون توسعه مدیریت و منابع اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان خوزستان نیز دیده می‌شود. عضویت در شورای سیاست‌گذاری ششمین و هفتمین دوره پژوهش سال سینمای ایران، دبیری دومین جشنواره آموزشگاه‌های آزاد سینمایی، دبیری شورای سیاست‌گذاری جشن مهر سینمای ایران، دبیر اجرایی نشست بین‌المللی مدیران رسانه‌های شرق در تهران، ریاست اجلاس مدیران تئاتر کشورهای غرب آسیا و شمال آفریقا، عضویت شورای سیاست‌گذاری چهار دوره جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر، عضویت در گروه طراحان و مشاوران احداث مجتمع‌های فرهنگی‌هنری و تالارهای نمایشی از دیگر فعالیت‌های مهدی شفیعی معاون جدید توسعه مدیریت ومنابع سازمان سینمایی است.

نگاهی به کارنامه مدیرعامل جدید موسسه سینما شهر

حبیب ایل بیگی دارای مدرک کارشناسی علوم سیاسی و کارشناسی ارشد روابط بین‌الملل است و پیش از این مسئولیت‌هایی چون قائم مقام بنیاد سینمایی فارابی، معاون فرهنگی و پژوهشی بنیاد سینمایی فارابی، مدیر سه دوره المپیاد فیلمسازی نوجوانان ایران و معاون ارزشیابی و نظارت سازمان سینمایی را برعهده داشته است.

وی همچنین رئیس هیات مدیره و مدیر عامل انجمن سینمای جوانان ایران، دبیر سی و یکمین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران، مدیرکل روابط عمومی و امور بین‌الملل حوزه هنری را نیز برعهده داشته است.

مدیر روابط عمومی سیما فیلم، مسئول سینمای مطبوعات جشنواره فیلم فجر (سه دوره)، مدیر روابط عمومی جشنواره فیلم کودک و نوجوان دوره بیستم، مشاور مدیرعامل و مدیر روابط عمومی بنیاد سینمایی فارابی، مدیر روابط عمومی جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه سینمای جوان (چهار دوره)، معاون اداره کل حوزه وزارتی و روابط عمومی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و مشاور مدیرعامل و مدیر روابط عمومی انجمن سینمای جوانان ایران از جمله دیگر فعالیت های وی در سالهای گذشته بوده است.

نگاهی به کارنامه مشاور راهبردی رئیس سازمان سینمایی

اصغر فارسی دارای مدرک کارشناس ارشد تاریخ و تمدن ملل اسلامی است . وی پیش از این مسئولیت‌های مختلفی چون معاون توسعه مدیریت و منابع سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی، مدیرکل منابع انسانی سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی، رایزن و وابسته فرهنگی در جمهوری آذربایجان، فدراسیون روسیه، نخجوان ، را برعهده داشته است. معاون مدیرکل پشتیبانی و تشریفات سازمان فرهنگ و ارتباطات، رئیس هیئت بدوی رسیدگی به تخلفات اداری، رئیس کارگروه ماموریت‌های موقت خارج از کشور، رئیس کارگروه شفاف‌سازی، مسئول اجرائی برگزاری نهمین دور مجلس خبرگان و… از جمله دیگر فعالیت های اوست.

نوشته معاونین ارزشیابی و نظارت، توسعه مدیریت و منابع و مدیرعامل موسسه سینماشهر معرفی شدند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

کرمی و نائیجی به عنوان کارشناسان شورا، شاهسواری و میری نمایندگان خانه سینما و ایل‌بیگی به عنوان معاون ارزشیابی و نظارت در این شورا به ارزیابی آثار بلند سینمایی جهت صدور پروانه ساخت خواهند پرداخت.

یکشنبه ۱۳ آبان اولین جلسه شورای پروانه ساخت جدید تشکیل و از اعضای قبلی نیز تقدیر به عمل خواهد آمد.

نوشته اعضای شورای پروانه ساخت معرفی شدند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

امیر قادری میزبان برنامه ابتدا بیان کرد: ما در شب‌‌های گذشته چند سرفصل داشتیم مانند پروانه ساخت و روش سانسور کردن که پیشنهاد من این است آیا می‌توان این را به شکل درجه‌بندی شده، به دوش مردم ایران سپارد؛ چیزی مانند هیات منصفه. همچنین بحث صنوف را که از چالش‌های آینده سینمای ایران است، داشتیم.

فیلمسازان به شورای پروانه ساخت، کلک می‌زنند!

سیدضیا هاشمی درباره پروانه ساخت اظهار کرد: ما اعتقاد داریم که در حال حاضر هر کسی که می‌خواهد فیلم بسازد، سعی می‌کند به شورای پروانه ساخت کلک می‌زند؛ یعنی فیلمنامه را جوری می‌نویسد و فیلم را جور دیگری می‌سازد. ممکن است علاوه بر تغییر فیلمنامه ساخت فیلم را هم عوض کنند و گرفتاری‌هایی را برای سینمای ایران به وجود می‌آورد. پس بنابراین اگر پروانه ساخت نباشد، خود افراد با مسایل و مشکلات آشنا هستند.

امیر قادری گفت: یعنی خودشان و تهیه‌کنندگان برای ریسک مالی هم که شده، بیشتر رعایت می‌کنند.

هاشمی ادامه داد: بله چون تعهدی ندارند و هیچ‌کس هم پروانه ساخت صادر نکرده. هرچند پروانه ساخت هم صادر شود، ضمن عذرخواهی از معاونت محترم جناب آقای ایل‌بیگی، خیلی نمی‌شود روی پروانه ساخت ایستاد. چون نهادهای موازی هستند که دستور‌های مختلفی می‌دهند. در سال ۱۳۶۲ قانون صدور پروانه ساخت صادر شد و از آن موقع آنقدر زمانه تغییر کرده که نمی‌شود به آن اکتفا کرد‌.

وی یادآور شد: من به عنوان تهیه‌کننده و شخص دیگری به عنوان کارگردان همه مسئولیت کار را می‌پذیریم. بنابراین هرگونه اشکال در فیلم باشد، عوامل در پروانه نمایش متعهدند؛ من نمی‌توانم ادعا کنم که پروانه ساخت گرفته‌ام. این اشتباهی است که تمام مسئولان در این دوران انجام داده‌اند. اگر پروانه ساخت واقعا برداشته شود به نفع هر دو طرف و بیشتر به نفع وزارت ارشاد خواهد بود. به عنوان مثال مطبوعات خودشان الان چقدر رعایت می‌کنند، مگر می‌شود شب به شب روزنامه را خواند؟ به نظر من این متعلق به گروه‌های فشاری است که می‌خواهند این کار را در ابتدا انجام دهند و کار غلطی است.

وی افزود: بحث‌های دیگری هم درباره پروانه ساخت داریم. اگر خاطرتان باشد در شورای راهبردی ما ۶ بیانیه دادیم که دو بیانیه مربوط به پروانه ساخت است. ما اعتقاد داریم که بعضی‌وقت‌ها سینماگران جرئت نمی‌کنند بدون پروانه ساخت فیلم بسازند؛ خب ایرادی ندارد. برای آن‌ها شورایی می‌تواند باشد که اگر کسی دلش می‌خواهد پروانه ساخت بگیرد، بتواند آن را تهیه کند.

امیر قادری تصریح کرد: این موضوع را آقای سجاده‌چی در جلسه اول مطرح کرد و به نظرم پیشهاد منطقی است. اینکه هر کسی که نمی‌خواهد ریسک کند، پروانه ساخت بگیرد.

سیدضیا هاشمی بیان کرد: نکته دومی که می‌خواهم بگویم این است که جدای از بحث‌های فنی، اصولا هفت نفر می‌خواهند درباره کل سینما نظر دهند و این بسیار جای بحث دارد. من خودم چهار دوره عضو شورای پروانه ساخت بودم. چطور این صلاحیت ایجاد می‌شود؟ البته باید گفت که آدم‌‌های متفاوتی هم در ادوار مختلف سر کار می‌آیند، دوره‌ای تندرو هستند، دوره‌ای کندرو، دوره‌ای باز و در دوره دیگر بسته. اینگونه نمی‌شود سینما را متحول کرد. بنابراین چگونه می‌شود هفت نفر با سلیقه مختلف بنشینند و این موضوعات را تعیین کنند. من این را به عنوان کسی می‌گویم که چهار دوره عضو آنجا بودم‌. به علاوه باید به فیلمساز کمک کرد که فیلم خوبش را بسازد.

امیر قادری بیان کرد: می‌خواهم این سوال را از آقای ایل‌بیگی بپرسم که به‌عنوان شخصیت حقوقی، ماجرای حذف پروانه ساخت را چطور می‌بیند؟ چون این صحبت مطرح است که حذف پروانه ساخت بیشتر از همه به نفع وزارت ارشاد خواهد بود.

چندین بار به سمت حذف پروانه ساخت رفتیم، اما…

در ادامه نشست، حبیب ایل‌بیگی درباره این موضوع عنوان کرد: آنچه از میراث پیش از انقلاب به ما رسیده و بعد از انقلاب‌ هم این رویه با تغییراتی در آیین‌نامه در دستور کار است، چندین دوره به سمت حذف پروانه ساخت رفته‌اند. در دهه نود درباره این موضوع بسیار صحبت شد و منافع افراد مختلف هم مورد بررسی قرار گرفت. اینکه این اتفاق نیفتاد به دلیل مخالفت بخش زیادی از تهیه‌کنندگان سینما بود و شایان ذکر است که کارگردانان موافق برداشتن پروانه ساخت بودند.

وی ادامه داد: در مقایسه سینما با مطبوعات که نظارت پسینی دارد، باید به این موضوع اشاره کرد که مطبوعات و سیستم نشریه از سردبیر، دبیر سرویس و از اجزای مختلف تشکیل می‌شود. در واقع منافع جمعی بلندمدتی در رسانه وجود دارد و در یک فیلم سینمایی که منافع بلندمدتی نیست چون گروه فیلمسازی یک تا یک‌‌ماه و نیم باهم کار می‌کنند و بعد از هم جدا می‌شوند. در واقع سرنوشت فیلم به دست تهیه‌کننده و سرمایه‌گذار می‌افتد و بقیه هیچ نفعی در آن ندارند. در رسانه مطبوعاتی اگر خبری توسط خبرنگار تهیه شود توسط سردبیر، دبیرسرویس و مدیر مسئول بررسی می‌شود و آن را تایید و منتشر می‌کنند. اگر این خبر غلط باشد، سرگذشت یک روزنامه با تعدادی آدم که قرار است سال‌ها در آنجا حقوق بگیرند، خیلی با یک فیلم متفاوت است. تیتر برنامه شما سینما رو به آینده است اما موضوع پروانه ساخت ما را به گذشته برمی‌گرداند.

امیر قادری عنوان کرد: یعنی شما فکر می‌کنید این جزو اولویت‌های سینمای آینده نیست؟

ایل‌بیگی ادامه داد: من آنقدر می‌توانم اولویت درباره آینده بگویم که پروانه ساخت در آن گم است. در کشور و سیستم آموزشی‌مان، اگر کسانی که می‌خواهند وارد سینما شوند، طوری آموزش دهیم که حقوق و تکالیفشان را بدانند، خطوط قرمز، ارزش‌ها و مسایل فرهنگی این کشور را بشناسند، مشکلی پیدا نمی‌کنیم. اما از آنجا که من سال‌ها در حوزه‌های نظارت و ارزشیابی بودم باید بگویم ما چه توقعی از تهیه‌کننده‌ای داریم که رعایت کند و از سرمایه سرمایه‌گذاران حفاظت کند، در حالی که فیلمنامه نخوانده و متعلق به دنیای سینما و فرهنگ نیست. اتفاقا برای آن‌ها بهترین شکل همین روش موجود است، مگر اینکه ما در حوزه آموزشمان افراد را از ابتدا درست آموزش دهیم و قوانین را رعایت کنند؛ مثل رانندگی‌.

امیر قادری مطرح کرد: یعنی شما موافق وجود پروانه ساخت به اضافه قوانین هستید؟

ایل بیگی افزود: من به عنوان بخش مسئولیتی‌ام تا موقعی که قانون وجود دارد، باید آن را رعایت کنم. البته فکر می‌کنم یک کار زیرساختی و بلندمدت درون حوزه لازم است تا بعد از آن ما پروانه ساخت را برداریم. این کار نیازمند تصمیم بزرگ توسط مسئولان است یعنی به شکلی نیست که توسط دولت، وزارت ارشاد و سازمان سینمایی چنین تصمیم گرفته شود.

امیر قادری یادآور شد: در پایان جلسه اول من گفتم که در شرایط فعلی ما مدیرانی می‌خواهیم که بتوانند تصمیم‌های بزرگ بگیرند وگرنه شما فکر می‌کنید می‌شود همین مسیر را ادامه داد؟

ایل بیگی اظهار کرد: همین مسیر می‌تواند خوب باشد الان یکی دو سالی است که پلتفرم‌ها همین مدل را پیش می‌برند. البته اخیرا گفته‌اند که نظارت پیشینی هم انجام می‌دهند. اتفاقا می‌توان این را به عنوان نمونه آزمایشی بررسی کرد و دید که آیا این کار اثربخش بوده و توانسته است از سرمایه سرمایه‌گذاران حفاظت کند یا نه؟ سرمایه‌گذاری‌هایی که به نتیجه رسیده می‌تواند به ما کمک کند که این روش جواب داده است یا نه. قطعا برای ما در سازمان سینمایی نظارت پس از تولید راحت‌تر خواهد بود، به شرطی که همه به آن تن دهیم. اگر گفتیم فیلمی نمی‌تواند مجوز بگیرد، کارمان به دعوا کشیده نشود. ما در بسیاری از کارهایی که در حال حاضر ساخته می‌شود، همین وضع را داریم. ما تلاشمان را می‌کنیم که از سرمایه مردم مراقبت کنیم و تا جایی که می‌توانیم انعطاف به خرج دهیم تا مجوز بگیرد ولی می‌تواند در سیستمی مجوز را نگیرد و سرمایه به خطر بیفتد.

وی افزود: من قبول ندارم بسیاری از فیلمنامه‌نویسان چیزی را ارایه می‌دهند و بعد چیز دیگری می‌سازند؛ به نظر من اینگونه نیست. حداقل در این سه سال در همفکری ما با شورا، تهیه‌کنندگان و صاحبان اثر گفت‌گوهای پیشینی زیادی می‌کردیم و یک پیمانی بین ما و آن‌ها بود. البته می‌تواند خارج از این هم اتفاق بیفتد که یک درصد هم چنین اتفاقی نیفتاده است. بالاخره زمانی که فیلمنامه‌ای را در زمان ساخت ارایه می‌دهیم، می‌توانیم دخل و تصرف ایجاد کنیم و این چیز پذیرفته شده است. زمانی که ماهیت فیلمنامه تغییر کند، ما در شورا به مشکل برمی‌خوریم. می‌خواستم این را به دفاع از کسانی که متعهدانه در سینما آنچه را که در مجوز درج شده است، ساخته‌اند، بگویم. ما در این زمینه مشکل بسیار کمی داشته‌ایم.

واقعا ۳۴ فیلم بدون حجاب ساخته شده است؟

سیدضیا هاشمی بیان کرد: به نظرم گاهی اوقات مسئولان سینمایی عمق راهبردی را  درک نکرده‌اند. من نظرم نبود که خیلی‌ها اینگونه‌اند اما عده زیادی از افراد در ذهنشان این است که چیزهایی را اضافه کنند. جدا از اینکه ما ۳۴ فیلم ساخته شده بدون حجاب و بدون مجوز را داریم که به جشنواره‌های برلین و کن رفته‌اند.

ایل بیگی تصریح کرد: این خبری که منتشر شد و هیچ اسامی در آن نبود، از نظر من قابل پذیرش نیست. موقعی این خبر می‌تواند درست باشد که اسامی فیلم‌ها و سازندگانش مشخص باشد.

هاشمی گفت: من اصرار ندارم بگویم این آمار درست است. بالاخره اطلاعات بیرون آمده است و کسانی که آنجا بوده‌اند، دیده‌اند. اصلا بحث ما این نیست. من می‌خواهم بگویم فیلمسازی الان قابل کنترل نیست، می‌شود فیلم ساخت و کسی متوجه‌اش نباشد.

امیر قادری بیان کرد: بله فیلمسازی الان بسیار آسان شده و از دیجیتال به هوش مصنوعی رسیده‌ است.

هاشمی افزود: این موضوع نکته دیگری دارد. بخواهم به موضوع برگردم ما شاهد نمونه خطرناکی برای سینمای ایران بودیم. من می‌خواهم بگویم اگر آن فرد پروانه ساخت نمی‌گرفت، خیلی بهتر می‌شد و جرئت نمی‌کرد چنین خبطی کند و همچین فیلمی بسازد که واقعا به ضرر سینمای ایران تمام شد.

امیر قادری اظهار کرد: پس شما می‌گویید این کار با پشتوانه پروانه ساخت تولید شد؟

هاشمی تصریح کرد: بله. هرچند احتمالا قبل از اینکه پروانه ساخت بگیرد، ۵۰ درصد فیلم را فیلمبرداری کرده بود. این روزها واقعا سخت می‌توان از فیلم ساختن مطلع شد؛ همه چیز دیجیتال شده است و نیازی به نگاتیو، دوربین و وسایل دیگر نیست‌. برای همین می‌گویم سی‌وچند فیلمی که به جشنواره کن رفته است، نمی‌توانیم بگوییم نیستند.

امیر قادری بیان کرد: به نظرم سینمای ایران خیلی از کمبودهایش را پشت این ماجرا پنهان می‌کند؛ یعنی پشت این قضیه‌ای که به ما پروانه ساخت و نمایش نداده‌اند یا ما را اذیت کردند وگرنه فیلم ما شاهکار بود و مشکلی نداشت، پنهان شده‌اند. یکی دیگر از دلایلی که سینمای ایران بدش نمی‌آید که پروانه ساخت باشد، به خاطر این است که پروانه ساخت می‌تواند پوششی برای کمبودها و نابلدی‌هایش باشد.

«آدم برفی» اکران شد، «جمهوری اسلامی» منقرض نشد!

در ادامه این جلسه، محمدحسین فرحبخش بیان کرد: من می‌خواهم از یک منظر دیگر ماجرا را دنبال کنم. آقای ایل‌بیگی قوانین را توضیح دادند که مربوط به قبل انقلاب است و این موضوع صحت دارد. قبل از انقلاب این قوانین به صورت مکانیکی اجرا می‌شد. من به شما یادآوری می‌کنم که سال ۱۳۷۵ فیلمی ساخته شد به نام «آدم برفی» ساخته آقای میرباقری، آقای خاکبازان مدیرکل وقت به خود من گفت اگر این فیلم پروانه نمایش بگیرد، مصادف است با انقراض جمهوری اسلامی. آن فیلم سال بعد اجازه گرفت، پخش و از فیلم‌های پُرفروش شد. اتفاقا جمهوری اسلامی قوی‌تر شد و در تلویزیون هم هزاران بار آن را پخش کردند. پس این نگاه قانونی نیست، نگاه آن شخص است. قبل از انقلاب نگاه‌های این چنینی وجود ندارد.

وی ادامه داد: سینما را باید از قبل انقلاب بررسی کنید و گرنه همینی می‌شود که الان وارثش هستیم. سینمای قبل از انقلاب از منظر من سینماتر از سینمای جمهوری اسلامی است، چون به معنای واقعی سینما بود. شایان ذکر است که سینمای بعد از انقلاب از منظر استاندارد قابل قیاس نیست و سینمای قبل از انقلاب در بحث‌های فیلمبرداری مانند یک شوخی است. اما اصل سینما که بر اساس سینما و قهرمان است، در سینمای بعد انقلاب وجود ندارد مگر به تعداد بسیار محدود. من همیشه گفته‌ام که ما چیزی به نام سینما در جمهوری اسلامی نداریم. به خاطر همین فیلم‌های ما فروش نمی‌کند. فروش بی‌سابقه سال گذشته هم مربوط به ۵ فیلم بود و از بعد انقلاب همیشه اینطور بوده است.

فرحبخش با بیان اینکه وارثان سینما که بعد از انقلاب اسلامی بر سینما حاکم شدند، از سال ۱۳۶۲ سینما را از نو اختراع کردند، گفت: این افراد بدون شک زیرساخت را وارد و عناوین سینما را هم آن‌ها باب کردند. مرحوم ایرج قادری در یکی از فیلم‌هایش به منشی صحنه گفته بود که وزارت ارشاد اصرار دارد که شما حضور داشته باشید وگرنه من اصلا به شما نیازی ندارم. این افراد در همه زمینه‌ها آدم‌‌های درستی را تربیت کردند و ساختار صحیحی که ما قبل انقلاب نداشتیم را وارد سینما کردند. اصل سینما برای آمریکاست برای ما که نیست. ما باید بدانیم که مولف یک فیلم تهیه‌کننده است نه کارگردان، هرکس غیر از این را می‌گوید من می‌توانم به او ثابت کنم که چنین است. البته نه این تهیه‌کنندگان ما، این‌ها حق‌العمل کار هستند؛ به همین دلیل هم است که تهیه‌کنندگان زیر بار حذف پروانه ساخت نمی‌روند. به من بگویند فیلم بدون پروانه ساخت بساز، صبح شروع به ساختنش می‌کنم و اصلا ترسی ندارم.

امیر قادری بیان کرد: اگر پروانه ساخت نباشد، فیلم شما تغییری می‌کند؟

فرحبخش ادامه داد: من چیزی می‌سازم که می‌دانم پروانه نمایش می‌گیرد‌. من اگر فیلمنامه‌ام را نخوانم، راحت‌ترم. من در دهه شصت که فیلمنامه را مهر و تصویب می‌کردند، مجوز «کت آبی» را می‌گرفتم و به جایش «شلوار قرمز» می‌ساختم‌. در حقیقت چیزی دیگری داده و چیز دیگری ساخته‌ام؛ اما می‌دانستم که زمانی که این فیلم را می‌بینند، نمی‌توانند از آن ایراد بگیرند چون تمام معیارها و قوانین آن موقع را در فیلمم رعایت کرده‌ام.

وی افزود: آقایان بهشتی و انوار این خدمات را انجام دادند اما بزرگ‌ترین خیانتشان این بود که اجازه ندادند تهیه‌کننده تربیت شود و در واقع ترور تفکر کردند. آن‌ها به همین صراحت می‌گفتند یا باید طبق گفته آن‌ها عمل کنیم یا از سینما بیرون برویم. آن‌ها نگذاشتند تهیه‌کننده تربیت شود چون تنها عنصری بود که جلوی آن‌ها می‌ایستاد.

امیر قادری تصریح کرد: قبول دارید که مهمترین حلقه سینما که اگر درست شود بقیه موارد درست می‌شود، تهیه‌کننده است؟

فرحبخش اظهار کرد: همین را عرض می‌کنم. آن‌ها می‌دانستند تهیه‌کننده جلو آن‌ها می‌ایستد. آقای ایل‌بیگی می‌داند تنها کسانی که با ایشان بحث می‌کند، تهیه‌کننده است.

امیر قادری بیان کرد: می‌خواهید بگویید که طبیعتا تدوین‌گر از فیلم دفاع نمی‌کند.

فرحبخش گفت: بله‌. آقای ایل‌بیگی به من گفت عده‌ای خودشان دنبال پروانه ساخت را نمی‌گیرند، چون نمی‌خواهند ما باهم تعامل کنیم. مقصر این موضوع و خیانتی که قابل بخشش نیست، برای دوره دهه شصت است. برای همین می‌گویم آقای بهشتی تروریست تفکر بود. محمدعلی نجفی از دوستان قبل انقلابم این کلمه را به آقای بهشتی نسبت داد. چون او تفکر کس دیگر جز خود را نمی‌پسندید. اگر این جمله من کفر نیست باید بگویم که فیلمساز شریک خداست. فرقش با خدا یک چیز است؛ خدا می‌تواند فیلمساز خلق کند، فیلمساز نمی‌تواند خدا خلق کند. برای همین به سینما هنر هفتم می‌گویند چون زندگی در آن جریان دارد. الان شما فیلمی را می‌بینید که مربوط به ۷۰ سال قبل است، اما درش زندگی جریان دارد. تفکر این آقایان به درد مسجد و حسینیه و دانشگاه می‌خورد نه سینما.

امیر قادری اظهار کرد: آن‌ها فکر می‌کردند باید لحظه به لحظه هنرمند را کنترل کنند.

این تهیه‌کننده بیان کرد: آن‌ها غیر از کنترل، خط فکری را رو به جلو می‌بردند.

امیر قادری یادآور شد: پس چرا از آن دوره همیشه به عنوان نماد تفکر و آزادی‌خواهی نام برده می‌شود؟

فرحبخش تصریح کرد: سینماگرانی که سال‌هاست فیلم نساخته‌اند، چگونه می‌توانند درباره فیلمسازی صحبت کنند؟ آن‌ها چه می‌دانند تا بخواهند اظهارنظر کنند چون اصلا کارشناسی نخواهد بود. من این مساله را می‌گویم تا آن‌ها جواب دادند. شما باید وسط میدان باشید تا بدانید چه کار می‌کنید. این‌ تهیه‌کنندگان همه حق‌العمل کار هستند. تهیه‌کنندگان قبل انقلاب، از تهیه‌کنندگان بعد انقلابی تهیه‌کننده‌تر بود؛ برای اینکه می‌دانست چه کار می‌کند. آن‌ها پول مال خودشان بود اما تهیه‌کنندگان الان پولشان دولتی است. دولتی هم نباشد، بنده خدایی را گیر می‌آورند، سرش کلاه می‌گذارند و می‌روند. به همین دلیل است که من می‌گویم سینمای ما لنگ به الکن است. آقای سیدضیا هاشمی می‌داند که من در جلسات به تهیه‌کنندگان می‌گویم شما حق‌العمل کار هستید. این خیانت برای انوار و بهشتی است. الان می‌گویند که تهیه‌کننده موافق پروانه ساخت است برای این است که ما تهیه‌کننده خوب نداریم.

لابی‌هایی که نان‌شان در وضعیت فعلی سینما است

در ادامه این جلسه سجاد نوروزی اظهار کرد: ما دو سرفصل کلی داریم. این سینما یا توسعه پیدا می‌کند و توسعه‌یافته می‌شود یا به همین وضع به اصطلاح بخور و نمیر ادامه می‌دهد. این توسعه معیارهای خاص خود از جمله تولید استاندارد، سیستم اکران استاندارد، خلق مخاطب جدید، پیشرفت تکنولوژی و.‌‌.‌.. دارد که سیستم حاکمیتی و بخش خصوصی باید تصمیم بگیرد، در کدام حالت می‌خواهد زیست کند. در حالت توسعه یافته ممکن است ۶۰ تا ۷۰ درصد بدنه سینما اعم از تهیه‌کننده حذف شوند، چون آن‌ها نمی‌توانند در ماهیت توسعه یافته کار کنند. بنابراین منافع بخش مهمی از بخش خصوصی ما در وضع فعلی است. شما نمی‌توانید همه تقصیر را گردن ارشاد بیندازید، بخش مهم و قدرتمند و با لابی‌های حاکمیتی، نانش در وضعیت موجود است.

وی ادامه داد: دقیقا. ۹۹ درصد فیلم‌های بخش خصوصی، غیر از تهیه‌کننده سرمایه‌گذار دارد. فرمول پیدا کردن سرمایه‌گذار هم فرمول ثابتی است؛ آقایی دوست دارد خودنمایی کند و با بازیگران عکس بگیرد و شخصی که اسم تهیه‌کننده دارد، برای سرمایه‌گذار دورنمای خوب نشان می‌دهد و ازش پول می‌گیرد‌. تهیه‌کننده ۷۰ درصد فیلم را جمع می‌کند و ۳۰ درصد از پول را در جیب خود می‌گذارد. ایشان اینگونه در تولید سودش را کرده است و با پس گردنی فیلمش را برای اکران ارایه می‌دهد و با دادن ۲ تا ۵ میلیون تومان به صفحات اجتماعی از آنها می‌خواهد برای اثرش تیزر بزنند و منتشر کنند.

نوروزی تاکید کرد: آیا این ماهیت اکران سینما در جهان است؟ در کانادا و یا همین کشور همسایه ما ترکیه قیمت بلیط برای هرکدام از اقشار جامعه متفاوت است؛ همچنین قیمت بلیت در هفته اول و دوم متفاوت است. هرچه اکران جلوتر می‌رود، قیمت بلیطش فرق می‌کند. یک روز سینما در ترکیه کلا رایگان است. انبوه بازار اکران آنلاین در جهان به وجود آمده‌ است اما ما کدامشان را در ایران می‌بینیم؟ حال باید بگویم عده‌ای که منفعتشان در پروانه ساخت است، در شوراهای همه دولت‌ها حضور داشتند؛ یعنی در دولت آقایان خاتمی، احمدی‌نژاد، روحانی و شهید رئیسی. این‌ها همیشه بوده‌اند و وضعیت سینما هرگز تغییر نکرده‌ است.

حبیب ایل‌بیگی در جواب به صحبت‌های سجاد نوروزی یادآور شد: ما طبق آیین‌نامه‌ای که مصوبه هیات وزیران است، دو نماینده شورا از اعضایی است که خانه سینما به معرفی می‌کنند و ما اصلا دخالتی در آن نداریم و این دست خانه سینماست.

در ادامه نشست، آرش خوشخو بیان کرد: ما روزنامه‌نگار و منتقدیم و خیلی برایمان مهم نیست آقای فرحبخش و دیگر دوستان عزیز چقدر سود می‌کنند یا سختی می‌کشند؛ ما فقط می‌خواهیم فیلم خوب ببینیم؛ دقیقا دغدغه من این است‌. درباره سینمای قبل از انقلاب باید بگویم هر فیلم خوبی که تولید شده، با کمک دولت وقت و بخش خصوصی کاملا بازی را باخته بود. این موضوع در روزنامه اطلاعات و کیهان ۱۳۵۶ که میزگردهای خروج بحران در آن تشکیل شده است، دیده می‌شود. من این را می‌گویم که ثابت کنم توهم سینمای عالی قبل انقلاب خرافه‌ای بیش نبوده است. هر فیلم خوبی در سال ۱۳۵۶ و ۱۳۵۷ ساخته شده، حتما کمک دولت را داشته است. کیفیت سینمای دهه ۶۰ ما به هر دلیلی به هیچ‌وجه با سینمای دهه ۵۰ قابل مقایسه نیست و اتفاقا چند سروگردن و چندمتر از آن بالاتر است. خیلی از فیلم‌های پرفروش دهه ۵۰ را نمی‌شود الان دید.

امیر قادری اظهار کرد: فیلم‌های دهه ۶۰ را می‌توان دید؟

خوشخو تاکید کرد: بله می‌شود‌‌ «هامون» و «اجاره‌نشین‌ها» را هنوز می‌توان دید‌. می‌خواهم بگویم این خرافه که دهه ۵۰ فیلم‌های خوبی ساخته شده است، باید از بین برود. آن‌ها معتقدند چقدر صحنه موتورسواری خانم گوگوش و بهروز وثوق شیک است اما نمی‌گویند کل فیلم را می‌توان در ۱۵ دقیقه می‌توان دید و واقعا امکان ندارد این فیلم‌ها را با خانواده بتوان تماشا کرد.

محمدحسین فرحبخش اظهار کرد: من عرض کردم سینمای قبل از انقلاب از نظر استاندارد بهترینش به ضعیف‌ترین فیلم‌های بعد انقلاب، شوخی است. با این حال معتقدم ضعیف‌ترین فیلم‌های قبل انقلاب را می‌توان دید اما جز ۱۰ تا ۲۰ فیلم‌ ساخته در دهه ۶۰ بقیه را باید در زباله‌دانی انداخت.

خوشخو بیان کرد: آقای فرحبخش من با شما موافق نیستم.

فرحبخش ادامه داد: اتفاقا پُرفروش‌ترین فیلم‌های دهه ۶۰ را من ساخته‌ام اما باور دارم که قابل دیدن نیستند.

خوشخو بیان کرد: من می‌توانم ۴۰ فیلم خوب از دهه شصت برای شما نام ببرم‌.

فرحبخش گفت: شما ۳۰ تا فیلم را می‌توانید مثال بزنید در حالی که در آن دهه هزار فیلم ساخته شد. من ۷_۸ سال گذشته آرشیو فیلم‌های بعد از انقلاب را جمع‌آوری کردم و از همسرم خواستم هر دو فیلم را در یک نوار بگذارد. همسرم که فوق لیسانس روانشناسی دارد به من گفت این آشغال‌ها چه بود که شما در ۶۰ شصت می‌ساختید؟

خوشخو اظهار کرد: ما حتما فیلم بد داشتیم و این طبیعی است. این واضح است که دیکتاتوری و انحصار در سینما اشتباه بوده. البته باید یادمان باشد در دهه ۶۰ تمام هنرهای مانند تجسمی و تئاتر تعطیل شده بود و فقط می‌خواستند سینما را بالا ببرند.

فرحبخش اظهار کرد: این بالا آوردن سینما به دلیل منافع شخصی بود نه حاکمیتی.

در وضعیت فعلی سینما، پروانه ساخت هیچ فایده‌ای ندارد

خوشخو تاکید کرد: در حالت فعلی سینما من هم موافق هستم که پروانه ساخت هیچ فایده‌ای ندارد. وقتی با هوش مصنوعی و تکنولوژی می‌توان فیلم ساخت، پروانه ساخت به زودی لوث خواهد شد. می‌خواهم بگویم که این فکر اگر بخش خصوصی آزاد شود قطعا فیلم پُرفروش خواهیم داشت اما آیا این معادل فیلم خوب است؟ من نمی‌دانم.

امیر قادری بیان کرد: به نظرم در حال گرفتن نتیجه خطرناکی هستید.

خوشخو ادامه داد: در حال حاضر موسیقی پاپ ما موسیقی آزادی است، شما ۵ ترانه خوب در موسیقی پاپ ما پیدا کنید. در دهه ۵۰ تلویزیون و رادیو برای همین موسیقی پاپ پای کار بوده‌ است. علت موفقیت موسیقی پاپ دهه ۵۰ تلویزیون و رادیو بوده است. بخش خصوصی ما در حوزه فرهنگ همیشه ثابت کرده، کالای درجه یک ارایه نمی‌دهد. خوانندگان ایرانی ما مانند گوگوش و ابی در ۷ سال اخیر آیا توانسته‌اند ترانه خوبی بخوانند؟ می‌خواهم بگویم تهیه‌کننده بخش خصوصی ما در حوزه فرهنگ چه داخل و چه خارج از کشور وقتی فضا برایش باز باشد، الزاما شاهکار تولید نمی‌کند.

امیر قادری یادآور شد: ما فقط درباره صرفه اقتصادی صحبت نمی‌کنیم. سینما بازارهای مختلفی دارد؛ یعنی ممکن است تهیه‌کننده فیلمی برای دانشجوهای پیشرو بسازد تا به درآمد برسد ولی به دولت کاری نداشته باشد. همچنین قطعا اگر سینما به بخش خصوصی سپرده شود، فیلم‌های بد زیادی ساخته خواهد شد و در این شکی نیست. من فکر می‌کنم در کنار این موضوع فیلم‌های خوبی که تماشاگر را هم جذب کند، تولید خواهد شد.

در ادامه سجاد نوروزی اظهار کرد: مساله شخصی ذهن من در حال حاضر چه در سیاست و چه اقتصاد، پیشرفت و توسعه است. در همه حوزه‌ها با فربه شدن نهاد دولت، دولت به جای اینکه تنظیم‌گر و هدایت‌گر باشد، به کنشگر و بازیگر تبدیل شده است. ورود دولت در حوزه‌هایی مانند سیاست، اقتصاد، فرهنگ و… باعث توسعه ‌نیافتگی و تربیت بخش خصوصی شده که در اکثر موارد به یک بخش خصوصی لوس، طماع و… شده که مرتب در حال مطالبه‌گری است. منتهی قدرت خلق یک مزیت توسعه یافته در حوزه‌ای که تحت اختیار خودش است را ندارد.

امیر قادری یادآور شد: حتی بخش خصوصی ما الان در انحصار است.

نوروزی ادامه داد: بنابراین در این برهه تاریخی ما وقت این را نداریم که به جدال‌های قدیمی مشغول شویم. برنامه‌ریزی، راه و مسیر توسعه باید مشخص شود. در این وضعیت سینمای ما، حتی اگر تحریم‌ها برداشته شود، بخش خصوصی در سینمای ایران مخالف اکران فیلم خارجی است؛ نه حاکمیت و ارشاد.

قادری تاکید کرد: در سینمایی که من همواره آن را انحصاری می‌دانم، بین همه گروه‌ها مخالفت با اکران فیلم خارجی ثابت است.

ایل‌بیگی: با اکران فیلم خارجی مخالف نیستیم، تحریمیم

حبیب ایل بیگی اظهار کرد: اتفاقا ما با اکران فیلم خارجی مخالف نیستیم. این آمریکا است که ما را تحریم کرده. ما از سال ۱۳۵۷ به بعد امکان هیچ اکران میجر و کمپانی‌های اصلی آمریکایی و حق فروش نمایش خانگی وجود ندارد.

در ادامه محمد ساسان گفت: من عقیده ندارم که در دهه ۶۰ با نگاهی خیانت بار سینمای ایران مدیریت شده باشد. سینمای ایران به نسبت حرف تازه‌ای که انقلاب سال ۱۳۵۷ مطرح کرد به هیچ عنوان پیشرو نبوده است و دلیل عمده این مساله جریان بسته روشنفکری در کشور است. علارغم فریادهای عجیبی که می‌زند و از آزادی در تولید و سوژه‌ها می‌گوید، نگاه رو به جلویی ندارد. درباره پروانه ساخت هم باید بگویم که وزارت ارشاد با وجود پروانه ساخت یک فیلم را گارانتی می‌کند و به همین دلیل بسیاری از تهیه‌کنندگان مخالف حذف آن هستند.

وی تاکید کرد: ما می‌توانیم اسم سینمای خودمان را سینمای ایران  بگذاریم چراکه واجد یکسری شرایط و هویت سینمایی داشتن است و  می‌توان به آن افتخار کرد اما اسم آن را صنعت نمی‌توانیم بگذاریم چون واجد شرایط و مدلی از تولید است که در سیمای ایران وجود ندارد. امروزه فضای استریم فرصتی را فراهم آورده تا با هرزتولیدهایی در سینمای آمریکا رو به رو باشیم که اتفاقا تعداد زیادی را هم به خود اختصاص می‌دهند، در حالی که در سینمای ایران تعداد چنین آثاری زیاد نیست.

مدیر مرکز تولیدات سینمایی سوره بیان کرد: سینمای ایران نیاز دارد تا استعدادهای تازه‌ای وارد آن شود. توصیه من به دولت آینده این است که مساله ملی سینما و یکسان سازی آموزش باکیفیت را در سراسر کشور جدی بگیرد تا استعدادهای نو وارد سینما شوند. همچنین باید مدل کمپانی سازی مورد توجه قرار گیرد. باید چاره‌ای اندیشیده شود که تنها مخاطبان به فیلم‌های کمدی توجه نکنند و فیلم‌های دیگری نیز امکانی برای دیده شدن داشته باشند و نیاز است تا نگاه سیاسی در فرهنگ و هنر کنار گذاشته شود.

حبیب ایل‌بیگی در ادامه نشست، گفت: در حوزه ورود به سینما در ۳ سال گذشته که تایید صلاحیت فیلم‌اولی‌ها را در بنیاد سینمایی فارابی بررسی کردیم، ۱۰۰۰ نفر شرکت کردند. وقتی ما با این تعداد از کسانی مواجه هستیم که می‌خواهند فیلم بسازند، این هشدار را می‌دهد که ما بیش از نیاز به تولید فیلم، نیرو تربیت می‌کنیم. اکنون در بسیاری از شهرهای کشورمان دانشگاه‌های هنری داریم. به عقیده من اگر برای این موضوع چاره‌ای نداشته باشیم شاهد سرخوردگی هنرمندان جوان خواهیم بود‌. نکته دیگر اینکه ما در آموزش به جوانانمان یاد ندادیم که در فیلمسازی باید روی پای خودشان بایستند. اکثر کسانی که می‌خواهند وارد سینما شوند انتظار دارند که دولت به آن‌ها پول بدهد تا فیلم بسازند‌.

سید ضیا هاشمی مطرح کرد: اینکه جوانان مدعی هستند که دولت باید به آن‌ها پول بدهد، به این دلیل است که دولت خودش وارد این عرصه شد، تعداد زیادی فیلم با دستمزدهای بسیار بالایی ساخت. این مساله پیش‌تر هم وجود داشت اما در دولت سیزدهم شدت گرفت.

حبیب ایل بیگی ادامه داد: این مساله در پلتفرم‌ها بیشتر دیده می‌شود و هنرمندان دستمزد بالایی دریافت می‌کنند.

دهه شصت می‌گفتند نماز هنرمندان پیش از انقلاب باطل است!

در بخش دیگر این نشست، محمدحسین فرحبخش مطرح کرد: خیانتی در دهه شصت اتفاق افتاد و نگذاشتند که تهیه‌کننده تربیت شود، اکنون نتایج آن دیده می‌شود. سینمای نوین مدیون انقلاب اسلامی و صحبت امام خمینی(ره) مبنی بر این است که سینما مظهر تمدن است. کسی به من گفت که اگر امام(ره) در بهشت زهرا چنین جمله‌ای نگفته بودند، اکنون چیزی به نام سینما و تئاتر در کشور ما وجود نداشت. عده‌ای از این افراد در دهه شصت می‌گفتند که نماز هنرمندان پیش از انقلاب باطل است. اکنون اگر یک نفر از این افراد وارد خانه سینما شود، من کارم را تعطیل و با آن‌ها می‌جنگم. باید افراد جدید و جوانی روی کار بیایند.

سجاد نوروزی درباره ناکامی ها مطرح کرد: ما در ۴۰ سال گذشته تجربه متراکمی در تمام حوزه‌ها داریم و ناکامی‌ها و کامیابی‌ها نیز مشخص هستند. هر دوره‌ای هم وضعیتش معلوم است. عکسی که آقای قادری گفتند، اگر در آن عکس مدیران سینمایی دوره آقای احمدی نژاد هم بودند، من همین هشدار را می‌دادم. دهه شصت هم همین هشدار را می‌دادم. اکنون به آقای پزشکیان هشدار می‌دهم که تجربیات گذشته را تکرار نکنید. این گذشته هم وجوه مختلفی دارد. جامعه و وضعیت حکمرانی ما کشش این تکرار اشتباهات را ندارد‌. ما در حکومت دینی زندگی می‌کنیم اما هنوز ژانر سینمای دینی در کشور نداریم.

امیر قادری گفت: همه ما باید این مسئولیت را برعهده بگیریم و اجازه ندهیم که گروهی دوباره بخواهند سینما را مال خود کنند.

در ادامه، آرش خوشخو مطرح کرد: آقای نوروزی از فقدان سینمای دینی در کشور صحبت می‌کنند، اگر پروانه ساخت از سینمای ما برداشته شود، فکر می‌کنید در این صورت سینمای دینی به وجود می‌آید؟

حبیب ایل‌بیگی بیان کرد: فیلم «رستاخیز» در دولت دهم ساخته شده بود و وقتی اکرانش در دولت دیگر اتفاق افتاد، همه شاکی شدند که چرا در زمان ما این فیلم را به جشنواره فجر ندادید؟ این مسایل باعث سرخوردگی فیلمساز می‌شود. من با آقای درویش در بغداد این فیلم را با علما، شیعیان، اهل سنت و… تماشا کردیم و مخاطبان از ابهت این فیلم حیرت کرده بودند. اما ما در ایران با این فیلم چه کردیم؟

سیدضیا هاشمی درباره فیلم «رستاخیز» گفت: من در جریان تولید فیلم «رستاخیز» بودم و اینکه از دولت قبل اجازه اکران ندادند، شایعه است. ما در زمان جشنواره فجر این فیلم را در ایران اکران خصوصی کردیم و مخاطبان با این فیلم ارتباط برقرار نکردند. جدا از حساسیتی که روی فیلم‌ها وجود دارد اما من می‌گویم که خیلی از فیلم‌های ما سینمای دینی است. سینمای دینی که فقط عاشورا نیست.

محمدحسین فرحبخش تاکید کرد: این را هم بگویم که محتوای سینمای قبل از انقلاب از لحاظ شرعی حرام است و پول درآوردن از آن راه نیز حرام است. اما چیزی که از دین می‌خواستیم بهره‌برداری کنیم در سینمای پیش از انقلاب موفق‌تر بود تا بعد از انقلاب.

امیر قادری بیان کرد: یک نکته‌ای که درباره اجتماع امروز ایران است این است که یک‌سری خطوط قرمز و بایدها و نبایدهای سینمای ایران با زندگی واقعی مردم تفاوت دارد. این فاصله بیشتر هم می‌شود زیرا فضای مجازی وجود دارد و محصولات مختلفی از زندگی واقعی به آدم‌ها ارایه می‌کند. من ۲ پرسش دارم؛ آیا قائل به این هستند که باید تصمیم بزرگتر و جدی‌تری گرفته شود و سینمای ایران به زندگی مردم نزدیک‌تر شود؟ من پیشنهادی دارم که ما بخشی از سانسور را به درجه‌بندی اختصاص دهیم و برای درجه‌بندی از گروه‌هایی از مردم ایران استفاده کنیم. یعنی بخشی از مسئولیت سانسور را به گردن گروهی از مردم بگذاریم.

سیدضیا هاشمی پاسخ داد: ما این درجه بندی را زمانی بررسی و ایرانیزه‌شدن این طرح را ارایه کردیم و آقای حیدریان همه این طرح را بیرون ریختند‌. آقای انتظامی این طرح را به مدیران داد و کار را شروع کردند اما انقدر کار دولتی شد که مردم باور نمی‌کردند.

در ادامه نشست، حبیب ایل بیگی گفت: شکایتی درباره دستورالعمل و آیین‌نامه درجه بندی سنی فیلم‌ها در دیوان عدالت اداری صورت گرفت و آن دستورالعمل لغو شد. این درجه بندی یعنی که برای سنین بالاتر می‌توان بسیاری موارد را نشان داد. همچنین در آن آیین‌نامه مجازات در نظر گرفته شده بود که به دلیل حضور وزیر ارشاد از اساس باطل می‌شد. الان البته درجه بندی برای فیلم‌هایی که لازم داشته باشد، انجام می‌شود و این فقط هشداری به خانواده‌هاست که بدانند.

سیدضیا هاشمی گفت: دقیقا این فرهنگسازی می‌کند.

امیر قادری گفت: باوری که مشروعیت داشته باشد. که وقتی خانواده‌ها می‌بینند، بگویند پس کودکم را نبرم.

هاشمی ادامه داد: در آمریکا کسانی که درجه بندی می‌کنند، معلوم نیست چه کسانی هستند. با یک لیموزین سیاه می‌آیند، انجام می‌دهند و می‌روند و درواقع برای دولت هم نیست و برای سندیکا است ولی اینجا سندیکا یک شوخی است. ما سندیکای بزرگی هستیم و فیلم‌های بزرگ سینما اکثرشان برای ما هست و محلی از اعراب نداریم.

حبیب ایل بیگی بیان کرد: البته به نظرم می‌آید آن نکته مدنظر شما برای این موضوع بحث گروه‌های غیررسمی و NGO است که به هر حال افرادی با انگیزه دفاع از حقوق یک عده‌ای دور هم جمع می‌شوند. حمایت از حقوق کودکان و بسیاری از چیزهای این چنینی قطعا می‌تواند بسیار جذاب باشد و پیشنهاد بدهند تا اینها موافقت یا مخالفت کنند. ما به دلیل اینکه خیلی چیزها مانند حزب نداریم، انتخابات ما حزبی نیست و به یکباره به سرعت می‌خواهیم برای کشورمان یک تصمیم بزرگ بگیریم، و این را به احساسات مردم می سپاریم.

در ادامه، آرش خوشخو مطرح کرد: در کشور ما، قانون سو تفاهم زاست و نسبت به آن مقاومت می‌شود در حالی که تجربه ثابت کرده حرکت اجتماع ما که رو به جلو است، قبلا پیشروی و عقب نشینی بوده و این دیگر عادی شده است. مثلا رادیوی ما فلان موسیقی را پخش کند یا نکند. اول که پخش می‌شود، مقاومت بسیار شدید است. ۶ ماه بعد کمتر و بعد دیگر عادی می‌شود. در همین بحث درجه بندی سنی یا ممیزی هم باید با این روش پیش برویم.

وی در ادامه در پاسخ به پرسش قادری مبنی بر اینکه بزرگترین تهدیدی که در روزهای آینده پیش روی سینماست، چیست؟ مطرح کرد: به نظرم همین خط‌کشی‌های سیاسی است که ما فراموش کنیم یک حاکمیت یک پارچه در چهل و چند سال گذشته وجود داشته است و حکومت را تقسیم کنیم و فقط یک توجیهاتی را برای تصمیمات قبلی و بعدی خوب بیاوریم. به نظر من ما با یک تصمیم گیری یکپارچه روبرو بودیم و اگر کسی بعدا نگاه کند نمی‌گوید این هفت سال اینگونه بوده است و این چند سال به گونه دیگر. به نظرم این نوع نگاه سیاسی را باید از سینما دور کرد. هر کسی کار خود را در مسئولیتی که دارد به بهترین شکل ممکن انجام بدهد. به نظرم این بزرگترین نیاز و تهدید است. امیدم این است که سال ۱۴۰۲ میزان استقبال مخاطبان از سینما واقعا امیدوار کننده بود. نکته تاریک هم این بود که تعداد فیلم‌های خوب تقریبا از هر دوره‌ای کمتر بود.

حبیب ایل بیگی در ادامه این بحث گفت: به نظر من شاید بزرگترین تهدید سینمای ایران محلی شدن آن باشد. من این همه سال در سینما هستم و فکر می‌کنم ما همه‌اش سر همدیگر را می‌تراشیم. اکران ۱۴۰۱ بسیار خوب بود، آن هم در زمانی که بعد از اتفاقات اجتماعی همان سال بخش عمده صنوف سینمایی می‌گفتند سینمای ایران تعطیل شد و دیگر مردم به سینمای برنمی‌گردند. این شاهکار به نظرم مدیون آن بخشی از سینماست که کار را تعطیل نکردند و فیلم های خود را به سینما آوردند.

وی ادامه داد: ما ۴۰۰ تا ۵۰۰ کارگردان سینما و عضو کانون کارگردانان داریم. بیش از ۴۰۰ تهیه کننده داریم و این‌ها را می‌خواهیم چه کنیم؟ این‌ افراد می‌خواهند بیشتر در سینما کار کنند و بخش اندکی در پلتفرم‌ها هستند و در تلویزیون هم دیگر نیستند. اگر در سرمایه به کشورهای همسایه و به مخاطبان در شبه قاره فکر نکنیم، به مشکل می‌خوریم. چون غربی‌ها فقط بخشی از فیلم‌های ما را که جشنواره‌ای هستند، می‌پذیرند. بخش عمده سینمای ما اصلا موردپسند آنجا نیست و باید اتفاقی رخ بدهد. امید من هم به همین توان بسیار بالای هنرمندان کشورمان است که هر روز هم به آنها هم اضافه می‌شود. ما چون این‌ها را داریم باید به بازارهای جدید منطقه‌ای فکر کنیم. بیکاری تهدید وحشتناکی است که گریبان هر مدیری را خواهد گرفت. ناگفته نماند که ما باید به ساخت فیلم‌هایی با هزینه کمتر و ارزان‌تر کمک کنیم تا تعداد بیشتری از بچه‌ها در سینما کار کنند.

دولت جدید، چرخ را از نو اختراع نکند

سیدضیا هاشمی گفت: امید ما در دولت جدید این است که دوباره چرخ را از نو اختراع نکنیم و حتما آدم‌های جدید را به عنوان وزیر سر کار بیاوریم. در جایگاه‌های پایین به نظرم جابجایی‌ها غلط است و اتفاق خوبی نیست و این همه تجربه را نباید کنار گذاشت. امیدمان این است که آدم‌های مختلف حضور افرادی را به رییس جمهور توصیه نکنند که اساسا مساله شان فرهنگ نیست و فقط به دنبال پست هستند.

سجاد نوروزی در پایان سخنان خود مطرح کرد: واقعا باید برنامه توسعه سینمای ایران را شکل داد و کمپانی محور بشود. آدم های بی نام و نشان که دغدغه هنر ندارند و جنس آنها هنر نیست، به عنوان تهیه کننده وارد سینما نشوند. اساسی‌ترین دغدغه من به عنوان یک دهه شصتی این است که حوصله، توان و تکرار گذشته در هر شکل و دوره‌ای را ندارم. امیدوارم یک مسیر جدید و باب نویی برای سینما و فرهنگ باز شود و به استانداردهای مشخصی برگردیم. دیگر در این سن واقعا دچار آلرژی می‌شوم وقتی می‌بینم می‌خواهند چرخ را از نو اختراع کنند. این را دیگر نه جامعه کشش دارد و نه فرصت آن وجود دارد.

محمدحسین فرحبخش در پایان خاطرنشان کرد: من آرزو می‌کنم مملکت به آرامش مطلق برسد. اگر خدایی نکرده کسانی که آزمایش خود را پس داده و موفق هم نبوده‌اند و سر سفره آقایان خاتمی، میرسلیم، مسجدجامعی، صفار هرندی و… نشستند در حالی که نگاه این افراد زمین تا آسمان با هم تفاوت داشته است، سرکار نیایند و چهره‌ها و اندیشه‌های جدید پست و مقام بگیرند و رانت خواری کنار برود.

نوشته چه کسی با اکران فیلم خارجی مخالف است؟ اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

ایل بیگی با اشاره به این مطلب که اغلب فیلمسازان و تهیه‌کنندگان ما قوانین جمهوری اسلامی را رعایت می‌کنند، تصریح کرد: تنها در موارد معدودی، پخش‌کنندگان خارجی که امتیاز پخش آثار ایرانی را خریداری کرده‌اند، به نمایش این آثار در جشنواره‌های رژیم صهیونیستی اقدام می‌کنند که این موضوع از نظر ما پذیرفتنی نیست و باید جلوی همین موارد معدود نیز گرفته شود.

معاون ارزشیابی و نظارت سازمان سینمایی با توضیح اینکه این ممنوعیت در همه موارد چه حضور در جشنواره‌ها، چه در اکران فیلم در سینماها و چه نمایش در وی‌اودی‌‌هایی که مربوط به رژیم صهیونیستی است، وجود دارد، تاکید کرد: طبیعی است که با متخلفان در این حوزه برخورد قانونی خواهد شد چون این امر، از خطوط قرمز سینمای ایران است که فیلم‌های تولید شده در فضای جمهوری اسلامی ایران به هر نحو در رژیم جعلی اسرائیل نمایش داده نشود.

وی در ادامه خواستار مراقبت ودقت از سوی صاحبان فیلم‌های ایرانی بر نمایش آثارشان در مجامع بین‌المللی شد و تاکید کرد: در هر گونه مراوده بین‌المللی، باید موضوع عدم نمایش فیلم‌های ایرانی در رژیم اشغالگر قدس رعایت شود و پذیرفته نیست تهیه‌کننده ایرانی بعد از اینکه فیلمش توسط پخش‌کننده خارجی برای نمایش در رژیم صهیونیستی عرضه شد، اعلام کند در جریان نمایش فیلم در این رژیم نبوده است.

ایل بیگی در خاتمه تصریح کرد: از آنجا که ما رژیم اشغالگر قدس را به رسمیت نمی‌شناسیم هر گونه همکاری و مراوده با این رژیم، ممنوع و قابل پیگرد قانونی است.

نوشته ایل‌بیگی: نمایش فیلم‌های ایرانی در رژیم صهیونیستی ممنوع است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

ایل‌بیگی افزود: آقای مهرجویی از بزرگان و پیش‌کسوتان سینماست و برای همه ما قابل احترام است. در خصوص فیلم «لامینور» هم بارها به تهیه‌کننده فیلم گفته‌ایم که فیلم مشکلی برای پروانه نمایش ندارد و مسیر اکران آن باز است؛ دلیل این هیاهو و حواشی را نمی‌فهمیم. فیلم فقط در جدول اکران نوروز نیست.

نوشته «لامینور» توقیف نیست اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی افزود: براساس ماده ۴ ایین نامه و ماده ۶ دستورالعمل پروانه نمایش، سازمان سینمایی می تواند در موارد خاص علیرغم دارا بودن پروانه نمایش از اکران یک فیلم تا رفع حساسیت ها و یا رفع اشکالات مورد نظرش جلوگیری کند و این مطلب اگرچه بعضا بطور موردی ونه فراگیر رخ می دهد اما در طول دو سه دهه گذشته رخ داده وبرای فیلمهایی اعمال شده است که علاقمندان حرفه ای سینما و بخصوص عزیزان تهیه کننده بدان کاملا آشنا هستند

ایل بیگی با طرح اینکه چرا در مورد فیلم «چپ، راست» با وجود اعلام آن به تهیه کننده محترم وجلسه حضوری با وی، تحت تاثیر برخی ملاحظات شخصی و تعصبات خاص بدان توجه نکرده و با صدور بیانیه ای غیر حساب شده بر مشکلات و سو تفاهم ها می افزایند و باعث نگرانی اهالی سینما و دست اندر کاران ومهم تر ازهمه دوستداران سینما می شوند ابراز تاسف کرد.

وی در ادامه خاطر نشان کرد: سازمان سینمایی ومعاونت ارزشیابی ونظارت قطعا خودرا مجری رویه های قانونی ومتعهد به حقوق حقه سینما گران، مخاطبان وآحاد مردمی می داند که صیانت از حقوق وآرامش ذهنی و روحیشان در استفاده از فیلمهای سینمایی، امری با اولویت و واجب است.

معاون نظارت و ارزشیابی همچنین در خصوص انتشار خبری مبنی بر یک شورای سه نفره خاص در رابطه با بازبینی فیلمها گفت: با اهتمام مقام محترم وزارت و تاکید ریاست سازمان مبنی بر رسیدگی و حل مشکل ویا تعیین تکلیف آثاری که در شورای پروانه نمایش قبلی دچار اصلاحات متعدد شده بودند ویا نمایش عمومی انها بدلایل نظارتی معطل مانده بود،شورایی سه نفره بصورت فشرده تشکیل وباز بینی این دسته از فیلمها اهتمام نمود که اکران فیلم های گشت ۳ و بند در بند در ماه گذشته بخشی از خروجی این شورا بود که عزبزان تهیه کننده کاملا در جریان هستند وازاین رویه استقبال نمودند.

ایل بیگی در پایان ابراز داشت: بدیهی است روند صدور پروانه نمایش برای سایر آثار متقاضی ودر صف اکران بر عهده شورای ۹ نفره صدور پروانه نمایش است که از ماه گذشته براساس انتصاب وزیر فرهنگ وارشاد اسلامی مشغول بکار شدند و بحمدالله جلسات ان بطور منظم نیز در سازمان تشکیل می شود.

نوشته سازمان سینمایی مجری قانون و متعهد به حقوق سینماگران است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

معاون نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی در خصوص برخی اظهارنظرها در مورد نحوه صدور مجوزهای اکران ادامه داد: همواره ملاک سازمان سینمایی در صدور پروانه تولید و نمایش، تمسک به قانون بوده است و در حوزه پروانه نمایش آیین‌نامه قانونی وجود دارد که به استناد آن تصمیم‌گیری می‌شود. اگر قرار باشد اقدامی در خصوص جلوگیری از نمایش یک فیلم و یا تخلفات احتمالی که ممکن است صورت‌گرفته باشد انجام پذیرد، سازوکار آن در آیین‌نامه و دستورالعمل شوراها وجود دارد.

ایل‌بیگی با بیان اینکه ما امروز بیشتر از هر زمان دیگری نیازمند همدلی هستیم، گفت: من معتقدم باید بین سینماگران، هنرمندان و اهالی سیاست و دیگر گروه‌ها گفت‌وگو و تبادل نظر صورت گیرد و نشست‌های کارشناسی انجام شود نه اینکه این گروه‌ها از طریق رسانه با هم حرف بزنند، بی شک نشست‌ها و گفتگوها به بالندگی سینمای ایران کمک می‌کند.

وی ادامه داد: شوراهایی که طبق مصوبه هیئت دولت در سازمان سینمایی تشکیل شده است بر اساس آیین‌نامه، مقررات و دستورالعمل‌هایی که وجود دارد نسبت به بررسی فیلمنامه‌ها و فیلم‌ها و مجوز دادن یا ندادن و یا اصلاح فیلم و فیلمنامه‌ها اقدام می‌کنند.

معاون نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی خاطرنشان کرد: هیچ فردی به جز اعضای شوراهای مذکور که به‌عنوان معتمدین سازمان سینمایی معرفی شده‌اند و در شوراها حضور پیدا می‌کنند، مجاز به دیدن آثار سینمایی رسیده برای دریافت مجوز نیستند زیرا فیلم‌های سینمایی که هنوز اکران عمومی نشدند، مصداق حق‌الناس است.

ایل‌بیگی با تاکید بر اینکه اهالی سینما توقع دارند که حقوقشان در زمان نمایش فیلم برای شوراهای مختلف رعایت شود، گفت: طبیعی است سینماگران دارای حقوقی هستند و در کنار این حقوق، تکالیفی نیز برعهده آنها است که باید رعایت شود و یکی از این تکالیف اخذ پروانه ساخت و پروانه نمایش برای هر اثر تصویری است. همچنین جلوگیری از نمایش فیلم‌های بدون مجوز در محافل و جشنواره‌ها یکی دیگر از این تکالیف است.

ایل‌بیگی در پایان بیان داشت: روزهای خوبی برای سینمای ایران شروع شده است. مردم بانشاط در سالن‌های سینما حضور پیدا می‌کنند و این فرصت به وجود آمده تا جامعه سینمایی با برگشت به دوران پیش از کرونا؛ دورانی که در تولید و اکران آثار پررونقی وجود داشت، برگردیم و شرایط بهتری را برای همه اهالی سینما فراهم کنیم. امیدوارم فیلمسازان تولیدات مناسبی در شأن مردم و متناسب با ارزش‌های جامعه مسلمان ایرانی تولید کنند تا تماشاگران بیشتری از تولیدات سینمای ملی بهره ببرند و رونق بیشتری در این حوزه ایجاد شود.

نوشته نمایش فیلم‌ها در محافل فرهنگی و جشنواره‌ها منوط به اخذ پروانه نمایش است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

«برادر گرامی جناب آقای حبیب ایل‌بیگی

با عنایت به تجارب، تخصص و تعهد به‌موجب این حکم به‌عنوان «معاون نظارت و ارزشیابی سازمان امور سینمایی» منصوب می‌شوید.

اهمیت، پیچیدگی و لزوم تعامل و تدبیر در این معاونت و زیر مجموعه‌های حساس آن با عنایت به پیوستگی و ارتباط تنگاتنگ با صنوف سینمایی و انتظارات خاص اقشار مختلف مردم، نخبگان و فرهیختگان جامعه از سینما نیازمند تدبیر، تعامل، برنامه‌ریزی و آینده‌نگری در امور حساس و مرتبط این معاونت است. اهم وظایف و انتظارات از حضرتعالی به شرح ذیل است:

– مدیریت مؤثر در تشکیل و نظارت بر حسن جریان امور در شوراهای پروانه ساخت و نمایش بر اساس مقررات و آیین‌نامه‌های مربوطه

– نظارت و مدیریت راهبردی در ادارات کل تابعه به‌عنوان درگاه‌های اصلی مراجعه و تعامل اهالی و فعالان سینمایی با سازمان سینمایی

– تصحیح و تدوین آیین‌نامه‌های تولید و عرضه آثار با عنایت به نیازهای روز، ضرورت‌ها، تکثر و تحولات حوزه تولید و عرضه فیلم‌ها باتوجه‌به تنوع گونه و ساختارها

– مدیریت و نظارت بر نحوه تأسیس، فعالیت و عملکرد مؤسسات فیلمسازی و دفاتر عرضه و پخش

– تعامل و همفکری با مدیران مؤسسات تابعه سازمان در خصوص تولید محتوا و برگزاری جشنواره‌های ملی و تخصصی

بدیهی است انتظارات واقعی مردم، نخبگان و گروه‌های مرجع در بهره‌گیری از هنر – صنعت سینما و تأکیدات و منویات مقام معظم رهبری و انتظارات ایشان از این هنر متعالی و رهنمودهای ارزشمندشان در بیانیه گام دوم و تحولات ساختاری عرصه فرهنگ جهت نیل به سینمای مطلوب و انقلابی می‌بایست وجهه همت شما در این مسند خطیر و همچنین، همه همکاران در دوره جدید باشد. توفیق روز افزونتان را از خداوند سبحان خواهانم.

محمد خزاعی معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و رئیس سازمان سینمایی»

شایان‌ذکر است حبیب ایل‌بیگی متولد ۱۳۴۵ دانش‌آموخته کارشناسی علوم سیاسی و کارشناسی ارشد روابط بین‌الملل است. قائم‌مقام بنیاد سینمایی فارابی خرداد ۱۳۹۶ تا آبان ۱۴۰۰، معاون فرهنگی و پژوهشی بنیاد سینمایی فارابی اسفند ۱۳۹۸ تا آبان ۱۴۰۰، مدیر سه دوره المپیاد فیلمسازی نوجوانان ایران ۱۳۹۸ تا ۱۴۰۰، معاون ارزشیابی و نظارت سازمان سینمایی بهمن ۱۳۹۳ تا خرداد ۱۳۹۶، رئیس هیئت‌مدیره و مدیرعامل انجمن سینمای جوانان ایران آذر ۱۳۹۲ تا بهمن ۱۳۹۳، دبیر سی و یکمین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران ۱۳۹۳، مدیرکل روابط‌عمومی و امور بین‌الملل حوزه هنری آذر ۱۳۸۹ تا آذر ۱۳۹۲ از جمله مسئولیت‌های وی بوده است.

نوشته حبیب ایل‌بیگی معاون نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

او ادامه داد: فقدان این بخش از آن‌جا احساس می‌شد که این جشنواره مختص کودک و نوجوان بود اما صاحبان آثاری که در جشنواره شرکت می‌کردند، بزرگسالان بودند و درواقع نوجوانان حضور فعالانه‌ای در جشنواره مختص به خودشان نداشتند. در جشنواره‌های معتبر کودک در سراسر دنیا، بخشی با عنوان «Kids for Kids»  وجود دارد که در آن فیلم‌های ساخت بچه‌ها برای خودشان نمایش داده می‌شود.

* یادگیری مهارت‌‌های زندگی بازدهی حداقلی المپیاد

ایل بیگی با اشاره به شکل‌گیری «المپیاد فیلمسازی نوجوانان» در دوره بیست و نهم جشنواره بر اساس نظرات کارشناسی، اظهار داشت: دو دوره اول و دوم این المپیاد تنها به نوجوانانی اختصاص یافت که فیلم ساخته بودند. اما از دوره سوم، بخش «ایده» نیز اضافه شد تا از این طریق به جای صحبت مستقیم درباره سینما، درباره موضوعاتی چون کار جمعی و گروهی انجام دادن، توجه به خلاقیت، ایده‌پردازی، پرورش ایده و نقش همفکری در رسیدن به یک ایده خوب برای فیلمسازی صحبت کنیم.

او متذکر شد: این‌گونه حتی اگر بچه‌ها در آینده جذب سینما هم نشوند، توانایی‌ها و مهارت‌هایی را که در مسیر زندگی برایشان مفید است، یاد می‌گیرند.

متولی سینمای کودک در بنیاد سینمایی فارابی در ادامه به توسعه این رویداد اشاره کرد و گفت: سال ۹۷ بعد از دومین دوره برگزاری المپیاد که من در آن‌جا به عنوان مشاور دبیر جشنواره کودک حضور داشتم، به تماشای آثار المپیاد فیلمسازی نشستم. اغلب فیلم‌های نوجوانان با موضوعات اجتماعی ساخته شده بود. بعد از تماشای اتمسفر موجود در المپیاد و تماشای آثار، شورایی را تشکیل دادیم با عنوان «شورای سیاست‌گذاری المپیاد» که در آن نمایندگانی از ارگان‌هایی چون حوزه هنری، کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان، آموزش و پرورش، انجمن سینمای جوانان ایران و بنیاد سینمایی فارابی دور هم جمع شدند و با آسیب‌شناسی دو دوره المپیاد درباره چرایی برگزاری المپیاد به بحث و تبادل نظر پرداختند.

او ادامه داد: ماحصل به دست آمده، مشخص اضافه شدن بخش «ایده» به المپیاد و حضور اساتید سینمای کودک به عنوان منتور در کنار نوجوانان برای راهنمایی مناسب شرکت‌کنندگان بود و نکته دیگر تأکید بر اینکه آثار ارسالی نوجوانان باید در حوزه کودک و نوجوان باشد.

* هدف؛ بروز خلاقیت در نوجوانان/ توجه ما در «المپیاد» می‌تواند به سمت توسعه و ارتقای سینمای کودک و نوجوان باشد

ایل‌بیگی گفت: بر این اساس هدف ما صرفااین نیست که از دل چنین رویدادی سینماگر بیرون بیاید بلکه بچه‌ها در چند روز برگزاری در یک فضای شاد و مفرح درباره سرفصل‌هایی‌ کارگروهی ‌انجام ‌می‌دهند که در نهایت باعث بروز خلاقیت در آنها خواهد شد.

او گفت: در «المپیاد فیلمسازی نوجوانان‌ ایران» توجه ما می‌تواند به سمت مقوله سینما‌ی کودک و نوجوان و توسعه و ارتقای این سینما باشد. ما در این حوزه ورودی ضعیفی داریم چرا که‌ اساسا برای این حوزه نیرو تربیت نمی‌شود. «المپیاد فیلمسازی نوجوانان ایران» یکی از بسترها برای تربیت این نیروی مهم برای آینده سینمای کودک و نوجوان به شمار می‌آید.

او در ادامه این گفت‌وگو درباره یکی از اتفاقات  این دوره در این راستا گفت: امسال تصمیم گرفتیم که تمام نوجوانانی که برای شرکت در المپیاد این دوره اثر فرستادند، در این رویداد مشارکت داشته باشند. بر این اساس قرار بر این شد تا حتی نوجوانانی که آثارشان در این دوره پذیرفته نشده هم توسط مربیان دیگری جدا از منتورهای المپیاد، آموزش ببینند و درباره آثارشان بحث و گفت‌و‌گو صورت بگیرد.

ایل‌بیگی اظهار داشت: در این المپیاد، برنده شدن و بازنده شدن معنا ندارد و در این مرحله به هیچ وجه نباید برای نوجوانان ایجاد حس رقابت کاذب ایجاد کرد.

او اظهار داشت: جالب است بدانید که در هر دوره، استقبال نوجوانان غیر تهرانی از المپیاد فیلمسازی نوجوانان بیشتر از پایتخت‌نشینان بوده است این نشان دهنده این است که نیاز جامعه نوجوانان کشور به این رویدادها برای رسیدن به عدالت فرهنگی ضروری است.

قطعاً مشارکت نوجوانان ایران از جای جای کشور عزیزمان و لزوم توجه بیشتر به نوجوانان آینده‌ساز کشور ایجاب می‌کند تا این رویداد که تنها برنامه برای خود نوجوانان در حوزه سینمای کشور است تقویت شده و حرکت در راستای «عدالت فرهنگی» بیش از گذشته دنبال شود.

پنجمین دوره المپیاد فیلمسازی نوجوانان، امسال همزمان با سی‌وچهارمین جشنواره بین‌المللی فیلم‌های کودکان و نوجوانان از ۱۷ تا ۲۱ مهرماه برگزار خواهد شد

نوشته حرکت المپیاد به سمت توسعه و ارتقای سینمای کودک/ امسال نوجوانان پذیرفته‌نشده هم توسط مربیان آموزش می‌بینند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.