در این دوره از المپیاد،۳۰ نوجوانان فیلمساز دختر و پسر از روز یکشنبه ۲۵ شهریورماه ساخت فیلم‌های خود را در گروه‌های ۵ نفره به سرپرستی مربیان خود آغاز کردند.

قرار است محصول نهایی فیلمسازان نوجوان، امسال در بخش ویژه‌ای در سی و ششمین جشنواره بین‌المللی فیلم‌های کودکان و نوجوانان روی پرده رفته و همچنین هماهنگی لازم به منظور پخش آثار یاد شده از شبکه امید نیز صورت گرفته است.

هشتمین المپیاد فیلمسازی نوجوانان ایران با مدیریت وحید ملتجی از ۲۴ تا ۲۹ شهریورماه امسال توسط بنیاد سینمایی فارابی و شهرداری اصفهان به میزبانی اصفهان در حال برگزاری است و ۳۰ نوجوان فیلمساز از ۱۴ استان کشور که از میان نزدیک به یک هزار متقاضی برگزیده شده‌اند در مرحله نهایی این رویداد حضور دارند.

نوشته معرفی داوران هشتمین المپیاد فیلمسازی نوجوانان اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

این کارگردان ادامه داد: خیال‌پردازی، رویا و فانتزی زمینه افزایش خلاقیت ذهن است و امکاناتی را پدید می‌آورد که در عالم واقعی وجود خارجی ندارند. به همین علت دنیای فانتزی و رویا همواره جذاب است. اصولا انسان به هنگام رویاپردازی در ذهن خویش زمینه پرورش ذهنی خودش را فراهم می‌آورد و قوت این رشد درباره کودکان و نوجوانان قدرت بیشتری دارد.

او گفت: جشنواره‌ها در احیا، بازپروری و رشد فیلم‌سازها موثر هستند. به خصوص در این دوران که شیوع ویروس کرونا باعث شده که آیین سینما رفتن از بین برود و فستیوال‌ها به صورت آنلاین برگزار شوند، این تاثیر ملموس‌تر هم می‌شود. «جشنواره بین‌المللی فیلم‌های کودکان و نوجوانان ایران»، چراغی در سینمای کودک است که همواره باید روشن نگاه داشته شود؛ اما نور این چراغ، امسال بیش از هر زمان دیگری باید تلالو داشته باشد.

او ادامه داد: برگزاری جشنواره در سال گذشته نیز تصمیمی بسیار درست بود. باید تلاش کنیم که در هر شرایطی چراغ سینمای کودک روشن بماند و آگاه باشیم که حدود چهارده میلیون کودک و نوجوان داریم که مخاطب این آثار هستند و در سبد فرهنگی آن‌ها، بی‌شک سینما از جایگاه ویژه‌ای برخوردار است. درواقع، به‌قدری سینمای کودک مهم است که در دوران سخت کرونا نیز تولیدات جریان دارند و جشنواره به تداوم برگزاری‌اش اهتمام می‌ورزد.

این کارگردان ادامه داد: به اعتقاد من، ساختن فیلم برای کودکان تعهدی اخلاقی و انسانی است و من به عنوان یک سینماگر فعالیت در این حوزه را وظیفه خود می‌دانم. امیدوارم جریان حمایت از سینمای کودک به عنوان یک نیاز در جامعه از جانب مدیران احساس شود و نمایش آثار کودک جدی گرفته شود.

ترکمانی درباره دستاوردهای «جشنواره بین‌المللی فیلم‌های کودکان و نوجوانان» گفت: این جشنواره باعث آشتی مخاطب خود یعنی کودکان و نوجوانان با سینما می‌شود و به کودک می‌فهماند که این سینما برای تو است و به او اعتبار و جایگاه می‌دهد. همین اعتبار برای سینماگر کودک هم نمود دارد که تریبونی به او داده می‌شود تا در یک جشنواره معتبر جهانی اثر خود را عرضه کند و در معرض دید بگذارد. اهمیت این جریان زمانی نمودار می‌شود که بفهمیم یکی از راه‌های توسعه فرهنگی از همین سینمای کودکان و نوجوانان می‌گذرد. ضمن این که «جشنواره بین‌المللی کودکان و نوجوانان» پیشینه‌ای طولانی دارد و این قدمت طولانی اهمیت سینمای کودک را نشان می‌دهد.

او گفت: سینما، هم رسانه و هم تفریح است و هم صنعتی پولساز به شمار می‌آید. سینمای کودک طیف مخاطبان گسترده‌ای دارد که حتی والدین کودکان را نیز شامل می‌شود. پس یعنی سینمای کودک ما قابلیت این را دارد که در فهرست پولسازترین گونه‌های سینمایی قرار بگیرد. اما سینمای کودک با موانع اقتصادی مختلفی دست و پنجه نرم می‌کند که در مخلص کلام می‌توان این‌گونه بیان کرد که ترس از سرمایه‌گذاری در این حوزه چنین موانعی را ایجاد می‌کند.

ترکمانی گفت: «صدا و سیما» و «وزارت آموزش و پرورش» دو عامل اصلی در صدمات جدی به بدنه سینمای کودک هستند. «صداوسیما» چه‌قدر برای کودکان انرژی می‌گذارد و به آن‌ها اهمیت می‌دهد؟ چه‌قدر کودکان پای آثار کودکی می‌نشینند که «صدا و سیما» با بودجه‌های هنگفت برای آن‌ها می‌سازد؟

او ادامه داد: آسیب‌شناسی توقف و عدم رشد سینمای کودک، از بسیاری جهات اهمیت دارد. چراکه با بررسی صدماتی که به بدنه سینمای کودک وارد شده می‌توان برای معضلات چاره‌اندیشی کرد و مسیر رشد را هموار نمود. جریان سینمای کودک در صورتی می‌تواند به صورت یک صنعت فعالیت کند که سازمان‌هایی که در سیستم وظایفشان امور کودکان و نوجوانان تعریف شده، پا پیش گذاشته و موثر عمل کنند. برای مثال شهرداری با اختصاص دادن بیلبوردهای شهری برای تبلیغ آثار کودک می‌تواند راهگشا باشد. ضمن این که تغییر و تحولات مدیران در سال‌های مختلف نباید باعث کم‌رنگ شدن سینمای کودک شود و بدانیم که سینمای کودک چه در بحث تولید و چه در بحث اکران نیاز به حمایت‌های جدی دارد و تصمیم‌گیران فرهنگی باید یک سبد ارزشی خوب برای این حوزه در نظر بگیرند و آن را جزو مهم‌ترین رئوس سیاست‌گذاری‌های خود قرار دهند، این‌گونه تحولی بزرگ در این حوزه رخ خواهد داد.

نوشته سینمای کودک و نوجوان راهی برای توسعه فرهنگی/ «سینما، سرزمین خیال» بهترین شعار برای این دوره از جشنواره اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در ابتدای مراسم یزدان عشیری در خصوص اهداف این برنامه گفت: این نشست با هدف هم اندیشی پیرامون موضوعات مهم سینمایی طراحی شده است. حوزه سینمای کودک یکی از پرچالش‌ترین عرصه‌های سینمای کشور است و شاید اغلب کارشناسان و سینماگران بر این باورند سینمای کودک می‌تواند خانواده‌ها را به سالن‌های سینمایی بکشاند و رونقی برای سینما ایجاد کند و با پویایی گیشه‌ها، بازدهی اقتصادی خوبی هم برای این عرصه فراهم شود.

وی افزود: این سینما به دلیل سروکار داشتن با موضوعات سنی خاص و حساس به ویژه در تحکیم بنیان‌های فکری و عاطفی آینده سازان کشور بیشترین کارکرد تربیتی و آموزشی و پند آموزی را در کنار سرگرمی‌و تفریح دارد. تعدد متولیان در این حوزه بسیار است. از جمله: سازمان سینمایی، بنیاد فارابی، کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان- آموزش و پرورش- و بسیاری از نهادها و NGO ها و حتی شورای عالی انقلاب فرهنگی، با این حال- اهمیت و ضرورت توجه به سینمای کودک به نسبت متولیان متعددش و شعارهای داده شده در فرآیند محصولات خیلی قابل درک و مشاهده نیست.

عشیری خاطرنشان کرد: بارها بر تعطیلی جشنواره کودک تاکید شده درحالی که کاستی‌های موجود در سینمای کودک به معنای تعطیلی و کنار گذاشتن جشنواره‌اش نیست ولی برگزاری این رویداد با سازو کاری ضعیف با ۷ فیلم دست و پا شکسته و نحیف مطلوب نیست. اساسا- جشن و جشنواره مانند جشن‌های باستانی ایران در فصل خرمن چینی محصول و برداشت صورت می‌گرفته اما زمانی که ما محصول خوب نداریم برگزاری جشن خرمن چینی برای سینمای کودک نیز بی‌معناست.

حال سینمای کودک بسیار بد است

وی عنوان کرد: برغم ضرورت توسعه سینماهای کشور بویژه برای کودکان و نوجوانان متأسفانه سالن‌های مختص این گروه‌های سنی و استانداردهای آن‌ها نداریم. در این میان حوزه هنری به عنوان یکی از متولیان دغدغه‌مند اقداماتی را در طرح‌های توسعه‌اش برای سینمای کودک و نوجوان در برخی استان‌ها ‌عملیاتی کرده است. حتی در تهران نیز سینمای ویژه کودک نداریم. در حالی که به طور کلی حال سینمای ایران خوب نیست اما حال سینمای کودک بسیار بد است. سینمای کودک نیاز به کمک سرآمدان و پیشکسوتان این عرصه دارد تا با هم اندیشی و طرح مسئله کمکی به بهبود این سینما شود. مسئولان و مدیران سینمایی به دلیل درگیری با ترافیک مشکلات گوناگون حواس شان به این سینِما نباشد.

سپس ابراهیم فروزش با اشاره به روند شکل گیری سینما و جشنواره فیلم‌های کودکان و نوجوانان گفت: وقتی سینمای کودکان و نوجوانان شکل گرفت شاید سن بعضی از فعالان امروز در این عرصه به آن سالها نرسد اما ما بوده‌ایم و تجربه کرده‌ایم. همزمان با شکل گیری سینمای کودکان و نوجوانان، اثری از مراکزی نظیر: کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان نبود و بعد از مدت زمان طولانی از شکل گیری این سینما و تنومند شدن این نهال، در سال ۱۳۴۴ شاهد تاسیس این کانون بوده‌ایم. این جشنواره در آن سالها یکی از پر رونق‌ترین جشنواره‌های جهان و گروه الف بوده. در واقع سینمای روز آن زمان به فیلم‌های فارسی تعلق داشته است اما با این حال از این سینِما هم بسیار استقبال می‌شده و سالن‌ها ‌را از مخاطب پر می‌کرده است.

سینمای کودک نیاز به حمایت ویژه دارد

وی افزود: بعد از رونق فعالیت کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان در اواخر سال ۴۹ تازه امور سینمایی کانون پا گرفت که با ۴ فیلم انیمیشن و ۳ فیلم زنده، وارد جشنواره شده بودیم. در واقع این جزو اولین فیلم‌هایی بود که در زمینه کودکان تولید شد چرا که در این زمان فیلم کودک معنایی نداشت. در این سالها تولید درسینما کودک شروع شده و ما وارد عرصه ای جدی‌تر از تجربه شدیم. بنابراین بستر برای شناخت بچه‌ها ‌از سینمای کودک و مراکز فیلمسازی کودکان فراهم و سینمای کودک به معنای واقعی پا گرفت. این جای سوال دارد که چرا در زمانی که جمعیت ایران در آن سال‌ها ‌بین ۲۵ تا ۳۰ میلیون بوده است، با وجود امکانات کم، استقبال چشمگیری از فیلم‌ها ‌صورت می‌گرفته اما سینمای کودک امروز به نسبت ۸۵ میلیون جمعیت چه از نظر تولید و چه از نظر پخش به آن شکل مورد توجه نیست؟ در حالی که ما نیروهای خلاق زیادی داریم.

کارگردان فیلم معروف «کلید» عنوان کرد: در حال حاضر عامل بازدارنده ما در این عرصه حمایت مالی و معنوی از سینمای کودک است. نیروهای معنوی و فعال ما در این زمینه زیادند و فعال عمل می‌کنند. سینمای کودک نیاز به حمایت ویژه مالی دارد، بخش خصوصی حق دارد برای فیلمی‌سرمایه‌گذاری کند که به بازگشت پولش امیدوار باشد اما همین بخش وقتی ضرر می‌کند به سراغ کارهای دیگر می‌رود.

وی اظهار داشت: این را هم باید بگویم که این سینماداران هستند که به سینماگران جهت می‌دهند تا چه فیلمی‌بسازند که صندلی‌های سالن پر شود این در حالی است که ۵۱ درصد از جبران هزینه از این طریق است در شرایطی که تهیه کننده تقریبا یک چهارم از هزینه را می‌تواند باز گرداند.

چرخ زنگ زده سینمای کودک و نیاز به حمایت دولت

وی با تاکید بر حمایت‌های گذشته از سینمای کودک و نبود دغدغه برای بازگشت پول یادآور شد: در حال حاضر در موقعیتی هستیم که سینمای کودک از یاد رفته است و خانواده‌ها ‌با دیده تحقیر به فیلم‌های کودک و نوجوان نگاه می‌کنند. برای اینکه این چرخ زنگ زده راه بیافتد دولت باید کمک کند، پول بگذارد، حمایت‌ها ‌را تصویب کند و به این سینما رونق دهد چرا که بخش خصوصی هیچ یک از این حمایت‌ها ‌را بدون منفعت خود در نظر نمی‌گیرد. بنابراین حمایت دولتی باید سالیان دراز ادامه داشته باشد تا فیلم‌هایی ساخته شود و مردم با این سینما آشتی کنند نه اینکه فیلم‌ها ‌را در بخش مرده ضایع کنند. معتقدم دولت باید سینماهایی را برای کودکان بسازد و مردم آرام آرام متوجه این سینما شوند. بخش دیگر مربوط به تکنیک است که از آن بسیار عقب هستیم. ماهواره‌ها ‌و فضاهای مجازی به پیشرفتی رسیده است که ما از ان عقب مانده‌ایم. باید ببینیم در دنیا چه می‌گذرد آیا بچه‌های ما رغبت می‌کنند فیلم‌های ما را ببینند؟

در ادامه وحید نیکخواه آزاد در پاسخ به ابراهیم فروش اظهار داشت: این چیزی که شما می‌گویید درست و صحیح است و خیلی‌ها ‌به آن معتقد هستند اما نقطه نظر مقابلی وجود دارد که می‌گوید این بلاهایی که بر سر سینمای کودک آمده به خاطر حمایت دولت است. ما نمی‌توانیم بگوییم تمام این چرخه طبق نظر ما پیش برود در حالی که سینمای ایران درست یا غلط دارای مناسباتی است. امروز صاحب اختیار وجه اقتصادی سینما، سینمادار است، او تنها کسی است که خوب یا بد را مشخص کرده و در عمل نشان می‌دهد که چه چیزهایی باید ساخته شود. بازخوردها بر ادامه فیلم و رفتار فیلمساز تاثیر می‌گذارد. برخی معتقدند دهه ۶۰ دوران طلایی سینمای کودک است در حالی که در گذشته مواردی داشته‌ایم که فیلم بازخورد خوبی نداشته در شرایطی که به آن فیلم جوایز زیادی تعلق گرفته و سوبسیت‌های بسیاری نیز به آن اختصاص داده شده بود. سینمای کودک ما به دنبال آثاری همانند کلاه قرمزی و شهر موش‌ها ‌است و از اکران آن حمایت می‌کند. عده ای می‌گویند سوبسیت‌های دولتی حاشیه امنی برای فیلمساز است و اشتیاق فیلمساز را بیشتر می‌کند.

اختصاص سوبسید دولتی حاشیه امن ایجاد می‌کند

وی عنوان کرد: سینماداران از هر چیزی که با استقبال خوبی مواجه شود، حمایت می‌کنند بنابراین با سینمای کودک نه عقد و اخوت دارند و نه پدرکشتگی. اختصاص سوبسیت دولتی به سینمای کودک، حاشیه امنی را برای فیلمساز ایجاد می‌کند که فیلمساز دیگر به فکر بازگشت پول خود نیست. بهشتی همیشه می‌گفت سینمای کودک در آن دوران یک مغازه پنج دهنه بود اما حالا به یک زیرپله تبدیل شده و تنها راه نجات این موفقیت از لحاظ اقتصادی است. از قضای روزگار ما با بچه‌هایی طرف هستیم که سرگرم کردن آنها یک هدف بزرگ است. در دهه ۶۰ آقای پرتوی در سن ۳۲ سالگی «گلنار» را ساخت. چگونه است که یک فرد ۳۲ ساله که هیچ پشتوانه سینمای تجاری کودک نداشته، تشخیص می‌دهد چنین فیلمی‌بسازد و موفق شود اما حالا بعد از سی و چند سال کسی پیدا نمی‌شود که چنین فیلمی ‌بسازد. ناگفته نماند در این دوران فیلم‌هایی موفق دیگری نظیر«دزد عروسک‌ها» و «پاتال» و غیره هم وجود داشت که امروز بعد از ۳ دهه از وجود آنها محروم هستیم.

فروزش در جواب به این سوال گفت: من نیز سوال دارم که با وجود این همه پیشرفت در علم و فناوری چرا فیلمسازان ما فیلمی‌ به خوبی « گلنار» و غیره را دیگر نمی‌سازند؟ این امر نیاز به بررسی دارد.

سینما در دهه۶۰ در نشاط اجتماعی تأثیر داشته است

جعفر گودرزی در این بخش گفت: می‌گویند دهه ۶۰ و دهه هفتاد اوج طلایی سینمای کودک بوده است که به مرور به وضعیت اسف باری رسید. باید عنوان کنم بعد از انقلاب و جنگ مسئولان ۲ رویکرد سینمای جنگ و کودک و نوجوان را پیگیری می‌کردند و تنها روزنه‌ای که می‌شد شادی را نشان داد از طریق سینمای کودک بود چرا که این سینما نقش تعیین کننده‌ای در نشاط اجتماعی داشته است و سینمای دفاع مقدس در مسیر دیگری حرکت کرد. در آن دوره مسئولانی که تعیین کننده بودند، بچه کوچک داشتند و سینمای کودک برایشان مهم بود ولی گویا با بزرگ شدن فرزندانشان یک مقدار رها شدند و دیگر این سینما برایشان اهمیتی ندارد چرا که در آن سالها به این سینما اعتقاد جدی‌تری داشته‌اند. از سوی دیگر از دهه هفتاد به بعد فیلم‌های اجتماعی روی کار آمدند و سینمای کودک رها شد در واقع سینمای کودک در آن دوران عرصه‌ای برای تجربه بود و متاسفانه با وجود آثار خوب، فیلمسازان آن را رها کردند و رفتند. معتقدم فیلم‌هایی هم که ساخته می‌شود در همین مرحله مانده و به اکران نمی‌رسند.

با تکرار ساخت فیلم‌های دهه ۶۰ مخالف هستم

سیدجواد هاشمی‌ یادآور شد: مدت هاست زمانیکه همه درباره فیلم کودک صحبت می‌کنند از دهه۶۰ مثال می‌زنند و فیلم‌هایی مثل «دزد عروسک‌ها ‌» و «گلنار» را یادآوری می‌کنند در حالی که باید آن دوران را رها کرد. این چه مقایسه‌ای است؟ هرچند من آرزو داشتم «گلنار» را بسازم ولی در دوران جدید اصلا نباید از آن فیلم‌ها ‌ساخت. باید به دنبال فیلمی ‌پاک و دلنشین بچه‌ها ‌بود. من می‌گویم باید دهه ۶۰ را فراموش کنیم چون بچه‌های الان با بچه‌های دهه ۶۰ تفاوت دارند و زمانه‌ای نیست که درباره آن حرف بزنیم بنابراین باید ببینیم چرا به سینما نمی‌روند؟

بنظرم فیلم کودک باید شتر، گاو، پلنگ باشد

این کارگردان با اشاره به «شهر موش‌ها» و «کلاه قرمزی» بیان کرد: من کاملا با حرف نیکخواه مبنی بر تکرار ساخت فیلم‌های دهه ۶۰ مخالف هستم. بنده «شهر موش‌ها» را ۲ بار دیدم یک بار رو به پرده دیدم که اصلا فیلم خوبی نبود و این را محکم به مرضیه برومند گفتم و یک بار هم رو به بچه‌ها ‌دیدم که متوجه شدم دهه شصتی‌ها ‌آن را دوست داشته‌اند. این فیلم یک پشتوانه تلویزیونی منحصر به فرد داشت که تنها فیلم بزرگسال است. «شهر موش‌ها» و «کلاه قرمزی» اصلا در زمره فیلم‌های کودک نیستند. من برای اینکه «تورنا۲» و «پیشونی سفید» را بسازم از ذهنیت خود فاصله گرفتم تا این فیلم‌ها ‌حداقل پول خود را برگردانند هرچند خیلی فیلم شاخی نشدند اما پول خود را برگرداندند. به نظرم فیلم کودک باید شتر، گاو، پلنگ باشد از همین رو فیلم من هم تلفیقی از فیلم کودک و بزرگسال بود.

وی ادامه داد: یک بار مرضیه برومند به من گفت تو خیانت کردی و نمونه خیانت تو گنجاندن آهنگ «پارسال بهار دست جمعی رفته بودیم زیارت» در فیلمت بود که منجر شد به شما رای ندهم. من گفتم خوب شد رای ندادید. فیلم شهر موش‌های شما را هم بچه‌ها ‌دوست ندارند. منظور من این است که ما باید ببینیم چه چیزی ساخته شود؟ چه شیوه‌ای بکار بندیم که بچه‌ها ‌فیلم‌ها ‌را دوست داشته باشند. من دیدم که ۲۵ درصد تماشاگران فیلم «رحمان ۱۴۰۰» کودکان بوده‌اند و این مصیبت است. باید ببینیم چگونه می‌شود عادت رفتن به سینما را به خانواده‌ها ‌برگرداند. من کمی ‌لِم آن را پیدا کردم به طوری که واقعا بچه‌ها ‌«پیشونی سفید» را دوست دارند هرچند بخش‌هایی از آن اصلا مربوط به کودکان نیست.

در سینمای کودک باید به تغذیه فرهنگی هم توجه کنیم

فروزش در ادامه عنوان کرد: آقای نیکخواه همزمان با نشان دادن فیلم «کلاه قرمزی» و تبلیغات گسترده آن، فیلم «باشوغریبه‌ای کوچک» ساخته شد که بسیار مورد استقبال قرار گرفت و پول خوبی از آن درآمد. فیلم «دونده» هم این روند را طی کرد. ما باید به فکر رسالت فرهنگی خود هم باشیم و باید ۲ وجه را در نظر گرفت یعنی هم بچه سرگرم شود و پولش را در بیاورد و هم- باید دنبال چیزی باشیم که هم چرخه تولید را راه بیاندازد و هم بچه‌ها ‌را با این سینما آشتی دهد و هم بچه‌ها ‌فیلم را دوست داشته و تغذیه فرهنگی شوند. ما باید مقداری هم آبروی خود را حفظ کنیم و تنها نباید به سرگرمی ‌توجه کنیم.

نیکخواه آزاد توضیح داد: به خاطر همین است که من با «پیشونی سفید» مخالف هستم چون در قسمتی از آن می‌دیدم که آهنگ «پارسال بهار دست جمعی رفته بودیم زیارت» وجود داشت در حالی که این آهنگ اصلا با خوراک فرهنگی ما سازگار نیست و فیلم جواد هاشمی‌ خوراک فرهنگی ندارد. از سوی دیگر به نظرم ما باید برای کودکان خودمان فیلم بسازیم این در حالی است که محمدعلی طالبی می‌گوید فیلم من در هلند تدریس می‌شود ولی سهم بچه‌های ما از این فیلم‌ها ‌چیست؟ چیزی که دیده نشود و با مردم ارتباط برقرار نکنند موضوعی است که انگار اصلا وجود ندارد مهم این نیست که «باشو غریبه کوچک» و … چقدر خوب هستند مهم این است که چقدر مردم ما آن را شناخته‌اند. چیزی که با مردم ارتباط برقرار نکند انگار که در کل وجود ندارد.

گودرزی تصریح کرد: من خیلی موافق این بحث شما نیستم چون برای مثال «روز واقعه» در زمان خودش دیده نشد ولی رفته رفته مردم از آن استقبال کردند و هر سال هم به ارزش آن اضافه می‌شود.

در بخش دیگری از این نشست فروزش با انتقاد به نبود تهیه کننده خوب برای ساخت فیلم‌های کودک گفت: فرض کنید که من می‌خواهم یک فیلم خوب بسازم حالا باید به کجا مراجعه کنم؟ کدام دفتر شخصی چنین فیلمی‌ می‌سازد؟ پول و سرمایه کجاست که بتوان از آن استفاده کرد؟ ما شرایط لازم را نداریم چگونه باید فیلم بسازیم؟

به آینده سینمای کودک بسیار امیدوارم

نیکخواه آزاد در پاسخ به فروزش گفت: البته باید توجه داشت که شما اصلا فیلم‌هایی مانند «گلنار» و … نمی‌ساختید موضوع دیگری که می‌خواهم بگویم این است که من در عین اینکه منتقد جدی برای مدیریت فرهنگی فعلی سینمای کودک هستم اما به آینده نزدیک سینمای کودک بسیار امیدوار هستم. جواد هاشمی ‌۶ تا فیلم ساخته با اینکه شهرتش مربوط به پیش از ورودش به سینمای کودک است یعنی اینکه از سر ناچاری وارد این عرصه نشده است و می‌توانست بر اساس تجربه خالق فیلم‌های دفاع مقدس باشد اما دغدغه کودک دارد که موفق هم شده است. غلامرضا موسوی یکی از باهوش‌ترین و متبحرترین تهیه کنندگان است و جایی نمی‌خوابد که آب به زیرش رود. او امسال یک فیلم کودک ساخته. امام (ره) بچه‌ای در حال گریه را در بغل آدم زشتی دید که سعی در ساکت کردنش داشت، امام به مرد گفت بچه را بگذار زمین تا ساکت شود چرا که تو را دیده و ‌ترسیده است، خوشبختانه دولت سینما را زمین گذاشته است پس مطمئن باشید سه سال دیگر اتفاقات بهتری در این زمینه می‌افتد.

فروزش توضیح داد: حرف‌های که شما می‌زنید بسیار امیدوارکننده است اما باید دید در ادامه چه اتفاقی می‌افتد. خوشبین بودن به چند فیلم نمی‌تواند خیلی امیدوار کننده باشد.

نیکخواه آزاد ادامه داد: طی سه سال اخیر چند فیلم کودک اکران شده است که جریان جدیدی را نشان می‌دهد؟ این روند قطعا به روغن کاری و اصلاحات نیاز دارد.

سینمای کودک گم شده‌ است

در بخش دیگر از این نشست کاپوزیا پرتوی افزود: من همانند فروزش معتقدم که باید از سینمای کودک حمایت شود چون ما گم شده‌ایم. حداقل‌ترین حمایت ما این است که کودک یک سینما داشته باشد. در پردیس ایران مال سینمایی مختص به کودکان ایجاد شده است و پزش را به ما می‌دهند. در این سالن سعی شده شرایط خوبی برای مخاطب کودک فراهم شود. به نظرم کودکان حق دارند سینمایی داشته باشند این کار مصداق بارز حمایت از سینمای کودک است. «باشو غریبه‌ای کوچک» تماشاچی داشته است یا نه برای من بسیار دردآور است چرا که این فیلم باید برای سینمای آینده ما به یادگار بماند.

سینمای کودک نیازمند بودجه‌ مصوب مجلس است

وی توضیح داد: چیزی با ان شاالله و ماشاالله درست نمی‌شود چهل سال می‌گذرد و در جلسات متعددی بوده‌ایم ولی کاری حل نشده. به نظرم نیازمند بودجه‌‌ای مصوب از مجلس هستیم. قدم اول این موضوع باید بر اساس مصوبه‌ای محکم برداشته شود و با نظر شورای مربوطه سپس این چرخه راه می‌افتاد به گونه‌ای که اصلا نیازی به حمایت نشود. در فسیتوال‌های دیگر به گروه سنی توجه بسیاری می‌کنند و بزرگسالان بر نوع فیلم‌ها و محتوای آن نظارت می‌کنند. ما باید فکری به حال این سینما بکنیم که تنها با مصوبه محکم امکانپذیر است.

ما کودکانمان را کوچک نگه داشته‌ایم

در ادامه پرتوی اظهار کرد: آیا ما مخاطب را تربیت کرده‌ایم؟ ما بچه‌ها ‌گفته‌ایم که باید فیلم ببیند؟ ما مخاطب به معنای واقعی نداریم و فرزندانمان را برای این رویداد فرهنگی تربیت نکرده‌ایم. باید به کودکانمان یاد بدهیم فیلم‌هایی مانند «باشو غریبه‌ای کوچک» را ببینند. فیلم‌هایی که ادبیات کودک دارند پشتوانه سینمای کودک ما هستند. ما کودکانمان را تربیت نکرده و آنها را کوچک نگه داشته‌ایم تا حدی که برای فهماندن حرف‌ها ‌و ارتباط با آن باید خم شویم. بچه‌ها ‌یاد نگرفته‌اند سر خود را بالا کنند و واکنش نشان دهند. خیلی از فیلم‌ها ‌نظیر «باشو غریبه کوچک» و «دونده» فدا شدند و جایگاه خود را در سینمای ما پیدا نکرده‌اند. امیدوارم نیاز این موضوع احساس شود و مسیری در جهت تربیت فرازندان ما را در پی گیرد.

نتیجه غفلت از کودکان حضور ساسی مانکن‌ها ‌در مدرسه‌ها است

نادره ترکمانی عنوان کرد: من به شدت معتقدم دولت وظیفه دارد از سینمای کودک در حوزه مادی و فرهنگی حمایت کند. ۲۵ سال است که کودکان را رها کرده‌ایم و نتیجه این غفلت حضور ساسی مانکن و نمونه‌های نظیر آن است اما حالا دیگر جایی برای غفلت نیست. ۲۶ درصد جامعه ما کودکان و نوجوانان است که جمعیتی بالای ۱۶ میلیون را شامل می‌شود. متولی این جمعیت کیست؟ جز تلویزیون و سینما و آموزش و پرورش مسئول این اتفاق است؟ من مخالف سالهای طلایی دهد ۶۰ هستم. این دوران گذشت و تمام شد. اگر قرار باشد تا ۱۴۰۰ مدام این روند را تکرار کنیم به جای پیشرفت به عقب می‌رویم. باید این دهه را رها کرد چرا که مدل فکری این بچه‌ها ‌فرق کرده و دیگر آن فیلم‌ها ‌را دوست ندارند. در اصل ما نزول و سقوط سینمای کودک را درک نکرده‌ایم جریان فرهنگی برای کودکان توضیح داده نشده است و حوزه فرهنگ و شناخت مسائل نسبت به اطراف تعریف نشد و بچه‌ها ‌را به حال خود رها کرده‌ایم. بارها تاکید کرده‌ام که فیلم‌هایی نظیر «رسوایی» فیلم خوبی نیست. بارها هشدار داده‌ام که از فیلم‌های خوب این ژانر توسط مدارس و آموزش و پرورش حمایت شود اما تنها فرآیند مدارس پرکردن سالن‌های نمایش خارج از توجه به موضوعیت و محتوای فیلم بوده است. برای مثال در همین تهران کودکانی وجود دارند که سالن سینما را از نزدیک ندیده‌اند. همه ما غفلت کرده‌ایم. آیا فیلم‌هایی که در حوزه کودک ساخته می‌شود را تلویزیون می‌خرد؟ آموزش و پرورش حمایت می‌کند؟ آیا شهرداری در جهت حمایت از آن بیلبوردهای تبلیغاتی خود را دراختیار این فیلم‌ها ‌قرار می‌دهد؟ سینمای کودک یک سمتی نیست و دولت باید حمایت کند. عامل این غفلت‌ها ‌هم سینماگران نیستند چون دغدغه کودک را به اندازه توان دارند و دولت هم مقصر است. این یک چرخه است و اگر قرار است این زنجیره به هم وصل نشود کاری از پیش نمی‌رود. در مواقع لزوم به جای حمایت از تولید ملی از فیلم‌های خارج از چارچوب استفاده شده و نسبت به فیلم‌های مناسب بی‌توجه شده‌اند. من همیشه منتقد آموزش و پرورش هستم که همیشه سکوت می‌کند علیرغم اینکه چهل و نهمین جشنواره فیلم رشد که به سینمای کودک اختصاص دارد و یک جشنواره قدیمی‌است ولی کاری نمی‌کند. آموزش و پرورش نتوانست عملکرد مثبتی را در حوزه کودکان و نوجوانان در برنامه خود قرار دهد و بعضا من دعا می‌کنم که کاش این سازمان نسبت به ژانر فرهنگی بی‌تفاوت بود چرا که با توجهات اشتباه به سینمای کودکان و نوجوانان ضربه زد. انگار که میل و رغبتی به این عرصه فرهنگی نداشته و آن را نقطه مقابل سیاست‌های خود می‌بیند.

هاشمی‌ در این بخش گفت: شما درباره آموزش و پرورش اشتباه می‌کنید. این سازمان موافق این حرف شما است. من سی سال در آموزش و پرورش بوده‌ام و می‌دانم که آموزش و پرورش دست وزیر نیست بلکه دست هزاران مدیر مدرسه است.

در ادامه گودرزی توضیح داد: در حال حاضر سینمای کودک و نوجوان مانند طفل سر راهی و بچه طلاق است که کسی مسئولیت آن را قبول نمی‌کند و اگر قبولش داشتند قطعا اتفاقات خوبی می‌افتاد.

سپس ترکمانی اظهار کرد: اگر ما یک شورای عالی فرهنگی داشتیم قطعا سینمای کودک بخشی از آن بود و مراکزی که عنوان کودک و نوجوان را یدک می‌کشند باید به مصوبات مطرح شده در شورای عالی عمل کنند اما متاسفانه همه این مسئولیت‌ها ‌را از دوش خود برداشته و بر گردن دیگری می‌اندازند. حتی جشنواره کودک و هر حوزه‌ای که به سینمای ما کمکی کند جزو تعهدات فرهنگی هر یک از ما است و من اولین کسی هستم که این مسئولیت را بر گردن خودم می‌دانم. در کشور ما همه چیز مدیرمحور است اگر اولویت مدیری سینمای کودک باشد پیشرفت می‌کنیم در غیر این صورت پسرفت در انتظار ماست.

وی در ادامه با اشاره به داوران کودک و نوجوان جشنواره فیلم‌های کودکان و نوجوانان توضیح داد: در جشنواره فیلم‌های کودکان و نوجوانان داوران کودکی که به فیلم قطار آن شب رای دادند کاملا آموزش دیده بودند که باید همانند بزرگسالان فیلم را ببینند یعنی چه که می‌گویند شما کودک هستید.

سپس هاشمی‌اظهار کرد: اصلا به این فکر نکنید که در کشور ما اتفاقات با طبقه بندی علمی ‌و فرهنگی پیش بروند چرا که کشور ما در حوزه فرهنگ دست هزاران نفر اداره می‌شود و این خود سینما را تعطیل می‌کند. برخی به سلیقه خود کارها را انجام می‌دهند در این مملکت نمی‌شود حتی برای یک مدیر مدرسه تعیین تکلیف کرد که بچه‌ها ‌را به سینما ببرند. نه فقط آموزش و پرورش بلکه در همه ارکان و همه تشکیلات قوانین به صورت خودسر انجام می‌شود. مدیران خود فیلم‌هایی را که می‌پسندند برای دانش آموزان تجویز می‌کنند پس سینمای کودک به معنای آنچه که برای اهالی فرهنگی پسندیده است پیش نمی‌رود.

حوزه هنری تنها جایی است که درد فرهنگی دارد

وی با اشاره به لزوم ساخت فیلم پاک گفت: همکاری با حوزه هنری به نفع فیلمسازان است و در کلیت تنها جایی است که درد فرهنگی‌اش بیشتر از بلیتی است که در گیشه‌هایش می‌فروشد اما در جزئیات مشکلاتی دارد. با اینکه سینمای آزادی موقع اکران فیلم به من ظلم کرده ولی معتقدم حمایت حوزه هنری به من کمک بسیاری کرده است. من با نیکخواه بسیار موافق هستم چرا که باید بچه را زمین گذاشت تا خودش آرام شود.ما چاره ای جز ساخت فیلم پاک نداریم فیلم من پاک بوده چرا که سه عنصر فرح و شادی، آموزش و تربیت را داشته است اما شما هم هر کاری انجام بدهید تا زمانی که پدر و مادر از فیلم خوشش نیاید از آن فیلم استقبال نمی‌شود. من خواهش می‌کنم درباره این حرف بزنیم که چه فیلمی ‌بسازیم که بچه‌ها ‌دوست داشته باشند در این صورت است که سینمادار، آموزش و پرورش و مدیر مدرسه از فیلم استقبال می‌کنند. فیلم «کلید» فروزش، کلید خیلی از قصه‌های تاریخ سینمای کودک بوده است بنابراین باید به متن فیلم‌ها ‌توجه شود تا سینمای کودک رشد کند.

گودرزی عنوان کرد: من با نظر خانم ترکمانی کاملا موافق هستم و درست است که باید از سینمای کودک حمایت همه جانبه شود چرا که بخش خصوصی وارد این قضیه نمی‌شود. در دهه ۶۰ فیلم‌های کودک سرگروه داشتند و این موارد به سینمای کودک رونق می‌داد. سی و دو دوره جشنواره برگزار شده ولی کاش هر سال در کنار برگزاری جشنواره، یک سینمای کودک هم می‌ساختیم تا امروز، ۳۲ تا سینمای کودک داشته و برای اکران جر و بحث نمی‌داشتیم. من نمی‌دانم چرا فیلمسازان ما دچار پیچیدگی شده‌اند. از آن زمانی که سادگی و شیرینی را از سینمای کودک گرفتیم این اتفاقات برای سینمای کودک رخ داد چرا که بچه‌ها ‌قادر به فهم مسائل پیچیده نیستند و باید با سادگی با آنها حرف زد تا هویت سینمای کودک بازگردد. به طور کلی معتقد هستم در سینمای خود به عرصه تولید محتوای ارزشمند نیازمندیم و این روش می‌تواند سینما را در مسیر اصلی خود قرار دهد. ضمن اینکه چرا از عنصر تخیل از فیلم‌هایمان استفاده نمی‌کنیم در حالی که کودکان ما به ان احتیاج داشته و می‌تواند راهگشا و ما را به این دنیا نزدیک کند. تا همخوانی مابین این عناصر ایجاد نشود ما از کوکانمان عقب هستیم در حالیکه این قشر خود صاحب نظری در عرصه رسانه هستند.

ترکمانی بیان کرد: باید فیلمسازان به کودکان نزدیک شوند و ارتباطی تنگاتنگ ایجاد شود تا اتفاقات خوبی در این حوزه رخ دهد. فیلم کودک به فانتزی نیاز دارد.

هاشمی‌ بیان کرد: در سال ۱۳۹۱ فیلم «پیشونی سفید۱» و یا «اختاپوس»، به فروش بالایی رسید. در حالی که در آن فصل پاییز همزمان ۲۵ فیلم در حال پخش بوده و ۷ فیلم با هم اکران شد اما ما پرفروش‌ترین فیلم بوده‌ایم واین برای فیلمساز بهترین اتفاق است. با این حال سی دی این فیلم بسیار فروش داشت و با فروش ۳۰۰ هزاری آن روبرو شده‌ایم و بعد از ۶ سال ۴۰ هزار سی دی دیگر تولید و به فروش رسید این نشان می‌دهد که بچه‌ها ‌فیلم را دیده‌اند. سریال «هشتگ خاله سوسکه» هم در سینمای خانگی فروش خوبی داشته است پس باید گفت فیلم کودک مخاطب دارد اما خانواده‌ها ‌آنها را به سینما نمی‌آورند. بچه‌ها ‌قدرت این را ندارند تنهایی به سینما بروند. بنابراین به اشتباه نگوییم که بچه‌ها ‌طرفدار فیلم کودک ایرانی نیستند آنها حتی نازل‌ترین فیلم‌های کودک را هم می‌بینند. در این شرایط فیلمسازان باید برای ساخت فیلم‌های خوب تلاش کنند ما در اصل دغدغه اینکه بچه‌ها ‌فیلم‌ها ‌را نمی‌بینند نداریم بلکه دغدغه ما این است که سالن‌های سینمای ما پر نمی‌شود و باید به دنبال علت آن باشیم.

این کارگردان در بخش دیگر از صحبت‌هایش توضیح داد: ما دیکتاتوری اندیشه‌ها ‌داریم. در شورای تخصصی فیلمنامه کودک فارابی گروهی هستند که می‌نشینند و اندیشه‌های فیلمنامه نویسان را دیکتاتوری می‌کنند و می‌گویند آنچه را که ما می‌خواهیم، را باید بسازید. این روال در سازمان سینمایی و دیگر ارگان‌های مربوطه ادامه دارد غافل از اینکه ما با این روش هرگز به مدینه فاضله نمی‌رسیم. اگر قرار باشد فیلم‌هایمان را دولتی بسازیم به سرنوشت ۵۳ فیلم مانده در کشوهای فارابی دچار می‌شویم چرا که دیکتاتوری ساخته و تولید می‌شوند و هرگز به هدف اصلی نخواهد رسید. من به آقای تابش پیشنهاد داده‌ام که شوراهای فارابی را برداشته و با حمایت از فیلمسازان مقبول به سیاست‌های فارابی، به تولید آثاری خارج از سیاست‌های دیکتاتوری بپردازد. این اعتماد لازم است تا فیلمی‌ساخته شود که مردم دوست دارند و آن را به سینماها می‌کشاند. من لم جذب مخاطب را پیدا کرده‌ام و می‌دانم که اگر « پیشونی سفید ۴» را بسازم باز هم موفق خواهم شد. من می‌دانم که اگر فارابی فیلم‌های من را تصویب می‌کرد قطعا این فیلم‌ها ‌راهی کشوهای فارابی می‌شد.

در ادامه این برنامه عشیری تاکید کرد: مشکل سینمای کودک را نباید بی نسبت با کلیت سینمای ایران دید. ما باید مخاطب سینمای ایران را نسبت به کل جمعیت بسنجیم و در سال ۹۸ با افت این میزان روبرو هستیم. اگر حتی ما با دهه ۶۰ این روند را مقایسه کنیم به طور وحشتناکی با ریزش مخاطب سرو کار داریم و این مشکل در سینمای غیرکودک هم وجود دارد. بحث دیگر تولید محتوا است که در سینمای کودک وجود ندارد. آمارها در سطح کمی ‌بسیار امیدوار کننده است فقط موسسه بهمن سبز حوزه هنری ۳۱ فیلم در حوزه کودک در دو ساله اکران کرده که این نشان می‌دهد ما به لحاظ کمی‌ می‌توانیم امیدوار باشیم. از زاویه دیگر متاسفانه بخشی از معضلات ناشی از این است که سینمای غیر کودک ما به دلیل ذائقه سازی غلط در مخاطب نوعی قهر و کدورت با سینما را به صورت فراگیر در خانواده‌ها ‌ایجاد کرده و این دامن گیر سینمای کودک هم شده است.

وی افزود: با وجود حجم تولید بالا چه اتفاقی افتاده است که کودک قادر به ارتباط با فیلم‌ها ‌نیست و دیگر نمی‌تواند نوستالژی‌هایی برای نسل کودک و نوجوان ما بسازند. فقدان ساختارهای محتوایی و فرهنگی در فیلم‌ها ‌و عدم توجه به ذائقه مخاطب کودک امروز باعث شده است حتی تولیدات ما هم در بایگانی‌ها ‌خاک بخورد یا نفروشد.

فروزش خاطرنشان کرد: منظور من از حمایت دولتی ادامه ایجاد شوراهای مختلف در حوزه سینما نیست که هر کدام بر اساس سلیقه‌ها، تفکرات، سیاست‌ها و غیره اظهار نظر می‌کنند. بلکه منظور بنده بودجه‌ای مشخص در این زمینه است. فیلمنامه‌ای تصویب می‌شود و به چرخه تولید می‌رسد اما با عوض شدن مدیر یک بخش فرهنگی سرنوشت آن تغییر می‌کند. همانطور که یک مدیر مدرسه تعیین می‌کند که چقدر از دانش آموزان مخاطب فیلم باشند یا نباشند. ما باید موانع سر راه حمایت از تولید و اکران فیلم‌ها ‌را برداریم تا به آینده سینمای کودک امیدوار شویم.

سینمای کودک ما در مرحله زیرپله قرار دارد

نیکخواه آزاد توضیح داد: این خوب است که ما بتوانیم بودجه‌ای را از دولت بگیریم چرا که قرار است صرف فرهنگ کشور ما شود ولی به این امیدی نداشته باشید. هاشمی‌ با ساخت « تورنا۲» بر سینمای کشور تاثیر گذاشته است. سینمای کودک ما در مرحله زیرپله قرار دارد بنابراین باید چیزی برای ارائه داشته باشیم که امیدوار کننده باشد. در حال حاضر بچه‌های ما تنها یک کلیک با جذاب‌ترین فیلم‌های دنیا فاصله دارند. ما یک مزیت زبان فارسی را داشتیم ولی حالا آن هم حل شده است و همین موضوع کار را برای فیلمسازان سخت می‌کند. فیلم‌های ما در شبکه نمایش خانگی وضعیت بهتری از اکران پیدا می‌کند آیا دلیل این موضوع این نیست که سطح فیلم‌های ما در حد شبکه نمایش خانگی است و در حد سینما نیست؟ مهمترین عنصر ما قصه پردازی و قصه گویی است اما آنچه که باعث تمایز آثار حال حاضر با فیلم‌های دهه ۶۰ می‌شد، همین بوده است برای مثال «پاستاریونی» با وجود اینکه صحنه و پروداکشن خوبی دارد ولی قصه چندانی ندارد. ما در دهه ۶۰ رقیب نداشته‌ایم اما امروز این گونه نیست و بچه‌ها ‌فیلم‌های ما را با بهترین آثار روز جهان مقایسه می‌کنند و در جایگاه مقایسه با بهترین‌ها ‌قرار گرفته‌ایم.

جایزه جشنواره کودک به فیلم «۲۳ نفر» یک خیانت است

هاشمی‌بیان کرد: برخی فیلم‌ها ‌واقعا حمایت دولتی نیاز دارد ولی تنها متن خوب کافی نیست و این باید آسیب شناسی شود. در واقع به همین دلایل است که من مجبور می‌شوم کارهایی را بسازم که از نظر بسیاری از افراد زهرماری تلقی می‌شود. اگر من به مرحله برند شدن رسیده‌ام برای این است که در این مراحل به متن بهتری برسم و با وجود اهمیت، اما آیا می‌شود با نویسنده‌های امروز که وقت برای نوشتن، نمی‌گذارند متنی نوشت که هم خوب باشد و هم خیال انگیز؟ همین موضوع دلیل شکست «پاستاریونی» است چرا که خیال انگیز نیست. من به خاطر همین است که «پیشونی سفید»، «تورنادو» را اینگونه ساخته‌ام. بچه‌ها ‌به دنبال فانتزی هستند به همین دلیل است که می‌گویم جایزه جشنواره کودک به « ۲۳ نفر» یک خیانت است. من می‌دانم «۲۳ نفر» یک فیلم بسیار خوب است اما نباید به آن جایزه داد چون المان‌های ‌فیلم‌های کودکان را ندارد. بنابراین اگر می‌خواهیم امروز به بچه‌ها ‌برسیم باید ببینیم آنها چه چیزی نیازی دارند که در واقع همان فانتزی و خیال انگیزی است در در جریان بازی‌های اینترنتی باید این عنصر بیشتر شود.

نیکخواه آزاد عنوان کرد: این امر برای امروز نیست در تمام دوران‌ها ‌همینطور بوده و بچه‌ها ‌نیاز به فانتزی داشته و دارند. من با شما همسو هستم ولی باید به دنبال عناصر جذابیت فیلم‌ها ‌بگردیم. ما باید به دنبال دغدغه بچه‌های امروز بگردیم باید با قصه گویی خوب و فانتزی شود که نتیجه بخش شود.

فروزش در خصوص مشکل سینمای کودک اظهار کرد: حلقه گمشده حمایت مالی از فیلم‌ها ‌است پس باید شروع کنیم. سرمایه گذاری در این زمینه لازم است که نداریم. من می‌دانم هاشمی ‌سرمایه ساخت فیلم اولش را از خود گذاشته است. کمتر آدم شجاعی داریم که تمام زندگی خود را پای کار بگذارد ما تهیه کنندگانی داریم که در سینمای بزرگسال نابود شده‌اند.

هاشمی‌ تصریح کرد: در حال حاضر سرمایه‌گذاری دارم که منتظر است فیلم بعدی‌ام را بسازم چون فیلم‌های قبلی من پولشان را برگردانده‌اند. من حرف خیلی‌ها ‌را گوش ندادم به دنبال این رفته‌ام به دنبال چیزی هستم که خانواده‌ها ‌را به تماشای فیلمم بنشاند چون راهی جز این نبود من حتی به آهنگساز گفتم فراموش کن که کسی در صنفت از تو دفاع کند. من به علت کمبود بودجه نتوانستم در فیلم‌هایم از گریم هالیوودی استفاده کنم .من سرعتم را بالا بردم تا هزینه‌هایم پایین بیاید و سرمایه گذار ضرر نکند. این مسیر را می‌روم تا برند شوم آن وقت دیگر فلیمی‌ می‌سازم که موضوعاتی مثل «پارسال بهار دست جمعی» را در فیلمم نمی‌آورم چون دیگر نیازی ندارم ولی در حال حاضر به این نیاز دارم.

سپس گودرزی توضیح داد: در اینجا چند نکته می‌گوییم اول اینکه چرا به افرادی مثل فروزش و نیکخواه بها نمی‌دهیم؟ ما حتما باید با آزمون و خطا به جوانان برسیم؟ این تفکر اشتباهی است چرا که بسیاری از دوستان با تجربه را که می‌توانند راهگشا باشند رها کرده‌ایم تا به جوانان برسیم. در حال حاضرنسل‌های چند سال گذشته مان را در بلاتکلیفی از سیاست‌های مربوط به کودکان ونوجوانان وارد دنیای بزرگسالان کرده‌ایم درواقع حتی دوران بلوغ آنها را نادیده گرفته‌ایم و نهایتا با همه پدیده‌ها ‌ناگهانی روبرو شده و تحت تاثیر قرار می‌گیرند. بخش دیگری از مشکلات بی‌توجهی به قصه گویی است که این قشر را با عالم واقعی روبرو می‌کند. نکته دیگر هم این است که چرا فیلمسازان عرصه کودک اصرار دارند، فیلمنامه‌هایشان را خودشان بنویسند؟ این فیلم‌های مزخرف که بر خانواده‌ها ‌تاثیرات مخرب می‌گذارد قطعا خانواده‌ها ‌را ازسینما دور می‌کند. در ادامه باید بگویم ما هروقت از اقتباس و ادبیات کودک و نوجوان دوره شده‌ایم ضربه‌اش را خورده‌ایم.

هاشمی ‌اظهار کرد: نویسندگان جایگاه خوبی پیدا نکرده‌اند و پول خوبی هم به آنها پرداخت نمی‌شود. در حال حاضر نویسندگان حرفه‌ای وقت ندارند یعنی زمان زیادی را برای نوشتن کار می‌خواهند در حالیکه در این مدت درگیر نوشتن آثار دیگری هستند و هر فیلم را طی مدت چند روزه می‌نویسند در این شرایط قطعا نویسندگی خوبی برای اثر نخواهیم داشت. نویسنده حرفه‌ای، فانتزی و کودک نویس که برای کار وقت بگذارد در این کشور به تعداد انگشت دستانمان نداریم. شناختن ادبیات و سینمای کودک کافی نیست بلکه این موفقیت نیاز به تجربه دارد. دولت باید نویسندگانی را در اختیار بگیرد که در ازای درآمد مناسب و تیتراژ خوب متنی با کیفیت را تولید کرده و اجازه گرفتن چند کار همزمان را آن‌ها ‌سلب کند. ما با بحران روبرو هستیم و به مدیریت آن نیاز داریم. متاسفانه همه تصمیم گیرندگان سینمای کودک، کودک را نمی‌شناسند.

 پدر من را برای اکران فیلم «دو خواهر» درآوردند

پرتوی در ادامه یادآور شد: اقتباس نه تنها در سینمای کودک بلکه لازمه سینمای ما است ولی همیشه بد پیش رفته است. در این عرصه فقط سیما فیلم و کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان چند کتاب کودک را خریداری کرد و هیچ وقت قدم بزرگی برای ساخت آن بر نداشته‌اند. آیا این اقتباس‌ها ‌پاسخگوی سینمای ایده آل ما هستند یا نه؟ ما در حال حاضر از این فضا دور بوده‌ایم و آثار اقتباسی خوب بسیار کم داریم. ما باید نویسنده فانتزی نویس و آشنا به کودک را تربیت کنیم که بتوان آنطور که باید برای ساخت فیلم‌های کودک اقدام کنیم. ما اقتباس خوبی نداریم. من برای ساخت فیلم در حوزه کودک امکاناتی ندارم و شرایطش هم دیگر برایم پیش نیامده است. در آخرین فیلمم «دو خواهر» که مسئولیت تهیه کنندگی و کارگردانی آن را خود برعهده داشته‌ام پدر من را برای اکران فیلم درآوردند چون با نمایش فیلم روز واقعه همزمان شده بود و نهایتا منجر به شکست من شد. بعد از این فیلم باید چه امیدی به سینما داشته باشم؟ همه این مشکلات هم ناشی از حمایت دولتی فیلم «روز واقعه» و حمایت شخصی از فیلم من بوده است. با وجود چاپ پوستر و تبلیغات مانع از اکران فیلم من شدند و دیگر برایم مهم نبود که سینمای کودک به کجا کشیده می‌شود. در حال حاضر هیچ امید، خیال آسوده و حامی‌ای برای سینمای کودک وجود ندارد چرا باید فیلم بسازم؟ برای من هم آسان است که آثار سخیف و کمدی را بسازم ولی نساختم.

فروزش یادآور شد: سینمای کودک نیاز به قدرتی دارد که پشت آن بایستد و جریان را به سمت و سوی مورد نظر هدایت کند.

نیکخواه آزاد توضیح داد: ما نباید احیای سینمای کودک را به ارگان‌های دولتی منوط کنیم چون جاهای دولتی به دنبال رزومه‌ای برای خود هستند. آنها نمی‌توانند با آثار کودک پز بدهند. این در حالی است که مسئولان عوض می‌شوند و اشکال اصلی تکیه به مسئولان دولتی همین است و هر کدام برای خود سازی می‌زنند. ما مرکز توسعه سینمای کودک و نوجوان را با این استدلال راه انداختیم یعنی به مدیران گفتیم که مدیران رفتنی هستند و ما ماندنی. راه ما از این حمایت دولتی و تعیین تکلیف جداست. ما فقط با ایستادن روی پای خودمان می‌توانیم به نتیجه برسیم.

هاشمی ‌بیان کرد: من فکر می‌کنم در حال حاضر به سینمای کودک کمی‌توجه شده یعنی اکرانش ساده‌تر شده است. به جرئت می‌توان گفت هیچکس به اندازه نیکخواه آزاد در عرصه ادبیات کودک تاثیرگذار نبوده است با اینکه ۳۰ سالی هست که با ایشان دعوا دارم و بسیاری از حرفه ای‌های این عرصه باید در حرف‌هایشان انگیزه بدهند تا حداقل ازحمایت‌های اندک برخودار شویم که درست و منطقی باشد. سینمادار حاکم بلامنازع است پس باید شرایط را به نحوی فراهم کنیم که صندلی‌های سینمایش را پر کنیم. ما باید به مسئولین انگیزه حمایت بدهیم.

ترکمانی ادامه داد: این نیست که مسئولان ما به دنبال حمایت نباشند، چرا که تلاش خود را در این زمینه کرده‌اند و برای نمونه می‌توان به تغیییر شکل در شوراهای فارابی اشاره کرد. شکل و فرم از مدل تک نفره تغییر کرده است و فیلمنامه‌ها ‌توسط اتاق فکر نوشته می‌شود که این گام خوبی است. اگر برای سینمای کودک سرتان درد می‌کند باید مطالبه گری صورت گیرد و این اقدام توسط سینماگران انجام شده است. معتقدم شرایط کلی سینما مشکل دارد و مسئولان فرهنگی دیگر هم در این زمینه مقصرند که باید پا بیش بگذارند. چرا حوزه هنری وارد جریان تولید نمی‌شود؟

هاشمی‌نیز تاکید کرد: معتقدم حوزه هنری باید در حیطه اکران وارد میدان حمایتی شود که اتفاقا شده و عملکرد چشمگیری داشته است.

عشیری در خصوص وظیفه ارگان‌ها ‌و مراکز در حمایت از سینما گفت: برخی مراکز در کشور ازجمله کانون پرورش فکری کودکان و نوجوان، فارابی، آموزش و پرورش و … ماموریت دارند. فارابی وظیفه تخصیص بودجه و حمایت از فیلم‌ها ‌را برعهده دارد و در کنار آن حوزه هنری وظیفه حمایت از اکران را. این در حالی است که حوزه هنری در کنار تولید فیلم و ساخت آثاری چون «بیست و یک روز بعد» و «لوپتو» در حوزه کودک و نوجوان، طی دو سال اخیر بیش از ۱۳ فیلم مربوط به سینمای کودک را اکران کرده و پخش ۱۳ فیلم در این ژانر بر عهده داشته است. به دلیل اهمت کودکان و نوجوانان، مرکزی به نام حوزه هنری کودکان و نوجوانان ایجاد شده که راهبردهایی در این زمینه دارد. در مرحله اکران فیلم‌ها ‌توجه و حواس فیلمسازان به حوزه هنری است چرا که مسئولیت آن حمایت از سینمای خانواده است و در این زمینه کارنامه موفق‌تری دارد.

نوشته حال بد گریبان‌گیر سینمای کودک/ سایه حمایت‌های دولت از سر سینما کم شده است/ رد پای فیلم‌های کودک در زیر‌پله‌ بازار محصولات فرهنگی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

نادره ترکمانی که پیش از این قرار بود در تازه ترین فیلم خود با فرهاد بشارتی همکاری کند درباره عدم حضور این بازیگر توضیح داد: متاسفانه برنامه ریزی روزانه ما به شکلی شد که نتوانستیم با ایشان هماهنگ باشیم و در این پروژه از حضورشان استفاده کنیم. به همین خاطر نقشی که برای اشان در نظر گرفته بودیم به یکی از هنرمندان بومی شمال کشور سپرده شد. امیدوارم در پروژه های بعدی شرایط به گونه ای باشد که بتوانیم از بازی خوب شان لذت ببریم.

این کارگردان درباره محتوای این اثر گفت: «رامینالدو» قصه ۷ بچه است که در روستاهای اطراف بابلسر زندگی می کنند و برای رقابت در یک مسابقه فوتبال آماده می شوند. این مسابقه با بچه های بالاده است که از تمامی امکانات بهره مند هستند امااین بچه ها باید برای به دست آوردن کفش و لباس و … از موانع زیادی عبور کنند. این مشکلات باعث چالش های فراوانی می شود که در نهایت وفاق و همدلی بین بچه ها را به همراه دارد.

وی بیان کرد: مهران رجبی، مهیار مجیب، ساناز سماواتی، نعیمه نظام دوست، فرهاد بشارتی، پارسیا شکوری، امیررضا فرامرزی، محمدتقی و محمدمهدی رحمانی، ارکان ترنج، فراز محمدتبار، مهدی محسن زاده و فاطمه زهرا میرزازاده بازیگران اصلی این فیلم هستند. بیشتر بازیگران کودک و نوجوان در «رامینالدو» از هنرمندان باتجربه بومی بودند و انگیزه زیادی برای کارشان داشتند.

وی درباره دیگر فعالیت های سینمایی خود گفت: این روزها علاوه بر کار «رامینالو» در حال بازنویسی نهایی فیلمنامه «حسن کچل» هستم تا انشالله در اولین فرصت بتوانم کار را جلوی دوربین ببرم. این قصه نسبت به آنچه پیش از این شنیده ایم با تغییراتی روبه رو است. همانطور که می دانید روایت های متفاوتی از این داستان وجود دارد و ما آنچه که از زبان ملکه سبحانی روایت می شود را استفاده خواهیم کرد. بخش فانتزی این فیلمنامه نیز نسبت به کارهای قدیمی بسیار متفاوت است و نوع وقایع به گونه دیگری روایت می شود.

ترکمانی گفت: من در تهران لوکیشن های مورد نظرم را پیدا کردم ولی هنوز برای در اختیار گرفتن آن اقدامی انجام ندادیم. این لوکیشن عمارت خاص و بسیار مناسبی است اما اگر به هردلیل نشد به شهرهایی چون کاشان و میبد می رویم که بتوانیم معماری نزدیک به این فضا پیدا کنیم. برای انتخاب بازیگر این نقش نیز چند نفر مد نظر دارم که باید بعد از فیلمنامه با ایشان وارد مذاکره شوم. احتمالا اواسط مرداد یا اوایل شهریور کار شروع می شود بعد از تدوین «رامینالدو»، «حسن کچل» را کلید خواهیم زد.

وی در پایان عنوان کرد: امیدوارم سینمای کودک پرجنب و جوش تر از این باشد. به اعتقاد من کودکان و نوجوانان ما خیلی مظلومند و تصور کودک سالاری واقعا درست نیست چرا که نه تلویزیون برنامه قابل توجهی برای شان می سازد نه سینما هنوز به جایگاهی رسیده که بتواند به طور مداوم برای بچه ها اثر درخور ارائه کند.

نوشته کودک‌سالاری تصور درستی نیست/ عنوان فیلم «رامینالدو» تغییر می‌کند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

ترکمانی به سوره سینما گفت: چند روز می‌شود که «گرداله و عمه غوله» اکران شده و به گفته سالنداران، فروش فیلم در سالن هایی که مردم آن منطقه به سبب تبلیغات از شروع اکران فیلم با خبر شده اند، خوب بوده است. من هم مثل سایر دوستانی که فیلمشان در این زمان روی پرده آمده از وضعیت موجود راضی نیستم اما مگر راه مقابله‌ای هم برای این فیلم‌سوزی بیرحمانه وجود دارد؟

وی افزود: اخیرا برای حمایت از فیلم های هنری و تجربی اقدام خوبی صورت گرفته و برای اکران آنها یک گروه مجزا به وجود آورده اند. ضمن ارزش گذاری به این اقدام نیک، من از سازمان سینمایی سوال می کنم چرا چنین رفتاری را برای حمایت از فیلم های کودک و نوجوان در پیش نمی گیرند؟ برای تبلیغات فیلم های گروه هنر و تجربه مبلغ یک و نیم میلیارد توسط سازمان سینمایی اختصاص یافته و این در حالیست که برای فیلم های کودک و نوجوان ریالی، هزینه نشده است. واقعا چرا؟ همه حرف ها در حد وعده و وعید باقی مانده و هیج چیز جامه عمل نپوشیده است.

این کارگردان گفت: فیلم قبلی من با نام «خاله سوسکه» توسط جواد نوروزبیگی تهیه شد و برای فیلم دومم محبور شدم خودم تلاش کنم، چون حرف صحیح همه تهیه کنندگانی که برای مشارکت از آنان دعوت کردم این بود که در سینمای ایران به کودک و نوجوان توجه نمی‌شود و سرمایه گذاری در این راستا ریسک به حساب می‌آید. من به همه آنان حق دادم، اما نا امید نشدم و خودم آستین بالا زدم.

نادره ترکمانی درباره فیلم خود توضیح داد: «گرداله و عمه غوله» یک فیلم کاملا عروسکی است که قصه ای بسیار شاد و مفرح دارد. روایت این داستان را دو کبوتر بر عهده دارند و وجود یک الاغ به عنوان راهبر، لحظات با مزه ای را رقم می زند. سینمادارانی که با آنان صحبت داشته ام به من می گویند بهترین احساس ما در این روزها زمانی در دل مان به وجود می آید که می بینیم تماشاگران خردسال از سالن بیرون می آیند و خنده بر لب دارند.

کارگردان «گرداله و عمه غوله» در پایان گفت: ما میلیون‌ها کودک و نوجوان محصل در کشور داریم که در فصل سرد هیچ تفریحی ندارند و سینما می‌تواند بهترین گزینه برای سرگرم کردن آنها باشد. هر کودک حداقل با یکی از بزرگترهایش به سینما می‌آید و این یعنی یک میزان قابل توجه از مخاطب که متأسفانه در مسوولان ما توجهی به آن ندارند و تا بالفعل شدن این مخاطبان بالقوه راه زیادی باقی است.

نادره ترکمانی کارگردانی فیلم‌های «خاله سوسکه» و «گرداله و عمه غوله» را در کارنامه دارد. دومین اثر او چند روز است که اکران شده است.

نوشته سینمای کودک مثل فیلم‌‎های هنری و تجربی حمایت شود اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

نادره ترکمانی کارگردان سینما درباره اکران فیلم سینمایی «گورداله» به سوره سینما گفت: در حال حاضر مشغول پیش درآمد اکران و در واقع آماده سازی تیزر ، پوستر و آنونس فیلم هستیم تا فیلم از ابتدای بهمن ماه اکران خود را آغاز کند هر چند که قرار بود دی ماه اکران فیلم آغاز شود ، اما بدلیل شرایطی که وجود داشت در نهایت اول بهمن‌ماه را برای آغاز اکران این فیلم تعیین کردند .

وی در خصوص وضعیت ساخت فیلم سینمایی «شرتی و شپرتی» نیز عنوان کرد: یکسال از دریافت پروانه ساخت این فیلمنامه می گذرد و من در زمان مدیریت آقای جعفری جلوه در بنیاد سینمایی فارابی دو بار این فیلمنامه را به بنیاد ارائه کردم که گفتند تایید نشده است ، جالب اینجاست که پس از رفتن آقای جعفری جلوه وقتی با برخی از اعضاء شورای عالی از جمله آقایان دکتر حاتمی ، رضابالا و نبوی در خصوص دلیل قبول نشدن کار صحبت کردم ، گفتند که اطلاع ندارند و فیلمنامه را نخوانده اند و ظاهرا یک نفر ضمنی آن را مطالعه کرده و بعد از چند ثانیه صحبت در شورایعالی کار را رد کرده است.

ترکمانی ادامه داد: این نشان می دهد که چه آشفته بازاری در بنیاد سینمایی فارابی وجود دارد که حتی در شورایعالی به عنوان بالاترین مرجع رسیدگی، به فیلمنامه‌ها هیچ توجهی نمی‌شود ، در صورتی که من با یکی از کارشناسان فرهنگی بنیاد که صحبت کردم ، خیلی از این متن استقبال کرد و معتقد بود که خیلی موشکافانه به تمثیل ها و افسانه های فولکلور پرداخته است وقصه‌ زیبایی را روایت می‌کند.من به پیشنهاد ایشان فیلمنامه را مجددا به بنیاد دادم که در نهایت متوجه شدم آقایان رضا بالا و نبوی در آن جلسه حضور نداشتند و دکتر حاتمی هم که در شورایعالی حضور داشتند از جریان مطلع نبودند ، در صورتی که دکتر حاتمی هم درخصوص شخصیت های بدیع ، فضاها ، قصه‌ی مفرح و جذابیت‌های متن اذعان داشتند.

این کارگردان سینما در ادامه گفت : با توجه به تغییر مدیریت در بنیاد سینمایی فارابی و محدودیتی که در حیطه وظایف و مسئولیت های آن بوجود آمده، نمی دانم که آیا باز هم امکان حمایت از آثار بلند سینمایی وجود دارد یا خیر؟ ، اما من بشدت بدنبال ساخت این فیلم هستم چون اعتقاد و باور من این است که فیلمنامه جاذبه های فروش و همچنین پتانسیل جذب مخاطب را دارد ، ضمن اینکه به زمینه های افسانه ای و مثل‌ها و سنت های فولکلور که بخش مهمی از میراث کشورمان است می پردازد ، اما اینکه اینها جزو دغدغه های فارابی باشد و یا اساسا بدنبال چنین موضوعاتی باشند را نمی دانم .

وی در ادامه تاکید کرد : یکی از عارضه هایی که ما را از خاستگاه فرهنگی اصیل  و سنتی خود دور کرده است ، بی تفاوتی و بی رغبتی مدیران سینمایی به این بخش از میراث کهن‌مان است.  که امروزه در سینمای دنیا براساس همین زمینه‌‌ها، فیلم هایی ساخته می شود که با جریان سازی مثبت فروش بالایی هم دارد ، چون تمام این آثار یک نوع فانتزی برگرفته از روایت های کهن و فولکلوری است که سینه به سینه نقل شده است و این گنج گرانبها در مشرق زمین بسیار زیاد است .

ترکمانی گفت : با تمام این شرایط من هنوز هم مقاومت خواهم کرد تا تولید فیلمنامه «شرتی و شپرتی» به نتیجه برسد و من مطمئن هستم که سرمایه گذار برای این کار پیدا خواهد شد و مطمئن باشید که اگر به پتانسیل های بالای این فیلمنامه اعتقاد نداشتم ، تا به حال آن را رها کرده بودم ، به همین دلیل با ممارست و پیگیری این کار را به نتیجه خواهم رساند .

این کارگردان درخصوص شرایط سینمای کودک نیز عنوان کرد : سینمای کودک بلاتکلیف است و ما مدت هاست عنوان می کنیم که شورای سازماندهی سینمای کودک را در سازمان سینمایی راه اندازی کنند و برای بهبود این شرایط آستین بالا بزنند که توجهی نمی شود، در صورتی که ما اشخاص توانمند و مستعدی داریم که در خانه ها نشسته اند و ایده های آنها بلاستفاده مانده و کسی اهمیت نمی‌دهد ، اما من همچنان این آب را در هاون خواهم کوبید تا بالاخره جواب بگیرم ، ضمن اینکه مشغول تاسیس بانک جامع اطلاعات فیلم های سینمای کودک و نوجوان هستیم که بصورت کاربردی و با طبقه بندی مشخص در زمینه‌های مختلف سینمایی، مستند ، انیمیشن و کوتاه فعال خواهد بود و می‌تواند کمک شایانی به سینمای کودک و نوجوان  و علاقه‌مندان و سینماگران این حوزه باشد.

وی درباره اکران فیلم سینمایی «گورداله» گفت : امیدوارم که در اکران این فیلم سازمان ها و ارگان ها همکاری لازم را داشته باشند، فیلم گورداله موقعیت های فانتزی و شیرینی دارد و قصه جذابی را برای مخاطب در گروه‌های سنی مختلف، روایت می کند و از نکات قابل توجهی که در تولید لحاظ شده و در جشنواره های خارجی هم از آن استقبال شد ، حضور عروسک بدون عروسک گردان در مقابل دوربین است که فضای مانور و همچنین امکان نمایش تصاویر در نماهای مختلف را به ما داد و تکنیک سختی بود که جایزه بهترین دستاورد هنری را نیز به همین دلیل دریافت کرد.

ترکمانی در پایان گفت : در تولید این فیلم اعتقادی به ماکت ندارم و کار را در فضای رئال و لوکیشن های واقعی ساخته ام و همین باعث ایجاد فضاهایی جذاب و تصاویر بسیار گیرا شده و نتیجه مناسبی حاصل شده است و امیدوارم که در اکران هم اتفاق خوبی بیفتد و مخاطبان از این فیلم استقبال کنند.

نوشته «گورداله» در راه اکران عمومی/ یک قصه شیرین برای مخاطب کودک اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

نادره ترکمانی به سوره سینما گفت: «گورداله» با توقف دوساله بعد از «شهرموشها» اکران می شود. این فیلم طی دو سال گذشته در فستیوال‌های زیادی مربوط به سینمای کودک حضور داشت و در نهایت با پیشنهاد نماینده یونیسف بعد از جشنواره کلکته از ۱۵ تیر سال جاری به مدت دو ماه در شهرهای مختلف هند به نمایش درآمد و بیش از سی هزار بیننده داشت. در این اقدام فرهنگی یونیسف چند آثار برتر حاضر در جشنواره را انتخاب کرد و آثار را نزد کودکانی برد که به علت بضاعت محدود امکان حضور در سینماها را ندارند. «گورداله» که دو سال پیش با اولین حضور خود در جشنواره اصفهان توانست جوایز متعددی را بدست آورد تنها فیلم سینمای ایران در ژانر کودک است که این اقبال را داشت تا در فستیوال های بین المللی حضور داشته باشد. این فیلم تمام عروسکی فرهنگ عامه سنتی ایران کهن را نمایش می دهد و با توجه به فضایی فرهنگی که حاکم است هیچ مرز جغرافیایی ندارد. همین مشابهت های قصه ای، بوم نگاری و فضای سنتی نقطه جذبی بود که با روایت شیرین و مفرح خود توانست مخاطبان زیادی را به سوی خود بکشاند.

ترکمانی در مورد تازه ترین فعالیت های خود گفت: فیلمنامه «شرتی شپرتی» از دوره مدیریت قبلی پروانه ساخت گرفت و آماده تولید است. اگرچه مورد توجه شورای حمایتی قرار گرفت اما با مدیریت جدید این شورا از سازمان سینمایی حذف شد و فیلم مان بلاتکلیف ماند. اسفند ۹۲ فیلم به بنیاد سینمایی فارابی ارسال شد و موافقت ها تا جایی پیش رفت که ما پیش تولید مان را آغاز کردیم و قرار بود از اردیبهشت ماه کلید بزنیم اما همان افرادی که اول «گورداله» را رد کرده بودند با این فیلمنامه هم مخالفت کردند. بعد از این ماجرا من برای محمدرضا جعفری جلوه مدیرعامل فارابی نامه ای نوشتم و با نظر مثبت او روبرو شدم. در صحبت هایی که با آقای ایوبی و محمد احسانی هم داشتم نظرات همگی برای ساخت فیلم مثبت بود امیدوارم روند به سمتی پیش برود که با حمایت بنیاد سینمایی فارابی این فیلم ساخته شود چون اسپانسر برای تولید این اثر فراهم است اما من نمیخواهم وسط یک کار کودک تبلیغ کالای بهداشتی به چشم بخورد یا ماشین تبلیغ کنم. کسانی که برای سینمای کودک زحمت می کشند پول ها را شق القمر نمی کنند. متاسفانه فضای حمایتی برای این ژانر سینمایی کمرنگ شده به همین خاطر اکثر سینماگران کودک کنار کشیدند امیدوارم آنها که هنوز انکیزه ای برای ماندن دارند تلاش شان به نتیجه برسد.

وی افزود: «شرتی شپرتی» فیلمی رئال – عروسکی خواهد بود. در واقع دو شخصیت اصلی ما شرتی (پسر) و شپرتی(دختر) عروسک هستند اما خانواده ۹ نفره هریک از این ها انسان هستند و نقش‌شان را بازیگران حرفه‌ای بازی می‌کنند. خانواده هریک از اینها متشکل از پدر،مادر، پدربزرگ و مادربزرگ با ۴خواهر برای شرتی و ۴ برادر شپرتی است. «شرتی شپرتی» افسانه مفرح ایرانی است که با بخش هایی از افسانه دیگر ترکیب شده و داستان خلاقانه ای دارد. این فیلم ساختار مدرنی دارد. برای تولیدات عروسکی شگردهای جدید حرکتی طراحی کردیم و گروهی از دانشجویان صنعتی شریف در بخش جلوه های ویژه مارا همراهی خواهند کرد. امیدوارم ساخت این فیلم مورد حمایت قرار بگیرد تا دست کم جوی که با آمدن «شهرموشها» در سینمای کودک ایجاد شده ادامه دار باشد. سینمای کودک چراغ سینما را روشن نگه می دارد. از این جهت که همیشه سینمارو ها یک طیف ثابتی هستند و فیلم ها را رصد می کنند اما سینمای کودک خانواده را به سالن ها می برد و این ارزشمند است.

نوشته اکران «گورداله» بعد از «شهر موشها ۲»/ سینمای کودک چراغ سینما را روشن نگه می‌دارد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

نادره ترکمانی مدتی پیش برای ساخت فیلم سینمایی «شرتی و شپرتی» پروانه ساخت دریافت کرد، درباره وضعیت تولید این فیلم به سوره سینما گفت: این فیلم مانند فیلم قبلی من «گرداله و عمه قولی» پیش تولید مفصلی را می‌طلبد. به علت تعدد شخصیت در فیلمنامه ما از مدتی پیش ساخت عروسک، طراحی چهره‌ها، ماکت عروسک‌ها و طراحی حرکت آنها را شروع کردیم.

وی ادامه داد: برای شروع تولید این فیلم با توجه به سختی جذب سرمایه برای سینمای کودک با دو اسپانسر به موافقت ضمنی رسیده ایم اما ساخت «شرتی و شپرتی» منوط به حمایت بخش دولتی است. برای دریافت حمایت فیلمنامه و برابرد بودجه را به شورای حمایت وزارت فرهنگ و ارشاد ارئه کردیم و منتظریم تا تکلیف این شورا از طرف جناب ایوبی مشخص شود.

کارگردان فیلم سینمایی «خاله سوسکه» افزود: اتفاق بسیار خوبی که در روزهای اخیر برای سینما افتاد رفتن آقای میرعلایی و اصحاب اطرافش از بنیاد سینمای فارابی بود. همین جا کن شدن این آقایان از بنیاد فارابی قدمی بسیار مثبت برای سینمای ایران است. امیدوارم در مدیریت جدید پاکسازی وسیعی در این بنیاد اتفاق بیفتد تا سینماگران در فضای سالم و حمایت‌های عادلانه به کار بپردازند.

وی در پایان گفت: همانطور که بارها در این باره صحبت کرده‌ایم وضعیت سینمای کودک و نوجوان متزلزل است و تقریبا می‌توان گفت هیچ جایگاهی در سبد فرهنگی خانواده‌ها ندارد. از این رو با تشکیل بنیاد سینمای کودک میتوان برای تاثیرگذاری فرهنگی این گونه سینمایی از زمان تولید تا اکران آثار سینمای کودک حمایت و برنامه ریزی هدف دار کرد که امیدواریم در مدیریت جدید این اتفاق در اولویت کاری قرار بگیرد.

نوشته رفتن میرعلایی یک اتفاق مثبت در سینما است/ فارابی پاکسازی شود اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

نادره ترکمانی کارگردان درباره فعالیت کنونی خود به سوره سینما گفت: قبل از انتخابات ریاست جمهوری پروانه ساخت برای فیلمنامه سینمایی «شرتی و شپرتی» به تهیه کنندگی خودم  را دریافت کردیم. هم اکنون پیش تولید اولیه این فیلم را شروع کردیم و گفتگوهای اولیه با عوامل را انجام داده‌ایم.

وی ادامه داد: این فیلم به صورت تمام عروسک کار خواهد شد و در ساخت و نوع حرکت عروسک‌ها در صدد هستیم کاملا به شکل نوآوری عمل کنیم و تاکنون طراحی اولیه چهره‌ها و  چگونگی مکانیزم ساخت عروسک‌ها انجام شده و لوکیشن‌ها نیز انتخاب شده است و قرار است کلیت کار را در روستایی در شمال کشور به تصویر بکشیم که فضایی مناسب برای این فیلم دارد.

ترکمانی درباره وضعیت اکران فیلم سینمایی «گرداله و عمه قولی» گفت: مواد تبلیغاتی و سازو کار اولیه برای نمایش این فیلم آماده شده، اما مقداری از بودجه این فیلم هنوز از طرف بنیاد فارابی تصویه حساب نشده است که در صورت تامین مالی برای اکران این فیلم با جدیت اقدام خواهیم کرد. مناسب ترین فصل برای نمایش این فیلم پاییز است چراکه با باز شدن مدارس فضای سینما نیاز به طراوت و شادابی یک فیلم برای کودکان را دارد.

نادره ترکمانی ساخت فیلم سینمایی «خاله سوسکه» را در کارنامه دارد.

نوشته پیش‌تولید اولیه «شرتی و شپرتی» آغاز شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

نادره ترکمانی کارگردان فیلم سینمایی «گرداله و عمه قولی» که در ژانر کودک ساخته شده است، درباره وضعیت اکران عمومی این فیلم به سوره سینما گفت: بیشتر کارهای لازم برای به نمایش در آمدن این فیلم را انجام داده‌ایم اما فعلا به علت برخی مسائل مالی که با بنیاد سینمایی فارابی داریم هنوز زمان دقیق اکران این فیلم مشخص نیست. هم اکنون در انتظار پروانه ساخت برای فیلم‌سینمایی «شرتی و شپرتی» در ژانر کودک هستم که پیش تولید اولیه آن را انجام داده‌ایم و با صدور پروانه ساخت تولید آن را شروع خواهیم کرد.

ترکمانی درباره دغدغه مدیران سینمایی نسبت به ساخت آثار سینمایی در ژانر کودک گفت: متاسفانه سینمای کودک در سال‌های اخیر کاملا فراموش شده و مدیران سینمایی از تاثیر این گونه سینمایی بر فرهنگ جامعه آینده غافل هستند. در سراسر دنیا سینمای کودک یکی از پرمخاطب‌ترین ژانرهای سینمایی است که گاهی بار صنعتی و تجاری  سینما را به دوش می‌کشد. اما در ایران با وجود مخاطبان گسترده و فضای فرهنگی به هیچ عنوان بازار تولید و عرضه و توزیع برای سینمای کودک در نظر گرفته نشده است. مدیران نیز برای خالی نبودن عریضه سالی چند فیلم محدود را در این ژانر در دستور کارخود قرار می‌دهند.

کارگردان فیلم سینمایی «خاله سوسکه» ادامه داد: مدیران سینمایی هیچ تلقی و چشم انداز حساب شده‌ای برای سینمای کودک ندارند. بنیاد فارابی جشنواره کودک را  برای بیلان کاری برگزار می‌کند اما هیچ راهکاری برای توزیع و پخش آثار وجود ندارد. در این سال‌ها که پروژه‌های ۸ میلیاردی ساخته می‌شود و در حوزه اکران ۳۰ میلیون می‌فروشد. اما به برگزاری جشنواره کودک که تنها جشنواره داخلی ما است که پایگاه جهانی دارد و میتواند جریان ساز باشد ، سر سری نگاه می‌شود. کار در سینما کلا سخت شده اما  واقعا کارکردن در عرصه سینمای کودک نفس گیرتر شده است.

 ترکمانی در پایان گفت: در ایران مخاطب کودک وجود دارد و سینمای کودک دوران طلایی داشته است. خانواده‌ها سطح پایین‌ترین فیلم‌های خارجی کودک را برای فرزندان خود می‌خرند و یا کودکان با یک خاله و عمو و برنامه سطح پایین عروسکی ساعت‌ها وقت خود را جلو تلویزیون می‌گذرانند. اما این که سینمای کودک ما دچار این رکود شده است به نبود چرخه مناسب تولید و اکران برمی‌گردد.

نوشته ترکمانی: مدیران سینمایی ما تلقی درستی از سینمای کودک ندارند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

نادره ترکمانی کارگردان درباره فعالیت جدید خود به سوره سینما گفت: اواخر سال گذشته نگارش فیلم‌نامه سینمایی «شرتی و شپرتی» را به اتمام رساندم و برای اخذ پروانه ساخت آن را به ارائه کردم. پیش تولید اولیه این فیلم را آغاز کرده‌ایم و منتظر دریافت پروانه ساخت هستیم. از آنجا که این فیلم قرار است در ژانر کودک و نوجوان  با تکنیک تمام عروسکی ساخته شود درصدد هستیم رویکرد جدید به لحاظ  ابزاری و نوآوری را در این فیلم تجربه کنیم که مشغول تست طراحی آنها هستیم.

وی ادامه داد: این فیلم عروسکی قرار است در لوکیشن‌های واقعی ساخته شود از این رو بازدید و انتخاب لوکیشن در برنامه ما است. امیدواریم بتوانیم اوایل تابستان این فیلم را کلید بزنیم چرا که در آن فصل بهترین زمان برای تولید «شرتی و شپرتی» است. 

ترکمانی پیش از این فیلم سینمایی« خاله سوسکه» را در ژانر کودک ساخته است و فیلم سینمایی «گرداله» در همین ژانر را در نوبت اکران دارد.

نوشته ترکمانی منتظر پروانه ساخت «شرتی و شپرتی» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

نادره ترکمانی کارگردان فیلم سینمایی «گرداله» که در جشنواره فیلم کودک و نوجوان اصفهان مورد توجه قرار گرفت و جوایز زیادی را از آن خود کرد، درباره وضعیت اکران این فیلم به سوره سینما گفت: به من پیشنهاد شد که این فیلم را در عید نوروز اکران کنیم اما از آنجا که تجربه ثابت کرده، در این ایام خانواده‌ها کمتر به تماشای آثاری که برای کودکان ساخته شده‌اند به سینما می‌آیند، اقدامی دراین‌باره نکردیم. درحال حاضر مشغول مذاکره هستیم تا این فیلم را سال آینده به نمایش عمومی برسانیم.

وی افزود: از آنجا که این فیلم از جذابیت‌های خاصی برای کودکان و نوجوانان و حتی بزرگسالان برخوردار است. درصدد هستیم از اواخر تابستان سال ۹۲ تا اوایل پاییز آن را اکران عمومی برسانیم. فکر می‌کنم در آن فصل با توجه به باز شدن مدارس این فیلم می‌تواند با مخاطبان اصلی خود که کودکان و نوجوانان هستند ارتباط خوبی برقرار کند.این فیلم توسط بنیاد فارابی در بازار فیلم برلین در جشنواره بین المللی برلین به نمایش درآمده که این حرکت می‌تواند در مسیر بین المللی کردن و پیداکردن بازار جهانی برای سینمای کودک و نوجوان ما از اهمیت زیادی برخوردار باشد.

ترکمانی پیش از فیلم سینمایی «گرداله» فیلم سینمایی «خاله سوسکه» ر در ژانرکودک و نوجوان ساخته است و هم اکنون نیز در صدد ساخت فیلم سینمایی «شرتی و شپرتی» در همین ژانر سینمایی است.

نوشته «گرداله» اواخر تابستان ۹۲ اکران عمومی می‌شود اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

نادره‌ ترکمانی درباره فعالیت تازه خود به سوره سینما گفت: به تازگی نگارش فیلمنامه سینمایی «شرتی و شپرتی» را برای مخاطب کودک و نوجوان را تمام کرده‌ام و نسخه کامل فیلمنامه را برای دریافت پروانه ساخت به سازمان سینمایی ارائه داده‌ام. تهیه کنندگی این فیلم را خودم به عهده دارم و طبق برنامه ریزی انجام شده با دریافت مجوز ساخت اریبهشت سال آینده پیش‌تولید را به صورت جدی شروع خواهیم کرد. سعی می‌کنیم با فراهم شدن شرایط این فیلم را برای حضور در جشنواره فیلم کودک و نوجوان آماده کنیم.

وی ادامه داد: با توجه به طراحی انجام شده «شرتی و شپرتی» به صورت تمام عروسک کار خواهد شد، فیلمبرداری در لوکیشن‌های واقعی است و هیچ ماکتی برای دکورها نخواهیم ساخت. سعی می‌کنیم رویکردی در شیوه اجرایی داشته باشیم که تا کنون در فیلم‌های سینمایی عروسکی نبوده یا کمتر انجام شده است.

نادره ترکمانی پیش از این دو فیلم «خاله سوسکه» و «گرداله» را برای کودکان ساخته است.

نوشته «شرتی و شپرتی» ابتدای سال ۹۲ کلید می‌خورد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.