وی افزود: منظور از فیلم‌های خاص، فیلم‌های مطرح و مخاطب پسندی است که به‌واسطه کارگردانان باتجربه نظیر اصغر فرهادی ساخته و در سطح بین‌المللی نیز زبانزد می‌شوند. نمایش و حمایت از این فیلم‌ها و درعین‌حال استقبال از آن منجر به انگیزه کارگردانان و سامان بخشیدن به چرخه تولید می‌شود.

ربیعی ضمن اشاره به جایگاه نمایش آنلاین در سبد خانوار عنوان کرد: انتشار ویروس کرونا و ایجاد محدودیت در فعالیت سینما به بستری برای فعالیت هر چه بیشتر نمایش آنلاین تبدیل شده و مورد استقبال مخاطبان قرار گرفته است این در حالی است که این‌گونه از اکران مستلزم فیلم‌های خاص و سریال‌ها بوده و شرایط مناسبی برای اکران فیلم‌های سینمایی تلقی نمی‌شود. عدم وجود مدیریت و قانون حق کپی‌رایت نیز منجر به قاچاق آثار شده و به ضرر فیلمسازان و امنیت آثار خواهد بود.

وی ادامه داد: نمایش آنلاین مدیومی از سینما است و در تبلیغ جایگاه نمایش پرده‌ای مؤثر است اما سینما تجربه زیست جمعی و فرهنگی است و نباید جایگاه آن را با نمایش آنلاین در یک حد معرفی کرده و به اشتباه گرفته شود. در حال حاضر بهبود وضعیت سالن‌ها و بازگشت مخاطب آن مستلزم برنامه‌ریزی و اختصاص سرمایه است و امیدواریم مسئولان به آن توجه کنند.

این کارگردان درباره انتظار اهالی فرهنگ و هنر از مدیران فرهنگی تاکید کرد: مدیریت درست با شناخت فرهنگ و هنر و ظرفیت‌های این عرصه امکان‌پذیر می‌شود. نگاه فرهنگی و تخصص در این زمینه کمترین توقع ما از مسئولان است تا بدین واسطه مقتضیات و بسترهای رشد را شناسایی کرده و فارغ از بهانه‌های سیاسی و حزبی، در مسیر رشد حرکت کنند.

وی یادآور شد: تا زمانی که مدیران فرهنگی با برنامه‌های کوچک خود به دنبال اهداف بزرگ هستند هیچ دردی از ما دوا نمی‌شود. ما نیاز به مدیران باتجربه و متخصصی داریم که کمبودها را شناسایی و درک کنند این در حالی است که انتخاب مدیران و مشاورین جدید و بی‌تجربه ثمره‌ای برای ما ندارد چرا که در طی ۴ سال خدمت خود تازه با کمبودها روبرو شده و به‌محض شناخت آن زمان را ازدست‌داده و مدیر دیگری جایگزین می‌شود.

کارگردان «لباس شخصی» در خصوص جایگاه سینمای ایران در عرصه بین‌المللی گفت: در حوزه جشنواره‌های خارجی سینمای ایران شناخته شده و قابل‌اعتنا است اما کافی نیست. حضور فیلمسازان در جشنواره‌های فیلم خارجی و کسب جوایز متعدد بین‌المللی نیز صحه‌ای بر این امر است.

امروز خلأ اصلی ما، اکران بین‌المللی فیلم‌های ایرانی است این در حالی است که بسترهای آن فراهم بوده و از اشتراکات فرهنگی با سایر کشورهای منطقه برخورداریم. برنامه‌ریزی در زمینه اکران بین‌المللی و ساخت فیلم به‌منظور تعاملات منطقه‌ای از جمله اقداماتی است که می‌تواند جایگاه سینمای ایران در عرصه بین‌المللی پررنگ‌تر کرده و انگیزه‌ای برای فعالیت مؤثرتر فیلمسازان باشد.

نوشته سینما را با نمایش آنلاین به اشتباه نگیرید/ خلأ اکران بین‌المللی فیلم‌ها در سینمای ایران اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در ماه‌های منتهی به پایان سال ۹۸ و پس از آغاز سال ۲۰۲۰ میلادی، ظهور یک پدیده ی ناشناخته، جهان را در شوک عظیمی فرو برد. درست مثل ایست قلبی و ناگهانی همه چیز متوقف شد. این ویروس خطرناک و مرموز که از چین (ووهان) آغاز شده بود به سرعت غیر قابل مهار در سطح جهان پخش گردید و بسیاری از فعالیت های عادی را مختل کرد. ابتدا تصور می شد این یک پدیده ی زودگذر است و خیلی زود همه چیز دوباره به روال عادی باز خواهد گشت اما زمان نشان داد که این ویروس، متقلب تر و منحوس تر از آن است که با گذر زمان رخت بر بندد. او همچون بلای آسمانی آمده بود که بماند. به واسطه ی همین ویروس کم مقدار و نادیدنی بسیاری از کسب و کارها و فعالیت های تولیدی و خدماتی به مدت طولانی تر از حد انتظار تعطیل شدند و ضرر و زیان هنگفت و غیر قابل پیش بینی بر اقتصاد جهانی وارد شد . لاجرم می بایست برای برون رفت از این مخمصه ناخواسته چاره ای می اندیشیدند و دست به کاری جدید و ابتکاری می زدند همان گونه که می گویند ” نیاز مادر اختراع است” هر یک از صنوف و حِرَف نیز به انواع شیوه های جدید متوسل شدند تا از این بن بست و انسداد خارج شوند. در این میان سینما که همواره در اولویت دوم نیازمندی های بشری قرار داشته برای احیای مجدد کار سخت تری در پیش داشت. سینمای ایران پس از مکثی کوتاه یک ماهه و فرصت طلایی از دست رفته به نمایش آنلاین آثار روی آورد. روشی نوین برای این که از یک طرف سرمایه های راکد و هزینه شده برای تولید آثار سینمایی به جریان بیفتد و از طرف دیگر به نیازمندی های تماشاگران و مخاطبانی که انتظار نمایش و تماشای فیلم در سینماهای کشور را داشتند پاسخ داده شود. اما همیشه شروع هر کار جدیدی بدون اشکال و دردسر نیست. ریسک قرار دادن تمام اندوخته ها و سرمایه در طَبَق اعتماد و اطمینان مخاطب از یک سو و نیز عدم آمادگی زیر ساخت های اینترنتی کشور برای این موضوع کمی مخاطره آمیز بوده است. سرمایه گذاران بخش خصوصی به دلیل عدم پیروی مصرف کنندگان از قانون کپی رایت جسارت و جرات انجام چنین عملی را نداشتند تا این که سازمان اوج با رضایت آقای ابراهیم حاتمی کیا خط شکنی کرده و برای اولین بار در ایران فیلم سینمایی”خروج” را از طریق نمایش آنلاین در معرض دید تماشاگران قرارداد. . اگرچه در روزهای آغازین نمایش این فیلم در شبکه نمایش آنلاین با مشکلات همیشگی سینمای ایران یعنی عدم رعایت حقوق مادی و معنوی آثار همراه شد اما خیلی سریع نقاط ضعف آن شناسایی و با رفع موانع، اعتماد سایر صاحبان آثار را برای استفاده از این شیوه نمایش فیلم جلب کرد. به دنبال نمایش فیلم «خروج »، آثار دیگر همچون «طلا»، «مهمانخانه ماه نو»، «تیغ و ترمه»، «کشتارگاه» و «بُهت» از این فضای نمایش بهره برده و درکوران رکود اقتصادی و قطع ارتباط تماشاگر با سینما برای اولین بار در محیطی خارج از سالن های سینمایی دیده شدند. با توجه به این که نمایش آنلاین فیلم ها کماکان استمرار دارد آیا این شیوه ی نمایش فیلم می تواند به عنوان یک دستاوردی جدید و قابل اعتناء بخشی از مشکلات سینمای ایران را برطرف نماید؟

بر اساس آمار ارائه شده از ۲۴ فروردین سال ۱۳۹۹ تا ۷ خرداد ۵ عنوان فیلم به صورت آنلاین اکران شده و حدود ۵۰۰ هزار بلیت هم به مشتریان فروخته شده است که ارزش ریالی این تعداد بلیت حدود ۷۵ میلیارد ریال تخمین زده شده است.(۱) مخاطبان بالقوه این آثار به ازای هر بلیت ۲.۵ نفر چیزی حدود ۱میلیون و دویست و پنجاه هزار نفر برآورد شده است. در قیاس با سال گذشته و در همین بازه زمانی ۱۵ اثر سینمایی در سینماهای کشور نمایش داده شده و ۳.۹ میلیون نفر تماشاگر و ۳۸۰ میلیارد ریال درآمد کسب شده است . به عبارت دیگر نمایش آنلاین فیلم ها توانسته است یک هشتم تماشاگران و یک پنجم فروش سال گذشته را احیاء نماید. بنابراین نمایش آنلاین فیلم به عنوان مُسکن توانسته است تا حدودی انتظارات را برآورده سازد اما در این راستا چند مسئله دیگر نیز می بایست مورد توجه قرار گیرد:

با نمایش آنلاین فیلم ها، ظرفیت جدیدی به مجموعه امکانات نمایش آثار افزوده شده است. همانطوری که می دانیم یکی از معضلات سینمای ایران محدودیت سالن های سینمایی و پشت خط ماندن تعداد زیادی از فیلم ها درنوبت اکران بوده است. سینمای ایران توانایی نمایش سالانه حدود ۶۰ تا ۷۰ اثر سینمایی را دارد اما تعداد آثار ساخته شده سینمای ایران بیش از امکانات نمایش بوده و بسیاری از فیلم ها هرگز رنگ پرده ی نقره ای را نمی بینند. البته سینمای هنر و تجربه فرصت محدودی برای فیلم های جامانده از اکران سراسری فراهم ساخته تا بخشی از این مشکل برطرف شود. با اجرای نمایش آنلاین آثار می توان امیدوار بود در آینده از این موقعیت پیش آمده نیز برای فیلم های جا مانده از اکران سینمایی بیشتر و بهتر استفاده شود.

ریسک نمایش آثار به صورت آنلاین هم به لحاظ حفظ حقوق مادی و معنوی و هم کسب منافع اقتصادی بسیار بالاست و صاحبان آثار که برای تولید اثر سینمایی متحمل هزینه های زیادی شده است حاضر نیستند آثار خود را در این بستر به مخاطب ارائه دهد. همه ی چشم امید صاحبان فیلم ها به سالن های سینمایی دوخته شده و در درجه ی نخست اولویت اصلی را بر مدار تماشاگران سینمایی قرار داده اند. هنوز هم منافع اقتصادی حاصل از فروش بلیت سینماها مهم ترین منبع گردش مالی تولید کنندگان و فیلمسازان محسوب می شود بنابراین در این برهه خاص هم بسیاری از دارندگان آثار سینمایی حاضر نشده اند اثر خود را از طریق نمایش آنلاین توزیع نمایند. نگاهی به آثار ارائه شده در شبکه های نمایش آنلاین به خوبی نشان می دهد هنوز هم عدم اعتماد و اطمینان به این شیوه نمایش فیلم وجود دارد. از ۷ اثری که تاکنون در شبکه نمایش آنلاین عرضه شده فقط ۲ فیلم (خروج و کشتارگاه) در سال ۹۸ ساخته شده و تاریخ ساخت ۵ فیلم دیگر (زیر نظر، طلا، تیغ و ترمه، مهمانخانه ماه نو و بُهت) مربوط سال های قبل از ۹۸ بوده است.

علاقه مندی تماشاگران به تماشای آثار آنلاین در شرایطی رقم خورده است که به واسطه اعمال محدودیت های ناشی از ویروس کرونا از یک طرف سینماها تعطیل بوده و از طرف دیگر مردم در ترددها دچار مشکل بوده اند. ارزیابی عملکرد نمایش آنلاین فیلم ها می بایست بعد از بازگشایی سینماها صورت گیرد چرا که تاکنون با ابداع روش های متفاوت پخش و نمایش فیلم (شبکه های متعدد تلویزیونی، افزایش ابعاد و کیفیت تلویزیون ها، ماهواره، شبکه ی نمایش خانگی، اینترنت و vodها و …) هنوز هم سینما جایگاه نخست را در جذب تماشاگر داشته و هیچ رقیبی نتوانسته است جای سینما را بگیرد. سینما رفتن به مثابه رفتن به گردش تفریحی برای مخاطب خاطره انگیز است به همین دلیل علیرغم همه ی فن آوری های نوین در زمینه نمایش فیلم، لذت سینما رفتن از مذاق تماشاگر خارج نشده است.

در نمایش آنلاین فیلم ها، درآمدهای حاصل از فروش بلیت بین صاحبان آثار و مالکان فضای اینترنت (VOD) تقسیم شده و سینمادارها سهمی از آن نداشته اند. بر اساس منابع و آمار، سینماهای کشور از اسفندماه ۹۷ تا پایان خرداد ۹۸ بالغ بر ۱۲۷میلیارد تومان گردش مالی داشته اند.(۲) با توجه به پیش بینی افزایش فروش۳۰ درصدی برای فروش سینماها در سال ۱۳۹۹، میزان خسارت وارده به سینماهای کشور طی این مدت بالغ بر ۱۵۰میلیارد تومان تخمین زده می شود. آیا نمایش آنلاین آثار تهدیدی برای سینمادارها محسوب می شود؟ همان طوری که قبلا هم اشاره شد تاکنون هیچ شیوه نمایش فیلم جدیدی نتوانسته است تماشاگران را از سینما رفتن باز دارد بنابراین سینما آنلاین نه تنها تهدیدی نیست بلکه به مانند سایر روش های توزیع فیلم می تواند در کنار سالن های سینمایی به حیات خود ادامه داده و تماشاگرانی را که به هر دلیل نمی توانند فیلم ها از طریق سینماها دنبال کنند پوشش دهند. در یک کلام سینما آنلاین فقط امکانی به امکانات سینمایی کشور اضافه کرده است همین و بس .

منبع آمار : (۱) سینماتیکت (۲) موسسه سینما شهر

نوشته نمایش آنلاین فیلم؛ فرصت‌ها و چالش‌ها اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی افزود: مردم نیاز به شادابی دارند. درست است که در موقعیت حساس امروز در میدان مبارزه با ویروس کرونا هستیم اما در بیشتر مواقع باید دشمن خود را ساده‌تر بگیریم تا در مبارزه موفق شویم. در این راستا اصل و اساس هر چیزی شادابی است تا فرصت بازگشت به زندگی برای مردم فراهم شده و شکل جدیدی از فعالیت ها شکل گیرد.

اطیابی خاطر نشان کرد: روزهای شیوع ویروس کرونا، دوره متفاوتی از تاریخ جهان بوده و به معضلی در روند تولید آثار تبدیل شده است چرا که فیلمسازان در مراحل تولید، همزمان با بیان مباحث مختلف اجتماعی ملزم به تداعی شرایط سخت این روزها هستند تا سرنوشت فراموش نشود.

وی تاخیر در تولیدات، تعطیلی سینماها و رکود اقتصادی را معضل بزرگی برای سینما دانست و عنوان کرد: ما به تدابیر و راهکارهای جدید در زمینه تولید و عرضه محصولات سینمایی نیاز داریم. سینما با ظرفیت  ۵۰ درصدی مسلما عرضه را نیز به نصف می رساند اما نمایش آنلاین و نمایش خانگی تا حدی نسبت به بهبود شرایط نمایش کمک کرده و راهکاری برای جبران خسارت‌ها محسوب می‌شود؛ از طرفی دیگر، شرایط ساخت فیلم‌های متناسب با نمایش خانگی فراهم شده و فیلمسازان را به تولید این آثار تشویق می‌کند. بنابراین نکته اساسی جلب اعتماد فیلمسازان در شرایط سخت سینمای امروز است.

این کارگردان سینما ادامه داد: سیستم نمایش به تولیدات مردمی و شاداب کننده نیاز داشته و نسبت به آن احساس کمبود می کند. این در حالی است که فیلم‌هایی در نمایش آنلاین اکران می شود که امکان موفقیت آنها در سالن سینما بسیار کم بوده و از قابلیت فیلم‌های طنز و شادی آور به خوبی استفاده نمی‌شود. در واقع، انتخاب مخاطبان در سامانه VOD محدود است. اشتغالزایی، افزایش میزان تولیدات و کمک به رونق چرخ سینما از جمله کارکردهای مثبت نمایش آنلاین بوده و ظرفیت مناسبی برای اکران فیلم‌های کمدی محسوب می‌شود. فیلمسازان با فعالیت در این عرصه، به تولیدات انبوه و هدایت افکار عمومی به شاد زیستی ترغیب شده و به موضوعیت‌های جدیدی دست خواهند یافت.

وی درباره جایگاه حوزه هنری در سینمای ایران اظهار داشت: حوزه هنری به عنوان نهادی انقلابی و کارنامه ای که دارد می‌تواند با جذب هنرمندان و اعتماد به استعدادهای آنها به تولید فیلم هایی متناسب با سیاست‌های خود پرداخته و با تولید آثار فرهنگی تاثیرگذار نیاز تولیدی خود را تامین کند.

اطیابی در خصوص انتظار هنرمندان از ریاست جدید حوزه هنری گفت: نسبت به تجربه‌های چندین ساله حوزه هنری، انتظار داریم این نهاد فرهنگی نسبت به گذشته مردمی تر بوده و به این اصل استراتژیک توجه ویژه‌ای شود. صرفا، تصور جذب مخاطب خاص برای تولیدات کاملا اشتباه است و از نهادهایی چون حوزه هنری توقع داریم اولویت‌ها را بیان کرده و با جذب مخاطب عام از نگاه‌های انحرافی نسبت به انقلاب اسلامی جلوگیری کند.

نوشته جذب مخاطب عام در سینما، مانعی برای پرورش نگاه‌های انحرافی/ لزوم تولیدات کمدی خوب برای نمایش آنلاین اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

تلویزیون نیز به عنوان نهادی دولتی در تبلیغ فیلم‌ها نقش به سزایی دارد این در حالی است که با توجه به حضور فیلم‌های «طلا» و «خروج » درطرح نمایش آنلاین و  قرار حمایت تلویزیون در تبلیغات این فیلم‌ها ، تبلیغ تلویزیونی این آثار در بروکراسی اداری این سازمان بلاتکلیف مانده و سهم قابل توجهی از فروش ناشی از تبلیغات تلویزیونی از بین رفته است.

وی افزود: نمایش آنلاین به واسطه حمایت نهادهای متولی چون وزارت فرهنگ و‌ ارشاد اسلامی و شهردارى در تبلیغات محیطی و تلویزیون به موفقیت می رسد و لازمه آن ممانعت از کپی غیرقانونی آثار است.

چگینی در خصوص بازگشایی سینما در قالب طرح فاصله‌گذاری و رعایت نکات بهداشتی خاطرنشان کرد: تجربه کشورهاى دیگر نشان می‌دهد که هیچ اکران موفقى در انتظار هیچ فیلمى نخواهد بود  و بازگشایى سینما در حال حاضرمی تواند صاحبان فیلم‌ها را نابود کرده و منجر به سرمایه‌سوزى شود.

تهیه کننده فیلم «خوب بد جلف ۲: ارتش سری» درباره استقبال فیلم خود از طرح نمایش آنلاین اظهار داشت: با اینکه نمایش آنلاین بهترین و مقرون به صرفه ترین راهکار برای اکران فیلم در شرایط تعطیلی سینماها محسوب می شود اما اعمال آن براى فیلمهاى تجارى مقرون به صرفه نیست. در حال حاضر نسبت به نمایش فیلم «خوب بد جلف ۲: ارتش سری» در اکران آنلاین هیچ  تصمیمی نگرفته‌ایم  و بهتر است تا بازگشایی سالن‌های سینما صبر کنیم.

از طرفی راه اندازی «سینما ماشین» و گسترش این طرح کمک قابل توجه‌اى به درآمد صنعت سینما در ایران  خواهد کرد و امیدوارم که  تعداد این سینماها به سرعت زیاد شود.

چگینی در ادامه اذعان داشت: در شرایط رکود اقتصادی ناشی از انتشار ویروس کرونا، بهبود وضعیت اصناف سینمایى و طرح اکران با فاصله گذارى منوط به حمایت دولتی از این فیلمهاست . وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی می‌تواند با گارانتی درصدی از صندلی‌های سینماها، تهیه‌کنندگان را به اکران فیلمهایشان در سینماها  ترغیب کند.

نوشته طرح فاصله‌گذاری صندلی‌های سینما به ضرر فیلمسازان است/ کوتاهی صداوسیما در حمایت تبلیغاتی از فیلم‌ها/ «خوب بد جلف ۲: ارتش سری» به نمایش آنلاین نمی‌آید اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی افزود: گرچه نمایش فیلم به شیوه های جدید برای فیلمساز و مخاطب جذاب است اما ضریب آزمون و خطا در آن بالا بوده و بدون تجربه به نتیجه کاملی نخواهد رسید، با این اوصاف، فیلمسازان قادر به اطمینان کامل برای بازگشت سرمایه فیلم خود نیستند. بنده نیز، ترجیح می دهم نسبت به نمایش فیلم «لباس شخصی» تا رویت تجربه های بیشتر این طرح ها صبر کرده و ذائقه تماشاگران را بسنجم.

کارگردان فیلم «لباس شخصی» در خصوص مشکلات نمایش آنلاین فیلم ها خاطرنشان کرد: تماشای آثار بر روی تلویزیون ابعاد متفاوتی با سینما دارد. قطعا فیلمساز اثر خود را با تصور نمایش بر روی پرده سینما ساخته و پخش آن در چارچوب تلویزیون حس خوشایندی ندارد. بسیاری از فیلمسازان به بهبود شرایط و بازگشایی سالن سینماها امیدوار هستند و تا جایی که امکان دارد صبر خواهند کرد. مسلما زمان برای اکران فیلم ها در طی یکسال محدود بوده و در صورت کمبود وقت بهترین راه مراجعه به « نمایش آنلاین» و «سینما ماشین» است.

وی ادامه داد: در حال حاضر ویروس کرونا همه مشاغل و نیازهای مردم را با مشکل روبرو کرده و مایحتاج ضروری کشور با اجرای طرح فاصله گذاری تأمین می شود. نیاز به فرهنگ از جمله ضروریات جامعه است و همانند نان و گوشت باید در سبد کالای خانواده ها قرار گیرد؛ بنابراین مسئولان ما موظفند نگاه جدی تری به بخش فرهنگ داشته و همانند دیگر مسائل به دنبال راهکاری برای بهبود وضعیت فرهنگ باشند.

ربیعی اذعان داشت: سینما و تئاتر خوراک فرهنگی امروز جامعه است و مردم نسبت به فضای فرهنگی احساس نیاز می کنند. در شرایط عدم بازگشایی سالن های نمایش، استقبال فیلمسازان از شرایط اکران جدید منوط به حمایت دولت از آن ها است در غیر این صورت، فیلمسازان صرف نظر از مسائل مالی، به نوعی با از خودگذشتگی برای تأمین نیاز فرهنگی جامعه روبرو هستند.

وی در پایان ضمن تاکید بر کمک های دولتی به بخش فرهنگی کشور یادآور شد: اختصاص سوبسید به عرضه محصولات فرهنگی از وظایف دولت است و چه بسا با بیمه فیلم ها قادر است بخشی از ضررهای مالی فیلمسازان را جبران کند.

نوشته لزوم اختصاص سوبسید به فیلمسازان/ استقبال از شرایط اکران جدید منوط به حمایت دولت است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی سینما را فضایی برای تماشای دسته جمعی فیلم توصیف کرد و افزود: محتوای فیلم های تلویزیونی با نمایش خانگی تفاوت بسیاری دارد و معتقدم نمایش آنلاین فیلم ها راهکار خوبی در جهت تأمین مواد اولیه فرهنگی و محتوایی برای مخاطب است تا مردم در شرایط بحرانی این روزها در خانه بمانند چرا که توجه به این اصول مورد وثوق مسئولین ما نیست. از طرفی دیگر با تعطیلی سینماها، سالنی برای نمایش فیلم ها وجود ندارد پس برای جلوگیری از روی زمین ماندن آثار تولید شده باید از همه امکانات برای نمایش آن استفاده کرد.

اطیابی ادامه داد: تعویق در اکران فیلم های پرفروش تا بازگشایی سینماها و صبر در تصمیم گیری نسبت به وضعیت انتشار ویروس کرونا به نفع فیلمسازان است و نباید از قابلیت سرگرمی و اهمیت آن در اوقات فراغت مردم غافل شد اما از طرفی دیگر نمایش آنلاین فیلم ها فرصتی مناسب برای دیده شدن آثاری است که به لحاظ جذب مخاطب ضعیف بوده و از امکان فروش کمتری برخوردارند. این در حالی است که علاوه بر سرگرمی، ارزان بودن و قابلیت دسترسی آسان به فیلم ها شرایط  را برای جذب چندین برابری مخاطب فراهم می کند.

وی خاطرنشان کرد: اکران فیلم های اجتماعی در شرایط بحرانی کارکرد مناسبی نداشته و اهمیت آثار کمدی و طنز  را دوچندان می کند چرا که نمایش آثار شاد و‌ مفرح، سیستم ایمنی بدن را افزایش و میزان استرس را کم می کند بنابراین امکان نمایش آنلاین فیلم ها را به فال نیک گرفته و آن را خدمت بزرگ جامعه سینمایی به مردم می دانیم . ناگفته نماند ادامه این روند می تواند تجربه خوبی برای آینده سینمای ما محسوب شده و شاید طی تحقیقات متعدد بتوان با همزمان شدن اکران سینمایی فیلم ها و نمایش آنلاین آنها امکان دیده شدن آثار و بازگشت سرمایه را افزایش داد.

این کارگردان سینما با اشاره به تاثیرات مثبت اکران فیلم در سالن ها و اهمیت آن در جامعه تاکید کرد: فیلمساز صرفا ملاک انتخاب فیلم‌ها و جذب مخاطب نیست پس هر فیلمی می تواند با کیفیت محتوایی خود در سینما و یا نمایش خانگی به فروش بالایی برسد اما سالن سینما منجر به بروز منویات اجتماعی و احساسات مردم می شود در حالی که این شرایط در نمایش خانگی فیلم ها کمتر رخ می‌دهد. ایجاد فضای گفتمان فرهنگی بین افراد و خلق دورهمی های مثبت از دیگر تاثیرات خوب سینماها‌ست و نمی توان آن را نادیده و دست کم گرفت.

وی ضمن اشاره به عدم وجود قانون کپی رایت در ایران تاکید کرد: نمایش آنلاین فیلم‌ها قطعا با مشکلاتی نظیر کپی و انتشار غیرقانونی آثار روبرو است اما از لحاظ فنی، وظیفه جلوگیری از کپی و دانلود غیرقانونی فیلم ها بر عهده شرکت های نمایش دهنده است و از طرفی دیگر ‌از لحاظ قضایی و حقوقی، قانون حقوق مالکیت در کشور، امکان پیگیری تخلفات را در نهادهایی چون وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و خانه سیما  فراهم کرده و موانعی را برای جلوگیری از نشر آثار ایجاد می کند. آموزش و فرهنگ سازی مردم نیز می تواند کمک بزرگی در راستای حفظ حقوق فیلم  و ممانعت از تماشای غیر قانونی آن و مشتری  مداری متخلفان محسوب شود .

اطیابی نمایش آنلاین فیلم ها را راهکاری مناسب برای بازگشت سرمایه به فیلمسازان معرفی کرد و گفت: با وجود تعداد بالای کاربران شرکت های پخش آنلاین، نمایش آثار در این فضا با فروش خوبی روبرو خواهد شد و قطعا در بازگشت سرمایه با رقم خوبی مواجه می شویم.

وی درباره نقش سینما در گرامیداشت تلاش کادر درمانی و پزشکان افزود: همیشه در بحران هایی نظیر شیوع ویروس کرونا در کنار تعهد و حس مسئولیت پذیری پزشکان و کادر درمانی، شاهد ایثار و فداکاری آنها در این عرصه بوده ایم. ما هرگز شهیدان مدافع سلامت مردم را فراموش نمی کنیم و سپاسگزار زحماتشان هستیم. سینما نیز بنابر کارکرد و وظیفه خود‌‌ مسئولیت دارد همانند دیگر موضوعات ، این فداکاری ها را به تصویر کشیده و با بها دادن به آن، تلاش های طاقت فرسای این قشر از سلامت کشور را در تاریخ ثبت کند.

نوشته نمایش آنلاین فرصتی برای بازگشت سرمایه به فیلمسازان است/ وظیفه سینما در به تصویر کشیدن فداکاری مدافعان سلامت اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.