احمدرضا درویش: فیلمسازی کوتاه سبک زندگی را به فیلمسازان جوان می‌آموزد

وی معتقد است اخلاق یک امر کلی است که همه شاخصه‌های انسانی و معرفتی را در خود قرار داده است و فیلم‌هایی که در این جشنواره مشاهده کردم همه دارای الگویی از اخلاق گرایی است و حتی در مبحث فرم و تکنیک آثار در حد قابل قبولی ارائه شده‌اند.

وی ادامه داد: تماشای آثاری که از هر نظر در جایگاه خوبی هستند کار داوری را سخت‌تر می‌کرد و یک نکته‌ای که به زعم بنده می‌توان نقطه مثبت تولید فیلم کوتاه و فیلم‌های ۱۰۰ ثانیه‌ای به شمار آورد در دسترس بودن امکانات فنی برای عوامل تولید آن و فضای مجازی برای انتشار آن در ابعاد وسیع است که آن را در جامعه ما گسترده‌تر می‌کند.

کارگردان فیلم روز رستاخیز وجود منابع اطلاعاتی و سهل الوصول بودن دسترسی به آن از طریق اینترنت را ویژگی سینمای کوتاه فعلی ما نام برد و اظهار داشت: در گذشته علاوه بر کمبود و فقر منابع آموزشی برای ارتقای دانش فیلمسازان، مسئله زمان هم که برای جستجوی یک مطلب نیاز بود را باید در کنار سایر عوامل در نظر گرفت و فهمید که چه شرایط سختی برای فیملسازان گذشته وجود داشت. حال تنگناهایی که در تهیه ابزار و نگاتیوهایی که برای گرفتن تصویر در گذشته وجود داشت را هم اگر در نظر بگیریم باید گفت که فراهم بودن ابزارها در شرایط فعلی کار را برای فیلمسازان آسان کرده است.

درویش بر استفاده درست از دنیای دیجیتال که زندگی ما را در برگرفته توصیه کرد و اظهار داشت: این بازار و تکنولوژی ها بیشتر از کمیت گرایی بر کیفیت توجه دارند و سازندگان فیلم باید با دانایی و تسلط خود بر این شرایط سعی کنند تا چیره و مسلط بر این شرایط شوند و مغلوب این شرایط نشوند.

وی تأکید کرد: کار در این فضا به مراتب مسئولیت بیشتری را طلب می کند و توجیهی را برای فیلمساز باقی نمی گذارند . به نظرم باید به فیلم کوتاه از این نظرکه خودش یک رسانه مستقل است توجه شود و آن را به  عنوان نقطه پرش فیلمسازان به دنیای حرفه ای به حساب نیاورد.

کارگردان فیلم «دوئل»، اقتصاد و مارکتینگ فیلم کوتاه را نیازمند داشتن زیر ساخت ها و توجه جدی مسئولان به آن عنوان کرد و بیان داشت: اگر در کشورمان صاحب تلویزیون های تخصصی بودیم و با برنامه ریزی به سمتی می رفتیم که بتوان این فیلم های کوتاه را در مکان های متعددتر به نمایش بگذاریم می توان ادعا کرد که  در فراگیر شدن این فیلم ها موفق تر ظاهر می شدیم ولی در شرایط فعلی باید به همین امکانات اندکی که توسط جشنواره های فیلم کوتاه فراهم می شود بسنده کرد.

درویش معتقد است؛ فیلمسازی کوتاه  بیشتر از هر چیز سبک زندگی را به فیلمسازان  تازه کار آموزش می دهد  و در این خصوص اظهار داشت: به زعم بنده فیلمسازی کوتاه یک دوره فشرده ای از آموزش زیبایی شناسی، هنر ، ریتم، شناخت کادر، نور، چیدمان، عمق میدان و بسیاری از مسائل دیگر است که اگر کلی به آن هاگاه شود در زندگی حال و آینده ما می تواند به کار اید.

وی خاطرنشان کرد: حتی اگر فیلمسازان ما شرایط کاری را برای فعالیت در این عرصه بدست نیاورند می توان گفت که شرایطی بوجود می آید تا در زندگی شخصی خودشان موفق شوند.  حضور عواملی  در ترکیب ساخت یک فیلم باعث می شود تا روحیه جمعی به وجود آید و در رابطه با مسئله ای واحد ذوق خود را به اشتراک بگذارند و تفکر جمعی بوجود آید که این مهم می تواند در زندگی آینده هم کمک بسیاری به فیلمساز کند.

این داور جشنواره فیلم ۱۰۰ با بیان اینکه مسئولان فرهنگی و هنری باید به گسترش فضاهای اکران فیلم‌های کوتاه توجه وافری نشان دهند، گفت: فراهم آوردن فضاهایی برای نمایش فیلم کوتاه در جشنواره ها و یا در سینماهای مخصوص باعث می شود تا فیلمساز از بازخورد منتقدان ومخاطبان آگاه شود و با به روز کردن آموزش های لازم در کارگاه های آموزشی این جشنواره ها دانش خود را به روز کند.

جمال شورجه: جشنواره فیلم ۱۰۰ سکوی خوبی برای فیلم‌سازان جوان است

شورجه که پیش‌تر دو دوره به عنوان داور در جشنواره فیلم ۱۰۰ حاضر شده بود برگزاری سالانه این جشنواره را حرکتی موثر و خوب عنوان کرد و گفت: به نظرم برگزاری این جشنواره که بر عهده حوزه هنری است، در حوزه فیلم سازی حرکت خوبی است؛ خصوصا برای نسل جوان و خوش فکر و با استعداد فیلم سازان ما که عادت کنند در کوتاه ترین زمان بهترین پیام را به مخاطب منتقل کنند. جشنواره فیلم ۱۰۰ از طرفی  فیلم سازان را به تولید آثار کم هزینه اما در عین حال موثر و همراه با پیام اخلاقی و تذکرات لازم، تشویق می کند تا فیلم هایشان مورد ارزیابی و حتی تشویق قرار بگیرد.

وی سپس با بیان اینکه فیلم‌های کوتاه عمدتاً در سیما هم می توانند کاربردهای خوبی داشته باشند، خاطرنشان کرد: این مدیوم از آثار در عین حالی که برای سینما کاربرد دارند، می توانند در قاب سیما هم کاربردهای خوبی داشته باشند و در قالب میان برنامه‌های کوتاه که همراه با پیام‌های مختلف از جمله اخلاقی، فرهنگی، اجتماعی و … باشند، مورد استفاده قرار بگیرند. در واقع هر نهاد و سازمانی می‌تواند در پی دنبال کردن اهداف خودش، از ظرفیت تولید فیلم‌های کوتاه در جهت رساندن پیامش به مخاطبانش استفاده کند و به فراخور اهدافی که در نظر دارند به فیلم سازان سفارش کار بدهند.

این تهیه کننده سینما در عین حال به دقت در ساخت فیلم‌های کوتاه و همچنین رعایت اخلاق تاکید کرد و گفت: اساسا تولید فیلم‌های کوتاه ۱۰۰ ثانیه‌ای فرصت‌های مناسب و خوبی در عرصه فیلم سازی برای انتقال پیام درست به مخاطب است؛ البته کمی هم با دشواری همراه است؛ چراکه باید در کوتاه‌ترین زمان بهترین پیام را به مخاطب منتقل کرد. بنابراین نیازمند هوش و ذکاوت فیلم ساز است. در کل اقدام حوزه هنری در این زمینه اقدام پسندیده ای است و به نظرم می تواند تاثیرگذار هم باشد؛ خصوصا اینکه نسل جوان را به تولید آثار هنری تشویق می کند، اما به شرطی که به تکرار نیفتیم و حتما در ساخت این گونه آثار و همچنین برگزاری چنین جشنواره هایی دقت داشته باشیم  و در عین حال حتما اخلاق و تذکرات لازم در تولیداتمان را رعایت کنیم تا این مدیوم به خوبی به جامعه و همین طور فیلم سازان بیشتر معرفی شود.

شورجه در پایان در پاسخ به اینکه آیا ایده فیلم‌های کوتاه صرفا باید خاص باشند، اظهار کرد: هر موضوعی می تواند ایده این گونه آثار باشد و هر فیلم سازی می‌تواند به فراخور تفکراتش، ایده‌های خوبی ارائه بدهد به شرطی که قابلیت داشته باشد. در واقع این موضوع به هنر، هوش و ذکاوت فیلم‌ساز بستگی دارد. مشخص ترین اینگونه آثار به نظرم تیزرها و تبلیغاتی هستند که می‌توانند در سینما و تلویزیون نیز کاربرد داشته باشند و می توان آن ها را به مباحث اخلاقی گسترش داد. همان‌طور که تاکید کردم ارگان های مختلف می توانند از این مدیوم برای عرضه تفکرات خودشان به مخاطب، استفاده کنند.

جمال شورجه دانش‌آموخته کارگردانی از دانشکده سینما و تئاتر دانشگاه هنر تهران است. وی از تهیه‌کنندگان، کارگردانان و نویسندگان باسابقه سینماست. دن آموزش های لازم در کارگاه های آموزشی این جشنواره ها دانش خود را به روز کند.

هادی مقدم دوست: ایده های فیلم کوتاه با مشارکت فیلمنامه نویس به بلوغ می‌رسد

هادی مقدم دوست کارگردان و نویسنده سینما با بیان اینکه ایده های خوبی در میان فیلمسازان کوتاه جوان کشورمان موج می زند که باید هدایت شوند، خاطر نشان کرد: خیلی از فیلمسازانی که فیلم کوتاه و به خصوص فیلم ۱۰۰ ثانیه ای می سازند، ایده های خوبی دارند اما تجربه لازم برای پرورش ایده های خود را ندارند، اگر یک فیلمنامه نویس مجرب در کنار پروژه های آن عزیزان باشد طبعاً آن ایده های خوب فقط در سطح ایده باقی نمی ماند و به یک فیلمنامه کامل و بلوغ یافته تبدیل می شود.

وی ادامه داد: جدا از پرورش ایده، نکاتی در کارگردانی وجود دارد که می توان آن را با کسب تجربه  در ساخت فیلم به صورت تنهایی و یا با مشورت گرفتن از یک فرد با تجربه به دست آورد. طبیعتاً وجود یک مشاور به سرعت رشد فیلمسازان کمک می کند و همین باعث سرعت گرفتن شکل گیری جریان حضور فیلمسازان جوان در عرصه های وسیع تر می شود.

کارگردان فیلم سینمایی سر به مهر، یکی از روش های ابراز علاقه و فراگیرشدن فیلم های کوتاه در میان مردم را جدی نگاه کردن فیلمساز به ساخت فیلم عنوان کرد و گفت: بدیهی است وقتی که پیش از تولید انگیزه ای برای عرضه عمومی و ارتباط جدی با مخاطب فراگیر وجود ندارد پس از تولید هم این اتفاق نمی افتد و باید سرمایه گذاران و سازندگان فیلم های کوتاه به این مهم توجه کنند که اغلب به جهت ارتقا موقعیت حرفه ای فیلم کوتاه بسازند.

این مدرس سینما فهم عمیق و روایتگری قصه را در فیلم های مینیمال بیش از پیش ضروری خواند و اظهار داشت: فیلمساز در ساخت فیلم کوتاه باید متوجه باشد که یک راوی است و در حال تعریف کردن حکایتی ست که به تعریف کردن می ارزد، مهم این است که راوی بدون لکنت و با بیانی سلیس و جذاب داستان خود را روایت کند و تأثیر گذار باشد ، خواه این داستان شخصیت محور باشد خواه ماجرا محور.

خردمندان: جشنواره فیلم ۱۰۰ بزرگ‌ترین فضا برای محکِ ایجاز است

کارگردان فیلم «بیست و یک روز بعد» گفت: جشنواره فیلم ۱۰۰ برای من همیشه یکی از هیجان انگیزترین جشنواره‌های کشور بوده؛ به دلیل اینکه به اعتقاد من تنها محلی است که فارغ از امکانات زیاد که همیشه همه فیلم سازان از آن ناراحتند، با کمترین امکانات و بیشترین قدرت همراه با فکر و ایده‌های خوب، فیلم سازان می‌توانند خودشان را اثبات کنند. ماهیت فیلم‌های ۱۰۰ ثانیه‌ای مثل تیراندازی تک تیرانداز هستند که یک گلوله بیشتر ندارند و اگر گلوله درست به هدف بخورد موفق می شوند.

وی همچنین اظهار کرد: جشنواره فیلم ۱۰۰ بهترین فضا برای ارائه بهترین اندیشه‌هاست و به نوعی یک فضای عالی برای رشد که فیلم سازان خودشان را در کنار فیلم ساز دیگر محک بزنند.

خردمندان در ادامه درباره این موضوع که آیا می‌توان به فیلم‌های ۱۰۰ ثانیه‌ای به عنوان یک ژانر سینمایی مسقل نگاه کرد، خاطرنشان کرد: بله حتما همین طور است. به نظرم این تیپ فیلم‌ها برای خودشان یک ژانر مستقل هستند؛ چون برخلاف آنچه تصور می‌شود، ساخت این گونه آثار با تایم کمی که دارند بسیار دشوار است.

او سپس به فیلم کوتاهش با عنوان «پدر» اشاره کرد و توضیح داد: خوشبختانه با رشد شبکه‌های اجتماعی در حوزه دیده شدن فیلم‌ها هم اتفاقات خوبی افتاده است. به عنوان مثال فیلم «پدر» که ۱۰۰ ثانیه ای بود، بیش از ۴۰۰ میلیون بار در شبکه‌های اجتماعی دیده شد و هزاران کامنت از همه جای دنیا به من رسید. خوشبختانه تاثیرگذاری این فیلم به قدری زیاد بود که من به عنوان سازنده کلی خاطره از آن دارم و درواقع این فیلم حالم را خوب کرد. به اعتقاد من اگر ساخت فیلم‌های کوتاه درست انجام شود، تاثیرش به مراتب بیشتر از فیلم‌های بلند است.

کارگردان فیلم «بیست و یک روز بعد» سپس با توجه به این موضوع که می‌توان فیلم‌های کوتاه را ژانری مستقل عنوان کرد، در پاسخ به اینکه فکر می‌کند چقدر در حوزه نظری ضعف دیده می شود و آیا در پی این اتفاق یک روش شناسی وجود دارد، گفت: من خیلی هم ماجرا را تئوریک نمی بینم؛ چرا که به نظرم ۱۰۰ ثانیه محل آزمون عملی و کارگاه تجربی است، یعنی در واقع جایی برای الهام گرفتن از آثار بزرگان که آموزش داده می شود و تمرین می کنیم تا جایی که خودمان به تولید محتوا برسیم.

خردمندان در زمینه اهمیت جشنواره فیلم ۱۰۰ اظهار کرد: خوشبختانه هرچه می‌گذرد این جشنواره به پختگی خودش نزدیک می‌شود و همه ضرورت اهمیتش را درک می کنند؛ حتی تلویزیون که سال‌ها قبل به این نوع فیلم‌ها بها نمی داد، بیشتر توجه می‌کند و این اتفاق یعنی این جشنواره جای خودش را کاملا باز کرده است.

نوشته جشنواره‌ای با فیلم‌های اخلاق گرا و قابل قبول در فرم و تکنیک اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

او با تعریف فیلم دینی به عنوان یک نمونه از واکنش دینی یک فرد مسلمان در برخورد با یک پدیده توضیح داد: فیلم نامه واکنش شخص را در برخورد با یک پدیده مورد کنکاش قرار می دهد و اگر این واکنش چه هوشیارانه و چه بر اساس یک تربیت دینی، منجر به یک عمل دینی شود، ایده اولیه یک فیلم نامه دینی شکل خواهد گرفت.

مدیر هنری دهمین جشنواره رویش با اشاره به صورت‌های مختلف فیلمنامه گفت: ما در فیلمنامه نویسی گاهی فقط با یافتن ایده به پایان می رسیم. گاهی نیز با فیلمنامه زیست می کنیم که به آن «کار کردن روی ایده» می گوییم.

مقدم دوست با طرح این پرسش که چگونه می شود بسیاری از فیلم های کوتاه ایده را تا پایان پنهان می کنند و در انتها از ایده رونمایی می کنند، تصریح کرد: به نظر من این روش به نوعی خام فروشی ایده است. خیلی از فیلم های کوتاه فقط ایده را عرضه می کنند اما ایده را پنهان کرده و این توجیه را دارند که در صورت ارائه آن در طول فیلم ایده لو می رود. به عقیده من این لو رفتن ایده نیست، بلکه کار نکردن روی ایده است.

او در توضیح آنچه پس از طرح ایده لازم است گفت: یکی از مصادیق کار کردن روی ایده نیز نظر و نگاهی است که ما از آن ایده داریم. این نظر برای ساختن فیلم دینی باید منطبق با تعلیمات دینی باشد.

مدرس کارگاه فیلمنامه کوتاه با اشاره به اینکه گاهی چیزهایی را که می بینیم نمی توانیم بگوییم مصداق چیست، توضیح داد: گاهی ما یک پدیده را به عنوان ایده مطرح می‌کنیم اما هیچ حرفی برای گفتن نداریم. حتی نظری هم نمی‌دهیم و این یعنی فقط یک ایده داریم و خیلی دوستش داریم و فقط از آن رونمایی می‌کنیم.

مدیر هنری دهمین جشنواره رویش اظهار نظر نکردن درباره ایده را نیز یکی از ضعف‌های مشهود در فیلمنامه کوتاه عنوان کرد و گفت: وقتی ما نظری درباره فیلم و ایده آن نداریم فیلم در زمره فیلم های دینی قرار نمی‌گیرد چرا که دین صاحب نظر است و در مورد مسایل نظر داده است.

هادی مقدم دوست افزود: در خیلی از فیلم‌های کوتاه نظر فیلم‌ساز احساس می‌شود اما گاهی این نظر خیلی وسیع و عالمانه نیست و در حد می‌پسندم یا نمی‌پسندم باقی مانده است.

او با اشاره به این موضوع که اگر ما از کلیشه فرار کنیم و بدانیم به عنوان فیلمساز واجب است که اظهار نظر کنیم، شاهد فیلم‌های سرد نخواهیم بود، توضیح داد: گاهی ما براساس مدها می‌نویسیم و احساسمان را نمی‌توانیم ابراز کنیم. در حقیقت ابراز احساسات است که می‌تواند یک فیلم تاثیرگذار ارائه دهد.

مدیر هنری دهمین جشنواره رویش یکی از بخش‌های مهم در فیلمنامه‌نویسی را تحقیق عنوان کرد و اظهار داشت: ما در سینمای داستانی با فقر تحقیق روبه رو هستیم. البته این فقر در فیلم‌های مستند کمتر است. گاهی در فیلم‌های داستانی این موضوع به عنوان یک تئوری مطرح می‌شود که فیلمنامه‌نویس باید بکر بماند. به نظرم این نوع تفکر اشتباه است و معتقدم فیلمنامه‌نویس باید با تحقیق بنویسد. علاقه صرف به یک موضوع منجر به تولید اثر خوب نخواهد شد و باید درباره موضوع تحقیق کرد.

انتهای این کارگاه به پرسش و پاسخ فیلمسازان از هادی مقدم دوست در خصوص فیلمنامه اختصاص یافت.

نوشته کارگاه تخصصی «فیلمنامه نویسی کوتاه» در جشنواره رویش برگزار شد/ مقدم دوست: فیلمنامه کوتاه دینی باید صاحب نظر باشد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

«هیهات» حاصل دغدغه شخصی ۴ کارگردان آن است

در ابتدای این نشست محمدرضا شفیعی تهیه‌کننده «هیهات» با اشاره به چگونگی ساخت این اثر چهار اپیزودی توسط چهار کارگردان جوان و صاحب‌نام سینمای ایران گفت: هیهات حاصل دغدغه شخصی این چهار نفر است، هرچند که از همان اول قرار نبود یک اثر سینمایی باشد ولی بعد از جلسات متعدد تصمیم گرفتیم تا آن را تولید کنیم.

وی افزود: این فیلم از میان ایده‌های که در طی جلساتی که در بازه زمانی ۴ ماهه میان ما پنج نفر تشکیل شد، شکل گرفت و با تفاهم و همدلی خوبی که میان هر ۴ کارگردان کار وجود داشت، تصمیم بر این شد تا این اثر را با محوریت عاشورا و حضرت سیدالشهدا(ع) تولید کنیم.

ماجرای حذف کامل یک اپیزود و تلاش تیم تولید برای جایگزینی داستانی جدید

شفیعی در ادامه با اشاره به اینکه در تولید «هیهات» همه عوامل متعهد به یک مرامنامه اخلاقی بوده‌اند، اظهار کرد: از همان ابتدای تولید این فیلم میان ۴ کارگردان روحیه همکاری وجود داشت و تلاش هیچکس برای آن نبود که اثرش نسبت به آثار دیگران بهتر شود.

وی افزود: برای مثال در آخرین روزهای باقیمانده به آغاز فیلمبرداری من تصمیم گرفتم تا یکی از اپیزودها رو به طور کامل حذف کنم ولی فردی که ایده او حذف شده بود نه تنها ناراحت نشد بلکه در کنار سه نفر دیگر تلاش کردند تا ایده و داستانی جدید پیدا کنند که بخش چهارم کار نیز به کیفیت دیگر بخش‌ها و به موقع تولید شود.

تولید فیلمی با مفاهیم عاشورایی از امتیازات سینمای ایران است

در ادامه این نشست محمدتقی فهیم منتقد سینما با اشاره به عنوان انتخاب شده برای این فیلم سینمایی اظهار کرد: دیدن عنوان «هیهات» برای این فیلم در همان گام اول ما را متوجه می‌کند که با چه اثری روبرو هستیم و البته این سوال را پیش می‌آورد که چرا سینما و سینماگران ما در طی این سال‌ها تا این حد نسبت به مفاهیم عاشورایی بی‌تفاوت بوده‌اند.

وی افزود: اما خوشبختانه چهار فیلمساز جوان که صاحب شهرت نیز هستند، در جوانی به سراغ دغدغه‌های خصی خود در ارتباط با قیام حضرت سیدالشهدا(ع) و مفاهیم نهفته در آن رفته‌اند و این تبدیل به یکی از امتیازات سینمای ایران در این شرایط شده است.

«هیهات» می‌توان شاخص سینمای عاشورایی ایران شود

این منتقد سینما با بیان این نکته که در طی سال‌های گذشته همواره فیلم سینمایی «روز واقعه» به عنوان شاخص سینمای عاشورایی شناخته می‌شد، بیان کرد: در طی این سال‌ها همیشه معیار فیلم‌های عاشورایی سینمای ایران فیلم سینمایی «روز واقعه» است؛ در حالی که باید در طی این سال‌ها آثاری دیگری نیز تولد می‌شد که کیفیت بالاتری داشته باشند.

وی اضافه کرد: به نظر من «هیهات» تا حدودی به این قله نزدیک شده است و اگر بخواهیم با اندکی اغماض به آن نگاه کنیم، «هیهات» می‌تواند جای «روز واقعه» را در معیار آثار عاشورایی سینمای ایران بگیرد و از این به بعد کیفیت سایر آثار را با آن مقایسه کنیم.

«هیهات» روایتی درست و یک دست دارد

فهیم در ادامه با بررسی مسیر روایی فیلم اظهار کرد: اگر این فیلم را از ابتدا تا انتها بررسی کنیم، می‌بینیم که با وجود داشتن چهار کارگردان، اثری یک دست است که روایتی درست و روان دارد به ویژه اپیزود اول آن که همچون قلابی قدرتمند مخاطب را برای دیدن اپیزودهای دیگر به دنبال خود می‌کشاند.

وی افزود: اگرچه دو اپیزود میانی فیلم می‌توانست با کیفیت و دقت بیشتری تولید شود، اما اپیزود آخر آن که به نوعی یک روایت مدرن از عاشوراست؛ توانسته ضعف‌های دو اپیزود قبلی را جبران کند و حتی به نظر من این اپیزود با جذابیت‌هایی که دارد می‌تواند به صورت مستقل تبدیل به یک اثر سینمایی شود.

پیش‌فرض‌های ذهنی کارگردانان مانع تبدیل «هیهات» به یک اثر جهان‌شمول شده است

این منتقد با سابقه سینما با اشاره به دیگر نقاط قوت فیلم سینمایی «هیهات» گفت: یکی دیگر از نکات این فیلم که مرا به خود جذب کرد، روایت خاص آن است که حس بومی بودن و ایرانی بودن را می‌توان به وضوح در داستان آن احساس کرد.

وی افزود: اما آنچه مرا در ارتباط با این اثر نگران می‌کند، اتکا بیش از حد روایت اثر بر پیش فرض‌های ذهنی مخاطب است که باعث شده تا شخصیت‌پردازی‌ها و توصیف کامل فضای قصه با اتکا بر همین پیش‌فرض‌های مخاطب به طور کامل شکل نگیرد.

فهیم تصریح کرد: ولی ایکاش این‌گونه نبود و کمی بیش‌تر بر شخصیت پردازی‌ها و معرفی کامل‌تر مناطق جغرافیایی در روایت داستان توجه می‌شد تا مخاطب این فیلم تنها به منطقه خودمان محدود نشود تا «هیهات» قابلیت ارائه به مردم سایر نقاط جهان را داشته باشد چرا که مفاهیم بیان شده در آن تماما انسانی و جهان‌شمول است.

تصویر داعش به درستی در این فیلم نمایش داده شده است

فهیم در ادامه با بیان این نکته که اپیزود اول و چهارم این اثر را بیش از دو اپیزود میانی فیلم دوست دارد، گفت: به نظرم اپیزود اول این فیلم با توجه به فضای حسی و انسانی موجود در آن که همه برگرفته از مفاهیم متعالی عاشورایی است، می‌تواند برای مخاطب جهانی جذاب باشد.

وی افزود: علاوه بر این نکته در اپیزود چهارم این اثر نیز شاهد روایتی تازه از داعش هستیم که تاکنون کمتر به آن توجه شده است؛ روایتی که سعی کرده بدون نمایش مستقیم توحش داعش و ارائه تصویری سطحی از این گروه، از طریق غیرمسقیم به تشریح حقیقت تفکرات منحرف این گروه و روحیه متوحشانه آن‌ها بپردازد.

سینمای عاشورایی ما باید به دنبال بیان مفاهیم ضداستکباری باشد

این منتقد سینما و تلویزیون با گلایه از داستان یکی از اپیزودهای میانی این فیلم که در ارتباط با کودکی مهرفروش است، گفت: نگرانی اصلی من در ارتباط با این فیلم، گرفتاری یکی از اپیزوهای آن به کلیشه‌های مرسوم و نادرست در زمینه عدم تلاش شیعیان در حوزه‌های مختلف و تقاضای صرف از حضرت سیدالشهدا(ع) برای دستیابی به حوائج دنیوی و اخروی است.

وی افزود: این موضوعی است که همواره ما را به خاطر آن متهم کرده‌اند در حالی که اساسا اسلام مورد نظر حضرت سیدالشهدا(ع) و جنبش عظیم عاشورا، درواقع اسلامی است که همراه با احقاق حقوق مردم و به حرکت درآوردن آن‌ها برای احقاق حقوقشان است.

فهیم اضافه کرد: این تفکر در انقلاب اسلامی ایران و اندیشه‌های امام خمینی(ره) نیز دیده می‌شود که مبنای این انقلاب مردمی درواقع برمبنا یک حرکت ضداستکباری است که به نظرم ما باید برای بیان مفاهیم عاشورایی در سطح جهان و در شرایط امروزی بیشتر بر این مفاهیم تاکید کنیم.

این منتقد سینما در پایان صحبت‌های خود خاطر نشان کرد: آن چیزی که امروز سینمای عاشورایی ما به آن نیاز دارد، بیان همین مفاهیم ضداستکباری است که با تاکید بر عدالت اجتماعی می‌تواند در سطح جهانی نیز اثرگذار باشد و نباید این مفاهیم را به مسائلی سطحی محدود کرد.

حضور هر ۴ کارگردان در نگارش و تولید همه اپیزودها

در ادامه این نشست هادی مقدم دوست یکی از چهار کارگردان این پروژه سینمایی طی سخنانی گفت: شکل‌گیری این فیلم از همان ابتدا با همکاری هر ۴ نفر ما صورت گرفت و درواقع هیچ ایده‌ای تبدیل به فیلم نمی‌شد اگر هر چهار نفر با هم یکدل و همراه نبودیم.

وی افزود: ما برخلاف قواعد مرسوم در تولید فیلم‌های اپیزودیک، که هرکس بدون توجه به کار دیگران صرفا اثر خود را تولید می‌کند، از همان ابتدا تمام مراحل نگارش فیلمنامه و تولید آن را با هم پشت سرگذاشتیم و نتیجه کار اثری شد که به دل مخاطب می‌نشیند.

وفاداری به شیوه بصری جنگ عراق و سوریه در ساخت «هیهات»

مقدم دوست در ادامه با اشاره به اپیزود چهارم فیلم که توسط خود او ساخته شده است اظهار کرد: ما برای ساخت این اپیزود سعی کردیم تا با استفاده از شکل بصری واقعی جنگ فعلی در عراق و سوریه و از طریق فیلم‌ها و عکس‌هایی که توسط خود رزمندگان از این جنگ‌ها به ثبت رسیده، دست به تولید بزنیم.

وی افزود: ما سعی کردیم تا به شیوه بصری این جنگ و تصاویر منتشر شده از آن وفادر باشیم، هرچند که به این جنگ نرفتیم ولی سعی کردیم از تصاویر و ویدئوهای موجود در فضای مجازی نهایت استفاده را برای هرچه طبیعی‌تر شدن فضای فیلم کنیم.

وی همچنین در پاسخ به گلایه فهم در ارتباط با کلیشه زدگی یکی از اپیزودهای فیلم در ارتباط با توسل صرف به حضرت سیدالشهدا(ع) و عدم تلاش برای رسیدن به موفقیت‌های دنیوی گفت: تجربه که شخصیت اصلی این اپیزود پشت سرمی‌گذارد، تجربه عزت نفسی است که از طریق توسل و اعتماد به حضرت سیدالشهدا(ع) به دست می‌آورد.

وی تصریح کرد: ما در این اپیزود بنا داشتیم تا این عزت نفس را به نمایش بگذاریم و از این طریق حس محبت و ارادت مخاطب را نسبت به حضرت سیدالشهدا(ع) و دستگاه باشکوه ایشان تقویت کنیم و به دنبال توصیه اقتصادی به مخاطب نبودیم.

گفتنی است در دومین روز از برگزاری سلسله نشست‌های نقد و بررسی فیلم‌های بخش مسابقه ایران چهاردهمین جشنواره فیلم مقاومت، نشست نقد و بررسی فیلم سینمایی «جشن تولد» با حضور سجاد اسلامیان منتقد سینما و عوامل فیلم در ساعت ۱۹ امروز در محل پردیس ملت برگزار خواهد شد.

نوشته تولید با مفاهیم عاشورایی از امتیازات سینمای ایران است/ سینمای عاشورایی باید به دنبال بیان مفاهیم ضداستکباری باشد/ وفاداری به شیوه بصری جنگ عراق و سوریه در ساخت «هیهات» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در ابتدای این نشست جواد هاشمیان، دبیر اجرایی جشنواره با تبریک فرارسیدن روز معلم در ارتباط با اهداف راه اندازی این جشنواره گفت: جشنواره فیلم «مدرسه» با هدف شناسایی استعدادها و آشنایی با افراد مستعد هنری و در مرحله بعد تربیت افراد متخصص و متعهد و نهایتا ورود به بخش های جدی تر هنر و خلق آثار هنری باکیفیت راه اندازی شد.

در ادامه امیرحسین اخوین، دبیر جشنواره، با ارائه توضیحاتی در ارتباط با دوره‌های پیشین جشنواره گفت: دوره اول این جشنواره در سطح سمپاد و مدارس استعدادهای درخشان و محدود به شهر تهران برگزار شد. که مجموعا ۸۰ اثر در دوره اول از ۴ مدرسه به دبیرخانه رسید. در دوره این جشنواره ۱۲۰ اثر فیلم کوتاه از ۸ مدرسه به دبیرخانه ارسال شد. اما از دوره سوم این جشنواره گسترش پیدا کرد و در سطح کشوری برگزار شد.

وی افزود: در دوره سوم که سال گذشته برگزار شد با توجه به حامیان گسترده ای که این جشنواره داشت توانست مجموعا ۶۸۰ اثر از ۲۰ استان کشور دریافت کند. فیلم ها و آثار شاخصی از استان های غیرشاخص سال گذشته به دست ما رسید که بسیار قابل توجه بود و نشان می داد سرمایه گذاری بر روی این بخش از دانش آموزان چقدر می تواند مفید باشد.

اخوین درخصوص نحوه داوری و انتخاب فیلم ها بیان داشت: داوری این جشنواره در دو سطح انجام می شود. بدین صورت که آثار راه یافته به بخش مسابقه ما که توسط هیئت انتخاب، انتخاب شده اند، توسط مردم و هیئت داوران به طور مجزا بررسی می شود و فیلم های برگزیده در هر دو قالب معرفی می شوند. در دروه سوم مجموعا آثار راه یافته به جشنواره ۴۰۰ هزار بار توسط مردم مشاهده و امتیازدهی شد.

دبیر چهارمین جشنواره فیلم کوتاه مدرسه با اشاره به تفاوت‌های جوایز ارائه شده در این جشنواره با سیار جشنواره‌های فیلم اظهار کرد: جوایز این جشنواره جایزه خاصی است. عموما در جشنواره ها جوایز نقدی انگیزه هایی برای شرکت و ارسال آثار ایجاد می کند. اما این جشنواره مبتنی بر آموزش و تربیت دانش آموزان است و در واقع با پایان جشنواره تازه ابتدای کار است. جوایز این جشنواره شرکت در کارگاه های آموزش تخصصی فیلمسازی و حمایت از آنها برای تولید آثار بعدی شان است.

وی خاطرنشان کرد: این کارگاه ها با حمایت مراکز آموزشی و فیلمسازی حامی جوانان انجام می شود. باشگاه فیلم سوره حوزه هنری و مرکز سفیرفیلم از حامیان این جشنواره مسئولیت برگزاری این کارگاه ها را برعهده دارند.

در ادامه این نشست محمد جبلی، دبیر علمی این جشنواره در سخنانی کوتاه به تشریح برنامه های جشنواره  پرداخت: برای دوره چهارم این جشنواره آموزش و تربیت از اهداف اولویت ما است. در راستای استعدادیابی ما ۱۰۰ فیلم آموزشی را تولید کرده ایم که بعد از برگزاری جشنواره در اختیار دانش آموزان قرار می دهیم تا ارتباط مداومی با آنها حفظ شود. این فیلم ها شامل آموزش هایی در خصوص کارگردانی، فیلمنامه نویسی، بازیگری، تدوین و… است.

پس از آن بود که اخوین، دبیر جشنواره در ادامه سخنان جبلی بیان داشت: در دوره چهارم این جشنواره که فراخوان آن از اسفندماه سال گذشته منتشر شد، آثار در سایت «هنر و ما»، سایت اخصاصی این جشنواره به آدرس http://honaroma.ir بارگذاری می شوند و هیئت انتخاب این دوره از جشنواره دو موسسه باشگاه فیلم سوره و سفیرفیلم هستند که پس از انتخاب آثار راه یافته، این فیلم ها برای امتیازدهی توسط مردم در سایت بارگذاری می شوند.

وی تفزود: دانش آموزان تا ۳۱ خردادماه فرصت دارند تا آثار خود را در سایت بارگذاری کنند. در فاصله ۴ تیر تا ۲۵ شهریور کار داوری مردمی در سایت جشنواره انجام خواهد شد. اختتامیه این دوره هم ان شا الله ۸ مهرماه در تالار اندیشه حوزه هنری برگزار می شود.

وی درخصوص هیئت داوران این دوره از جشنواره اظهارکرد: آقایان هادی محمدیان در حوزه انیمیشن، هادی مقدم دوست در حوزه داستانی و حامد شکیبانیا در حوزه تیزرهای تبلیغاتی از داوران دوره چهارم جشنواره مدرسه هستند.

اخوین درباره بخش های مختلف این دوره از جشنواره بیان کرد: جشنواره امسال در ۴ بخش «داستانی»، «انیمیشین» که شامل انیمیشن های دو بعدی و سه بعدی چه به صورت استاپ موشن یا سل انیمیشن یا فیلپ بوک می شود، «مستند»، «تیزر تبلیغاتی (برند ایرانی)» که باید به معرفی یک کالای ایرانی بپردازند و فیلم های «علمی و آموزشی» که به روایت یک رویداد یا پدیده علمی می پردازد، می شود.

دبیر جشنواره مدرسه ادامه داد: سال گذشته یکی از آثار برگزیده این جشنواره با نام فیلم «رومیزی» به جشنواره عمار ارسال شد و توانست در آن جشنواره و در رقابت با آثار هنرمندان بزرگسال برگزیده شود و در برنامه تلویزیونی ثریا نمایش داده شد که با ایشان ویژه رهبری همراه شد و واقعا باعث دلگرمی ما بود.

وی افزود: در سال گذشته ۷۶۰۰ نفر از دانش آموزان به طور مستقیم با این جشنواره در ارتباط بودند. آن چیزی که جشنواره فیلم کوتاه دانش آموزی مدرسه را نسبت به جشنواره های مشابه دانش آموزی متمایز کرده و سبب شده امروز این جشنواره در میان دانش آموزان مورد اقبال فراوان قرار گیرد و برجسته شود، ارتباط مداومی است که جشنواره با آنها دارد.

اخوین در پایان خاطر نشان کرد: معاونت ریاست جمهوری، شواری عالی انقلاب فرهنگی، شبکه کودک و نوجوان، ستاد علوم شناختی، وزارت آموزش و پرورش، مرکز استعدادهای درخشان، حوزه هنری، سفیرفیلم، سایت آپارات، مدرسه هنر و رسانه آینه از حامیان این جشنواره هستند.

نوشته استعدادیابی مهمترین هدف جشنواره فیلم «مدرسه»/ مقدم دوست و محمدیان داوران جشنواره اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی افزود: من امیدوارم و همیشه هم سعی کرده ام فیلم هایم درباره انسان و مردمی ایرانی باشد چراکه از مسایل پیرامون انسان و مردم کشورم نمی توانم بی توجه بگذرم. فکر می کنم اصولا هر فیلمی که ساخته می شود باید همینگونه باشد تا تماشاگران فیلم را لمس و خودشان را در اثر پیدا کنند.

کارگردان «بی پولی» اظهار کرد: این که مردم سخت‌پسند شده اند اتفاق خوبی است و باعث می شود ما هم در فیلم هایمان دقت بیشتری به خرج دهیم و خلاقانه تر و با زحمت بیشتر کار کنیم تا زمینه مشترک را با تماشاگر پیدا کرده و در فیلم لحاظ کنیم. همیشه تلاش کردم فیلم هایم طوری باشد که بیننده جذب شود و احساس نکند کار تکراری دیده است، ضمن اینکه دوست ندارم سینما جزو مسایلی که برای مردم ارزش دنبال کردن ندارد نباشد.

نعمت الله درباره انتخاب بازیگران فیلم تازه خود اظهار کرد: انتخاب بازیگر طبعا بر اساس یک معیارهایی شکل می گیرد. در کنار اینکه مشخصات فیزیکی و ظاهری شان به نقش بخورد، توانایی و دستمزدشان هم مورد توجه است. همچنین یکپارچگی و هماهنگی بین اعضا نیز همیشه مورد نظر من است. تنها بازیگری که از ابتدا به حضورش فکر می کردیم لیلا حاتمی بود اما سایر بازیگران بعدا با همفکری دوستان به ما اضافه شدند.

نعمت الله که تهیه کنندگی فیلم جدید خود را عهده دار است درباره چگونگی شرایط اکران «رگ خواب» بیان کرد: با مشورت دوستان سرمایه گذار به زودی مشخص می کنیم چه زمانی برای اکران عمومی در نظر می گیریم البته ممکن است اولین رونمایی در جشنواره فیلم فجر باشد.

وی درباره حضور جهانی این اثر گفت: البته که تماشاگر ایرانی و مسایل پیرامونش با تماشاگران سایر نقاط دنیا متفاوت است اما وجه مهمی از همه انسان ها در وجود همه مشترک است که اگر به این وجوه بپردازیم برای همه دنیا قابل درک است. وقتی ما به طور مشخص درباره ایرانیان فیلم می‌سازیم یعنی مخاطبان ایرانی در ردیف اول هستند و مهم است که با فیلم ارتباط بگیرند و اگر این اتفاق بیفتد حتما غیر ایرانی ها هم درکی از این آثار خواهند داشت و همذات پنداری می کنند. این تجربه ای است که من از اکران آثار پیشین در خارج از کشور داشته ام.

این کارگردان که پیش‌تر با مجموعه تلویزیونی «وضعیت سفید» در رسانه ملی فعالیت داشت درباره حضور مجدد خود در این رسانه اظهار کرد: دوست دارم یک سریال خوب و قابل دفاع برای تلویزیون بسازم. در حال حاضر طرحی دارم که هنوز به فیلمنامه نرسیده و قرار است با هادی مقدم دوست شرایطی فراهم کنیم تا این طرح را به فیلمنامه تبدیل کرده و برای تولید تلویزیونی آن اقدام کنیم.

منبع: مهر

نوشته حمید نعمت‌الله: فیلمم رگ خواب مردم را به دست می‌آورد/ نگارش طرح یک سریال اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

حضور ۳ بازیگر سرشناس ایرانی و یک بازیگر مطرح عراقی در این پروژه از نکات ویژه فیلم سینمایی «رند» محسوب می شود که این روزها در شهر کربلا در حال تولید است و فیلمبرداری آن به نیمه رسیده است.

این فیلم ۴ روایت داستانی دارد که روایت اول به کارگردانی و نویسندگی دانش اقباشاوی و با بازی حمید فرخ نژاد، روایت دوم به کارگردانی و نویسندگی هادی نائیجی و با ایفای نقش حامد بهداد ، روایت سوم به نویسندگی و کارگردانی هادی مقدم دوست و با نقش آفرینی مینا ساداتی بعنوان تنها بازیگر زن ایرانی این فیلم و همچنین روایت چهارم به نویسندگی و کارگردانی روح الله حجازی با بازی آلا نجم بازیگر مطرح عراقی تولید خواهد شد.

محمدرضا شفیعی که سال گذشته فیلم سینمایی «سر به مهر» را تهیه و اکران کرده و هم اکنون فیلم سینمایی «ماهی سیاه کوچولو» را روی پرده سینما دارد، قصد دارد با فیلم سینمایی «رند» در جشنواره سی و چهارم فیلم فجر حضور پیدا کند.

عوامل تولید این فیلم عبارتند از: مدیر فیلمبرداری: امیر موسوی، مدیر صدابرداری: شهرام متولی باشی، مدیر تولید: فرشید رئوفی، مدیر برنامه‌ریزی: سعید بیات، طراح چهره‌پردازی: مهرداد میرکیانی، طراح صحنه و لباس: عباس پولوندی، دستیار کارگردان روایت اول: سعید بیات، دستیار کارگردان روایت دوم: محمدرضا احمدی، دستیار کارگردان روایت سوم: سعید بیات، دستیار کارگردان روایت چهارم: رضا غفار نژاد، تدوینگر: خشایار موحدیان و سودابه سعیدنیا، مدیر تدارکات: سعید نظری، جلوه های ویژه بصری و ناظر پس از تولید: وحید قطبی زاده، عکاس: حسن هندی، تصویربردار پشت صحنه: علی قلندریان، مشاور رسانه ای و روابط عمومی: فائزه آقابابائی، مجری طرح: موسسه فرهنگی وصف صبا.

نوشته اولین فیلم ۴ اپیزودی سینمای ایران با ۴ کارگردان و نویسنده، در مسیر جشنواره فیلم فجر+جدیدترین تصاویر در «سوره سینما» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

به گزارش سوره سینما ، در این مراسم که با استقبال گسترده دانش آموزان، معلمان و اولیای دانش آموزان مواجه شده بود، جوایز بخشهای مختلف جشنواره توسط هیأت داوران اهدا شد.

«هادی مقدم دوست» در بخش فیلمهای داستانی، «محمد شکیبانیا» در بخش فیلمهای مستند، «هادی محمدیان» در بخش انیمیشن و «دکتر علی عبدالعالی» هیأت داوران سومین جشنواره فیلم مدرسه را تشکیل می دادند که با حضور در مراسم اختتامیه جوایز برگزیدگان را در بخشهای مختلف اهدا کردند. به غیر از داوران جشنواره همچنین برخی از هنرمندان از جمله مهدی حسینی وند (تدوینگر)، مجتبی راعی (کارگردان)، علی فریدونی (عکاس دفاع مقدس) نیز در برنامه حضور داشتند.

بر اساس این گزارش برگزیدگان سومین جشنواره فیلم کوتاه مدرسه که از بین ۶۶۸ فیلم ارسالی به جشنواره و ۹۹ فیلم راه یافته به بخش مسابقه انتخاب شده بودند، در بخشهای مختلف از این قرار معرفی شدند:

– برگزیدگان بخش داستانی:

رفاقت نه رقابت (ساخته)

زندگی بر مبنای آب (ساخته)

آلبوم (ساخته)

غیرمجاز (ساخته)

جایزه ویژه سمپاد در بخش داستانی:

راه روشن (ساخته)

– برگزیدگان بخش انیمیشن (به ترتیب):

جایزه نخست: قصه دو تا لاکپشت (ساخته)

جایزه دوم: کلاغ تنبل (ساخته)

جایزه سوم: پایتخت پاک (ساخته)

جایزه ویژه سمپاد در بخش انیمیشن:

اتحاد (ساخته)

– برگزیدگان بخش مستند (به ترتیب):

جایزه اول: پادسم (ساخته)

جایزه دوم تخ تخ (ساخته)

جایزه سوم: یک مسجد (ساخته)

– برگزیدگان بخش علمی (به ترتیب):

جایزه اول: برق از میوه (ساخته)

جایزه دوم: ساخت صابون (ساخته)

جایزه سوم: الکترولیز (ساخته)

همچنین در این مراسم از برگزیدگان داوری مردمی هم که پیش از این اسامی آنها اعلام شده بود تقدیر به عمل آمد. اسامی این آثار به این شرح است: انتخاب مردمی بخش داستانی: یک لحظه (ساخته)؛ انتخاب مردمی بخش انیمیشن: یک لحظه عجله (ساخته)؛ انتخاب مردمی بخش مستند: برنج نه برنج (ساخته)؛ انتخاب مردمی بخش علمی: پدیده شیمیایی آتش و منیزیوم (ساخته).

برخی دیگر از افرادی که در مراسم اختتامیه حضور داشتند عبارت بودند از: محسن مومنی شریف (ریاست حوزه هنری)، محمد حمزه زاده (قائم مقام حوزه هنری)، محمدرضا شفاه (مدیر باشگاه فیلم سوره)، دکتر حسین شجاعی (ریاست مرکز ملی پرورش استعدادهای درخشان)، مهندس مهدی نوید ادهم (دبیرکل شورایعالی آموزش و پرورش)، مهندس محمد نستوه (معاون پرورش مرکز ملی پرورش استعدادهای درخشان)، احمد عابدینی (معاون دبیرکل شورایعالی آموزش و پرورش)، رضا نقیان (معاون مرکز سنجش آموزش و پرورش)، دکتر رضا گلشن (مدیر پژوهش و طرح برنامه مرکز ملی پرورش استعدادهای درخشان)، مهندس سجادی نیری (دبیر ستاد فناوری های نرم و هویت ساز)، مهندس حازم فریپور (رئیس شرکت فن آموز)، محمدصادق باطنی (معاون آموزش و پژوهش موسسه سفیرفیلم)، مهاجری (مدیر بازاریابی سایت آپارات) و صابریان (مدیر بازاریابی سایت النون).

بر اساس این گزارش، مراسم اختتامیه جشنواره حواشی هم داشت که در ادامه به برخی از این حواشی اشاره می شود:

* در ابتدای مراسم فیلمهای برگزیده دومین دوره جشنواره پخش شد که مورد استقبال حضار قرار گرفت، همچنین در میان مراسم دو اثر برگزیده جشنواره، یعنی مستند پادسم و فیلم داستانی راه روشن پخش شد که این دو اثر نیز با تشویق طولانی حضار مواجه شد.

* در اواسط برنامه روح الله خادمی، خواننده و یکی از معلمان دانش آموزان شرکت کننده در جشنواره، آهنگی با عنوان «آره میشه» را که به طور ویژه برای جشنواره مدرسه آماده کرده بود، اجرا کرد که با استقبال پرشور حاضران در سالن مواجه شد.

* گروه تئاتر دانش آموزی بارها در میان مراسم حضار را غافل گیر کرده و به ظاهر در برگزاری مراسم اخلال ایجاد می کردند که پس از گذشت زمانی، نمایشی بودن این رخداد با ورود مجری مسلط برنامه، حمیدرضا اسفندیاری مشخص می شد. این گروه تئاتر، نمایشهایی با موضوعات سند تحول نظام آموزش و پرورش، وابستگی دانش آموزان به اینترنت و خودبرتربینی کاذب تحصیلگردگان مدارس سمپاد برگزار کردند.

* شور و شوق دانش آموزان حاضر در سالن، فضای مراسم را بسیار گرم و پرشور کرده بود.

* حامد رحیم پور، دبیر شورای سیاست گذاری جشنواره، بدون آنکه اسمی از مصادیق ببرد، چند بار به سختی های برگزاری مراسم و موانعی که پیش روی جشنواره قرار گرفت اشاره کرد.

* هادی مقدم دوست، کارگردان و فیلمنامه نویس مطرح و داور بخش فیلم داستانی، به هنگام اهدای جوایز، به دانش آموزان فیلم راه روشن پیشنهاد داد تا در کار بعدی مقدم دوست، به عنوان دستیار کارگردان حاضر شوند.

* محمدرضا شفاه، در صحبتی کوتاه از آموزش برگزیدگان جشنواره در باشگاه فیلم سوره سخن گفت.

* محمدصادق باطنی پس از اهدای جوایز بخش مستند، از امیرحسین اخوین (دبیر اجرایی جشنواره) و حامد رحیم پور اسم برد که ذکر این اسامی با تشویقهای مکرر دانش آموزان حاضر در سالن مواجه شد.

* مهندس فریپور پسا از اهدای جوایز بخش علمی جشنواره، با اشاره به جایزه بین المللی مصطفی که در سال جاری برگزار می شود، اشاره ای هم به بخش ویژه دانش آموزی جشنواره با عنوان ابن هیثم داشت که در آن فیلمهای کوتاه یک دقیقه ای با موضوع نور ساخته می شود.

* مهدی حسینی وند، تدوینگر آثاری همچون «چ» و «مختارنامه» با حضور بر روی سن و پس از اهدای جایزه ویژه بخش داستانی گفت: من با انرژی ای که از این مراسم گرفتم، از فردا با انرژی بیشتری به سر کار می روم.

* وقتی محمد شکیبانیا، داور بخش مستند جشنواره، به تدریسش در مدرسه حلی ۲ اشاره کرد، بخشی از دانش آموزان حاضر در سالن که به نظر می رسید از همین مدرسه بودند وی را مورد تشویق قرار دادند.

* هادی محمدیان کارگردان انیمیشن شاهزاده روم، پس از اهدای جوایز بخش انیمیشن به این موضوع اشاره کرد که به حال این دانش آموزان قبطه می خورد که از این سن پا به عرصه تولید انیمیشن گذاشته اند و آرزو کرد که کاش او هم از دوران پیش از دانشگاه وارد این عرصه می شد.

لازم به ذکر است که سومین جشنواره فیلم کوتاه مدرسه با حمایت مرکز ملی پرورش استعدادهای درخشان، موسسه سفیر فیلم، آپارات، باشگاه فیلم سوره حوزه هنری سازمان تبلیغات اسلامی، بنیان نوآوری الکترونیک (النون) و گروه هنروما برگزار شد.

نوشته سومین جشنواره فیلم دانش آموزی مدرسه برگزیدگان خود را شناخت اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما – به گزارش پایگاه خبری حوزه هنری، هادی مقدم دوست کارگردان و فیلنامه نویس امروز پنجشنبه ۷ اسفندماه در کارگاه تخصصی فیلم نامه به عوامل شعارزدگی در فیلم پرداخت. مقدم دوست در ابتدای این کارگاه بیان کرد: ما به تاثیر در فیلم محتوا می گوییم و در ناخوشایندترین حالت پیام گفته می شود. این پیام از ارکان اصلی ساخت اثر هنری است و این محتوا و پیام خودآگاه یا ناخودآگاه در شکل گیری اثر نقش دارد.

کارگردان فیلم «سر به مهر» گفت: زبان فیلم باید مثل موسیقی بر روی مخاطب تاثیر احساسی بگذارد. در مدیوم فیلم نمی توان با کاغذی که روی آن جمله ای نوشته شده حرف زد. یکی از دریچه های شعارزدگی نداشتن تسلط بر زبان فیلم و فیلنامه نویسی است. سینما یک زبان است. شعارزدگی در فیلم به جای اینکه حسی را در مخاطب ایجاد کند با یک سیاق دیگری با مخاطب حرف می زند.

 تاثیر با قصه به وجود می آید 

مقدم دوست خاطرنشان کرد: راه درمان شعارزدگی حذف محتوا و پیام نیست و وقتی پیام را از دستان حذف می کنیم دیگر نمی توانیم فیلم بسازیم چون قصه بدون معنی می شود. حذف محتوا و پیام از داستان، فیلم را به یک فیلم پاره خطی و بدون نظر که برشی از یک چیز را نشان می دهد تبدیل می کند و هیچ اظهار نظری ندارد، در فیلم تاثیر با قصه به وجود می آید. هر چقدر بیشتر با قصه دمخور شویم و با روند ترجمان معنی به قصه آشنا باشیم موفق تر خواهیم بود.

وی درباره اینکه چرا فیلم شعارزده می شود، تصریح کرد: چون نسبت به موضوع دانا نیستیم فیلم مان شعارزده می شود. اگر در فیلم نظر داریم ولی نسبت به موضوع دانا نباشیم نمی توانیم مثلا درباره نیکی و محبت به همنوع حرف بزنیم چه برسد بخواهیم فیلمی با این مضامین بسازیم.  فقط یک نظر داریم که عقبه فکری و دنایی ندارد و ناگزیر درگیر شعارزدگی می شویم و داستان ما بر اساس دانایی شکل نمی گیرد و برای ساخت فیلم به ساده ترین روش ها متوسل می شویم.

وی اضافه کرد: اینچنین میانه و سازوکار رسیدن به پایان در فیلم نامه گم می شود. مسیری در فیلم وجود ندارد که تماشاگر را اقناع کند و مخاطب فرجام شخصیت ها را نمی پذیرد. اینگونه اصل فیلنامه نویسی را رعایت نکرده ایم و میانه و تحول شخصیت را از دست می دهیم و فیلم عناصر لازم برای داستانگویی را از دست می دهد.

شایان ذکر است اختتامیه نهمین جشنواره فیلم کوتاه دینی رویش روز جمعه هشتم اسفند ماه در تالار اندیشه حوزه هنری برگزار می شود.

نوشته فیلم‌های دینی باید صاحب‌نظر باشند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- پایگاه خبری حوزه هنری نوشت: هادی مقدم دوست کارگردان سینما که با امسال با سه اثر دربخش خارج از مسابقه جشنواره فیلم رویش حضور دارد، در ارتباط با سینمای دینی و این که چرا تعریف درستی در این مورد نداریم، گفت: به نظر می‌رسد ما همچنان تعریف مشخصی از سینمای دینی و یا فیلم دینی نداریم که این تعریف به صورت بسیار جامع و کامل و بدون هجو در ذهن ما به ثبت رسیده باشد. به نظرم باید قبل از هر کاری بر روی این موضوع کار کنیم که سینمای دینی دقیقاً چه تعریفی دارد و با چه نگاهی در این سینما رو به رو هستیم.

کارگردان فیلم سینمایی «سر به مهر» با اشاره به این که در شناخت و تعریف از سینمای دینی نسبت به گذشته چند پله رو به جلو حرکت کرده‌ایم، گفت: البته در حال حاضر با گذشت بحث و گفت و گو در این مورد به مراحل خوبی نیز رسیده‌ایم و با خیال راحت‌تر می‌توانیم بگوییم که یک پله جلو‌تر از قبل ایستاده‌ایم. به نظرم در جلسات نقد و برسی گاهی اوقات آنقدر به آسیب‌شناسی چیزی تحت عنوان سینمای دینی می‌پردازیم که گویا نسبت به آن به تعریف مشخصی رسیده‌ایم اما به نظرم ما همچنان تعریف کاملی از این پدیده بالغ و سالم نداریم.

وی با بیان این مطلب که باید واقعیت را دید و به‌‌ همان اندازه توقع داشت، گفت: اگر می‌خواهیم گامی رو به جلو برداریم و درحقیقت درجا نزنیم و یا در بین خودمان به عنوان سینماگر تردید نداشته باشیم، باید تلاش کنیم به یک تعریف درست به همراه شناخت کافی و وافی از این پدیده برسیم و ابزارهایی را که برای کار در این مورد نیاز داریم بشناسیم و به جمع آوری آن بپردازیم. اصلاً دقت کنیم که می‌توانیم تعریفی داشته باشیم یا خیر. در شرایط فعلی که سینمای ما در آن وجود دارد با توقعاتمان نسبت به پدیده‌های اطراف حرکت می‌کنیم و نه آن چیزی که در واقعیات وجود دارد. واقعاً حیرت می‌کنم چرا باید به آسیب‌شناسی سینمای دینی بپردازیم، آن هم در زمانی که هنوز تعریف کاملی از این پدیده سالم نداریم.

نهمین جشنواره فیلم کوتاه دینی رویش در سه بخش «ملی»، «جوانه‌های رویش» و «خارج از مسابقه» از فردا سه شنبه ۵ اسفندماه تا پنج شنبه ۷ اسفندماه در پردیس سینمایی آزادی تهران برگزار می‌شود و با معرفی برگزیدگان در روز جمعه ۸ اسفندماه در تالار اندیشه حوزه هنری به پایان می‌رسد.

نوشته در شناخت و تعریف سینمای دینی رو به جلو حرکت کرده‌ایم اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- «سر به مهر» اولین ساخته بلند هادی مقدم دوست در پنجمین دوره این جشنواره به نمایش گذاشته می‌شود، این دوره از جشنواره از ۱۰ تا ۱۸ آبان ماه برگزار می‌شود. فیلم روایتی است از زندگی دختری که با مشکلاتی در زندگی‌اش مواجه است. «سر به مهر» پیشتر در جشنواره داکای بنگلادش، صوفیا بلغارستان، جهان اسلام مالزی … نیز حضور داشته است. توزیع داخلی و بین‌المللی «سر به مهر» با حوزه هنری است. لیلا حاتمی، آرش مجیدی، خاطره اسدی و … بازیگران این فیلم هستند.

جشنواره ایرانیان لندن تنها جشنواره در انگلستان است که به نمایش آثار سینمای ایران اختصاص دارد. هدف از برگزاری این جشنواره تولید و نمایش بهترین و متفاوت ترین آثار سینمای ایران در انگلستان و جذب مخاطبین بین المللی برای تماشای این آثار است.

نوشته نمایش «سر به مهر» در جشنواره فیلم ایرانیان لندن اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما – این جشنواره امسال با شعار سینمای اخلاق به مدت سه روز در ۹ استان فعال بود در آخرین شب میزبان هنرمندانی چون داریوش اسدزاده ، بهروز بقایی ، رضا میرکریمی، حبیب اسماعیلی و …. بود. در این مراسم هنرمند پیشکسوت سینمای ایران برای اهدای جایزه روی صحنه آمد و گفت: خوشحالم در ۹۰ سالی که از عمرم می گذرد، ۷۰ سالش را در سینما گذرانده‌ام.

داریوش اسدزاده در ادامه سخنانش افزود: در طول این جشنواره با جوانان با انگیزه ای روبرو شدم که نشان دادند سینمای ایران آینده ای درخشان را پیش رو خواهد داشت. پیشرفتی که در جوانان این نسل هست قطعا سینمای ایران را سالیان سال با افتخار سرپا نگه خواهد داشت. نگرانی برای سینما در آینده از بین خواهد رفت با این جوانان آینده این هنر روشن است.

 جوایز در بخش های مختلف به این ترتیب اهدا شد:

جایزه بخش اخلاق فیلم اولی های سال ۹۲

اولین بخش اهدای جوایز این مراسم با معرفی سینمای اخلاق به فیلم “حق سکوت” ساخته هادی نائیجی رسید. این کارگردان برای بهترین کارگردانی فیلم های اولی امسال با موضوع مربوطه لوح تقدیر، تندیس جشنواره و جایزه نقدی به مبلغ ۴۰ میلیون ریال را از آن خود کرد.

در ادامه لوح تقدیر، تندیس جشنواره  و جایزه نقدی به مبلغ ۴۰ میلیون ریال به بهترین فیلمنامه نویسی فیلم های اولی امسال با موضوع سینمای اخلاق به فیلم “فرشته ها با هم می آیند” به فیلمنامه حامد محمدی اهدا شد. لوح تقدیر و جایزه نقدی به مبلغ ۲۰ میلیون ریال برای بهترین بازیگر زن فیلم های اولی با موضوع سینمای اخلاق به نازنین بیاتی برای بازی در فیلم “فرشته ها با هم می آیند” اهدا شد. لوح تقدیر و جایزه نقدی به مبلغ ۲۰ میلیون ریال برای بهترین بازیگر  مرد فیلم های اولی امسال با موضوع سینمای اخلاق به محمد جواد عزتی برای فیلم “فرشته ها با هم می آیند” اهدا شد. لوح تقدیر و جایزه نقدی به مبلغ ۲۰ میلیون ریال برای بهترین بازیگر فیلم های اولی امسال با موضوع سینمای اخلاق به حسام محمودی بازیگر مرد فیلم “حق سکوت” اهدا شد.

جوایز ویژه دبیرخانه شورای فرهنگ عمومی

این جایزه در سه بخش فیلم های داستانی، پویانمایی و مستند به برگزیدگان اهدا شد.

در بخش داستانی فیلم صد ثانیه ای “درنگ” به کارگردانی سید محمد رضا خردمندان از تهران تعلق گرفت.

دیگر اثر برگزیده در بخش داستانی به فیلم صد ثانیه ای “کارنامه” به کارگردانی سید سعید راستی از تهران تعلق گرفت.

در بخش پویانمایی اثر برگزیده به فیلم “صدای جاده” به کارگردانی برزان رستمی از کردستان اهدا شد.

از دیگر فیلم های برگزیده در بخش پویانمایی اثر صد ثانیه ای “هویت” به کارگردانی امیر حسین نجیمی از اصفهان تعلق گرفت.

آخرین بخش از جوایز ویژه دبیرخانه شورای فرهنگ عمومی در بخش مستند به فیلم “تشکر” به کارگردانی محمد پایدار از تهران تعلق گرفت.

بخش بین الملل نهمین جشنواره فیلم صد

لوح تقدیر ، تندیس جشنواره و جایزه نقدی به مستند برگزیده “THE POINT OF MY VIEW” به کارگردانی کریتینا ریوتا از تایلند اهدا شد.

لوح تقدیر، تندیس جشنواره و جایزه نقدی به انیمیشن “ONE WISH” به کارگردانی محمد عابدیان از افغانستان اهدا شد.

لوح تقدیر، تندیس جشنواره و جایزه نقدی به اثر برگزیده داستانی با نام “CONCERT FOR MAM” به کارگردانی بیاکن اگر از بلاروس اهدا شد.

در ادامه مراسم لوح تقدیر و تندیس جشنواره به وحید واحد مدیر موسسه فرهنگی “سین وست استرالیا” تقدیم شد.لوح تقدیر و تندیس جشنواره به “تاتی یانا میک شان” مدیر موسسه “سی پی ام” از بلاروس اهدا شد. لوح تقدیر و تندیس جشنواره به مدیر جشنواره کوتاه کوتاه از ژاپن اهدا شد.

آثار برگزیده در بخش مستند

دیپلم افتخار و جایزه نقدی به مبلغ ۲۰ میلیون ریال به حامد بقائیان از یزد برای ساخت فیلم “لحظه قطعی” اهدا شد.

دیپلم افتخار، تندیس جشنواره و جایزه نقدی بهترین فیلم مستند به مبلغ ۵۰ میلیون ریال به مهدی فلامرزی از فارس برای فیلم “شیر” اهدا شد.

آثار برگزیده در بخش پویانمایی

دیپلم افتخار جایزه نقدی به مبلغ یک میلیون ریال به فیلم “کمک” به کارگردانی مهناز یزدانی از اصفهان اهدا شد.

دیپلم افتخار و جایزه نقدی به مبلغ ۲۰ میلیون ریال به ساره شفیع پور از تهران برای فیلم “دختر و درخت” اهدا شد.

دیپلم افتخار، تندیس جشنواره و جایزه نقدی به مبلغ ۵۰ میلیون ریال برای بهترین فیلم پویانمایی به سید محمد رضا خردمندان از تهران برای فیلم “پدر” اهدا شد.

  آثار برگزیده در بخش داستانی

دیپلم افتخار و جایزه نقدی به مبلغ ۲۰ میلیون ریال به محمد وحید عابدینی از قم برای فیلم “مثبت بینهایت” اهدا شد.

دیپلم افتخار و جایزه نقدی به مبلغ ۲۰ میلیون ریال برای فیلم “زندگی” به قاسم شیشه گری از تهران تعلق گرفت.

دیپلم افتخار و جایزه نقدی ۲۰ میلیون ریال به فیلم “از جنس همسایگی” به کارگردانی جمیل عامل صادقی از خراسان رضوی اهدا شد.

دیپلم افتخار، تندیس جشنواره و جایزه نقدی بهترین فیلم داستانی با مبلغ ۵۰ میلیون ریال به فیلم “با من حرف بزن” ساخته علیرضا احمدی از تهران اهدا شد.

آثار برگزیده در بخش ویژه دبیر هنری

لوح تقدیر و جایزه نقدی به مبلغ ۲۰ میلیون ریال به پیام شادنیا از بوشهر برای فیلم “سیمخانه” اهدا شد.

لوح تقدیر و جایزه نقدی به مبلغ ۲۰ میلیون ریال به نیما قپانوری از تهران برای فیلم داستانی “گذشت” تعلق گرفت.

بهترین فیلم از نگاه تماشاگران

لوح تقدیر و جایزه نقدی به مبلغ ۲۰ میلیون ریال به سید علی سجادی از تهران برای فیلم “سیاست” اهدا شد.

جایزه بزرگ جشنواره

دیپلم افتخار، تندیس جشنواره و جایزه نقدی بهترین فیلم جشنواره به مبلغ ۷۰ میلیون ریال به محمد باقر شاهین ور از تهران برای مستند “مالکیت” اهدا شد.

جایزه مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی

کلیه آثاری که در بخش های مستند، داستانی و پویانمایی و جایزه بزرگ جشنواره حائز دریافت جایزه شده اند از جایزه حمایتی مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی برای تولید فیلم کوتاه بعدی هر کدام به مبلغ ۵۰ میلیون ریال برخوردار خواهند شد.

در این مراسم محسن مومنی شریف ، علی قربانی ، محمد علی طباطبایی نژاد، سهیل جهان بیگلری از بین مسئولان و جواد عزتی، هادی مقدم دوست، علی علایی، پرویز شیخ طادی، حسین محبوب، اکبر زنجانی،جلیل فرجاد، احمد نجفی، مهران رجبی ، محرم زینال زاده ، حامد محمدی و نظام الدین کیایی از جمله هنرمندان حاضر در مراسم بودند.

در بخش میانی مراسم نیز علی زند وکیلی و کیکاوس مختاری نیز به اجرای قطعات موسیقی پرداختند.

نوشته برگزیدگان جشنواره فیلم ۱۰۰ معرفی شدند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما – در این نشست که با حضور محمدمهدی طباطبایی نژاد، دبیر هنری جشنواره، سهیل جهان بیگلری، رئیس سازمان توسعه سینمایی سوره، هادی مقدم دوست، نویسنده و کارگردان و امیرمحمد دهستانی کارگردان انیمیشن برگزار شد ، پس از صحبت های دبیر هنری جشنواره و رئیس سازمان توسعه سینمایی سوره مبنی بر ارتقای سطح کیفی آثار به نسبت ادوار پیشین جشنواره و تاکید بر حمایت بیشتر مراکزی چون صدا و سیما و ارگان هایی که قابلیت پخش این دسته از آثار را دارند، به سمت بخش پرسش و پاسخ فیلمسازان با هیات داوران رفت.

جهان بیگلری در پاسخ به پرسشی مبنی بر قضاوت میان آثاری که شعار اخلاقی دارند و آثاری که به صورت عمیق تری مفاهیم اخلاقی را به بیننده اثر منتقل می کنند، اظهار داشت: با توجه به اینکه حوزه هنری این جشنواره سینمایی را از ۹ سال پیش شروع کرد به تدریج این تولیدات بیشتر تجربه کسب می کنند و تولید کارها نیز سطح کیفی بیشتری می یابد. همچنین با نگاه به تولیدات ۹ سال گذشته در می یابیم شاید در سال های اول فیلم ها حالت شعاری پیدا می کرد اما به مرور و طی این سال ها کیفیت آثار به مراتب بیشتر شده است.

وی همچنین در خصوص پیش داوری برخی نسبت به تعلق گرفتن جوایز بیشتر به تولیدات حوزه هنری، اذعان کرد: به قدری فیلم ها زمان کوتاهی داشت که فرصت خواندن اسم تهیه کننده و … را به هیات داوران نمی داد. این فراگیری و شکل برگزیده شدن معطوف به کارهای ارتقا یاقته بوده و گمان نمی کنم هیچ وقت تولیدات سازمان خاصی مدنظر بوده باشد.

طباطبایی نژاد: حذف هیات انتخاب با هدف قضاوت دقیق تر صورت گرفته است
طباطبایی نژاد نیز در ابتدای این نشست گفت: نکته ای که جسارتا می توانم اذعان کنم این است که یکی از مشکلات جشنواره ها هیات انتخاب است. در اکثر جشنواره های معتبر دنیا عنوانی به نام هیات انتخاب یا بازبین وجود ندارد بلکه این وظیفه بر عهده ستاد اجرایی و چند کارشناس مهمان است.

وی در پاسخ به دوستی که از نحوه انتخاب آثار بخش غیررقابتی جشنواره پرسیده بود، اظهار داشت: می توان گفت در بخش مسابقه سه باکس و در مجموع ۹۴ فیلم را باید آماده می کردیم، علاوه بر این مجموعه انتخاب شده باید مورد قضاوت نیز قرار می گرفت. از سوی دیگر ستاد اجرایی و کارشناسان مهمان ۱۵۱۳ فیلم را بازبینی می کردند واین بازبینی گاهی در چند مرحله انجام می گرفت.

وی در خصوص حذف هیات داوران تصریح کرد: حذف این هیات به دلیل قضاوت دقیق تر بوده است. ستاد اجرایی از روز ارسال فیلم ها به بازبینی فیلم ها می پرداخت تا انتها. بنابراین اگر فیلمی به زعم شما می توانسته در بخش مسابقه باشد اما در بخش غیر رقابتی قرار گرفته بخشی از آن به سلیقه این ستاد برمی گردد.

نمی توان وجود سلیقه داوران در انتخاب آثار را نادیده گرفت
طباطبایی نژاد با تاکید بر این موضوع که اگر کار انتخاب گروهی که فیلم های راه یافته را انتخاب کرده اند توسط یک گروه حرفه ای دیگر هم انجام شود، تنها ۱۰ درصد دامنه تغییرات به وجود می آید، عنوان داشت: بپذیریم انعطاف سلیقه ای وجود دارد، چون در حوزه هنر قرار گرفته ایم و به جرات می توانم بگویم ملاک قضاوت آثار تنها کیفیت آنهاست.

فیلم همخوان با رویکرد جشنواره، بدون کیفیت و ساختار لازم در جمع راه یافتگان قرار نگرفته است
مدیر مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی همچنین در ادامه افزود: برخی فیلم ها به دلیل مضمون در بخش رقابتی قرار گرفته است چون همسو با شعار سینمای اخلاق است. اما فیلم همخوان با رویکرد جشنواره، بدون کیفیت و ساختار لازم در جمع راه یافتگان قرار نگرفته است.

طباطبایی نژاد با این یادآوری که نمایش آثار در جشنواره مهم است، در پاسخ به پرسشی مبنی بر اینکه تعداد فیلم های نمایش داده شده زیاد است، گفت: وقتی جشنواره ای اکران دارد مجموعه ای از آثار نمایش داده می شود و تعداد اندکی برگزیده می شود.
دبیر هنری این جشنواره با اظهار این مساله که مضمون می تواند یکی از مولفه های انتخاب فیلم باشد، گفت: شعار دائمی ای جشنواره سینمای اخلاق است اما به این واسطه فیلم حاوی شعار اخلاقی انتخاب نشد،بلکه عمق بازخورد و پیام فیلم در قضاوت آثار مهم بود.

وی همچنین در خصوص حذف هیات داوران جوان که یکی از سوالات حضار را شامل می شد، چنین توضیح داد: سال گذشته محدودیت سنی ۳۵ سال را برای جشنواره در نظر گرفته بودیم که این دوره با توجه به برداشته شدن این سقف سنی طبعا هیات داوران جوان نیز قابل تفکیک نبود. علاوه بر اینکه محدودیت نمایش داده نشده اثر ارسالی برای جشنواره در جای دیگر، جزو آیین نامه جشنواره نبود.

در این جشنواره هیچ محدودیتی برای انتخاب فرم توسط فیلمساز وجود ندارد
طباطبایی نژاد همچنین در پاسخ به انتقاد یک شرکت کننده به فرم برخی فیلم ها، گفت: فرم های مختلفی در حوزه سینمای تجربی وجود دارد. مساله مهم در اینجا انتقال مفهوم است و اینکه فیلمسازی به کار کردن در حوزه تجربی علاقه دارد در کیفیت و یا انتخاب اثر او تاثیرگذار نیست.

وی ادامه داد: فرصت جشنواره برای همه سلایق است؛ تجربه گرا، کلاسیک و نوآورانه به شرط وجود کیفیت لازم در مجموعه راه یافتگان قرار می گیرد و تفاوتی در انتخاب ایجاد نمی کند.

نوشته نشست هیات داوران جشنواره فیلم ۱۰۰ برگزار شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

نوشته گزارش تصویری نشست فیلم «آرایش غلیظ» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- جشنواره داکا توسط انجمن فیلم رینبو سازماندهی شده که در راستای ارتقای فرهنگ سینمای پاک در بنگلادش و به منظور بزرگداشت جریان جهانی فیلم و امور اجتماعی مرتبط با آن است و فعالیت خود را از سال ۱۹۷۷ آغاز کرده است.

پخش داخلی و خارجی «سر به مهر» را حوزه هنری برعهده دارد. جشنواره فیلم داکا از ۲۰تا ۲۸ دی ماه در شهر داکای بنگلادش برگزار می‌شود و این فیلم سینمایی ۲۳ دی ماه ساعت ۱۷:۳۰ در سالن موزه ملی صوفیه کمال به نمایش گذاشته خواهد شد. لیلا حاتمی، آرش مجیدی، خاطره اسدی و … بازیگران «سر به مهر» هستند. این فیلم داستان دختری است که از نماز خواندن در جمع خجالت می‌کشد…

نوشته جشنواره بین‌المللی فیلم داکا میزبان «سر به مهر» می‌شود اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

به گزارش خبرنگار سوره سینما، فیلم سینمایی «خسته نباشید» به کارگردانی افشین هاشمی و محسن قرایی دیروز جمعه ۱۰ دی ماه در تهران ۴م یلیون و ۵۰۰ هزار تومان فروخته است و فروش کل آن ۱۹ میلیون و ۵۰۰ هزار تومان شده است. فیلم سینمایی «سر به مهر» به کارگردانی هادی مقدم‌دوست دیروز جمعه ۲۷ میلیون و ۵۰۰ هزار تومان فروخته و فروش کل آن ۲۴۵ میلیون تومان بوده است. فروش فیلم سینمایی «آسمان زرد کم‌عمق» به کارگردانی بهرام توکلی در تهران ۲۶۰ میلیون تومان و در شهرستان ۴۵ میلیون تومان بوده است.

پخش دو فیلم «خسته نباشید»  و «سر به مهر» با سازمان توسعه سینمایی سوره حوزه هنری است. در «خسته نباشید» غوغا بیات، رویا افشار، جلال فاطمی، حسام محمودی، فرزاد باقری، نگار حسن‌زاده و … بازی کرده‌اند.

نوشته «سر به مهر» در یک روز ۲۷ میلیون تومان فروخت اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.