در ابتدا سیدعلی شریعت‌زاده، مدیر بخش هوش مصنوعی هجدهمین جشنواره بین‌المللی فیلم مقاومت، اعلام کرد که امسال برای نخستین بار بخش هوش مصنوعی این جشنواره به‌صورت مستقل برگزار شده است. وی ضمن اشاره به روند برگزاری این بخش اظهار داشت: «سال گذشته برخی جشنواره‌ها شروع به پذیرش آثار هوش مصنوعی کردند، اما جشنواره مقاومت تصمیم گرفت که بخش هوش مصنوعی را به‌صورت مستقل و تخصصی راه‌اندازی کند. هدف این بود که تولیدات صوتی، تصویری و ویدئویی با استفاده از ابزارهای نوین هوش مصنوعی، در یک چارچوب مشخص و حرفه‌ای مورد ارزیابی قرار گیرند.»

شریعت‌زاده با اشاره به ساختار این بخش گفت: «ما چهار حوزه متن، موسیقی، ویدئو و تصویر را در رقابت قرار دادیم و بر اساس معیارهای دقیق داوری، آثار منتخب را مشخص کردیم. بیشترین استقبال در بخش تصویر بود، در حالی که متن کمترین مشارکت را داشت. در بخش موسیقی ۷۶ اثر و در بخش ویدئو ۱۰۸۰ اثر مورد ارزیابی قرار گرفتند.»

شریعت‌زاده همچنین بر اهمیت داوری منصفانه و بررسی آثار بر اساس معیارهای استاندارد تأکید کرد و گفت: «در بخش موسیقی، تولیدات باید از کیفیت مطلوب برخوردار باشند و ویژگی‌های صوتی آنها طبیعی و غیررباتیک باشد. همچنین در بخش ویدئو، ابزارهای مختلف هوش مصنوعی در تولید آثار به کار گرفته شده‌اند که به رقابت جذابی در این حوزه منجر شده است.»

وی ضمن قدردانی از تمامی شرکت‌کنندگان ابراز امیدواری کرد که این بخش مستقل بتواند زمینه‌ای برای شکل‌گیری یک جریان جدید از فعالان هوش مصنوعی در رسانه باشد و در آینده شاهد پیشرفت‌های بیشتری در این حوزه باشیم.

در ادامه جلال غفاری قدیر گفت: یکی از حوزه‌هایی که آینده سینما به آن گره خورده است هوش مصنوعی است.

وی ادامه داد: به دلیل اینکه  آیین اختتامیه هجدهمین جشنواره بین‌المللی فیلم مقاومت بیش از حد طول کشید تصمیم گرفتیم  زمان مناسب و کافی را برای برگزیدگان بخش هوش مصنوعی که یکی از مهمترین بخش‌های هجدهمین جشنواره بین‌المللی فیلم مقاومت بود را در نظر بگیریم.

محمدرضا حسنی آهنگر، رئیس دانشگاه جامع امام حسین، ضمن تأکید بر اهمیت هوش مصنوعی در عرصه هنر و سینما، عنوان کرد: «امروز شاهد ورود جدی فناوری‌های نوین به حوزه سینما هستیم. جشنواره فیلم مقاومت نیز با اختصاص بخش ویژه‌ای به هوش مصنوعی، گامی مهم در این مسیر برداشته است. این فناوری نه‌تنها سرعت تولید آثار را افزایش می‌دهد، بلکه هزینه‌های تولید را نیز به‌شدت کاهش داده و امکان خلق آثار با کیفیت بالا را فراهم می‌سازد.»

سردار حسنی تصریح کرد: هر کشوری که بخواهد جزو ۱۰ کشور برتر جهان باشد؛ باید به حوزه «هوش مصنوعی» ورود کند.

در پایان دبیر برگزیدگان بخش تولیدات رسانه‌ای با ابزارهای هوش مصنوعی  هجدهمین جشنواره بین‌المللی فیلم مقاومت معرفی شدند.

آثار منتخب بخش متن: «ای فاطمه!» اثری از  احسان بختیاری، «فلسطین کولا »اثری از فاطمه اسلام پناه، در سایه ایمان اثری از سید حمید شریعت‌زاده، «روایت فرضی از شهید آوینی پس از ظهور حضرت حجت (عج)» اثری از فاطمه سمسار، «نامه» اثری از فائزه شفیعی که «رشته‌های طلایی» اثری از قدسیه پائینی به عنوان برگزیده این بخش معرفی شد‌.

در موسیقی ۷ اثر منتخب این بخش شدند از جمله: «حزب خدا زنده است» «نصرالله»، «حاج نادر»، «مقاومت ۰۷» اثرهایی از علی سروری، «نصر خدا» اثری از علی لرستانی، «راه نصرالله» اثری از محمد قزان زاده، «قصه سوریه» اثری از محمدرضا عبدالوند که «راه نصرالله»  اثری از محمد قزان زاده رتبه اول و «حاج نادر» اثری از  علی سروری رتبه دوم این بخش شد.

در بخش ویدیو: «نامه‌ای برای تو»، «چوب مقدس اثرهایی از محمد حسن رجبی، «کانال کمیل» اثری از محمد علی حیدری، «فرماندهان آینده» اثری از علی رازی، «شکوفه‌های طوفان» اثری از عارفه رضایی، «آمرلی» اثری از رضیه سادات محمدی، که رتبه اول به «چوب مقدس» اثری از محمد حسن رجبی رسید و «شکوفه‌های طوفان» اثری از عارفه رضایی رتبه دوم این بخش شد.

در بخش تصویر هم رتبه اول به فاطمه سادات موسوی و رتبه دوم به زهرا خندق آبادی رسید.

نوشته معرفی برگزیدگان بخش هوش مصنوعی هجدهمین جشنواره مقاومت اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

طراحی پوستر این فیلم توسط سیاوش البخشی نائینی صورت گرفته است و مانند خود فیلم، هوش مصنوعی آن را اجرا کرده است. جواد مزلقانی هم طراحی لوگو و تایپوگرافی و مدیریت هنری آن را برعهده دارد.

«فلسطین در چشمهای من» در جشنواره فیلم کوتاه تهران در مسابقه بین‌الملل در بخش هوش مصنوعی، جمعه ۲۷ مهر و سه‌شنبه اول آبان، به ترتیب در ساعت ۱۵ و ساعت ۱۸ در پردیس سینما گالری ملت اکران خواهد شد.

لازم به ذکر است که «فلسطین در چشمهای من» اولین فیلم هایپر رئال ساخته شده با هوش مصنوعی در ایران است که در آن شاهد حفظ و تداوم شخصیت و محیط هستیم و به استناد برخی منابع خبری و درگاه‌های بین‌المللی، این فیلم اولین ساخته هوش مصنوعی با ویژگی‌های ذکر شده در جهان است.

گفتنی است که برای تولید عکس از «Midjourney» و «ChatGPT4»، برای متحرک‌سازی از «Runway AI» و برای صدا و تولید موسیقی نیز از ظرفیت «UDIO» بهره برده که کارایی همگی در بستر هوش مصنوعی است.

در خلاصه داستان این فیلم کوتاه آمده است: «دانشمند فلسطینی فعال در حوزه هوش مصنوعی، حقیقت جنگ را از فرزند نابینای خود با ساخت یک دستگاه واقعیت مجازی پنهان می‌کند.»

فهرست عوامل فیلم کوتاه «فلسطین در چشمهای من» عبارت‌اند از: تهیه‌کننده و کارگردان: سروش البخشی نائینی، نویسنده: سروش البخشی نائینی و سیاوش البخشی نائینی، مشاور فرهنگی فیلمنامه: حانیه قاسمیان، تولید عکس: سیاوش البخشی نائینی و فرشاد سالمی کوهستانی، تولید شده در بستر: Midjourney و ChatGPT4، متحرک سازی و لیپسینک: سروش البخشی نائینی، سیاوش البخشی نائینی، شقایق تنگستانی، Runway AI: تولید شده در بستر، تدوین: سیاوش کردجان، صداگذار: محدثه تیموری، دستیاران تولید عکس: محمد کفیلی، حدیث شفیعی، فردین زمانی، شایان جعفری، فاطیما رحمانی و امیرحسین حاج محمدحسنی نژاد، دستیاران متحرک سازی و لیپسینک: ودیان زویداوی، مهدی مساعده، سهیل ابراهیمیون و امیر شاهان پورحکمت، دستیار تدوین: شقایق تنگستانی، اصلاح رنگ و نور: سامان مجد وفایی، افتر افکت: حوریه رجایی، دوبله: محمد شعبانی، بازآفرینی صدای شخصیت‌ها: رضا رضایی، طراح کاور موسیقی: سیاوش البخشی نائینی، تولید شده در بستر: UDIO، موسیقی استفاده شده در فیلم: زنده یاد فَیروز قطعه «زهره المدائن»، شعر و دکلمه: زنده یاد محمود درویش، شعر «در رثای ادوارد سعید»، پشتیبان فنی: فاطمه عزیزی، مترجم عربی و انگلیسی: حانیه قاسمیان و با تشکر از هانیه کمری، طراح پوستر: سیاوش البخشی نائینی، طراحی لوگو، تایپوگرافی و تیتراژ: جواد مزلقانی، تیزر: حسین‌رضا بیانوندی، مشاور رسانه‌ای و تبلیغات: محمد کفیلی و تهیه شده در: انجمن سینمای جوانان ایران.

نوشته پوستر «فلسطین در چشمهای من» با هوش مصنوعی اجرا شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

لازم به ذکر است که «فلسطین در چشمهای من» اولین فیلم هایپر رئال ساخته شده با هوش مصنوعی در ایران است که در آن شاهد حفظ و تداوم شخصیت و محیط هستیم و به استناد برخی منابع خبری و درگاه‌های بین‌المللی، این فیلم اولین ساخته هوش مصنوعی با ویژگی‌های ذکر شده در جهان است.

فیلم کوتاه «فلسطین در چشمهای من» به صورت کامل در مرحله تولید در بستر هوش مصنوعی ساخته شده است و در مرحله‌های پیش تولید و پس تولید فیلم هم از این ظرفیت استفاده کرده است.

گفتنی است که برای تولید عکس از «Midjourney» و «ChatGPT4»، برای متحرک‌سازی از «Runway AI» و برای صدا و تولید موسیقی نیز از ظرفیت «UDIO» بهره برده که کارایی همگی در بستر هوش مصنوعی است.

در خلاصه داستان این فیلم کوتاه آمده است: «دانشمند فلسطینی فعال در حوزه هوش مصنوعی، حقیقت جنگ را از فرزند نابینای خود با ساخت یک دستگاه واقعیت مجازی پنهان می‌کند.»

فهرست عوامل فیلم کوتاه «فلسطین در چشمهای من» عبارت‌اند از: کارگردان: سروش البخشی نائینی، تهیه کننده: سروش البخشی نائینی و انجمن سینمای جوانان ایران، نویسنده: سروش البخشی نائینی و سیاوش البخشی نائینی، مشاور فرهنگی فیلمنامه: حانیه قاسمیان، تولید عکس: سیاوش البخشی نائینی و فرشاد سالمی کوهستانی، متحرک سازی و لیپسینک: سروش البخشی نائینی، سیاوش البخشی نائینی، شقایق تنگستانی، تدوین: سیاوش کردجان، صداگذار: محدثه تیموری، دستیاران تولید عکس: محمد کفیلی، حدیث شفیعی، فردین زمانی، شایان جعفری و امیرحسین حاج محمدحسنی نژاد، دستیاران متحرک سازی و لیپسینک: ودیان زویداوی و مهدی مساعده، دستیار تدوین: شقایق تنگستانی، اصلاح رنگ و نور: سامان مجد وفایی، افتر افکت: حوریه رجایی، دوبله: محمد شعبانی، بازآفرینی صدای شخصیت‌ها: رضا رضایی، طراح کاور موسیقی: سیاوش البخشی نائینی، موسیقی استفاده شده در فیلم: فَیروز (خواننده زن لبنانی) از قطعه «زهره المدائن»، شعر و دکلمه: زنده یاد محمود درویش، شعر پایانی: «در رثای ادوارد سعید»، پشتیبان فنی: فاطمه عزیزی و پیام عرب زاده، مترجم عربی و انگلیسی: حانیه قاسمیان و با تشکر از هانیه کمری، طراح پوستر: سیاوش البخشی نائینی، طراحی لوگو، تایپوگرافی و تیتراژ: جواد مزلقانی، تیزر: حسین‌رضا بیانوندی و مشاور رسانه‌ای و تبلیغات: محمد کفیلی.

چهل‌ویکمین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران به دبیری مهدی آذرپندار از ۲۷ مهر تا ۲ آبان ۱۴۰۳ در پردیس سینمایی ملت برگزار می‌شود.

نوشته «فلسطین در چشمهای من» با هوش مصنوعی آماده نمایش شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

«هر لحظه تردید تو می‌تواند جهان را نابود کند» به کارگردانی ما ژیوان از چین

«معجزه» به کارگردانی افروز باوفا از ایران

«محدوده ی مرثیه» به کارگردانی لئونیداس الکساندرو گودلیس از یونان

«ما زمینی‌ها» به کارگردانی سعید ترخانی از ایران

«تعقیب گربه» به کارگردانی سی‌جیا ژنگ از ایالات متحده

«آخرین صحنه» به کارگردانی سه هوان چا از کره جنوبی

«سرگذشت‌های مورانو: شیشه ماجراهای عشق» به کارگردانی کارلو دی تونی از ایتالیا

«شاهد» به کارگردانی ایک‌جون یانگ از کره جنوبی

«خانه» به کارگردانی ژیکیان وانگ از ایالات متحده

«ای‌کیواِی‌آی: ایکیگای خودت رو در هوش مصنوعی پیدا کن» به کارگردانی گری یونگ از مالزی

«فلسطین در چشم های من» به کارگردانی سروش البخشی نائینی از ایران

معرفی هیأت انتخاب بخش هوش مصنوعی

دکتر سیّد امیررضا معتمدی طراح و سرپرست ارشد جلوه‌های بصری، متولد ۱۳۴۸ و دارای مدرک دکترای پزشکی است. او بنیانگذار جلوه های بصری در ایران از سال ۱۳۷۸، رئیس هیأت موسس و رئیس انجمن صنفی جلوه های بصری سینمای ایران، عضو هیأت رئیسه آکادمی جشن سینما، عضو شورای سیاستگذاری هجدهمین و نوزدهمین جشن سینما، داور تخصصی سه دوره جشن خانه سینما، داور تخصصی اولین جشنواره تولیدات ویدئویی تهران، عضو شورای عالی داوری خانه سینما و مدرس دوره های تخصصی جلوه های بصری بوده است. این هنرمند همچنین طراحی جلوه های بصری فیلم های شاخصی همچون  «محمد (ص)»، «دوئل»، «راه آبی ابریشم» و نیز سریال های «یوسف پیامبر»، «او یک فرشته بود» و «در چشم باد» و دهها فیلم و سریال دیگر را برعهده داشته است. کسب سیمرغ بلورین بهترین جلوه های بصری جشنواره فیلم فجر، تندیس شایستگی بهترین جلوه های بصری از جشن سینمای ایران، دیپلم افتخار بهترین جلوه های بصری جشنواره فیلم مقاومت، تندیس افتخار بهترین جلوه های بصری از جشن منتقدان سینما از جمله افتخارات این هنرمند است.

جواد مطوری طراح جلوه های ویژه بصری و متولد ۱۳۶۷ در تهران است. او مؤسس و مدیرعامل استودیو الزهرا با نزدیک به دو دهه سابقه فعالیت بعنوان بزرگترین استودیو انیمیشن و جلوه های ویژه بصری (VFX) در ایران و غرب آسیا می باشد. مطوری تولید جلوه های بصری برای بیش از ۱۰۰ فیلم سینمایی و سریال را در کارنامه حرفه ای خود دارد. طراحی و تولید جلوه های بصری فیلم هایی چون «تنگه ابوقریب»، «متری شیش و نیم»، «خورشید»، «فروشنده» را به انجام رسانده و جوایزی همچون سیمرغ بلورین بهترین جلوه های بصری برای فیلم «مسخره باز» و تندیس بلورین بهترین جلوه های بصری از جشنواره منتقدان خانه سینما برای فیلم سینمایی «سرخ پوست» را در کارنامه دارد.

سعید خلیلی مدرس، کارگردان فیلم و انیمیشن، طراح و متخصص جلوه های ویژه بصری و هوش مصنوعی، متولد ۱۳۶۵ در فامنین همدان و دارای مدرک کارشناسی کارگردانی حرفه ا ی سینماست. او سابقه همکاری در تولید بیش از ۲۵ فیلم سینمایی و سریال تلویزیونی بعنوان مدیر و طراح جلوه های بصری، و نیز همکاری در تهیه و تولید بیش از ۴۰۰ پروژه ملی و بین المللی انیمیشن، بازی ویدیویی، موشن گرافی، ویدئو کلیپ به عنوان نویسنده، کارگردان، طراح، برنامه نویس و مدیر جلوه های بصری را در کارنامه هنری خود دارد. فیلم های سینمایی «رسوایی»، «۲۱ روز بعد»، «زندانی‌ها»، «تیغ و ترمه» و «های‌پاور» و نیز سریال های «یوسف پیامبر»، «در چشم باد»، «گذر از رنج‌ها» و «پشت بام تهران» از جمله آثاری است که این هنرمند با آن ها همکاری داشته است.

چهل و یکمین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران به دبیری مهدی آذرپندار از ۲۷ مهر تا ۲ آبان ۱۴۰۳ در پردیس سینمایی ملت برگزار خواهد شد.

نوشته معرفی آثار راه‌یافته به بخش «هوش مصنوعی» جشنواره فیلم کوتاه تهران اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

اسکارلت جوهانسون از اپلیکیشن آنلاینی که ظاهراً از نام و تصاویر او برای پروموت خدمات‌شان بدون اجازه وی استفاده کرده‌اند، شکایت کرده است.

در ۲۸ اکتبر تبلیغی از اپلیکیشن هوش مصنوعی خلق تصاویر با نام «لیزا AI: سال‌نامه و تجسم دهه ۱۹۹۰»، در فضای مجازی ایکس (توئیتر) منتشر شد.

تبلیغ ۲۲ ثانیه‌ای این نرم افزار که پیش از ناپدید شدنش از اینترنت مورد بررسی مجله ورایتی قرار گرفت، با تصویری از اسکارلت جوهانسون در صحنه‌ای از فیلم «بیوه سیاه» (۲۰۲۰) آغاز شد.

در ادامه، تصاویر خلق شده از وی توسط هوش مصنوعی متنی تبلیغاتی از این شرکت را بازگو می‌کند.

نماینده خانم بازیگر به ورایتی اطلاع داده که جوهانسون سخنگوی این اپلیکیشن نبوده و همچنین تصاویر او نیز بدون اجازه وی مورد استفاده قرار گرفته است.

وکیل جوهانسون، کوین یورن اظهار داشت: «ما نسبت به این سبک اتفاقات چشم‌پوشی نخواهیم کرد. ما بر اساس راهکارهای مرسوم در این شرایط، با تمام راه حل‌های قانونی موجود با این مسئله مواجهه خواهیم کرد.»

دیالوگ ساختگی جوهانسون که با استفاده از هوش مصنوعی و تقلید از صدای وی ایجاد شده به این ترتیب است: «حالتون چطوره بچه‌ها؟ من اسکارلتم و می‌خوام با من همراه بشید.»

«این جا اتفاقات به تجسم محدود نمی‌شه. شما همچنین می‌تونین تصاویر را با هر متنی که می‌خواین ترکیب کنین یا حتی ویدئو‌های خودتون را خلق کنین. به نظرم این فرصت را نباید از دست بدین.»

در زیر این تبلیغ با فونتی مشخص نوشته شده: «این تصاویر توسط هوش مصنوعی لیزا خلق شده است. و ارتباطی به شخص داخل تصاویر ندارد.»

این اولین باری نیست که تصاویر ساختگی یک سلبریتی توسط هوش مصنوعی بدون رضایت وی مورد استفاده قرار گرفته است. در اوایل ماه گذشته، تام هنکس ورژن ساختگی از خودش توسط هوش مصنوعی را مشاهده کرد، و فوراً به طرفداران هشدار داد که «حواستان باشد… این تصاویر ساختگی است و من در آن حضوری نداشته‌ام.»

همچنین مدتی بعد از آن، زلدا دختر رابین ویلیامز استفاده از هوش مصنوعی برای بازسازی صدای پدر فقیدش را نکوهش کرد.

او اظهار داشت: «در این جا دیگر بحث شباهت مطرح نیست و همه چیز بسیار واقعی به نظر می‌رسد. سابقاً نیز شاهد این بودم که هوش مصنوعی این فرصت را فراهم کرده تا مردم هر آنچه که می‌خواهند با صدای پدرم بگویند، و در حالی که این اتفاق برای شخص من بسیار آزاردهنده است، تبعات آن پا را فراتر از احساسات شخصی من می‌گذارد.»

اخیراً، شرکت متا ربات چت هوش مصنوعی جدید و عجیبی را در اینستاگرام معرفی کرد که شباهت دلهره‌آوری به کندال جنر دارد.

استفاده از هوش مصنوعی همچنان از مسائل مورد مذاکره میان سگ – افترا و هالیوود است. یکی از اختلاف نظرات اصلی میان طرفین و از دلایل تداوم اعتصاب بازیگرانی است که نگرانند شغل‌های‌شان را به ورژن‌های ساختگی خودشان توسط هوش مصنوعی از دست دهند.

نوشته این بار اسکارلت جوهانسون هدف قرار گرفت اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

انجمن نویسندگان آمریکا هشدار داد که هوش مصنوعی مولد – نوعی سیستم یادگیری ماشینی که قادر به خلق متن، عکس و ویدئو می‌باشد (نظیر چت جی‌پی‌تی شرکت OpenAI) – به استودیوها اجازه می‌دهد تا با صرف نظر از استخدام نویسنده، از متون خلق شده توسط هوش مصنوعی استفاده کرده و هزینه‌های خود را کاهش دهند. انجمن بازیگران نیز نگران استفاده از تصویر کامپیتوری بازیگران است، به خصوص پس از این که دانکن کبتری ایرلند، مذاکره‌کننده ارشد انجمن اظهار داشت که پیشنهاد استودیوها این است که بازیگران سیاهی لشگر حقوق یک روز کاری را دریافت کرده و تصویرشان برای همیشه بدون کسب اجازه مورد استفاده قرار گیرد. (اگرچه اتحادیه تهیه‌کنندگان فیلم و تلویزیون مدعی هستند که حرف آن‌ها چیز دیگری است و «این توصیف نادرست است.»)

در این میان، شرکت‌های سرگرمی، یا هلدینگ‌های فناوری با بخش سرگرمی، به توسعه نیروی کار خود در حوزه تحول، تحقیق یا مدیریت هوش مصنوعی مشغول هستند. در ماه گذشته نتفلیکس با فراخوان فرصت شغلی مدیر محصول هوش مصنوعی با درآمد سالانه‌ای در بازه ۳۰۰ تا ۹۰۰ هزار دلار (بر اساس داده‌های انجمن بازیگران آمریکا، درآمد ۸۷ درصد از بازیگران عضو انجمن چیزی کمتر از ۲۶ هزار دلار در سال است) خبرساز شد.

مروری بر فرصت‌های شغلی دیزنی توسط گاردین نشان می‌دهد که حداقل چندین موقعیت شغلی مربوط به یادگیری ماشینی، و تعداد دیگری از آن‌ها در حیطه رسانه و سرگرمی هستند. همچنین شرکت‌های فناوری نظیر آمازون و اپل، موقعیت‌های شغلی خالی متعددی در حوزه یادگیری ماشینی دارند که مشخصاً در ارتباط با بخش سرگرمی است (موقعیت شغلی شخصی‌سازی ویدئو و نویابی واقع در سیاتل: «فرصتی استثنایی برای خلق آینده تلویزیون برای میلیاردها بیننده در سراسر جهان. ما می‌دانیم که آینده‌مان به شکل جدایی‌ناپذیری به حضور در قطب تعالی علم یادگیری ماشینی گره خورده و ما در آن سرمایه‌گذاری می‌کنیم.»)

استخدام نیروهای کار متعدد در حوزه هوش مصنوعی توسط هالیوود که ابتداً توسط هالیوود ریپورتر و لس آنجلس تایمز گزارش شد، مستقیماً به حوزه‌های تولید متن یا ایجاد همانندی بازیگران توسط هوش مصنوعی مولد، یا تمام موقعیت‌های شغلی دیگر در این حوزه و یا حتی بحث‌های اخلاقی به وجود آمده گره نمی‌خورد. با نگاه کلی به این قضیه در می‌یابیم که این تقلا برای توسعه هوش مصنوعی نمایانگر رقابت فعالان صنعت برای ایجاد توامندی‌های یادگیری ماشینی در جهت از میان بردن بسیاری از ظرفیت‌های این کسب و کار است. بگفته داون کمیلوسکی، خبرنگار حوزه سرگرمی و کسب و کار در رویترز: «تمام استودیوها از این موقعیت جدید آگاه هستند.»

رونق جذب نیروی متخصص در این حوزه از بخش سرگرمی فراتر رفته است؛ شرکت‌ها در سراسر کشور در تلاشی برای پیشی گرفتن از بقیه، یا با نگرانی عقب‌ماندنگی از این جریان، مشغول جذب مدیرانی برای تیم‌های هوش مصنوعی خود با وظایف نامشخص می‌باشند؛ بر اساس داده‌هایی از لینکدین، در پنج سال گذشته، تعداد افراد فعال در قامت مدیر گروه هوش مصنوعی در آمریکا سه برابر شده است. کمیلوسکی اظهار داشت: «این فناوری همه را تحت تاثیر قرار خواهد داد. استودیوها همگی ناگزیرند که به استقبال این فناوری رفته یا با خطر منسوخ شدگی مواجه شوند.»

نوشته انقلاب هوش مصنوعی در سینما اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

نولان اظهارات را خود را چنین آغاز کرد: «ظهور کمپانی‌هایی که در پانزده سال اخیر مشغول به توسعه نوعی الگوریتم شده‌اند به جایی رسیده که حتی خودشان هم نمی‌دانند منظور علمی و ریاضی الگوریتم، چیست… یکسری از افراد در بیزینس ما هم درباره الگوریتم صحبت می‌کنند. ولی آنها نمی‌خواهند که مسئولیت عواقب اعمال این الگوریتم را بر عهده بگیرند. اگر این مسئله را به هوش مصنوعی بیافزاییم، عواقب وحشتناکی در انتظار است. نه فقط به این دلیل که این تکنولوژی به سیستم دفاعی نفوذ می‌کند، بلکه آنها در نهایت به کنترل سلاح‌های هسته‌ای هم می‌رسند. اینکه بگوییم عواقب اعمال هوش مصنوعی ربطی به فردی که از این تکنولوژی استفاده می‌کند و آنرا توسعه داده است، ندارد، سبب نابودی همه انسانها خواهد شد. باید کسی پاسخگوی این تکنولوژی باشد. ما باید افراد را بابت نحوه استفاده از این وسایل، بازخواست کنیم.»

اظهارات نولان درست در زمانی منتشر شد که اکثر هالیوود، به دلیل اعتصاب بازیگران و نویسندگان تعطیل شده است. در کنار سهم خواهی این دو اتحادیه از استریمینگ، آنها بسیار نگران جایگزین شدن توسط هوش مصنوعی هستند.

نولان در ادامه افزود: «با توجه به مشکلاتی که این روزها گریبان هالیوود را گرفته است و صحبت از هوش مصنوعی می‌شود، نگرانی‌ها شبیه هم است. وقتی شما تکنولوژی را توسعه می‌دهید، باید از آن طرف هم پاسخگوی عواقب آن باشید.»

سپس چاک تاد پرسید: «آیا فکر می‌کنید که ما دوباره «اوپنهایمر» را بررسی می‌کنیم؟ با توجه به اینکه درک ما از فیزیک کوانتوم بیشتر می‌شود و هرچه قدر جلوتر می‌رویم، اتم را رام می‌کنیم.»

نولان در پاسخ گفت: «امیدوارم. من وقتی که با پیشروی‌های هوش مصنوعی صحبت می‌کنم، آنها هوش مصنوعی در این دوران را به لحظه اوپنهایمری امروز تشبیه می‌کنند. پیش خود می‌گویند که مسئولیت دانشمندانی که این تکنولوژی را توسعه دادند، در قبال عواقب آن چیست؟»

سپس تاد پرسید: «آیا فکر‌ می‌کنی که سیلیکون ولی نیز درباره این مسئله فکر می‌کند؟ آیا آنها این نقطه در زمان را به لحظه اوپنهایمری تشبیه می‌کنند؟»

نولان در پاسخ افزود: «من که اینطوری می‌شنوم. جای امید وجود دارد که آنها حداقل درباره عواقب کار صحبت می‌کنند. البته من نمی‌گویم که این فیلم، پاسخی برای این سوالات دارد؛ ولی لااقل موضوع مسئولیت، مطرح می‌شود.»

دکتر جفری هینتون یکی از اولین افرادی که هوش مصنوعی را توسعه داد، در یادداشتی برای نیویورک تایمز گفت که از کرده خود پشیمان است و اشاره داشت: «با این بهانه‌ خودم را دلداری می‌دهم که اگر من نمی‌کردم، فرد دیگری این تکنولوژی را توسعه می‌داد. هیچ وقت نمی‌شود جلوی بدکاران را گرفت تا از این تکنولوژی در کارهای شر استفاده نکنند.»

نوشته وقتی هوش مصنوعی نولان را نگران می‌کند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.