برای اولین بار در این نمایشگاه با امکان قابلیت ارزش افزوده، فیلمِ هنگام دریافت جایزه هرکدام از برگزیدگان قابل رویت خواهد بود و بازدید کنندگان به وسیله تلفن همراه می توانند با اسکن هر عکس، فیلم دریافت جوایز را دریافت کنند.

بنابراین گزارش، قرار است گالری پردیس سینمایی تماشا و این نمایشگاه هفته آینده رسما با حضور حجت الله ایوبی رییس سازمان سینمایی افتتاح شود.

نمایشگاه عکس «سیمرغ ۳۵» توسط پردیس تماشا واقع در منطقه ۱۸ شهرداری تهران وابسته به موسسه تصویر شهر با همکاری روابط عمومی سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر برپا شده است.

نوشته برگزاری نمایشگاه عکس متحرک «سیمرغ ۳۵» در پردیس تماشا اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

* سیر تغییرات تاریخی جشنواره همگام با سیر تغییرات کیفی آن نبوده است

در ادامه علیرضا رئیسیان با اشاره به فلسفه وجودی و شکل گیری جشنواره فیلم فجر در ابتدای سخنانش گفت: فلسلفه وجودی جشنواره فیلم فجر ایجادی پیوندی بین جشن‌های پیروزی انقلاب با سینمای ایران بود که به نوعی در حال شکل‌گیری مجدد بود و پس از آنکه عملا در سال ۵۶ چیزی به نام سینمای ایران به واسطه واردات بی رویه فیلم خارجی نداشتیم، این جشنواره شکل گرفت تا به نوعی به سینمای ملی ما هویت بگیرد و تولیدات سینمای ایران در شکل جشنواره‌ای به نمایش در آید و سال سینمایی ایران در واقع با جشنواره فجر مشخص می‌شد.

رئیسیان ادامه داد: نکته مهم درباره آن سال‌ها و خود جشنواره این است که سازوکار همه چیز از جمله سینما کاملا در دست بود و حتی در سه سال اول جشنواره تعداد جوایز کاملا محدود بود و به مرور همگام با پیشرفت‌های فنی سینمای ایران جوایز فنی نیز به جشنواره اضافه شدند و در واقع اینگونه نبود که از ابتدا جشنواره‌ای مثل جشنواره امروز داشته باشیم و این همه تغییرات لزوم یک دگرگونی در ساختار جشنواره را گوشزد می‌کند. حتی در بخش بین‌الملل که ابتدا با بزرگداشت‌ها و مرور فیلم‌های مهم شکل گرفت و در ادامه به دلیل استقبال دانشجویان در دوره‌های بعد گسترده‌تر شد و در واقع همه تغییرات به مرور و براساس سلیقه مدیران اتفاق افتاده است.

این نویسنده و کارگردان سینما در ادامه با اشاره اینکه جشنواره فجر دارای دو سیر تاریخی و کیفی است، اظهار داشت: جشنواره فجر یک سیر تاریخی دارد و یک سیر کیفی، در سیر تاریخی ما با مدیریت مواجه هستیم و تصمیماتی که برای برگزاری جشنواره گرفته است و در سیر کیفی با پیشرفت‌های کیفی جشنواره که در کنار تغییرات کیفی هیچوقت توجهی به سیر تاریخی و تصمیمات مدیرتی و جنبه‌های مدیریت جشنواره نشده است و آن دگرگونی که همپای رشد سینما در سیر کیفی رخ می‌دهد در سیر تاریخی و تغییرات مدیریتی رخ نداده است.

وی افزود: به معنی بهتر وقتی ما بعد از ۳۴ دوره برگزاری جشنواره برای جشنواره سی‌وپنجم،۳۳  فیلم را در بخش مسابقه نمایش می‌دهیم جشنواره به همان شکلی برگزار می‌شود که مثلا زمانی ۲۰ فیلم در بخش مسابقه داشت. ما ۳۳ فیلم را براساس تصمیمات مدیریتی وارد بخش مسابقه می‌کنیم درحالیکه به لحاظ کیفی جشنواره را با همان معیارهای ۲۰ فیلم برگزار می‌کنیم و شکل هیات انتخاب نیز غلط‌تر از آن موقع است با این تفاوت که در آن زمان همه مسئولیت در دست دولت بود و لازم نبود مثلا کمیته انتخاب پاسخگوی همه موارد باشد و تمام مسئولیت ها بر عهده دبیر بود اما الان هیات انتخاب خود را ملزم به پاسخگویی می‌داند چون پاسخی از سوی مدیریت دریافت نمی‌شود.

کارگردان فیلم «دوران عاشقی» خاطرنشان کرد: در سیر تحول تاریخی که ۳۵ دوره از برگزاری جشنواره می‌گذرد همه چیز در سینمای ایران تغییر کرده اما برگزاری جشنواره همچنان بر منبای همان روش‌های قدیمی است و درباره همه سوالات می‌خواهیم پاسخ‌های قدیمی بدهیم. دلیل سروصدای جشنواره امسال هم همین پاسخگو نبودن مدیران بود و موضوع تاسف‌بار درباره جشنواره امسال این بود که هیچکس حتی خود سینماگران که باید آستانه نقدشان از همه بیشتر باشد، تحمل نقد را نداشتند در حالیکه سینما یعنی چالش، برخورد و قضاوت و هرکسی که فکر کند می‌تواند بدون هیچ سروصدا و چالشی مجموعه‌ای مانند سینما را اداره کند،  اشتباه کرده چرا که سینمای بدون چالش و نقد یک سینمای مرده است.

* تغییرات جشنواره در سال‌های اخیر نه براساس ضرورت بلکه سلیقه مدیران بوده است

در ادامه این نشست سعید قطبی‌زاده منتقد و سینمایی نویس مطرح کشورمان در ادامه این نشست با طرح پرسشی درباره ماهیت برگزاری جشنواره گفت: به اعتقاد من اولین موضوعی که در ارتباط با جشنواره فیلم فجر باید از خودمان بپرسیم این است که جشنواره را اصلا چرا برگزار می‌کنیم؟ زمانی که در دهه ۶۰ جشنواره فیلم فجر برگزار شد کشور ما بعد از یک تحول بزرگ بود و با این سوال مواجه شده بود که آیا اصلا سینما می‌خواهیم یا نه؟ و به نظرم ضرورت برگزاری جشنواره به طور کلی ارائه یک راه‌حل بود که چگونه می‌توانیم سینمای سالم و ملی داشته باشیم.

وی با اشاره به نحوه مدیریت سینما در دهه ۶۰ تصریح کرد: اتفاقی که در دهه ۶۰ شاهد بودیم اتفاق عجیبی بود و سال‌هایی که در مدیریت آقایان بهشتی و انوار مشاهده کردیم را احساس می‌کنم که با پختگی راهبردی و مدیریتی آن سال‌ها را دیگر هرگز مواجه نشدیم و نتیجه‌اش تربیت فیلمسازانی بودند که هرکدام در نوع تفکر و نگرش خود صاحب سبک و تاثیرگذار هستند. هرچند هر سیاست و مدیرتی یکسری ریزش‌هایی دارد اما برای یک دهه در دهه ۶۰ برای سیاست‌های مدیریتی در سینما شاهد ثبات هستیم اما درست از دهه ۷۰ به بعد نه فقط به دلیل تغییر مدیران بلکه به دلایلی از جمله تغییر الگوها و انتظارات از سینما شاهد یک هرج و مرج مدیریتی شدیم.

قطبی‌زاده ادامه داد: اگر ۳۵ دوره جشنواره را مانند یک جوان ۳۵ ساله در نظر بگیریم، در دوره‌های اول عادت‌هایی داشت که برخی خوب و برخی بد بود و حالا این آدم بالغ باید تنها رفتارهای خوبی بروز دهد و طبیعی است که یکسری رفتارها براساس ضرورت است اما ما همچنان شاهد عادت‌های رفتاری جدید از جشنواره هستیم و این به دلیل ضعف مدیریتی است و تغییراتی هم که رخ داده بنا بر ضرورت نبوده بلکه در جهت سلیقه مدیران و برگزارکنندگان جشنواره و عمدتا غیراصولی بوده است.

این منتقد سینمایی خاطرنشان کرد: ما درباره مقطعی از سینمای ایران حرف می‌زنیم که ده سال ثبات مدیریتی در آن وجود داشت و جالب این است که در این ده سال هیچگونه تفکر سیاسی در این مدیریت نمی‌توانید پیدا کنید و از هیچکدام از مصاحبه‌های آقایان بهشتی و انوار نمی‌توانیم متوجه شویم که متعلق به کدام جناح یا تفکر سیاسی هستند اما پس از آن به دلیل تغییرات ایجاد شده و در نتیجه تعدد مدیران و تعدد سلیقه‌ها که ناشی از تغییرات سیاسی است شاهد این هستیم که آدم‌های سیاسی برای مدیریت منصوب می‌شوند و نتیجه این همه تغییرات بی هویتی جشنواره است.

وی ادامه داد: کدام جشنواره را در دنیا سراغ دارید که اینقدر بی هویت باشد که مثلا یک ماه مانده به برگزاری سوال کنیم که آیا امسال بخش مستند داریم یا نه و بزرگداشت‌های آن مربوط به چه کسی است و همه این‌ها ناشی از عدم ثبات و ضعف مدیریت است و چیزیکه در این میان قربانی می‌شود به طور خاص جشنواره و به طور عام خود سینمای ایران است. در همه جای دنیا یک مکانی به نام کاخ جشنواره با چند سالن سینما و تعداد محدودی نمایش فیلم وجود دارد اما ما جشنواره را اینقدر فربه کرده‌ایم که کل ایران باید میزبان آن باشد. کدام جشنواره را سراغ دارید که حضور در آن اینقدر بی‌ارزش باشد که هرکس که اراده کند بتواند فیلم‌های جشنواره را ببیند آن هم جشنواره‌ای که قرار است فیلم‌های اکران سال بعد در آن توسط عده‌ای ارزیابی شود اما تقریبا هرکس که بخواهد می‌تواند هر فیلمی را ببیند و در این شرایط اصالت فیلم‌ها و حتی خود جشنواره دارد از بین می‌رود و جشنواره فیلم‌ها را به شکل علنی نشان می‌دهد و دیگر جایی برای کنجکاوی یا تشنگی مخاطب باقی نمی‌ماند.

* در ارتباط با جشنواره فجر دچار فیگور کمیت محوری شده‌ایم

براساس این گزارش، در ادامه این نشست سیدمحمد حسینی منتقد و پژوهشگر سینمایی در ارتباط با جشنواره فیلم فجر گفت: اصولا دو نوع جشنواره داریم، جشنواره‌ای پسین مانند جشنواره فجر و جشنواره پیشین مانند اسکار. در اسکار ملاک ارزیابی دیده شدن آثار در اکران عموم است اما در جشنواره فجر قبل از اکران عمومی آثار دیده می‌شوند که هرکدام اهداف و رویکردهای مشخص خود را دارند. اما فارغ از این دو تفاوت ماهیتی و مشخص جشنواره یک اتفاق دیگری در جشنواره ما می‌افتد و آن هم بولتن نویسی‌ها و خوانش‌های فرامتنی از جشنواره است که باعث خوراک مدیران می‌شود در حالیکه جامعه اصلا کاری به این حواشی ندارد و مسیر خودش را می‌رود و برای خود من بارها و بارها پیش آمده که از سوی افراد عادی جامعه با این سوال مواجه می‌شوم که اصلا ما چرا داریم اینقدر از جشنواره حرف میزنیم.

وی همچنین در خصوص این پرسش که جشنواره فجر ایده‌آل چه جشنواره‌ای است؟ گفت: بنابراین من فکر می‌کنم باید این پرسش بنیادین را اول از همه مطرح کنیم که اصلا چرا و برای چه کسانی جشنواره را برگزار می‌کنیم. چرا که موضوع مهم این است که ما دچار فیگور کمیت محوری شده‌ایم و هرکسی که مدیر می‌شود به دنبال آمار و ارقام است و اینقدر آمارها اصالت پیدا کرده که خودمان را هم دارد مدیریت می‌کند و به نظر من راه‌حل برون رفت از این وضعیت فعلی بازگشت به عقلانیت و تصمیمات عقلانی است.

در بخش پایانی این نشست سعید قطبی‌زاده نیز در خصوص این سوال جشنواره فجر ایده‌آل چه جشنواره‌ای است؟ اظهار داشت: زمانی جشنواره فجر ایده‌ال خواهد بود که تعقل در آن باشد و این تعقل هم زمانی است که اجازه پرسش به افراد داده شود و جشنواره فجر زمانی جشنواره درستی خواهد شد که اجازه بدهد پرسش‌ها و نقدهای برگزاری ۳۵ دوره مطرح و از آن مهمتر این نقدها توسط مسئولین شنیده شود.

در بخش پایانی این نشست علیرضا رئیسیان نیز در پاسخ به این سوال گفت: این پرسش مثل این می‌ماند که بگوئیم کشور چگونه درست مدیریت شود. اما به طور کلی اصلا مطالبه‌ای از سوی مدیریت سینما در این خصوص وجود ندارد و ماهم هیچ احساس مشارکتی نمی‌کنیم و برقراری دیالوگ منقطع است. به طور کلی در طی این ۳۵ سال در کنار هر مدیریتی یک گروه کوچکی هستند و چون همواره خودشان را پاسخگو دانسته‌اند دیگر لزومی به مشارکت بقیه ندیده‌اند. در واقع مسایل فرهنگی راه حل بسیار ساده‌ای دارد و آن هم دیالوگ است که فعلا شاهد چنین ماجرایی نیستیم.

نوشته دومین نشست آسیب‌شناسی سی‌وپنج دوره جشنواره فیلم فجر برگزار شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

از آنجا که وی در ارائه اطلاعات بودجه سال ۱۳۹۶  دچار اشتباه فاحشی شده و این اشتباه ممکن است برای اهالی سینما و افکار عمومی، شائبه هایی ایجاد کند، جهت تنویر افکار عمومی به اطلاع می رساند:

کل بودجه پیشنهادی سازمان سینمایی در لایحه بودجه،۱۳۹۶ مبلغ ۲,۰۱۳،۹۰۹  میلیون ریال ( حدود ۲۰۱ میلیارد تومان ) است که از این رقم ۱۹۳میلیارد تومان بودجه هزینه ای و ۸۳،۹۰۹  میلیون ریال ( حدود هشت میلیارد تومان ) بودجه تملک دارایی های سرمایه ای است.( صفحات ۲۰۷ الی ۲۰۹ پیوست شماره ۴ لایحه بودجه ۱۳۹۶)

با توجه به صفحه ۲۰۸ پیوست ۴ لایحه  بودجه۱۳۹۶ در ستون اعتبارات سال ، مشخص است که کل بودجه حمایت از برگزاری جشنواره های فیلم فجر ( فجر داخلی ، فجر جهانی) ۱۱۷،۰۰۰ میلیون ریال (یازده میلیارد و هفتصد میلیون تومان) است که با توجه به هدف کمی آن، یعنی ۲ جشنواره هزینه واحد آن ، در ستون هدف کمی مبلغ ۵۸،۵۰۰ میلیون ریال (یعنی ۵میلیارد و ۸۵۰ میلیون تومان برای هر جشنواره) آورده شده است که نماینده محترم عضو کمیسیون فرهنگی مجلس،جناب آقای قاضی زاده رقم آن را با تأکید  و البته به اشتباه ۵۸ میلیارد تومان اعلام کرد. رقم اعلامی توسط نماینده محترم حدود ۱۰ برار بودجه پیشنهادی در لایحه بودجه سال ۱۳۹۶ است.

از نمایندگان محترم انتظار می رود با توجه به حساسیت ذاتی امر نظارت و آگاهی آنان از نحوه تفریق بودجه ، به نحوی با رسانه ها – مخصوصاً- صدا و سیما که مخاطبان فراگیر دارد ، سخن بگویند که نه تنها واقعیات وارونه جلوه داده نشود، بلکه به امر مقدس شفاف سازی و ارایه اطلاعات درست کمک شایانی شود.

نوشته توضیحات سازمان سینمایی درباره اظهارات احسان قاضی زاده در برنامه «سینما دو» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

تاریخ برگزاری نهم اسفندماه از ساعت ۱۴ تا ۱۷ و در مجموعه فرهنگی سرچشمه واقع در بهارستان نرسیده به سرچشمه انتهای کوچه شهید صیرفی پور است.

لازم به ذکر است نخستین نشست آسیب شناسی و تحلیل عملکرد سی و پنج دوره جشنواره فیلم فجر با حضور محمدمهدی عسگرپور و عباس رافعی دی ماه برگزار شد.

به دلیل محدودیت ظرفیت علاقه مندان جهت هماهنگی حضور با شماره های ۳۵۰۲۴۰۰۰ و یا ۰۹۳۶۲۳۵۲۰۹۱ دفتر سینمایی سرچشمه تماس حاصل فرمایند.

نوشته جلسه نقد و بررسی سی‌وپنج دوره جشنواره فیلم فجر در مجموعه فرهنگی سرچشمه اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

قاضی زاده هاشمی پیرامون ورود مجلس به اتفاقات و حواشی سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر تصریح کرد: شما ببینید اتفاقات جزیی در کشور رخ می دهد که بعضا ورود پیدا می کنیم. چطور می شود که در خصوص یک حادثه قطار، وزیری را مورد بازخواست قرار می دهیم اما پیرامون یک رویداد فرهنگی با گستره جشنواره ملی فیلم فجر، مجلس ورود نکند؟ من نماینده دوره دهم هستم و راجع به دوره های پیشین قضاوتی ندارم اما عزیزان تا جایی که اطلاع دارم پیش از این نیز ورود داشته اند.

قاضی زاده هاشمی با تاکید بر اینکه کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسلامی در جریان برگزاری و تقویم همه جشنواره ها بوده است، توضیح داد: مدیران و سیاست گذاران جشنواره فیلم فجر نیز طی دو نوبت با نمایندگان کمیسیون فرهنگی جلسه داشتند و اطمینان دادند که جشنواره ای مردمی و پویا برگزار خواهد شد، ضمن اینکه افق جدیدی از امید در سینما را شاهد خواهیم بود و  نسل نویی از کارگردانان معرفی و مضامین اعتلایی به روی پرده خواهد رفت.

وی ادامه داد: اما پس از برگزاری جشنواره، شاهد اعتراضاتی از سوی سینماگران و پس از آن گزارش اهالی سینما نشان دهنده نوعی گلایه مندی و انتقاد بود. پس از جمع آوری این نظرات با چند تن از منتقدین جلسه ای داشتیم که پیرامون آن حواشی ایجاد شد و به انتخاب برخی منتقدان انتقاد شد.

موج اعتراضات در این جشنواره گسترده بود

قاضی زاده هاشمی در توضیحی بیشتر در خصوص انتقاد به حضور برخی منتقدان در این جلسه اظهار داشت: در جلسه ای با حضور رئیس سازمان سینمایی، دبیر جشنواره و معاون نظارت سازمان سینمایی و معاون پارلمانی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی به انتخاب برخی منتقدان و گفت و گو با آنها انتقاد شد. از سوی دیگر با دسته ای دیگر از سینماگران گفت و گو کردیم که در این خصوص هم عده ای با دلایلی مثل اینکه این افراد مخالف جشنواره هستند چون یا فیلمشان راه نیافته یا دیگری به هیات داوری وارد نشده یا فردی چنین تقاضای مالی را داشته  و …  اعتراض کردند که گفتیم این منطق قوی نیست چون موج اعتراضات گسترده است.  آنچه برای ما مهم است خروجی، پیام و کیفیت جشنواره است.

عضو کمیسیون فرهنگی مجلس دهم پیرامون جلسه برگزار شده یادآور شد: در جلسه برگزار شده رئیس سازمان سینمایی گفتند فیلم های امیدبخشی تولید شده، بهترین های حوزه داوری گرد هم آمده بودند و در کل گزارش و دفاعی از جشنواره داشتند. ما نیز به ۲۲ فیلمی که توسط بنیاد سینمایی فارابی و سازمان سینمایی حمایت شده  اشاره کردیم و گفتیم برخی از آثار  کیفیت متوسط و پایینی دارند؛ سطح دسته ای از فیلم های بخش سودای سیمرغ به تله فیلم های تلویزیونی نزدیک تر است، از برخی فیلم ها معانی مثبتی قلمداد نمی شود و به نوعی سیاه نمایی اجتماعی است و دسته ای از فیلم ها نیز از برخی آثار جشنواره سال گذشته متاثر بوده اند.

وی ادامه داد: در نهایت مصداقی و بررسی چند فیلم با این مساله روبرو شدیم و دوستان پذیرفتند جشنواره امسال جشنواره متوسطی بوده و سه چهار اثر قابل قبول تولید شده که نظر ما ۲، ۳ اثر بود. همچنین بحث دوتابعتی ها مطرح شد و در نهایت پذیرفتند که یکی از داوران دو تابعیتی است.

ایفای نقش پررنگ تر کمیسیون فرهنگی در حوزه سینما

قاضی زاده هاشمی در جمع بندی و خروجی این جلسه به صورت خلاصه گفت: نقش موثرتر کمیسیون فرهنگی در حوزه سینما که به معنی دخالت نیست بلکه به معنای حاکمیت ضوابط واقعی بر روابط است. به این معنا که در شورای صدور پروانه نمایش و شورای پروانه ساخت یک نماینده از کمیسیون بدون حق رای همیشه حضور داشته و چون این شوراها در وزارت ارشاد بر اساس آیین نامه های داخلی وزارت ارشاد تشکیل شده اند، فاقد ضوابط قانونی لازم هستند. در حقیقت آیین نامه این شواراها باید حداقل مصوب هیات وزیران باید باشند و با تایید کمیسیون تطبیق ضوابط و آیین نامه ها همراه باشند.

او ادامه داد: دوستان ابتدا نپذیرفتند و اظهار داشتند که ما این عرف را قبول نداریم اما معاون پارلمانی وزیر در نهایت گفت که این کار را به عنوان یک سیاست وزارتخانه ای در دستور کار قرار خواهند داد.

این عضو کمیسیون فرهنگی همچنین اظهار داشت: ضوابط حاکم بر سازمان سینمایی چون سلیقه ای است ما قطعا ورود می کنیم تا تبدیل به یک ضوابط قانونی شود و هر رئیس سازمانی همراهان خود را در شوراها به کار نگمارد تا نظر و سلیقه آنها برای سینمای ما ملاک شود. ورود ما به گونه ای خواهد بود که حاکمیت سلیقه را در حوزه مدیریتی به حداقل برسانیم.

تقاضای ۵۸ میلیارد تومان برای برگزاری دو جشنواره

وی در پایان به بحث نظارت بر بودجه های سازمان سینمایی اشاره کرد و گفت: همچنین در این جلسه مطرح شد که نظارت بر بودجه سازمان سینمایی بیشتر شود. ۲۰۸ میلیارد تومان تقاضای بودجه برای سال آینده دادند که فقط ۵۸ میلیارد تومان آن مربوط به دو جشنواره ملی و بین المللی فیلم فجر بود بر این اساس ما قطعا بر نوع و نحوه هزینه کرد نظارت خواهیم داشت.

قاضی زاده هاشمی همچنین در خصوص تخصیص بودجه برای آثار فاخر که در این جلسه به آن اشاره شده بود، گفت: برای ۱۰ فیلم فاخر ۳۵ میلیارد تومان تقاضا داشتند که حدود ۳ و نیم میلیارد تومان برای هر فیلم در نظر گرفته بودند. در این زمینه هزینه کرد بودجه ها باید کاملا مشخص شده، ضمن اینکه تعریف فیلم فاخر و پروژه ها هم مشخص شود.

نوشته ضوابط سلیقه ای را به ضوابط قانونی تبدیل می‌کنیم/ تنها دو، سه اثر قابل اعتنا در این جشنواره به نمایش درآمد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

بی اخلاقی های این دوره جشنواره فجر بی سابقه بوده است

میری در ابتدای برنامه گفت: در این جشنواره بی اخلاقی هایی از همکاران دیده شد که بی سابقه بوده است. یک بخش این بی اخلاقی ها در فضای مجازی است و به بخش دیگر آن در یک برنامه تلویزیونی دامن زده شد. این بی اخلاقی ها را تاکنون کسی ندیده بوده است.

کارگردان «سارا و آیدا» درباره داوری ها یادآور شد: پس از اعلام نام داورها، نقطه نظراتی داشتم اما به هر حال همگی قواعد بازی را پذیرفته بودیم که در جشنواره شرکت کردیم.

میری در بخش دیگری از سخنانش تصریح کرد: چگونه می شود برخی از فیلمسازان پیش از برنده شدن شرکت در برنامه ای را کسر شأن خود میدانند اما پس از اعلام نامزها در همان برنامه شرکت می کنند؟!

نباید با مسائل شخصی کسی را نقد کرد و اتهام زد

این فیلمساز با بیان اینکه من معتقدم بازیگران هم میتوانند بازیگران را نقد کنند اما باید مراقب باشند، درباره حواشی پیرامون داوران دوتابعیتی گفت: اصلا اگر بخواهیم یک داور خارجی بیاوریم چه می شود؟ آیا درست است که به مسائل شخصی داوران بپردازیم؟

کارگردان «سعادت آباد» ادامه داد: کاندید شدن یا نشدن بالقوه است اما اتهام زدن اصلا درست نیست.

اتهام نزنیم

میری با اشاره به اعطای جوایز گفت: در این جشنواره دو تا از جایزه ها را دو فیلم اولی بردند و این خیلی خوب است. این به معنای این نیست که ما مشکلات زیرساختی نداریم اما بهتر است نقد کنیم اتهام نزنیم.

وارد کردن مسائل شخصی داوران به نقد کار درستی نیست

وی با اشاره به اینکه جزو قوانین جشنواره این است که فیلمساز حق اعتراض ندارد اما منتقد میتواند نقد کند، تأکید کرد: بهتر است نیاز جوانان را در سینما به خوبی بشناسیم. اهل سینما شریفند حتی نقد کنندگان. اما وارد کردن مسائل شخصی داوران به نقد کار درستی نیست.

کارگردان «حوض نقاشی» ادامه داد: تعداد زیاد علاقمندان به سینما، هم خوب است هم بد. این یعنی ما پتانسل زیادی داریم اما باید مراقب باشیم. اکنون امیدی میان جوانان شکل گرفته که کار کنند؛ این هم یک امید است هم خطر و هم آسیب.

برخی با نقدهای ناشیانه جشنواره فجر را مین گذاری کردند

میری با تأکید بر اینکه کسانی که علاقمند به سینما هستند سینما را اینگونه مین گذاری نمیکنند، افزود: من هنوز به این سینما امیدوارم اما کسانی که اینگونه نقد میکنند همه چیز را به خطر می اندازند. کسانی که با این نقدهای ناشیانه جشنواره فجر را مین گذاری کردند و همه چیز را به خطر انداخته اند. چرا در سالهای گذشته این اتفاق نیفتاد و امسال بازندگان نقدهای این چنینی را گسترش داده اند؟!

وی با اشاره به جشنواره جهانی فجر اظهار کرد: در جشنواره جهانی شکل گرفته در ایران، کشورهای دیگری هم متقاضی ورود به این جشنواره اند که نسبت به سالهای پیش گسترش یافته است.

صالح علا نیز در جمله کوتاهی گفت: سینه سیمرغ سوخته و ما باید درمانش کنیم.

باید مدیران سینمایی از خودمان باشند

میری همچنین تصریح کرد: ما باید خودمان، خودمان را درمان کنیم. مدیرمان از میان خودمان باشد. وزیرهای فرهنگی باید پشت ما باشند.

وی در پاسخ به این سوال نبوی که چرا ورود به داستان اینقدر مشکل است و برای ورود به داستان لکنت داریم و انقدر مشکلات بُلد می­شوند، گفت: باید بپذیریم که جامعه ما جامعه تلخی است.

نبوی در ادامه اینگونه سخن گفت: در ۱۹۹۲ که وضع مالی امریکا اسفناک بود و بحران مالی داشت یکی از اتفاقات ساخت فیلمهای کمدی بود.

هر کدام از اهالی سینما ساز خودمان را می زنیم

میری نیز در پایان اظهار کرد: در آن برهه برنامه ریزی جمعی وجود داشته که این برنامه ریزی جمعی در اینجا وجود ندارد. متاسفانه اکنون هرکدام از اهالی سینما هرکدام از ما ساز خودمان را می­زنیم.

نبوی هم گفت: حال برخی از ما مانند کسانی است که در کشتی هستند و بخشهایی از کشتی را سوراخ می­کنند!

«چشم شب روشن» به تهیه کنندگی امیر قمیشی و با اجرای محمد صالح علا شنبه تا چهارشنبه هر شب ساعت ۲۳ از شبکه چهار سیما روی آنتن می رود.

نوشته مازیار میری در «چشم شب روشن»: وارد کردن مسائل شخصی داوران به نقد کار درستی نیست اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی ادامه داد: از آقای سیدمحمود رضوی تشکر می کنم که تهیه کننده ای صاحب سبک به حساب می آیند و همینطور، آقای مهدویان که خلاقیت در کارهایشان کاملا مشهود است. فیلم هایی که می سازند هم باورپذیر و هم مستندگونه روایت می شوند. در این فیلم زندگی جریان دارد.

رئیس حوزه هنری انقلاب اسلامی با بیان اینکه استقبال از فیلم «ماجرای نیمروز» پیام های خوبی داشت، تصریح کرد: خوشبختانه، این فیلم هم با اقبال عموم و هم خواص همراه بود.

وی با اشاره به اینکه مردم نیازمند دانستن تاریخ معاصر ایران هستند گفت: تاریخ منبع تغذیه فرهنگ یک ملت به شمار می رود. ملتی که به تاریخ خود بی اعتنا باشد، منفعل و شکست پذیر است. بی علاقگی عمومی به تاریخ شاید، به شیوه آموزش تاریخ در مدارس بر می گردد که سبب شده کمتر کسی از مطالعه تاریخ لذت ببرد.

مومنی شریف ادامه داد: اگر کتاب هایی  که در مورد تاریخ نوشته شده مردم را علاقمند نمی کند و فقط اهل فهم از آن لذت می برند به جایش یک فیلم خوب تاریخی مردم را علاقمند به تاریخ می کند و وقتی فیلمی تاریخ معاصر ما را هنرمندانه روایت می کند مورد اقبال عمومی قرار می‌گیرد.

وی افزود: به عقیده من دهه شصت، سال شصت و تاریخ آن دوران به نوعی قله تاریخ معاصر ما به حساب می آید که تحولات پی در پی و حوادث آن زمان زیاد دیده نشد. اتفاقات «ماجرای نیمروز» به خوبی روایت می شود. ضمن اینکه حوادث مهم دیگری هم هست که جوانان علاقمند به آن هستند و می خواهند بدانند که هنوز بیان نشده است.

مومنی شریف: منافقین بیش از این که یک پدیده سیاسی باشند، یک عبرت تاریخی اند

این مدیر فرهنگی به صحبت هایش افزود: به اعتقاد من منافقین بیش از این که یک پدیده سیاسی باشند، یک عبرت تاریخی اند. آن‌ها متاسفانه، عده ای از جوانان کشور را از شان انسانی‌شان دور کردند و هم اکنون می‌بینیم که در چه وضعیت وخیمی هستند. رجوع به تاریخ همان طور که ادبیات انقلاب اسلامی را شکل داده، در حوزه‌ی سینما هم می‌تواند یک نسخه‌ی قابل توجه باشد.

وی خاطرنشان ساخت: مردم و جوانان باید با سرانجام «منافقین» آشنا شوند و باید آنها را آگاه کنیم تا دچار این سرنوشت نشوند و دادن چنین آگاهی‌هایی به مردم رسالتی پیامبرگونه است. به شما تبریک می گویم که به نسل امروز  و نسل های دیگر این آگاهی حیات‌بخش را هدیه می‌کنید.

رئیس حوزه هنری در بخشی دیگری از صحبت خود با اشاره به این موضوع که رمان های انقلاب اسلامی از خاطره ها الهام می گیرد و ما با خاطره هایمان در رمان ها می توانیم حرف بزنیم گفت: بسیار نیکو و پسندیده است که از این خاطره ها در ساخت فیلم بهره گرفته شود.

حمزه زاده: فیلم «ماجرای نیمروز» اثری شجاعانه است

سپس، محمد حمزه زاده رئیس سازمان سینمایی حوزه هنری به عوامل فیلم بابت حضور خوبشان در جشنواره و ساخت فیلمی با کیفیت تبریک گفت.

وی گفت: فیلم «ماجرای نیمروز» اثری شجاعانه است و اگر جسارت، شجاعت و پشتکار نمی بود هیچگاه این اثر درخشان خلق نمی شد.

رضوی : استقبال مردم بیش از انتظار ما بود

همچنین، سیدمحمود رضوی در این نشست گفت: به لحاظ عقلانی و شرایط تولید این فیلم نمی توانست در جشنواره فیلم فجر حضور پیدا کند؛ اگر بخواهیم واژه کار جهادی را در جایی به کار ببریم به دست اندرکاران این پروژه می توانیم بگوییم که کار جهادی کردند.

وی ادامه داد: دو ماه شبانه روز پیش تولید این کار را انجام می دادیم اما نمی دانستیم پروانه ساخت برای این فیلم صادر می شود یا خیر؛ و بعد از شروع تولید دو ماه عوامل با تلاش شبانه روزی کار کردند.

رضوی گفت: با اینکه تعداد عوامل این پروژه زیاد بود اما چند تیم شبانه روزی به کار مشغول بودند و اصلا فرصت استراحتی برایشان نبود که اگر کار غیر این پیش می رفت  به کیفیت فعلی نمی‌رسیدیم و قطعا برای نمایش در جشنواره فجر آماده نمی شد.

این تهیه کننده در بخش دیگری از صحبت خود گفت: بعد از ساخته شدن فیلم می دانستیم که فیلم خوب ساختیم اما بدون تعارف تصور فیلم برتر را نمی کردیم. از روز آخر وقتی با استقبال مردم مواجه شدیم توقع برای ما جدی شد و فکر می کردیم که اگر سیمرغ را نگیریم حق ما خورده شده است. در روزهای آخر جشنواره سینما آزادی روزی پنج سانس برای فیلم «ماجرای نیمروز» سانس فوق العاده می رفت اما همچنان  مردم بیرون سالن منتظر بودند.

وی گفت: به دلیل همین فضای خوبی که مردم به این فیلم ایجاد کردند، تصمیم گرفتیم هر چه زودتر فیلم را اکران کنیم.

مهدویان: تک‌تک عوامل با عشق کار کردند

محمدحسین مهدویان در سخنانی گفت: عزم جدی برای ساخت این فیلم داشتیم. از روزی که مشغول نگارش سناریو بودیم به نوشتن یک کار درجه یک فکر می‌کردیم و به جرات می توانم بگویم که تک تک عوامل ذره ای کوتاهی نکردند.

وی ادامه داد: در شرایط بسیار سخت و سرمای بی سابقه آذر ماه کار را ساختیم، در سرمایی که صحنه های فیلم ما تابستان بود. تمام عوامل این فیلم با مناسبات دوستانه و صمیمی و با عشق کار کردند. از آن دست کارهایی که عوامل یک فیلم کوتاه دور هم جمع می شوند و با جانشان برای ساخت فیلم زحمت می کشند. برای تحقیق و پژوهش حضور دوستانی چون آقای مرتضی اصفهانی، حسن روزی طلب، بهزاد جعفری و دیگر عوامل و استفاده از تجربیات آنها در چیدمان درست این فیلم بسیار به ما کمک کرد.

حجازی فر: در عرصه هنر صرفا سیاه و سفید نبینیم

هادی حجازی فر بازیگر فیلم «ماجرای نیمروز» در بخشی از این نشست گفت: متاسفانه عرصه هنر دچار آفتی شده و این آفت بیشتر متوجه تئاتر دفاع مقدس است و آن اینکه سیاست گذاران و مدیران به مقوله هنر یا سیاه نگاه می کنند و یا سفید و چنین نگاهی به کارهای تولیدی آسیب وارد می کند.

حجازی فر با بیان اینکه چنین نگاهی کسانی را که  واقعی به مقوله کار هنری نگاه می کنند دلزده  می کند بیان کرد: تجربه فیلم «ایستاده در غبار» در سال گذشته نشان داد که از اثر خوب همه طیف ها استقبال خواهند کرد.  به نظر من چنین اتفاقی خوب است .حاج احمد متوسلیان که کمتر کسی او را می شناخت محبوب بسیاری از مردم شد. فضای فیلم «ماجرای نیمروز» هم قطعا، همان فضا را تداعی و ایجاد خواهد کرد.

این نشست با حضور: محسن مومنی شریف، محمد حمزه زاده، سیدمحمود رضوی (تهیه کننده)، محمدحسین مهدویان (کارگردان)، محسن روزبهانی (مسئول جلوه های ویژه)، ابراهیم امینی (فیلم نامه نویس و بازیگردان)، هادی حجازی فر، مهدی پاکدل، حبیب خزاعی فر (ساخت موسیقی)، حسن روزی طلب، مرتضی اصفهانی، سجاد پهلوان زاده (تدوین‌گر)، محسن دارسنج، بهزاد جعفری (طراح صحنه و لباس)، و هادی ساعد (صدابردار) برگزار شد. همچنین، علی قربانی، یزدان عشیری و جواد سمنانی از مدیران حوزه هنری نیز، در این نشست حضور داشتند.

نوشته «ماجرای نیمروز» فیلمی شجاعانه است/ منافقین بیش از این که یک پدیده سیاسی باشند یک عبرت تاریخی‌اند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی ادامه داد: اعتماد به تیم این فیلم در واقع اعتماد به «باشگاه فیلم سوره» بود.  ما از ابتدا می‌دانستیم که با افراد گمنامی قرار نیست کار کنیم و این تیم مدت‌هاست در حال فیلم‌سازی و تجربه هستند.

وی گفت: محمدرضا خردمندان را از ساخت فیلم‌های کوتاه ۱۰۰ ثانیه ای می‌شناختیم و از دقت عمل او آگاه بودیم. با ساخت این فیلم؛ «باشگاه فیلم سوره»  چرخه‌ی تولیداتش را تکمیل کرد و توانست از فیلم‌های کوتاه به فیلم بلند برسد.

رییس حوزه‌هنری افزود: از نکات ارزشمند دیگر- حضور عوامل این فیلم در اکران مردمی و دفاعی بود که از فیلم می‌کردند؛ که  این حرکت نشان از صمیمیت موجود میان عوامل فیلم داشت.

مومنی شریف در بخش دیگری از صحبت خود به اهمیت  ساخت فیلم‌های اجتماعی اشاره کرد و گفت: حوزه هنری همواره از ورود به مسائل اجتماعی نهراسیده اما آنچه که اهمیت دارد این است که به تعریف درستی از فیلم‌های اجتماعی برسیم و بگوییم که فیلم‌های اجتماعی فیلم‌هایی نیستند که فقط از زشتی‌ها و پلشتی‌های موجود در جامعه حرف بزنند.  صرف بیان زشتی‌های موجود در جامعه فضیلت نیست و به سینمای ما کمک نمی‌کند. نباید با نشان دادن زشتی‌ها چهره ای از مردم  و جامعه خود نشان دهیم که دیگر کسی جرات نکند به کشور ما وارد شود.

وی اضافه کرد: اما درعین حال نمی‌توانیم به مسائل اجتماعی بی‌اعتنا باشیم. فیلمسازان این را باید در نظر بگیرند که اگر بدی جامعه را نشان می‌دهند راهکار هم در فیلمشان ارائه دهند و مردم را به زندگی و کشورشان امیدوار کنند.

رئیس حوزه هنری انقلاب اسلامی خاطرنشان ساخت:‌ کشور آلمان  بعد از جنگ جهانی دوم به کشوری فلاکت زده تبدیل شده بود اما آنچه که باعث شد دوباره روی پای خود بایستد و از قدرت اقتصادی برخوردار شود امیدی بود که به مردمان این کشور تزریق شد و این امید از راه‌های مختلف  از جمله از طریق سینما به مردم داده شد.

وی ادامه داد: واقعا هنرسینما تا این اندازه می‌تواند تاثیرگذارباشد واز هویت ملت و مردم دفاع و حراست کند و افق روشن به مردم ارائه بدهد. امیدواریم سینما و هنر و ادبیات کشورمان هم اینگونه عمل کند و رسالت خود ر ا نسبت به شرایط فعلی بشناسد و ما را در رسیدن به قله‌هایی که حقمان است کمک کند.

مومنی شریف همچنین گفت: در حال حاضر فیلم‌های اجتماعی ما تحت تاثیر داستان کوتاه هستند و تنها برشی کوتاه از زندگی مردم را روایت می‌کنند که گاهی این داستان‌ها تنها به درد یک فیلم کوتاه می‌خورند . این در حالی است که فیلم بلند نیاز به داستان کامل دارد و رکن داستان هم شخصیت و واقعه است؛ شخصیت و واقعه‌ای که باید به نحو مطلوب در سیر داستان فیلم مطرح شوند و به بلوغ برسند.

وی با اشاره به فیلم «بیست و یک روز بعد»  عنوان کرد: خوشبختانه این فیلم  برای مخاطب خود داستان تعریف می‌کند و جریان زندگی در این فیلم کاملا قابل لمس است.  فیلم با بیان سختی و رنج در انتها به امید می‌رسد و نشان می‌دهد که بعد از هر سختی آسانی حاصل می‌شود.

در این مراسم محمد حمزه زاده رئیس سازمان سینمایی حوزه هنری گفت :این‌گونه نبوده که حوزه هنری به تنهایی ریسک ساخت این فیلم را برعهده بگیرد. بلکه محمدرضا شفاه هم ظرفیت اعتماد را داشت و ما می‌دانستیم با چه گروهی قرار است کار کنیم. گروهی که علاوه بر انگیزه و توانایی بالا، ادب کاری داشتند و می‌دانستند چگونه از تجربه بزرگترها بهره ببرند.

رئیس سازمان سینمایی حوزه هنری  ادامه داد: من از آقای اصلاح و زاهدی تشکر می‌کنم که در شرایط فعلی سینما با سختی‌های موجود پای این کار آبروی خود را گذاشتند و ایستادند و تلاش کردند.امیدواریم حوزه هنری هر سال بتواند چند فیلم با کارگردانان فیلم اولی خوب کار کند.

محمدرضا شفاه تهیه کننده این پروژه نیز گفت: با همکاری دوستان اواخر بهار ساخت این فیلم را شروع کردیم.

وی با بیان اینکه مجموعه فیلم «بیست و یک روز بعد» چندین نفر از عوامل اصلی اولین کارشان را در سینما تجربه می‌کردند گفت: بیشتر نهادها و ارگانها فقط حرف حمایت از جوانان را سر می‌دهند ولی فقط در حرف باقی می‌مانند اما حوزه هنری با قدرت حمایت از جوانان را انجام داد و پای‌شان ایستاد. امیدواریم هرچه برکت از این فیلم است ابتدا شامل خود حوزه هنری شود. ما قدردان این زحمات هستیم و خواهیم بود.

همچنین محمدرضا خردمندان با بیان اینکه فیلم نامه فیلم «بیست و یک روز بعد» با احسان ثقفی هفت بار بازنویسی کردیم گفت: در تمام سال‌های فعالیتم تلاشم این بوده که در فیلم‌هایم حرفی برای گفتن داشته باشم و هدفم فقط ساختن فیلم نباشد.

وی با بیان اینکه «بیست و یک روز بعد» تجربه کاری متفاوتی در کارنامه من بود ادامه داد: وقتی فیلم در پردیس ملت برای اولین بار نمایش داده شد انرژی زیادی از مردم گرفتیم؛ مردم از دیدن فیلم حالشان خوب بود و این حال خوب را به ما انتقال می‌دادند و به ما تبریک می‌گفتند. این برای ما بسیار جای خوشحالی داشت.

رضا اصلاح، ناظر پروژه نیز گفت: خوشحالیم حوزه هنری به جوانان کمک کرد تا فیلم سالم بسازند . مردم بزرگترین قاضی و داور هستند. در جشنواره مردم با فیلم ارتباط خوبی برقرار کردند. از آقای حمزه زاده  و ریاست حوزه تشکر می‌کنیم که به جوانان اعتماد کردند تا بتوانند فیلم  اولشان را بسازند.

ابراهیم زاهدی فر، مدیر تولید فیلم گفت: موفقیت این فیلم از پیش قابل پیش بینی بود؛ عزممان را جزم کرده بودیم که فیلم خوبی بسازیم. به حواشی جشنواره فیلم فجر نباید توجه کرد. اهمیت جشنواره به انقلاب و شکوه آن  است.

بر پایه این گزارش در این مراسم از عوامل فیلم «بیست و یک روز بعد» قدردانی به عمل آمد. محمدرضا شفاه تهیه کننده فیلم . محمدرضا اصلاح (مشاور تهیه کننده) سیدمحمدرضا خردمندان. احسان ثقفی. مهدی قربانی. سید علی طباطبایی نژاد. هدی مویینی. ابراهیم زاهدی فر ( مدیر تولید) از حاضران در این نشست بودند که هر یک نکاتی درباره‌ی فیلم گفتند.

همچنین یزدان عشیری مدیر روابط عمومی سازمان سینمایی حوزه هنری و جواد سمنانی رئیس دفتر حوزه ریاست حوزه هنری در این مراسم حضور حضور داشتند.

نوشته مومنی شریف: چرخه‌ تولید در «باشگاه فیلم سوره» کامل شده است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

حجت الاسلام پژمان‌فر طی ارتباطی تلفنی در برنامه «سینما دو» اظهار داشت: بر اساس وظایف نظارتی خودمان وظیفه داشتیم تا به حاشیه های این جشنواره بپردازیم. ضمن اینکه جلساتی را قبل از برگزاری جشنواره با مدیران سینمایی برگزار کردیم و طی آن بر ایجاد اشتیاق برای حرکت در مسیر داشتن سینمایی سالم تاکید کردیم.

وی ادامه داد: امسال حاشیه های این جشنواره زیاد بود که سعی شد در زمان اجرای جشنواره به این مسائل وارد نشویم تا متهم به پیش داوری نشویم. اما پس از پایان جشنواره و رصد مسائل مختلف و بررسی نقاط ضعف و قوت به یک جمع بندی رسیدیم. پژمان‌فر تصریح کرد: سه شنبه گذشته پیش بینی جلسه ای را داشتیم که عوامل برگزاری جشنواره و تعدادی از منتقدین صحبت های خود را زدند. بخشی از حرف های ما را منتقدین گفته اند منتها من در جایگاه رئیس این کمیسیون قرار دارم بنابراین اجازه دهید صحبت های خود را در قالب جمع بندی کلی ارائه دهیم.

رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس در خصوص بررسی این مساله در صحن علنی مجلس خاطرنشان کرد: اگر مجلس با این جمع بندی قانع نشود حق مجلس این است که از اختیارات خود برای پیگیری این مساله استفاده کند.

مهمانان یازدهمین قسمت برنامه «سینما دو» که پنجشنبه ساعت ۲۳:۳۰ روانه آنتن شبکه دو سیما شد؛ محمود گبرلو و رضا درستکار دو تن از منتقدین سینما بودند که به همراه جواد طوسی، محمد خزاعی و کارگردان فیلم «انزوا» حواشی و اتفاقات سی و پنجمین دوره جشنواره فیلم فجر را مورد ارزیابی قرار دادند.

در این قسمت از برنامه ی «سینما دو» تلاش شد تا حواشی ایجاد شده پیرامون اعتراض ها به انتخاب آثار، داوری ها، نحوه برگزاری و سیاستگزاری های مدیریتی با نگاهی کارشناسانی بررسی شود.

جواد طوسی در ابتدای برنامه اظهار داشت: ۴۴ فیلم را بر خلاف آمد و عادت به نمایش می گذاریم که تکثرگرایی قابل دفاعی در آن دیده نمی شود. آنچه ما در این جشنواره دیدیم یک سینمای متوسط بود که وجه غالب آن نسخه های ژنریکی از تعبیری نابجا از سینمای اجتماعی بود. فیلم هایی فاقد تنوع موضوعی و ژانری که نشان دهنده عدم یک برنامه ریزی مناسب سالانه است.

محمود گبرلو که در ایام  جشنواره سی و پنجم مشغول برگزاری جلسات نقد فیلم ها بود به عنوان مهمان برنامه «سینما دو» به شیوه های اجرایی جشنواره، جریان نسل های مختلف فیلمسازان و سیاست گزاری مدیران اشاره کرد و گفت: ارائه نظرات حق همه است اما انتقاد مغرضانه با نقد سازنده متفاوت است. او معتقد بود  نگاه شخصی و صنفی افراد تخریب نام دارد و تحلیل جریانات جشنواره با نگاهی بیطرفانه، منصفانه است.

رضا درستکار، دیگر منتقد حاضر در این برنامه نیز اظهار داشت: اجرای جشنواره سی و پنجم و برآیند تولیدات سالانه سینمایی کشور؛  یک شوخی بزرگ بود. ضمن اینکه هیچ اصلاحی برای اشتباهات صورت نگرفت. سال گذشته نگاه مناسب داوران و قرار گرفتن چند فیلم خوب در آثار راه یافته، جشنواره را نجات داد. عملکرد اعضای هیات انتخاب و فیلم های راه یافته را با یک جمله «سلیقه ای بودن انتخاب ها» نمی توان توجیه کرد. فیلم های بسیاری حذف شدند که بخش بزرگی از سیاستگزاری ها را رقم زد. نیمی از آثاری که انتخاب شدند در شان این جشنواره نبود.

آیا می توان به داوری اعتراض کرد؟

درستکار در پاسخ به این پرسش بیان داشت: قطع به یقین به چنین شرایطی باید اعتراض کرد و طوسی ادامه داد: من سه دوره داور جشنواره بودم. کسانی که مدت طولانی از جامعه دور هستند چگونه می توانند دغدغه های مناسبات اجتماعی زمانه را بازشناسند و به یک نقطه انتخاب صحیح برسند.

گبرلو نیز عنوان داشت: یک منتقد باید تفکیک شده تحلیل کند و عصبانیت خود را به همه موضوعات تعمیم ندهد. دو تابعیتی بودن داوران ایرادی ندارد بلکه این دوتابعیتی بودن فرهنگیست که نباید وجود داشته باشد. شهرام اسدی سال هاست در ایران زندگی می کند، دو تابعیتی است اما وقتی به ایران می آید دغدغه های اجتماعی را دنبال می کند.

سیاستگزاری تزئینی

گبرلو ادامه داد: سیاستگزاری در سینمای ایران طی چند سال گذشته تزئینی بوده است. جریان فیلمسازی به نظر من از این سیاستگزاری تبعیت نکرده و به نظر می رسد فیلمسازان ما بسیار هوشمند عمل کرده اند. انتخاب فیلم ها هم نسبی است ممکن است کسی فیلمی را موفق بداند و دیگری آن را رد کند.

درستکار تاکید کرد: بحث نسبی بودن را باید کنار گذاشت. ارزش های سینمایی قابل اندازه گیری است و هیات انتخاب و داوری باید همراه با جریان فیلمسازی پیش رود. ما فیلم ها را داوری نمی کنیم بلکه خروجی هاست که سطح آثار را قضاوت می کنند.

مرتضی علی عباس میرزایی؛ کارگردان فیلم سینمایی «انزوا» که در این دوره از جشنواره حضور داشت، اظهار داشت: از سوی دبیرخانه جشنواره  پایان دی ماه برای تحویل آثار ذکر شد. سپس متوجه شدیم این قصه برای من و کارگردان های فیلم اولی هست و بقیه تا یکی دو هفته قبل از اعلام نظر هیات انتخاب مشغول بوده اند. سپس بخش فیلم اولی ها حذف می شود و فیلم های ما در رقابت با سایر آثار قضاوت می شویم که به نظرم اتفاق خوبی است.

او در ادامه توضیح داد: اما بعد متوجه می شویم حمایت با شیوه ای غلط صورت گرفته است چون یک فیلم بیشترین تعداد کاندید شدن را داشت اما نتوانست به این میزان سیمرغ را از هیات داوری از آن خود کند. بسیاری از فیلم های بخش سودای سیمرغ مثل بیست و یک روز بعد سوخت. من عملکرد هیات انتخاب را مناسب و هیات داوری را نامناسب می دانم. زمانی که لیست آثار نامزدها را دیدم واقعا شوکه شدم. هر چند من هم به بسیاری از کسانی که جایزه گرفتم هم جایزه دادم. اما به نظر من هیات داوری نشان داد که با مردم فیلم نمی بینند و برای رشد سینمای ایران هیچ دلسوزی ندارند. آرای مردمی در خصوص فیلم من بسیار زیاد بود اما به یک باره تغییر کرد؛ به نظر می رسد در بسیاری موارد صندلی ها توسط تهیه کنندگان خریداری شده است.

گبرلو نیز با اشاره به اینکه هیچ یک از داوران و مدیران سیاستگزار اینجا نیستند، اذعان داشت: به نظرم این هیات بهتر است ترتیب برگزاری یک کنفرانس خبری را داده و ضمن آن توضیحاتی را ارائه دهند. جشنواره سی و پنجم به لحاظ سیاستگزاری بسیار عقب تر از فیلمسازان و فیلمسازان آن نیز عقب تر از مردم قرار داشتند.

درستکار بیان کرد: یکی از مشکلات سینمای ما «جریان حذف» است به این معنا که یک تفکر، تفکر مقابل خود را حذف می کند. کسانی که بر اشتباهات خود اصرار می ورزند، خطرناک هستند. همه ما دلسوز سینما هستند و هیچ عنادی هم با هیچ مدیر و دوره ای از جشنواره نداریم.

نقد مضمون در جشنواره سی و پنجم

درستکار پیرامون نقد محتوایی آثار جشنواره اظهار داشت: فقدان استراتژی و برنامه ریزی به شدت در محتوای آثار به نمایش درآمده دیده می شد. سال هاست حسرت سال های مدیریت زنده یاد سیف ا… داد را می خورم. اکثر گرفتاری های ما از عدم شناخت سینما توسط مدیران نشات می گیرد. چرا دیده نمی شود که بسیاری از آثار شبیه فیلم های «فروشنده» و «ابد و یک روز» شده است. وقتی مدیران ما غافل می شوند جریان جشنواره اسکار در تولید و انتخاب مضامین فیلم ها تاثیرگذار و تعیین کننده می شود.

گبرلو نیز بیان داشت:: باید یک وحدت ملی بین سیاستگزارها اعم از ارشاد و سایر نهادها در سینما داشته باشیم. به این فکر نمی کنیم که چند سال آینده جامعه به چه اندیشه ای نیاز دارد؟ ضمن اینکه سیاستگزار تکلیف خود را باید با سینما روشن کند. شعاری داریم به نام سینمای انقلاب، مفاهیمی در این سینما وجود دارد که در زندگی مردم تاثیر دارد اما به آنها بی توجهی می شود. به نظرم جسارت جوانان برای اینکه وارد مسائل اجتماعی شده اند قابل تقدیر است. اما اینکه چقدر این دغدغه به نیاز جامعه نزدیک است جای آسیب شناسی دارد.

طوسی خاطرنشان کرد: این جشنواره یک فرصت به موقع و مناسب برای آسیب شناسی کلی سینمای ایران است. اکنون متاسفانه جای تفکر و سیاست دولتی و جایگاه بخش خصوصی در سینمای ایران مشخص نیست. چرا در تصویب فیلمنامه بین کمیته نظارت و فیلمساز یک مفاهمه صورت نمی گیرد تا دیگر شاهد این همه فیلم های مشابه برخی آثار گذشته سینمای ایران نباشیم.

گفتنی است برنامه «سینما دو» کاریست از گروه نهادهای اجتماعی شبکه دو سیما به تهیه کنندگی عباس یداللهی و کارگردانی حمیدرضا معدنچی که با نگاهی تحلیلی و اجتماعی پیرامون بررسی تولیدات و اتفاقات سینمای ایران پنجشنبه ها ساعت ۲۳:۳۰ روانه آنتن می شود.

نوشته ارائه جمع‌بندی عملکرد جشنواره سی و پنجم فجر به مجلس شورای اسلامی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

جشنواره فیلم فجر سوای از اینکه جدول اکران فیلم های سال آینده سینمای ایران را برای ما ترسیم می کند موضوعات فیلم های آن هم  می تواند بازتابی از رخدادهای جامعه ایی که در آن زندگی می کنیم باشد، این رخدادها و اتفاقات همان مضامین اجتماعی فیلم ها را شامل می شود که با نگاه های مختلف فیلمسازان همراه است؛ اما آیا فیلم های اجتماعی جشنواره امسال می توانند تامین کننده نیازهای خانواده ها و پاسخ گوی سلائق مختلف مخاطبان باشند؟

گزارش پیش رو به بررسی فیلم‌های این دوره از جشنواره فجر و کارکردهای اجتماعی آن می‌‎پردازد که از نظر می گذرانید:

جواد طوسی: اغلب فیلمسازان نگاه ژورنالیستی داشتند

جواد طوسی رئیس انجمن منتقدان و نویسندگان سینمایی در گفت و گو با سوره سینما در همین خصوص بیان کرد: وجه قالب فیلم های جشنواره امسال نگرش اجتماعی داشتند و حدیث نفس  این زمانه بودند.

وی با بیان اینکه این نگاه دغدغه مند، تعداد قابل توجهی از آثاررا شامل می شود ادامه داد: چنین نگاه جاری در فیلم ها به شرایط معاصر جامعه ما بر می گردد؛ جامعه ایرانی سرشار از مصائب و ناهنجاری های گوناگون است که نقطه اولیه اش را می توانیم در شکاف طبقاتی موجود و مناسبات نامتوازن اقتصادی و فروپاشی اخلاقیات بدانیم.

به گفته وی، در این دسته از فیلم های اجتماعی، رخدادها، کنش ها و واکنش ها عمدتا، به نمایشی تلخ و تراژیک منتهی می شوند و نقاط دراماتیک قصه و روایت را پوشش می دهند؛ این عصبیت و کشمکش هایی که گستره اجتماعی را در برمی گیرد، نشان می دهد که انسانها در شرایط متفاوت چگونه شمایل و ساحت انسانی خود را از دست داده اند.

طوسی در ادامه گفت: اما اشکال اساسی اغلب این فیلم ها اکتفا به نشان دادن بحران و شکاف طبقاتی و رابطه های شکننده و متزلزل و دفرمه عاطفی در وضعیت دگرگون شده کنونی است. در شرایطی که چنین نگاه و واکنشی را در افراد مختلف جامعه از راننده، مسافرین تاکسی و مترو و نوشته های مطبوعاتی و رسانه ای و… می بینیم محدود شدن فیلم های اجتماعی این دوران به عکسبرداری از واقعیت فضیلت نیست.

وی افزود: به عقیده من باید سینماگر فراتر از این واقع نمایی و نگاه ژورنالیستی، دیدگاه و موضع داشته باشد و از این ناهنجاری ها، کشمکش ها و مقابله  های انسانی و برخوردهای تخت و مستقیم با طبقه متوسط و اقشار فرودست جامعه عبور کند و پیشنهاد سازنده و نگرش باورپذیر آرمانی داشته باشد. اینجاست که می توان زمینه ساز ثبت اثری عمیق به عنوان یک سند زنده، ماندگار و جریان ساز شد تا در بایگانی  این سالها مختومه نشود.

رئیس انجمن منتقدان و نویسندگان سینمایی گفت: درچنین موقعیت حساس تاریخ کنونی فیلمساز اجتماعی نگر باید نگاه محتاطانه خود را کنار بگذارد و به جسارت در انتخاب مضمون و دستیابی به فرم و قالب مناسب هوشمندانه برسد. برای آنکه سینمای اجتماعی در این نمایش انبوه حالت دافعه آمیز پیدا نکند، می باید به درک عمیق در فرم، محتوا و نگاه جامعه شناسانه معاصر رسید.

وی همچنین، در بخش دیگری از صحبت خود گفت: این فیلم های اجتماعی می تواند مثل «قاتل اهلی» مسعود کیمیایی آگاهانه با زبان و لهجه شعار حرف زمانه اش را بزند و به میزانسنی دلخواه دست یابد و زبان بصری مدیوم سینما را هم رعایت کند. از زاویه ای دیگر، می توان از طریق یک عاشقانه متفاوت و پرکنتراست همچون «رگ خواب» حمید نعمت الله به نگرشی اجتماعی از روابط و مناسبات سست و بی بنیان این دوران دست یافت.

وی گفت: منتقد و بیننده سینمای اجتماعی می باید مبتنی بر درک درست این رسانه و مبانی جامعه شناختی قواعد بازی در این حوزه را خوب بلد باشد .

ابراهیم داروغه‌زاده: منتقدان هم فیلم ها را دوست نداشتند

مدیرعامل موسسه آوای هنر سلامت و دبیرجشنواره فیلم سلامت  نیز در این گفت و گو شرکت کرد و توضیح داد: فیلم هایی که هر سال در جشنواره فجر نمایش داده می شود تولیدات یکسال سینمای ایران است و نشانه ای از حال و هوای فیلمسازان را نشان می دهد.

وی درخصوص اینکه فیلم های جشنواره چقدر متاثر ازفضای جامعه امروز است گفت: حال و هوای فیلمسازان هم، برگرفته از دل اجتماع است؛ چرا که آنها هم جزوی از جامعه ما هستند.

داروغه زاده در بخش دیگری از صحبت خود گفت: به این نکته باید توجه کرد که فیلم یک فیلمساز محصول شرایطی است که در آن کار می کند و محدودیت هایی که برای ساخت فیلمش دارد بر می گردد؛ به طور مجموع سیاست هایی که دولت در سال اتخاذ می کند و محدودیت ها و شرایط سیاسی کشور همه با هم حس وحال فیلمساز را می سازد و این در فیلم ها نمود پیدا می کند.

این مدیر با بیان اینکه  جشنواره فیلم فجر کارنامه کل جریان فرهنگی و سیاسی کشور است ادامه داد: فیلم هایی که من امسال در جش فجر دیدم بیشتر محافظه کارانه بود و ما واکنشی را نسبت به این فیلم ها ندیدیم .

داروغه زاده با بیان اینکه فیلم ها فاقد مفاهیم جسورانه بود افزود: برای منتقدان هم این فیلم ها جذابیت نداشت.

وی در بخش دیگری از صحبت خود گفت: فیلم های جشنواره فجر ترسیمی از اکران سال آینده ما هستند، من بعید می بینم این فیلم هایی که امسال در جشنواره فیلم فجر دیدم با مخاطب ارتباط برقرار کند، در واقع، سال آینده گیشه سینمای ایران نمی تواند شاهد رونق باشد مگر اینکه فیلم هایی که نتوانستند به جشنواره فجر راه پیدا کنند آن کیفیت مطلوب را دارا باشند.

علیرضا رئیسیان: اکثر فیلم های جشنواره غلط اجرایی داشتند

علیرضا رئیسیان در گقت وگو با سوره سینما بیان کرد: اساسا در سال های اخیر اپیدمی فیلم های اجتماعی بیش از اندازه گریبان سینمای ایران را گرفته و چون محدودیت موضوعی هم وجود دارد تمرکز روی موضوعات اجتماعی بیشتر از گذشته است.

وی ادامه داد: متاسفانه، در ساخت این فیلم ها هم کمتر پژوهش و مطالعه ای صورت گرفته و مشاوره خوبی هم در این فیلم ها ندیدم و این باعث تلخی گزنده ای در فیلم ها شده که این خود فشار روانی بی موردی را بر تماشاگر وارد می کند.

کارگردان فیلم «چهل سالگی» به صحبت هایش ادامه داد: فیلم هایی که در جشنواره امسال دیده می شود تحت تاثیر فضایی است که در دو سه سال اخیر در سازمان سینمایی شکل گرفته، نه کنترل استاندارد سینمایی بر فیلم ها می شود و نه کنترل هدایتی. این درحالیست که سازمان سینمایی وظیفه سیاست گذاری در سینما را بر عهده دارد.

رئیسیان گفت: چنین عملکردی باعث شده جوانان سراغ چنین موضوعاتی بروند که نه تحلیلی بر ساخته خود دارند و نه از مشاوره درستی در فیلمشان بهره برده اند که نتیجه اش این می شود که فیلم ها عبوس در مضمون و اکثرا،  با غلط های اجرایی فراوان ساخته می شوند.

این کارگردان ادامه داد: فیلم های جشنواره فجر امسال بیشتر شبیه «ابد و یک روز» و با نگاهی تقلیدی ساخته شده و یا از کارهای اصغر فرهادی تاثیر شدید گرفتند که این واقعا جای تاسف دارد.

وی با بیان اینکه فیلمسازان به مراتب خوبی هم که طرح مسائل جدید در فیلم هایشان داشتند هم در این دوره جشنواره دیدیم گفت: اما تعدادشان  خیلی اندک بود؛ این درحالیست که سینمای بالنده و در حال رشد باید طرح موضوع کند و با فرم درست و اجرای خوب و با پشتوانه  پژوهشی فیلم  بسازد.

علی‌اکبر ثقفی: فیلم اولی‌ها کیفیت بهتری داشتند

علی اکبر ثقفی با بیان اینکه فیلم های جشنواره امسال فیلم های پاستوریزه شده ای بودند گفت: فیلم های امسال به نسبت سال گذشته از کیفیت ضعیف تری به مراتب برخوردار بودند.

وی افزود: فیلم های انتخاب شده بیشتر روایت محافظه کارانه داشتند به همین دلیل در طرح موضوع الکن باقی می ماندند و ما موضوع جدید و نویی را در فیلم ها نمی دیدیم.

این تهیه کننده با بیان اینکه فیلم های فیلمسازان مدعی از کیفیت مطلوبی برخوردار نبود گفت: به اعتقاد من تنها چند جوان فیلم اولی  بودند که فیلم هایشان از ویژگی های خوبی برخوردار بود. فیلم های فیلمسازان قدیمی هم چندان قابل تامل نبود و موضوع و ساختار قدرتمندی نداشت.

وی ادامه داد: همواره سیاست افراط و تفریط برای سینمای ایران خطرناک بوده است به این معنی که سال گذشته فقط بیست و دو فیلم در بخش مسابقه نمایش داده بودند و امسال چهل و چهار فیلم که بخش مسابقه و خارج از مسابقه هیچ فرقی میانشان وجود نداشت.

ثقفی گفت: در جشنواره فجر امسال خلاقیت هنری، زیبایی شناسی و ارتقاء تصویری شاهد نبودیم حال آنکه ذات جشنواره یعنی بروز و ظهور خلاقیت.

وی با بیان اینکه ذات سینما یعنی تجزیه و تحلیل ادامه داد: متاسفانه عده ای جشنواره را تنها در عکس و خبر و فرش قرمز می بینند در صورتی جشنواره به این مسائل خلاصه نمی شود؛ باید برای فیلم خوب احترام قائل بود. متاسفانه سینمای هنر و تجربه امسال در جشنواره متولی نداشت و انگار تنها می خواستند به ارائه آمار بپردازند و سینمایی هم که به این فیلم ها اختصاص داده بودند مهجور بود.

نوشته آیا فیلم‌ها می‌توانند تامین کننده نیازهای خانواده‌ها و پاسخ‌گوی سلائق مخاطبان باشند؟ اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در محله‌های پر آشوب تهران، در پیچاپیچ خیایان‌ها و کوچه‌ها و در پستوی خانه‌ها سرگردان و حیران. آیا این جستجو را فرجامی هست؟ قبل از دیدن فیلم در جشنواره سی و پنجم فجر فقط همین یک خط را در معرفی فیلم خوانده بودم اما پس از تماشای آن در کاخ جشنواره دیدم که باید بیشتر از اینها درباره این فیلم نوشت.

هرچند داستان اصلی فیلم دیر شروع شد و دیرهم  اوج گرفت، ولی حوادث داستان در یک سوم پایانی اتفاق افتاد و پایان گرفت، ابتدای فیلم بیش از حد به معرفی سازمان مجاهدین خلق (منافقین) و رابطه ی کاراکترها با یکدیگرگذشت. ضمن آنکه به مجاهدین و تشکیلات آنها به صورت جزیی پرداخته نشد.

قبل از ادامه ماجرا باید یادآوری کنم که سینمای ایران از دهه شصت تاکنون تلاش های متعدد و پراکنده ای کرده تا به موضوع فعالیت های تروریستی منافقین، واکنش هایی نشان دهد ولی تعداد داستانها و فیلمنامه هایی که این رویکرد را داشته اند قابل توجه نیست. با آنچه گفته شد درچندسال اخیر آثار قابل توجهی که آخرین آن «ماجرای نیمروز» محمد حسین مهدویان است، تولیده شده است.

فیلم وجه تاریخی کاملا قابل استنادی دارد و شخصیت پردازی های داستان تا حدود زیادی مطابق نمونه های اصلی هستند. در این فیلم مواجهه صادقانه با موقعیت ها و شخصیت ها با دیگر فیلم های مشابه متمایز است و این تمایز نه تنها در شکل قاب بندی ها و دریچه روایتی مدرن و ..بلکه در پندار معرفتی فیلمساز نسبت به بازنمایی وقایع تاریخی است که از جهتِی  باعث ارتقای نگاه  مخاطبان در تجربه ای خلاقانه و خوشایند خواهد شد. فیلم تازه مهدویان اثری مستند گونه است و از این کارگردان مستند ساز چیزی جز این انتظار نمی رفت. عنوان فیلم از فیلم «ماجرای نیمروز» یا «صلاه ظهر» ساخته ی «فرد زینه مان» در ژانر وسترن اقتباس شده است. در آن فیلم یک مجرم از زندان بیرون آمده و در پی انتقام از کلانتر شهر است. در این فیلم نیز ماجرا در حال و هوای دهه ی شصت هجری شمسی خودمان میگذرد. فیلم به دنبال بیان  ترور ها و نا آرامی های آن زمان است که در پی عزل بنی صدر از ریاست جمهوری. این کارگردان جوان در پرداختن به موضوع تاریخی مورد بحث،انصافا خوب ظاهر شده است.اما این همه ی ماجرا نیست.

این فیلم در حالی برنده جایزه بهترین فیلم جشنواره فیلم فجر سی و پنجم شد که بسیاری از منتقدین و اهالی سینما به حق خوری این فیلم توسط هیات داوران انتقاد کردند و معتقد بودند حق این فیلم جایزه‌های بیشتری هست.

این فیلم یکی از عجیب‌ترین اتفاقات جشنواره در طی چند دهه برگزاری آن بود؛ هیئت داوران فیلمی را که در مهمترین بخش‌های سیمرغ مانند فیلمبرداری و فیلمنامه به عنوان کاندیدا انتخاب نکرده بود و اعتراضات شدید منتقدان سرشناس را برانگیخته بود، در نهایت به عنوان بهترین فیلم جشنواره انتخاب کرد.

بازی‌ها نقطه قوت فیلم بودند. انتخاب مهدی پاکدل با آن چهره ی مثبت و قابل اعتمادش برای نقش «مسعود کشمیری» بسیار خوب بود.هم چنین جواد عزتی و احمد مهرانفر که تا بحال همه شاهد کارهای کمدی و طنز از این دو بودند ولی در اینجا جدی ترین کاراکترهای داستان بودند. بقیه بازیگران هم درحد خودشان خوب ظاهر شدند.

اگرچه فیلمنامه «ماجرای نیمروز» از نظر داستانی متکی بریک داستان واقعی بود ولی به هر حال در تبدیل شدن داستان به یک سناریوی  پر و پیمان مشکلاتی پیش می آید که در این فیلم کمتر به چشم می خورد، مخصوصا از لحظه اوج به بعد رها نشد. در حالی که این نکته در فیلم های متکی بر داستان در سینمای امروز ما نادیده گرفته می شود.

کارگردانی «ماجرای نیمروز» به عنوان دومین تجربه سینمایی محمدحسین مهدویان خوب و پذیرفتنی بود. بقول نادر طالب زاده «ماجرای نیمروز»فیلم بکر و دست نخورده ای است و از نگاه یک جوان به اتفاقات ۳۵ سال پیش پرداخته شده است.

کادربندی این فیلم خاص بود. درست مثل فیلم «ایستاده در غبار» و به قول دوست اهل نظری مهدویان مخصوصا این نماها را میگیرد تا فضاسازی خاص خودش را در فیلم ها داشته باشد. حتی  گفت و گوی شخصیتها با هم و کادرهای فیلم با کادرهای سینمایی فرق دارند و کمی به اصطلاح تلویزیونی ترند. این کار فیلمسازاز نظر بصری زیبایی خاصی به اثر اضافه نکرده بود ولی مستندگونه بودن فیلم را تشدید می کرد. هرچند روش فیلمبرداری دوربین روی دست را  نمی توان برای بسیاری ازفیلم های سینمایی پیشنهاد داد، ولی  با اندکی اغماض در این اثر به نسبت موضوع، این روش  خوب از آب درآمده بود.

هرچند صدا برداری در صحنه های دیالوگ محور خوب بود ولی در صحنه های تیراندازی و انفجار، صدا اغراق شده  بود.

با اینهمه گریم، طراحی صحنه، طراحی لباس و… خوب شده بود. به جز گریم آیت الله شهید دکتر بهشتی که کمی مبالغه آمیز بود. ضمن آنکه صحنه ی حضور شهید بهشتی و گفت و گوی کوتاه او در فیلم اضافه بود.

اگرچه در ابتدای فیلم ریتم کندی را شاهد بودیم و حتی صحنه ی بازی دراز هم اضافه  بود ولی فیلم در روند به اوج رسیدن داستان، ریتم خوب و یکدستی پیدا کرد.

نقش آفرینی جواد عزتی قوی ترین بازیگر در بدنه فیلم بود. این در حالی است که  بازی های یکنواخت و تیپیکال او در سریال «دردسرهای عظیم» و فیلم «در مدت معلوم» طرفدارانش را به کلی ناامید کرده بود. بازی مهدی زمین پرداز نیز که جایگزین بابک حمیدیان در این فیلم شده بود، قابل قبول و دلنشین بود. زمین پرداز پیش از این درمستند «آخرین روزهای زمستان» در نقش شهید باقری به ایفای نقش پرداخته بود.

بقول دوست عزیزم علی نوری فیلم «ماجرای نیمروز» در آشفته بازار امروز سینمای ایران، که  فیلم های تقلیدی بدون فیلمنامه و محکوم به «پایان باز» که واقعا جریان سینمایی کشور را بی محتوا کرده یک نعمت است. می توان گفت فیلم تا حدود زیادی ازعهده بازگویی بخشی از اتفاقات چند سال اول پیروزی انقلاب برآمد و از این بابت رضایت بخش بود.

نوشته نگاهی به بهترین فیلم جشنواره فجر/ «ماجرای نیمروز»؛ خوب، روان و قابل ستایش اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

این اولین بار است که یک فیلم سینمایی در حرم مطهر رضوی، اکران و توفیق دارد سیمرغ های خود را به گنجینه آستان قدس رضوی اهدا نماید.‌

از این ۵ سیمرغ بلورین، سه سیمرغ متعلق به فیلم «ماجرای نیمروز» و دو سیمرغ نیز متعلق به فیلم های «دهلیز» و فیلم «درباره الی» که در دوره های پیشین جشنواره فیلم فجر موفق به دریافت سیمرغ بلورین شده بودند، است.

در این مراسم که با همکاری اداره ‌کل‎ روابط‎ عمومی آستان ‌قدس ‎رضوی و جبهه فکری و فرهنگی انقلاب ‎اسلامی برگزار شد از سید محمود رضوی؛ تهیه کننده و محمدحسین مهدویان؛ کارگردان فیلم «ماجرای نیمروز» در سالن همایش‌ها و نمایشگاه‌های آستان قدس رضوی تجلیل شد.

سید محمود رضوی تهیه کنندگی سه فیلم «ماجرای نیمروز»، «دهلیز» و «درباره الی» را برعهده داشته است و سیمرغ های بلورین این فیلم ها را به موزه حضرت رضا (ع) تقدیم کرد.

به همین مناسب محمدحسین مهدویان کارگردان «ماجرای نیمروز» در صفحه اینتساگرام خود نوشت:

«اتفاق تاریخی

برای اولین بار یک فیلم سینمایی در حرم مطهر رضوی اکران شد. امشب فیلم سینمایی «ماجرای نیم‌روز» رو متبرک کردیم به نام نامی امام هشتم (ع). این اولین باره که یک فیلم در حرم امام رضا(ع) به نمایش در می‌آد. ان‌شاالله این شروع خوبی باشه برای اکران موفق فیلم در نوروز نود و شش.

در ضمن سید محمود رضوی پنج سیمرغی رو که برای فیلم‌های «ماجرای نیمروز»، «دهلیز» و «درباره‌ الی» دریافت کرده بود به موزه‌ی آستان قدس رضوی تقدیم کرد‌. این هم اولین باریه که یک جایزه‌ی سینمایی به موزه‌ی آستان قدس سپرده می‌شه.
اواخر اسفند منتظر اکران فیلم در سینماهای کشور باشید.»

لینک دانلود: گزارش خبرگزاری صدا و سیما از مراسم نمایش و تقدیر از «ماجرای نیمروز» در حرم مطهر رضوی

نوشته نمایش و تقدیر از «ماجرای نیمروز» در حرم مطهر رضوی/ اهدای سیمرغ‌های بلورین به آستان قدس رضوی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی ادامه داد: در حال حاضر مجددا تصحیح  تصویر و صدای این فیلم را انجام می دهیم و ممکن است دقایقی از فیلم برای نسخه اکران عمومی کوتاه تر کنیم .

میری همچنین ارتباط مخاطب با فیلمش را در جشنواره فیلم فجر مناسب ارزیابی کرد و افزود: خدا را شکر مردم فیلم «سارا و آیدا» را دوست داشتند امیدوارم زمان اکران عمومی خوبی به این فیلم تعلق گیرد.

در این فیلم غزل شاکری، پگاه آهنگرانی، مصطفی زمانی، سعید چنگیزیان، شیرین یزدان، احمد هاشمیان بخش با حضور تینا پاکروان به ایفای نقش می پردازند.

نوشته احتمالا نسخه اکران عمومی «سارا و آیدا» کوتاه می‌شود اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

همچنین این فیلم قرار است امروز ۲۶ بهمن ماه با حضور محمد حسین مهدویان، سید محمود رضوی، بازیگران «ماجرای نیمروز» ساعت ۱۴ در دانشگاه تهران به نمایش درآید و پس از آن جلسه نقد و بررسی فیلم با حضور سعید قطبی زاده منتقد سینما و عوامل فیلم برگزار می شود.

«ماجرای نیمروز» در سی و پنجمین جشنواره فجر در بخش سودای سیمرغ به نمایش در آمد و توانست پنج سیمرغ از آن خود کند. همچنین مورد توجه منتقدین و اهالی رسانه قرار گرفت.

در این فیلم مهرداد صدیقیان، احمد مهرانفر، هادی حجازی فر، مهدی زمین پرداز، حسین مهری، محیا دهقانی، لیندا کیانی، امیراحمد قزوینی، امیرحسین هاشمی و جواد عزتی با حضور مهدی پاکدل به ایفای نقش می پردازند.

در خلاصه داستان این فیلم آمده است: در محله های پر آشوب تهران، در پیچاپیچ خیایان ها و کوچه ها و در پستوی خانه ها سرگردان و حیران. آیا این جستجو را فرجامی هست؟

نوشته بهترین فیلم جشنواره فجر اکران نوروزی می‌شود/ آغاز ثبت نام نمایشهای دانشگاهی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

نماینده مردم ملایر در مجلس شورای اسلامی با بیان اینکه حواشی جشنواره فیلم فجر کام بسیاری از هنرمندان را تلخ کرد، تصریح کرد: حواشی جشنواره فجر نتوانست آنطور که باید کام هنرمندان کشور را شیرین کند و یکی از این حواشی بحث داوری‌ها بود که معترضین بسیاری در حوزه فیلم فجر داشت.

این نماینده مردم در مجلس دهم با اشاره به اینکه بحث دوتابعیتی‌ها که در جشنواره فیلم فجر دخالت داشتند، تصریح کرد: این موضوع تا اندازه‌ای استقلال کشور و توانمندی هنری کشور ایران را زیر سوال برد؛ این موضوع باعث می‌شود که هنرمندان داخلی نسبت به آینده هنری خود، تضمینی نداشته باشند.

سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس با توجه به میزان تاثیری که جشنواره فجر می‌تواند داشته باشد، خاطر نشان کرد: کمیسیون فرهنگی مجلس قبل از برگزاری جشنواره فیلم فجر با سازمان سینمایی و همکاران وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی جلسه داشت و به زودی نیز در جلساتی را برای ارزیابی این موضوع خواهیم داشت تا نحوه برگزاری این دوره از جشنواره فیلم فجر را نمره‌گذاری و معدل‌گذاری کنیم تا بتوان برای سال‌های آینده، مهندسی بهتری را داشته و شاهد باشیم.

منبع: خبرگزاری خانه ملت

نوشته ورود کمیسیون فرهنگی مجلس به حواشی داوری‌های جشنواره فیلم فجر اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.