اولین جلسه آموزش «آشنایی با فیلمبرداری» عصر امروز(چهارشنبه ۱ اردیبهشت) از ساعت ۱۷ و جلسات دوم و سوم آن روزهای یکشنبه ۵ و چهارشنبه ۸ اردیبهشت در همین ساعت در صفحه اینستاگرام المپیاد فیلمسازی نوجوانان ایران برگزار می‌شود.

آموزش‌های مجازی المپیاد به همت معاونت فرهنگی و آموزش انجمن سینمای جوانان ایران با همراهی یونیسف روزهای یکشنبه و چهارشنبه هر هفته از ساعت ۱۷ در جریان برگزاری است. بهره‌گیری از این جلسات برای عموم آزاد بوده و جزییات و اخبار مربوط به آن در سایت و اینستاگرام انجمن به نشانی www.iycs.ir و @iycs.ir در دسترس قرار می‌گیرد.

نوشته نوجوانان با فیلمبرداری فیلم کوتاه آشنا می‌شوند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

ساعد نیک‌ذات فیلمبردار فیلم سینمایی «تنهای تنهای تنها» به سوره سینما گفت: این فیلم درباره ورود خارجی‌ها به بوشهر و فعالیتشان در حوزه انرژی هسته‌ای و تأثیراتی که روی مردم بوشهر داشته‌اند و همچنین وجه غیرانسانی سیاست است. من اهل جنوب و زاده بوشهر هستم. برایم خیلی خوشایند بود که در این فیلم حضور داشته باشم. خاطرات کودکی‌ام دوباره زنده شد. خاطراتی مثل از نزدیک دیدن پروسه تولید «تنگسیر» در بوشهر یا دیگر فیلم‌ها.

این فیلمبردار گفت: وقتی عبدی‌پور قصه را به من داد نوعی فانتزی در آن دیدم که به نظرم شبیه به رئالیسم جادویی ادبیات آمریکای لاتین بود. برای انعکاس چنین فضایی در فیلمبرداری تحقیق و فکر کردم. خیلی‌ها بعد از دیدن فیلم بدون اینکه خودم اشاره‌ای کرده باشم به رئالیسم جادویی در فیلمبرداری اشاره می‌کردند. مضمون فیلم این است که با وجود همه سختی‌ها باید حرفت را بزنی. عبدی‌پور بارها گفته که فیلمش متعلق به گروه یا جناح خاصی نیست و تنها متعلق به مردم است.

نیک‌ذات درباره هزینه پایین فیلم «تنهای تنهای تنها» و نتیجه قابل قبول به دست آمده گفت: به رابطه هزینه و خلاقیت فیلم متعادل نگاه می‌کنم. بودجه اضافه برای فیلم خلاقیت به بار نمی‌آورد از طرف دیگر خلاقیت بدون امکانات مالی نمی‌تواند به منصه ظهور برسد. برخی فیلم‌ها بسته به موضوعشان هزینه بالا یا پایینی دارند. مثلا اگر فیلمی بخواهد در دهه ۴۰ قصه را نشان دهد قطعا نشان دادن این زمان خودش هزینه‌بر است ولی ساخت فیلم‌هایی که در دوران معاصر ساخته می‌شود نباید مثلا صرف حضور سوپراستارها برای تبلیغات هزینه‌های گزاف در پی داشته باشد. با تأکید بر وجود امکانات مالی در کیفیت بالای فیلم اما می‌توان همچنان اصالت را به قصه و فیلمنامه در به دست آمدن نتیجه قابل توجه داد.

وی افزود: «تنهای تنهای تنها» نقطه عطفی در کارنامه‌ام است و انگیزه‌هایم را زنده کرد. یکی از دلایلی که معمولا با فیلم اولی‌ها کار می‌کنم این است که انرژی خوبی دارند. نسل جدید حرف تازه دارد و کار کردن با آنها لذت‌بخش است.

ساعد نیک‌ذات فیلم‌های سینمایی «زمانی برای مستی اسب‌ها»، «پنالتی»، «آوازهای سرزمین مادری‌ام» و … را فیلمبرداری کرده است. «تنهای تنهای تنها» بعد از دهه اول محرم به سرگروهی سینما آزادی اکران خواهد شد. پخش این فیلم با حوزه هنری است.

نوشته «تنهای تنهای تنها» نقطه عطف کارنامه‌ام است/زنده شدن خاطرات کودکی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

ساعد نیک زاد درباره فعالیت این روزهای خود به سوره سینما گفت: از ۲۲ تیرماه فیلم «تولدت مبارک» به کارگردانی سمیه زارعی و تهیه کنندگی انیسه جهان آرا را کلید زدیم و تمام لوکیشن ها در تهران خواهد بود. این فیلم یک اثر شهری است که با وجود قرار گرفتن در ژانر کودک رئال ساخته می شود و تنها رگه هایی ظریف از فانتزی در آن قرار دارد. تم کلی آن نیز خانوادگی است. این فیلم با فرمت دوربین دیجیتال فیلمبرداری می شود.

وی در پاسخ به این سوال که آیا فیلمبرداری یک فیلم کودک با دیگر آثار متفاوت است، افزود: قطعا فرق دارد. در ابتدا باید بگویم حتی اینکه فیلم بنا باشد برای کودک باشد یا درباره کودک، ساختار متفاوتی را می طلبد و گذشته از آن، کودکی که بازیگر می شود زمان‌بندی خاصی را برای آن فیلم به وجود می آورد، چون کم طاقت تر است، زودتر گرسنه می شود و .

این فیلمبردار ادامه داد: من به عنوان یک فیلمبردار معتقدم باید رابطه و تعامل صحیح با کودک برقرار کرد تا هم به بازی او کمک شود و هم به کل گروه. من اغلب بازیگر کودک را پشت دوربین می آورم تا صحنه را در آن تماشا کند و تصویر خودش را نیز در دوربین به او نشان می دهم تا سینما را ملموس تر درک کند. در زمان فیلمبرداری هم هر جا او برود دوربین را دنبالش می برم.

نیک زاد در مورد علت کار کردن با کارگردان‌های فیلم اولی اضافه کرد: کارگردانان فیلم اولی انگیزه و انرژی زیادی دارند و دارای شور و شوق ویژه ای هستند. البته در جهان رو به پیشرفت امروز لزوم کار هر جوانی آشنایی با فنون تخصصی رشته خودش است و اگر این کارگردان ها از دانش کافی بهره مند نباشند برای پیاده کردن ایده های خودشان با مشکل مواجه می شوند و به همین دلیل همینکه بدانم فرد به قدر کافی از مهارت برخوردار شده، همکاری با او را می پذیرم.

ساعد نیک زاد مدیر فیلمبرداری فیلم‌های سینمایی «تنهای تنهای تنها»، «مروارید»، «ندارها» و … بوده است.

نوشته نیک‌زاد: بازیگر کودک را پشت دوربین می‌آورم تا سینما را لمس کند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

نیک‌ذات به سوره سینما گفت: چند روز آینده فیلمبرداری فیلم سینمایی «تولدت مبارک» به کارگردانی سمیه زارعی را شروع می‌کنم. احتمال بسیار زیاد این فیلم برای جشنواره فیلم کودک آماده می‌شود. تهیه‌کننده انیسه جهان‌آراست.

این فیلمبردار باسابقه گفت: پیش از این «همبازی» و «تنهای تنهای تنها» را در ژانر کودک فیلمبرداری کرده بودم. قطعا تفاوت زیادی بین فیلمبرداری فیلم کودک با فیلم‌های دیگر وجود دارد. زمانی تأکید بر این بود که فیلم برای کودک ساخته شود نه درباره کودک اما به مرور چنین توجهی از بین رفت. در حال حاضر سینمای ایران در اینکه سینما را از نگاه بچه‌ها ببیند ضعیف است.

وی گفت: فیلمی نداریم که بتواند در قالب سن کودک وجوه آموزشی داشته باشد. متخصص سینمای کودک کم داریم. خیلی از فیلم‌ها هستند که در آنها هیچ کودکی وجود ندارد اما بشدت فیلم کودک هستند، فیلم‌هایی هم وجود دارد که با داعیه سینمای کودک ساخته می‌شوند اما وجوه بدآموزی‌شان فراتر از تأثیرات مثبت‌شان است.

وی ادامه داد: دوربین در سینمای کودک هم‌ارز با کودک باید قرار بگیرد تا بتواند نگاه او را معرفی کند. فیلم‌های سینمای ایران بیشتر به وجه سرگرمی برای کودک تأکید دارند. مثل «کلاه‌قرمزی» و «مدرسه موش‌ها». نواقص در سینمای کودک ناشی از سیاست‌گذاری غلط مدیران است که همیشه دوست دارند محصولی را در دوره خود بکارند و همان موقع هم برداشت کنند. چنین رویکردی اساسا در تعریف کار فرهنگی نمی‌گنجد و غلط است.

نوشته ساعد نیک‌ذات «تولدت مبارک» را فیلمبرداری می‌کند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

ساعد نیک‌ذات در مورد فعالیت‌های جدیدش به سوره سینما گفت: سینما از انتخابات دچار رخوت می‌شود و تولیدی اتفاق نمی‌افتد. دو قرارداد سینمایی بستم که فعلا متوقف است. مدتی پیش یک کارگاه آموزشی درباره واکاوی نور در سینما و عکاسی در مشهد داشتم. استقبال خوبی از این کارگاه شد.

نیک‌ذات که فیلمبردار «تنهای تنهای تنها» بوده درباره این فیلم و تجربه همکاری‌اش با احسان عبدی‌پور گفت: احسان پرانرژی و اهل مطالعه است. سینما هدفش نیست وسیله‌ای برای ارائه تفکراتش است. برای سودای سینما وارد این حرفه نشده است. من تجربه همکاری با بچه‌های فیلم اولی را زیاد داشته‌ام. احسان به دنبال این است که فیلمش حرفی برای گفتن داشته باشد.شرایط فیلمبرداری این فیلم در شرجی و گرمای بوشهر سخت بود اما صمیمیت و دوستی بین گروه فضا را راحت کرده بود. احسان اصرار داشت ۳۵ کار کنیم. می‌گفت: تا ۳۵ کار نکنیم کسی ما را به عنوان فیلمساز نمی‌شناسد.

 این فیلمبردار ادامه داد: «تنهای تنهای تنها» در راستای سینمای ملی است. سینمایی که دوستان خیلی حرفش را می‌زنند اما در عمل کاری برایش نمی‌کنند. تا سینمای بومی نداشته باشیم سینمای ملی اتفاق نمی‌افتد.این فیلم در جشنواره مورد توجه داوران قرار نگرفت در حالی که یک نگاه انسان‌دستانه و مردمی را به موضوع انرژی هسته‌ای دارد. احسان تأکید داشت کسی فیلم را مال خودش نکند، این فیلم متعلق به همه مردم است. جای تقدیر از چنین نگاهی که یک کارگردان فیلم اولی به سینمای بومی و ملی دارد خالیست.

این فیلمبردار ادامه داد: در فیلمبرداری با هم به مفاهمه رسیدیم. این فیلم حالتی از رئالیسم جادویی در ادبیات را برای من تداعی می‌کرد به همین دلیل در طراحی نور به این سمت رفتم و سعی کردم نور را به ادبیات نزدیک کنم. بازخوردهایی که بعد از نمایش فیلم دیدم نشان از این داشت که تا حدودی در این کار موفق عمل کرده‌ام.

وی درباره تعلق خاطرش برای حضور در سینمای مستند و تجربی گفت: تعلق خاطر من جایی است که شور و انرژی وجود داشته باشد. طبیعی است که دوست دارم با کارگردانان صاحب‌نام همکاری کنم. چیزی که در نسل جوان کارگردان، وجود دارد جرأت شکستن قواعد است. جوانان وقتی قاعده را خوب می‌شناسند جرأت شکستنش را دارند. اتفاقی که بین کارگردانان پیشکسوت کمتر می‌افتد.

فیلمبردار «مروارید» اضافه کرد: وقتی یک فیلم معمولی کار می‌کنم که کارگردانش هیچ شور و انرژی و تازگی در کارش ندارد انگیزه‌ام گرفته می‌شود. همیشه به دنبال یادگرفتن هستم. در «مروارید» به کارگردانی سیروس حسن‌پور تجربه‌های خوبی به دست آوردم. اگر فیلم را ببینید تلاش فیلمبردار برای هماهنگی تصاویر زیر آب و روی آب را خواهید دید.

 نیک‌ذات اضافه کرد: به عنوان فیلمبردار همیشه به این مسئله دقت دارم که فیلمبردار کسی است که قرار است افکار کارگردان را به تصویر بکشد. پس نباید فقط حرف خودش را بزند. باید بتواند اشتباهات کارگردان را اصلاح کند. خوشبختانه همیشه اعتماد به وجود آمده است و مشکلی در این زمنیه با کارگردانان نداشته‌ام. البته هستند کارگردانانی که با رانت وارد سینما شده‌اند و طبیعی است که کار کردن با این آدمها سخت و اذیت‌کننده است چون سواد کافی ندارند.

نیک‌ذات درباره اینکه دوست دارد تجربه همکاری با کدام کارگردانان برایش اتفاق بیفتد گفت: بهرام بیضایی، رخشان بنی‌اعتماد، عباس کیارستمی، اصغر فرهادی  و داریوش مهرجویی که البته تجربه همکاری با او در یک  مستند را دارم از کسانی هستند که مشتاقت می‌کنند تا منتظر همکاری با آنها باشی. این کارگردانان مؤلف هستند و قطعا چیزهای زیادی در همکاری با آنها یاد می‌گیری.

نیک‌ذات درباره کسب سیمرغ بلورین بهترین فیلمبرداری توسط هومن بهمنش در سی و یکمین جشنواره فیلم فجر گفت: «دربند» را دیدم و هومن کار خوبی ارائه کرده بود. نورپردازی یکدست در جهت قصه از امتیازات کارش بود. خیلی برایش خوشحالم و در مقابل کسانی که اعتراض کردند به این جایزه و گفتند جایزه را نباید به جوانان داد باید بگویم که قرار نیست به موی سپید جایزه بدهیم.

وی گفت: پیشکسوتانی مثل محمود کلاری خودشان و توانایی‌شان را به همه ثابت کرده‌اند و همه توانایی این دوستان را می‌شناسند بهتر است این توجه و تقدیر نصیب جوانان شود. هومن کسی است که از مشورت پرهیز ندارد. مسیر دانشجویی را طی کرده و دست از تلاش برنداشته و با انگیزه وارد سینما شده است.

نوشته نسل جدید کارگردانان جرأت شکستن قواعد را دارند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.