رمضانعلی حیدری خلیلی تاکید کرد: با توجه به رویکرد کاهش اتکای مالی جشنواره ها به بودجه دولتی، کم شدن هزینه ها در جشنواره سی و ششم بی سابقه بوده و در هشت دوره اخیر کمترین رقم را به خود اختصاص داده است.

نوشته رقم هزینه‌های سی‌و‌ششمین جشنواره فیلم فجر اعلام شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی در ادامه با تقدیم این قسمت از برنامه به جمشید هاشم پور، با اشاره به گذشت چندین روز از اختتامیه جشنواره فیلم فجر به برگزاری مراسم تجلی ارده ملی در خوزستان و در منطقه آزاد اروند پرداخت و بیان کرد: خیلی از گروه ها، سازمان ها و مراکز مختلف دولتی و یا عمومی به واسطه اهدافی که در محصولات فرهنگی و فیلم های سینمایی دنبال می کنند هر کدام هیئت داورانی را برای بخش خودشان انتخاب می کنند. اینها در طول جشنواره فیلم ها را می بینند و در مراسمی به اسم «تجلی اراده ملی» به واسطه اهداف شان و به واسطه اینکه کدام یک از فیلم ها به اهدافی که دنبال می کردند، نزدیکتر بوده به برگزیده ها جایزه می دهند.

وی در مورد تغییر میهمانان این هفته برنامه به مخاطبان خود اظهار کرد: بنای ما با بینندگان صداقت است، میهمانانی که از اول هفته هماهنگ کرده بودیم تا در خدمتشان باشیم به واسطه برنامه تجلی اراده ملی به سفر رفتند. بنابراین ما با مهمان دیگری هماهنگ کردیم اما به واسطه تغییری که در اکران این روزها اتفاق افتاد و در لحظه آخر برنامه ای که برای امشب داشتیم موضوعیتش را از دست داد و برای برنامه نزدیک به انتهای سال ماند.

در ادامه مسعود نجفی مدیر روابط عمومی جشنواره فجر در ارتباط تلفنی با «سینما دو» به مراسم تجلی اراده ملی اشاره کرد و گفت: آخرین بخش سی و ششمین جشنواره فجر به پایان رسید و در مراسم تجلی اراده ملی که بعد از دو سال در این دوره برگزار شد، ۶ سازمان و نهاد برگزیدگان شان را طی مراسمی معرفی کردند.

وی افزود: این مراسم در فضای رو باز و با اجرای محمدرضا شهیدی فرد با حضور جمعی از سینماگران و هنرمندان برگزار شد و همچنین حضور بومیان آبادان فضای خیلی خاصی را ایجاد کرده بود. با انتقال این مراسم از تهران به آبادان اتفاق خوبی افتاد و با استقبال خوبی چه از سوی سینماگران و چه از سوی اهالی آبادان همراه شد. همه اظهار امیداری کردند اگر قرار باشد این مراسم در فجر ادامه پیدا کند هر سال به میزبانی آبادان و منطقه آزاد اروند برگزار شود.

نجفی در پاسخ به سوال عنقا در خصوص چرایی میزبان شدن منطقه اروند برای مراسم تجلی اراده ملی گفت: این همنشینی و هم کناری دو روزه سینماگران با متوالیان امر و بخش های دیگر غیر هنر، اتفاقات فرهنگی خوبی را برای سینما رقم می زند و حوزه های خارج از سینما بیشتر با این حوزه ها آشنا می شوند و می توانند بیشتر جذب حوزه سینما بشوند.

عنقا در رابطه با برگزیده های شاخص در مراسم تجلی اراده ملی جویا شد و مدیر روابط عمومی جشنواره فجر بیان کرد: از شش نهادی که جایزه دادند بیشترین جوایز به فیلم «تنگه ابوقریب» به کارگردانی بهرام توکلی و تهیه‌کنندگی سعید ملکان رسید و در کنارش فیلم هایی که در جشنواره فیلم فجر در مراسم اختتامیه بعضا دیده نشده بودند. حسن تجلی اراده ملی این است که از دید سازمان ها این فیلم ها برگزیده و دیده می شوند.

عنقا در رابطه با جوایز این مراسم اظهار کرد: موضوع جذاب این مراسم جایزه نقدی بود که توسط سازمان ها داده می شد، این جایزه ها دیگر یک قاب و دستخط نبود و ارزش مادی داشت؛ امسال به چه نحو بود؟

نجفی پاسخ داد: طبق فراخوانی که اعلام شد تا ۲۵ میلیون مشخص کرده بودیم که این جوایز را سازمان ها متقبل شوند که بعضی از این جوایز پخش شد و بعضی ها هم جوایز را به طور کامل پرداخت کردند. ضمن اینکه امسال برای اولین بار تندیسی طراحی شد که به همراه لوح و جوایز نقدی این تندیس جشنواره نیز اهدا می شد.

عنقا در پایان گفتگوی خود با مسعود نجفی و سمت جدید وی گفت: این آخرین گفتگوی ما با تو به عنوان مدیر روابط عمومی جشنواره فجر است از این به بعد در موقعیت جدیدتری با تو گفتگو خواهیم کرد که فعلا آن را مطرح نمی کنم.

مدیر روابط عمومی جشنواره فجر نیز بیان کرد: بابت کاستی ها و کمبودهایی که در جشنواره داشتیم عذر خواهی می کنیم و انشاالله در آینده اتفاقات بهتری رقم بخورد.

نوشته مروری بر بخش «تجلی اراده ملی» سی‌و‌ششمین جشنواره فیلم فجر در برنامه «سینما دو» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

جوایر نهادها و سازمان ها در بخش «تجلی اراده ملی» سی و ششمین جشنواره فیلم فجر به شرح زیر اهدا شد:

جوایز مرکز ملی فرش ایران

طراح صحنه «دارکوب» به آیدین ظریف

طراح صحنه «مصادره» به اصغر نژادایمانی

طراح صحنه «جاده قدیم» به کیوان مقدم

طراح صحنه  «شعله ور» به محمدرضا شجاعی

جوایز سازمان مدیریت منابع آب ایران

جواد عزتی برای بازی در فیلم «تنگه ابوقریب»

حمیدرضا آذرنگ برای بازی در فیلم «تنگه ابوقریب»

ساعد سهیلی برای بازی در فیلم «ماهورا»

بهرام توکلی برای کارگردانی فیلم «تنگه ابوقریب»

جوایز بیمه ایران

مصطفی کیایی برای کارگردانی فیلم «چهارراه استانبول»

سعید ملکان برای تهیه‌کنندگی فیلم «تنگه ابوقریب»

محمدعلی باشه آهنگر برای کارگردانی فیلم «سرو زیر آب»

جوایز شورای عالی اخلاق پزشکی

جواد عزتی برای بازی در فیلم «تنگه ابوقریب»

بهرام توکلی برای کارگردانی فیلم «تنگه ابوقریب»

جوایز انجمن مدیران تولید سینمای ایران

محمدرضا منصوری برای مدیری تولید فیلم «تنگه ابوقریب»

جوایز بنیاد شهید و امور ایثارگران

ابراهیم حاتمی‌کیا برای کارگردانی فیلم «به وقت شام»

رضا فرهمند برای کارگردانی مستند «زنانی با گوشواره‌های باروتی»

حمید زرگرنژاد برای کارگردانی فیلم «ماهورا»

جوایز سازمان منطقه آزاد اروند

حمید نعمت‌الله برای کارگردانی فیلم «شعله ور»

احمدرضا معتمدی برای کارگردانی فیلم «سؤ تفاهم»

روح‌الله حجازی برای کارگردانی فیلم «اتاق تاریک»

داریوش ارجمند برای بازی در فیلم «ماهورا»

علی قائم‌مقامی برای تهیه‌کنندگی فیلم «جشن دلتنگی»

جوایز سازمان سینمایی

مصطفی رزاق‌کریمی برای کارگردانی مستند «بانو قدس ایران»

حامد جعفری برای تهیه‌کنندگی انیمیشن «فیلشاه»

هادی محمدیان برای کارگردانی انیمیشن «فیلشاه»

رضا فرهمند برای کارگردانی مستند «زنانی با گوشواره‌های باروتی»

نوشته برگزیدگان بخش «تجلی اراده ملی» سی و ششمین جشنواره فیلم فجر معرفی شدند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

«بسم‌الله الرحمن الرحیم

خانواده بزرگ سینما، خدا قوت

بازهم سینما ثابت کرد که  به روزترین، موثرترین، فراگیرترین و مردمی‌ترین هنر است.

تولیدات رنگارنگ و متنوع حاضر در این دوره از جشنواره از کودک و جوان تا میانسال و کهنسال را به خود فراخواند، ساعاتی را با آنها گذراند و بیش از ۷۰ درصد جلب رضایت کرد.

از موضوعات و قالب‌های مختلف (طنز، اجتماعی، دفاع مقدس، مقاومت و …) همه را، همه دیدند و قریب به اتفاق پسندیدند.

جشنواره قدم بزرگی را در مسیر حرفه‌ای‌تر شدن برداشت و گامی بلند را در پوشش ملی.

از پیش خرید کامل سهم عرضه شده بلیت‌ها تا خرید از گیشه‌ها و آمدن به سالن‌ها در همه روزها و همه سئانس‌ها، به دفعات و در مورد بسیاری از فیلم‌ها کار را به نمایش‌های اضافه و تا پاسی از نیمه شب کشاند. همه مشتاقانه آمدند و با رضایت بازگشتند.این‌ها سالی پررونق و سینمایی مردمی‌تر را نوید می‌دهد.

کار بر خانواده سینما سخت‌تر از گذشته خواهد شد، انتظار مخاطب بالاتر رفت و پاسخگویی به آن همت و تلاشی بالاتر و بیشتر را می‌طلبد که انشالله اینگونه خواهد بود.

تغییرات را با رفع نواقص باید با قوت و در جهت تقویت جشنواره‌ای ملی و فراگیر و حرفه‌ای ادامه داد.

نقش‌آفرینی در غنای فرهنگی مردم و کسب سهم از بازارجهانی،متکی به ارزش‌های معنوی و دینی این تمدن دیرپا، دردسترس و حق این سینما است.

به امید آن روز

محمدمهدی حیدریان
معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی
و رئیس سازمان امور سینمایی، سمعی و بصری»

گفتنی است عصر امروز، سی و ششمین جشنواره فیلم فجر با برپایی آئین اهدای جوایز نهادها و وزارتخانه ها در بخش تجلی اراده ملی، به سکانس آخر خود می رسد.

نوشته یادداشت رییس سازمان سینمایی در پایان سی‌و‌ششمین جشنواره فیلم فجر اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

او گفت: قرار است مراسم پایانی در یکی از قدیمی‌ترین سینماهای آبادان (سینمای روباز بریم آبادان) که در سال ۱۳۲۰ تأسیس شده، برگزار شود.

به گفته مدیر بخش «تجلی اراده ملی»، محمدرضا شهیدی‌فر مجری مراسم اختتامیه است.

قربان‌پور با اشاره به فعالیت متمرکز ستاد برگزاری جشنواره برای اجرای هر چه باشکوه‌تر این مراسم و آمادگی منطقه آزاد اروند (آبادان و خرمشهر) برای میزبانی، گفت: آغازگر بخش «تجلی اراده ملی» حضور مهمانان و هنرمندان در گلزار شهدای آبادان و نیز ادای احترام به مقام شهدای سینمارکس آبادان خواهد بود.

او ادامه داد: بازدید مدعوین از موزه جنگ تحمیلی در خرمشهر و مکان‌های گردشگری و تاریخی آبادان از دیگر برنامه‌های این سفر خواهد بود.

قربان‌پور گفت: برندگان سیمرغ جشنواره در بخش‌های مختلف، مدیران ارشد سازمان سینمایی، هنرمندان و چهره‌های شاخص فرهنگی هنری منطقه آزاد اروند به حضور در اختتامیه بخش «تجلی اراده ملی» سی و ششمین جشنواره فیلم فجر دعوت شده‌اند.

گفتنی است سازمان‌‌ها و وزارتخانه‌هایی که در بخش تجلی اراده ملی به ارزیابی آثار سی و ششمین جشنواره فیلم فجر پرداخته‌اند، عبارتند از: شورای عالی اخلاق پزشکی کشور، مرکز ملی فرش ایران، معاونت فرهنگی و آموزشی بنیاد شهید و امور ایثارگران، بیمه ایران، شرکت مدیریت منابع آب ایران، انجمن مدیران تولید و سازمان منطقه آزاد اروند.

نوشته جزئیات اختتامیه «تجلی اراده ملی» سی‌و‌ششمین جشنواره فیلم فجر اعلام شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

به گزارش سوره سینما به نقل از ستاد خبری جشنواره فیلم فجر، قضاوت داوران تشکل‌ها و نهادهای شرکت کننده در بخش «تجلی اراده ملی» به پایان رسید و برگزیدگان این بخش، پنجشنبه ۳ اسفند طی مراسمی در منطقه آزاد اروند (باشگاه فرهنگی نفت آبادان) معرفی خواهند شد.

سازمان‌‌ها و نهادهایی که در بخش تجلی اراده ملی به ارزیابی آثار سی و ششمین جشنواره فیلم فجر پرداخته‌اند، عبارتند از: شورای عالی اخلاق پزشکی کشور، مرکز ملی فرش ایران، معاونت فرهنگی و آموزشی بنیاد شهید و امور ایثارگران، بیمه ایران، شرکت مدیریت منابع آب ایران، انجمن مدیران تولید و سازمان منطقه آزاد اروند.

گفتنی است داوران این بخش همزمان با آغاز سی و ششمین جشنواره فیلم فجر، ارزیابی فیلم‌های این دوره از جشنواره را شروع کردند و این هفته کار خود را پایان دادند.

بر اساس آئین‌نامه این دوره از جشنواره، سازمان‌های دولتی و خصوصی می‌توانند ضمن بررسی آثاری که در بخش مسابقه سودای سیمرغ جشنواره پذیرفته شده‌اند، به فیلم‌های منتخب از نگاه خود با توجه به اولویت‌های موضوعی سازمان متبوع جوایزی اهدا نمایند.

معاونت فرهنگی، اجتماعی و گردشگری سازمان منطقه آزاد اروند  و اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی اروند میزبان سینماگران و داوران بخش تجلی اراده ملی خواهد بود.

نوشته پایان داوری نهادها و سازمان‌‌ها در بخش «تجلی اراده ملی» سی‌و‌ششمین جشنواره فیلم فجر اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

قنواتی با اشاره به علاقه‌مندی مردم به دو پدیده فوتبال و سینما در منطقه اروند گفت: علاقه به سینما در مردم این منطقه به خوبی نمایان است. برپایی جشنواره باعث شد تا شور و نشاط پررنگی در بین مردم به وجود بیاید با توجه به استقبال مردمی از نمایش فیلم‌های سینمایی در آبادان و خرمشهر، منطقه آزاد اروند آماده میزبانی از بخش تجلی اراده ملی است.

مدیر کل فرهنگ و ارشاد اسلامی منطقه آزاد اروند گفت: برپایی بخش «تجلی اراده ملی» سی و ششمین جشنواره فیلم فجر در منطقه آزاد اروند، یک حسن انتخاب از سوی دبیر جشنواره فیلم فجر و برگزارکنندگان این بخش است. آبادان و خرمشهر سابقه بسیار تاثیرگذاری در سینمای ایران دارد و شاید بتوانم بگویم اولین سالن‌های سینما در ایران، درآبادان فعالیت می‌کردند و از همه مهم‌تر حضور ارزشمند فعالان سینمایی در نسل‌های مختلف است و سینماگران بیشماری در حوزه کارگردانی، بازیگری، فیلم‌برداری و صدابرداری از هنرمندان آبادانی هستند. 

او گفت: با توجه به این‌که بسیاری از عوامل خوب در کنار هم قرار گرفته است و از طرفی شور و شوق و علاقه‌ای که مردم منطقه اروند به سینما دارند باعث شده تا ما را ترغیب کند تا امسال تلاش کنیم در بخش «تجلی اراده ملی» جشنواره فیلم فجر، میزبان شایسته‌ای باشیم. امیدوارم که با موافقت مدیران سینمایی کشور بتوانیم این بخش را هر ساله در منطقه آزاد اروند اجرا کنیم.

او گفت: ما در این بخش میزبان فیلمسازان و عوامل فیلم‌هایی که آثارشان در این بخش برگزیده شده، مدیران سینمایی و مدیران بخش «تجلی اراده ملی» در کنار گروهی از اهالی رسانه‌ها خواهیم بود.

گفتنی است بخش «تجلی اراده ملی» سی و ششمین جشنواره فیلم فجر سوم اسفند به میزبانی منطقه آزاد اروند برگزار خواهد شد.

نوشته منطقه آزاد اروند آماده میزبانی بخش «تجلی اراده ملی» سی‌و‌ششمین جشنواره فیلم فجر اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی که میزبان محمد مهدی حیدریان رئیس سازمان سینمایی بود، در آغاز این گفتگو از حیدریان درباره حاشیه های این جشنواره پرسید و گفت: به نظر می رسید، سازمان سینمایی می خواست امسال بر خلاف سال گذشته، جشنواره کم حاشیه ای را پشت سر بگذارد. آیا موفق به این مهم شدید؟

حیدریان ضمن تشکر و قدردانی از رئیس و معاونان صدا و سیما، بیان کرد: معتقدم در جشنواره امسال با هم افزا کردن توان و اقدامات در وزارت ارشاد و سازمان صدا و سیما، یک حرکت ملی را انجام دادیم. شکوه جشنواره با آمدن همه مردم از همه استان ها بیشتر شد، زیرا توانستیم در ۳۰ استان کشور، جشنواره را اجرا کنیم و برای نخستین بار، صبح ها نیز برنامه ویژه ای را داشته باشیم.

وی نقدهای برنامه های صدا و سیما درباره جشنواره را مثبت ارزیابی و تصریح کرد: نقد همیشه مثبت است و می طلبد که پیش برنده باشد اگر با نگاه مثبت اتفاق بیافتد.

هر متنی حاشیه ای دارد و این اصلا ایرادی ندارد

رئیس سازمان سینمایی پس از این مقدمه کوتاه، به سراغ سوال مجری «سینما دو» رفت و بیان کرد: هر متنی، حاشیه های خود را دارد که به صورت طبیعی ایرادی ندارد اما اگر این حاشیه مخل و غالب بر متن شود، اشکال دارد. تلاش خود را کردیم که جشنواره دچار حاشیه نشود و فکر می کنم این چنین شد.

حیدریان اضافه کرد: اساسا جشنواره خودش را بازتعریف کرد؛ هر سال جشنواره در یک قالب ارائه می شد اما امسال یک تعریف مشخص داشت و در همان مسیر گام برداشت. انتخاب فیلمها که می توانست بدون هدف باشد، امسال بر اساس یک سیاست مشخص انجام شد. من یک جلسه با داورها داشتم و برنامه جامع را توضیح دادم.

عنقا در ادامه با اشاره به تاکیدات دبیر جشنواره فجر بر داشتن نظام حرفه ای و اینکه اعضای هیئت انتخاب بدون هیچ اعمال نظری فیلم انتخاب کنند و همچنین اعضای هیئت داوران هم به همین ترتیب فیلم ها را داوری کنند، گفت: از سوی دیگر پس از دیدار شما با نمایندگان مجلس، یک نماینده گفتگو و اعلام کرد، قرار است امسال فیلم های حاشیه دار در جشنواره حضور نداشته باشند و قرار شد رضاداد، رابط بین سازمان سینمایی و کمیسیون فرهنگی باشد. وقتی اینها را کنار هم می گذاریم، چطوری می توانیم بپذیریم، هیئت انتخاب بدون نظر رئیس سازمان سینمایی این کار را انجام داده است.

شاخصهایی برای انتخاب فیلمها نوشته شده بود

حیدریان با بیان اینکه از ابتدا برای جشنواره برنامه داشتیم، اظهار کرد: جشنواره محل گفتگو برای مردم و منتقدین و صاحبان فیلم ها است. در جشنواره با انتخاب فیلم ها، اولویت های فرهنگی را در حقیقت انتخاب می کنیم. در برنامه جامع، سینما را برای ایجاد تفاهم بیشتر تعریف کردیم و بر آن اساس، برای انتخاب فیلم شاخص هایی را نوشته بودیم.

وی ادامه داد: ماموریت اصلی فیلم های سینمایی سرگرم کنندگی نیست بلکه سرگرم کنندگی، جزوی از قالب و بافت فیلم است. بنابراین شاخص نخست محتوا است و دسته دوم رعایت مباحث و مسائل فنی و حرفه ای است. دسته سوم نیز جذابیت است یعنی حرف خوبی که در فیلم زده می شود، باید برای مخاطب جذاب و شنیدنی هم باشد. اینها پارامترهایی است که می تواند کیفیت یک فیلم را تعریف کند.

ماجرای گفته داروغه زاده به تهیه کننده «لاتاری» چه بود؟

عنقا اما به یک حاشیه در جشنواره در خصوص انتخاب فیلم ها اشاره و بیان کرد: تهیه کننده فیلم «لاتاری» اعلام کرده دبیر جشنواره فیلم فجر به او گفته، چینش جشنواره به گونه ای است که در جشنواره برای این فیلم اتفاقی نخواهد افتاد و جایزه ای نخواهد گرفت. اما آقای داروغه زاده دبیر جشنواره گفتند این حرف به طنز بوده است. در واقع بر اساس شاخص هایی که شما می گویید، باید گفت حرف تهیه کننده لاتاری بیهوده نیست.

حیدریان نتیجه گیری عنقا را اشتباه توصیف و اظهار کرد: بر اساس همان شاخص ها، فیلم «لاتاری» برای جشنواره فجر انتخاب شد.

اما مجری برنامه سینما دو، جاذبه های فرهنگی فیلم را باعث انتخاب فیلم دانست که حیدریان ضمن تائید این موضوع، تصریح کرد: لاتاری هر سه شاخص و پارامتر را داشت. رضوی تهیه کننده لاتاری این حرف را به من هم زدند که همان جا به ایشان گفتم، قطعا قصد دبیر جشنواره، طنز بوده است.

وی با اشاره به اینکه قطعا برای سینما اهدافی داریم و هیچ ابایی در گفتن آن اهداف نداریم، عنوان کرد:  فرهنگ بدون سینما نیست و سینما بخش مهمی از فرهنگ است. بنده تنها یک دیدار با هیئت داوران و انتخاب داشتم در آن دیدار، فقط برنامه ها را توضیح دادیم و هیچ دیدار دیگری با آنها نداشتیم.

عنقا تصریح کرد: اگر تنها در سه دقیقه گفتگوی شما با هیئت داورها، شاخص ها را بیان کرده باشید، تکلیف داوری ها مشخص شده است. در واقع داورها می دانستند نباید به فلان فیلم توجه داشته باشند.

رئیس سازمان سینمایی در پاسخ گفت: اگر فیلم حدود اخلاقی را رعایت نکرده است و یا متمسک به خلاف اخلاق عرفی شده است، به جشنواره توجه نمی کنیم و این موضوع مجزا از اعطای پروانه است. قطعا اگر فیلمی وجود دارد که به ارزش ها بیشتر ورود کرده و به ارزش های ناب تری توجه کرده، با توجه به محدویت هایی که در انتخاب داریم، اولویت گذاری می کنیم و این فیلم را انتخاب می کنیم.

عنقا در ادامه به این چالش اشاره کرد: بر اساس همان شاخص هایی که اعلام کردید، داورها نباید به «عرق سرد» اقبالی نشان می دادند اما همه بازیگرهای این فیلم کاندیدای سیمرغ شدند. اما از سوی دیگر لاتاری به کل نادیده گرفته شد. معتقدم این یک تعارض است زیرا اصلا منظور از ارزش ها مشخص نیست.

معنای داوری جشنواره این نیست که هر آنچه داوران انتخاب کردند انتخاب رئیس سازمان سینمایی است

حیدریان در مقام پاسخ گفت: نمی خواهم به دلیل موقعیتی که دارم وارد مصادیق شوم. داوری و هیئت انتخاب، از افرادی تشکیل می شود و سازمان سینمایی، ملاک و معیارهایی در اختیار آنها قرار می دهد اما در نهایت متکی به انتخاب آنها می شود. بنابراین معنای داوری این نیست، هر آنچه انتخاب کردند، انتخاب رئیس سازمان سینمایی است. وقتی جوایز اصلی را می بینیم که به چه فیلم هایی اعطا شده است، کاملا درک می کنیم موضوع و شاخص ها به هیئت داوران منتقل شده است؛ کما اینکه انتخاب مردم نیز به همین کاندیداهایی بود که توسط هیئت داوران انتخاب شده بودند.

مجری و سردبیر «سینما دو» در ادامه بیان کرد: بدیهی است وقتی جایزه بهترین کارگردانی را به توکلی و حاتمی کیا برای فیلم های «تنگه ابوقریب» و «به وقت شام» می دهید و یا جایزه بهترین فیلم را به «تنگه ابوقریب» که یک فیلم ارزشی است می دهید، نشان از موضع گیری ها بر اساس شاخص ها است. اما وقتی حرف های شما را کنار حرف های داوران می گذاریم، دچار تناقض می شویم.

وی همچنین به صحبت های هیئت داوران اشاره کرد: آقای فروتن می گوید فیلمی را دوست دارم که در آخر، کسی، کسی دیگر را نکشد و با مذاکره حل شود! کجای دنیا چنین حرفی از طرف یک داور شده می شود؟ همچنین آقای صدرعاملی می گوید، وقتی با فیلمی ارتباط برقرار نکنم، فیلمبرداری آن فیلم را هم نمی بینیم. گفته می شود در فیلم «لاتاری» خشونت وجود دارد اما فیلم هومن سیدی که جایزه گرفت هم پر از خشونت است. اینها را از شما به عنوان رئیس سازمان سینمایی می پرسیم چون گفتید داورها بر اساس سیاستی مشخص چیده شدند و در نهایت مسئولیت این اتفاق بر عهده کسی است که تصدی این جشنواره را بر عهده دارد.

خروجی جشنواره با نگاه محمدرضا فروتن فاصله دارد

حیدریان در مقام پاسخ اشاره کرد: وقتی از برنامه جامع برای سینما و برگزاری جشنواره صحبت می کنیم، فقط درباره یک عضو سخن نمی گوییم بلکه باید مجموعه ای اتفاقات بیافتد تا به یک نتیجه برسیم. اینکه داوری بگوید میل من این است که باعث تعیین نتیجه یک جشنواره نمی شود زیرا او فقط یک عضو است؛ همانطور که مشاهده هم می کنید، خروجی جشنواره با نگاه آقای فروتن فاصله دارد.

وی افزود: در جلسه ای، درباره این صحبت آقای صدرعاملی بحث شد و ایشان بارها گفتند منظورم چیزی که برداشت شده، نیست و امکان ندارد بخش های مختلف یک فیلم را نبینیم. بقیه اعضای داوری هم باید در این باره روشن گری کنند که دارند این کار را انجام می دهند. ممکن نیست فیلمی دیده نشده باشد اما ممکن است سلیقه داورها در مورد بعضی فیلم ها جور در نیاید و اگر یک هیئت داوری دیگر بود، نتایج هم متفاوت بود.

از نتیجه داوری ها راضی هستم

رئیس سازمان سینمایی تصریح کرد: بنده در جشنواره فجر داوری نکردم اما از نتیجه داوری ها راضی هستم. داوران همه افرادی کارشناس هستند که نسبت به کارشان شناخت دارند.

عنقا در ادامه برنامه به بی مهری هایی که به مستندسازها شد اشاره و بیان کرد: با توجه به اینکه توجه زیادی به مستندسازها نشد، شاید حق داشتند که آن نامه اعتراضی را بنویسند.

محمد مهدی حیدریان با اشاره مستندسازها و سازندگان انیمیشن عنوان کرد: مستندسازی همانطور که در جشنواره سینما حقیقت دیدیم، نشان داد یک جهش بلند کرده است و قدم های بزرگی به ویژه در زمینه مستندهای بلند و سینمایی برداشته شده است. حدود دو سال است که اجاره سالن هایی را که فیلم هایی در قالب هنر و تجربه پخش می کنند برای کمک به مستند و فیلم کوتاه می دهیم. حاصل جشنواره سینما حقیقت این بود که مستندها می توانند اکران شوند و مردم را جذب کنند.

امکان رقابت فیلمهای مستند با آثار داستانی را فراهم کردیم، حضور مستندها بسته به نظر فیلمسازان است

وی بیان کرد: مستندها تا قبل از این نهایتا ۱۰ میلیون فروش داشتند اما شاهد هستیم، فروش بعضی مستندها به ۱۰۰ میلیون نیز رسیده است و این نوید بخش رشد مستند است. دبیرخانه جشنواره فیلم فجر به این نتیجه رسید، همگام با جشنواره های دنیا، اگر مستندی قابلیت داوری همگام با فیلم های داستانی را داشت، داوری کنیم. در همین راستا، امسال برای نخستین بار دو فیلم انتخاب شدند و به فیلم های داستانی اضافه شدند.

عنقا با اشاره به سینما حقیقت گفت: طبق بیان برخی مستندسازها، سینما حقیقت در قامت یک جشنواره جهانی است و به همین دلیل فیلم هایی که از کشورهای دیگر به جشنواره سینما حقیقت آمدند، بیش از فیلم های داخلی بودند؛ بنابراین چه لزومی داشت که فیلم های مستند در جشنواره فجر داوری شوند.

حیدریان پخش فیلم های مستند در جشنواره فجر را یک احترام به درخواست فیلمسازهای مستند عنوان و اظهار کرد: چون مستندسازی، پتانسیل و توانایی اش را به فعلیت رسانده است، این امکان را بگذاریم که مستند در جدول فیلم های سینمایی و داستانی دیده شوند اما در نهایت فیلم مستند امکان رقابت در رشته های زیادی را ندارد. در سال های آینده نیز امکان حضور مستندسازها در جشنواره فجر وجود دارد و این امکان را نمی گیریم و حضور مستندها به نظر فیلمساز بستگی دارد اما قطعا یک عرصه رقابت آزاد با فیلم های داستانی خواهد بود.

باید از انیمیشن ها در اکران حمایت شود

حیدریان درباره انیمیشن نیز گفت: در انیمیشن در آستانه جهشی بزرگیم زیرا از معدود کشورهایی هستیم که این تعداد انیمیشن را در سال در حال ساخت داریم. برنامه های جامعی برای انیمیشن داریم و در این راستا یک معاونت داریم. این یک برنامه و نه اتفاق است. البته در اکران باید حمایت جدی شوند و به این سمت برویم که جایگاه خودش را به دست بیاورد زیرا مادر سینمای دیجیتال را انیمیشن عنوان می کنند.

وی همچنین درباره فیلم های اول جشنواره امسال نیز بیان کرد: واقعا این را معتقدم نیروی جوان برای صنعت تصویر یک سرمایه عظیم است. معتقدم جنس و خلاقیتی که سینمای دیجیتال نیاز دارد در جوان ها بیشتر هست و به همین دلیل سینمای آینده به خلاقیت جوان نیاز دارد. البته این بدان معنا نیست که بگوییم سالی ۳۰ نیروی جوان وارد این کار و فضا شوند زیرا با این موضوع هم به سینما و هم به جوان صدمه می زنیم.

اینکه هر سال ۳۰ درصد فیلمها، توسط فیلمها تولید شوند باعث می شود سینمای آماتوری داشته باشیم

رئیس سازمان سینمایی ادامه داد: اگر هر سال ۳۰ درصد کارهای سینمایی توسط فیلم اولی ها اتفاق بیافتد، یک سینمای آماتوری خواهیم داشت. امسال ۲۰ فیلم کار اولی در سینما داشتیم که از این تعداد سه فیلم در جشنواره فجر انتخاب شدند که هر دو عدد خوبی نیستند.

عنقا اما به این موضوع نقد داشت و اظهار کرد: البته از سه فیلم یاد شده، دو فیلم واقعا فیلم اولی نبودند زیرا مهران احمدی و رضا مقصودی پیش از این سابقه سینمایی داشتند.

فیلم اولی ها صاحب یک جشنواره می شوند

حیدریان پاسخ داد: به هر حال باید یک قرارداد تعریف شده برای فیلم اولی ها داشته باشیم و به همین دلیل به کسانی که نخستین فیلمشان را کارگردانی می کنند، این مهم اعطا می شود. در راستای حمایت از فیلم اولی ها، در حال طراحی ساز و کاری برای یک جشنواره هستیم‎.

مجری برنامه سینما بلافاصله گفت: اگر قرار است باز هم جشنواره ای دیگر به سینما اضافه کنیم، تقریبا روزی دو جشنواره خواهیم داشت! در فرانسه هم جشنواره های زیادی برگزار می شود اما آنها جشنواره های محلی هستند، ضمن اینکه آنجا کسی انتظار ندارد فیلم به جشنواره کن برود اما اینجا اگر هزار جشنواره هم برگزار شود، باز هم همه انتظار دارند به جشنواره فجر بروند.

وقتی سینما حقیقت طراز بین المللی دارد چه اصراری برای حضور در جشنواره فجر است؟

حیدریان ضمن تائید اینکه باید این نگاه در ایران اصلاح شود، عنوان کرد: وقتی سینما حقیقت طرازی بین المللی دارد، چه اصراری داریم به جشنواره فیلم فجر برویم؟ باید تصورات غلط را اصلاح کنیم که البته این جشنواره نارضایتی و خون ریزی دارد.

وی اشاره کرد: نسبت به کارگردانان جوان برای اینکه بتوانند توانمند تر شوند برنامه داریم. آنها باید با هم رقابت کنند و چکیده آنها در مقایسه آزاد، با بقیه فیلمسازان قدیمی رقابت کنند.

عنقا در ادامه به جشنواره فیلم فجر اشاره و اظهار کرد: خیلی ها معتقدند معلوم نیست جشنواره فجر واقعا جشنواره است یا یک جشن؟ کدام جشنواره در دنیا در کل استان ها برگزار می شود؟ همه این موضوعات از آنجا لطمه می خورد که هیچ وقت کار بلند نکرده ایم و عمر برنامه هایی که در حوزه فرهنگ و هنر انجام می شود خیلی طولانی نیستند. امسال برای جشنواره فجر تصمیم گرفتند، ۲۲ فیلم حضور داشته باشد اما این تصمیم برای همین دوره از جشنواره گرفته می شود و بعد از تغییر مدیریت، همه چیز تغییر خواهد کرد. اساسا چرا جشنواره فجر نگاه مشخصی ندارد در حالی که همه جشنواره های دنیا، نگاه شان مشخص است.

برای جشنواره فیلم فجر یک برنامه جامع و انتظار داریم غیر از آن عمل نکنند

رئیس سازمان سینمایی پاسخ داد: این موضوع به سیاست های فرهنگی کشور و نه وزارت ارشاد و تلویزیون بر می گردد. ما یک برنامه جامع داریم و همه انتظار داریم غیر از این عمل نکنیم. سعی کرده ایم برنامه ای که چیده ایم فنی باشد و اگر این برنامه درست عمل کند، کسانی که بعد از ما می آیند، تشویق خواهند شد که آن را ادامه دهند.

جشنواره فیلم فجر صاحب برنامه پنج ساله می شود

وی اضافه کرد: در ایام جشن پیروزی انقلاب، یک جشن پیروزی برگزار می کنیم و داریم با هدف گذاری هایی که می کنیم، هویت آن را مشخص می کنیم. سه سال پیش حدود چهار هزار فیلم از بخش بین الملل آمد، اما امسال به طرز چشمگیری کاهش پیدا کرده است زیرا فیلمسازهای کشورهای دیگر می دانند نگاه جشنواره چیست و بر اساس آن، فیلم هایشان را به جشنواره می فرستند. سعی می کنیم جهت جشنواره فیلم فجر را در قالب برنامه پنج ساله حفظ کنیم تا صاحب یک رویکرد باشد.

عنقا در ادامه گفت: شما سال ها جزو مدیران حوزه سینما هستید و توقع از شما این است برنامه ای برای جشنواره فجر داشته باشید که فقط خودتان ضامن اجرای آن نباشید و اگر قرار شد در جای دیگری خدمت کنید، آن برنامه ادامه داشته باشد.

حیدریان در پاسخ بیان کرد: سعی کرده ایم برنامه را طوی تنظیم کنیم که خودش باعث ایجاد ساختارهایی شود که ضامن اجرای اولیه همین ساختار باشد.

سینمای استراتژیک فقط سینمای جنگی نیست، محمدرسول الله هم هست

مجری «سینما دو» در ادامه درباره سینمای استراژیک پرسید و حیدریان پاسخ داد: سینمای استراتژیک، سینمایی است که به موضوعات راهبردی نظام می پردازد. سینمای استراتژیک فقط جنگ نیست؛ جنگ یکی از مادرها و پایه های آن است. سینمای استراتژیک تنها مربوط به عمق دفاعی ما نیست، بلکه یکی از حیاتی ترین آنها است. اگر فقط همین ابعاد از سینما را سینمای استراتژیک و راهبردی ببینیم، از بخش های مهم دیگر صرف نظر کرده ایم. فیلمی که درباره حضرت رسول ساخته شد نیز سینمای راهبردی است زیرا نگاه دینی و خواستگاه معرفتی ما را معرفی می کند. فیلم هایی که نقد عمیق اجتماعی انجام می دهد نیز جزو سینمای راهبردی محسوب می شوند زیرا اگر نتوانیم جامعه را یک جامعه مصون و مقاوم بار بیاوریم، قطعا نمی توانیم موفق باشیم.

باید دست سازمان اوج، حوزه هنری و دیگر نهادهایی را که در سینما ورود می کنند ببوسیم

وی تاکید کرد: سینمای اجتماعی باید مسائل مهم و استراتژیک داخل جامعه را شناسایی کند و به آنها به خوبی بپردازد.  یک بخش از سینمای راهبردی را بخش خصوصی نمی تواند ورود کند و به همین بعضی ارگان ها در این بخش ورود پیدا می کنند. البته بعضی ها نسبت به این موضوع نقد دارند که به نظرم حرف های ژورنالیستی است؛ هر کسی بتواند هر نوع امکانی برای سینما فراهم کند تا بتوانیم موضوعات مختلف را که در صدر آن، مسائل راهبردی قرار دارند بسازیم، حتما استقبال می کنیم. بنابراین باید دست سازمان سینمایی اوج، حوزه هنری و دیگر نهادها و ارگان هایی را که در سینما ورود می کنند ببوسیم زیرا سینماگران کشور باید فیلم بسازند و حرف خودشان را بزنند.

رئیس سازمان سینمایی ادامه داد: فیلم «رستاخیز» جزو فیلم های استراتژیک است و اتفاقا سرمایه خودش را از بخش خصوصی به دست آورده است. نیازمند حمایت های جانانه توسط ارگان هایی که در هدف با فیلم های استراتژیک همسو هستند، هستیم. اتفاقا ضعف سینمای استراتژیک ایران در همین بخش است؛ سینما قله هایی دارد که برای رسیدن به آن نیازمند امکاناتی است و بدون آن امکان رسیدن به قله وجود ندارد. البته همه سینما، سینمای راهبردی نیست و بخشی از راس هرم را تشکیل داده است اما به هر حال نیاز است بیشتر دیده شود زیرا تاثیر و قوت سینما در پناه همین امکاناتی که در اختیار قرار می گیرد، وجود دارد.

باید سیستمی پیاده کنیم که فیلمهای بخش خصوصی نگرانی بابت سرمایه شان نداشته باشند و حتی فیلمهای استراتژیک را نیز همین بخش بسازند

وی همچنین با تاکید بر اینکه سینمای کشور باید پاسخگوی فیلم هایی که بخش خصوصی هزینه کرده نیز باشد، اظهار کرد: سیستم هایی باید توسط مسئولین پیاده شود که فیلم های بخش خصوصی نیز نگرانی بابت سرمایه نداشته باشند و البته فیلم های استراتژیک نیز مانند کشورهای پیشرو، توسط بخش خصوص ساخته شود.

عنقا در تائید صحبت های سازمان سینمایی کشور، تصریح کرد: مشکل اصلی در این بخش کمبود سالن های سینما است وگرنه خیلی از فیلم ها پتانسیل نمایش را دارند. موضوع فیلم سوزی که در چند ماه اخیر شاهد آن بودیم، شاید اگر صد سالن سینما بیشتر داشتیم، با آن مشکل روبرو نبودیم.

حیدریان بیان کرد: در سینما یک محتوا و یک نیاز داریم. همچنین یک ساز و کار تولید و یک بازار و عرضه داریم. برای هر کدام از اینها نیازمند یک برنامه هستیم. اگر تعریف درستی از موقعیتی که در آن حضور داریم نداشته باشیم، دچار خطا می شویم. فضای سایبری که در اطراف ما قرار دارد، روز به روز بیشتر با تصویر تغذیه می شود. اینترنت واسطه ها را از بین برده است و همانطور که می دانید ضریب نفوذ اینترنت در ایران گسترده و بین خانم ها و آقایان برابر است.

صد هزار فارغ التحصیل سینمای جوان لشکر تصویری کردن محتوای سایبری هستند

وی افزود: در ظرف سه سال آینده، ۸۵ درصد محتوای سایبری تصویر خواهد بود؛ اگر کشوری در این بی واسطگی فضای مجازی بخواهد فرهنگ خودش را حفظ کند، باید جایگاه خودش را در فضای سایبری تعریف کند و البته حرفش باید متفاوت و خالص متعلق به خودش باشد که همه اینها با تصویر اتفاق می افتد. بنابراین باید به وسعت خرده فرهنگ ها و فرهنگ هایی که داریم، تولید کننده باشیم تا بتوانیم دیده شویم. حدود صد هزار فارغ التحصیل سینمای جوان در کشور داریم؛ پس لشکر این کار را داریم یعنی نیروهایی که بتوانند با زبان تصویر صحبت کنند، وجود دارد.

رئیس سازمان سینمایی با بیان اینکه شبکه هایی نیاز داریم که هر کس، در هر جایی بتواند در این شبکه سازی یا تبدیل پیام به تصویر، فعالیت کند و البته به بازاری نیاز داریم که این محتواها عرضه شود، تاکید کرد: در دو سه سال اخیر تلویزیون های اینترنتی مانند «لنز» و امثال آنها آغاز به کار کرده اند و مهم این است هر کسی بتواند در فضای رقابتی در خانه انتخاب کند و ما نیز باید همه فشار خود را در بخش تولید بگذاریم.

وی مطرح کرد: برنامه جامع ما این است که بتوانیم در حجم زیادی در حوزه فرهنگی کشور، تولید کنیم و در بازار نیز عرضه کنیم.

عنقا با اشاره به شبکه های اینترنتی و VOD گفت: این بخش حدود دو سال است که در کشور فعالیت می کند؛ الان نیز چند سامانه در کشور فعال هستند خیلی خوب کار می کنند اما بالای ۹۰ درصد محتوایی که تولید می کنند، باعث ترافیک اینترنتی می شود. این شبکه ها قرار بود در یک تعامل میان وزارت ارشاد و ارتباطات ایجاد کنند تا محتوای تولید کننده ها، در این شبکه ها قرار بگیرد اما در حال حاضر تنها کاری که می کنند، محصولات DVD که در بازار ارائه می شود را در شبکه خود پخش می کند. در واقع همچنان در نهضت تولید محتوا مشکل داریم.

مجری برنامه سینما دو ادامه داد: اگر قرار باشد محتوایی که درباره آن صحبت می کنیم، سینما باشد هم ساز و کار درستی نیست. شبکه هایی که در دنیا در این حوزه فعالیت می کنند، همه محتواهایشان اختصاصی است. قبل از اینکه به تولید محتوا برسیم، تقاضا را با یک عرضه پوشش دهیم و الان تمام شبکه های اینترنتی کشور، محصولات خارجی را پوشش می دهند که مطلقا، امکان ندارد کپی رایت آن را خریداری کرده باشند. در چنین حالتی که محتوای خارجی با قیمت پایین در این شبکه ها عرضه می شود، محتوای ایرانی جایی برای تولید و عرضه دارد؟ قبل از فکر کردن درباره این موضوع، درگیر مجوز دادن شدیم. اگر وزارت ارشاد متولی تولید محتوا می شد، خیلی از مشکلات حل می شد.

تا زمانی که به جای محتوا، ترافیک و خط اینترنت را می فروشیم یعنی این فناوری را نشناخته ایم

حیدریان ضمن تائید این صحبت ها، عنوان کرد: این موضوع فقط مربوط به یک سازمان و یا وزارت خانه نیست بلکه نیاز به یک مفاهمه ملی دارد. وقتی ترافیک و خط را می فروشیم یعنی مفاهمه شکل نگرفته است. یکی از این شبکه ها گفته بود می خواهیم هزار میلیارد تومان وام بگیریم تا بتوانیم با تاسیس ایستگاه های مخصوص، کیفیت تصویر را ارتقاء دهیم. اما حقیقت آن است، این دوران گذشته است و کسی موفق است که بتواند صاحب محتوا باشد. بنابراین تا زمانی که ترافیک می فروشیم، یعنی این فناوری را نشناخته ایم؛ باید محتوا و نه پهنای باند و ترافیک را بفروشیم.

عنقا به عادت بد ایرانی ها برای تماشای محتواهای رایگان اشاره کرد و حیدریان پاسخ داد: نباید نا امید بود؛ این واقعیت را هم ببینیم که در همین وضعیت از ابتدای سال، بخش خصوصی حدود ۴۰ میلیارد تومان سرمایه گذاری برای تولید ویژه شبکه VOD وزارت ارشاد کرده است که اگر بازگشت نداشت، نباید این کار را می کرد.

وی تصریح کرد: روز به روز ارزش رایت VOD در حال افزایش است؛ اساسا بازار اصلی ما این بخش است و در حال حاضر در مرحله آغاز هستیم. ستاد صیانت که کارش را تازه شروع کرده است، با متخلفان برخورد می کند زیرا در کنار دعوت و فراخوان برای تولید، باید امنیت سرمایه گذار نیز فراهم شود زیرا اگر همزمان این اتفاق رخ ندهد، محکوم به شکست هستیم.

حیدریان مجددا به برنامه جامع سینما اشاره کرد و ادامه داد: نگاه این برنامه این است که نهضت تولید محتوا با داشتن نیروی انبوه که به تولید مسلط باشد، امکان پذیر است. در برنامه جامع ملی ارتباط با دانشگاه پیش بینی شده است و به سمت آموزش های مهارتی مکمل رفته ایم. هر دانشجویی که در رشته سینما قبول شود، کارتی به او تعلق می گیرد و با آن سرویس و خدماتی ارائه می دهیم تا بتوانند در صحنه فیلم ها حضور داشته باشند.

رئیس سازمان سینمایی کشور از لزوم ورود بخش خصوصی گفت و اظهار کرد: خانه سینما، سازمان سینمایی و دانشگاه باید با هم کار را پیش ببرند زیرا اجرای آن در دولت به تنهایی امکان پذیر نیست زیرا ممکن است سه سال دیگر ما نباشیم و کار را ادامه دهیم.

وی به عدالت در توزیع اشاره و عنوان کرد: یک روش قدیمی تا همین امسال اجرا می شد که در آن تجدید نظر کردیم. سازمان سینمایی به عنوان هماهنگ کننده در این آئین نامه تجدید نظر کرده است.

نوشته باید دست سازمان اوج، حوزه هنری و دیگر نهادهایی را که در سینما ورود می‌کنند ببوسیم/ رضایت از نتیجه داوری‌ها اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

قدر فیلمسازان‌مان را بدانیم

محمود گبرلو در ابتدای این برنامه بیان کرد: جشنواره فیلم فجر با فیلم هاى خوب و گاه درجه یکى به پایان رسید. اهالی سینما دور هم جمع شدند، فیلم‌ها را دیدند و درباره فیلم‌ها حرف زدند. وی افزود: طبیعی است سینما به معنی گفتمان، سینما به معنی محل تلاقی افکار متفاوت است تا دیدگاه‌هاى مختلف کنار هم قرار بگیرند، افراد حرف‌هایشان را بزنند و فیلم بسازند. اما آن‌چه از همه بیشتر براى مدیران جشنواره فیلم فجر مهم است، این است که چقدر به مفاهیم و آرمان‌های انقلاب نزدیک‌تر شدیم. از سوی دیگر مهم این است که ما چقدر تحمل نقد و نظرات دیگران را داشته باشیم. در چنین فضایی باید قدر فیلمسازان‌مان را بدانیم، فیلمسازانی که حرف این روزهای ایران و منطقه را بیان می‌کنند. ابراهیم حاتمی‌کیا در مراسم اختتامیه صحبتی کرد، به نکاتی اشاره کرد، مفاهیم کلی را مطرح کرد و به فضای موجود انتقاد داشت. مسلما نکاتی که ایشان مطرح کرد با دغدغه بیان شد، ما نباید اجازه دهیم که برخی از این حرف‌ها سوءاستفاده کنند، باید کمی درخصوص حرف‌های ایشان تأمل کنیم.

سیدی: آرا مردمی در شهرستان‌ها برگزار نشد

مسئول هماهنگی استان‌های جشنواره فجر درباره تاثیر برگزاری جشنواره در سراسر کشور بیان کرد: این بخش با توجه به سیاست‌گذاری سازمان سینمایی، خانه سینما و دبیرخانه جشنواره در تمامی ۳۲ استان کشور برگزار شد. فیلم‌ها به تفکیک سیمرغ ۱ و سیمرغ ۲ در استان‌ها نمایش داده شدند. در استان‌هایی که مشارکت بخش خصوصی بیشتر بود فیلم‌های بیشتری اکران شد.

حسین سیدی درباره شیوه دسترسی مخاطبان به فیلم‌های جشنواره توضیح داد: استان‌هایی که به سینماتیکت دسترسی داشتند از طریق این سایت اقدام کردند و در بقیه شهرستان‌ها بلیت فروشی به شیوه مرسوم اجرا شد. در استان‌ها بخش آراء مردمی به شیوه‌ای که خانه سینما مجری آن بود برگزار نشد. در برخی استان‌ها هم براساس شیوه سال قبل، آراء مردمی گرفته شد که تاثیری در روند کلی آراء  مردمی اعلام شده نداشت.

اکران جشنواره، ضربه‌ای به اکران فیلم‌ها در شهرستان نمی‌زند

او افزود: تجربه اکران فیلم‌ها در شهرستان‌ها نشان داده که این کار مانع فروش فیلم‌ها در زمان اکران نیست البته باید این بررسی در یک بازه زمانی چندین ساله انجام شود. امسال نه تنها تهیه‌کننده‌ها مخالف حضور فیلم‌ها در شهرستان‌ها نبودند بلکه به انجام آن رغبت داشتند.

۱۵ فیلم جشنواره در قزوین اکران شد

در همین رابطه اکبر اسکندرنژاد مدیرکل ارشاد استان قزوین در یک گفت‌وگوی تلفنی بیان کرد: ما امسال با پشتیبانی سازمان سینمایی ۱۵ فیلم را به طور هم‌زمان در قزوین اکران کردیم که از این بین ۱۱ فیلم در بخش سودای سیمرغ قرار داشت. در این استان در مجموع سانس‌ها ۶۲۷۲ صندلی وجود داشت که ۶۲۱۶ صندلی آن پرشد و میزان استقبال ۹۹ درصدی بود.

برگزاری جشنواره، مانع حضور سینمادوستان در پایتخت شد

وی اضافه کرد: فیلم‌هایی چون «بمب؛ یک عاشقانه»، «مغزهای کوچک زنگ زده»، «به وقت شام»، «چهارراه استانبول» و «دارکوب» مورد استقبال مردم قزوین قرار گرفت. با حضور احمدرضا معتمدی افتتاحیه خوبی برگزار شد. اسکندرنژاد در پایان افزود: اکران آثار جشنواره با توجه به نزدیکی قزوین به تهران مانع مسافرت‌های سینمادوستان به پایتخت شد.

فیلم‌های حاتمی‌کیا و سیدی پرمخاطب بودند

حمیده ماحوزی مدیرکل ارشاد استان بوشهر دیگر مهمان تلفنی برنامه بود که با اشاره به شور شوق استان‌ها در جشنواره فجر امسال، بیان کرد: فیلم‌های «به وقت شام» و «مغزهای کوچک زنگ زده» بیشترین استقبال را در بوشهر داشتند و پس از آن «چهاراه استانبول» و «بمب» مورد توجه قرار گرفتند.

با جشنواره، پیوند مردم و سینما در استان‌ها محکم شد

حسین فرخنده مدیرکل ارشاد خراسان شمالی نیز به عنوان آخرین مهمان تلفنی برنامه، با اشاره به اینکه برگزاری جشنواره فجر در استان‌ها باعث مستحکم شدن پیوند مردم و سینما می‌شود، افزود: امسال خوشبختانه بخش کودک در جشنواره وجود داشت که باعث می‌شود فرهنگ سینما رفتن از کودکی شکل بگیرد. «مصادره»، «تنگه ابوقریب»، «لاتاری» و «فیلشاه» آثاری بودند که در خراسان شمالی مورد استقبال قرار گرفتند.

بی‌عدالتی و نادیده گرفتنی در داوری‌ها نبود

فرشته طائرپور که به دلیل سرماخوردگی و کسالت نتوانسته بود در برنامه حاضر شود در تماس تلفنی، در پاسخ به پیشنهاد محمود گبرلو درخصوص نمایش مشروح جلسه داوری برای جلوگیری از هرگونه شائبه‌ای بیان کرد: بهانه‌جویان، حتى اگر فیلم مشروح جلسه داورى جشنواره را از آنتن زنده سیما پخش کنید باز هم بهانه‌جویى مى‌کنند. در این دوره هیچ فیلمی دیده نشده باقی نماند و برخی از فیلم‌ها ۲-۳ بار دیده شدند. مسائلی دست ما را می‌بندد، باعث می‌شود که تعداد کاندیدها بیشتر شود. این مسائل به شورای سیاستگذاری منتقل شده است و قرار بر این است که به زود در جلسه‌ای با اعضای این شورا، مسائلی که درخصوص داوری وجود دارد را مطرح کنیم و به نتایجی برای آینده برسیم. امسال هیچ بی‌عدالتی و نادیده گرفتنی صورت نگرفته است. همیشه اعتراض به داوری‌ها وجود دارد.

همه فیلم‌ها قضاوت شدند و چیزی کنار گذاشته نشد

این داور جشنواره فجر اضافه کرد: حرفى که رسول صدرعاملى در تلویزیون گفت، بد برداشت شد. همه فیلم‌ها قضاوت شدند. بعید مى‌دانم منظور آقاى صدرعاملى این بوده باشد که چون ما از فیلمى خوشمان نیامد، اجزاى آن را نادیده بگیریم. البته در قضاوت اختلاف نظرهایى وجود داشت. هر اندازه رای ما به مردم نزدیک‌تر باشد سربلندتر می‌شویم. امسال آن‌قدر فیلم‌ها خوب بود که ما مجبور بودیم به طور طبیعی گزینه‌ها را حذف کنیم. ممکن است اجحافی اتفاق افتاده باشد اما ما همه گزینه‌ها را بررسی کردیم. بازی ساعد سهیلی، جواد عزتی، هادی حجازی‌فر، میلاد کی‌مرام و بابک حمیدیان هم جزو گزینه‌های بازیگری ما بودند اما طبیعتا تعداد آرا تعیین‌کننده است. حیات سینما برای ما مهم است و ما حاضریم از آبروی خودمان بگذریم اما از آبروی سینما نه.

بهمن ارک: در دوران طلائی فیلم کوتاه در ایران هستیم

بهمن ارک درباره سیمرغ فیلم کوتاه «حیوان» در جشنواره سی وششم فیلم فجر گفت: من ده سال است که با برادرم بهرام فیلم می‌سازم و خوشحال هستم که این اتفاق در جشنواره جواب داد. همان‌طور که فیلم در جشنواره‌های مختلف مانند سینه فنداسیون کن، خانه سینما و فیلم کوتاه تهران موفق بود.

در دوران طلایی فیلم کوتاه، هنوز حمایتی وجود ندارد

ارک ضمن اشاره به علاقه‌اش به سینما از دوران کودکی عنوان کرد: درحال حاضر در دوران طلائی فیلم کوتاه در ایران هستیم و آثار خوب این سینما در جشنواره‌های معتبر دنیا وجود دارد. با این وجود به جای آن که این حمایت‌ها بیشتر شود از بودجه این بخش زده می‌شود. فیلم کوتاه را نمی‌شود با جیب خالی ساخت و به عنوان یک شغل مطرح است.

برای فیلم کوتاه هم امکان دیده شدن فراهم کنید

فیلم کوتاه می‌تواند گردش سرمایه خودش را از طریق هنروتجربه، فروش آثار به تلویزیون و تلویزیون‌های اینترنتی داشته باشد. کمترین نوع حمایتف اتفاقی است که براى فیلم هاى مستند انجام داده شد. فیلم کوتاه هم مى‌تواند جایگاهى در پخش تلویزیون داشته باشد. برنامه‌اى براى این فیلم‌ها تولید شود و فیلم نمایش داده شود. این فیلمساز جوان در پایان افزود: جشنواره محل گردهمایی است و باید فیلمساران کوتاه و بلند در آن با هم چشم در چشم شوند.

جایزه نگرفتم اما تلاشم را بیشتر می‌کنم

درناز حاجیها در این بخش از برنامه درباره عدم کسب سیمرغ برای فیلم «مارلون» در جشنواره فجر اشاره داشت: در اختتامیه کنار بهمن و بهرام ارک نشسته بودم و از برنده شدن آن‌ها احساس خوبی داشتم. همه ما به جایزه فکر می‌کنیم اما اگر برنده نشویم بیشتر تلاش می‌کنیم. من حالا تلاشم را بیشتر می‌کنم. ویژگی فیلمسازان کوتاه این است که هوای همدیگر را به شدت داشتند.

فیلم کوتاه را سینمای حرفه‌ای بدانیم

او ادامه داد: متاسفانه هنوز بزرگ‌ترین مشکل سینمای کوتاه این است که، تصور می‌شود، فیلم کوتاه راه ورود به سینمای بلند است. در حالی که سینما، سینما است وکوتاه و بلند ندارد، یعنی همانقدر که سینمای بلند مهم است، سینمای کوتاه هم سینمای حرفه‌ای است و نیاز به حمایت و هزینه دارد. امیدوارم سیمرغ فیلم کوتاه که با پایمردی صنف به جشنواره برگشت در آیین نامه قرار بگیرد و به آن بهای بیشتری داده شود.

بهرام توکلی: جشنواره فجر پاتوق فرهنگی باشد

کارگردان «تنگه ابوقریب» درباره سیمرغ این فیلم در جشنواره فجر عنوان کرد: این چهارمین سیمرغ من از جشنواره فیلم فجر است. ارتباط مخاطبان با جشنواره برای من جذاب است چون نقطه قوت فجر این است که توجه همه کشور به آن جلب می‌شود. حتی اگر جشنواره ضعیف باشد. شاید به همین خاطر است که حاشیه در روزهای جشنواره بیشتر است. اینکه حاشیه‌های در طول جشنواره بیشتر می‌شوند نشان از اهمیت برگزاری چنین اتفاقی و مجموع مسائل موجود در آن دارد. پس نباید از حاشیه‌ها نگران باشیم چرا که نشان‌دهنده فضای زنده جشنواره است.

عصبانیت‌های لجام‌گسیخته مناسب فضای فرهنگی نیست

او ضمن انتقاد از برخی از برخوردها در طول جشنواره بیان کرد: ما به وقت حضور در جشنواره فیلم فجر باید اول توجه داشته باشیم که در یک رویداد فرهنگى شرکت مى‌کنیم. گفتمان و حتى مجادله در این فضا قابل قبول است، اما برخى عصبانیت‌های لجام‌گسیخته باعث مى‌شود حرف‌ها از انصاف و ادب دور شوند و این نوع ادبیات دور از فضاى فرهنگى جشنواره هستند،  مناسب چنین فضایی نیست و همه را دل‌چرکین مى‌کند. مهم این است که ما شبیه هم نیستیم و فیلم‌های متفاوتی می‌سازیم زیبا است.

فجر فقط یک مسابقه است نه پاتوق فرهنگی

او اضافه کرد: جشنواره فجر وجه مسابقه‌ای بالایی دارد به جای آن که پاتوق فرهنگی باشد. خوب است که فیلم‌ها در اختتامیه رقابت کنند و جشنواره پاتوق فرهنگی باشد. فیلمسازها و اهالی سینما یکدیگر را ببینند، گپ بزنند و از دل این دیدارها همفکری‌هایی برای سینما به وجود بیاید؛ اما این فرصت ایجاد نمی‌شود. من به دلیل برنامه‌هاف نه تنها دوستان نزدیک خودم را در جشنواره ندیدم که حتی فرصت نکردم فیلم‌هایشان را ببینم.

اگر فیلم‌های کوتاهم را دنبال می‌کردید از فیلم جدیدم متعجب نمی‌شدید

او درباره ساختن فیلم در ژانر جنگی بعد از ۸ فیلم اجتماعی توضیح داد: من در سینماى کوتاه هم همه فضاها را تجربه کردم. کسى سینماى کوتاه را دنبال نمى‌کند وگرنه کسى از فیلم تازه‌ام متعجب نمى‌شد. در فیلم کوتاه به همه نوع فیلم، پلیسی، جنگی و… علاقه داشتم. همیشه، چه در زمان فیلم کوتاه و چه در سینماى بلند، منتظر فرصت ساخت فیلم دفاع مقدسى بودم اما تا به حال این فرصت برای کار کردن در سینمای جنگ مطرح نشده بود. تا اینکه با پیشنهاد سعید ملکان سرانجام این اتفاق افتاد. سعید ملکان قبل از گفتن طرح داستان این طور شروع کرد که کار خیلی خیلی سختی است اما بازسازی آن ارزشش را دارد. روز ۲۱ تیر ۶۷ به اندازه‌ای در جنگ مهم بود که سه رمان درباره آن نوشته شده است.

اگر هر ۲۲ فیلم هم درباره جنگ بودند، هیچ‌کدام شبیه نبودند

این کارگردان درباره حضور سایر آثار دفاع مقدسی در جشنواره فجر بیان کرد: در زمان فیلمبرداری متوجه شدم که ابراهیم حاتمی‌کیا و محمدعلی باشه‌آهنگر مشغول فیلمسازی در این حوزه هستند. در سینما اگر به دیگران فکر کنید ذهن شما مختل می‌شود باید با حداکثر توان کار کنید. سوژه‌های جنگ تحمیلی آنقدر جای کار دارد که اگر ۲۲ فیلم درباره آن‌ها ساخته می‌شد باز هم متفاوت بودند.

وقتی مردم قهرمانان واقعی را تشویق کردند، به هدفم رسیدم

توکلی در ادامه با اشاره به واکنش‌های مخاطبان نسبت به «تنگه ابوقریب» مطرح کرد: اینکه باعث شوى مردم قهرمانان اصلى‌شان را تشویق کنند بسیار جذاب است. این اتفاق در سینماى مردمى افتاد. زمانى که پایان فیلم اسامى واقعى قهرمانان «تنگه ابوقریب» آمد، مردم آنها را تشویق کردند. این خواسته من بود. وقتى این اتفاق افتاد من به نتیجه نزدیک شدم.

می‌خواستم مخاطب را به درون جنگ ببرم

کارگردان تحسین‌شده سی و ششمین جشنواره فیلم فجردر ادامه افزود: ما همیشه در سینماى جنگ، مخاطب را کنار میدان نگه مى‌داریم. تصور من این بود که مخاطبم را با الگوبردارى از فیلم‌هاى مستند جنگى به میدان ببرم. مثل فیلم‌هاى رسول ملاقلى‌پور و احمدرضا درویش که از همین الگو استفاده کردند و با نگاهی مستندگونه مخاطب را به دل ماجرا بردند. من هم تلاش کردم به این نمونه برسم. سعی کردیم تصاویر جنگ را ملموس کنیم،  همان التهاب و لحظات جنگی را نشان دهیم.

سینمای مستقل به تفکر سینماگر می‌گویند نه منبع مالی فیلم

توکلی درباره اظهارنظر جنجال برانگیزش درباره سینمای مستقل اشاره کرد: بحث من درباره واژه‌ها است و ما نباید پشت واژه‌ها پنهان شویم. هنوز معتقدم در ایران سینمای مستقل نداریم چون موظفیم پروانه ساخت و پروانه نمایش بگیریم. سینمای مستقل از صفر تا صد برآمده از ذهنیت سازنده فیلم است. در همه جهان به تفکر سینماگر سینماى مستقل اطلاق مى شود، اما در ایران تعریف سینماى مستقل به منبع مالى فیلم بازمى‌گردد. این تعریف سینماى دولتى و خصوصى است نه سینماى مستقل. متاسفانه سینمای مستقل نداریم، آرزو دارم که آن‌چه در ذهن ما است ساخته و اکران شود.

عباس کیارستمی تفکر مستقلی داشت

او افزود: ماجرای فیلمسازانی چون عباس کیارستمی متفاوت است. او از هرجا که پول می‌گرفت فیلم خودش را  می‌سازد اما چه طور می‎شود که اگر از شهرداری فلان کشور فاوند بگیری مستقل هستی اما اگر از شهرداری تهران بگیری غیرمستقل است؟ فیلمساز باید به لحظه لحظه فیلم‌اش ایمان داشته باشد. ممکن است فیلمی در بخش خصوصی ساخته شود و همه چیز به ما تحمیل شود. ما سنجش فیلم‌ها را رها کرده و مدام دنبال این هستیم که پول آن از بخش خصوصی است یا دولتی.

مهم نیست بودجه از کجا آمده، فیلمساز باید به فیلمش معتقد باشد

کارگردان «اینجا بدون من » عنوان کرد: خیلی وقت‌ها مستقل را به این خاطر به کار می‌بریم که پول آن از کجا آمده است. این را می‌توانیم دولتی و خصوصی نامگذاری کنیم. هنر این است تفکرى که در فیلم دیده مى شود، متعلق به فیلمساز باشد و به تک تک اتفاقات درون فیلم اعتقاد داشته باشد نه اینکه همه چیز به فیلمساز تحمیل شود اما چون پول از بخش خصوصى آمده اسم خودشان را سینماى مستقل بگذارند. صرف این که بودجه فیلمی از بخش خصوصی آمده فیلم مستقل محسوب نمی‌شود. در این ۴۰ سال فیلم‌هایی که ما به آن افتخار می‌کنیم با مشارکت فارابی ساخته شده است.

دفاع‌مقدس هنوز زوایای جذاب زیادی دارد

توکلی در پایان درپاسخ به این سوال که آیا در زمینه فیلم دفاع‌مقدس دوباره فیلم می‌سازید یا خیر؟ اظهار کرد: در جنگ ۸ ساله زوایای جذاب زیادی وجود دارد. امیدوارم با راهنمایی بزرگ‌ترها در این فضا قدم بزنم. البته اگر حرفی برای گفتن داشته باشم. من «سرو زیر آب» باشه آهنگر را بسیار دوست داشتم.

نوشته یازدهمین برنامه «شب‌های شفاهی» روی آنتن رفت/ بهرام توکلی: وقتی مردم قهرمانان واقعی را تشویق کردند، به هدفم رسیدم اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

متن نامه به این شرح است:

دبیر محترم سی و ششمین جشنوارۀ فیلم فجر

جناب آقای دکتر داروغه‌زاده

سلام

مستند سازان این کشور، سال‌هاست به کمبودها و بی‌مهری‌های سازمانی و ساختاری عادت داشته و دارند، تنها به ابن دلیل که در کشف حقیقت و بازنمایی آن لذتی را تجربه می‌کنند که هرگز با سرخوشی کوتاه جایزه‌ها و جشنواره‌ها قابل قیاس نیست. اما سوء استفاده از نجابت سینمای مستند هرگز قابل تحمل نبوده و از این روی این نامه در اعتراض به آنچه در سی و ششمین جشنوارۀ فیلم فجر به دبیری حضرتعالی رخ داد نوشته شده است.

جناب آقای داروغه‌زاده، لازم است یادآوری کنم که تصمیم ورود فیلم‌های مستند و رقابت آن‌ها در بخش سودای سیمرغ بسیاری از مستندسازان را امیدوار کرد که شاید زحمات آنان این‌گونه دیده شود. و لابد جنابعالی به عنوان دبیرجشنواره از این تصمیم و دلایل آن مطلع بوده‎اید. اما آن‌چه در داوران محترم دربرنامۀ هفت و روی آنتن زندۀ شبکۀ سوم سیما بیان کردند یکی از تلخ‌ترین لحظات سینمای مستند بود. آن‌جا که داوران به صراحت اعلام کردند دو فیلم مستند راه یافته به بخش سودای سیمرغ را اصلا داوری نکرده‌اند! جناب آقای دبیر آیا سینمای مستند این کشور آن‌قدر یتیم گردیده که حتی هیئت داوران، ورود به داوری آن نداشته و تأسف آورتر آن‌که در همان برنامه پیشنهاد می‌‌دهند که خوب است از دو فیلم مستند حاضر در جشنواره تقدیر به عمل آید! آیا این جزئی از سیاست جشنواره بوده است؟ اگر به جای این دو فیلم مستند داوران دربارۀ دو اثر سینمایی چنین تصمیمی گرفته بودند، جنابعالی و هنرمندان این گونه سکوت اختیار می‌کردید؟ اگر هیئت داوران به صلاح‌دید خود و بدون در نظر گرفتن آئین‌نامه جشنواره اقدام به این عمل نموده، از شما به عنوان دبیر جشنواره خواهان بیان شفاف دلیل این موضوع هستیم.

آقای دبیر ما به عنوان عضوی از جامعۀ سینمای مستند این سرزمین، نگاه هیئت داوران به نمایندگان این سینما را توهین‌آمیز و برخلاف آیین‌نامۀ جشنواره می‌دانیم. و از جنابعالی می‌خواهیم که با شفافیت و صراحت این موضوع را بررسی و نتایج آن را به جامعۀ سینمای مستند اعلام فرمایید.

مرتضی شعبانی  تهیه کننده، رضا فرهمند کارگردان

رونوشت: وزیر محترم ارشاد و فرهنگ اسلامی جناب آقای دکتر صالحی

رونوشت: رئیس محترم سازمان سینمایی کشور مهندس محمد مهدی

نوشته نامه اعتراضی سازندگان مستند «زنانی با گوشواره‌های باروتی» به دبیر جشنواره فیلم فجر اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در این برنامه که  در فاصله کوتاهی از پایان اختتامیه سی و ششمین جشنواره فیلم فجر پخش شد، رضا رشیدپور با محمدرضا فروتن و رسول صدرعاملی از اعضای هیئت داوران گفتگو کرد.

رسول صدرعاملی در میز نقد داوری جشنواره فجر درخصوص اهدای جوایز مشترک بیان داشت: اهدای دو سیمرغ در جشنواره ما مسبوق به سابقه است. دوست داشتیم دو جایزه بدهیم به فیلمسازانی که یکی در سنگرهای جنگ زمینی و یکی در آسمان زحمت کشیده بودند. دوست داشتیم که دو فیلمساز از دو نسل متفاوت را روی صحنه کنار هم ببینیم تا نشان بدهیم که سینمای ایران چقدر یکدست و همدل است. می‌خواستیم که آقای حاتمی‌کیا با حالتی پدرانه در کنار بهرام توکلی جوان قرار بگیرند که متاسفانه این اتفاق نیافتاد. رای اکثریت این بود که کارگردانی هر دو فیلم به یک اندازه شایسته تقدیر است.

وی همچنین درخصوص علت نادیده گرفتن «لاتاری» بیان داشت: رُک بگویم؟ لاتاری آزارمان داد. قصه و تِم فیلم، همه هیئت داوران را آزار داد. در «لاتاری» مُنجی فرض می کند ریشه مشکلات بیرون از کشور است، در حالی ریشه داخلی است! اول از همه فیلم باید به دل بشیند تا در بخش های دیگر دیده شود. من در درجه اول مثل یک کودک فیلم را می بینم و اگر تاثیر گذاشت، بعد می بینم فیلمبرداری یا موارد دیگرش چطور بود.

این عضو هیئت داوران ادامه داد: فیلمبرداری، طراحی صحنه و لباس، تدوین و… باید در خدمت کارگردان باشد و اگر نباشد بهترین کارگردانی و نورپردازی ها اشتباه است. فیلمسازی کار تیمی است و خوبی ها برای همه تقسیم می شود، اما اگر بدی باشد فقط و فقط به کارگردان برمی گردد. سختی کار کارگردان همین است و وقتی کلیت فیلم مورد پسند نیست، در تمام بخش های فنی هم دچار ایراد است.

صدرعاملی ادامه داد: در مورد بازی‌ها هم هادی حجازی‌فر در «لاتاری» بازی فوق‌العاده‌ای دارد و تماشاگر را به‌عنوان قهرمان فیلم تحت تاثیر قرار می‌دهد. ولی جواد عزتی نامزد ششم و حجازی‌فر نامزد هفتم ما بودند و ما نمی‌توانستیم بیش از پنج نامزد اعلام کنیم. به ویژه چون در بخش‌های دیگر نامزدهای بیشتری معرفی کردیم، اینجا دیگر نمی‌شد. چون در بخش کارگردانی که نامزدی بیشتری داریم فیلمسازان ما چیزهای تازه‌ای به سینمای ما اضافه کرده بودند.

در ادامه محمدرضا فروتن نیز گفت: ما به محتوای فیلم‌ها توجه کردیم. «لاتاری» خشونت و انتقام را ترویج می‌کند، در حالی که ما ترجیح می‌دهیم تا در فیلم‌ها بیشتر مذاکره و گفتگو ببینیم.

همچنین رسول صدرعاملی در پاسخ به پرسشی درخصوص فشارهیا بیرونی به هیئت داوران گفت: ابدا چنین نبود. آقای حیدریان دوبار پیش ما آمدند. یک بار روز اول که ۵ دقیقه آمدند و خوشامد گفتند و یکبار هم روز آخر که کاندیدا بدست ایشان رسیدو آمدند و از ما تشکر کردند. یک نظر هم دادند و آن اینکه یکی از فیلم ها خیلی زیاد کاندیدا دارد، به نظر شما این چنین نیست؟ همین و تمام شد. اما دبیر جشنواره خود را به در و دیوار می زد تا اتفاقی که فکر می کرد خوب است رخ دهد اما ترکیبی که چیده بود حرف او را گوش نمی کرد!

صدرعاملی با بیان آنکه طبعا هر جشنواره سرمایه گذار و اسپانسری دارد که به دنبال اهداف خود است، گفت: اگر درباره دبیر جشنواره این حرف را می زنیم طبیعی است. وقتی ۲۲ فیلم جلوی من می گذارند من نمی دانم آن ۱۰۰ فیلمی که متقاضی بودند چه بودند و البته دبیر جشنواره به این بلوغ رسیده که تلاشش را برای انتخاب هیئت انتخاب بکند اما در داوری ها به هیچ وجه دخالتی نبود.

این کارگردان در واکنش به توئیت سیدمحمود رضوی درباره حذف «لاتاری» پیش از جشنواره گفت: خدا مرا نبخشند اگر چنین پیامی به ما داده باشند یا چیزی که بخواهد ما را به این وادارد تا فیلمی را نادیده بگیریم.

محمدرضا فروتن نیز درخصوص فشارهای احتمالی به اعضای هیئت داوران بیان داشت: در این دوره ای که من حضور داشتم هیچ گونه اعمال فشار و جبری واقعا نبود، اما پیشنهاد بود. اما اینکه ما را در موقعیتی قرار دهند که ما باید چنین کاری بکنیم ابدا. اتفاقا توصیه ها و پیشنهادهای موثری بود که من فکر می کنم هیئت داوران به اشتباه گوش نکردند! ما هیئت داوری دموکراتی داشتیم که بسیار به نظر یکدیگر و مجموع آرا احترام گذاشتیم.

این بازیگر درخصوص علت اهدای دو جایزه در یک بخش خاطرنشان کرد: این اهدای دو جایزه به نظرم نیاز امروز جامعه ما است. ما باید از جایزه گرفتن همدیگر خوشحال شویم و از ته دل برای هم دست بزنیم. بنظر من ما در فرهنگ عمومی جامعه مان نیاز به پذیرش بیشتری داریم. ریشه اش این است که ما افراد کنترل گری شدیم، چون فکر می کنیم همانجور که ما رای و نظر داریم و گمان می کنیم، دیگران هم باید همانگونه فکر کنند.

وی ادامه داد: بخشی از علت دوتایی شدن این جوایز برای این بوده که ما خواستیم کمی زهر این ماجرا را بگیریم یا تعداد کاندیدا را در جایی زیاد کنیم برای اینکه ما اعتراضات دیگران را نشنویم. شاید داریم این کار را می کنیم و سعی می کنیم مطابق فرهنگی برخورد کنیم که پذیرشش بیشتر باشد!

فروتن درخصوص معرفی دو نقش اول برای فیلم «دارکوب» گفت: ممکن است آئین نامه های زیادی در جشنواره ها باشد و تاکنون جلو آمده باشند اما هر ساله می بینیم این آئین نامه ها اصلاح می شود و رشد می کند. ما نمی توانستیم بخار خانم مهناز افشار، خانم سارا بهرامی را کاندید نقش دوم کنیم فقط بخاطر اینکه اسم شان به عنوان نفر دوم ذکر شده است. ضمن اینکه این اتفاق مسبوق به سابقه نیز است.

صدرعاملی نیز گفت: تعریف نقش مکمل را می فهمم. اما گاهی در یک اثر سینمایی دو نقش دوش به دوش هم بالا می آیند و نمی توان گفت چه کسی کدام را بالا آورده است. به هر حال یک تجربه بود و منع آئین نامه ای نداشت. این بدعت نبود بلکه جسارت و خلاقیت داوری بود.

صدرعاملی درخصوص اشکالات هیئت داوران از نگاه خود نیز گفت: اشتباه بزرگ هیئت داوران در جشنواره فجر این است که هیئت داوران برای خود رئیس تعیین نمی کند. کسی که جلسات را اداره کند و حواسش باشد که ترکیب برگزیدگان به چه سمتی می رود. کمال تبریزی با دو روز تاخیر به ما رسید و مجبور بود صبح ها هم فیلم ببیند تا جبران کند و لذا از ترکیب ما جدا شد. همینطور خسرو دهقان بخاطر سرماخوردگی. بنابراین هیچ گاه در شروع آن جلسه هماهنگی اولیه شکل نگرفت و اولین باری که دور هم جمع شدیم که جلسه انتخاب کاندیدا بود که اتفاق خوبی نبود! من حتی له مدیران جشنواره پیغام فرستادم که این جلسه باید رئیس یا دبیر داشته باشد تا جلسات کش دار و طولانی نشود.

محمدرضا فروتن نیز درخصوص خنده اش هنگام اعلام نام کاندیداتوری «پژمان جمشیدی» پاسخ داد: پژمان جمشیدی یکی از آرای من بود و مصر بودم که حتما باید کاندیدا شوند و بسیار به دل من نشست. ما یک مکانیزم دفاعی داریم به نام خنده و از اینکه نام ایشان را بردم و خنده حضار را دیدم، احساس خوشایندی در من نبود و خنده تلخی کردم که بلافاصله آقای تبریزی واکنش نشان دادند. این خنده ما خنده رفتار غیر قابل انتظار از سوی اهالی رسانه بود که ناراحت کننده بود. من بازی ایشان را بسیار دوست داشتم و دارم. فضای مجازی متاسفانه بستری شده تا افراد را بدون اطلاع و قضاوت درست سر می برند.

رسول صدرعاملی نیز گفت: من فکر می کنم آن خنده اهالی رسانه نیز خنده ی تمسخر نبود. خنده ی ناگهانی و ناخداگاهی بود چون هرگاه او را دیدند در فیلم کمدی بود و به نقش آفرینی جذابش خندیدند. البته باید فرهنگ سازی شود و مطمئنم خیلی هم نخندید در آن سالن.

در ادامه محمدرضا فروتن درخصوص عدم توجه به آثار مستند و انیمیشن در فجر بیان داشت: من فکر می کنم درست نبود که دو فیلم مستند و یک انیمیشن را در جشنواره بگنجانند و با فیلم سینمایی مقایسه شود. بهتر می بود که این فیلم ها در جشنواره های مستقل خود ورود می کردند و داوری می شدند. البته ما از دبیر جشنواره خواستیم از آنها تقدیر شود.

رسول صدرعاملی نیز گفت: انتقادی که به سیاست گذاری جشنواره وارد است این است که ۴ فیلم کوتاه، دو فیلم مستند و یک فیلم انیمیشن را در ترکیب فیلم های رئال قرار دادند که داوری شان امکان پذیر نبود. لذا ما هم داوری نکردیم و به دبیر جشنواره گفتیم به هر گونه ای که فکر می کند از این آثار تقدیر کند.

رسول صدرعاملی درخصوص عدم کسب جوایز بیشتر برای «به وقت شام» بیان داشت: بنظرم حاتمی کیا کارگردان مهمی است و در این چهار دهه سیری که طی کرده برای پیشرفت سینمای ایران انکار ناپذیر است. مشکل اصلی ما با فیلم «به وقت شام» فیلمنامه آن بود که کاراکترهایی خلق می شوند اما به سرنوشت نمی رسند و شخصیت ها رها می شوند. درک ما از فیلمنامه فیلم این بود والا با موضوع و عظمتی که کار کرده بود مشکلی نداشتیم و همه شرایطی که بکار گرفته بود و یکسال عمرش را گذاشته بود آگاه بودیم.

این داور ادامه داد: بنظر من مشکل اصلی ما در سینما نه پول است نه سخت افزار، بلکه نرم افزاری است. نمی دانم چه اصراری است که آقای حاتمی کیا به تنهایی برای خود فیلمنامه بنویسند؟ بهتر بود از یک فیلمنامه نویس کمک می گرفتند. این نظر شخصی من است در کنار تمام اعتمادی که به توانمندی ایشان دارم. اما این مسئله را کمی خودخواهانه می دانم.

وی خاطرنشان کرد: البته صداگذاری فیلم «به وقت شام» بی نظیر است. هیولایی را به شما در ابتدای فیلم معرفی می کند که هواپیماست و صدای آن به شکل دراماتیکی در طول فیلم بر شما اثر می گذارد و معلوم است که این بهترین صداگذاری است.

در ادامه محمدرضا فروتن درخصوص عدم کاندیداتوری جواد عزتی، هادی حجازی فر و ساعد سهیلی بیان داشت: ما ۷ داور بودیم که نتیجه آرا حاصل سهم یک هفتم هرکدام از ما در رای و نظرها بوده است. کسانی بودند در لیست من بوده اند که کاندید نشده اند و بلعکس. جواد عزتی جز ۵ کاندید من نبودند اما جز کاندیدای دیگر داوران بودند. یا آقایان ساعد سهیلی یا میلاد کی مرام و… که رای نیاوردند. چون ما مجبوریم که ۵ الی ۶ کاندید اعلام کنیم و تلاش داشتیم بیشتر نشود.

صدرعاملی نیز گفت: تلاش داشتیم تعداد کاندیدا بالا نرود و بدعت شود. حتی گاهی دم در داشتیم بیرون می رفتیم کسی می گفت حالا این فرد را هم به لیست کاندیدا اضافه کن. اما الان دیگر همه بازیگران خوبند. آقای عزتی یا دیگران درجه یک اند. وقتی برای من متفاوت می شود که من احساس کنم بازیگر به نقش خود در فیلمنامه اضافه کرده و روی پرده خلاقیت هایش چیزی به نقش اضافه کرده. کاری که آقای امیر جدیدی کرده و سعی کرده تا آن فضا و محیط را از آن خود کند و به نقش اضافه کند. درباره نوید محمدزاده هم این بود. همه درباره نوید می گفتند او بازی های خوب خود را تکرار کرده بود. اینکه گریم خود را عوض کنی کافی نیست.

رسول صدرعاملی درخصوص علت انتخاب نام «پژمان جمشیدی» به عنوان نامزد بازیگر مرد گفت: وظیفه فستیوال استعدادیابی است. کسی که برتر باشد و بتوان آن را معرفی هم کرد. یعنی اینکه ۵ بازیگر کمدی سینمای ایران را غبضه کرده اند و وقتی من می گویم پژمان یعنی ما یک نفر را جدید را معرفی کرده ایم. طلبه ای که در سینمای سخت کمدی خود را بروز داده و تلاشش نادیده گرفتنی ست.

وی ادامه داد: دیگران هم خوب بودند اما یک شانس وجود دارد و یک نفر برنده است و این بحث ندیدن زحمات نیست. پیشنهادی روز اول خانم طائرپور و کمال تبریزی دادند که فستیوال فجر قبول نکرد. گفتیم همه فیلم هایی وارد جشنواره می شوند کاندیدا هستند و این ۲۲ فیلم همگی خوبند نیاز به معرفی کاندید ندارد و می توان مستقیما برگزیده را انتخاب کرد.  امروز به این بلوغ رسیده ایم اما مورد موافقیت از سوی دبیر جشنواره قرار نگرفت.

او در انتها درخصوص علت انتخاب جمشید هاشم پور گفت: معنی حرف من این نیست که تمام برگزیدگان ما باید کشف استعداد باشند. یک جشنواره اگر بتواند یکی دو نفر استعداد تازه کشف کند کافی است.

نوشته آخرین ویژه برنامه «هفت» به روی آنتن رفت/ ناگفته‌های داوری از زبان رسول صدرعاملی و محمدرضا فروتن اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

«به نام خدا

سی و ششمین جشنواره فیلم فجر نیز همچون گذشته نشان دهنده ارتقای  هنر بازیگری به عنوان یکی از مهم ترین عناصر آثار سینمایی بود.

وظیفه خود می دانیم از  هنرنمایی تمامی سینماگران در عرصه های گوناگون و بازیگرانی که آثارشان به  این دوره از  جشنواره راه یافته و همچنین هنرمندانی که در بخش های گوناگون بازیگری نامزد دریافت جایزه شده‌اند تقدیر نموده و مراتب تبریک خود را به بازیگران دریافت کننده سیمرغ بلورین و دیپلم افتخار از سی و ششمین جشنواره فیلم فجر، خانم ها:سارا بهرامی و سحر دولتشاهی و آقایان:امیر جدیدی،جمشید هاشم پور و امین حیایی تقدیم نماییم.

سربلندی و سرافرازی روزافزون فرهنگ و هنر کشورمان را آرزو مندیم.

شوراى مرکزى انجمن بازیگران سینماى ایران»

نوشته تبریک انجمن بازیگران سینمای ایران به برگزیدگان جشنواره فیلم فجر اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

ابراهیم داروغه زاده دبیر جشنواره در ابتدای این مراسم به اتفاقات اخیر اشاره کرد و اظهار داشت: شهریور سال ۵۹ دشمن به خاک کشور حمله شد و ٨ سال طول کشید تا دشمنان را از کشور خارج کردیم. چند سال پیش نیز داعش با پشتیبانی اسراییل و آمریکا تلاش کرد تا ایران را تجزیه کند اما جوانان ما با هوشیاری اجازه ندادند دشمنان به خاک کشور وارد شوند. از شما می خواهم یک دقیقه به خاطر شهدا ایستاده و آنها را تشویق کنید.

سپس عباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی پیام حسن روحانی رییس جمهور را اینگونه قرائت کرد: «امروز، اهل نظر دیگر فرهنگ را فقط زیربنا یا صرفاً روبنای توسعه جوامع نمی دانند. امروز، فرهنگ هم زیربنا و هم روبنا است. ما در جمهوری اسلامی ایران، فرهنگ را به عنوانِ مهمترین مقصد و غایتِ برنامه های توسعه می شناسیم.

ظهور همزمان سه پدیده اینترنت، تلفن‌های همراه هوشمند، شبکه های اجتماعی که جمع آنها سودای غلبه بر نظام رسانه ای و قلب و روح و فکر تمامی ساکنان کره خاکی را دارند، دست اندرکاران سینمای ما را بر آن می دارد تا به مثابه محتوای فکری و هنری، این ابزار و امکانات را به کمال به خدمت بگیرند و سینمای مقتدرِ ما در این عرصه، ابتکار عمل را در دست خود داشته باشد! عرصه ای که جامعه در آن آگاهی خودش را جست‌وجو می کند. سینما امکان نقد و گفتگو درباره مسائل و موضوعات مهّم را برای گروه های متنوع جامعه فراهم می کند و این آغاز هر نوع بهبودی در زندگی و حیات سیاسی، اجتماعی، فرهنگی و اقتصادی ماست.

مردم در عمقِ داستان های سینمایی به دنبال زندگی، هویت، رؤیاها، رنج ها، شادی ها و امیدهای خود می گردند. شاید این وجهِ سینما، از علل مهّم جذّابیّت های مردمی اش باشد. سینما می تواند چنین بستری را برای جستجوی جمعی با هدفِ کمک به یافتنِ پاسخ های مردمِ ما فراهم کند. سینمایِ ما هرگاه که به ایفای چنین نقش و مسئولیتی نزدیک شده، توانسته است به جای تقلید، بر نوآوری های خودش تکیه زَنَد و آوازه­اش را در جهان منتشر کند.

سینما یکی از کارآمدترین ابزار فرهنگی و هنری است که بشر امروز برای معرفی و انتقال پیام ها و مواریث و دست آوردهای تمدنیِ خود کشف کرده است. امّا تمدنی می تواند امید به ماندگاری، باروری و بازتولید ارزش هایش داشته باشد که فرآیند انتقالِ توأم با ارتقاء خود را مدیریت کند، آن را حیاتی بداند، نسبت به نقاط قوت و ضعف خود از منظری استراتژیک، احاطه یابد و آنی از تزریق «امید» به جامعه غافل نشود.

سینمای ما باید حوزه فرهنگی و تمدّنیِ خود را مجدداً بشناسد و در عین اینکه همواره «فرهنگ دینی و ملی » و «مسائل ایران» مهم ترین محور و موضوعش است، به دنبال کسب سهمی هر چه فزون تر از میدان فرهنگ و هنر دیگر سرزمین ها و نیز اقتصادِ جهانیِ صنعت تصویر باشد! برای نیلِ به این منظور، باید امکانات، قابلیت­ها و ظرفیت­های ملّی و بین المللی خود را هر روز ارتقاء بخشیم. در این زمینه، توسعه نیروی انسانی، توسعه سازمانی، توسعه منابع سرمایه، توسعه فناوری، فراهم‌سازی زیرساخت­های حقوقی و تجهیزاتی، فعّال شدن در صحنه دیپلماسی فرهنگی جهان، بِرندسازی، بازارسازی و توسعه خلاق بازار و سرانجام طراحی و تدوین استراتژی های عرضه محصولات از مهمترین برنامه های سینمای ایران ما خواهد بود. سینمایی که دیگر با مجموعه ای از سالن های نمایش تعریف نمی شود، بلکه وب‌سایت ها، شبکه های اجتماعی و بسیاری از تصویرافزارها که امکان پخش تصویر متحرک را دارا هستند، به نوعی در حیط   ه صنعت تصویر و سینما واقع می شوند. سینمای ما باید با جذب انبوه جوانان با استعداد، خوش قریحه و اندیشمند از گستره ایران زمین، ریشه در خاک و سَر بر آسمان سایَد.

اشتغالزایی عظیم سینما، توانمندی آن در ایجاد نشاط و امید در جامعه و آموزنده بودن از ویژگی های این سینما است. سینمای ما با بیان علمی و هنری مشکلات جامعه و نقد سیاست­ها، رویکردها و عملکرد دولت و مؤسسات تأثیرگذار جامعه، می تواند عامل پیشرفت، توسعه و رفع موانع پیش روی جامعه باشد.

امام(ره) فرمودند: در جمهوری اسلامی همه باید با انتقادها و طرح اِشکال ها، راه را برای سعادت جامعه باز کنند (صحیفه نور، جلد ۱۴، صفحه ۲۴).

سینما با بیان و طرح مسائل و نظریات جدید می تواند جامعه را برای مواجهه با آنها آماده سازد. با رفتن به فضاهای طبیعی و تاریخی سرزمین مان و نیز بازتاب و معرفی هزاران رسم و واقعه آیینی، دینی و ملّی به کمک پیشرفت صنعت گردشگری بشتابد و با نگاه دانش بنیان باعث پیشرفت فناوری و توسعه استارت آپ ها شود.

این سینما قادر است آرامش روانی به جامعه ببخشد، به حفظ ثبات اجتماعی و التیام گُسستها مرهم باشد، بانشاط و نشاط آفرین باشد، قانون و اخلاق را که مؤلّفه های تنظیم کننده روابط اجتماعی هستند، تحکیم بخشد، احساس امنیّت، استقلال و اقتدار ملی را تقویت کند، اما خود نیز باید از امنیّت و آرامش خاطر درونی برخوردار باشد و جهان را عرصه پرواز خود بداند. من سینما را بخش مهمّی از راه حل های مسائل و مشکلات امروز و فردای ایران و جوانان عزیزمان می‌دانم و نه مشکل!»

پس از پخش گزیده تصاویری از ۱۰ روز برگزاری جشنواره رضا رشیدپور با یک نظر سنجی تشویقی ۵ فیلم برتر آرای مردمی را به چالش کشید که در این بین «مغزهای کوچک زنگ زده» بیشترین تشویق را از آن خود کرد.

رشیدپور با تشکر از مسئولانی که سخنرانی موجزی داشتند در اشاره به نامه رییس جمهور پیشنهاد داد که بهتر است آقای روحانی جلسات بیشتری با هنرمندان بگذارند تا صحبت ها اینقدر طولانی نشود و از دوری و دوستی فاصله بگیریم. بعد از این صحبت ها محمدمهدی حیدریان رییس سازمان سینمایی نیز از روی متن به ایراد سخنرانی پرداخت. متن سخن به شرح زیر است.

«به رغم رشد سیصد درصدی استقبال از سینما هنوز راه زیادی داریم و برای تحقق این امر ما و مجلس باید تلاش کنیم. برنامه جامع سینما تهیه شده است و به زودی تصمیم های اجرایی را ترسیم می کنیم.

طبق آمار سی کشور در جهان صاحب صنعت تولید فیلم هستند و کشور ما در این میان جایگاهی مطلوب دارد اما ما باید سهم خود را از جغرافیای فرهنگی و طبعاً از اقتصاد ده‌ها میلیارد دلاری صنعت تصویر بیش از پیش مطالبه کنیم. باید برای تحقق آینده مطلوب به کمک سینما در عرصه‌های مختلف، خلق فرصت کنیم. این خلق فرصت‌ها، ایجاد جریانات اجتماعی می‌کند که به طور طبیعی آسیب پذیری و غافلگیری ما را در عرصه‌های سیاسی، اجتماعی، اقتصادی، فرهنگی و حتی امنیتی به حداقل می‌رساند.

لازمه این کار پایداری تصمیم‌های کلان و ثبات در سیاست‌هاست که به یاری خدا و مسارکت صاحبان هنر و اندیشه برنامه جامع سینما تهیه شده و من بعد چارچوب تصمیمات اجرایی را تعیین و تنظیم می‌کند.

آثار عرضه شده در سی‌و ششمین دوره جشنواره فیلم فجر، حکایت از آن دارد که این سینما حرکت خود را به سوی حرفه‌ای تر شدن، به خوبی استمرار بخشیده است و این پیام را به مخاطبین خود می دهد که سینمای ما زنده است، چون جامعه ما زنده است و سینمایی به‌روز را طلب می‌کند.

حضور فیلم‌های خوش ساخت با مضامین اجتماعی، کمدی، دفاع مقدس و مقاومت، در قالب‌های داستانی، انیمیشن و مستند- مجموعه متنوعی را به جامعه عرضه داشت که امید به آینده درخشان این سینما را بیش از پیش نمایان می‌سازد. فیلم‌های اجتماعی این دوره، ضمن نگاه نقادانه به مسائل و معضلات جاری، هم از سیاه‌نمایی های مرسوم فاصله گرفته‌اند و هم با بیان سینمایی حرفه‌ای‌تر و هنرمندانه‌تر امیدآفرینی کرده‌اند.

کسی از دیدن فیلم‌های کمدی خجالت‌زده نمی‌شود. فیلم‌های کمدی این دوره را خوش ساخت و محترمانه-در عین پرداختن به موضوعات فرهنگی، سیاسی و اجتماعی می‌یابیم. فیلم‌های «دفاع مقدس» نگاه و تاریخچه بدیعی را به مردم- خاصه جوانانی که آن روزها و آن واقعه خطیر را ندیده‌اند- با هنرمندانه‌ترین بیان و فنی‌ترین وجوه، عرضه کرده‌اند. در موضوع دشوار «انیمیشن» نیز توانسته‌ایم تا بخش عظیمی از عقب ماندگی تاسف‌بار  خود از جهان انیمیشن را جبران و راه ده-پانزده ساله‌ای را جهش‌وار با موفقیت طی کنیم و به مرزهای استاندارد جهانی بسیار نزدیک شویم. در موضوع فیلم‌های سینمایی موصوف به «مقاومت» نیز مضمون تازه‌ای را تجربه می‌کنیم که باید شاهد آثار آن، هم در افق پیش روی سینمای کشورمان و هم در سطح سینمای جهان باشیم.

اما جوانان و فیلم‌ اولی‌های این دوره، هم حرفه‌ای وارد صحنه شده‌اند و توقع جامعه سینمایی و مخاطبین را از خود، ارتقا بخشیده‌اند. سینمای آینده ایران سنیمایی است متکی به نیروی جوان و ذهن خلاق آنان. به یاری پروردگار، برآنیم تا از سال آینده جشنواره مستقل فیلم‌های اول را نیز برپا کنیم.

از منظر برنامه‌ریزی و سیاست‌گذاری، نکته بسیار مهم در این باره این است که رشد سینمای ما در تمامی ابعاد آن صورت گرفته است و منحصر به یک بخش از این صنعت و هنر بزرگ نبوده.  این‌ها پیش درآمد است، امیدوارکننده است، اما کافی نیست.

این سینمایی قدرتمند بیش از پیش با احساس مسئولیت اجتماعی وارد عرصه‌ها و شئون اجرایی کشور خواهند شد. تلاش خواهد کرد تا با پرهیز از تنش‌ها، مانع فرسایش فرهنگی و اجتماعی جامعه شود و در صدد خواهد بود تا از طریق بازخوانی مجدد نقش نهادهای اصلی تولید کننده ارزش در جامعه، مرجعیت «فرهنگی» را احیاء کند و ظرفیت‌های خود را برای گفت‌وگوی درون تمدنی و نیز با جامعه جهانی ارتقا بخشد.

طبعاً چنین سینمایی با نگاه به آینده و نقد عالمانه-منصفانه و در چارچوب منافع ملی می‌رود تا کابوسهای آفریده شده برای جوانان را به «امید» و «امیدواری» تبدیل کند. کابوس زدگی، دشمن خلاقیت، نشاط، کار و تلاش، ایده و ابتکار و هر گونه انگیزه بهبود است. درست برعکس «امید» و «امیدواری». اگر ما «امید» در جامعه نیافرینیم، مرتباً آن را بازتولید نکنیم و براساس آن، آینده خود را  ترسیم و معنا ننماییم، یقیین بدانید روز بیگانگان برای جامعه ما»

در ابتدای بخش اهدای جوایز سی و ششمین جشنواره فیلم فجر نیز با حضور رسول صدرعاملی یکی از اعضای هیات داوران، سیمرغ بلورین بهترین فیلم کوتاه به فیلم «حیوان» بهمن و بهرام ارک اهدا شد.

سپس با اعلام هر بخش داوران یک به یک به صحنه اضافه شدند. دیگر برندگان نیز عبارتند از:

بهترین جلوه‌های بصری: فرید ناصر فصیحی برای «چهارراه استانبول»

بهترین جلوه‌های میدانی: محسن روزبهانی برای «تنگه ابوقریب»

بهترین چهره پردازی: سعید ملکان برای فیلم «تنگه ابوقریب»

بهترین طراحی صحنه: عباس بلوندی برای فیلم «سرو زیر آب»

بهترین طراحی لباس: سارا خالدی زاده برای فیلم «بمب»

بهترین صداگذاری: علیرضا علویان برای فیلم های «به وقت شام» و «مغزهای کوچک زنگ زده»

بهترین صدابرداری: رشید دانشمند برای فیلم «تنگه ابوقریب»

بهترین موسیقی متن: کارن همایونفر برای فیلم «به وقت شام»

بهترین تدوین: بهرام دهقانی و محمد نجاریان برای فیلم «عرق سرد»

بهترین فیلمبرداری: علیرضا زرین دست برای فیلم «سرو زیر آب»

بهترین فیلم از نگاه هنر و تجربه (کاندیدا نداشت) و اهدا شد به هومن سیدی برای فیلم «مغزهای کوچک زنگ زده». او بعد از دریافت جایزه اش گفت: نمیدانستم این جایزه وجود دارد. کلیشه ای ترین جمله الان صدق می کند من جایزه ام را از شما مردم گرفتم.

بهترین فیلم اول (کاندیدا نداشت) و اهدا شد به رضا مقصودی برای فیلم «خجالت نکش»

در بین اهدای جوایز سیمرغ، دبیر جشنواره روی صحنه آمد و از خانواده شهید معز غلامی دعوت شد تا پدر و مادر این شهید بزرگوار که عکس فرزندشان را در دست داشتند و همچنین جلیل شعبانی تهیه کننده مستند «زنانی با گوشواره های باروتی» به این جمع اضافه شدند تا از نور الحلی بانوی خبرنگار که سوژه این مستند بود تقدیر شود.

سپس سالار عقیلی به همراه گروهش به اجرای موسیقی پرداختند.

بخش دوم اهدای جوایز قبل از آغاز رشیدپور اشاره کرد در برخی بخش ها ممکن است دو سیمرغ در برخی حوزه ها اهدا شود.

بهترین نقش مکمل زن: سحر دولتشاهی برای فیلم های «چهارراه استانبول» و «عرق سرد»

بهترین نقش مکمل مرد: جمشید هاشم پور برای فیلم «دارکوب»

بهترین نقش اول زن: سارا بهرامی برای فیلم «دارکوب»

بهترین نقش اول مرد (دیپلم افتخار): امین حیایی. (سیمرغ بلورین): امیر جدیدی برای فیلم های «تنگه ابوقریب» و «عرق سرد»

بهترین فیلمنامه: کامبوزیا پرتوی برای فیلم «کامیون» و هومن سیدی برای «مغزهای کوچک زنگ زده»

کامبوزیا پرتوی هنگام دریافت جایزه گفت گویا داوران بازی خوب سعید آقاخانی را ندیدند. وی از این بازیگر دعوت کرد روی صحنه بیاید و جایزه خود را به او تقدیم کرد. پرتوی اشاره کرد این فیلمنامه پیش از این در سال نود جایزه گرفته است.

هومن سیدی نیز بیان کرد که احساس می کردم جشنواره را اشتباهی آمدم. او از همه بازیگران و تهیه کنند فیلمش تشکر کرد.

جایزه ویژه هیات داوران: پیمان معادی برای فیلم «بمب»

بهترین کارگردانی: ابراهیم حاتمی کیا برای فیلم «به وقت شام» و بهرام توکلی برای فیلم «تنگه ابوقریب»

حاتمی کیا بعد از دریافت جایزه اش گفت: من فیلمساز وابسته ام. فیلمساز این نظامم. سی سال است روی این سن می آیم و می روم و بار اولم نیست. تشکر می کنم از سازمان اوج و کسانی که سربازان گمنام امام زمان هستند. متاسفم وقتی نام اوج به میان می آید حرف های معناداری می زنند. افتخار می کنم به فیلمی که از مدافعان حرم ساختم و برایش از حاج قاسم سلیمانی جایزه گرفتم. ممنون از سپاه که امثال من را رشد دادند. من از کارهایی که تا الان انجام دادم شرمنده نیستم. امثال رضا رشیدپور واژه هایی می سازند که به شدت منتقدشان هستمو به آن اعتراض دارم. من از صدا و سیما و شبکه ۳ شکایتم را به خدا می کنم که فیلم های من را ۳۰ بار پخش می کند اما وقتی می خواهند کسانی را دعوت کنند تا این فیلم ها حرف بزنند ژست اپوزسیون میگیرند. حاج قاسم با این فیلم گریه می کند و اوف دارد به کسی که این فیلم را کمدی خواند.

بهترین فیلم: سعید ملکان برای فیلم «تنگه ابوقریب»

سعید ملکان همه اعضای گروه خود را برای ثبت عکس یادگاری روی صحنه دعوت کرد.

بهترین فیلم از نگاه ملی: سید حامد حسینی برای فیلم «سرو زیر آب»

بهترین فیلم برگزیده تماشاگران: هومن سیدی کارگردان و سعید سعدی تهیه کننده «مغزهای کوچک زنگ زده»

منوچهر شاهسواری پیش از اعلام رای مردمی گفت: به همه‌ کسانی که پیگیر آرای مردمی بودند باید بگویم فاصله فیلم ششم تا اول ۳۸ صدم درصد بود و باعث خوشحالی است که بگویم فیلمهای مستند در میانه آرا به چشم می آمدند.

با این حساب فیلم های «تنگه ابوقریب» ۶ سیمرغ، «مغزهای کوچک زنگ زده» ۴ سیمرغ، «سرو زیر آب» ۳ سیمرغ، « به وقت شام» ۳ سیمرغ، «عرق سرد» ۳ سیمرغ، «بمب، یک عاشقانه» ۲ سیمرغ، «چهارراه استانبول» ۲ سیمرغ، «دارکوب» ۲ سیمرغ و «کامیون» یک سیمرغ را از آن خود کردند.

اسحاق جهانگیری معاون اول رئیس جمهور و سید عباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، محمد مهدی حیدریان رئیس سازمان سینمایی، علیرضا تابش مدیر عامل بنیاد سینمایی فارابی، بهرام قاسمی سخنگوی وزارت امور خارجه، محمود صادقی نماینده مجلس از جمله چهره های مطرح این مراسم بودند.

نوشته سه سیمرغ روی شانه‌های «سرو زیر آب» نشست/ «تنگه ابوقریب» رکورددار جوایز شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی افزود: از مهر سال گذشته این پروژه با طراحی، بازسازی و ساخت دکورهای خیلی سنگین در مساحتی بیش از ۲ هزار متر زمین آغاز شد و پس از فیلمبرداری نیز پست پروداکشن خیلی سنگینی را گذراندیم. به اعتقاد من کار کردن در حوزه دفاع مقدس اساسا دشوار است و «سرو زیر آب» نیز یکی از کارهای سخت و سنگین نسبت به آثاری که در این ژانر ساخته شده محسوب می شود.

حامد حسینی ادامه داد: ما به موضوعاتی مثل دفاع مقدس باید انسانی و اقلیمی بپردازیم و اگر این سوژه قرار به معرفی ایران داشته باشد این هدف عظیم تر می شود. در «سرو زیر آب» تعدد لوکیشن های ما در ۴ استان و ۸ شهر با همراهی یک تیم ۱۲۰ نفره و طراحی صحنه استثنایی کار را پیچیده تر می کرد. ما در این کار حجم بالایی از دکور، نورپردازی و بازیگر را داشتیم که شاید نظیر آن را پیش از این در پروژه های سینمایی از این جنس کمتر دیده باشیم.

تهیه کننده «سرو زیر آب» عنوان کرد: من اعتقاد دارم این فیلم بیش از این که دفاع مقدسی باشد انسانی است. صحنه جنگ خاصی ندارد اما از تم آن به صورت ابزاری استفاده شده تا یک درام انسانی را روایت کند. به طور کل ژانر جنگ و دفاع مقدس یک حادثه است و این، ابزار خوبی است که انسان ها محک بخورند. این نگرش انسان نسبت به یک حادثه است که چنین واقعه ای را جنگی ببینی یا دفاعی. دقیقا در این نقطه سینمای شما نسبت به یک ایدئولوژی مشخص می شود.

وی اشاره کرد: فرهنگ یک ملت در چگونه بیان کردن یک حادثه نقش اساسی دارد و این تفاوت اینجا درست می شود که به پشتوانه یک نوع نگرش و تفکر واقعه ای مثل آن ۸ سال را جنگ بدانی یا دفاع مقدس. هرچه تم فرهنگی در بیان و نمایش یک حادثه یا موقعیت عمیق تر باشد نگاه شان به حادثه شفاف تر است. ما در فیلم «ملکه» اثری می سازیم که روایت ملت با یک پشتوانه را بیان می کند و در «سرو زیر آب» نیز بیانی از یک واژه جهانی را می گوییم که خط تفاوت ما را با دیگر ملت ها مشخص می کند.

حسینی اظهار کرد: سینمای جنگ غرب هم همین خط تفاوت را با باورها و اعتقاداتش نشان می دهند. ما در تفکر دفاع مقدس میگوییم اگر کسی به خاک تو تجاوز کرد تا لب مرز دفاع کن اما به خاک او وارد نشو. این تفکری عمومیت ندارد و شاید ملت دیگر بگوید اگر پیش بینی کردی مورد حمله قرار میگیری حمله کن. اینکه به انسانیت توجه کنید یا سلطه طلبی به نگاه  تفکر شما بستگی دارد.

وی گفت: فیلم های ژانر دفاع مقدس از قاعده انسانی مستثنی نیست. هرچه به ذات انسانیت نزدیک شویم اصالت فیلم بیشتر خواهد شد. حوادث جنگی برای بشر عمومیت دارد و مهم است که چه زاویه نگاهی داشته باشید چرا که نگاه اگر انسانی باشد غیربومی تر و جهانی تر می شود.

حامد حسینی در پایان بیان کرد: ما در «سرو زیر آب» با حادثه ای طرف هستیم که هر انسانی فیلم را ببیند با خودش فکر می کند اگر در چنین شرایطی قرار بگیرد چه می کند. در واقع در روایت ما همه از هر قوم و نژاد و جغرافیایی می توانند با کاراکترها همذات پنداری کنند. به نظر من نگاه انسانی عمیق تر مخاطب جهانی را بیشتر می کند و این فیلم اخلاق انسان را در قبال حادثه به تصویر می کشد.

نوشته سیدحامد حسینی: «سرو زیر آب» پشتوانه فکری دارد/ فیلم هرچه انسانی‌تر باشد جهانی‌تر است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

اسامی نامزدهای سی‌و‌ششمین جشنواره فیلم فجر به شرح زیر است:

بهترین طراحی لباس:

– بمب/ سارا خالدی زاده
– خجالت نکش/ رعنا امینی
-سوءتفاهم/ سارا سمیعی
-شعله ور/ سوسن نوروزی
-مغزهای کوچک زنگ زده/ مارال جیرانی

بهترین طراحی صحنه:

– بمب/ محسن شاه ابراهیمی
– تنگه ابوقریب/ محمدرضا شجاعی
– دارکوب/ آیدین ظریف
– سرو زیر آب/ عباس بولوندی
– سوءتفاهم/ کیوان مقدم

بهترین چهره پردازی:

– تنگه ابوقریب/ سعید ملکان
– چهارراه استانبول/ عباس عباسی
– دارکوب/ فاطمه و زهرا کمالی
– شعله ور/ مهرداد میرکیانی
– کامیون/ بابک اسکندری

بهترین تدوین:

– به وقت شام/ مهرداد توشبخت
– دارکوب/ فرزاد هوتن
– عرق سرد/ بهرام دهقانی
– کامیون/ مصطفی خرقه پوش
– مغزهای کوچک زنگ زده/ مهدی سعدی

بهترین صدابرداری:

– بمب/ ایرج شهزادی
– به وقت شام/طاهر پیشوایی
– تنگه ابوقریب/ رشید دانشمند
– سوءتفاهم/ مهران ملکوتی
– مغزهای کوچک زنگ زده/ مهران ملکوتی

بهترین صداگذاری:

– امپراطور جهنم/ بهمن بنی‌اردلان
– به وقت شام/ علیرضا علیوان
– تنگه ابوقریب/ امیرحسین قاسمی
– شعله ور/ بابک شکیبا
– مغزهای کوچک زنگ زده/ علیرضا علویان

بهترین موسیقی متن:

– به وقت شام/ کارن همایونفر
– بمب/ النی کایندرو
– تنگه ابوقریب/ حامد ثابت
– دارکوب/ بهزاد عبدی
– شعله ور/ سهراب پورناظری
– عرق سرد/ کارن همایونفر

بهترین جلوه های ویژه بصری:

– بمب/ محمد لطفعلی
– به وقت شام/ سیدهادی اسلامی
– تنگه ابوقریب/ حسن ایزدی، جواد متولی، محمد برادران، محسن خیرآبادی
– چهارراه استانبول/ فرید ناصر فصیحی
– سرو زیر آب/ محمد خاکزاد
– ماهورا و لاتاری/ سینا قویدل

بهترین جلوه‌های ویژه میدانی:

– بمب / عباس شوقی
– به وقت شام/ محسن روزبهانی
– تنگه ابوقریب / محسن روزبهانی
– سرو زیر آب / محسن روزبهانی
– ماهورا / حمید رسولیان

بهترین فیلمبرداری:

– بمب/ محمود کلاری
– تنگه ابوقریب/ حمید خضوعی ابیانه
– سرو زیر آب/ علیرضا زرین دست
– عرق سرد/ فرشاد محمدی
– مغزهای کوچک زنگ زده/ پیمان شادمانفر

بهترین نقش مکمل زن:

– سحر دولتشاهی/ عرق سرد
– سحر دولتشاهی/ چهارراه استانبول
– لیلی رشیدی/ عرق سرد
– نگار عابدی/ دارکوب
– هدی زین العابدین/ عرق سرد

بهترین نقش مکمل مرد:

– پژمان جمشیدی/ سوءتفاهم
– جمشید هاشم پور/ دارکوب
– سیامک انصاری/ بمب
– فرهاد اصلانی/ مغزهای کوچک زنگ زده
– مسعود کرامتی/ چهارراه استانبول
– نوید پورفرج/ مغزهای کوچک زنگ زده

بهترین فیلمنامه:

– بمب/ پیمان معادی
– سرو زیر آب/ محمدعلی باشه آهنگر، حامد باشه آهنگر
– شعله ور / حمید نعمت الله ، هادی مقدم دوست
– کامیون/ کامبوزیا پرتوی
– مغزهای کوچک زنگ زده/ هومن سیدی

بهترین کارگردانی:

– به وقت شام/ ابراهیم حاتمی کیا
– تنگه ابوقریب/ بهرام توکلی
– دارکوب/ بهروز شعیبی
– سرو زیر آب/ محمدعلی باشه آهنگر
– کامیون/ کامبوزیا پرتوی
– مغزهای کوچک زنگ زده/ هومن سیدی

بهترین نقش اول زن:

– سارا بهرامی/ دارکوب
– باران کوثری/ عرق سرد
– شبنم مقدمی/ خجالت نکش
– ماهور الوند/ چهارراه استانبول
– مهناز افشار/ دارکوب
– هانیه توسلی/ سوء تفاهم

بهترین نقش اول مرد:

– امیر جدیدی/ تنگه ابوقریب و عرق سرد
– امین حیایی/ شعله ور
– بابک حمیدیان/ سرو زیر آب
– رضا عطاران/ مصادره
– سعید آقاخانی/ کامیون
– نوید محمدزاده/ مغزهای کوچک زنگ زده

بهترین فیلم:

– بمب/ پیمان معادی و احسان رسول اف
– به وقت شام/ محمد خزاعی
– تنگه ابوقریب/ سعید ملکان
– دارکوب/ سیدمحمود رضوی
– سرو زیر آب/ سیدحامد حسینی
– کامیون/ کامبوزیا پرتوی
– مغزهای کوچک زنگ زده/ سعید سعدی

فیلمهای سینمایی «مغزهای کوچک زنگ زده» و «تنگه ابوقریب» با ۱۱ نامزدی، «بمب، یک عاشقانه» و «دارکوب» با ۱۰ نامزدی و «به وقت شام»، «عرق سرد» و «سرو زیر آب» با ۸ نامزدی در صدر نامزدها هستند.

نوشته نامزدهای سی‌و‌ششمین جشنواره فیلم فجر معرفی شدند/ «تنگه ابوقریب» و «مغزهای کوچک زنگ‌زده» در صدر اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.