این پخش کننده از ادامه اکران فیلم در ۱۰ سینمای تهران و ۲۵ سینما در خارج از تهران خبر داد.

نوشته فروش «شیفت شب» به یک و نیم میلیارد تومان رسید اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی ادامه داد: استقبال از این فیلم شریف که مخاطب اصلی آن خانواده ها هستند امیدها را در سینما زنده کرد آن هم در شرایطی که فصل ایده آل اکران نیست و بار دیگر ثابت شد اگر فیلم خوب باشد مخاطبین استقبال خواهند کرد.

اسماعیلی از ادامه اکران این فیلم خبر داد و گفت: اکران فیلم در ۱۸ سینمای تهران و ۲۵ شهرستان ادامه دارد و شب گذشته و امشب(پنج شنبه و جمعه) به روال هفته های قبل اکثر سینماها به سانس فوق العاده رسیدند.

نوشته فیلم سینمایی «شیفت شب» میلیاردی شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

مساله این است که حضور زن یا مرد در نقش اصلی یک قصه، ذاتا عیب یا حسن محسوب نمی‌شود و صفت خاصی را به آن فیلم نمی‌چسباند. آن‌چه که مهم است، نحوه پرداخت روابط بین شخصیت اصلی و اطرافیان اوست. مهم این است که جایگاه او مشکلاتی که برایش ایجاد می‌شود «چطور» نمایش داده شود. و در این نمایش چقدر افراط صورت بگیرد. به این ترتیب ممکن است رگه‌های این مظلوم‌نمایی غیرمنطقی در مورد زنان، در فیلمی از مسعود کیمیایی هم-مثلا «حکم»- دیده شود که اصلا آثارش به فضای مردانه‌شان شناخته می‌شوند و معمولا هم زنان نقش‌های فرعی و حتی حاشیه‌ای در فیلم‌هایش داشته‌اند. و از آن سو مثلا در «لیلا»ی مهرجویی که اساسا بر محور عواقب باردار نشدن یک زن-که طبعا دست خودش نیست- می‌چرخد و اتفاقا قصد نمایش مظلومیت را هم دارد، چنین چیزی دیده نشود. در همین راستا، بررسی موردی دو فیلمی که هم‌زمان روی پرده‌اند و نقش اصلی آن‌ها را زنان بر عهده دارند و از قضا کارگردان‌های هر دو فیلم هم زن هستند- و اتفاقا اسم شخصیت‌های اصلی‌شان هم یکسان است- شاید کمی موضوع را روشن‌تر کند.

***

شاید با توجه به تصوری که از نیکی کریمی در ذهن داشتیم-که می‌تواند حاصل عوامل مختلفی از جمله مصاحبه‌ها، فیلم‌های قبلی و البته فیلم‌هایی که قبلا بازی کرده باشد- انتظار داشتیم با فیلمی مواجه شویم که داعیه «تعهد اجتماعی»اش گوش فلک را کر کند و با توجه به محوریت نقش زن در آن، این داعیه در قالب نمایش ستم‌هایی که چارچوب‌های اجتماعی و عرفی بر جنس زن تحمیل می‌کنند، بروز کند. اما «شیفت شب» از این منظر می‌تواند غافلگیرکننده باشد. ناهید «شیفت شب» عوض این‌که به بروز اغراق‌آمیز مشکلاتش بپردازد، سعی در باورپذیر نشان دادن آن‌ها دارد و در دستیابی به این نتیجه، علاوه بر بازی لیلا زارع، فیلمنامه نیز نقش موثری دارد. فیلمنامه به جای این‌که بستر نمایش تک‌افتادگی یک زن و آوارشدن مشکلات غیرقابل‌باور بر سر او را فراهم کند، به سراغ رابطه او با همسرش می‌رود و مشکلات باورپذیر برای مرد ایجاد می‌کند. و به این ترتیب، تبعات این مشکلات، مشکلات جدیدی را برای زن ایجاد می‌کند که طبعا آن‌ها هم باورپذیرند. آن‌چه که این‌جا مهم‌تر است البته تعامل زن و شوهر با هم و نوع رابطه آن‌هاست. در نتیجه حالا فیلمساز، یک رابطه به چالش کشیده شده دارد که ضمن نمایش جزئیات و علت‌های آن، تصمیم می‌گیرد بر تاثیرات آن بر شخصیت زن متمرکز شود و بقیه مشکلات را نه از بیرون، که از دل روابط طراحی کند. و به این ترتیب در دام «افراط» نیفتد و تعادل خوبی بین «دغدغه» و «جذابیت» برقرار کند.

فیلم البته در همین‌جا متوقف نمی‌شود و وقتی که از رابطه زن و شوهر شروع قصه را رقم زد، به سراغ ایجاد روابط دیگر (ناهید و مادرش، ناهید و خواهرش، ناهید و برادرشوهرش، ناهید و مرد نزول‌خور) می‌رود و جزئیات قصه را با توجه به این‌ها پیش می‌برد. و شاید یکی از عوامل مهم جلوگیری از آن افراط، همین شخصیت‌های فرعی باشند که به جای این‌که باعث تعمیم‌دادن ویژگی‌های زندگی ناهید شوند، به خاطر تفاوت با او، او را به عنوان یک شخصیت خاص مطرح می‌کنند. مثل حضور خواهر ناهید که در تقابل با او منجر به تعادل شخصیت‌سازی در فیلم هم می‌شود. خواهری که زندگی به مراتب بهتری نسبت به ناهید دارد اما به لحاظ فردی قابل مقایسه با او نیست. ولی اصلا متوجه این مسائل نیست و از زندگی لذتی هرچند سطحی می‌برد و خوشحال و پولدار است و ککش هم نمی‌گزد که هنوز فرق بین آل پاچینو و فرانسیس فورد کاپولا را نمی‌داند!

***

«ناهید» آیدا پناهنده اما به تمام آن تصوری که به غلط در مورد فیلم نیکی کریمی داشتیم، جامه‌ی عمل می‌پوشاند. در «ناهید» آن‌چه مهم است فقط خود ناهید است؛ زنی که مرکز همه اتفاقات فیلم است. مهم این نیست که دیگران در فیلم چه نقشی دارند و چه می‌کنند و نحوه برخوردشان با مسائل چیست. حتی نحوه برخورد ناهید با مشکلات هم مهم نیست. مهم این است که چه مشکلاتی بر سر ناهید فرومی‌ریزد: ناهید تنهاست، در بزرگ‌کردن پسرش مشکلات متعددی دارد، همسر قبلی‌اش معتاد است، قصد ازدواج و خود ازدواجش را نمی‌تواند علنی کند، وقتی ازدواجش لو می‌رود فرزندش را از دست می‌دهد، برادرش برخورد خشنی با او دارد، در پرداخت شهریه مدرسه پسرش و کرایه خانه‌اش ناتوان است و… تمام تلاش فیلم بر این است که ناهید را غرق در مشکل کند، غافل از این‌که بدون ریشه‌یابی و تحلیل این مسائل، همگی «اضافه» به نظر می‌رسند و توی ذوق می‌زنند. و بدتر این است که فیلم به قدری محو نمایش این تک‌افتادگی و مظلومیت می‌شود که ملزومات دیگر قصه را از یاد می‌برد: پس از نزدیک به دو ساعت، ناهید فرزندش را پس گرفته و به فکر گرفتن حضانت او و برقراری ارتباط مجدد با مسعود است و خبری هم از احمد نیست؛ یعنی فیلم دوباره به نقطه اول برگشته بدون این‌که چیزی پیش رفته باشد و این تصور بیش از پیش تقویت می‌شود که هدف، صرفا نمایش فلاکت بوده بدون این‌که سعی در عمق دادن به روابط و شخصیت‌ها شود. چون انگار برای فیلمساز، مهم‌تر این بوده که ناهید را کنار زنی بنشاند که از چوبی که محدودیت‌های قضایی لای چرخ زندگی زن‌ها می‌گذارد، شکوه می‌کند، یا آن دیالوگ پایانی را پررنگ کند که نشان می‌دهد قانون، پدر معتاد و لاابالی را هم‌سنگ مادر بینوا می‌داند. غافل از این‌که ممکن است با افراط در این وضعیت، مرز بین «بینوایی» و «بی‌عرضگی» را از میان بردارد و عوض ایجاد حس همدردی، منجر به برانگیختن عصبانیت مخاطب نسبت به شخصیت اصلی‌اش شود.

***

انگیزه‌یابی برای سازندگان این قبیل آثار و گشتن دنبال این‌که چرا چنین مباحثی در سینما مطرح می‌شود و وسط کشیدن پای فمینیسم و تاثیرات آن، شاید پیچیده کردن بحث، بیش از حد لزوم باشد. احتمالا کلمه کلیدی چیز دیگری است که بیش از این مسائل با ذات سینما مرتبط است: شخصیت‌پردازی. آن‌چه که این فیلم‌ها را از هم متمایز می‌کند و می‌تواند برگ برنده یکی و پاشنه آشیل دیگری باشد، شخصیت‌پردازی است. و وقتی فیلمنامه‌نویس و کارگردان به این مساله توجه کافی نشان دهند و از پس آن بربیایند، دیگر مسائل مطرح شده توی ذوق نمی‌زنند که بخواهند حساسیت‌برانگیز باشند. اما در غیر این‌صورت، با منفک‌کردن یک «زن» از محیط پیرامونش و نادیده گرفتن او به عنوان یک «شخصیت» و به کارگیری او به عنوان صرفا «وسیله»ای که بستر بیان دغدغه‌های فیلمساز را فراهم کند، نه تنها مناقشه‌برانگیز است بلکه در عمل، بی‌شباهت به همان عواملی نیست که باعث ایجاد همین دغدغه‌های افراطی شده است.

نوشته چطور فیلمی به دامن «فمنیسم» می‌غلتد؟ / بررسی تطبیقی «ناهید» و «شیفت شب» در سوره‌سینما اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

اسماعیلی: با تعویق در اکران فیلم ضرر نکردیم

در ابتدای برنامه، حبیب اسماعیلی در مورد اوضاع اکران فیلم صحبت کرد و گفت: استقبال خوبی از فیلم شده است و در شهرستان‌ها هم از این هفته اکران داشتیم، آمار فروش تا الآن حدود ۵۳۰ میلیون در تهران و ۱۰۰ میلیون در شهرستان‌ها بوده است. خوشبختانه با تعویق در اکران فیلم ضرر نکردیم چرا که اگر فیلمی خوب باشد مخاطب ارتباطش را برقرار می‌کند.

سالی حدود ۱۰۰ فیلم ساخته می‌شود و کشش سینمای ما ۵۰-۶۰ فیلم است

ایشان در ادامه، درباره اتفاقات پشت پرده، باندبازی و … در اکران و پخش بیان داشت: رفیق بازی و … همه‌جا هست، ورودی و خروجی‌های ما با هم هماهنگ نیست، در سال حدود ۱۰۰ فیلم ساخته می‌شود و کشش سینمایی ما بیشتر از ۵۰-۶۰ فیلم نیست و سرگروه‌ها تا حدودی عدالت را رعایت نکردند.

تهیه‌کننده و صاحبان سینما باید عدالت را رعایت کنند

اسماعیلی در پاسخ به این سوال که “آیا قوانین روشن است یا خیر؟” گفت: قوانین مشخص می‌شود، بعضی فیلم‌ها قابل پیش‌بینی است به خصوص سینماداران ما که نظر کارشناسی می‌دهند که از این فیلم‌ها استقبال می‌شود یا خیر. در شورای صنفی یک آئین‌نامه و قراردادی بسته شده و دیگر به آنها ارتباط پیدا نمی‌کند و بسته به ماست که من تهیه‌کننده یا پخش‌کننده یا صاحبان سینما کاری کنیم که عدالت رعایت شود و فیلم‌های خوب زمین نماند. قرار بر این است که آیین‌نامه سال بعد محکم‌تر و استانداردتر بسته شود و اشکالات یکی دو سال اخیر برطرف شود.

در ادامه برنامه، حسینی دیدگاه خود را راجع به این فیلم بیان کرد و گفت: روایت فیلم کمک‌ می‌کند تا بگویم می‌توان آن را همراه با خانواده دید و اصلاً نگران این نبود که قرار است در سینما شاهد چه چیزی باشیم چون عمده فیلم‌هایی که در رابطه با زن و شوهر در سال‌های اخیر ساخته شده طوری نیستند که بتوان تجویز خانوادگی کرد. همین که زن، مرد خانواده را تمکین می‌کند و به روی او نمی‌آورد و مشکلات را پیگیری می‌کند و در رفتارش حیا دارد خیلی قابل تامّل است.

قرار بوده که پیام فیلم تکریم خانواده باشد

صباغ نیز در ارتباط با کیفیت روایت فیلم صحبت کرد و در این رابطه گفت: متاسفانه در این سال‌ها فیلم‌هایی که وارد اختلافات خانوادگی شدند به شکل کاملاً حساب شده یا اتفاقی ریشه اختلاف را بحث خیانت قرار دادند، عوامل دیگری جز خیانت هم می‌تواند رابطه و موقعیت را تحت الشعاع قرار دهد و به خطر بیندازد. موضوع این فیلم تاثیر اقتصاد روی زندگی یک زوج جوان است ولی این موضوع در عین اینکه می‌تواند یک ایده خوب باشد ولی از همین ایده خام فراتر نمی‌رود، اگر بخواهیم از زنی صحبت کنیم که زندگی‌اش را نگه می‌دارد و پای شوهرش می‌ایستد و مشکلی را حل می‌کند باید کاراکتری با ویژگی‌های یک قهرمان داشته باشیم ولی چیزی که در این فیلم می‌بینیم بیشتر یک داستانی هست که از قبل با ایده کلی نگارش یافته و فیلمساز آن کاراکترها را جای آن شخصیت‌ها قرار داده است یعنی شخصیت داستان را پیش نمی‌برد، داستان معلوم است. قرار بوده که پیام فیلم تکریم خانواده باشد ولی شخصیت‌پردازی و نحوه پیش‌برد داستان کمکی به این مسئله نمی‌کند.

مجری برنامه سوال کرد: «نقطه عظیمت شخصیت زن داستان چیست؟ چگونه مدعی هستیم که او حافظ کیان خانواده است»؟

حسینی در جواب به این سوال گفت: شخصیت اول داستان خواهری دارد که در یک جمله اعتراضی می‌گوید: تو از همان اول آدم اشتباهی‌ای بودی، تحصیل کردی و بعد خانه‌دار شدی. ما واقعاً با چنین پدیده‌ای مواجهیم که خیلی متفاوت نگاه می‌کند و این تفاوت را در نوع زندگی هم به تصویر می‌کشد. به نظرم این حضور که غرق در زندگی باشد و تمام تفکر و اندیشه این آدم را معطوف به همسرداری و بچه‌داری کند حکایت از آن موضوع دارد که درگیر نشده است، ضمن اینکه نوعی کتمان در رفتار شوهر هست و تا آخر کارهای مختلف انجام می‌دهد و بنا ندارد که به خانواده‌اش بگوید.

فیلم یک جاهایی در شخصیت بلاتکلیف است

صباغ نظر متفاوتی در این رابطه داشت و گفت: فیلم تقریباً در یک جاهایی در شخصیت بلاتکلیف است، مثل همین کاراکتر ناهید که به خاطر همسرش به خانه آمده چه کارکردی داشته است؟ اگر زنی اینقدر غرق در زندگی و خانه و بچه و همسرش شده ابتدایی‌ترین چیز این است که تغییر رفتار شخصیت فروتن را متوجه می‌شد که قبل از نقل قول شخص دیگر به فکر بیفتد ولی این تضادی به وجود می‌آورد که او سه ماه هست که متوجه هیچ نکته‌ای نشده است!

فیلم نشان ‌می‌دهد خانواده گره را حل می‌کند

حسینی در ادامه این بحث اضافه کرد: ما تصوّر می‌کنیم که شخصیت‌پردازی باید کاملاً کلاسیک در یک سوم فیلم پایان پیدا کند در حالی که اینطور نیست و بسیاری از شخصیت‌های داستان‌های بزرگ سینمای جهان در چند دقیقه آخر فیلم متولّد شدند. در شیفت شب هم همین را داریم که شخصیّت پخش شده است، وقتی فیلم جلو می‌رود این شخصیت در ذهن مخاطب شکل می‌گیرد و مخاطب بیشتر با فیلم ارتباط برقرار می‌کند و بناست تا آخر کار مدام شخصیت را بشناسد. بزرگترین مشکل فراروی خانواده که نزول‌خور خانواده باشد را جلسه قرآن از فرارویشان برمی‌دارد و این خیلی خوب است و نشان ‌می‌دهد که خانواده گره را حل می‌کند.

فیلم داستان خوبی دارد ولی شخصیت نمی‌سازد

صباغ به مشکلات فیلمنامه اشاره کرد و گفت: شخصیت ناهید سعی می‌کند رازداری کند و تا آخرین لحظه مشکل شوهرش را حتی به مادرش نمی‌گوید که این درست است ولی اینکه متوجه این بحران نشده یکی از بزرگترین حفره‌های فیلمنامه است. این فیلم داستان خوبی دارد ولی شخصیت نمی‌سازد. وقتی ناهید متوجه مشکل می‌شود چه کار خاصّی می‌کند؟ کاراکتر ناهید باید یک وجه ممیزه‌ای داشته باشد که بتواند به عنوان قهرمان فیلم قرار بگیرد، یکی از مشکلات فیلمنامه این است که خیلی ساده‌انگارانه جلو می‌رود و در آخر انگار خود کاراکتر فرهاد و ناهید مسئله را بیش از حد پیچیده کردند.

شخصیت از دل فردیّت بیرون می‌آید

حسینی در ادامه به حسن فیلمنامه اشاره داشت و گفت: شخصیت از دل فردیّت بیرون می‌آید و با همه آدم‌های دیگر متفاوت است. در سینمای ایران خیلی کم، شخصیت داریم و غالب پدیده‌های سینمای ایران تیپ هستند که می‌توانیم واکنش‌های آن را حدس بزنیم اما وقتی داستانی را می‌گوییم یا کنش و یا واکنشمان باید با شخصیتمان تطبیق داشته باشد یعنی اگر این دو تطبیق نداشته باشند آنوقت می‌گوییم شخصیت را نمی‌توان قبول کرد. حسن این فیلمنامه این است که کشمکش از جنس ناهید بیرون آمده است، کنش خاص این است که از چیزهایی می‌گذرد که در جنس آنها در رفتار خواهرش هست، پیگیری‌های او نیز طوریست که با شخصیتش تطابق دارد و حاضر نیست خیلی چیزها را به دیگران بگوید.

صباغ ضمن اشاره به عدم باورپذیری فیلم برای مخاطب بیان کرد: دو شخصیت مثبت و منفی فیلم که ناهید و فرهاد باشند، به صورت کاملا تخت و یکنواخت از ابتدا تا انتهای فیلم در دو مسیری که دارند جلو می‌روند و در نهایت اتفاقی که می‌افتد هیچ‌جوری تماشاگر را درگیر نمی‌کند. آیا رفتار ناهید یک جاهایی به بلاهت نمی‌زند؟ تاثیر عکس نمی‌گذارد؟

فیلم مادر خانواده را حافظ کیان خانواده معرفی می‌کند

سپس حسینی در همین زمینه نظر خود را بیان کرد و گفت : این فیلم با عنصر اصلی و محوری خانواده یعنی مادر طوری برخورد می‌کند که ضمن اینکه شخصیت و شان او را حفظ می‌کند او را حافظ اصلی کیان خانواده به ما معرّفی می‌کند و از این جهت باید به فیلم تبریک گفت. معتقدم که متولد شدن شخصیت در فیلم موضوعیت دارد، شخصیت ناهید قابل اعتناست و می‌توان به آن احترام گذاشت ولی بیشتر از آن نوع کنش‌های زنانه اوست که اگر انتظار داشته باشیم رفتارهای مردانه بروز دهد همان چاله‌ای است که در آن افتادیم. ناهید داستان را طوری دنبال می‌کند که ضمن اینکه حیا و وقار زنانه‌اش را حفظ کند به دل ماجرا زده تا بتواند باری از مشکلات شوهرش بردارد.

میزانسن بسیار درست و ایرانیزه است

ایشان در پاسخ به این سوال که « پرداخت را در فیلمنامه جستجو می‌کنید یا میزانسن‌ها؟» پاسخ داد: من در میزانسن‌ها یعنی در اتفاق خود فیلم جستجو می‌کنم. در داخل فیلم برای آنچه می‌بینیم کارکرد تعریف می‌شود تا به زمان حرکت‌های دوربین برسد مثلا چیزی که توجهم را جلب کرد این بود که نمی‌خواهد مشکلات بین زن و شوهر و سردی خانواده‌ را در اتاق خواب گرم کرد یعنی دوربین حیا و وقاری دارد که سعی می‌کند در اتاق خواب وارد نشود و از این نظر میزانسن بسیار درست و ایرانیزه است.

وی افزود: حدود و قیود فیلم رعایت شده است و مثلا وقتی راجع به خواهر ناهید سکانس داریم او را در خانواده و با شوهرش نمی‌بینیم و بنا نیست او را در بستر خانواده تماشا کنیم، او یک شخصیت مستقل صاحب مکنت و با اعتقادات متفاوت است که صرفاً تعقلش به خانواده مادری است و اگر نشان دهد غلط است چون قهرمان فیلم ناهید است و قهرمان باید راوی اصلی قصه باشد.

فیلم در پرداخت بیرونی ناهید بی‌پرواست

حسینی یکی از اشکالات فیلم را پرداخت بیرونی ناهید دانست و گفت: معتقدم که فیلم در پرداخت بیرونی ناهید بی‌پرواست، مثلاً نقشی که به امیر آقایی می‌دهد و ارتباطی که او با امیر آقایی برقرار می‌کند خیلی بی پرواست و به شخصیت ناهید و دروانگرایی و حجب او نمی‌خورد، ناهید زنی کاملاً خانه‌دار است که می‌توانیم انتظار داشته باشیم رانندگی بلد نباشد.

صباغ درباره ویژگی‌های فنی فیلم صحبت کرد و گفت: در جایی که فرهاد ناهید را کتک می‌زند صورت ناهید آسیب می‌بیند اما در سکانس بعد می‌بینیم صورت ناهید بدون آسیب است و در سکانس بعدی باز می‌بینیم زخمی است. یا در سکانسی که ناهید در خانه است و فرهاد بدون اطلاع از بودن ناهید وارد خانه می‌شود و ناهید را در کمد می‌بینیم و نوری که می‌بینیم اصلاً معلوم نیست نور و منبع آن کجاست.

فضاسازی آخر فیلم اغراق آمیز است

وی افزود: واکنش فرهاد نسبت به اتفاقی که برایش افتاده عجیب است، او دنبال موش‌کشی می‌رود، این چه منطقی است؟ فیلمی که تمام نگاه آن رئالیسم است یکهو از دل آن مفهوم سمبولیک باید بیرون بکشیم. فضاسازی آخر فیلم اغراق آمیز است و این تماشاگر را از شخصیت و خود داستان دور می‌کند.

حسینی در ادامه صحبت‌های ایشان افزود: مخاطب راکورد را نمی‌بیند، احساس را می‌بیند، سینما جای احساس است و من این را در فیلم می‌بینم.

وی در پاسخ به این سوال که «منطق سازش با مردی مثل فرهاد چیست؟ آیا اولویت او درمان همسرش هست؟» بیان داشت: چیزی که فیلم را شیرین می‌کند این است که حتی این مرد هم قابلیت زندگی کردن و کنار او بودن را دارد، اول اینکه این ماجرا یعنی شرمندگی و درست شدن او در سکانس پایانی هست و این کاریست که می‌تواند انجام دهد که بخشی از آن موش‌کشی و بخشی دیگر بردن لباس زنانه و … است ولی در تمام رفتارهایش کتون بودن او خیلی آزاردهنده و افراطی هست که برای خانواده‌اش هیچ‌چیزی نمی‌گوید و وقتی خانواد‌ه‌اش می‌فهمند عصبانی می‌شود که چرا فهمیدید.

ایشان ادامه داد: آنچه رخ می‌دهد این است که ناهید شعار نمی‌دهد و دنبال حل کردن مشکل است و به او ثابت می‌کند که این مشکل بیرون از خانه حل نمی‌شود و داخل خانه حل می‌شد که این حرف بسیار مهمی است. همت داخلی خانواده منتج به این شد که وقتی گرفتند و یک شر بزرگ به نام نزول‌خور را از زندگیشان کم کردند در حالی که مرد خانه آنقدر از خانه دور است و فاصله گرفته که فکر می‌کند می‌تواند با موش‌کشی آن را حل کند.

خرده داستان های اضافی «شیفت شب»

صباغ خرده‌ داستان‌ها را یکی از مشکلات فیلم عنوان کرد و گفت: هر انسانی را با هر ضریب هوشی در چنین موقعیتی قرار دهیم این اتفاقات ابتدائی‌ترین چیزهاست، ایده خام خوب است و بازی لیلا زارع جزو نکات مثبت فیلم است. ولی هیچ وجه ممیزیه‌ای برای این زن درست نمی‌کند. یکی از مشکلات فیلم خرده‌داستان‌هایی هست که واقعاً اگر حذفش هم کنیم اتفاقی نمی‌افتد.

فیلم به خانواده نزدیک است

حسینی در صحبت‌های پایانی خود بیان داشت: قالب تصویری که در سینما از خانواده‌هایمان داریم هیچ ربطی به خانواده‌های ایرانی نداشته است و خانواده‌هایی را به تصویر کشیدیم که هیچ وجودی ندارد ولی این فیلم خیلی به خانواده نزدیک است و با زنی طرف هستیم که خیلی شبیه به زن‌هایی است که آنها را دید‌ه‌ایم. لیلا زارع خیلی خوب تصویری از زن را به ما نشان می‌دهد که با وجود مشکلات پای زندگی‌شان می‌ایستند و این فیلم یک شروع خوب است.

برنامه رادیویی سینما معیار پنجشنبه‌ها ساعت ۱۴:۳۰ به طور زنده از رادیو گفت‌و‌گو پخش می‌شود. برنامه‌ای با اجرای سید امیر جاوید و تهیه کنندگی و سردبیری محمد جواد طالبی که سعی دارد ضمن پرداختن به مسائل اساسی سینمای ایران سطح آگاهی مخاطب از فیلمهای روی پرده را بالا ببرد.

نوشته «شیفت شب» به خانواده نزدیک است/ داستان خوب اما بدون شخصیت سازی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

فرزند زنده یاد ناصر حجازی درباره حضور در «شیفت شب» گفته بود: « بازیگری را دوست دارم و جزو کارهایی است که به آن علاقه‌مند هستم به همین دلیل هم پیشنهاد خانم کریمی را قبول کردم».

نوشته آتیلا حجازی در سینما فرهنگ «شیفت شب» می‌بیند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

بنابراین گزارش، پیش از این اعلام شده بود مخاطبانی که بلیت فیلم سینمایی «شیفت شب» را از طریق سایت سینما تیکت پیش خرید کنند هر هفته به پنج نفر از خریداران به قید قرعه، گوشی آیفون اهدا خواهد شد. که فردا آخرین مرحله ی از این قرعه کشی در پردیس سینمایی ملت با حضور نیکی کریمی انجام می شود.

فیلم سینمایی «شیفت شب» آخرین ساخته نیکی کریمی با بازی محمدرضا فروتن، لیلا زارع، امیرحسین آرمان، امیر آقایی، نیکی کریمی، سحر قریشی، حسین پاکدل، اکبر رحمتی، روح‌الله محرابی، سعیده عرب، شایان خلیلی، یاس نوروزی و گوهر خیراندیش همراه است و داستان زنی به نام ناهید را روایت می کند که در خیابان‌های تهران به دنبال شوهرش می‌گردد تا راز زندگی‌شان را کشف کند.

گفتنی است که این فیلم از اواخر آبان ماه سال جاری اکران عمومی خود را در سینماها آغاز کرد. که فروش آن با استقبال خوبی مواجه شد و هم اکنون در ادامه روند صعودی‌اش در پایان هفته دوم اکرانش به صدر جدول فروش هفتگی سینما‌ها رسید. «شیفت شب» رقابت سختی با «شاهزاده روم» در بالای جدول دارد و جای این دو فیلم در طول هفته چندین بار جابه‌جا شده اما فروش بالای آخر هفته فیلم نیکی کریمی این فیلم را در بالای جدول فروش هفتگی قرار داده است.

نوشته جوایز پیش فروش بلیت «شیفت شب» فردا به برندگان اهدا خواهد شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

شهلا ریاحی که سالهاست فعالیت بازیگری ندارد متولد ۱۸ شهریور ۱۳۰۵ در تهران است و از سال ۱۳۳۰ با فیلم «خواب های طلایی» به عنوان بازیگر وارد سینما شد و در کارنامه اش بازی در فیلم هایی چون «پرنده کوچک خوشبختی»، «پرستار شب»، «گل مریم»، «در مسیر تندباد»، «مرگ پلنگ»، «بچه‌های طلاق»، «دلشدگان»، «دوفیلم با یک کلید»، «راه و بیراه» و «می‌خواهم زنده بمانم» دیده می شود.
وی در سال ۱۳۳۵ فیلم «مرجان» را کارگردانی کرد و  با تنها تجربه فیلمسازی اش نام اولین زن کارگردان سینمای ایران را به خود اختصاص داد.
این مراسم ساعت ۱۸ روز یک شنبه ۸ آذر پیش از نمایش «شیفت شب» در پردیس سینمایی چارسو برگزار می شود.

نوشته تقدیر کارگردان «شیفت شب» از اولین کارگردان زن سینمای ایران اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

کریمی در ارتباط با اینکه چرا چندسال پیش با برگزاری مراسم بزرگداشت اش در جشنواره فیلم فجر مخالفت کرد، گفت: «سال ها بود که من فیلم هایی بازی می کردم و برای آنها در جشنواره فجر کاندیدای بهترین بازیگر زن می شدم ولی جایزه ای دریافت نمی کردم. من منتظر جایزه نبودم، اما وقتی همین جشنواره خواست برای من بزرگداشت داشته باشد فکر کردم من که هنوز به جایگاه و قدمتی نرسیده ام و این همه بازیگر درخشان قدیمی و با سابقه هستند که مستحق قدردانی هستند. بعد هم این جشنواره که از دادن جایزه به من طفره می رود، حالا می خواهد برای من بزرگداشت برپا کند؟ به نظرم کار صحیحی نمی آمد.»

نیکی کریمی با بیان اینکه هم بازی شدن با عزت الله انتظامی و علی نصیریان در فیلم «دیوانه از قفس پرید» را یکی از بهترین خاطره های دوران بازیگری خود می‌داند، با گلایه از بی‌مهری داوران جشنواره فیلم فجر در مورد اینکه هیچگاه نتوانسته سیمرغ بلورین بهترین بازیگری را از این جشنواره دریافت کند، گفت: «این چیزی بود که سال ها همه درباره آن صحبت می کردند… اما خدا را همیشه شکر می کردم که چه خوب که فیلم هایی و نقش هایی را کار کرده ام که آن قدر دیده شده و آنقدر ارتباط برقرار کرده که همه دوست داشته اند. از طرفی بازهم این را شانس می دیدم که شاید هم درستش همین بود که من از میان جماعت زیادی از همکارانم که در همان فیلم اول جایزه گرفته بودند و تشویق شده بودند شاید بعد از ده بار کاندیدا شدن جایزه نگیرم و این خودش انگیزه متفاوتی می دهد… بعد هم باز من این شانس را داشتم که از همان ابتدا فیلم هایم  و بازی در آنها هم از طرف منتقدان ایرانی و هم در جشنواره های بین المللی مورد توجه قرار گرفت.»

نوشته گلایه نیکی کریمی از داوران جشنواره فیلم فجر/ به من سیمرغ نمی‌دادند، می‌خواستند برایم بزرگداشت بگیرند! اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

به گزارش سوره سینما ، این بازیگر و کارگردان که برای آغاز اکران عمومی فیلمش در سینما آزادی حضور داشت چهارمین ساخته سینمایی اش را فیلمی در راستای نقش پر رنگ زنان در جامعه و حفظ کیان خانواده عنوان کرد و گفت: موضوع فیلم درباره زنی است که برای حفظ خانواده‌اش تلاش می‌کند. زنی که پای خانواده‌اش می ایستد و بسیار محترم است.

حبیب اسماعیلی مدیر رسانه فیلمسازان به عنوان پخش کننده این فیلم هم از آغاز اکران «شیفت شب» از امروز ۲۷ آبان ماه در ۲۲ سینمای تهران خبر داد و اظهار کرد: تدارک و برنامه ریزی متفاوتی برای اکران این فیلم شده است که از پیش فروش متفاوت بلیت آغاز شد و با افتتاح امروز که برای اولین بار در سینمای ایران رقم می خورد ادامه خواهد داشت.

نیکی کریمی سپس با حضور در اتاق نمایش سینما آزادی اکران فیلم را در حضور جمع زیادی از مخاطبان آغاز کرد.

«شیفت شب» با بازی محمدرضا فروتن، لیلا زارع، امیرحسین آرمان، امیر آقایی، نیکی کریمی، سحر قریشی، حسین پاکدل، اکبر رحمتی، روح‌الله محرابی، سعیده عرب، شایان خلیلی، یاس نوروزی و گوهر خیراندیش و با حضور افتخاری آتیلا حجازی روایت زنی به نام ناهید است که در خیابان‌های تهران به دنبال شوهرش می‌گردد تا راز زندگی‌شان را کشف کند.

نیکی کریمی که شب گذشته موفق به دریافت جایزه بازیگری از جشنواره بین‌المللی فیلم «براتیسلاوا» شده است در پاسخ به سوالی از اینکه بازی اش در «چهارشنبه ۱۹ اردیبهشت» مورد توجه قرار گرفته ابراز رضایت کرد.

نوشته نیکی کریمی: خانواده‌ها مخاطبان اصلی «شیفت شب» هستند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

به گزارش سوره سینما ، اکران عمومی فیلم سینمایی «شیفت شب» بعد از سه هفته تاخیر از چهارشنبه ۲۷ آبان ماه در سینماها آغاز می شود و قرار است نیکی کریمی کارگردان، بازیگر و تهیه کننده این فیلم به همراه عوامل دیگر در ساعت ۱۱ با حضور در سینما آزادی سرگروه «شیفت شب»، اکران را آغاز کند و در اولین سانس در کنار تماشاگران حضور داشته باشد.

اکران این فیلم از فردا توسط رسانه فیلمسازان در ۲۲ سینمای تهران آغاز می شود و از هفته آینده نیز در شهرستانها به روی پرده می رود.

تبلیغات شهری «شیفت شب» مدتهاست که آغاز شده و تبلیغات تلویزیونی هم از شب گذشته به صورت زیرنویس شروع شده و قرار است از امروز تیزرهای فیلم پخش شود.

این فیلم بعد از «یک شب»، «چند روز بعد» و «سوت پایان» چهارمین ساخته سینمایی کریمی محسوب می‌شود و پیش از این در بخش مسابقه اصلی جشنواره فیلم فجر به نمایش درآمد و موفق به دریافت دیپلم افتخار بهترین بازیگر زن برای لیلا زارع و جایزه ویژه هیات داوران برای نیکی کریمی به عنوان نویسنده، کارگردان و تهیه کننده شد.

«شیفت شب» با بازی محمدرضا فروتن، لیلا زارع، امیرحسین آرمان، امیر آقایی، نیکی کریمی، سحر قریشی، حسین پاکدل، اکبر رحمتی، روح‌الله محرابی، سعیده عرب، شایان خلیلی، یاس نوروزی و گوهر خیراندیش و با حضور افتخاری آتیلا حجازی روایت زنی به نام ناهید است که در خیابان‌های تهران به دنبال شوهرش می‌گردد تا راز زندگی‌شان را کشف کند.

نوشته نیکی کریمی اکران «شیفت شب» را آغاز می‌کند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

به گزارش سوره سینما به نقل از پایگاه اطلاع رسانی بنیاد سینمایی فارابی، در جشنواره فیلم تالین که از سال گذشته به جمع پانزده رویداد رده اول رقابتی در تقویم فیاپف ملحق شده است، از «شیفت شب» برای نمایش در بخش پانوراما و از نیکی کریمی برای ریاست هیات داوران دعوت به عمل آمده است. آخرین فیلم نیکی کریمی پیش از این در جشنواره فیلم فجر مورد تجلیل قرار گرفته و در نخستین نمایش بین المللی در بخش مسابقه جشنواره فیلم ورشو به روی پرده رفته است.

این رویداد سینمایی از ۲۲ آبان تا ۸ آذر در شهر تالین در کشور استونی برگزار می شود.

نوشته «شیفت شب» در جشنواره فیلم «تالین» استونی به نمایش در می‌آید اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- به گزارش روابط عمومی سازمان سینمایی ، در جلسه ۲۱ اردیبهشت که با حضور اکثریت اعضای شورای پروانه نمایش فیلم های سینمایی برگزار شد، مجوز نمایش ۳ فیلم «آوازهای سرزمین من» به تهیه‌کنندگی امیر حسین شریفی و کارگردانی عباس رافعی، «شیفت شب» به تهیه‌کنندگی و کارگردانی نیکی کریمی و «حکایت عاشقی» به تهیه‌کنندگی مسعود جعفری جوزانی و کارگردانی احمد رمضان زاده صادر شد.

نوشته ۳ فیلم پروانه نمایش گرفتند/ «شیفت شب» در راه اکران اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

آرمان که امسال با دو فیلم «شیفت شب» ساخته نیکی کریمی و «داره صبح میشه» به کارگردانی یلدا جبلی در جشنواره فجر حاضر بود به سوره سینما گفت: خوشبختانه امسال کارهایم در جشنواره با استقبال مواجه شد و افراد صاحب نظری که دنبال حاشیه و غرض ورزی نیستند نسبت به این دو فیلم واکنش مثبت نشان دادند. امسال در فیلم «خبر خاصی نیست» ساخته مصطفی شایسته هم حضور داشتم اما متاسفانه فیلم به جشنواره فجر راه پیدا نکرد. دو فیلم «ساکن خانه چوبی» ساخته حسینعلی لیالستانی و «صدسال به این سال‌ها» به کارگردانی سامان مقدم هم هنوز اکران نشده‌اند.

وی افزود: اگرچه اکران نشدن فیلم واقعا ناراحت کننده است اما «صد سال…» از بهترین تجربیات من بود. این تجربه همان ابتدای بازیگری من رقم خورد و مرا در مسیری انداخت که حاضر به بازی در هر فیلمی نشوم. در این پروژه من با گروهی روبرو شدم که بعد از آن تصمیم گرفتم نگاه دیگری به انتخاب کردن داشته باشم. هیچ‌وقت به بازی در فیلم‌های شبکه نمایش خانگی فکر نکردم. به نظرم اصلا اتفاق جالب و هیجان‌انگیزی نیست هرچند که خیلی باب شده ولی برای من جذابیتی ندارد. همین که فرصتی پیش می آید و سالی یکی دو فیلم سینمایی بازی می کنم برایم کافی است.

آرمان درباره فعالیت‌های موسیقی خود گفت: تا الان سه تک آهنگ آماده دارم که کلیپ یکی از آنها منتشر شده و دومی با نام «آتش» شعری از عطار نیشابوری با ملودی به سبک تلفیقی در حال ساخت است که اواخر امسال رونمایی خواهد شد. در صورت مساعد بودن شرایط امیدوارم بتوانم با آماده کردن کارهای بعدی اولین آلبومم را آماده کنم. به نظر من از موسیقی بیشتر از سینما می‌توان لذت برد چون تسلط بیشتری روی کار وجود دارد، در سینما بازیگر مشخص کننده سر انجام کار نیست و تا زمانی که خروجی کار مشخص شود تعداد زیادی آدم دخیل هستند و کنترلی نمی‌توان روی آن داشت.

وی گفت: بهترین اتفاقی که امسال برایم رخ داد همه فعالیت هایم در عرصه سینما و موسیقی بود و خوشحالم که مثل همیشه از کارهایم راضی هستم و می توانم سرم را بالا نگهدارم و به آنچه انجام دادم افتخار کنم. اگرچه ساخت این کلیپ کار دشوار و پیچیده‌ای است اما خوشبختانه با کمک دوستان از عهده اش برآمدم. امیدوارم بتوانم با همکاری دوستان خوبم در این عرصه همانطور که کار اولم مورد استقبال قرار گرفت در کارهای بعدی هم موفق باشم.

نوشته بازی در شبکه نمایش خانگی جذابیتی ندارد/ آخرین اخبار از بازیگری و خوانندگی امیرحسین آرمان اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما – فارس نوشت :نشست رسانه‌ای فیلم سینمایی «شیفت شب» به کارگردانی نیکی کریمی بعد از نمایش این فیلم در کاخ جشنواره برگزار شد.

بنا بر این گزارش، در این نشست خبری که اجرای آن را شاهین امین برعهده داشت، نیکی کریمی، لیلا زارع، محمدرضا فروتن و امیرحسین آرمان حضور داشتند.

در ابتدای این نشست نیکی کریمی کارگردان «شیفت شب» درباره سوژه چهارمین ساخته سینمایی‌اش گفت: مهر ماه سال گذشته در پی سوژه‌ای برای فیلم بعدی بودم تا اینکه با طرح محمود آیدن برخورد کردم.

وی ادامه داد: فیلمنامه این طرح را در مدت زمان یک ماهه نوشتم، مراحل پروانه ساخت انجام شد و شهریور ماه ۹۳ آن را بازنویسی کردم. به موازات طی شدن مراحل پیش تولید به دنبال بودجه بودیم و در نهایت مهرماه امسال «شیفت شب» را کلید زده و در ۴۵ جلسه فیلمبرداری کردیم.

بازیگر فیلم سینمایی «چهارشنبه ۱۹ اردیبهشت» در واکنش به این سوال که چرا در فیلم شعارزدگی بیش از اندازه دیده می‌شود اذعان داشت: به هیچ عنوان در «شیفت شب» شعارزدگی دیده نمی‌شود. این فیلم مسایل جامعه را در زمان بحران‌ها و مشکلات ناشی از تحریم های اقتصادی نشان می دهد. در این فیلم تاثیری که جامعه بر کانون خانواده می گذارد برایم مهم بود و می خواستم آنرا نشان دهم.

کریمی افزود: بازی بازیگران در «شیفت شب» نه تنها گل درشت نیست بلکه کاملا زیر پوستی است. در فیلم من، شخصیت زن محترم، فداکار و مسئول است. «شیفت شب» درباره یک زن ایرانی است که خود را در کانون خانواده نشان می‌دهد.

این کارگردان اظهار کرد: مخاطبان ما فیلم هایی را می پسندد که شبیه به خیانت‌های موجود در جامعه است اما من ترجیح می دهم در مورد درد جامعه صحبت کنم و فیلم بسازم.

کارگردان فیلم سینمایی «سوت پایان» با اشاره به ۲۵ سال فعالیت‌ هنری خود بیان کرد: ۱۰ سال است که کارگردانی می کنم اما فیلمسازی من را جدی نمی‌گیرند و این موضوع باعث شده خیلی‌ها گمان کنند من فیلم اولی هستم. چرا نباید من را در لیست کارگردان ها قرار دهند.

محمدرضا فروتن بازیگر فیلم “شیفت شب” با اشاره به دلایل کمرنگ شدن نقش هایش در سالهای اخیر گفت: فیلم هایی را هم که در سالهای اخیر بازی کرده ام دوست دارم. فیلم هایی مثل عیار ۱۴، کنعان، تجریش ناتمام، دیگری و … همه فیلم های دوست داشتنی برای من بوده اند.

بازیگر نقش “فرهاد” در فیلم “شیفت شب” افزود: واقعیت این است که اولویت من در این سال ها عوض شده و مشغول ادامه تحصیل در رشته روانشناسی بالینی هستم. علاوه بر این، فضای موسیقی را هم تجربه می کنم که برایم بسیار لذت بخش است. بزودی آلبومم راهی بازار خواهد شد و امیدوارم مورد توجه مردم قرار گیرد.

فروتن با اشاره به تاثیرات متقابل حرفه بازیگری و رشته تحصیلی اش اظهار کرد: رشته تحصیلی ام همه جوانب زندگی ام را تحت تاثیر قرار داده و یکی از این تاثیرات هم طبیعتا روی بازیگری من بوده است. در مورد تحلیل روانشناختی شخصیتها و نقشهایی که بر عهده می گیرم رشته تحصیلی ام توانسته به من کمک کند.

وی افزود: البته سینما برای من همیشه جایگاه خاص خودش را دارد و دستاوردهایی از سینما دارم که هیچوقت حاضر نیستم آن را با چیزی عوض کنم.

برنده سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش اول مرد از هفدهمین جشنواره فیلم فجر در پایان، ضمن ابراز امیدواری به شرایط اخیر سینمای ایران، خاطرنشان کرد: خیلی خوشحالم از اینکه فضا باز شده و جوانان می توانند حرفها، مسائل و نیازهای نسل امروز را بررسی کنند و در موردش فیلم بسازند. حضور کارگردانان جوان در جشنواره امسال نشان دهنده جدیت و پشتکار آنها برای باز کردن جای خود در صنعت سینمای ایران و البته اتفاق خوشایند و امیدوارکننده است.

نوشته کریمی: خیلی‌ها من را در لیست کارگردان قرار نمی‌دهند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

نوشته عکس‌های نشست رسانه‌ای «شیفت شب»/ محمدرضا فروتن در برج میلاد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.