دبیر و سخنگوی شورای صنفی نمایش و تهیه‌کننده سینما درباره چشم‌انداز چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر گفت: سینما در دو سال گذشته درگیر شیوع بیماری کرونا شده ولی از نیمه دوم امسال خودش را پیدا کرد و دوباره مخاطبان را به سینماها بازگرداند. چهلمین دوره از جشنواره فیلم فجر را می‌توانیم به‌عنوان برآیند دوره‌های گذشته بدانیم و هرآنچه در این سال‌ها بوده و هست، در این دوره ارائه می‌شود.

تهیه‌کننده «روز واقعه»، «بوتیک» و «هم نفس» آینده سینمای ایران را روشن دانست و افزود: در این دوره از جشنواره به‌خاطر تغییر نگرش سازمان سینمایی، شاهد تغییراتی خواهیم بود که امیدوارکننده است ضمن آن که همه ما به این نتیجه رسیده‌ایم که می‌توانیم به فیلمسازان نسل جوان امیدوار باشیم و باید از آنها حمایت کنیم.

شایسته درباره گام دوم سینما و توجه به تقویت زیرساخت‌ها و تجهیز کردن ابزارهای سینمایی و سالن سینماها در راهبردهای جدید سازمان سینمایی، گفت: این به‌روزرسانی باید شامل تجهیز استودیوهای صدا، سالن‌های سینما و فیلم‌های سینمایی باشد. طبق صحبت‌های محمد خزاعی رئیس سازمان سینمایی، هرچقدر این تجهیزات با علم روز سینما هم‌سو باشد، به هدف نهایی که این سیاست‌گذاری برایش شکل‌گرفته، نزدیک می‌شویم.

او در پایان با اشاره به اینکه بنیان سینمای ایران بعد از پیروزی انقلاب اسلامی بر اساس تولید اثر هنری بر بستر یک سینمای سالم بنا شده، گفت: در صحبتی که با آقای خزاعی داشتم به این موضوع اشاره کردم که در سینمای ایران به‌هیچ‌وجه فیلم سخیف و مبتذل نداریم و تنها باید کمی روی ارتقای محتوای کارهای کمدی تمرکز کنیم تا مشکلات موجود در برخی ازاین‌دست آثار حل شود.

نوشته جشنواره چهلم فجر، برآیند ادوار اخیر این رویداد ملی است/ روی محتوای فیلم‌های کمدی کار کنیم اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

فتحی یکی از بازیگران جوان و پرکار سینما و شبکه نمایش خانگی در سالهای اخیر است که ایفای نقش یکی از شخصیت‌های کلیدی پروژه را بر عهده دارد و او هم اولین تجربه همکاری خود با فرزاد موتمن را پشت سر می‌گذارد.

«شبگرد» که تهیه‌کنندگی آن را مرتضی شایسته برعهده دارد، فیلمی با موضوع و ژانر اجتماعی است که سیزدهمین تجربه سینمایی موتمن محسوب می‌شود.

اسامی عوامل این فیلم عبارتند از: تهیه کننده: مرتضی شایسته، کارگردان: فرزاد موتمن، مجری طرح: سید یاسر جعفری، مدیر تولید: رضا حسین زاده اوره، نویسنده: امیرحسین دواتگر، دستیار اول کارگردان و مدیر برنامه‌ریزى: عادل معصومیان، مدیر فیلمبرداری: سعید براتی، مدیر صدابرداری: امیر حاتمی، طراح گریم: مرتضی کهزادی، طراح صحنه: امین جهانی، طراح لباس: آزاده قوام، تدوین: سهراب خسروی، صداگذاری: حسین ابوالصدق، اصلاح رنگ و نور: علی تصدیقی، عکاس: حبیب مجیدی و مدیر تدارکات: مهدی عبدى‌فرد.

نوشته امیرحسین فتحی بازیگر «شبگرد» شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی ادامه داد: از سوی دیگر در کارهای روز هم این موضوع اهمیت خود را دارد چراکه یک مسئله یا موضوع امروز هم ممکن است برای عمق داشتن نیاز به تحقیق داشته باشد. ما قومیت‌های مختلف و زیادی در کشورمان داریم اما در سینما درباره به آنها اثری ساخته نمی‌شود و دلیل آن هم این است که اساسا پژوهشگری که بتواند به شکل درست و دقیق درباره آنها تحقیق کند نداریم. متن اولیه‌ای که بر اساس مستندات و تحقیق‌های مختلف به دست آمده باید به عنوان پایه اصلی مورد استفاده فیلمنامه‌نویس یک اثر قرار بگیرد اما شاید در برخی از موارد به این مسئله مهم کم‌توجهی شود.

شایسته با اشاره به جای خالی پژوهش در آثار سینمایی بیان کرد: متاسفانه باید بگویم در حال حاضر در سینمای ایران جای خالی تحقیق و پژوهش به شدت احساس می‌شود و جز در موارد اندک و انگشت شمار شاهد جاری بودن این مسئله در آثار نیستیم. «مختارنامه» آقای میرباقری یکی از نمونه‌هایی است که از اسناد تاریخی زیادی در نگارش فیلمنامه‌اش استفاده شده است. وقتی به تیتراژ این مجموعه تاریخی نگاه می‌کردم با فهرست بلند بالای منابعی تحقیقی و پژوهشی مواجه شدم که من را به این باور رساند، ساخت این مجموعه تاریخی بر اساس مستندات تاریخی شکل گرفته و همین هم دستمایه یک فیلمنامه نویس قرار گرفته است.

این تهیه‌کننده سینما در بخش دیگری از صحبت‌هایش با تاکید بر وجود نقص در برخی از فیلمنامه‌ها اظهار کرد: برخی از فیلمنامه‌های ما بر اساس یک فکر یا تخیل نوشته می‌شوند و از آنجاییکه پیشینه تحقیقاتی درباره آن اثر وجود ندارد در فیلمنامه‌نویسی در ایران نقص و کمبود می‌بینیم

وی همچنین ادامه داد: به دلیل اینکه تحقیق، صد در صد به نتیجه یک اثر کمک می‌کند، اگر فیلمنامه‌نویسی فیلمنامه‌ای را به دفتر من بیاورد و بگوید من برای نگارش این اثر چنین تحقیقاتی را انجام دادم من به عنوان یک تهیه‌کننده علاوه بر اینکه او را تشویق می‌کنم و به همکاری با او ترغیب می‌شوم خیالم از بابت خیلی از مسائل هم راحت می‌شود و بخش زیادی از تردیدی که ممکن است نسبت به تهیه یک اثر داشته باشم در ذهنم از بین می‌رود.

شایسته با اشاره به تاثیر بلندمدت توجه به موضوع پژوهش در آثار سینمایی بیان کرد: علاوه بر اینکه توجه به پژوهش در دراز مدت تبدیل به یک عادت و رویه در میان فیلمنامه نویسان و حتی فیلمسازان می‌شود ، اثرات مثبتش در آینده نیز قطعا به نفع کلیت سینمای ایران و آثار خواهد بود. اگر تهیه‌کنندگان هم این موضوع برایشان مهم باشد و به دنبال مستندات در یک فیلمنامه باشند نویسندگان ملزم به تحقیق و پژوهش در اثرشان می‌شوند که تاثیر مثبت این موضوع هم در آینده مشاهده خواهد شد.

گفتنی است، اختتامیه چهارمین دوره جایزه پژوهش سال سینمایی به دبیری بهروز محمودی بختیاری فروردین‌ماه  ۱۴۰۰برگزار می شود.

نوشته مرتضی شایسته: اثر مثبت پژوهش در آثار سینمایی در بلندمدت به نفع سینماست اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی با بیان اینکه با ولنگاری در سینما موافق نیستم، افزود: شرایط به صورتی است که کارگردانان و تهیه کنندگان به اجبار تن به این جریان داده‌اند و شرایط اقتصادی به آن دامن می‌زند و بسیاری از دفاتر پخش و تولید تعطیل هستند و تهیه کنندگان ترجیح می‌دهند به دلیل مالیات و مسائل اقتصادی دیگر شخصی کار کنند.

شایسته عنوان کرد: فیلمنامه نویسان و تهیه کنندگان دو عنصری هستند که برای سینما حساس هستند. در زمینه فیلم سینمایی کودک، دچار کمبود هستیم یا سینمای حادثه اکشن نیست و یا سینمای وحشت نداریم و با محدودیت ژانر مواجه هستیم.

وی با تاکید بر اینکه فیلمنامه نویس‌ها را باید جدی بگیریم، افزود: فیلم‌نامه نویس‌ها باید درست تربیت و آموزش ببینند. تهیه‌کنندگان به جای اینکه به سراغ کارگردان برود باید به سراغ فیلمنامه نویس برود و این مسئله به از بین رفتن ژانرها آسیب جدی وارد کرده است.

نوشته مرتضی شایسته: فیلمنامه نویس‌ها را باید جدی بگیریم اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی افزود: با انتشار ویروس کرونا و تعطیلی سینماها در ایام بحرانی، بازگشایی مجدد سالن‌ها مستلزم اکران فیلم‌های پرمخاطب بود و بر این اساس سازمان سینمایی نسبت به نمایش فیلم «شنای پروانه» استقبال نشان داده و با اعلام درخواست خود عوامل این اثر را راضی به اکران کردند. بنابراین به علت اصرار سازمان سینمایی بر اکران، امکان انصراف از نمایش و اکران مجدد آن در تاریخ دیگری به این فیلم داده شد.لازم است تاکید کنم هیچ اتفاقی نقض بر قانون اکران در سینماها رخ نداده و این امکان برای فیلمسازان دیگر وجود ندارد.

شایسته خاطرنشان کرد: در صورت تایید اکران فیلم ها در شورای صنفی نمایش، صاحبان اثر موظفند تا تاریخ اعلام شده فیلم خود را بر پرده سینما به نمایش گذاشته و در صورت انصراف امکان اکران مجدد آن به هیچ وجه وجود نخواهد داشت.

وی درباره نمایش آنلاین فیلم‌ها یادآور شد: اکران همزمان آثار در سینما و نمایش آنلاین امکان پذیر نیست و هر اثر بعد از اتمام موعد نمایش در سالن‌ها می تواند در نمایش آنلاین حضور داشته باشد.

اکران فیلم همزمان فیلم « خوب بد جلف۲» در سینما و نمایش آنلاین از جمله موارد استثناست که به علت متقاضی بودن برای اکران در شرایط خاص کرونا، از این امکان بهره مند شده است.

دبیر شورای صنفی نمایش درخصوص سیاست‌های جدید این شورا در شرایط بحرانی چون ویروس کرونا اظهارداشت: بر اساس ‌شرایط بحران اقتصادی ناشی از انتشار ویروس کرونا در کشور، شورای صنفی نمایش نسبت به بهبود اقتصاد سینما سیاست های جدیدی را اعمال کرده است که به موجب آن کل درآمد ناشی از فروش فیلم ها در سالن ها به سینما تعلق گرفته و معادل مبلغ خالص آن از جانب سازمان سینمایی به فیلمساز پرداخت خواهد شد. همچنین‌ یکصد میلیون تومان کمک هزینه اکران به فیلم ها تعلق گرفته و در صورت فروش تا سقف ۵۰۰ میلیون تومان به بالا، مبلغ یکصد میلیون تومان دیگر نیز به صورت بلاعوض به فیلمسازان پرداخت خواهد شد.

وی در پایان گفت: فروش نیم بهای بلیط سینماها از روز شنبه تا چهارشنبه از دیگر سیاست‌های شورای صنفی نمایش در سال جاری است که از ابتدای مردادماه اجرا و به مدت سه ماه ادامه خواهد داشت. گفتنی است سهم دفاتر پخش از این فروش توسط سازمان سینمایی پرداخت می شود.

نوشته منع قانونی اکران مجدد فیلم‌های انصرافی از نمایش/ «شنای پروانه» یک استثنا است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

تصمیمات جدید برای فیلم‌های اکران/ به دنبال قانون کپی رایت هستیم

در اولین میزگرد این هفته برنامه، مرتضی شایسته دبیر شورای صنفی نمایش حضور داشت که درباره وضعیت اکران فیلم ها و چالش های پیش رو مواردی مطرح شد.

مرتضی شایسته دراین باره گفت: درمورد اکران آنلاین باید بگویم که بسیار موافق آن هستیم و خوب است. ولی یک گرفتاری بزرگتری دارد آن هم سرقت فیلم در یک ساعت بعد از اکران فیلم در فضای مجازی است. ما در حقیقت دو گرفتاری داریم یک سرقت فیلم که باعث عدم نفع مالی تهیه کنندگان میشود و دوم اینکه این دو پلتفرمی که فیلم ها را اکران می‌کنند برخوردی با این سرقت ها نداشته اند.

وقتی صاحب فیلم،‌ فردای اکران ببیند که فیلم قاچاق شده دیگر چیزی در دست ندارد. همه دنبال آن هستیم که ماجرای قاچاق فیلم های سینمایی را از‌ بین ببریم ولی سخت است چون عضو قانون کپی رایت نیستیم به خاطر همین فیلم های ما به سرعت قاچاق میشود. جالب این است که این شبکه ها علیه کشور ما حرف میزنند ولی فیلم ما را پخش میکنند.

درمورد فیلم «شنای پروانه»، ما خواهش کردیم فیلم را اکران کنند و خودشان قبول کردند. ولی بعد از ۴ هفته آقای صدرعاملی گفتند میخواهیم فیلم را در شرایط بهتری اکران کنیم و ما موافقت کردیم که در زمان مناسبی اکران شود. ما طبق شرایط عادی نمیتوانیم اکران کنیم. ما پیشنهادهایی را به اقای انتظامی دادیم. مثلا پولی برای تبلیغات فیلم ها در نظر گرفته شده که فکر کنم قرار است در ستاد مبارزه با کرونا مطرح شود. آقای انتظامی پذیرفتند که فروش فیلم ها را به سینماها بدهند و معادل فروش را به صاحب اثر.

اتفاقات جدید در سامانه سمفا/ رساندن فیلم ها به سینما به زودی از طریق سامانه سمفا

مسعود نجفی مدیر روابط عمومی سازمان سینمایی در مورد حواشی به وجود آمده درباره اعطای مجوز ساخت فیلم به یک چهره اینستاگرامی گفت : درمورد گرفتن پروانه ساخت و گرفتن مجوز کارگردانی یک شرایطی وجود دارد که در شورای پروانه ساخت بررسی میشود. برای فیلم اول کارگردان باید نمونه کارهایی داشته باشد و هم مدرک سینما. برای این دوستی که اشاره شد دقیقا این مراحل طی شده . ۴ نمونه کار کوتاه داشته و از نظر شورا کارهای مقبولی بوده است. مدرک او فوق لیسانس سینماست. درمورد خود فیلمنامه هم آقای اربابی با نویسنده کار جلساتی داشتند. صرفا فعالیت فرد در فضای مجازی باعث صدور یا عدم صدور مجوز برای یک فرد نمی شود.

درمورد عرضه فیلم ها در فضای مجازی باید گفت تمام دنیا با آن درگیر هستند. بخشی درمورد کپی رایت است بخشی داخلی است. در مورد مجازات هایی که برای سرقت و پخش آثار در نظر گرفته شده باید به روز شود و مجازات ها تغییر کند. به نظر من این میتواند اولویت داشته باشد.

سامانه فروش سمفا از اول تیرماه فعالیت خود را آغاز کرد و درگاه های بلیط فروشی را مدیریت میکند.

مهمترین اتفاقی که با سمفا افتاد پایان انحصار در این حوزه بود. این رقابت بین درگاه ها به نفع مخاطب است. ما طی دوماه آینده با سمفا کارهای جدیدی انجام می دهیم مثلا ؛ رساندن فیلم به سینما ها ، تبلیغات فیلم ها و … که قرار است از طریق سامانه سمفا رخ می‌دهد.

میز رسانه برنامه «هفت»

طبق روال هر هفته میز رسانه برنامه هفت هم به بررسی برخی اخبار مهم سینمایی با حضور علیرضا مرادی، عباس گل و به میزبانی پژمان کریمی سپری شد.

کارشناسان رسانه درمورد اخبار مهم سینمایی در هفته اخیر گفتند : فعالیت چهره ها در فضای مجازی اتفاق خوبی است در برخی از موارد ولی در برخی موارد قانونی چون اطلاع دقیقی از پرونده وجود ندارد نمیدانیم اصرار برای اظهار نظرها در این مورد چیست؟

قبل از ساخت آثار کلید واژه ها را انتخاب میکنم

میز گرد این هفته برنامه هفت به معرفی و بررسی فیلم مستند «جمیله» با حضور رامتین شهبازی و محمد باقر شاهین برگزار شد.

رامتین شهبازی کارشناس و منتقد سینما درمورد مستند جمیله گفت : من از دو منظر میخواهم به این فیلم نزدیک شوم. یکی خوانش دور و یک خوانش نزدیک. پیش از آن باید بگویم در کنار کارگردان، تهیه کننده خیلی نقش مهمی دارند. مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی یک ویژگی دارد که درست است هیچ وقت نگاه تجربه گرایی را برای بچه ها نبسته است و استقلال آن ها را حفظ می کند. به هر حال نوع نزدیک شدنش به موضوع نشان دهنده این است که اگر سرمایه گذار دغدغه این جنس فیلم را داشته باشد اتفاق خوبی می افتد. فیلم از دور در واقع در مورد جنگ ها و آسیب های آن است و یک بازی با معقوله تاریخ دارد. یک خوانش کلاسیک داریم و یک خوانش آکادمیک.

تا زمانی که جمیله حضور دارد و نابیناست و میگوید این نابینایی من اعتماد به نفس بچه های من را میگیرد یعنی این جنگ ادامه دارد.

نکته ای که وجود دارد این است که یک پلی زده شده بین نابینایی و بحران در خانواده و جامعه ما در تدوین کات های خوبی می بینیم ولی یک جایی من نیاز به این داشتم که روی جمیله بیشتر متمرکز شوم. جمیله خیلی حل در خانواده است. دوست داشتم با ذهنیت جمیله تنها میماندم.

محمد باقر شاهین ادامه داد : اگر بخواهم درباره این موضوع بگویم، فیلمسازی برای من جغرافیا نمی شناسد. قبل از اینکه بخواهم سوژه انتخاب کنم سعی میکنم کلید واژه هایی که برای من مهم است با آن ها زیست داشته باشم. فیلم قبلی من هم در آلمان و کابل ساخته شد . جمیله را در سوریه ساختم . ۵ سال است که در جنوب تهران دارم روی یک موضوع کار میکنم.

گفتنی است میز نقد این هفته برنامه سینمایی هفت با حضور مسعود فراستی ، محمدتقی فهیم و ناصر هاشم زاده به نقد و بررسی فیلم سینمایی «افسر و جاسوس» پرداخت.

نوشته تصمیمات جدید برای فیلم‌های اکران/ رقابت بین درگاه‌های فروش بلیت به نفع مخاطب است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

مرتضی شایسته در مصاحبه تلفنی با برنامه «سینما معیار» گفت: فیلم‌های جدید حاضر در اکران حساسیت بسیار زیادی را در شرایط اکران به خرج دادند و مدام تاکید می‌کردند که سالن‌های سینما با استانداردهای بهداشتی را رعایت کنند.

وی افزود: خوشبختانه همه فعالان سینما در عین هماهنگی با یکدیگر توانستند تا پروتکل‌های بهداشتی سالن‌های سینما را در بهترین شکل ممکن رعایت کنند.

این تهیه‌کننده سینما اضافه کرد: تصمیمی که شورای صنفی نمایش در مورد دو فیلم «خوب، بد، جلف ۲» و «شنای پروانه» گرفت، در تاریخ این شورا بی‌نظیر بود.

وی با اشاره به این که کرونا همه کشورها را در شرایط مرگ و زندگی قرار داده است، توضیح داد: تهیه‌کنندگان دو فیلم حاضر در اکران، در شرایط مرگ و زندگی به اکران راضی شدند و قطعا کار بسیار بزرگی را انجام دادند.

مرتضی شایسته ادامه داد: دو فیلم «خوب، بد، جلف ۲» و «شنای پروانه» می‌توانند بنابر سلیقه خودشان در اکران آنلاین هم حضور داشته باشند.

وی در بخش دیگری از سخنان خود در برنامه «سینما معیار» گفت: در حال حاضر با توجه به نبود نماینده کانون کارگردانان در شورای صنفی نمایش، دبیر این کانون – مرتضی شایسته – فعالیت‌های مختلف را پیش می‌برد.

این پخش‌کننده سینما با اشاره به شرایط اکران جدید، تاکید داشت: با میزان استقبالی که من در سینماها مشاهده کردم، به نظر می‌رسد که فیلم‌های حاضر در چرخه اکران از نظر گیشه وضعیت مطلوبی را تجربه کنند.

نوشته مرتضی شایسته: سینما‌ها در شرایط دقیق بهداشتی پذیرای مخاطبان هستند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

«بی‌وزنی» به دلیل شیوع کرونا و تعطیلی سینماها، تنها یک هفته اکران شد و با توجه به تداوم تعطیلی سینماها از ادامه اکران انصراف داد و به زودی از طریق فیلیمو و شبکه نمایش خانگی توزیع خواهد شد.

هدایت فیلم و علی صفایی سنگسری سرمایه گذاران دومین فیلم سینمایی فرد قادری هستند و پخش بین‌المللی این فیلم را موسسه «پرشیا فیلم» به مدیریت علی قاسمی بر عهده دارد.

نوشته حضور «بی‌وزنی» در بخش مسابقه جشنواره فیلم «ماراتن» آتن اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

مشخص کردن سینماهای سرگروه دستور جلسه اولین جلسه شورا بود که سینماهای آزادی، کورش، مگامال، ماندانا، ایران، بهمن و فرهنگ به عنوان سرگروه معرفی شدند.

غلامرضا فرجی و محمدرضا صابری از انجمن سینماداران، مرتضی شایسته از کانون پخش کنندگان، حسین فرح بخش به نمایندگی از تهیه کنندگان و محسن امیریوسفی به نمایندگی از کارگردانان دراین جلسه حاضر بودند.

محمد مهدی طباطبایی نژاد در این جلسه از اعضای قبلی شورای صنفی نمایش قدردانی کرد.

نوشته مرتضی شایسته دبیر شورای صنفی نمایش شد/ معرفی سینماهای سرگروه اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

عزتی: در« لاتاری» فیلم جدید مهدویان حضور دارم

عزتی ضمن اعلام این مطلب که به زودی تئاتری تحت عنوان «زندانی خیابان دوم» با بازی وی به روی صحنه می رود؛ در پاسخ به این پرسش که با توجه به تجربه موفق تان در فیلم «ماجرای نیمروز» آیا در فیلم جدید محمد حسین مهدویان «لاتاری» حضور دارید؛ گفت: اکنون سر پروژه بهرام توکلی با نام «تنگه ابوغریب» هستم، بعد هم پروژه ابراهیم ابراهیمیان شروع می شود. هماهنگ کردن این پروژه ها سخت است اما اگر «لاتاری» پروانه ساخت بگیرد صد در صد در فیلم «محمد حسین مهدویان» حضور دارم.

او همچنین درباره اینکه آیا همکاری با کسانی چون رضا عطاران و رضا گلزار تو را نگران نمی کند که تلاشت زیر سایه این اسامی قرار بگیرد؛ اذعان داشت: من اصلا به این مساله فکر هم نمی کنم. این اتفاق نمی افتد چون هر شخصیت در فیلم کارکرد خودش را دارد. در «ماجرای نیمروز» شاید شخصیت پررنگی نداشتم حتی می توانم بگویم آنچه هم بود گوشه و کنارش را در مشورت با آقای مهدویان حذف می کردیم اما دیده شد؛ فکر می کنم هر شخصیتی در فیلم کار خودش را می کند و می تواند تاثیرگذار باشد به شرط اینکه خوب به آن پرداخته شود و بازیگر از عهده ایفای آن به خوبی برآید.

مورد عجیب اکران امسال یعنی «قلب سفید قاصدک» و باشگاه نفروش های شش ماهه ابتدای سال ۹۶ موضوع گزارشی بود که در بخش بعدی این برنامه به آن پرداخته شد و داریوش بابائیان؛ به عنوان پخش کننده این فیلم توضیح داد: علی روئین تن اعلام کرده بود این فیلم به دلایلی بیش از ۵۰۰ تیزر داشته و موفقیت ارگانی دارد اما در عمل تبلیغی از این فیلم در تلویزیون پخش نشد و هیچ ارگانی حمایت نکرد. تبلیغات یک فیلم هم بیشتر بر تبلیغات رسانه ای استوار است چون بیلبوردهای شهری بسیار گران هستند.

مرتضی شایسته: هیچ مافیایی در اکران وجود ندارد

اما مساله مهمی که در سینمای ایران مدت هاست مورد بحث بوده این است که آیا چند دفتر پخش پرقدرت به عنوان مافیای اکران وجود دارند و برای فروش فیلم ها تصمیم می گیرند؟ اینکه چه فیلم هایی بفروشند و اگر برخی فیلم ها نمی فروشد و یا مورد حمایت قرار نمی گیرد به دلیل دخالت این دفاتر پخش در نحوه برنامه ریزی اکران در سینماها و پردیس های تحت اختیارشان است؟ این موضوع توسط حامد عنقا در بخش دوم برنامه از مرتضی شایسته دیگر مهمان این برنامه پرسیده شد.

عنقا ضمن طرح این پرسش اضافه کرد: «هدایت فیلم» موسسه پخش فیلم شما و «فیلمیران» به مدیریت علی سرتیپی و یکی دو دفتر دیگر دفاتر جدی پخش فیلم هستند. آیا شما با اصطلاح مافیای اکران موافقید؟

شایسته پاسخ داد: هیچ مافیایی وجود ندارد. اگر چند دفتر خاص فعال است به خاطر سرمایه گذاری و نیروی بیشتری است که بر این کار متمرکز کرده. الان حدود ۳۰ دفتر داریم که از این تعداد حدود ۱۲ موسسه فعالند، برخی کم کار و دسته ای به تازگی وارد این عرصه شده اند. امسال برای فعالیت مان پرسنل اضافه کردیم و سرمایه گذاری بیشتری اختصاص دادیم. آقایان سرتیپی، صابری، اسماعیلی و فرجی و چند تن دیگر هم همین طور. من به هیچ عنوان قضیه مافیا را قبول ندارم.

عنقا در این قسمت از بحث یادآور شد: چند سال است همه این صحبت را می کنند. آنها می گویند برخی دفاتر صاحب سالن های سینمایی هستند و یا به خاطر ارتباطی که با بعضی پردیس ها دارند باعث می شوند برخی فیلم ها بیشتر بفروشند که شاید به دلیل ماهیت تجاری این کار بشود قبول کرد. اما در این میان برخی تهیه کننده ها معتقدند از جایی به بعد برخی فیلم ها که در مسیر پخش شما قرار نمی گیرند یا با ذائقه تجاری شما همسو نیستند پشت در اکران می مانند.

شایسته بیان کرد: همه فیلم هایی که ما پخش می کنیم بفروش نیستند. دفاتر پخش سرگروه ندارند اگر سرگروه داشتیم بله. بسیار پیش آمده که تهیه کنندگان فشار می آورند تا فیلم شان را پخش کنیم و ما توان این کار را نداریم.

عنقا پاسخ داد: طبیعی است وقتی شما به عنوان یک دفتر پخش اکران فیلم هایی را برعهده داشتید که پرفروش بوده اند تهیه کننده ترجیح می دهد در این دفتر فیلمش پخش می شود.

شایسته اضافه کرد: خب شما خودتان به عنوان تهیه کننده سراغ دفتر من می آیید. پس نباید بگویید فیلم را به مافیای اکران سپردم. اگر فیلم موفق شد می گویند پخش خوبی داشته اگر نفروخت دفتر پخش زیر سوال می رود و مافیای اکران مطرح می شود.

عنقا این گونه بحث را پی گرفت که آیا فکر می کنید رقابت بین دفاتر سالم است؟ که شایسته پاسخ داد: ما حدود ۲۵ سال است این دفتر را تاسیس کرده ایم. با همه دوستان هم ارتباط دوستانه داریم هیچ رقابت غیر اخلاقی هم وجود نداشته. با آقای سرتیپی، اسماعیلی، قاضی، بانکی، باباییان، علیخانی و … همیشه رابطه خوبی وجود داشته.

در این قسمت از برنامه علی سرتیپی مدیر موسسه پخش فیلمیران روی خط تلفنی برنامه «سینما دو» آمد و در این بحث شرکت کرد. سرتیپی درباره مافیای اکران عقیده داشت: ما قطعا مافیا نیستیم. برخی دفاتر بیشتر کار می کنند و انرژی می گذارند. این کار کردن هم به عشق سینماست.

فرمول تقسیم درآمد اکران موضوع میان برنامه بعدی بود که سرتیپی درباره این گزارش افزود: انعام سینماها حدود یک درصد از درآمد فیلم را به خود اختصاص می دهد و هزینه های بعد از تولید که صرف تبلیغاتی مانند تیزر، بیلبورد، پوستر، عکس، تبلیغات مکتوب و … می شود و از صاحب فیلم کسر می شود در این گزارش نیامده بود. بسیاری از فیلم ها هزینه تبلیغ شان را هم در نمی آورند. او امیدوار بود مالیات بر ارزش افزوده از سینما گرفته نشود.

عنقا در این باره بیان کرد: گاهی فیلمی به خاطر اهداف فرهنگی خاصی که دارد باید مورد حمایت قرار بگیرد اما فیلم تجاری که از امکانات کشور استفاده می کند و فروش بالایی دارد چرا نباید مالیات بدهد؟

سرتیپی پاسخ داد: این مالیات سهم تهیه کننده و سینمادار را کم می کند. چرا این همه سینما طی این سال ها بسته شده اند. بعد هم نمی توان فیلم ها را اینگونه تقسیم بندی کرد؛ بسیاری از فیلم های فرهنگی فروش بالایی داشته اند و برخی فیلم های تجاری فروش کمی کرده اند. مجموعه شاخص سینمای ایران را اگر یک کار فرهنگی بدانیم و بخواهیم یک تفریح ارزان قیمت را به مردم ارزانی کنیم دولت باید کمک کند. فقط هم فیلم های پرفروش را نبینید بسیاری فیلم ها ضرر می کنند و سالن های زیادی بسته می شوند.

شایسته اضافه کرد: پردیس های سینمایی موفقند اما سینماهای قدیمی و تک با مشکل مواجهند. ضمن اینکه پردیس ها هزینه های زیادی دارند. مثلا کوروش ۲۰۰ میلیون بابت شارژ می دهد.

سهم پخش کننده ها در اکران فیلم ها در نیمه اول ۹۶ موضوع بعدی گزارش این برنامه بود که در آن مطرح شد؛ فیلمیران با ۴۳ میلیارد تومان و هدایت فیلم با ۳۹ میلیارد بیشترین درآمد را از میان ۱۱ دفتر فعال داشته اند.

سرتیپی در پایان گفت: سینما مجبور است سرمایه وارد پخش کند و پخش، تولید و سینماداری نیاز است ادغام شوند. من امیدواریم بیش از ده موسسه پخش مشابه فیلمیران به لحاظ موفقیت اکران داشته باشیم. او در پاسخ به این پرسش که آیا فضای پخش فیلم عادلانه است ؟ بیان داشت: با توجه به همه جوانب رانتی وجود ندارد.

شایسته نیز در پایان ضمن بیان این مطلب که هدایت فیلم نسبت به همه فیلم هایی که در قبال شان مسئولیت دارد سعی خود را می کند؛ از اکران فیلمی که مدت ها توقیف شده بود و اخیرا مهر توقیف از آن برداشته شده خبر داد و گفت: «خانه دختر» از هفته دیگر اکران می شود.

سومین قسمت از برنامه «سینما دو» که پنجشنبه ها ساعت ۲۳:۳۰ به صورت زنده از شبکه دو سیما روانه آنتن می شود به «احمدرضا درویش» کارگردان فیلم اکران نشده «رستاخیز» به خاطر سال ها تلاش در سینمای ایران تقدیم شد.

نوشته حضور جواد عزتی در تازه‌ترین اثر محمدحسین مهدویان/ هیچ مافیایی در اکران وجود ندارد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در نخستین نشست مرتضی شایسته، تهیه کننده سینما با موضوع «دلایل فروش بالای سینما و مولفه های اثر گذار بر فروش» ایراد سخن خواهد کرد و شیوا مقانلو نیز در باب «رابطه ژانرو فروش در سینمای ایران» به گفتگو خواهد نشست .

همچنین در این نشست امیر حسین بابایی مجری و کارشناس برنامه درباره این محور با میهمانان به گفتگو و پرسش و پاسخ می پردازد.

نشست «اقتصاد سینمای ایران در سالهای اخیر» پنجشنبه ۲۳ شهریور ماه ساعت ۱۸ در «موسسه حرکت» به نشانی خیابان مطهری بعد از سهروردی پلاک ۸۴ واحد ۵ برگزار می شود و حضور علاقه مندان در این نشست آزاد است .

نوشته نشست بررسی «اقتصاد سینمای ایران در سالهای اخیر» برگزار می‌شود اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- به گزارش روابط عمومی سازمان سینمایی، به استناد ضوابط و مقررات مراکز، موسسات، کانون‌ها و انجمن‌های فرهنگی و هنریو نظارت بر فعالیت آنها و بر اساس مصوبه هیات رسیدگی به امور مراکز فرهنگی پروانه فعالیت موسسه فرهنگی و هنری کانون پخش کنندگان سینمای ایران به مدیر مسوولی مرتضی شایسته تهیه کننده و پخش کننده سینما صادر شده است.

بر اساس این مجوز، پخش کنندگان سینما از این پس زیر نظر این کانون فعالیت خود را انجام خواهند داد.

نوشته آغاز فعالیت رسمی کانون پخش‌کنندگان سینما اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما – به گزارش ارتباطات و اطلاع رسانی سی و سومین جشنواره بین المللی فیلم فجر، سیف الله صمدیان، میثم مولایی، علی نیک رفتار، مرتضی شایسته و رامبد جوان به عنوان اعضای هیات داوران بخش مسابقه تبلیغات و اطلاع رسانی بهترین شیوه های تبلیغات و اطلاع‌رسانی در آثار راه یافته به جشنواره فیلم فجر را انتخاب و داوری خواهند کرد.
اسامی داوران بخش «مسابقه تبلیغات و اطلاع رسانی جشنواره» به ترتیب حروف الفبا به شرح زیر است:

* رامبد جوان متولد ۱۳۵۰ در تهران است. وی بازیگر تئاتر، سینما و تلویزیون، کارگردان و مجری تلویزیون است. وی کارگردانی چهار مجموعه تلویزیونی به نام های گمگشته، نشانی، مسافران و توطئه فامیلی و در سینما نیز اسپاگتی در هشت دقیقه را در کارنامه خود دارد. وی جایزه بهترین کارگردانی دوره بیستم جشنواره بین‌المللی فیلم‌های کودکان و نوجوانان را در سال ۱۳۸۴ از آن خود کرد.
جوان در جشنواره ۲۹ فجر به عنوان کارگردان در فیلم ورود آقایان ممنوع شرکت داشت و در ۳۱ امین دوره جشنواره فجر، سیمرغ بهترین بازیگر مکمل نقش مرد از فیلم گناهکاران را دریافت کرد.

* مرتضی شایسته متولد ۱۳۳۸ در تهران است. وی از تهیه کنندگان سینمای ایران و از موسسان شرکت فیلم‌سازی هدایت فیلم است. از جوایز وی می توان به سیمرغ بلورین بهترین فیلم در جشنواره فجر دوره ۲۲ ام، کاندید بهترین فیلم خانه سینما در دوره هشتم، سیمرغ بلورین بهترین فیلم جشنواره فیلم فجر در دوره یازدهم، جایزه بهترین فیلم تماشاگران جشنواره فیلم‌های ایرانی مرکز فیلم شیکاگو در دوره یازدهم، جایزه نتپک بهترین فیلم جشنواره بین‌المللی فیلم برلین در پنجاه و یکم و … اشاره کرد. وی تهیه کنندگی فیلم های سینمایی متعددی از جمله سام و نرگس، محاکمه، مکس، سربازهای جمعه، هم نفس، بوتیک و … را بر عهده داشته است.

* سیف الله صمدیان متولد ۱۳۳۲ در شهرستان ارومیه است. وی مسئولیت واحد عکس و تأسیس بانک عکس در خبرگزارى جمهورى اسلامى را بر عهده داشته است. تدریس فتوژورنالیسم در دانشگاه تهران و آموزش عکاسى در دانشکده هنر و دانشگاه آزاد اسلامى و حضور در دو دوره از کلاس‌هاى خبرگزاری‌ آسیا و اقیانوسیه (OANA) به عنوان مدرس را در کارنامه خود به ثبت رسانده است. کسب چندین جایزه بزرگ عکاسى به خاطر عکس با عنوان تأثیر جنگ بر بازى کودکان و انتخاب بهترین عکس چهل ساله اخیر دنیا توسط او به همراهى سردبیر روزنامه آساهى شیمبون را از آن خود کرده است. وی سردبیری نشریه نیوزویک، سردبیر نشریه تصویرسال، نشنال ژئوگرافى و سردبیر نشریه تایم را بر عهده داشته است.

*میثم مولایی متولد ۱۳۶۲ در تهران است. دارای مدرک رشته سینما Formation de la VAE از دانشگاه سوربن- پاریس ۳ است. مولایی تدوین فیلم های سینمایی عیار ۱۴، کلاه قرمزی و بچه ننه، خانه دختر و نیمرخ ها و مجموعه های تلویزیونی راه شیری، یک لحظه دیرتر، یه تیکه زمین، پیدا و پنهان، سال های ابری را بر عهده داشته است.وی ساخت آنونس و تیزر برای بیش از هفتاد فیلم سینمایی از جمله “از رئیس جمهور پاداش نگیرید” ( کمال تبریزى) ” امروز” (رضا میرکریمى) “آذر، شهدخت، پرویز و دیگران” ( بهروز افخمى) “رستاخیز” (احمدرضا درویش) و… را در کارنامه کاری خود دارد. وی برنده سیمرغ بلورین بهترین آنونس براى فیلم سینمایى “دعوت” از بیست و هفتمین جشنواره فیلم فجر، برنده ى تندیس چهاردهمین جشن خانه سینما براى بهترین آنونس، براى آنونس فیلم سینمایى “دعوت”، برنده ى تندیس پانزدهمین جشن خانه سینما براى آنونس، براى آنونس فیلم سینمایى “آخرین سرقت” را از آن خود کرده است.

* علی نیک رفتار متولد ۱۳۳۸ در اهواز است. دانش آموخته از دانشکده هنرهای زیبا دانشگاه تهران است. از فعالیت های حرفه ای وی می توان به حضور در واحد عکاسی شبکه اول سیمای جمهوری اسلامی ایران، عکاسی از برنامه های متعدد صدا و سیما در زمینه تله تاتر، سریال و فیلم های سینمایی اشاره کرد.
وی عکاس چند فیلم سینمایی به نام های اینجا بدون من، یه حبه قند، گزارش یک جشن، قصه پریا، راه آبی ابریشم، بی پولی، کنعان، صد سال به این سالها،‌ آتش بس، کافه ستاره و… و سریال هایی چون یک مشت پر عقاب، دوران سرکشی و… بوده است.
نیک رفتار رتبه اول در مسابقه عکاسی ترافیک و مردم، کسب رتبه ممتاز در دومین جشنواره سراسری عکس کودک و نوجوان سوره، نامزد دریافت تندیس و جایزه برای عکس های دو فیلم دیوانه ای از قفس پرید، نگین؛ کسب مقام و جایزه در مسابقه و نمایشگاه بین المللی هنر و نیایش را در کارنامه هنری خود دارد.

نوشته داوران بخش مسابقه تبلیغات و اطلاع‌رسانی جشنواره فیلم فجر معرفی شدند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما – محیا رضایی: دوستداران سینمای وحشت اغلب آثار غربی را ترجیح می‌دهند. شاید تنها فیلم سینمایی «شب بیست و نهم» باشد که ترسی از جنس کاملا ایرانی را به تصویر کشیده و مخاطب را تحت تاثیر قرار می‌دهد. محمدرضا لطفی کارگردان جوان سینما در «روایت ناپدید شدن مریم» کوشیده در فضایی ایرانی حس ترس و تعلیق را به مخاطب القا کند.

با توجه به اینکه اولین فیلم شما در گروه نوپای سینمایی «هنر و تجربه» اکران می‌شود. درباره فعالیت این گروه صحبت کنیم.

محمدرضا لطفی: گروه «هنر و تجربه» اتفاق خوبی در سینمای ایران است که البته در دنیا رویداد جدیدی نیست. سال‌هاست در سینماهای جهان این سیستم پیاده می‌شود و به خوبی هم جواب داده است. در ایران هم پیش از این اکران های ویژه در قالب طرح سینمای «مخاطب خاص» و اکران «آسمان باز» اجرایی شد که به خاطر ضعف های موجود با شکست مواجه شد. در واقع گروه «هنر و تجربه» هوشمندی به خرج داد و نقاط ضعف طرح های قبلی را شناسایی کرد و به ترمیم آن پرداخت.

چه نکاتی در آن طرح‌ها وجود داشت که ضعف محسوب می‌شد؟

پیش از این حتی قبل از حضور طرح های مذکور هر فیلمی که مخاطب اذیت می شد یا ضعیف بود، برچسب هنری می‌خورد. در صورتی که فیلم هنری المان های خودش را دارد. می توان فیلم هنری ساخت که مخاطب از تماشای آن لذت ببرد. همانطور که فیلم تجاری بد و خوب دارد، فیلم هنری هم همین است.

سینمای «هنر و تجربه» چطور براین ضعف‌ها غلبه کرده؟

سینمای «هنر و تجربه» علاوه بر شناسایی این نقاط ضعف تمهیداتی هم در امر اکران اندیشیده که به نفع سینماگران است. مثلا تعداد سالن های کم با طول اکران زیاد را مد نظر قرار داده‌اند. به این ترتیب هر یک از فیلم های این گروه می‌توانند سه ماه روی پرده بمانند، بدون اینکه سالن های زیادی اشغال کنند فرصت کافی برای دیده شدن هم داشته باشند. البته نه به این معنی که طرح موجود عاری از ایراد باشد اما اگر تصمیمات پیشین ۱۰ درصد به اهداف شان نزدیک می‌شدند این طرح تا ۷۰درصد توانسته موفق باشد.

در این مدت زمان کمی که از راه‌اندازی این گروه می گذرد فیلم های قابل ملاحظه ای از لحاظ تعداد مخاطب و میزان فروش روی پرده رفتند. به نظر شما بهتر نبود این آثار از جرگه فیلم های «هنر و تجربه» خارج می‌شدند و به اکران عمومی می پیوستند؟

به نظر من این هم از انتخاب هوشمندانه مدیران گروه بود که مثلا فیلمی چون «ماهی و گربه» توانست به سانس فوق العاده برسد. حتی در پردیس سینمایی کوروش کلا یک سالن برای اکران فیلم‌های این گروه اختصاص داده شود. برای گام اول فشرده سازی بهترین راه دیده شدن بود. به جای اینکه سینمای «هنر و تجربه» ۲۰ سالن در اختیار بگیرد و در هر کدام ۲۰ نفر مخاطب بنشینند یک سالن برند از سینما آزادی را انتخاب و مخاطب را به سمت خود جذب می‌کند. در چنین حالتی حضور مردم کنار هم حس خوشایندی ایجاد می‌کند و همین باعث جذب بیشتر کرد و فروش بالاتر می شود. فیلم‌هایی مثل «پرویز» و «ماهی و گربه» ممکن بود در اکران معمولی به این خوبی دیده نشوند. به همین خاطر است که گروه سینمایی «هنر و تجربه» موفق‌تر از طرح‌های گذشته عمل کرده است.

تبلیغات چقدر به کمک فیلم‌ها آمد؟

بخشی از فعالیت های گروه«هنر و تجربه» به تبلیغات فیلم ها می پردازد و از این نظر فیلمسازان شرایط مساعدی دارند اما نیاز به تبلیغات بیشتر هم وجود دارد . این گروه مانند یک دفتر پخش فیلم عمل می‌کند با این مزیت که سه برابر فروش فیلم عادی تهیه‌کننده را حمایت می کند. یک دفتر پخش اگر تا ۳۷ درصد سرمایه بازگشتی را به تهیه کننده برمی گرداند این گروه ۱۰۰ درصد دریافتی را به تهیه کننده بر می‌گرداند.

کمی هم به فیلمتان بپردازیم. «روایت ناپدید شدن مریم» جز معدود آثارسینمای وحشت ماست. این وحشت چه جنسی دارد و چگونه قرار است القا شود؟

این فیلم از نیروهای ماوراء الطبیعه حرف می‌زند. هدف من از پرداختن به موضوع جن به هیچ وجه ایجاد ترس مستقیم و وحشت لحظه ای در سالن های سینما نیست. به عنوان مثال فیلم‌هایی که دوربین از غفلت یک کاراکتر استفاده می‌کند و یکباره با نشان دادن دست خونین مخاطب را بر صندلی میخکوب می کند دغدغه من نبود. در «روایت ناپدید شدن مریم» اصلا چنین تصاویری نخواهید دید. آنچه از اکران فیلم مد نظر دارم ترسی است که زیرپوستی سراغ تماشاگر بیاید و تاثیرش را به مرور بگذارد.

چه المان هایی در این فیلم ترس را به بیننده منتقل می‌کند؟

ویژگی‌هایی که در این فیلم لحاظ شده کاملا ایرانی است و در زندگی روزمره مردم جای دارد. در واقع باورهای مذهبی و آداب و رسوم فرهنگی همه در داستان لحاظ شده و مخاطب را چیزی می‌ترساند که او در زندگی عادی اگر برایش اتفاق بیفتد وحشت می‌کند. این فیلم سه وجه دارد. وجه فولکلور که آداب و رسوم مردم را نشان می‌دهد. وجه مذهبی و روحانی که باورهای ذهنی را روایت می‌کند و وجه علمی که از طریق یک روانپزشک دلایل را با منطقی باور پذیر القا می‌کند و فیلم را از تخیل دور نگه می‌دارد.

زمان جشنواره و بعد از آن در اکران‌های جنبی برخورد مخاطبان با فیلم را چگونه دیدید؟ بازخوردی که مد نظرتان بود در چهره تماشاگر دیده می‌شد؟

بسیار خوب. در واقع می‌توانم بگویم بیش از حد تصورم بود.

بازیگران «روایت ناپدید شدن مریم» هنرمندانی قابل هستند که از چهره های مطرح سینما محسوب نمی‌شوند. درباره این انتخاب‌ها بگویید.

یکی از ویژگی‌های سینمای وحشت دقیقا همین است که چهره های مطرح جلوی دوربین نباشند تا ظاهر، حجابی بر بار معنایی فیلم نیاندازد. خاصیت فیلم من هم ایجاب می‌کرد تصاویر پررنگ بازیگران محو شود. این اثر به نوعی فضای مستند نمایشی دارد و به لحاظ فرم و ساختار می‌توان گفت برای اولین بار است که در سینمای ایران تجربه می‌شود.

در سینمای جهان هم نسبت به ژانرهای دیگر آثار موفق انگشت‌شماری وجود دارند. نگاه‌تان بیشتر به کدام یک از فیلمسازان این ژانر نزدیک بود؟

آثاری چون «پانارومال اکتیویتی» یا «پروژه جادوگر بلر» فیلم‌های شاخصی هستند که سینمای ژانر وحشت را تحت تاثیر خود قرار دادند. من اینگونه سینما را سال‌هاست دنبال می‌کنم. نمی‌توانم بگویم بی تاثیر از آن «روایت ناپدید شدن مریم» را جلوی دوربین بردم اما دغدغه من جنس ترس از نوع کاملا ایرانی بود و القای حسی که برای مردم قابل باور و درک باشد.

محمدرضا لطفی بعد از این به عنوان کارگردان ثابت در فیلم های ژانر وحشت معرفی می‌شود؟

خیر. ژانر وحشت گونه مورد علاقه من است و سعی کردم در این فیلم آنچه مد نظر داشتم و شیوه‌ای که می خواستم تجربه کنم را به تصویر بیاورم اما اصلا آدم ژانرگرایی نیستم و اتفاقا کار بعدی ام یک ملودرام اجتماعی است که از نگاهی دیگر حرفی برای گفتن دارد. فعلا حرف تازه برای سینمای وحشت ندارم و اگر کار بعدی‌ام در این ژانر باشد به سمت کلیشه و تکرار می روم و به شدت از این امتداد پرهیز می‌کنم.

نوشته القای وحشت ایرانی و باورپذیر/ دیده شدن فیلم‌ها محصول هوش مدیران گروه «هنر و تجربه» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

نوشته تصاویر فیلم سینمایی «روز واقعه»/ مرور خاطره‌های یک فیلم عاشورایی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.