وی افزود: این کار هم مخاطب نوجوان و جوان را جذب می‌کند و هم برای مخاطب کودک جاذبه‌ها و فانتزی‌های مخصوص به خود را دارد و بر خلاف سایر انیمیشن‌های مشابه برای گروه محدودی ساخته نشده است.

وی توضیح داد: ما در مراحل اولیه کار هستیم و فعلا باید افکت‌ها را آماده کنیم و از حدود ۱۵ روز دیگر وارد صداسازی بشویم و سپس تمیزکاری‌های دیالوگ‌ها را انجام دهیم.

وی ادامه داد: همه دیالوگ‌ها ضبط شده و در دست ماست و از بهترین گوینده‌ها با مناسب‌ترین جنس صدا استفاده شده و دیالوگ‌های تمیز و ایده‌آلی داریم که بعد از مرتب کردن آنها باید فضاهای صوتی مخصوص انیمیشن را بسازیم.

قاسمی درباره تجربه کلی صداگذاری انیمیشن گفت: تفاوت اصلی انیمشین با سینمایی این است که مانند بوم سفید نقاشی بکر و خالی است و همه صداها اعم از دیالوگ‌ها و فضاها را بازسازی کنیم. حتی کوچک‌ترین صداها مانند صدای پا، صدای در و … نیاز به بازسازی از جنس فانتزی دارد.

وی معتقد است: این بازسازی باید از جنسی باشد که هم به عالم واقعی شباهت داشته باشد و هم خیال‌پردازی کودکانه و فانتزی را دارا باشد.

وی همچنین درباره موسیقی «لوپتو» گفت: موسیقی هم بخش مهمی از کار است که باید ببینیم چه طور از آب در می‌آید و چقدر می تواند به بهبود اثر کمک کند.

در گویش کرمانی «لوپتو» به عروسک ها و اسباب بازی های دست ساز گفته می شود. به عبارتی معادل کلمه اسباب بازی در گویش کرمانی است.

شایان ذکر است مرکز تلویزیون و انیمیشن حوزه هنری وابسته به سازمان سینمایی حوزه هنری با مشارکت موسسه فرهنگی هنری «فراسوی ابعاد» در کرمان انیمیشن سینمایی «لوپتو» را تولید می کنند.

نوشته انیمیشن «لوپتو» فانتزی خاص با مخاطب فراگیر است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

قاسمی درباره همکاری و تعامل با میرکریمی گفت: همکاری با آقای رضا میرکریمی یکی از آروزهایم بود. ایشان از دور کارگردانی دست نیافتنی بنظر میرسیدند ولی وقتی همکاری با ایشان را آغاز کردم دیدم چقدر با  همه عوامل راحت و صمیمی هستند. ایشان کارکردانی کاربلدند و آنقدر بر کارشان تسلط دارند که من در حین صداگذاری توانستم از ایشان نکات تازه‌ای بیاموزم. ضمن اینکه آقای میرکریمی در حین کار آرامش و متانتی دارند که هر کسی را به همکاری با ایشان ترغیب می‌کند.

او افزود: آقای میرکریمی هیچ خط کشی‌ بین خودشان که از کارگردانان تراز اول سینما هستند و سایر عوامل فیلم ندارند و به همه همکاران‌شان بها داده و به نظرشان توجه می‌کنند. در واقع پیش از آنکه کلیت کار برایم جذاب باشد همکاری با چنین فردی برایم اهمیت داشت و بسیار خوشحالم این آرزو محقق شد.

صداگذار فیلم «درخونگاه» ادامه داد: بخشی از کار ما مربوط می‌شود به پالایش و شنیدن صدا و بخشی مربوط به صداسازی. آقای بجنوردی صدابردار این فیلم کار سختی داشت و طبعا صداگذاری کار نیز سخت بود. بخش زیادی از فیلم در ماشین می‌گذرد و ماشین هم یک خودروی قدیمی است که سروصداهای اضافی بسیاری تولید می‌کند. همچنین بخش‌هایی از فیلم را مجددا با حضور آقای بهداد به صورت دوبله صداگذاری کردیم. البته نه بخاطر ضعف صدا بلکه بخاطر بهبود کیفیت آن، و در برخی موارد بخاطر درست کردن لهجه حین ادای دیالوگ و … . داستان فیلم «قصر شیرین» در یک روز اتفاق می‌افتد اما فیلمبرداری آن شصت روز بوده و همانطور که از نظر فیلمبرداری و طراحی لباس و غیره باید راکورد حفظ می‌شد از نظر صداگذاری نیز باید راکورد صوتی را حفظ می‌کردیم تا مخاطب متوجه کات‌ها نشود.

قاسمی صداگذاری فیلم «قصر شیرین» را کاری چالش‌برانگیز خوانده و گفت: نظر آقای میرکریمی این بود که همه صداسازی‌ها در خدمت فیلم و قصه باشد و ردپای صداگذار در فیلم حس نشود و مخاطب حس کند همه صداها دقیقا همان لحظه در صحنه اتفاق افتاده است. این کار را کمی چالش‌برانگیز می‌کرد اما نتیجه را مطلوب‌تر ساخت.

او تولید کمدی‌های نازل را به ضرر بخش تکنیکی سینما دانسته و گفت: تولید فیلم‌های کمدی نازل و پرفروش ممکن است برای بازیگران و کارگردان‌ها سودآور باشد، اما برای تکینسین‌های سینما از جمله صداگذاران آورده مالی بالاتری به نسبت به سایر فیلم‌ها ندارد. ضمن اینکه بعد از هشتاد فیلم دیگر واقعا برایم مهم است که در آثار خوب و در کنار کارگردان‌های صاحب نام و با تجربه کار کنم و بخش مالی دیگر مانند سال‌های ابتدایی که شروع به کار کردم آنقدر برایم پررنگ نیست.

آرش قاسمی در پایان گفتگو تاکید کرد: فیلم «قصر شیرین» را خیلی دوست دارم. درکل قصه‌های رئال با روایت‌های ساده و شبیه به زندگی بسیار به سلیقه سینمایی‌ام نزدیک است. آخرین فیلم آقای میرکریمی دارای چنین ویژگی‌هایی است. من فیلم «شبی که ماه کامل شد» را هم روی پرده دارم که از نظر صداگذاری کاری بسیار پیچیده و سخت بود. این فیلم را هم دوست دارم اما از نظر حسی فیلم «قصر شیرین» به من خیلی نزدیک‌تر است. درواقع این فیلم هم از نظر حسی و هم از بعد کاری بهترین اثر در کارنامه‌ام است.

منبع: بهمن سبز

نوشته آرش قاسمی: همکاری با میرکریمی یکی از آرزوهایم بود/ «قصرشیرین» شبیه زندگی است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

صداگذاری «برادرم خسرو» توسط آرش قاسمی در حال انجام است و تا پایان هفته میکس این فیلم تمام می شود و نسخه نهایی این اثر سینمایی به دبیرخانه سی و چهارمین جشنواره فیلم فجر ارائه می شود.

فیلم سینمایی «برادرم خسرو» به کارگردانی احسان بیگلری به بخش «نگاه نو» سی و چهارمین جشنواره بین المللی فیلم فجر راه یافته است.

این فیلم داستان دو برادر است که به اجبار مدتی را کنار هم سپری می کنند. فیلمنامه این اثر به صورت مشترک توسط احسان بیگلری و پریسا هاشم پور به نگارش در آمده است. بیتا فرهی، هنگامه قاضیانی، شهاب حسینی و ناصر هاشمی از جمله بازیگران این فیلم سینمایی هستند.

سعید ملکان تهیه کنندگی این پروژه سینمایی را برعهده دارد.

منبع: مهر

نوشته ساخت موسیقی «برادرم خسرو» تمام شد/ اولین رونمایی در جشنواره فیلم فجر اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی در ادامه افزود: فیلم سینمایی نفس صداگذاری‌‌اش تقریبا به نیمه رسیده است، هنوز به بخش‌هایی که باید به صورت ویژه صداگذاری شود نرسیده است.

قاسمی در ارتباط با صداگذاری فیلم سینمایی فیلم سینمایی «خشم و هیاهو» گفت: این فیلم که صداگذاری آن ۳۰ الی ۴۰ درصد انجام شده است جزو آثاری است که در جشنواره فیلم فجر به شرط حضور دیده خواهد شد، در برخی از صحنه‌های فیلم به طور رسا شاهد راه رفتن و سیگار کشیدن شخصیت‌ها هستیم اما در صحنه صدایی احساس نمی‌شود و همه چیز در خلاء کامل اتفاق می‌افتد.

او همچنین درباره فیلم سینمایی «والدراما» گفت: والدراما اولین فیلم بلند سینمایی عباس امینی است که در سکوت کامل خبری پیش رفت و ۵۰ درصد آن صداگذاری شده است. در این فیلم هیچ بازیگر چهره‌ای حضور ندارد.

منبع: خبرگزاری فارس

نوشته صداگذاری «نفس» به نیمه‌راه رسید اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما –  این آلبوم اولین مجموعه گروه موسیقی «میراث» است که به همت مرکز موسیقی حوزه‌ هنری منتشر شده است. این اثر برگرفته از غزلیات مولانا و از ده قطعه تشکیل شده است.

مراسم رونمایی از این اثر در حالی در پنجمین محفل شعر و موسیقی «اتفاق ترانه» برگزار می‌شود که هشتم مهرماه نیز روز بزگداشت مولوی است.

قطعات این آلبوم متشکل از«بادسعادت»، «سعادت»، «بهارعاشقان»، «بهار آمد»، «از زبان مولانا»، «گنج و رنج»، «دیدار»، «مجنون آن لیلی»، «لیلی و مجنون» و «عاشقی بر من» در دستگاه چهارگاه، اصفهان، بیات ترک و همایون تولید شده است.

اعضای گروه نوازندگان این آلبوم موسیقی را احسان امامی، تورج زادپور و مهدی کروندیان ( تار)، پرستو مرادی (بم‌تار)، آرش قاسمی (عود، سه‌تار و کلارینت)، محمد‌امین جهانگیری (سنتور)، سحر میر‌‌هاشمی (قانون)، متین آهنگری (کمانچه و کمانچه آلتو)، نیما حسین‌زاده (کمانچه)، امین رحیمی (نی)، عمران فروزش (تنبک)، شایان ریاحی (دم دم، کاخن جیمبه، شیکر و کاستانیت پاندیرو)، فرزاد خورشیدسوار (دف، دایره و تاکینگ‌درام)، اشکان پورفرخی (دف) و محمدرضا سلیمیان (تیمپانی) تشکیل می‌دهند.

در آلبوم موسیقی «گوهر افشان» مژگان خوش‌اندام و نسترن ابولحسن‌زاده ‌قوچانی به عنوان هم‌خوان هستند و از سویی دکلمه اشعار و روایت متن فیه‌مافیه مولانا به ترتیب برعهده ژاله صادقیان و بهزاد فراهانی است.

پنجمین محفل شعر و موسیقی «اتفاق ترانه» از بخش های مختلفی تشکیل شده است که اخبار تکمیلی در وب‌سایت مرکز موسیقی حوزه‌هنری به نشانی www.musicenter.ir به اطلاع عموم خواهدرسد.

این محفل به همت مرکز موسیقی و مرکزمحافل و جشنواره‌های حوزه هنری شنبه چهارم مهرماه ساعت ۱۷ در تماشاخانه مهر حوزه‌هنری واقع در (خیابان سمیه نرسیده به حافظ) در حالی برگزار می‌شود که بخشی از این برنامه به رونمایی آلبوم موسیقی »گوهر افشان «اختصاص خواهد داشت. ورود برای همه علاقه‌مندان آزاد است.

نوشته رونمایی از آلبوم موسیقی «گوهر افشان» در حوزه هنری اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

نوشته عکس‌های نشست رسانه‌ای «تا آمدن احمد» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما-سارا کنعانی: آرش قاسمی از صداگذاران پرکاری است که امسال با چهار فیلم مختلف در بخش‌های گوناگون جشنواره فیلم فجر حاضر است. او وضعیت صدا در ایران را از نظر وجود امکانات و ابزار، کمی عقب تر از سطح جهانی ارزیابی می کند اما دانش دست اندرکاران این حرفه را قابل قبول می‌داند. یکی از دشوارترین تجربه‌های این صداگذار جوان اما باسابقه همکاری با داریوش یاری در مستند سینمایی «کربلا جغرافیای یک تاریخ» بوده است.

سوره سینما: امسال با چند فیلم در بخش های مختلف جشنواره فیلم فجر حاضر هستید؟

آرش قاسمی: در این دوره، « تا آمدن احمد» را در جشنواره دارم که یک اثر دفاع مقدسی است و صادق صادق دقیقی آن را کارگردانی کرده است. در بخش مستند فیلم «بختک» و «کربلا جغرافیای یک تاریخ» را به کارگردانی داریوش یاری دارم و «موقت» نیز ساخته امیر عزیزی است که در بخش هنر و تجربه به نمایش در آمده است.

جالب است که در ژانرهای گوناگونی فعال هستید. بر چه اساس این فیلمنامه ها را قبول می کنید؟

برای یک صداگذار نیز درست مثل سایر دست اندرکاران یک فیلم قبل از هر چیز مهم است که با اثر ارتباط برقرار کند. سوای بحث تکنیک، این مهم است که شما بتوانید احساس تان را با فیلم درگیر کنید. مثلا برای شروع مستندی که درباره کربلا بود، من ابتدا با یک نگرانی مواجه شدم چون به هر حال کارهای مذهبی، مختصات خاص خودش را دارد. اما همیشه وقتی تو با کار ارتباط می گیری، تکنیک های مخصوص به آن نیز یکی یکی خودشان را به ذهن تو می آورند. برای کارهای دفاع مقدسی نیز چنین حس هایی وجود دارد. البته شخصا از مذهب دور نیستم و در سال گذشته تجربه دلنشینی مثل «شیار ۱۴۳» داشتم.

پارسال هم دوره پرکاری را پشت سر گذاشتید.

بله، من در سال گذشته نزدیک به هشت کار سینمایی داشتم، از فیلم کودک گرفته( مثل «آوا» و «دزد و پری») تا کارهای دیگر. همیشه بعد از خواندن یک فیلمنامه به این موضوع فکر می کنم که آیا به درک درستی از آن رسیده ام یا نه. آیا می توانم کمکی برای پروژه به حساب بیایم؟ موضوع بعدی نیز مباحث مالی کار است. دیگر اینکه فیلم باید این ارزش را داشته باشد که برای آن وقت بگذاری. گاهی پیشنهادی به شما می شود که دستمزد بالایی دارد اما به لحاظ مفهومی و محتوایی چیزی نیست که دست و دلم به سمت آن برود پس نمی پذیرم. همیشه برایم مهم است خروجی کارم قابل دفاع باشد. قرار گرفتن فیلم در بخش مسابقه جشنواره ها هم بدون اهمیت نیست. چه کسی است که نخواهد به شکل جدی مورد ارزیابی و تحسین قرار بگیرد؟

وضعیت صدا را در سینمای امروز چطور ارزیابی می کنید؟

هنوز به سطحی نرسیده ایم که با هالیوود هم طراز باشیم. شاید یک فاصله ده پانزده ساله با آنان داشته باشیم، البته از نظر لوازم و نه تکنیک و دانش. بچه های ما از نظر هنری واقعا دارند به خوبی پیش می روند و از نظر هنر صداگذاری و طراحی صدا در وضعیت خوبی به سر می بریم. ما فقط از ابزارهای کافی بهره مند نیستیم. علت آن هم تنها مسائل مالی است. زمانی که در یک فیلم هنوز تدوینگر، صداگذار، فیلمبردار و … از نظر مالی به قدر کافی تأمین و تطمیع نمی شوند نمی توان انتظار داشت زمان فوق العاده ای برای فیلم صرف شود یا انرژی بیش از حدی خرج بشود. وقتی شرایط کاری ات ایده آل نباشد فکرت هم آزاد نیست که ببینی باید چه کار کنی تا نتیجه زحمات بهتر در بیاید. دغدغه های این روزهای ما این است که باز هم به ما فیلم پیشنهاد می شود؟ پس سه پروژه را به شکل همزمان قبول می کنم و کار نیز به صورت فشرده پیش می رود. وقتی عوامل فنی یک فیلم نیز با دستمزدهای واقعی بر سر کار بیایند در همه بخش ها پیشرفت می کنیم. اساسا در سینمای ایران دستمزد بازیگران با دستمزد دیگران قابل مقایسه نیست. عوامل فنی نیز باید به اندازه ای که حق آنان است، دستمزد دریافت کنند. ما بخشی داریم به نام پس از تولید. این مرحله از کار در سینمای ما واقعا ضعیف تر است. برج میلاد ویترین کار همه ما در جشنواره است اما به نظر من آن سالن اصلا سالن استانداردی برای سینما نیست. به خاطر شرایط آکوستیک سالن، صدا آنجا اکو می گیرد و از نظر نورپردازی نیز با مشکلاتی روبرو می شویم. البته نباید کم لطفی کرد و در چند سال اخیر داریم آرام آرام کار را جلو می بریم و قدم های خوبی برداشته ایم.

از نظر شما داوری جشنواره در بخش صدا به اندازه کافی تخصصی است؟

ترکیب داوری را نگاه کردم. کمبود یک نگاه تخصصی در همه رشته ها احساس می شود. در گریم شخصی به نام عبدالله اسکندری داریم، از میان بازیگران و تهیه کنندگان نیز افراد معتبری در ترکیب داوری حضور دارند. اما چرا برای مثال یک موزیسین در میان داوران دیده نمی شود تا صدا را هم بیشتر درک کند؟ البته اگر هم در نهایت و بعد از اهدای جوایز ببینیم حق به حقدار نرسیده نمی توانیم بگوییم داوران کم لطفی یا غرض ورزی کرده اند چون از اساس تخصص گرایی صورت نگرفته بود و افراد با یک عدم شناخت نسبت به آن مقوله روبرو بوده اند.

حرفی باقی مانده که بخواهید عنوان کنید؟

بله. نکته ای هست که دلم می خواست جایی بگویم. جشنواره دفاع مقدس هر سال برگزار می شود اما چرا بخش های تدوین، صدا، فیلمبرداری و … در آن داوری نمی‌شود؟ می شود شما یک فیلم جنگی تماشا کنید و نسبت به صدای آن بی اعتنا باشید؟ دبیر این جشنواره چرا جای خالی عوامل فنی را احساس نمی‌کند؟ مگر این ها ارکان یک فیلم نیستند؟ «تا آمدن احمد » هم فیلم خوبی شده. فضای کاری فضای درستی است و کارگردان نسبت به فیلم قبلی قدم های رو به جلویی برداشته است. آقای صادق دقیقی شناخت خوبی از صدا دارد و به همین دلیل برای من امکانات خوبی را فراهم کرد تا خلاقیتم را بروز دهم. کار امیر عزیزی نیز بر خلاف کار صادق دقیقی، کاملا در فضاهای بسته می گذشت. اقتضای این فیلم حاکم شدن سکوت بود و در جاهایی نیاز بود با صداهایی خاص، جغرافیای منطقه را به مخاطب معرفی می کردیم.

نوشته برای «کربلا جغرافیای یک تاریخ» باید اول ارتباط دلم برقرار می‌شد/ داوری در بخش‌های فنی فجر تخصصی نیست اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

نوشته بنی‌اعتماد، پوراحمد و تقوایی در کنار جوانان مستندساز اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- تصویربرداری فیلم کوتاه داستانی با نام موقت «ملودی توپ‌ها» به کارگردانی کیوان فهیمی به پایان رسید.

این فیلم ۶ دقیقه‌ای موضوعی خانوادگی دارد که با فرمی تجربی به مسائل زندگی آپارتمانی می‌پردازد و ماجرای کودکی را روایت می‌کند که در رویای خود غرق شده است.
با پایان تدوین این فیلم صداگذاری آن توسط آرش قاسمی انجام خواهد شد. از عوامل این فیلم کوتاه می‌توان به بازیگران: سیروان خزرپور، آروین فهیمی، تصویربردار: عبدالقادر طاهازاده، صدابردار: ناصرنورانی، مدیرتولید شهرام ایران دوست، تدوین: کیوان فهیمی، موسیقی: جمال صامری، تهیه‌کننده: شیلان سعدی، اشاره کرد.

کیوان فهیمی فیلم‌های مستند «یک چهره یک افتخار»، «گنج سربه مهر»، «رویای گمشده» و«اوای مکریان» را کارگردانی کرده است.

نوشته یک فیلم درباره زندگی آپارتمانی ساخته می‌شود اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.