این سریال تا به حال در لوکیشن‌هایی چون:خانه نصرت،قالیشویی،پل طبیعت،جاجرود،هم اکنون در منطقه لواسان در حال ضبط است.

سری اول این سریال در ماه رمضان ۹۲ از شبکه یک سیما بروی آنتن رفت که نویسنده آن برزو نیک نژاد بود و در سری جدید کوروش نریمانی به عنوان نویسنده گروه را همراهی می‌کند.

گروه تولید این هفته در حوالی میدان ولیعصر مشغول به ضبط هستند،همچنین چهل درصد از سریال مقابل دوربین رفته است و تدوین نیز توسط رضا بهار انگیز به صورت همزمان انجام خواهد شد.

بازیگرانی چون:‌ نصرت میرعظیمی و شهین تسلیمی نیز به تازگی به جمع بازیگران این سریال اضافه شده‌اند.

در «پادَری» هومن برق نورد، بهنام تشکر، سیما تیرانداز، امیرحسین رستمی، نگار عابدی، محمدرضا شیرخانلو، یاس نوروزی، مجید یاسر،ابراهیم آبادی،شهین تسلیمی و بازیگر خردسال زینب فلاحت پیشه، فریبا طالبی،ابراهیم آبادی،کریم قربانی،شهین تسلیمی،صدرالدین حجازی،آتیه جاوید،نصرت میرعظیمی،مهدی دانایی مقدم،حسین قاسمی فرد،حسام خلیل نژادی،جوادجوینده میرزا، سید جلال طباطبایی،علیرضا درویش، جهانگیر اژدری،مجید خدایی،مجتبی اکبری نژاد،محمد رضا نیلی،سعید فکری به ایفای نقش می‌پردازند.

در خلاصه داستان این مجموعه آمده است: قالیشویی مشتاق تعطیل شده است. فیروز مشتاق در ایام نزدیک به نوروز به خاطر از دست نرفتن اعتبار قالیشویی و حفظ مشتریان سابق، سعی می کند با اجاره یک قالیشویی دیگر، کارش را پی بگیرد. او که با انبوهی از فرش‌های نشسته روبرو است، دردسرهای جدیدی برایش رخ می‌دهد.

منبع: فارس

نوشته سریال نوروزی «دودکش ۲» به «پادَری» تغییر نام داد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سیانور یک عاشقانه پلیسی است که محور اصلی آن زندگی عاشقانه یک زوج است که در دهه ۵۰ به تصویر کشیده می شود.

این روزها در برخی رسانه‌ها خلاصه داستان‌های متفاوتی از این فیلم منتشر می‌شود و این مساله به موضوع بحث برانگیزی تبدیل شده ولی دست اندرکاران فیلم هر آنچه که تا کنون درباره داستان این فیلم در رسانه ها منتشر شده است، گمانه زنی دانسته و مورد تایید قرار نمی‌دهند.

و اما در خلاصه داستان تایید شده «سیانور» آمده است: پایان یک سکوت طولانی! امیر و هما پس از مدتی یکدیگر را می یابند در حالیکه یک انتخاب بیشتر ندارند، سیانور یا زندگی! و آنها زندگی را انتخاب می کنند.

مهدی هاشمی، هانیه توسلی، حامد کمیلی، پدرام شریفی، بابک حمیدیان، بهنوش طباطبایی، رضا مولایی، فرزین صابونی، فریدون محرابی، سارا توکلی، وحید حبیبیان، وحید رونقی و آتیلا پسیانی از بازیگران این فیلم هستند.

فیلم «سیانور» تنها فیلم جشنواره فجر است که به صورت نگاتیو فیلمبرداری شده و مدیریت فیلمبرداری آن برعهده علیرضا برازنده است.

یکی از ویژگی های این اثر طراحی صحنه و لباس و گریم است که تلاش شده منطبق بر فضای دهه ۵۰ باشد.

همچنین این فیلم با وجود اینکه یک اثر تاریخی و پر بازیگر محسوب می شود با هزینه شخصی تولید شده است و هیچ ارگان دولتی در ساخت آن سهیم نبوده است.

منیع: فیلم نیوز دیلی

نوشته جدیدترین عکس‌ها از «سیانور» بهروز شعیبى اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

بهروز شعیبی کارگردان جوان سینما و تلویزیون که اثر قبلی اش «دهلیز» مورد توجه مخاطبان جشنواره سی و یکم قرار گرفته بود امسال با یک درام جنایی با زمینه های سیاسی به جشنواره فجر می آید.

این درام «سیانور» نام دارد که به مانند «دهلیز» محمود رضوی، تهیه کنندگی آن را برعهده دارد.

چندی قبل برخی از رسانه ها از اینکه «سیانور» روایتگر زندگی یکی از شخصیتهای انقلابی سالهای منتهی به پیروزی انقلاب اسلامی است سخن گفتند و البته شنیده هایی را درباره تصویرسازی چهره هایی چون عزت‌الله شاهی، مرضیه دباغ و آیت الله طالقانی طرح کردند با این حال گویا حقیقت امر این نیست.

سناریویی که بنا بود در سی اُمین سالگرد پیروزی انقلاب تولید شود

فیلمنامه «سیانور» از جمله سناریوهایی است که بنا بود هفت سال پیش و به مناسبت سی اُمین سالگرد پیروزی انقلاب اسلامی با حمایت فارابی تولید شود. نگارنده اصلی سناریو یعنی مسعود احمدیان هم از جمله چهره های مدیریتی سالیان فارابی بوده است.

طی این سالها تولید فیلمنامه به چند تن از کارگردانان سینمای ایران و بخصوص آنها که تجربیاتی در ساخت سریالهای تاریخی-مذهبی در تلویزیون دارند پیشنهاد شد اما هیچ یک پیشنهاد را قبول نکردند تا اینکه بالاخره قرعه به نام بهروز شعیبی افتاد.

زندگی شریف‌واقفی در «سیانور»

«سیانور» نامش یادآور قرصی است که چریکهای پیش از انقلاب وقتی در آستانه دستگیری توسط نیروهای شاه قرار می گرفتند می بلعیدند مبادا نتوانند شکنجه ها را تحمل کنند و مجبور به افشای اطلاعات محرمانه شوند و شنیده های نسیم آنلاینحکایت از آن دارد که این فیلم مروری دارد بر زندگی مجید شریف واقفی یکی از چریکهایی که از سازمان مجاهدین خلق ایران انشعاب کرد.

حتی اگر نام مجید شریف واقفی به گوشمان نخورده باشد نام دانشگاه صنعتی شریف را شنیده ایم. این دانشگاه در سالهای پیش از انقلاب به دانشگاه آریامهر مشهور بود و بعد از انقلاب به پاسداشت مبارزات مجید شریف واقفی به دانشگاه شریف تغییر نام داد اما مجید شریف واقفی که بود؟

مخالف سرسخت تغییر ایدئولوژی سازمان

شریف واقفی از جمله اعضای سازمان مجاهدین خلق بود که خاستگاه خانوادگیش مذهبی بود. وی از جمله دانشجویانی بود که در رشته مهندسی برق دانشگاه آریامهر شروع به تحصیل نمود اما درگیری در فعالیت علیه رژیم گذشته موجب شد که بیشتر از تحصیل در دانشگاه این فعالیتهای سیاسی باشد که محوریت زندگی قرار گیرد.

شریف واقفی پس از ورود به دانشگاه، همراه با دوستان خود انجمن اسلامی دانشگاه را بنیان نهاد سپس برای مبارزه علیه شاه به سازمان مجاهدین خلق پیوست و با صعود در سلسله مراتب آن به یکی از رهبران سازمان تبدیل شد.

پس از مدتی بعضی از سران این گروه تصمیم گرفتند ایدئولوژی سازمان را از اسلام به مارکسیسم تغییر دهند. شریف واقفی به شدت با این تصمیم به مخالفت پرداخت که این مخالفت باعث اخراج وی از شورای مرکزی شد.

ردپای همسر شریف واقفی در ترور وی و البته جایگاهش در «سیانور»

شریف واقفی در ۱۶ اردیبهشت ۵۴ به دلیل اصرار بر هویت اسلامی خود و مخالفت با مارکسیست شدن سازمان مجاهدین خلق، به دستور سران سازمان کشته شد و جنازه اش به آتش کشیده شد.

در ترور شریف واقفی بیش از بقیه این همسر سازمانی وی لیلا زمردیان بود که نقش داشت. لیلا زمردیان به مرکزیت سازمان خبر داد که مجید قصد تاسیس شاخه اسلامی مجاهدین خلق را دارد و در حال عضوگیری از اعضایی است که هنوز به اسلام وفادارند.

به دنبال آن با ابلاغ سازمان قراری بین وحید افراخته با مجید در ساعت ۴ بعد از ظهر روز ۱۶ اردیبهشت ماه ۱۳۵۴ در سه راه بوذرجمهری نو (۱۵ خرداد شرقی) گذاشته شد و  هنگامی که وی بر سر قرار حاضر می‌شود توسط وحید افراخته و محسن سیدخاموشی ترور شده و سپس برای جلوگیری از هویت یابی، جسدش توسط حسین سیاه‌کلاه و محسن سیدخاموشی سوزانده می‌شود و آن را در محل دفن زباله‌ها در خارج از تهران می‌اندازند. اما بعد از دستگیری وحید افراخته و محسن سیدخاموشی، جسد توسط ساواک کشف و شناسایی می‌شود.

مرگ با سیانور

به نظر می رسد این حامد کمیلی باشد که در «سیانور» نقش مجید شریف واقفی را ایفا کرده باشد و هانیه توسلی هم نقش لیلا زمردیان را به خصوص که زندگی لیلا زمردیان هم با بلعیدن سیانور به پایان رسید.

زمردیان که در یادداشت دستنویسی در برائت خود از عاملیت ترور شریف واقفی نوشته بود: «دلم می‌خواست گفتن من (خبردادن در مورد فعالیت مجید شریف واقفی و دوستانش) برای حیات بچه‌ها خطری نداشته باشد. یعنی من به (شریف واقفی و دوستانش) خیانتی نکرده باشم…» در دی ماه ۵۵ در تعقیب گشت‌های ساواک مورد اصابت گلوله قرار گرفت و با جویدن سیانور کشته شد.

جریان کشته شدن وی نیز این طور بود که مأموران ساواک در خیابان ری در حوالی میدان قیام (میدان شاه سابق) به وی ظنین شده و چون قصد تعیین هویت او را داشتند ، لیلا با استفاده از ازدحام جمعیت و ترافیک سنگین گریخته و به اخطارهای مأموران توجهی نمی‌کند. عاقبت در کوچه شترداران از ناحیه لگن خاصره و پا مورد اصابت گلوله قرار می‌گیرد و از فرار باز می‌ماند و با جویدن قرص سمی سیانور جان می‌بازد.

آیا تقی شهرام هم در فیلم حضور دارد؟

گویا فقط شریف واقفی و لیلا زمردیان نیستند که در «سیانور» حضور دارند چراکه شنیده ها حکایت از آن دارند که تقی شهرام یکی از سران مجاهدین که حکم به قتل شریف واقفی داد هم در فیلم تصویرسازی شده است.

محمدتقی شهرام فارغ‌التحصیل رشته ریاضی از دانشگاه تهران یکی از چهره‌های شاخص سازمان مجاهدین خلق ایران و یکی از رهبران شاخه مارکسیسم-لنینیسم سازمان پس از انشعاب در سال ۱۳۵۴ بود.

این شاخه کمی پیش از پیروزی انقلاب اسلامی به سازمان پیکار در راه آزادی طبقه کارگر تغییر نام داد. تقی شهرام در تیر ماه ۵۸ دستگیر و در مرداد ۵۹ به اتهام صدور دستور ترور مجید شریف واقفی محاکمه و اعدام شد.

اتفاقاتی که شریف واقفی طی سالهای مبارزه علیه رژیم شاه تجربه کرد پر از هیجان و دارای بار دراماتیک بالاست.

باید منتظر ماند و دید آیا شعیبی در «سیانور» توانسته وجه تعلیق برانگیز این اتفاقات که حتی خواندن آنها نیز مخاطب را به وجد می آورد در اثر خود خلق کند یا آن که بیشتر از وجه ماجرایی قضیه به فکر تصویرسازیهای تردیدهای و  دودلی‌هایی بوده است که چریکهای سابق حین انشعاب گرفتارش می شدند؟

نوشته داستان فیلم جنجالی «سیانور» چیست؟ اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

از مدتی پیش تدوین «سیانور» که فیلمبرداری آن هم اکنون در مراحل پایانی قرار دارد، به طور همزمان توسط فرزاد هوتهم آغاز شده است و محمد کشفی نیز مشغول صداگذاری است. مهیار علیزاده که پیش از این در مجموعه تلویزیونی «پرده نشین» با شعیبی همکاری داشته است، این روزها در حال ساخت موسیقی دومین فیلم بلند سینمایی این کارگردان است.

بازیگران این فیلم که از چهره های مطرح سینما هستند، عبارتند از: مهدی هاشمی، هانیه توسلی، پدرام شریفی، بابک حمیدیان، بهنوش طباطبایی، رضا مولایی، فرزین صابونی، فریدون محرابی، سارا توکلی، وحید حبیبیان، وحید رونقی و آتیلا پسیانی.

فیلم «سیانور» یک عاشقانه پلیسی است که محور اصلی آن زندگی عاشقانه یک زوج است که در دهه ۵۰ به تصویر کشیده می شود.

این فیلم بعد از «دهلیز» ، «پرده نشین» و… چندمین همکاری بهروز شعیبی با سید محمود رضوی است. «سیانور» محصول موسسه سینمایی سیمای مهر است.

منبع: فیلم نیوز

نوشته «سیانور» به ساخت موسیقی رسید اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

رضوی به سوره سینما گفت: تصویربرداری «پرده‌نشین» ۱۵ روز قبل تمام شده و این روزها در حال صداگذاری آخرین قسمت آن هستیم. سه قسمت از این مجموعه باقی مانده و داستان در دوشنبه اول دی ماه به پایان می‌رسد. از اینکه مجموعه با این میزان استقبال مخاطب مواجه شده خوشحالم. امیدوارم در آینده باز هم بتوانیم چنین مضامینی را در قالب‌های جذاب ارائه کنیم.

وی افزود: هنگام ساخت این مجموعه ابدا به این فکر نمی کردیم چطور کار کنیم که بیشتر دیده شویم و به عبارت بهتر هیچ چیز را فدای دیده شدن نکردیم. ما مضمون خاصی داشتیم که باید حق مطلب آن ادا می‌شد. همه تلاشمان را به خرج دادیم و بعد همه چیز را بر عهده مخاطب گذاشتیم. اینکه این روزها موفق شده‌ایم مردم را با خودمان همراه کنیم، حاصل همین رفتار صادقانه و خالصانه است. بهروز شعیبی نیز کسی بود که قوت کار او به من اثبات شده بود و هنگام کار، همفکری ما نتایج خوبی داشت.

رضوی در پاسخ به این سوال که مبداء ساخت این مجموعه و پرداختن به موضوع روحانیت از کجا سرچشمه می‌گیرد اضافه کرد: طرح اولیه این داستان در دو سه صفحه کاغذ نوشته شد. آن را به عبدالرسول گلبن دادم  ایشان آن را تبدیل کرد به متن کامل‌تر و حاصل  چیزی شد که این روزها پخش می‌شود. در موفقیت این مجموعه عوامل زیادی سهیم هستند، از جمله نگاه خاص کارگردان اثر و همچنین استفاده از بازیگرانی که مردم پیش‌زمینه مثبتی در مورد آنان دارند.

محمود رضوی که به تازگی تهیه‌کنندگی فیلم سینمایی «دلبری» به کارگردانی سید جلال دهقانی اشکذری را بر عهده گرفته، درباره اینکه بیشتر به کار در تلویزیون علاقمند است یا سینما گفت: برای من ارجحیت با موضوع است تا مدیوم. اصولا برای همه کارهایم برنامه‌ها و اهداف تعیین شده و مشخص دارم. از اینکه سریال «پرده‌نشین» با اقبال عمومی مواجه شده خدا را شاکرم و امیدوارم در آینده هم بتوانیم چنین موفقیت‌هایی به دست بیاوریم.

محمود رضوی در سینما تهیه‌کنندگی «درباره الی»، «دهلیز» و «معراجی‌ها» را بر عهده داشته است.

نوشته آخرین قسمت «پرده‌نشین» اول دی پخش می‌شود اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- با ساخت ۳ فیلمنامه در جلسه ۱۲ آذرماه شورای پروانه ساخت فیلم های سینمایی موافقت شد. به گزارش روابط عمومی سازمان سینمایی، فیلمنامه‌های «شن،جن،ین» به نویسندگی، تهیه کنندگی و کارگردانی مانی حقیقی، «دلبری» به نویسندگی و کارگردانی سید جلال اشکذری و تهیه‌کنندگی سید محمود رضوی مجد و «بوف کور» به نویسندگی و کارگردانی احمدرضا معتمدی و تهیه‌کنندگی محمد خزایی ،موافقت شورای ساخت سازمان سینمایی را دریافت کردند.

نوشته معتمدی «بوف کور» را کارگردانی می‌کند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- گروه تولید این سریال تلویزیونی هم اکنون در حوزه علمیه مشغول گرفتن سکانس هایی از کار هستند و تا کنون بیش از ۸۵ درصد از تصویربرداری «پرده نشین» به پایان رسیده است. همچنین تدوین این مجموعه توسط فرامرز هوتهم ادامه دارد و علی ابوالصدق نیز کار صداگذاری را انجام می دهد. مهیارعلیزاده آهنگساز این مجموعه تلویزیونی پیش از این با علیرضا قربانی در آلبوم «حریق خزان» همکاری داشته که با استقبال زیادی روبرو شد. این خواننده محبوب موسیقی ایرانی نیز اواخر خرداد ماه از پشت صحنه «پرده نشین» بازدید کرد و با عوامل سریال به گفتگو نشست.

بازیگران «پرده نشین» عبارتند از:فرهاد آئیش، آتیلا پسیانی ، ویشکا آسایش ، هومن برق نورد ، سعید نیک پور ، ژیلا سهرابی،  مهران رجبی ، حامد کمیلی، مائده طهماسبی، سارا بهرامی ، محسن کیایی ، شیوا ابراهیمی، محمود پاک نیت، حبیب دهقان نسب، سپیده اعلایی ، علی مردانه ، زویا امامی، سارا رسول زاده ، محمدمهدی حسینی نیا ، رضا مولایی، رسول ادهمی، سینا سهیلی، پرهام یداللهی، محمد شهباز تهرانی ، کامران ملکی ، سیامک ادیب،  امیرحسین فتحی و با حضور بابک حمیدیان.

عوامل تولید این مجموعه عبارتند از؛ کارگردان: بهروز شعیبی، نویسندگان: حسین تراب نژاد، مهدی شیرزاد و مهدی حمزه براساس طرحی عبدالرسول گلبن، مدیر تصویربرداری: علیرضا قاضی، تصویربردار: آرش رمضانی،  مدیر صدابرداری: کامران کیان ارثی، طراح صحنه: سعید آهنگرانی، طراح لباس: شیوا رشیدیان، طراح گریم: فاطمه کمالی زهرا کمالی ، آهنگساز: مهیار علیزاده، مشاور تهیه و مدیر تولید: مرتضی متولی، دستیار تولید: محمدرضا دلنوازی، مدیر تدارکات: اسماعیل کلبی آبادی،  دستیار اول کارگردان: امین خنکال، مدیر برنامه ریزی: سحر مصیبی، بازیگردان : علی صلاحی، برنامه ریز: سامرند معروفی، عکاس: محمد حسن ناحی، مشاور رسانه ای:بیتا موسوی و تهیه کننده: سید محمود رضوی.

سریال تلویزیونی«پرده نشین» محصول شبکه اول سیما و مجری طرح آن موسسه سینمایی سیمای مهر است. این مجموعه قرار است ماه محرم از شبکه اول سیما پخش شود.

نوشته قربانی برای «پرده‌نشین» می‌خواند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- تولید مجموعه تلویزیونی «پرده نشین» که مدتی پیش به دلیل برخی مشکلات مالی متوقف شده بود، صبح امروز ۱۳ مهرماه همزمان با عید قربان با قول مساعد مسئولین صدا و سیما برای حل این مشکل دوباره از سر گرفته شد.

گروه تولید این سریال تلویزیونی هم اکنون در لوکیشنی در شهریار مشغول گرفتن سکانس هایی از این کار هستند. همچنین تلاش می کنند در زمان تعیین شده توسط شبکه اول سیما در ماه محرم و صفر، پخش آن آغاز شود.

فرهاد آئیش، آتیلا پسیانی ، ویشکا آسایش ، هومن برق نورد ، سعید نیک پور ، ژیلا سهرابی، مهران رجبی ، حامد کمیلی، مائده طهماسبی، سارا بهرامی ، شیوا ابراهیمی، محسن کیایی ، سپیده اعلایی ، علی مردانه ، زویا امامی، سارا رسول زاده ، محمدمهدی حسینی نیا ، رضا مولایی، رسول ادهمی، سینا سهیلی، پرهام یداللهی، محمد شهباز تهرانی ، کامران ملکی ، سیامک ادیب،  امیرحسین فتحی از بازیگران این مجموعه هستند.

همچنین بابک حمیدیان، محمود پاک نیت و حبیب دهقان مدتی پیش به جمع بازیگران این مجموعه پیوستند. در خلاصه داستان این مجموعه آمده است: هدی پس از سالها برای دریافت ارثیه پدری می آید اما ….

عوامل تولید «پرده نشین» عبارتند از؛ کارگردان: بهروز شعیبی، نویسندگان: حسین تراب نژاد، مهدی شیرزاد و مهدی حمزه براساس طرحی عبدالرسول گلبن، مدیر تصویربرداری: علیرضا قاضی، تصویربردار: آرش رمضانی، مدیر صدابرداری: کامران کیان ارثی، طراح صحنه: سعید آهنگرانی، طراح لباس: شیوا رشیدیان، طراح گریم: فاطمه کمالی زهرا کمالی ، تدوین:فرزاد هوتهم، آهنگساز: مهیار علیزاده، مشاور تهیه و مدیر تولید: مرتضی متولی، دستیار تولید: محمدرضا دلنوازی، مدیر تدارکات: اسماعیل کلبی آبادی، مدیر برنامه ریزی: سحر مصیبی،  دستیار اول کارگردان: امین خنکال، بازیگردان:علی صلاحی، عکاس: محمد حسن ناحی، مشاور رسانه‌ای:بیتا موسوی و تهیه‌کننده: سید محمود رضوی.

سریال تلویزیونی«پرده نشین» محصول شبکه اول سیما و مجری طرح آن موسسه سینمایی سیمای مهر است.

نوشته تصویربرداری «پرده‌نشین» از سر گرفته شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- دکتر علی دارابی معاون رئیس سازمان صدا و سیما در امور سیما و حجت الاسلام شهاب مرادی رئیس سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران از پشت صحنه مجموعه «پرده نشین» به کارگردانی بهروز شعیبی بازدید کردند و با عوامل این کار به گفت و گو نشستند. در این بازدید که طی چند روز گذشته انجام شد، مهدی فرجی مدیر شبکه اول سیما، حسن گروسی مدیر شبکه قرآن و رئیس شورای معارف سیما و رحمان سیفی آزاد مدیر مجموعه های تلویزیونی شبکه اول حضور داشتند.

این مسئولین در لوکیشنی حوالی خیابان ری تهران حضور پیدا کردند و درکنار بازدید از محل تصویربرداری مجموعه «پرده نشین» با بازیگران سریال از جمله هومن برق نورد، فرهاد آئیش،محمود پاک نیت، حامد کمیلی، مائده طهماسبی، سارا بهرامی و …. به گفت و گو نشستند. در ابتدا پس از ارائه توضیحاتی توسط بهروز شعیبی کارگردان و محمود رضوی تهیه کننده کار درباره مراحل تولید این سریال، رحمان سیفی زیاد مدیر مجموعه های تلویزیونی شبکه اول سیما درباره ویژگیهای فیلمنامه «پرده نشین» صحبت کرد و توضیح داد:این مجموعه تلاش می کند تصویر درستی از روحانیت را به تصویر بکشد و اینکه چگونه این قشر از جامعه می توانند با عملکرد خود در دل مردم نفوذ کنند.

در ادامه علی دارابی معاون سیما گفت:اگر این دوستان در مجموعه «پرده نشین» بتوانند به این مواردی که شما اشاره می کنید به درستی بپردازند، قطعا روی اصلاح کارکرد روحانیت تاثیر خواهد داشت. ممکن است یک روحانی بر اساس ضرورت در یک بخش عقیدتی سیاسی فعالیت کند، او برای کارهایش یک ماشین، راننده و… دارد. اما از طرف جامعه مردم فکر میکنند همه روحانیون چنین زندگی دارند و ممکن است تاثیر منفی بگذارد. در صورتی که اگر کسی با ساختار نیروی مسلح آشنا باشد متوجه می شود که فقط به یک روحانی در این سازمان یا مجموعه سرویس نمی دهند بلکه برای همه اینگونه عمل می کنند.

وی ادامه داد: از گذشته مردم همیشه برای رفع مشکلات خود و حتی حل و فصل امور به روحانیون مراجعه می کردند. از طرفی آنها همیشه در کنار مردم بودند و امین آنها هستند. به نسبت جمعیت اگر نگاه کنیم متوجه می شویم که حتی این قشر بیشترین شهید را داشته اند اما کمتر دیده می شود.

دکتر دارابی تاکید کرد: با توجه به نقش مهم روحانیون در جامعه امیدوارم این مجموعه تلویزیونی بتواند با موضوعی که مطرح می کند تا سالها در یاد مردم بماند. قطعا ما نمی خواهیم شما خیلی گل درشت به این موضوع بپردازید. بلکه باید به واقع باید نشان دهید که در زندگی مردم چنین روحانیونی حضور دارند که همیشه در تمام مراحل کنار آنها هستند. در اصل هم این موضوع درست است.

معاون سیما ادامه داد: من شخصا فیلمنامه را مطالعه نکردم، اما قطعا نوع پرداختن و قصه ای که این مجموعه دنبال می کند بسیار اهمیت دارد. اینکه مخاطب ما در پایان کار به برداشت درستی از این قشر برسد. اما قطعا شما به عنوان عوامل کار به این موضوع توجه دارید. در این حوزه آثار کمتری تولید شده است اما همینکه ساخت چنین مجموعه ای دغدغه شما بوده ارزشمند است. امیدوارم این مجموعه در دهه دوم محرم بتواند مخاطبین را جذب کند.

در ادامه حجت الاسلام شهاب مرادی رئیس سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران عنوان کرد:پرداختن به حوزه علمیه بسیار بکر است. اما باید دید این نگاه چگونه در مجموعه دنبال می شود. در ابتدا هر کاری باید به جهت گیریها اهمیت داد.  «پرده نشین» تا این بخش که چنین جهتی را دنبال می کند، خوب است. اما قطعا باید نتیجه کار را دید.

وی افزود:در اسلام اخلاق در عزلت تعریف نمی شود. انتظاری که اسلام از انسان دارد رفتار اجتماعی است که فرد در جامعه نشان می دهد.  تا جایی که می دانم در این مجموعه هم قرار است به این موضوع پرداخته شود. فیلم یا سریالی که در جهت گیریهای همچون ساده زیستی، تعامل و اخلاق درست را نشان می دهد قطعا می تواند اثر خوبی باشد و تاثیر مثبتی روی مخاطب بگذارد.

همچنین فرجی مدیر شبکه اول سیما ادامه داد:«پرده نشین» کار نسبتا دشوار و حساسی است. چرا که به راحتی نمی توان برای ساخت یک مجموعه به سراغ قشر روحانیون رفت. در صورتی که این قشر از جامعه همیشه و در همه حال در غمها و شادیها کنار ما هستند. فکر کردیم ازاین طریق ادای دینی به روحانیون کنیم. امیدوارم در دهه دوم محرم پخش این مجموعه با استقبال روبرو شود.

سریال تلویزیونی«پرده نشین» محصول شبکه اول سیما و مجری طرح آن موسسه سینمایی سیمای مهر است و پاییز ۹۳  از این شبکه پخش خواهد شد. فرهاد آئیش، آتیلا پسیانی ، ویشکا آسایش ، هومن برق نورد ، سعید نیک پور ، مهران رجبی ، حامد کمیلی، مائده طهماسبی، ژیلا سهرابی ، سارا بهرامی ، شیوا ابراهیمی، محسن کیایی ، سپیده اعلایی ، علی مردانه ، زویا امامی، سارا رسول زاده ، محمدمهدی حسینی نیا ، رضا مولایی، رسول ادهمی، سینا سهیلی، پرهام یداللهی، محمد شهباز تهرانی ، کامران ملکی ، سیامک ادیب،  امیرحسین فتحی از بازیگران این مجموعه هستند.

عوامل تولید «پرده نشین» عبارتند از؛ کارگردان: بهروز شعیبی، نویسندگان: حسین تراب نژاد، مهدی شیرزاد و مهدی حمزه براساس طرحی عبدالرسول گلبن، مدیر تصویربرداری: علیرضا قاضی، تصویربردار: آرش رمضانی،  مدیر صدابرداری: کامران کیان ارثی، طراح صحنه: سعید آهنگرانی، طراح لباس: شیوا رشیدیان، طراح گریم: فاطمه کمالی زهرا کمالی ،مشاور تهیه و مدیر تولید: مرتضی متولی، مدیر تدارکات: اسماعیل کلبی آبادی، مدیر برنامه ریزی: سحر مصیبی، دستیار اول کارگردان: امین خنکال، دستیار کارگردان:امید علیازی، بازیگردان : علی صلاحی، برنامه ریز: سامرند معروفی، منشی صحنه: مرجان تاجیک،عکاس: محمد حسن ناحی، مشاور رسانه ای: بیتا موسوی. دستیار تولید: محمدرضا دلنوازی و تهیه کننده: سید محمود رضوی اشاره کرد.

نوشته مهمانان ویژه پشت صحنه مجموعه «پرده‌نشین»/ ادامه تصویربرداری در تهران اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- کیانوش نژاد: فیلم سینمایی «دهلیز» به کارگردانی بهروز شعیبی که این روزها روی پرده سینماها است، یک فیلمنامه منسجم دارد، قصه ای جذاب و پرکشش با موضوعی انسانی که در قالب درامی اجتماعی مطرح شده است. علی اصغری نویسنده این فیلمنامه در گفتگویی مفصل با سوره سینما درباره روند کار و شیوه نگارش این فیلمنامه صحبت کرد.

آقای اصغری از پروسه شروع طرح فیلمنامه تا به اجرا رسیدن آن برایمان بگویید؟ آیا کار روی این فیلمنامه در کارگاه قلم گروهی انجام شد؟

علی اصغری: طرح برای آقای شعیبی است اما کار را من به تنهایی نوشتم، کارگاه قلم جایی است که من به همراه یکی از دوستانم خانم اشرفی زاده ۶-۷ سالی است که آن را تاسیس کرده ایم و ماحصلش ۷-۸ تا تله فیلم و چند کار سینمایی است مثلا آهسته در سکوت آقای موتمن، نامه های خیس خود خانم اشرفی زاده و یا فیلمنامه ای که آقای رافعی کار می کنند.کارگاه قلم جایی است که ما با همکارانمان گاهی کار مشترک و گاهی انفرادی کار می کنیم اما این کار نوشتنش برای من بود.

طرح یک خطی آقای شعیبی چه بود؟

موقع نوشتن این کار آقای شعیبی از اول کنارمان بود و طرح یک خطی آقای شعیبی رابطه پدر و پسری بود که بعد از ۵ سال همدیگر را می بینند.

ایشان چقدر برای نوشتن فیلمنامه با شما در تعامل بودند؟

در واقع ما هر دو-سه روز یک بار جلسه ای می گذاشتیم، من مکتوبات خودم را میآوردم بعد آقای شعیبی نظر خود را می داد و می گفت کجایش خوب است و کجایش را باید تغییر داد و ما دوباره در مورد جاهایی که مورد نقد بود گپ می زدیم، بارها می شد که سر یک سکانس و یا دیالوگ ساعت ها بحث کنیم تا آن چیزی که مورد نظر هر جفتمان بود دربیاید.

چه مدت زمانی برای نوشتن فیلمنامه گذاشتید؟

هشت ماه دوره نوشتن این فیلمنامه طول کشید و ۱۶ بار هم بازنویسی شد و حتی در مراحل فیلمبرداری دو سکانس هم از نو نوشتیم و احساس کردیم آن حسی که می خواستیم در نیامده است و باید حق مطلب را درست بیان کنیم. علی رغم این که این دو سکانس کامل گرفته شده بود اما دوباره با بازنویسی فیلمنامه سکانس ها تکرار شد.

قبل از اینکه فیلمنامه را بنویسید ذهنیت شخصی تان از مسئله قصاص چگونه بود؟ آیا این موضوع برای شما مترادف بود با واژه ها و تفاسیری مثل انصاف، قانون، بخشش.

ببینید به نظرم قصه اصلی در مورد رابطه پدر و پسری است که در طول زمانی مشخص شکل می گیرد و به نوعی مراحل این شکل گیری بعد از ۵ سال را نشان می دهیم، به نظرم قصاص در قصه هست ولی حرف اصلی ما این رابطه است در مورد قصاص هم به نظرم حرفش در فیلم هست که خب قطعا حق است چرا که در دین ما هم اینگونه است اما بخشش زیباتر و بالاتر از آن است. اما باز تکرار می کنم که موضوع اصلی ما همان رابطه پدر و پسر است.

به هر حال پیرنگ اصلی فیلمنامه روی همین قصاص بود، قبول دارید؟

بله، این قضیه را منکر نمی شوم،  ببینید بحث قصاص در این چند وقت اخیر حساس شده است مخصوصا فیلم من مادر هستم آقای جیرانی که نگاه ها را روی این زمینه بیشتر حساس کرد به همین خاطر ما سعی کردیم زاویه دیدمان را تغییر بدهیم و البته از اول هم نگاهمان همین طور بود.علی رغم اینکه از اول هم وقتی با آقای شعیبی در مورد مسئله قصاص صحبت می کردیم به حق بودن این قضیه واقف بودیم اما از بخشش هم نمی توانستیم بگذریم، بخششی که در قبال این موضوع آدم های قصه داشته باشند، آن هم برای بچه ای که بعد از مدت ها در کنار یک خانواده کامل می تواند قرار بگیرد که خب این منصفانه و دارای ارزش بسیاری است.

فکر می کنم از این لحاظ فیلمنامه حول محور خانواده و ارزش های خانواده می چرخد، چیزی که به راحتی می تواند در لایه های زیرین متن آن را پیدا کرد.

بله، دقیقا، شما در فیلم می بینید وقتی که مادر و پسر با هم هستند ما نقص هایی در بچه می بینیم اما با آمدن پدر این موضوع کامل می شود که در واقع حرفمان این بود که پدر و مادر دارای ارزش های زیادی هستند که باید همراه هم برای پرورش بچه تلاش کنند.

در مورد مسئله قصاص چقدر تحقیق و سرک کشی به پرونده های دادگاهی و حقوقی را مد نظر داشتید؟

بله تحقیق که قطعا کردیم و البته چند مشاور خوب هم داشتیم حتی من از تحقیق برای این فیلم دو فیلمنامه دیگر هم در مورد قصاص نوشتم که یکی از آن در مرحله پروانه ساخت است در واقع من سعی کردم که سه گانه ای بنویسم که نقطه مشترکشان همین قصاص باشد ولی در دهلیز فوکوس اصلی ما بر روی خانواده است و نه قصاصی که شما درباره آن صحبت می کنید.

اینکه در مورد قصاص در این فیلم حرف می زنم به خاطر وجه تمایز بسیار عالی ای است که این فیلم با بقیه فیلم هایی که در مورد قصاص ساخته شده است دارد و این از نگاه فیلمنامه نویس بر می آید آن هم نوع نگاه به قصاص در این فیلم در کنار زاویه و ویزور بچه ای است که در موقعیت های مختلف همراه بزرگ ترها، غم و شادی و گرفتاری آن ها را می بیند و اتفاقا در پایان همین پسر بچه راهگشاست، چقدر از اول به این خط داستانی با تعقیب پسر بچه که صداقت و پاکی را با خود دارد فکر کردید؟

با نظرتان موافقم و خوشحالم که این موضوع را درک کرده اید. ببینید نگاه بچه نگاه صادقانه ای است، ما آدم بزرگ ها متاسفانه در روزمرگی خود فرو رفتیم که صداقت را جور دیگری و به نوع خودمان تفسیر می کنیم و آن صداقتی که حقیقت دارد را نمی بینیم چرا که اصلا به نظرم این نوع صداقت برای بچه هاست و ما سعی کردیم از همین زاویه دید نگاه بکنیم. البته در این بین به دو طرف حق می دهیم این حق هم برای خانواده مقتول داده می شود و هم برای خانواده قاتل.در کل به این نتیجه رسیدیم که زاویه نگاه بچه به خاطرهمان ویژگی هایی که گفتید درست ترین مسیر برای پیشبرد این داستان است.

یکی دیگر از نکات مثبت فیلمنامه اتان لحن و زبان امیر علی بچه داستان است که بسیار دقیق، متناسب و مبتنی بر واقعیت های بچه های امروز انتخاب شده است، در موردش صحبت می کنید؟

بله این موضوع به دو دلیل اتفاق افتاده است اول اینکه من دور و برم اینقدر بچه خواهر و برادر دارم و رابطه ام هم با همه فوق العاده است که دیگر بچه ها را خوب می شناسم، ، حتی اینقدر رابطه ام با بچه های نزدیکانم زیاد است که در دایی ها مطمئنا بهترین دایی هستم و در عموها بهترین عمو! این را از این جهت می گویم که در نوشتن فیلمنامه و شخصیت بچه هم خیلی به من این موضوع کمک کرد تا جایی که حتی اسم امیر علی، اسم بچه خواهر من است که در فیلم هم آمده است و حتی نقطه مشترک امیر علی خواهرزاده من با شخصیت فیلم بسیار زیاد است؛ شیطنت، شلوغی، شیرین زبانی و در کنارش ادب و … که هر جفتشان دارند.

از طرفی تجربه بهروز شعیبی هم بسیار تاثیر گذار بود چون ایشان کار کودک کرده اند و بسیار دید خوبی به کودک و فضای آن داشتند، حتی موقع بحث کردن گاهی بهروز صدایش را تغییر می داد! تا اینکه به سمت همان دیالوگ ها نزدیک شود و به خاطر همین موضوع دیالوگ ها بارها بازنویسی می شد و شکر خدا دنیای شخصی من و تجربه بهروز شعیبی خیلی به این قضیه کمک می کرد.

فیلمنامه به دور از سانتی مانتالیسم و به دور از اغراق های زاید برای گرفتن اشک مخاطب، یک ملودرام خط کشیده شده خوب است، چقدر از اول به این فکر کردید که ژانر فیلم شما را در دست اندازها و نگاه های با احساس عوام فریبی نیندازد؟

بله ما از اول هم بحث کلاسیک بودن فیلمنامه مطرح بود که شخصیت پردازی را درست انجام بدهیم، به نقطه عطف برسیم و بعد از آن طرح مشکل و حل آن، نقطه عطف دوم و پایان بندی. سعی کردیم روایت متناسب با چارچوب های ژانر پیش برود و اینکه جزئیات در راستای واقعیت باشد.

قبول دارید که تا حدود زیادی ساختار جذاب فیلمنامه با سکانس پایانی که فاقد هم زبانی با کلیت فیلمنامه است لطمه به کل اثر زده است؟

من از این سکانس دفاع می کنم، تا به امروز دو نوع نگاه نسبت به این پایان بندی وجود دارد بعضی ها می گفتند که این سکانس جزو بهترین پایان بندی های تاریخ سینماست و عده ای می گویند که دقیقا نقطه ضغف فیلم همین است یعنی همین حرفی که شما هم می‌زنید.ببینید من کاراکتری طراحی کرده ام به اسم امیر علی و در جریان موقعیت های مختلف امیر علی وارد دنیای بزرگ ترها می شود و تجربه ای که با پدر کسب می کند که در سکانس شکستن شیشه به این نتیجه می رسد که بعضی ها نمی بخشند ولی پدر به او می گوید که ما وظیفه عذرخواهی داریم. من این پیشینه را داده ام. امیر علی بچه معمولی ای نبوده است که تهش آن را بگوید و به نوعی از کل فیلم بیرون بزند.

من دقیقا ۸۹ دقیقه اطلاعات در فیلمنامه کاشتم تا برسم به دقیقه ۹۰ که امیر علی آن حرف ها را بزند. اگر امیر علی ما آن کاراکتر نبود و به عنوان آکساسوار در صحنه حضور داشت خب من این حق را به شما می دادم که این نقد را داشته باشید ولی من امیر علی را شخصیت پردازی کردم، توقعی از او در تماشاگر ایجاد کردم که آن حرف ها را بتواند تهش بزند.

به نظرم در سکانس پایانی همه آن مکث ها و سکوت ها خوب از کار در آمده است و حتی اینکه تصمیم را پسر بچه ای با برقراری دیالوگ با مادر پیر مقتول بگیرد هم اتفاق بسیار خوبی است ولی مشکل از جنس حرف هایی است که قرار است از زبان پسربچه ای تخس و با شیطنت بالا و شیرین زبان زده شود که اصلا انتظار آن نمی رود و نامتجانس با فضای کل اثر است.

این را اجازه بدهید بگویم سلیقه است اما من باز هم می توانم دفاع کنم چرا که تمام حرف هایی که در طول این دیالوگ می زند قبلا در بافت فیلمنامه کاشته شده است؛ مثلا آن جایی که می پرسد مگه بابام آدم بد است؟ و بعد اعترافی که پدر می کند و حرف هایی که امیر علی در آن دیالوگ می گوید که پدر من خیلی آدم خوبی است و حتی می گوید که برای من اسب درست کرده است و برای یونس هم درست کرده است.

همه اتفاق هایی که در این مسیر برای بچه افتاده است تا اینکه بفهمد پدرش زنده است و بسیاری از مراحلی را طی کرد تا بتواند آن جملات را در آن دیالوگ بگوید چرا که می خواهد هر جور شده است پدرش را به دست بیاورد و به نظرم هر کس دیگری هم به جای امیر علی بود این جملات را می گفت.

یعنی به نظرتان در مسیر فیلمنامه امیر علی به درک لازم برای گفتن آن دیالوگ ها رسیده است؟

به نظرم امیر علی با زبان و نگاه خودش حرف هایش را می زند و هیچ دیالوگ عجیب غریبی از دهان امیر علی نمی شنویم.

و پایان این سکانس که همراه است با سکوت طولانی به شدت جذاب پیرزن وقتی که با اشک هایش در یک فضای معلق فیلم تمام می شود.

بله، البته برای پایان این سکانس هم خیلی بحث بود که بعد به همین پایان رسیدیم اول قرار بود که به صورت بچه برگردد و بعد دوباره به صورت پیرزن که دست آخر این اتفاق نیفتاد و البته بازیگر هم به شدت در این صحنه خوب بازی کرد.

نوشته از پایان «دهلیز» دفاع می‌کنم/ فیلمی درباره رابطه پدر فرزندی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

به گزارش خبرنگار سوره سینما، پیش‌تولید سریال سریال «معراجی‌ها» به کارگردانی مسعود ده‌نمکی و تهیه‌کنندگی سید محمود رضوی به تازگی آغاز شده است. گروه در حال حاضر مذاکره و رایزنی را با عوامل پشت صحنه انجام داده و تقریبا در این باره به قطعیت رسیده اند. هنوز حضور هیچ بازیگری در این سریال قطعی نیست.

«معراجی‌‎ها» که مدتی پیش برای ساخت در شبکه یک سیما کُد تولید گرفت، هم اکنون برای شروع پیش تولید جدی و تولید در انتظار تامین بودجه از طرف صدا و سیما به سر می‌برد. این سریال در کنداکتر پخش اسفندماه ۹۲ شبکه یک سیما قرار گرفته که برای آماده پخش شدن باید با تامین بودجه به زودی تولید آن شروع شود.

فیلمنامه سریال «معراجی‌ها» در ۲۶ قسمت ۴۰ دقیقه‌ای توسط یک گروه نویسندگی به سرپرستی مسعود ده‌نمکی نوشته شده و مضمونی اجتماعی با زیرلایه‌های دفاع مقدسی دارد. موضوع این سریال کمدی نیست و ربطی به سه گانه «اخراجی‌ها» ندارد بلکه با نگاهی جدی و اجتماعی  حول محور کاروان راهیان نور و شهدای گمنام روایت می‌شود.

مسعود ده‌نمکی سریال «دارا و ندار» و فیلم‌های سینمایی سه‌گانه «اخراجی‌ها» و «رسوایی» را کارگردانی کرده است.

نوشته ده‌نمکی پیش‌تولید «معراجی‌ها» را شروع کرد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- کیانوش نژاد: بهروز شعیبی سینما را از سینما آموخته، او از نسلی است که در سال‌های گذشته بازیگری، دستیاری و کارگردانی را تجربه کرده تا با الفبای سینمای حرفه‌‌ای آشنا شده، «دهلیز» یک فیلم داستانگو، جذاب و اجتماعی است که استعدادهای این کارگردان تازه نفس سینمای ایران را نشان می‌دهد. با او درباره این فیلم صحبت کردیم.

از پروسه‌ای که این فیلم از طرح اولیه شروع شد تا به امروز که فیلم اکران شده برایمان بگویید. آقای رضوی چه زمانی به عنوان تهیه کننده به کار پیوست؟

بهروز شعیبی: طرح من در واقع قصه‌ای بود که چند وقت به آن فکر می‌کردم، این قصه را با آقای اصغری مطرح کردم و با ایشان به طرحی رسیدیم که آن طرح را آقای رضوی خواند، بعد از اینکه آقای رضوی خواند و با هم به توافق رسیدیم که این فیلم را کار کنیم علی اصغری به طور جدی مشغول نوشتن فیلمنامه شد.

آقای رضوی در مرحله نگارش هم کنار ما بودند و ما مدام با هم در مورد فیلمنامه حرف می‌زدیم و در جلسات فیلمنامه با یکدیگر مشورت داشتیم، جلساتی که متشکل از آقای رضوی، اصغری و من بود. ضمن اینکه آقای رضوی غیر از اینکه برای تهیه این فیلم به ما پاسخ مثبت را داده بود، یکی از همراهان ما در تهیه فیلمنامه هم بود.

در سینمای ما اصولا به سکوت به عنوان یکی از عناصر خوب دراماتیک کمتر اهمیت داده می‌شود، شما مثل اینکه به این موضوع کاملا ایمان دارید. چیزی که در فیلم شما به وفور پیدا می‌شود سکوت و مکث است.

من اصولا سکوت را دوست دارم ولی نمی‌توان نسخه کلی برای سینما پیچید،  این فیلم بنا به اقتضای فیلمنامه باید اینگونه طراحی می‌شد و در فیلم لحظاتی سکوت باعث پیشبرد موقعیت و فضای داستان می‌شود شاید اگر فیلم دیگری با یک فضای دیگری ساخته شود این فضا برایش لازم نباشد ولی کلا این نکته را که می گویید واقعا هست. یعنی من استفاده از سکوت و ری اکشن به این سکوت را دوست دارم و همراهی بیننده با این فضا و بازیگران بدون اینکه اتفاقی را بخواهد دنبال کند یعنی لحظه‌ای فرصت دادن به این همراهی و همذات پنداری.

یکی از نکات مثبت فیلم همین به وجود آوردن اتمسفر در فیلم از سکوت‌ها، مکث‌ها و در کل ریتم یک دست فیلم بود، چقدر در به وجود آوردن این ریتم تکیه شما به فیلمنامه بود و چقدر در اجرا به آن رسیدید؟

به هر حال این فضا و ریتم از زمانی که روی فیلمنامه کار می‌شد جزو پیش بینی‌های ما بود ولی زمانی هم که فیلمبرداری شروع شد این اتفاق در اجرا هم خوب افتاد.

من همیشه معتقدم فیلم ها باید دارای یک ریتم باشند و یکی از سخت ترین کارهای کارگردان حفظ ریتم یک فیلم است، مهم این نیست که فیلم ریتم کند و یا تندی داشته باشد مهم این است که این ریتم تداوم داشته باشد و در طول فیلم یک دست باشد.

هر فیلمی بنا بر موضوع و اجرایش ریتم متفاوتی را می‌طلبد و به نظرم جزو سخت‌ترین کارهای کارگردان است. در این فیلم هم این ریتم به وجود آمده در تصور من بود و سعی می‌کردم که این ریتم به طرف کندی نرود.

البته قبول دارید در شروع فیلم این ریتم کند و دادن اطلاعات خیلی قطره‌ای است. طوری که گاهی موسیقی به کمک صحنه ها می آید. از اینکه ارتباط مخاطب در ابتدای فیلم به خاطر همین ریتم کند گرفته شود نگران نبودید؟   

ببینید اجزایی مثل موسیقی، تدوین، لحظاتی در بازی بازیگران و … همه تمهیداتی است که برای جلوگیری از خسته شدن بیننده به آن فکر می شود، پس نمی توانیم بگوییم فقط چون فلان اتفاق در صحنه افتاده است پس ریتم حفظ شده است. به نظرم همه این اتفاقات با فکر انجام شده است و در ضمن خیلی هم نگران ریتم نبودم چرا که در فیلمنامه، تدوین و … به آن خیلی فکر شده بود خوشبختانه کسی را ندیدم که از شروع فیلم ناراضی باشد و به خاطر ریتم فیلم نتوانسته باشد با فیلم ارتباط برقرار کند، من همیشه به نظر مخاطب معتقد هستم و یکی از کارهای اصلی ما برای ساخت فیلم همین است.

شروع فیلم مخاطب هیچ همذات پنداری با شخصیت‌ها ندارد و مدام این کاراکترها هستند که به تنهایی در سکوت و ابهام قرار دارند و ناآگاهی مخاطب نسبت به ماجرا باعث می شود ریتم کندتر به نظر بیاید.

در مورد ناآگاهی مخاطب هم به نظرم اقتضای این فیلمنامه بود چرا که در فیلمنامه نقاط کاشتی داریم که باید در مسیر آن را برداشت می کردیم. ما در اول قصه با کودک فیلم همراه بودیم و بلافاصله وقتی رابطه ها را متوجه می‌شویم این موضوع ناآگاهی هم از بین می‌رود. در مورد این فیلمنامه ما بارها صحبت کردیم و به این نتیجه رسیدیم که اقتضای این قصه و پرداخت به آن همین طوری که در فیلم آمده است باید باشد و اگر طور دیگری نگاه می کردیم شکل و نوع فیلم در سراسر آن به گونه دیگری می شد، به نظرم ما تلاشمان را کردیم که همه فیلم ریتمش یک دست باشد و بعید می دانم که کسی در چند دقیقه اول فیلم از ریتم خسته شده باشد.

در مورد انتخاب نقش پسر بچه یعنی امیرعلی که حجم زیادی از بازی در فیلم را بر عهده داشت برایمان صحبت می کنید. او انتخاب اولتان بود؟

محمدرضا شیرخانلو از بین ۸۰ – ۹۰ نفر بچه که اکثرا در فیلم های مختلف بازی کرده بودند انتخاب شد، واقعیتش این است که انتخاب اولمان پسر دیگری بود که نصف روز با او فیلمبرداری کردیم و در همان جلسه اول فیلمبرداری فهمیدم که با او نمی‌توانم نتیجه خوبی بگیرم. همان روز با گروه کارگردانی جلسه گذاشتیم و از بچه ها خواستیم که محمدرضا را برای این نقش بیاورند و وقتی محمدرضا آمد خیلی زود با گروه همراه شد. در طول کار بسیار هم بچه باهوشی بود و البته بازیگری خوب که توانست از عهده نقش برآید.

فارغ از اینکه فیلم، فیلم کودک نیست و یک فیلم اجتماعی است که کودک در آن نقش اصلی دارد ولی به یک بازیگر خوب در این نقش نیاز داشتیم که محمدرضا بازی درخشان و خوبی از خود نشان داد، کمتر دیده شده است که یک بچه با سن محمدرضا این قدر خوب درگیر نقشش شود و ماجرای یک فیلم را درک کند و اینقدر درگیر شود.

و بخشی از این موفقیت احتمالا به خاطر تجربه شما در کار کردن با کودک در تله فیلم هایتان است که نحوه برخورد و هدایت بازیگر کودک را خوب یاد گرفتید.

بله، من سه تله فیلم داشتم که به طور مستقیم موضوع کودک داشت.

یکی از ساختارشکنی های فیلم انتخاب رضا عطاران در نقشی جدی و به دور از ذهن آشنای مخاطب است، فکر نمی کردید این انتخاب برای فیلم یک ریسک است؟  انتخاب اولتان رضا عطاران بود؟    

من سوالی را می خواهم از خود شما بپرسم آیا الان که نتیجه فیلم را می بینید انتخاب رضا عطاران بد بوده است؟ به نظرتان فیلم چطور شده است؟ و آیا این انتخاب خوب بوده است؟

به نظرم هم رضا عطاران و هم فیلم از عهده این ساختارشکنی برآمده است اما این برای الان است، من از زمانی که رضا عطاران قرار شد این نقش را بازی کند سوال می کنم، آن زمان به این انتخاب شک نمی کردید که شاید نقش و به تبع آن فیلم  توسط مخاطب که به تیپ ها و ژانرهای سینمایی عادت کرده است پس زده شود؟ و ممکن است باورپذیری و تاثیرگذاری نقش آن چنان که انتظار دارید اتفاق نیفتد؟

 نتیجه‌ای که در فیلم می بینید حاصل آن انرژی ای است که رضا عطاران  برای این نقش گذاشت و اینکه من اصلا هیچ شکی نداشتم که نتیجه خوبی اتفاق می‌افتد به این خاطر که رضا عطاران بازیگر خوبی است و شناخت خوبی از بازی در ژانرهای مختلف سینمایی دارد در نتیجه این تفاوت ژانری که وارد آن شده را خوب می فهمد. رضا عطاران انتخاب اول من برای این نقش بود.

در این فیلم از بازیگران با سابقه تئاتری مثل نگار عابدی و سعید چنگیزیان استفاده کردید ، به این نسل از بچه های تئاتر چگونه نگاه می‌کنید؟ به نظر می‌رسد قضیه بازیگری برایتان جدی است طوری که علی سرابی یکی دیگر از تئاتری‌های خوب بازیگردانی را به عهده داشته است.

نسل امروز تئاتر و نسلی که در واقع هم دوره ما هستند بسیار بازیگران خوب، با شناخت و با دانشی هستند. زمانی ما با بازیگران تئاتری مسئله داشتیم البته بحثم تفاوت بازیگران سینما و تئاتر نیست چون خودش نیاز به یک بحث طولانی دارد. اما این مسئله مربوط به این موضوع می شد که اکثر این بازیگران آمدن به سینما را لطف و محبت در حق سینما می دانستند و شان خودشان را بالاتر می دیدند، بعضی از آنها، مدیوم تصویر را خوب نمی شناختند البته باز سوء تفاهم نشود منظورم همه تئاتری های آن دوره نیست چرا که ما یک نسل درخشان تئاتر داریم که بازیگری سینمای ما از آن غنی است و بازی‌های درخشان و ماندگاری از خود رقم زدند ولی بحثم عده خاصی است که اهالی سینما آن ها را می شناسند.

اما نسل امروز به خصوص چنگیزیان، عابدی و علی سرابی سینما را می‌شناسند، مدیوم تصویر را می شناسند و همین قضیه باعث می شود که وقتی با آن ها کار کنیم بتوانیم از همکاری با آن لذت ببریم، چرا که این حس که بازیگران کار توانا هستند و شناخت خوبی از بیان و بدن دارند حسی خوبی است در نتیجه همکاری با آن ها با بازی های خوبی رقم می خورد. البته بچه های تئاتری نه در این فیلم بلکه در خیلی از فیلم ها در این چند سال بازی های درخشانی را از خود به نمایش گذاشته اند.

به نظر این یک جریان دو طرفه بین نسل نو کارگردان‌های سینما و نسل جدید و توانای بازیگران تئاتری است، این نوع نگاه و انتخاب‌هایتان از علاقه به تئاتر هم نشات می گیرد؟         

من برای تئاتر خیلی احترام قائل هستم ولی چون آن فضا را خیلی نمی‌شناسم و کار حرفه‌ای‌ام را با سینما و تلویزیون شروع کرده ام، قاعدتا علاقه ام همیشه سینما بوده است اما به نظرم خود این نسل جدید تئاتر با بازی‌هایشان و ادامه همین رویه  کارگردان‌های سینما را مجبور می کنند که از آن ها استفاده کنند.

و نقش علی سرابی به عنوان بازیگردان چگونه بود؟

ببینید چون من به عنوان بازیگر، بازی کرده ام اگر علی سرابی را نمی شناختم شاید به دنبال بازیگردان نمی رفتم چون ارتباط با بازیگرها را دوست دارم ولی چون علی را می شناختم و می دانستم که غیر از اینکه بازیگر خوبی است شناخت خوبی به مسئله بازی دارد و می تواند در بحث روتوش بازی ها کمک کند او را به این کار دعوت کردم و علی هم لطف کرد سر کار ما آمد.

آیا او فقط در دورخوانی کمک می کرد یا هنگام فیلمبرداری هم سر صحنه بود؟

علی سرابی در دورخوانی ها خیلی کمک کرد و در ارتباط بین بازیگران، علی سرابی و من به توافقاتی می رسیدیم. همه بازیگرهای ما به جز بازیگران بچه حرفه ای بودند پس ما خیلی به دنبال بازی گرفتن از بازیگران نبودیم بلکه دنبال همسو کردن بازیگران با عوامل برای به وجود آوردن لحظات خوب بودیم و خب برای رساندن به این لحظات خوب قاعدتا هم علی سرابی و هم من پیشنهاداتی داشتیم ولی در جمع بندی به نتیجه ای می رسیدیم که برای فیلم بهتر است. درباره محمدرضا در خیلی از بخش‌ها و بعضی از بازیگران را به طور کامل از علی می خواستم که با آن ها ارتباط داشته باشد و در حین کار وقتی اشکالاتی چه من و چه علی می دیدیم مدام روتوش می کردیم. در واقع در این مورد رابطه ای ایجاد شد که خیلی مرزبندی ندارد و نمی توان بازیگردانی را با کاری که من به عنوان کارگردان برای بازیگران می کردم جدا کرد.

و علی سرابی در مورد بازی بازیگران حرفه‌ای سینما مثل رضا عطاران و هانیه توسلی هم نظر می داد؟

بله، علی سرابی کاملا با سمت بازیگردان با همه بازیگرها ارتباط داشت و همه هم حضور علی را به خوبی پذیرفته بودند.

از اول هم قرار بود پایان فیلمتان قطعی و به سبک مالوف و پذیرفته شده ملودرام نباشد؟

راجع به پایان فیلم خیلی فکر کردیم و بعد به این نتیجه رسیدیم. به همه کسانی که فیلم را دیده اند پیشنهاد می کنم نظرشان را در مورد پایان فیلم در سایت سوره به صورت کامنت قرار بدهند تا ما هم از آن مطلع شویم.

نوشته شعیبی: بعضی تئاتری‌ها تصویر را نمی‌شناسند/ «دهلیز» مخاطب را خسته نمی‌کند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سید محمود رضوی به سوره سینما گفت: بعد از عید نوروز، اکران عید فطر مهمترین اکران سال به حساب می‌آید و با توجه به اینکه در آغاز این اکران هنوز ۴۵ روز از فصل تابستان باقی مانده ، فکر می‌کنم «دهلیز» گیشه موفقی داشته باشد و مردم از فیلم استقبال کنند.

وی افزود: در جشنواره سی و یکم فیلم فجر بعد از «حوض نقاشی» و «هیس» فیلم «دهلیز» بالاترین میزان محبوبیت را به دست آورد و به همین دلیل فکر می‌کنم این موفقیت در اکران عمومی تکرار شدنی باشد.

«دهلیز» با بازی هانیه توسلی، رضا عطاران، محمدرضا شیرخانلو، سعید چنگیزیان و نگار عابدی داستان زنی را روایت می کند که متوجه می‌شود باید مدرسه پسربچه خود را عوض کند و علت این خواسته مدرسه، ریشه در مشکلات عمیق زندگی این زن تنها دارد. «هیس! دخترها فریاد نمی‌زنند»، «هیچ کجا، هیچ کس» و «فرزند چهارم» دیگر فیلم‌های اکران عید فطر هستند.

نوشته به استقبال مردم از «دهلیز» امیدوارم اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

به گزارش خبرنگار سوره سینما- سریال «معراجی‌ها» به کارگردانی مسعود ده‌نمکی و تهیه‌کنندگی سید محمود رضوی برای ساخت در شبکه یک سیما کُد تولید گرفت. این سریال که از مدتی پیش در اولویت کاری معاونت صداوسیما قرار گرفته بود هم اکنون با برابرد و تامین بودجه به زودی وارد مرحله پیش تولید می‌شود.

 فیلمنامه سریال «معراجی‌ها» در ۲۶ قسمت ۴۰ دقیقه‌ای توسط یک گروه نویسندگی به سرپرستی مسعود ده‌نمکی نوشته شده و مضمونی اجتماعی با زیرلایه‌های دفاع مقدسی دارد. موضوع این سریال کمدی نیست و ربطی به سه گانه «اخراجی‌ها» ندارد بلکه با نگاهی جدی و اجتماعی  حول محور کاروان راهیان نور و شهدای گمنام روایت می‌شود .

 مسعود ده‌نمکی سریال «دارا و ندار» و فیلم‌های سینمایی سه‌گانه «اخراجی‌ها» و «رسوایی» را کارگردانی کرده است.

نوشته ده‌نمکی برای مجموعه «معراجی‌ها» کد تولید گرفت اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.