نوشته سانسور فیلم نتفلیکس در اسرائیل! اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

فینچر تا کنون چند قرارداد چندین ساله با نتفلیکس داشته که آخرین آن قرار بود در سال ۲۰۲۴ به پایان برسد. اما شرایط تغییر کرد. فینچر اخیراً به مجله پریمیر گفته است که قراردادش با نتفلیکس را برای سه سال دیگر تمدید کرده و این قرارداد هم‌اکنون تا سال ۲۰۲۷ معتبر است.

فینچر طی ده سال گذشته غرق دنیای استریم و فضای نتفلیکس بوده و سریال‌هایی اعم از «خانه‌ پوشالی»، «شکارچی ذهن»، «عشق، مرگ و روبات‌ها» را در این فضا ساخته و ارائه کرده است – البته دو فیلم سینمایی شامل «منک» و «آدم‌کش» را نیز در همکاری با نتفلیکس کارگردانی کرده است.

و با این حال وی در مصاحبه‌ای با لو موند، اظهار داشت که به باور قلبی‌اش، نتفلیکس بهترین مکان در هالیوود برای ساختن فیلم است:

«آن‌ها استانداردهای صنعتی را اتخاذ کرده‌اند که برای فیلم‌سازان قابل درک است. نتفلیکس با اختلاف بالاترین کنترل کیفیت را در هالیوود داراست.»

همزمان با بسته شدن درهای استودیوها به روی فیلم‌سازان «مولف»، فینچر با جاه‌طلبی‌ها و نیازهای ویژه‌اش، این مسیر را در این محدودیت فرصت برای ساختن فیلم‌های خود انتخاب کرده است.

آیا فینچر همچنان سینماگری مطرح است و آثاری به معنی واقعی، سینما، می‌سازد؟ به نظر بسیاری بله، اما گویا رئیس جشنواره کن یعنی تیری فرمو این را باور ندارد. در ویدئویی که اخیراً از سال ۲۰۲۰ منتشر شده، فرمو باور دارد که فینچر و سینما دیگر موازی یکدیگر حرکت نمی‌کنند:

«فینچر سینما را ترک کرده است. او هم‌اکنون آثار شگفت‌انگیزی را برای استریمرها می‌سازد. من تلاش کردم تا صادقانه برای او شرح دهم که او دیگر به وضوح در جهان سینما حضور ندارد. حداقل برای ما چنین شخصی دیگر وجود ندارد. به دلایلی که متناسب با نیازهای اوست، او جهان خلاقانه خودش را می‌خواهد که قرار نیست در آن با مدیران استودیویی به بحث و بررسی و مشاجرات بپردازد؛ فیلم‌های او به نظر بسیار پرهزینه می‌آیند، ولی با همه این‌ها دوست دارم او به سینما و نزد ما بازگردد، چون که او یکی از بزرگان است.»

فینچر فیلم‌سازی در مقیاس جهانی است. سوال اینجاست که آیا آثاری نظیر «منک» و «آدم‌کش» در الگوریتم بی‌پایان نتفلیکس به فراموشی سپرده خواهند شد یا خیر. به نظر مخاطبان جواب این سوال روشن است. فینچر یکی از فیلم‌سازان مولف است، و زمانی که شما به جایگاهی که وی به آن دست‌یافته تکیه می‌زنید، بسیاری از دوستداران سینما شما و فیلم‌های‌تان را دنبال خواهند کرد. حالا این که کجا هستید آن قدر اهمیت ندارد.

نوشته همکاری دیوید فینچر با نتفلیکس تمدید شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

جام جهانی سال گذشته یکی از هیجان‌انگیزترین دوره‌های آن در تمام ادوار این مسابقات بود و همزمان نتفلیکس برداشت‌های خود را از این دوره از مسابقات در این مستند اختصاصی با نام «کاپیتان‌های جهان» با ما به اشتراک خواهد گذاشت.

این غول دنیای استریم و همچنین فیفا پلاس تهیه‌کنندگان اصلی این پروژه ۶ قسمتی هستند که از ۳۰ دسامبر عرضه شد؛ آن‌ها در این مستند سعی کرده‌اند تا اتفاقات پشت صحنه مسابقات جام جهانی که در نوامبر و دسامبر ۲۰۲۲ رخ داد را به نمایش بگذارند.

«کاپیتان‌های جهان» دنباله‌ای از سری مستند «کاپیتان‌ها»ست که در سال ۲۰۲۲ عرضه شد؛ در مستند «کاپیتان‌ها» تلاش بازیکنان و مبارزه تیمی‌شان برای حضور در بزرگترین رویداد ورزشی جهان که سال گذشته در قطر انجام شد، به تصویر کشیده شده است.

در این مستندی که روز جمعه منتشر شد، شاهد یک سری از ویدئو‌ها و مصاحبه‌های اختصاصی خواهیم بود. از میان برجسته‌ترین افرادی که نظرات خود را در مستند «کاپیتان‌های جهان» ارائه می‌دهند، می‌توان به افرادی نظیر لیونل مسی، کریستیانو رونالدو، کیلیان امباپه، هری کین، گرت بیل و سیمون کیائر اشاره کرد.

در تریلر این مستند می‌بینیم که مسی رو به دوربین می‌گوید: «این جام جهانی است، و فوق‌العاده سخت است. ما با همه وجود مبارزه خواهیم کرد.»

در جای دیگری از این تریلر، کریس رونالدو باور خود را پنهان نکرده و می‌گوید: «همه آمده‌اند که ببرند.»

فینال جام جهانی در ۱۸ دسامبر ۲۰۲۲ شاهد تقابل لیونل مسی با کیلیان امباپه بود که در آخر مسی با آرژانتین در ضربات پنالتی فرانسه را شکست دادند. مسی که هم‌اکنون در لیگ آمریکا در تیم فوتبال اینتر میامی توپ می‌زند، جایزه بهترین بازیکن جام را دریافت کرد.

نتفلیکس اخیراً مستند‌های ورزشی متعددی را شامل «بازیکن خط حمله» در اوایل ۲۰۲۳ منتشر کرده که تمرکز آن بر روی لیگ اِن‌اِف‌اِل بود و بازیکنان برجسته‌ای از این لیگ شامل پاتریک ماهومس، کرک کازینز و مارکوس ماریوتا در این مستند حضور یافتند. آن‌ها همچنین پیش از این مستندی در رابطه با مسابقات رانندگی فرمول ۱ با عنوان «فرمول ۱: بران تا زنده بمانی» ارائه داده بودند.

نوشته نتفلیکس مستند جام جهانی ۲۰۲۲ را منتشر کرد! اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

عبدالمحسن الظبان کارگردان این فیلم، پیش‌تر «آخرین دیدار» (Last Visit) را که درباره مرد سالاری در عربستان بود را در کارنامه‌اش دارد.

داستان «دلال ازدواج» اینطور جلو می‌رود که آن مرد، به دنبال آن دختر راه افتاده و سر از یک هتل صحرایی در می‌آورد. او در اینجا زنی را می‌بیند که قول پیدا کردن بهترین «عروس» را به مردها می‌دهد. این فیلم در ژانر تریلر روانشناختی ساخته شده است.

«دلال ازدواج» توسط کمپانی «تلفاز ۱۱» ساخته شده است که ضد فضای فرهنگی و اجتماعی سنتی عربستان است. این فیلم به سبک ازدواج «مسیار» می‌پردازد. این سبک از ازدواج شبیه به صیغه موقت بوده و در کشورهای اهل سنت رایج است. زنان در این رابطه، حق نفقه و محل زندگی مشترک را ندارند.

نشریه ورایتی مصاحبه‌ای با محمد الحمود تهیه‌کننده فیلم و رئیس بخش بهره‌برداری کمپانی «تلفاز ۱۱» کرده است که در ادامه به بخشی از آن می‌پردازیم.

ایده فیلم از کجا آمد؟

– ما می‌خواستیم که این ژانر را امتحان کنیم؛ اکثر آثار عربستانی، در ژانر درام و کمدی بوده لذا ما تصمیم گرفتیم که یک تریلر روانشناختی بسازیم؛ البته ما می‌خواستیم به موضوع بحث برانگیز «مسیار» هم بپردازیم. این سبک ازدواج،‌ مخالفان زیادی دارد و فقط همه آنها از زنان نیستند، بلکه تعدادی از مردها هم با این مسئله مشکل دارند.

اینطور که پیداست شما می‌خواستید با نگاهی نو به جایگاه زن و مرد در عربستان بپردازید.

– البته ما خیلی محافظه کارانه کار را از ابتدا جلو بردیم؛ با توجه به اینکه کارگردان یک مرد است، به همین دلیل از یک نویسنده زن نیز استفاده کردیم. اگرچه این اثر، دید شخصی کارگردان است، اما  از منظر ما، هدف این بود که جایگاه زنان را در جامعه امروز عربستان به تصویر بکشیم. در اینجا، آن دختر کارآموز کلید قصه است. چرا که در جامعه امروز، مردان و زنان در کنار یکدیگر کار می‌کنند و از این رابطه‌ها میان آنان شکل می‌گیرد. دیگر مثل سال ۲۰۱۳ نیست که در فیلمی نشان داده شد که یک دختر ۱۰ ساله در عربستان، حق دوچرخه سواری ندارد.

مخاطب فیلم شما کیست؟

– ما هدف را روی هر دو‌ جنسیت گذاشتیم. * ما می‌خواهیم همه به تماشای فیلم بیایند؛ البته این قصه بیشتر در عربستان ملموس است. ما معتقدیم که جوانان نیز از این ژانر خوششان می آید.

چقدر جنبه‌های اجتماعی اثر مهم بوده است؟

– من فکر می‌کنم که می‌شود یک داستان ترسناکی را با بیان یک موضوع مهم اجتماعی گفت. در آن واحد هم می‌توان یک فیلم اجتماعی هم ساخت که هیچ کس دوست ندارد آنرا ببیند. ما در تلفاز می‌خواستیم که یک تریلر روانشناختی خوب بسازیم که بیشتر روی جنبه‌های دلهره‌آور و اتمسفریک کار تمرکز می‌کند، لذا مسائل اجتماعی جز اولویت‌های ما نبود.

* اگرچه این سبک از فیلم‌ها ابتدای راه لیبرالیسم است، اما این مدیر کمپانی هنوز آنقدر روشنفکر نشده است که به مانند هالیوود و متولیان جشنواره های اروپایی، به جنسیت‌های متعدد، معتقد باشد.

نوشته صیغه در عربستان سوژه جدید نتفلیکس اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

مصطفی وزیری رئیس هیئت صنایع دستی مصر در بیانیه خود نوشت: «نتفلیکس تاریخ مصر را تحریف کرده و دست به یک دروغ تاریخی زده است.»

«ملکه کلئوپاترا» (Queen Cleopatra) توسط همسر پر حاشیه ویل اسمیت، جیدا پینکت اسمیت تولید شده و از دهم ماه می پخش می‌شود. همچنین از دیگر واکنش‌های این تصمیم، درخواست مردم برای ممنوعیت فعالیت نتفلیکس در این کشور شد و نزدیک به صد هزار نفر امضای خود را برای تغییر نژاد کاراکتر در Change.org ثبت کردند. البته این وبسایت ادامه این کمپین را قطع کرد.

اوضاع تا حدی وخیم شده است که نتفلیکس در هر جایی که می‌خواهد پست و یا ویدیویی از سریال منتشر کند، قسمت کامنتینگ را می‌بندد. البته با وجود تمام انتقادها، نتفلیکس از یک چیز خیالش راحت است؛ اینکه پاسخ تمام نقدها را با اتهام حمایت منتقد از نژادپرستی، می‌دهد. تاکتیکی که آثار ضعیف هالیوود در چند سال اخیر از آن برای پوشاندن ضعفهایشان به کار گرفته‌اند.

نوشته تحریف تاریخ مصر توسط نتفلیکس اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

مشکل اصلی گاردین با این مستند در این است که در اینجا به نظریات متفاوت از جریان اصلی باستان‌شناسان پرداخته شده است. به مانند دیگر اظهار نظرات مشابه در زمینه تئوری بیگ بنگ، تئوری داروین، وجود چندین جنسیت و حتی بدون جنسیت، مشکلات قلبی حاصل از تزریق واکسن فایزر و مدرنا و تئوری گرمایش کره زمین که این‌روزها آنرا «تغییرات آب و هوایی» می‌دانند، اگر کسی به خود این جرات را بدهد که خلاف این مکاتب نظری بدهد، برچسب تئوری توطئه بر او می‌زنند. جالب اینست که در برخی از شهرهای آمریکا، دمای هوا به منفی شصت درجه و پایین‌تر رسیده است!

«آخرالزمان باستانی» به ماجرای پیش از وقوع سیل عظیمی که پس از پایان عصر یخبندان اتفاق افتاد و تمدن‌های پیشرفته ماقبل از آنچه که باستان‌شناسان می‌گویند، می‌پردازد. گراهام هنکاک به نقاط مختلفی در جهان سفر کرده و روایت جریان اصلی را در تضاد با آثار باستای باقیمانده می‌داند. او معتقد است که تمدن و یا تمدن‌های پیشرفته‌ای چند هزار سال پیش از مصر باستان وجود داشته است.

عده‌ای از طرفداران هنکاک معتقدند که فیلمبرداری مستند، اغراق آمیز بوده و به ضرر کار، تمام شده است. اما از طرفی عده‌ای دیگر، فیلمبرداری اثر را تحسین کرده و از نقاط قوت اثر می‌دانند. شایان ذکر است که مستند را به شکل آثار مرسوم این ژانر، نساخته‌اند.

قسمت اول درباره گوناگ پدانگ در اندونزی است. هنکاک در اینجا با یک کارشناس زمین شناسی صحبت می‌کند و نظریه جریان اصلی در رابطه با این مکان را زیر سوال می‌برد. قسمت دوم در مکزیک اتفاق می‌افتد. در اینجا بزرگترین هرم ساخته شده توسط بشر نشان داده شده و به ماجرای سازندگان این سازه پرداخته می‌شود. قسمت سوم در مالت می‌گذرد. در این محل، سازه‌هایی وجود دارد که حاکی از دانش سازندگان از اخترشناسی دارد. قسمت چهارم درباره آتلانتیس، شهر زیر آب گمشده است. آتلانتیس سوژه بسیاری از آثار داستانی بوده و هنکاک در اینجا مطرح می‌کند که چنین شهری در جنوب شهر میامی آمریکا، پیش از وقوع سیل عظیم، وجود داشته است. قسمت پنجم در گوبکلی تپی ترکیه است. این سایت باستانی که پیش از مصر بنا شده، این سوال را مطرح می‌کند که انسان‌های اولیه، علم ساختن چنین سازه‌ای را از کجا آورده‌اند. قسمت ششم در آمریکا اتفاق می‌افتد. قسمت هفتم دوباره در ترکیه است. هنکاک به شهری زیر زمینی بنام درینکویو می‌رود. این شهر عجیب، محل زندگی هزاران نفر بوده و تاریخ ساخت آن نیز با نظریه جریان اصلی باستان‌شناسی در تضاد است. قسمت آخر درباره اثر باقیمانده از سیل عظیم در ایالت واشینگتن است. در تمامی این قسمت‌ها، کارشناسان متعددی یه هنکاک پیوسته و تحقیقات خود در آن محل را بازگو می‌کنند.

نوشته «آخرالزمان باستانی» خطرناک‌ترین مستند نتفلیکس اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در ابتدای این گزارش، نویسنده ضمن خبررسانی از تبلیغات جدیدی که کمپانی های مذکور ارائه کرده اند، بر این امر تاکید می کند که پافشاری پخش‌کننده‌ها به سمت تبلیغات، اتفاق بزرگی برای هر دو شرکت محسوب می‌شود، اما در عین حال می‌تواند تأثیرات زیادی در حوزه تقاضا برای تبلیغات، (روی بازار گسترده‌تری که در شبکه های تلویزیونی و ویدیویی وجود دارد)، داشته باشد.

در همین مطلب در خصوص تعرفه های جدید تبلیغاتی دو شرکت نام برده، آورده شده است که نتفلیکس قرار است از اول نوامبر در کانادا و مکزیک با نرخ مصوب جدید در دسترس کاربران قرار گیرد، پس از آن و در تاریخ ۳ نوامبر در استرالیا، برزیل، کانادا، فرانسه، آلمان، ایتالیا، ژاپن، کره، مکزیک، بریتانیا و ایالات متحده رونمایی شده و سپس در تاریخ ۱۰ نوامبر از سوی اسپانیا راه‌اندازی خواهند شد.

*خرید اشتراک با تبلیغات یا بدون تبلیغات؟!

اساسا آنچه مخاطب از رسانه هایی چون پلتفرم ها توقع دارد، این است که در صورت پرداخت هزینه برای خرید اشتراک، مجبور به تماشای تعدادی تبلیغ و آگهی نباشد. آنچه در اهداف جدید دو شرکت نتفلیکس و دیزنی پلاس نمایان شده تفکیک این دو موضوع از یکدیگر است. نتفلیکس در راستای جدیدترین تبلیغات خود ادعا می کند که می خواهد دو نوع اشتراک را در اختیار کاربران قرار دهد، یک نوع اشتراک با یک تعرفه متفاوت (و ارزان تر) برای کسانی که علاقمند تماشای تبلیغات هستند و دیگر اشتراک برای آن دسته از کاربرانی است که نمی خواهند هم پول پرداخت کنند و هم تبلیغ تماشا کنند! این راهکار دقیقا می توانست راهکاری مفید باشد که در پلت فرم های داخلی نیز اجرایی شود.

اگر این موضوع را در قالب رسانه های داخلی در نظر بگیریم، مساله ای که نمود پیدا می کند در واقع منجر به نارضایتی کاربرانی می شود که هزینه بالای اشتراک را پرداخت کرده اند اما پلت فرم حتی این اجازه را به آن ها نمی دهد که بتوانند از تبلیغ گذر کنند و مستقیم به تماشای اثر مورد نظر خود بنشینند. این امر عدم احترام به کاربری است که هزینه بالا برای تماشای اثری پرداخته کرده و از طرفی نشانگر فرصت طلبی رسانه ای است که قصد ندارد از کوچکترین روزنه های درآمدزایی چشم پوشی کند حتی اگر به قیمت از دست دادن مخاطبش باشد!

حال در همین شرایط دو شرکت مهم نتفلیکس و دیزنی پلاس در اعلام جدید تعرفه های اشتراکی خود دقیقا بر روی این مهم تمرکز کرده اند که به طریقی هم آگهی دهندگان و متقاضیان تبلیغات را در دستان خود داشته باشند و هم بتوانند کاربرانشان را همیشگی کنند. البته ناگفته نماند که برای جذب کاربر بیشتر، این کمپانی ها پایه جدید اشتراک خود را کمتر از طرح فعلی ماهیانه (به همراه تبلیغ) در نظر گرفته اند.

در گزارش منتشر شده در اسکرین آمده است که قیمت اشتراک نتفلیکس در طرح تبلیغاتی جدید بر پایه ۶.۹۹ دلار در ماه است که مشخصا کمتر از ارزان‌ترین طرح اشتراک فعلی نتفلیکس (با قیمت ۹.۹۹ دلار) در ایالات متحده است. این ردیف تبلیغاتی در ابتدا قرار بود در اوایل سال ۲۰۲۳ راه اندازی شود، اما بر اساس تغییراتی در نوامبر ۲۰۲۲ ارائه خواهد شد.

در مقابل دیزنی پلاس نیز در تاریخ ۸ دسامبر در ایالات متحده با قیمت ۷.۹۹ دلار در ماه راه اندازی می‌شود، یعنی همان قیمت نسخه بدون آگهی که در حال حاضر نیز در دسترس کاربران است. (که ممکن است با اعمال آگهی تا ۱۰.۹۹ دلار در ماه نیز افزایش داشته باشد). در نهایت طرح پایه در سال ۲۰۲۳ در سطح بین‌المللی راه‌اندازی خواهد شد.

این تدبیر گروهی از رسانه های خارجی می تواند در پلت فرم های داخلی نیز روند رو به رشدی را ایجاد کند، اگر مدیران رسانه های داخلی از این شیوه تبعیت کنند به مراتب می توانند جلب رضایت بیشتری را در کاربران خود داشته باشند. اما می توان با وجود شرایط حال حاضر نمونه های داخلی به این نتیجه رسید که هر روزنه ای برای موسسان اهمیت دارد تا از آن کسب درآمد کنند، هر روزنه ای به جز رضایت کاربران!

*چرخش بزرگ تبلیغاتی در نتفلیکس

چندی پیش شرکت نتفلیکس اعلام کرد که در ماه آوریل طرح تبلیغاتی جدید خود را معرفی خواهد کرد. این طرح جدید، برای شرکتی که مزایای طولانی مدت سرویس اشتراکی بدون آگهی خود را در بوق و کرنا کرده بود، یک چرخش شگفت انگیز محسوب می شد.

این تغییر دیدگاه پس از اعلام گزارش درآمد سه ماهه اول پخش کننده اتفاق افتاد که گزارش آن نشان می داد این کمپانی برای اولین بار در بیش از یک دهه چه میزان کاربر را از دست داده است! (دقیقا همان نکته ای که موسسان داخلی نیز باید به آن توجه کنند تا بیش از این با بالا بردن هزینه های اشتراک و در مقابل افزودن آگهی های اجباری، ضربه به حذف احتمالی مخاطبان خود نزنند!)

رده تبلیغاتی نتفلیکس به طور متوسط شامل چهار تا پنج دقیقه تبلیغات در هر ساعت است و به کاربران امکان دانلود فیلم و سریال های تلویزیونی را نمی دهد. بر اساس گزارش وال استریت ژورنال، نتفلیکس انتظار دارد برنامه اشتراک تبلیغاتی آینده اش تا سه ماهه‌ی سوم سال ۲۰۲۳ به حدود ۴۰ میلیون بیننده در سراسر جهان برسد. تبلیغات به ازای هر هزار بیننده تقریباً ۶۵ دلار فروخته می شود که به طور قابل توجهی بالاتر از بسیاری از سرویس های پخش دیگر است.

شایان ذکر است که نتفلیکس و دیزنی پلاس از سرویس‌هایی مانند HBO Max و Hulu متعلق به دیزنی پیروی می‌کنند که طرح های ترکیبی با پشتیبانی از تبلیغات را ارائه می‌کنند.

تبلیغات جدید نتفلیکس، بازتاب استقبال روزافزون بینندگان از سرویس های VOD  و کانال های تلویزیونی رایگان با پشتیبانی تبلیغات است. در بحبوحه بحران هزینه های زندگی در بسیاری از کشورها، نشانه ها حاکی از آن است که مصرف کنندگان از طرح های گران قیمت و خدمات انباشته خسته شده اند و به گزینه های ارزان تر (یا رایگان) روی آورده اند.

تحقیقات اخیر نشان داد که درآمد پخش‌کننده‌های تبلیغاتی در پنج سال آینده نسبت به خدمات اشتراکی رشد سریعتری خواهد کرد. براساس گزارشی که توسط سایت Accenture ارائه شد ۶۳ درصد از مصرف کنندگان موافق هستند که پرداخت هزینه برای تمام اشتراک های سرگرمی که می خواهند بسیار گران است.

* مخاطبان جوان

هم نتفلیکس و هم دیزنی امیدوارند که سطوح تبلیغاتی آنها بتواند درآمد کافی برای جبران کندی رشد مشترکین VoD را جذب کند. (نکته ای که نمونه های داخلی از زمانی که طمع شیرین درآمدزایی را تجربه کردند از آن غافل شدند!) تبلیغ‌کنندگان احتمالا مایلند از مخاطبان خود استفاده کنند، مخاطبانی که اغلب نسبت به تلویزیون سنتی جوان‌تر هستند. در سال‌های اخیر، بینندگانِ جوان‌تر؛ از به کار بردن تلویزیون تجاری خودداری کرده‌اند و از خدمات اشتراک بدون آگهی استفاده می‌کنند و این کار دسترسی تبلیغ‌کنندگان را به آنها سخت‌تر می‌کند.

این موضوع قابل ملاحظه است و به خوبی به نظر می رسد که پخش کننده های تجاری محتاطانه، نسبت به ورود نتفلیکس و دیزنی پلاس به بازار تبلیغات خوش بین هستند و استدلالشان این است که این شرکت ها بر قدرت تلویزیون به عنوان یک رسانه تبلیغاتی کمک می کنند.

گفتنی است؛ راه‌اندازی رده‌های تبلیغاتی نتفلیکس و دیزنی پلاس می‌تواند پوششی برای بخش‌های گسترده‌تر تلویزیون ایجاد کند که شاید منجر به درآمد بیشتر تبلیغاتی در صنعت پخش و تلویزیون شود. در این صورت، تولیدکنندگان محتوا امیدوارند که این پول برای درام ها و فیلم های اصلی تر هزینه شود.

نوشته ساختار جدید VODهای خارجی، راهکاری برای پلتفرم داخلی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

او در پاسخ به سوال ساترلند که آیا کار با نتفلیکس برای تجارت خوب است، گفت: «البته که من با نتفلیکس سر و کار دارم.»

ماراوال افزود: «شانس نتفلیکس سینما است. اگر نتفلیکس می‌خواهد در برابر شرکت‌های سرمایه‌دار بهتری مانند آمازون و اپل دوام بیاورد، تنها شانس آن‌، این است که با سینما معامله کند. امروزه در فرانسه، مردم از نتفلیکس شکایت می‌کنند، زیرا نتفلیکس آمریکایی است و فرانسه همیشه چنین چالشی دارد. نتفلیکس شانس ما است، اگر حرکت و تغییر کند.»

وی درباره حفظ توزیع‌کنندگان مستقل نیز بیان کرد: «این یک تعادل است. شما باید به توزیع‌کنندگان سنتی فیلم ارائه دهید، اما در مقابل نیز باید از مزیت پخش‌کننده‌ها برای قوی‌تر کردن خود بهره ببرید. این یک اکوسیستم است.»

ماراوال افزود: «احساس من در پنج سال آینده این است که توزیع مستقل احیاء خواهد شد، اما نمی‌دانم که آیا همان توزیع کنندگان وجود خواهند داشت یا نه، امروز برای آنها بسیار سخت است اما فکر می‌کنم یک بازسازی وجود خواهد داشت و امیدوارم در آن بازسازی هم همین مردم حضور داشته باشند. من فکر می‌کنم که توزیع سینما مطمئنا زنده خواهد ماند، اما متفاوت خواهد بود.»

او تایید کرد: «وقتی به پروژه فکر می‌کنم انتخاب شماره یک من، رفتن به تئاتر است.»

ماراوال در ادامه صحبت‌های خود دستور کار جشنواره فیلم کن را زیر سوال برد و گفت: «فیلم‌ها برای رقابت در بخش جوایز باید برای اکران فرانسوی تضمین داشته باشند. چرا که این وظیفه جشنواره نیست که فیلم‌ها را بر اساس نحوه توزیع آنها انتخاب کند. وقتی رئیس جشنواره یا کمیته انتخاب هستید، فیلم را قضاوت می‌کنید. روشی که قرار است فیلم توزیع شود، برای من نباید بخشی از تصمیم باشد و این امر از نظر من اشتباه است.»

وی در پایان گفت: «ونیز کاملاً اشتباه معکوس را انجام می‌دهد. چهار روز اول ونیز شبیه جشنواره فیلم نتفلیکس است.»

گفتنی است، گروه پان-اروپایی Wild Bunch (هویت پان اروپایی احساس هویت شخصی با اروپا، در یک فرهنگ است) در پخش تلویزیونی و فیلم، با عملیات تولید در آلمان، فرانسه، اسپانیا و ایتالیا و همچنین شعبه فروش تلویزیون مشغول است. بازوی فروش فیلم Wild Bunch International، با مدیریت وینسنت ماراوال، از سال ۲۰۱۹ یک نهاد مستقل است.

ترجمه: هدیه حدادی‌اصل

نوشته «نتفلیکس» برای زنده ماندن باید با سینما معامله کند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

در متن این بیانیه آمده است که برخی از محصولات نتفلیکس با شرعیات و ارزشهای اسلام در تضاد است. آنها مستقیما به نتفلیکس گفته‌اند که باید آثار مبلغ همجنس‌گرایی و تراجنسیتی را از نسخه خاورمیانه پاک کنند. مشکل اساسی کشورهای مسلمان با تبلیغ مفاهیم همجنس‌گرایی در علی‌الخصوص محتوای کودکان است. چندی پیش کشور اروپایی مجارستان نیز سر این مسائل با نتفلیکس به مشکل برخورده بود.

سخنگوی رسمی رسانه در عربستان، نتفلیکس را اسپانسر رسمی «همجنس‌گرایی» در جهان خواند.

این اولین باری نیست که شرکت‌های فیلمسازی آمریکایی با مسلمانان به اختلاف می‌خورند. چند فیلم اخیر کمپانی دیزنی در این کشورها اکران و پخش آنلاین نشد.

نوشته عربستان: نتفلیکس اسپانسر رسمی «همجنس‌گرایی» است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

بر اساس گزارشی که روزنامه مجاری Magyar Nemzet منتشر کرده است سریال نتفلیکسی «دنیای ژوراسیک: کمپ کرتاسه» برای کودکان هفت سال به بالا تهیه شده اما در یکی از اپیزودهای مجموعه، کودکان با یک صحنه همجنس‌بازی میان دو نوجوان مواجه می‌شوند. این صحنه صرفا برای عادی‌سازی روابط همجنس‌گرایانه است و در ادامه اپیزود نشان داده می‌شود که والدین و دوستان این دو نوجوان نیز حامی این رابطه هستند.

کشور مجارستان نشان دادن محتوای با موضوعاتی از قبیل تراجنسیتی و همجنس‌گرایی را برای کودکان ممنوع کرده است. البته ناگفته نماند که نتفلیکس برای دور زدن فیلترهای سخت کشورهایی نظیر مجارستان و لهستان، مرکز کمپانی خود را در هلند تاسیس کرده است. معلوم نیست که آیا دولت مجارستان توانایی مقابله به مثل با یک ابر کمپانی نظیر نتفلیکس را داشته باشد یا نه.

مجارستان چند سالی است که زیر تیغ چپ‌گرایان غرب اروپا و آمریکایی قرار گرفته است. ویکتور اوربان رئیس جمهور چند دوره اخیر این کشور، سال گذشته قانونی شبیه به قانون فلوریدا تصویب کرد که در آن تعلیم و تبلیغ مفاهیم همجنس‌گرایی و تراجنسیتی به کودکان و خردسالان را ممنوع می‌کرد. اتحادیه اروپا و رسانه‌های لیبرال آمریکایی برچسب «لایحه ضد ترنس» را به این قانون زده‌اند.

سخنگوی دولت مجارستان در رابطه با این قانون گفت: یک‌سری از محتواها وجود دارند که می‌تواند تاثیرات جبران ناپذیری روی کودکان بگذارد. از آنجایی که قدرت تشخیص درست و غلط در این گروه سنی، محدود بوده و شکل نگرفته است؛ این قبیل رفتارها می‌تواند منجر به گمراهی و روی آوردن به ناهنجاری‌های غیر اخلاقی شود.

این قانون سبب شد تا اتحادیه اروپا از مجارستان شکایت کند.

شاید کمتر مخاطب ایرانی بداند که اگر پسری پنج ساله در آلمان تصمیم بگیرد، «دختر» شود و والدین کودک راضی نباشند؛ دولت اختیار را در دست گرفته و پسرک را عقیم خواهد کرد.

نوشته دولت مجارستان در مقابل نتفلیکس اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

مستند به کودکی این فوتبالیست و نحوه پیشرفت او در دنیای فوتبال خواهد پرداخت و به سبک آثار مستند ورزشی، با دوستان و آشنایان و هم‌بازی‌های او مصاحبه‌ای گرفته شده است.

شایان‌ذکر است که در زیر پست توییتر نتفلیکس، کاربران واکنش‌های متفاوتی به این خبر دادند؛ تعدادی از آنها گفتند که نتفلیکس قصد بت‌سازی از بکهام را داشته و به ماجرای پولی که او از قطر گرفته، اشاره نخواهند کرد. عده‌ای دیگر از نتفلیکس پرسیده بودند که دقیقاً چه کسی سفارش این پروژه را داده است؟

نوشته نتفلیکس مستندی درباره دیوید بکهام می‌سازد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

یکی از اقداماتی که این کمپانی برای مدیریت بحران در دستور کار قرار داده این است که آنها صرفا برای اینکه تعدادی از کارمندان ممکن است برخی از محتواها را توهین‌آمیز ببینند، این آثار را سانسور نخواهند کرد.

نتفلیکس در ادامه این بیانیه گفت: اگر شما (کارمندان) نمی‌توانید با سیاست ما در زمینه سانسور نکردن کنار بیایید، شاید نتفلیکس جای شما نیست.

در ادامه این بیانیه به جهانی بودن نتفلیکس اشاره می‌شود: سرگرم کردن جهان یک فرصت عالی است و به همین دلیل چالش‌های خودش را دارد، چرا که مخاطبان طبع متفاوت و موضع سیاسی متفاوتی دارند. لذا ما محتوای گوناگونی را ارائه می‌دهیم که ممکن است برای برخی توهین‌آمیز جلوه کند. برای شفاف سازی بیشتر ما تصمیم گرفتیم که هشدارهای لازم را درباره نوع محتوا نشان دهیم.

در ادامه این بیانیه آمده است: ما از سبک هنری خالقان برنامه‌ها حمایت می‌کنیم. ما برای سلیقه‌های متفاوتی محتوا می‌سازیم و مخاطبان این اختیار را دارند که برنامه‌ای را که دوست دارند ببینند و نه اینکه ما محتوا را سانسور کنیم. به عنوان کارمندان نتفلیکس، ما به سیاست این مجموعه احترام خواهیم گذاشت حتی اگر برخی از آثار علیه باورهای ما باشد. با توجه به هر سمتی که دارید ممکن مجبور شوید روی محتوایی کار کنید که خوشتان نیاید. اگر شما نمی‌توانید از این سیاست (عدم سانسور) ما حمایت کنید، نتفلیکس جای شما نیست.

این بیانیه در واکنش با مشکلاتی است که کارمندان برای نتفلیکس هنگام پخش برنامه کمدی دیو شپل، به وجود آوردند. برای مطالعه بیشتر به اینجا مراجعه کنید.

نوشته سریال‌های نتفلیکس بدون سانسور پخش می‌شوند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

اسکات استوبر در مصاحبه‌ای با نشریه ورایتی درباره فیلم فینچر اظهار داشت: فیلم جالب و جذابی خواهد بود. فینچر به روانکاوی دنیای اطرافش می‌پردازد و به بهترین نحو ممکن از داستانش پرده‌برداری می‌کند. او یکی از بهترین فیلمسازان تاریخ است.

استوبر به یک بلاک باستر تابستانی پرهزینه دیگری نیز اشاره کرد. «مرد خاکستری» (The Gray Man) فیلم با بودجه ٢٠٠ میلیون دلاری، توسط انتونی و جو روسو کارگردانان فیلم «انتقام‌جویان: آخر بازی» (Avengers: Endgame) و بازیگری کریس ایوانز و رایان گاسلینگ ساخته شده است. او اشاره به حال هوای جیمز باندی و جیسون بورنی فیلم کرد. آنا د آرماس بازیگر دیگر این فیلم خواهد بود که پیش‌تر در فیلم جیمز باندی «زمانی برای مردن نیست» (No time to die) بازی کرده بود.

پروژه دیگر نتفلیکس تجربه کارگردانی بردلی کوپر خواهد بود. «استاد» (Maestro) فیلم زندگی‌نامه‌ای درباره لنارد برنستاین است. اسکات استوبر درباره این فیلم افزود: حدود ١٨ ماه پیش بردلی یا من تماس گرفت و پرسید که امکانش هست یک قرار صبحانه با هم داشته باشیم؟ پس از دو ساعت و نیم گپ و گفت نشستیم. (کدوم رستوران بوده که اجازه داده دو ساعت و نیم برای صبحونه بنشینند!؟) او خیلی علاقه برای ساختن پروژه نشان داد و ما به نتیجه مثبت رسیدیم.

بردلی کوپر خود نقش برنستاین را بازی می‌کند؛ کری مولیگان نیز نقش همسر برنستاین را بر عهده دارد.

اسکات استوبر به حاشیه‌هایی که درباره برنامه کمدی دیو شاپل به وجود آمد اشاره‌ای نیز کرد. او افزود: همیشه عده‌ای وجود دارند که ممکن است برخی از جوک‌ها به آنان بر بخورد. وقتی کارکنان ما نیز از این برنامه کمدی شکایت داشتند ما احساس خوبی نداشتیم. (در یک گزارش مفصلاً به حواشی «پایان‌دهنده» (The closer) برنامه کمدی دیو شاپل پرداخته‌ایم.)

استوبر گفت: ما قصد داریم که پروژه‌های بیشتری با دیو شاپل همکاری داشته باشیم. فضای سیاسی حاکم در جامعه امروز آمریکا، مردم را به جان یکدیگر می‌اندازد و ساخت کمدی در این اوضاع ماری است بس دشوار. ما تلاش خود را می‌کنیم که با مسائل «ضد همجنس‌بازی» و «ضد تراجنسیتی» مقابله کنیم. اما گاهی اوقات این مرزها در دنیای کمدی جابه‌جا می‌شوند.

نوشته مدیر بخش سینمایی نتفلیکس از پروژه‌های جدید رونمایی کرد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

مدتی پیش خبری در رسانه‌ها منتشر شد که نتفلیکس با تغییر رویکرد فعالیت‌های پیشین خودش، عرضه سرویس بازی‌های موبایلی خود را برای اندروید آغاز کرد و کاربران iOS هم به‌زودی به خدمات گیمینگ این شرکت دسترسی پیدا می‌کنند.

برنامه «بی چارچوب» در این قسمت در پرونده‌ای ویژه سعی کرده با بررسی تجربه نتفلیکس و تجربه‌های جهانی دیگر، به موضوع چابک‌سازی سازمان‌های فرهنگی رسانه‌ای که این روزها در کشور خودمان هم محل بحث و گفتگو است، بپردازد. موضوعی که به طور خاص پس از انتصاب رؤسای صداوسیما، حوزه هنری و سازمان‌های هنری رسانه‌ای به‌صورت یک مطالبه جمعی دیده می‌شود.

مهمانان این پرونده، محمدصادق باطنی و سجاد مهرگان هستند که از کارشناسان رسانه‌ای فرهنگی به‌حساب می‌آیند، دراین‌بین میلاد عرفان‌پور نیز به معرفی کتاب هفته پرداخته و امین منتظری و علی فرهمند هم کارشناسان دیگر این قسمت برنامه هستند.

«بی چارچوب» به تهیه‌کنندگی و کارگردانی مشترک حامد مهربانی و احسان حسینی و با اجرای جواد مولانیا، هر هفته شنبه‌ها ساعت ۲۳ از شبکه چهار روی آنتن می‌رود و به موضوعات مختلف حوزه ادب و هنر با نگاهی انتقادی و مطالبه‌گر می‌پردازد.

نوشته بررسی تجربه‌های چابک‌سازی سازمان‌های فرهنگی در «بی چارچوب» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

بر اساس آنالیز تعداد بینندگان، «اهل جهنم» تنها در بازه‌ای ۲۴ ساعته توانست به پربیننده‌ترین سریال در ۸۴ کشور جهان تبدیل شود. این در حالی است که پیش‌ازاین سریال «بازی مرکب» (Squid Game) طی ۴۶ روز متوالی پربیننده‌ترین اثر نتفلیکس بود و در حالی به داد نتفلیکس رسید که این سرویس اینترنتی در دوران کرونایی با ریزش مخاطب مواجه شده بود.

در این راستا رید هیستینگز و تد ساراندوس مدیر عاملان نتفلیکس در نامه‌ای به سهام‌داران اصلی نتفلیکس گفتند که «بازی مرکب» به «شالوده فرهنگ امروز» تبدیل شده و این سریال توسط ۱۴۶ میلیون عضو نتفلیکس در بازه‌ای یک‌ماهه دیده شده است.

لازم به ذکر است «بازی مرکب» درباره قمار تعدادی بدهکار بر سر زندگی‌شان بود، اما «اهل جهنم» داستان تعدادی گناهکار را بازگو می‌کند که می‌دانند در آخر به جهنم خواهند رفت. معرکه جهنم به ناگه در مرکز شهر سئول اتفاق می‌افتد. در این فیلم شیاطین خشن عده‌ای از مردم را «اهل جهنم» می‌خوانند و به دنبال سوزاندن این گناه کاران در ملا عام هستند. این اتفاقات ماوراءالطبیعه سبب شورش و بی‌نظمی در جهان می‌شود. در این میان فرقه‌ای مذهبی به نام «حقیقت تازه» قدرت می‌گیرد. این گروه معتقد است که فقط گناهکاران عاقبتشان آتش است و این اتفاقات برای به راه راست هدایت کردن مردم است، پس این اتفاقات «خواست الهی است». تعدادی از اعضای این فرقه حتی خودشان «خواست الهی» را در دستانشان گرفته و گناهکاران را می‌سوزانند. یک وکیل با به چالش کشیدن رهبر فرقه «حقیقت تازه» درصدد مقابله با اقدامات افراطی این گروه است. او این اتفاقات را صرفاً امری «ماوراءالطبیعه» می‌خواند و معتقد است که «خواست الهی» در میان نیست. زمانی که یک نوزاد به سوختن در آتش محکوم شد، تعدادی از مردم به خودشان آمدند که ممکن است این اتفاقات «خواست الهی» نباشد.

گفتنی است سریال «اهل جهنم» توسط سون سنگ هو ساخته شده است و فیلم مشهور «قطار بوسان» (Train to Busan) از جمله آثار این کارگردان است. چوی گیو سوک نویسنده این سریال و همکار کارگردان در فیلم «قطار بوسان» است.

نوشته سریال ترسناک کره‌ای «اهل جهنم» در صدر جدول بینندگان نتفلیکس اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.