سوره سینما- سارا سپاسیان: در جشنواره سال گذشته در حالی که تنها مدت کوتاهی از پخش سریال «کلاه پهلوی» با بازی بهاره کیان افشار می گذشت، این چهره را در دو فیلم «هیچ کجا هیچ کس» و «گناهکاران» هم دیدیم. آنها که حافظه قوی تری داشتند او را در فیلم «شیرین» هم به یاد آوردند و این سوال ایجاد شد که این بازیگر از کجا آمده؟ شاید اگر بدانید کیان افشار تقریبا یک دهه است که بازیگری را شروع کرده شنیدن صحبت های او درباره مسیر بازیگری اش جذاب تر باشد. او پیش از این، برای بازی در فیلم‌های مطرحی پیشنهاد داشته که همگی به بهانه حضور طولانی او و همکارانش در سریال شبکه اول سیما، به ناچار رد شده است. بنا به درخواست خودش از اشاره مستقیم به نام آن آثار و کارگردان هایش خودداری می‌کنم. شاید در یک فرصت بهتر در آینده نزدیک، ناگفته های بهاره کیان افشار در مورد این فیلم ها هم بیان شود. او این روزها در یک نمایش هم روی صحنه است و با توجه به اکران یک فیلم و پخش یک مجموعه بازیگر پرکاری محسوب می‌شود.

اطلاعات زیادی از شما در دست نیست. برای شروع از پیشینه خودتان بگویید.

بهاره کیان افشار: تحصیلات دانشگاهى من در رشته مهندسی کامپیوتر، شاخه نرم افزاراست. البته شاید بتوان گفت شغل و درآمد اصلی من از کارهای اجرایى دکوراسیون و همچنین تبلیغات است.

و بازیگری کجای این دغدغه هاست؟

این هنر را از دوران بچگی دوست داشتم تا اینکه سال ۸۳ برای نقش شادی مستشارنیا به «کلاه پهلوی» معرفی شدم.

یعنی تا پیش از آن هیچ آموزشی ندیده بودید؟

نه من صرفا علاقه داشتم و هیچ وقت برای بازیگر شدن برنامه نریخته بودم. خیلی خوش اقبال بودم که دوستم داشتم و برایم اتفاق افتاد. شاید اگر پیشنهاد اولم این نقش با این کیفیت نبود جرات اینکه بخواهم در وادى بازیگری شیرجه بزنم در من وجود نداشت. به هر حال موقعیت خوبی پیش آمده بود و من تصمیم گرفتم این راه را شروع کنم. بعد از اینکه قرارداد بستم، شش هفت ماه در گروه تئاتر آزیتا حاجیان فعالیت کردم و یک سال و نیم بعد هم «کلاه پهلوی» کلید خورد که البته تولید آن ادامه دارد. من در طول فیلمبردارى این سریال نکات زیادى در بازیگری یاد گرفتم، اما پیشینه آن یک علاقه عجیب و غریب بود که ریشه در کودکی داشت. از همان سال های اول دوران ابتدایی با دیدن هر کارتون و فیلم و … خودم را به جای بازیگر آن تصور می کردم و این علاقه در من هر روز بیشتر رشد می کرد.

چرا بازیگری را به شیوه آکادمیک دنبال نکردید؟

به یک دلیل رایج. مخالفت شدید خانواده!

فکرش را هم نمی کردید که اولین تجربه بازیگری تان این قدر طولانی شود؟

به هیچ عنوان. اصلا فکر نمی کردم این همه سال با بی برنامگی پیش برود. من در این مدت نتوانستم سر کار دیگری بروم و طبیعتا فرصت های شغلی ام را از دست دادم. پیشنهادهای خیلی خوبی که اگر الان اسم ببرم، باعث تعجب می شود، اما چون اتفاق نیفتاد، اگر اشاره ای داشته باشم در نظر بعضی ممکن است یک بازیگر متوهم جلوه کنم که دارد از رویاهایش حرف می زند. من بعد از بازی در «شیرین» کیارستمی با هدیه تهرانی عزیز آشنا شدم و ایشان معرف من به بزرگانی بود که فعلا اسمی از آنها نمی‌برم. در این میان برای بعضی از نقش ها در مرحله پیش تولید تمرین های خوبى داشتم که هرگز توسط خودم جلوی دوربین بازی نشد، اما باعث شد به صرف همان تمرین ها از نقش شادی مستشارنیا دور شوم و این اتفاق خوبی در مسیر بازیگری من بود. به همین دلیل برای بازی در «هیچ کجا هیچ کس» به یک آمادگی نسبی دست پیدا کرده بودم.

شاید می خواستند شما برای اولین بار در «کلاه پهلوی» دیده شوید.

بله همین طور است. البته می دانستم این مجموعه، کار تاریخی است ، دیده می شود و پروژه را دوست داشتم. فیلمنامه ای که من خواندم به قدری جذاب بود که هر بازیگری را ترغیب به بازى می کرد.

چطور با نقشی ارتباط برقرار کردید که ۶۰-۷۰ سال قبل زندگی می کرده؟

به هر حال نیاز به تحقیق و تفکر و برنامه ریزى داشت.من با چند نفر از خانم های مسن در طبقه های مختلف اجتماعی صحبت کردم که آنان را میان دوست ،اقوام و آشناها پیدا کرده بودم. بعضی هایشان خوب یادشان بود و بعضی هایشان نه. اما صحبتهایى کردند و یا عکس هایی نشانم دادند که خیلی به کارم آمد. من بیشتر از کتاب خواندن با کسانی که اطلاعات تاریخی داشتند به گفت و گو نشستم و فکر می کنم کاربردی تر هم بود. حس و حال زنان متجدد آن روز از تاریخ را شناختم و کارم از این جهت ساده تر بود که نباید به یک شخصیت واقعی عینیت می دادم. من فقط باید مجموعه ای از شناخت هایم را در قالب ترکیبی می ریختم تا پایه ای از یک شخصیت داستانی به وجود بیاید . شخصیتی که ما به ازای بیرونی هم نداشت و صرفا یکی از همه زنان مدرن آن روزگار بود. باید نشان می دادم او چطور فکر می کند و چه هدفی دارد و چرا و چگونه برای این اهداف تلاش می کند.

با توجه پیشنهادهای خوبی که در اول راه داشتید این سوال پیش می‌آید که چهره خوب یا توانایی بازیگر تان باعث این اتفاق بوده؟

امیدوارم صرفا به واسطه ظاهرم نبوده باشد. چهره مثل یک مشخصه برای معرفی است که قرار است به اتکای آن بعضی نقش ها را بازی کنی و بعضی را نه. اما قطعا صدا و بیان و شخصیت و سابقه کاری هم موضوع با اهمیتی است. من می بینم که خیلی ها به کارنامه کار نگاه می کنند و می پرسند به چند کار نه گفته ای. کارگردان ها حتی به سریال ها و تله فیلم هایی که بازیگر نپذیرفته هم توجه دارند و علت قبول کردن یا نکردن آنها توسط بازیگر برایشان اهمیت دارد. چون نشان می دهد بازیگر دارد با هوش و وسواس و دقت عمل می کند. تا امروز به نظرم همه چیز به درستی اتفاق افتاده و من این را لطف خداوند می دانم. بخشی دیگر به خوش شانسی ،بخشى صبورى و پرهیزکارى و بخشی دیگر به زحمت و تلاش من بر می گردد. شخصیت فردی بازیگر هم اهمیت زیادی دارد.

به نظر می رسد به تفاوت نقش ها اهمیت زیادی می دهید که از شادی مستشارنیا با آن ظاهر اتو کشیده به یلدای فیلم شیبانی می رسید که یک دختر ساده و متوسط است.

بعد از تمرین یک ماه و نیمه که برای یکی از فیلم هاى مهم داشتم ، اگرچه هرگز بازیگر آن نشدم، اما به واسطه آن تمرین‌ها به این نتیجه رسیدم قطعا باید نقشی را تجربه کنم که از شادی دور باشد و به بطن جامعه امروز نزدیک. از اول دلم می خواست متفاوت ظاهر شوم . از اینکه بازیگری در یک نقش برجسته شود و کارگردان ها او را برای همیشه در همان قالب ببینند، فراری بودم. مگر می شود کسی فقط یک نوع توانایی داشته باشد؟ متفاوت بازی کردن به تصمیم گیری بازیگر بستگی دارد و هم به نوع نگاه و انتخاب کارگردان ها.

به نظر شما «هیچ کجا هیچ کس» روایت شلخته ای ندارد؟

اصلا. تنها بهتر بود تعدادی از سکانس ها متقاطع روایت نشود. من به طور کلی نه با تقطیع مشکلی دارم و نه با روند داستان. به نظرم خیلی جاها هوشمندی برای روایت به کار رفته است. اگر ما از اول بدانیم با سه دسته زمانی در این فیلم طرف هستیم حتما راحت‌تر ارتباط می گیریم. زمان حال، از زمانی است که کاراکتر آقای کیانیان دارد دست خونینش را می شوید، شروع می شود. زمان قبل از این موقعیت ، موقعی است که آن سه نفردزدى می کنند وبعد در آن ماشین قرار دارند و زمان سوم هم زمان فلاش بک هاى قبل تر ، دلایلى که به حضور افراد در آن صرافی مربوط می شود. اگر ما به شناخت این دسته بندی ها و تقسیم ها دست پیدا کنیم می توانیم ذهن مان را مرتب کنیم و با کل فیلم ارتباط بگیریم.

البته یک سری سکانس ها هم حذف شد که فیلم را قدری گنگ کرد. مثل یک صحنه از دعوای توفیق و یلدا که موبایل یلدا توسط پدر خرد می شود ، که به شخصیت پردازی بیشتر توفیق کمک می کند و یک سکانس دیگر داشتیم که در آن توفیق سوییچ ماشین دوستش را می گرفت و ما می فهمیدیم آن رونیز یک ماشین قرضی است و صحنه مواجهه مرجان با مادر مهران و صراف و غیره. اینها به سلیقه کارگردان حذف شد. من اما فیلمنامه ای را در وهله اول خواندم که بسیار در نظرم جذاب بود و هنوز هم هست. فیلمنامه «هیچ کجا هیچ کس» با تغییراتی جلوی دوربین رفت که از نگاه من به سود فیلم تمام نشد. به طور کلی به نظرم از فیلم های بسیار پر زحمت ،با سلیقه و خوبی است که در سال های اخیر ساخته شده. گذشته از این سینما را باید با تمام مولفه های آن نگاه و تحلیل و قضاوت کرد.این فیلم قصه، کاراکتر و طراحی صحنه و لباس، طراحى گریم، موسیقى، فیلمبرداری، بازی و تدوین و صداگذاری و … هم دارد و ناعادلانه است که تنها از زاویه شیوه روایی به آن نگاه کنیم. فیلم ابراهیم شیبانی کاراکتر محور است و دارد آدم های زیادی را با شرایط و دغدغه هایشان تعریف می کند. عدم وجود ارتباط خوب و درست امروزه بین اهالی خانواده، موضوع اصلی فیلم است.

ژانر نوآر در کشور ما جایگاهی ندارد و با این حساب، بازی شما در «گناهکاران» جالب توجه است.

پذیرفتن آن نقش هم ریسک داشت. اولین فیلم سینمایی من هم به حساب می آمد. فرامرز قریبیان اما، بازیگری است که همیشه برای من بزرگ و قابل قبول بوده و نام او براى کارگردانی، اولین معیار من برای همکاری بود. البته سعی کردم نقش را متفاوت از آنچه کلیشه شده اجرا کنم.

بیشتر دوست دارید سینما کار کنید یا تئاتر؟

سینما و تئاتر را موازی پیش می برم اما علاقه قلبی من صد در صد تئاتر است. در تئاتر نقش کوچک و زحمت بیشتر و دستمزد کمتر را راحت قبول می‌کنم، اما در سینما سخت گیری خیلى بیشتری دارم. تئاتر انگیزه اصلی من برای بازیگر شدن بود، تئاتر موثرترین مکان آموزش و تربیت و خودشناسى در بازیگرى است. در عین حال اعجازی که بین بازیگر و تماشاگر در صحنه تئاتر ایجاد می شود وصف شدنی نیست و آن تمرکزی که هر دو روی موضوع مطرح شده دارند، اتفاق شیرینی است که لذت بزرگ من هنگام ایفاى نقش روى صحنه است. هر یک روزی که بازیگر بازی روی صحنه را تجربه می کند، به اگاهى و شناخت بیشتراز بازیگری خود میفزاید. چون وى نقاط ضعف و قوت خودش را می شناسد و در صدد بهبود توان خویش است.

و اما ترانه سرایی. این هم ریشه در کودکی شما دارد؟

نوجوانى. من همیشه انشاهای خوبی می نوشتم و اساسا به ادبیات و واژه های زیباى فارسی علاقه دارم. حتی وقتی جایى زبان افغانی می شنوم، گوش هایم ناخودآگاه تیز می شود. آنها فارسی را به شکل زیباتر و شیوا تری استفاده می‌کنند و مثلا به جای شانس می‌گویند اقبال یا به بیمارستان می‌گویند شفاخانه که بسیار جذاب است.

چطور شد که با بهرام رادان همکاری کردید؟

ایشان به طور دوستانه به من پیشنهاد کار داد و من اصلا فکرش را هم نمی کردم خارج از چارچوب میل شخصی خودم و به شکل سفارشی هم بتوانم ترانه بنویسم. مثلا می گفت موضوع این فیلم برای من جذاب شده یا فلان مشکل اجتماعى را ترانه‌اش را بنویس. امروز فهمیده ام درباره هر موضوعی که به محرک هاى حسی من علامت بدهد، می توانم بنویسم. هر چیزی که به عاطفه و دغدغه هاى من ربط دارد. از معضلات اجتماعی گرفته تا روابط آدم‌ها و غیره.

با توجه به اینکه شما و اندیشه فولادوند ترانه سرایان آلبوم بهرام رادان هستید، بر ترکیب بازیگران برای تولید یک آلبوم موسیقی تاکید خاصی وجود داشت؟

ما هشت، ۹ قطعه با ترانه های من آماده کرده بودیم اما بعد از اینکه با کارشناسان موسیقی صحبت کردیم به این نتیجه رسیدیم که باید سلایق مختلف را پوشش بدهیم، چون این اولین آلبوم بود و تعیین می کرد کدام سبک ها و کدام نوع از موسیقی باید برای آلبوم بعدی مورد توجه بیشتر قرار بگیرد. به همین دلیل بهرام رادان به اندیشه فولادوند پیشنهاد کار داد که اتفاقا هم بازیگر خوبی است والبته قوی تر از بازیگری، بسیار زیبا ترانه می‌گوید.

شما در ترانه ها، درونیات خودتان را با کلمات بیرون می ریزید. این اتفاق در بازیگری شما هم رخ می دهد؟

این دو خط موازی و جداست. ترانه های من از نگاه من نسبت به جهان صحبت می کند اما در بازیگری من در نقشی فرو می روم که می تواند کاملا در تضاد با شخصیت خودم باشد و لزوما برآمده از تفکر من نباشد.

ممکن است با خواننده دیگری هم همکاری کنید؟

بله اگر سبک کاری و شخصیت آنها مورد پسندم باشد. یادم هست رادان از من خواست قطعه ای درباره بچه‌های خیابانی بنویسم که بدهد به یکی از خوانندگان رپ و او قسمتى از یکى از آهنگ‌ها را به این سبک بخواند و اول ترسیدم که نمی‌توانم و تا به حال ننوشته‌ام ولى در نهایت ناباورى توانستم یک قطعه براى خواندن رپ بنویسم و این براى خودم جالب بود.

ترانه «خداحافظ» در آلبوم بهرام رادان به رفتن او از ایران ربط دارد؟

نه ندارد. آن موقع من پاریس بودم برای «کلاه پهلوی». رادان کانادا بود و از طریق ایمیل کار را پیش می‌بردیم و این ترانه ربطی به رفتن ایشان نداشت، ضمن اینکه ایشان هم بزودى بر می گردد و قصد مهاجرت ندارد.

الان فقط به بازیگری فکر می کنید؟

بله ،البته اگر در سنین بالا به سطح خوبی از تجربه،توانایی و دانش برسم کارگردانی تئاتر را تجربه می کنم.

۱۰ سال از بازیگر شدن شما گذشته و به نسبت این زمان کارهای زیادی از شما ندیده ایم. این روند کند آزاردهنده نیست؟

از عوامل «کلاه پهلوى» باید طلبکار بود. البته برای من مهم است که مسیرم را خوب و درست طی کنم، پس روند کندش را صبورانه می پذیرم. در جشنواره سال گذشته کارهایم پشت سر هم دیده شد، اما برای خودم به همان سرعت اتفاق نیفتاده بود.

نوشته هدیه تهرانی مرا به بعضی کارگردان‌ها معرفی کرد/ روایت هوشمندانه «هیچ کجا هیچ کس» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سید هادی منبتی درباره تولیدات سینمایی این موسسه در سال ۹۲ به سوره سینما گفت:‌ به علت عدم تامین بودجه در سال ۹۲  باوجود طرح های تصویب شده ای که داریم هنوز نتوانستیم تولیدی در حوزه سینما داشته باشیم.  اما در بخش فیلم‌های مستند و تلویزیونی تولیداتی داشته‌ایم.

منبتی درباره برگزاری جشنواره بین‌المللی فیلم شهر گفت: مذاکرات برای تامین بودجه این جشنواره در حال انجام است. به احتمال زیاد از مهرماه امسال دبیرخانه به صورت رسمی کار خود را شروع خواهد کرد. تا بابرنامه ریزی دقیق اردیبهشت ماه سال ۹۳ جشنواره را برگزار کنیم.

وی ادامه داد: در ابتدا این جشنواره قرار بود به طور سالانه برگزار شود اما به دلیل موضوعی بودنش و کمبود تولیدات همخوان سینمایی که به لحاظ مضمونی و موضوعی با جشنواره در ارتباط باشند. این جشنواره دوسالانه شد. در صدد هستیم که از دوره جدید جشنواره زمان برگزاری آن را ثابت کنیم تا در کلاس یک فستیوال بین المللی  به حرکت خود ادامه دهد.

منبتی درباره  مشارکت این موسسه در فیلم سینمایی «هیچ کجا هیچکس» و قرارداد حمایت در حوزه اکران و تبلیغات شهری ، که به گفته کارگردان این فیلم ابراهیم شیبانی این حمایت محقق نشد، گفت: هر کارگردانی علاقمند است که در بحث تبلیغات شهری و محیطی فیلمش بیشتر دیده شود.  ما نیز در بحث مشارکت این فیلم قول داده بودیم در تبلیغات محیطی از آن حمایت کنیم. اما زمان شروع اکران بیشتر فضاهای تبلیغات محیطی ما به ماه مبارک رمضان اختصاص داشت و تاخیری در اختصاص آنها به «هیچ کجا هیچکس» به وجود آمد و نتوانستیم آنگونه که شایسته فیلم بود حمایتش کنیم.

وی ادامه داد: بخشی از اعتراض ابراهیم شیبانی بی راه نبوده است. ما از کیفیت ساختاری و محتوایی این فیلم باتوجه به بیشنش موسسه تصویر شهر استقبال کردیم و این مشارکت به همین دلیل اتفاق افتاد. اما بیش از ۷۰ درصد فضای تبلیغات محیطی به شرکت‌های تجاری واگذار شده است و ما تعداد محدودی فضا برای تبلیغات فرهنگی داریم که همواره مختص به مناسبات مختلف است. اگر شهرداری تعدادی مکان ثابت را در اختیار موسسه تصویر شهر جهت تبلیغات بگذارد ما بهتر و بیشتر می‌توانیم از آثار سینمایی حمایت کنیم.

نوشته جشنواره فیلم شهر اردیبهشت‌ماه ۹۳ برگزار می‌شود اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- محمدرضا لطفی در روزنامه ایران نوشت :«هیچ کجا هیچ کس» سومین اثر ابراهیم شیبانی کارگردان جوان سینما پس از «زهر عسل» و «صحنه جرم ورود ممنوع» به حساب می آید که در کارنامه این فیلمساز اثر رو به رشدی به حساب می آید و حکایت حرکتی رو به جلو دارد. بی شک این فیلم بهترین فیلم سازنده است، اما اگر بخواهیم نگاهی فرا کارنامه ای داشته باشیم و فیلم را در متر و معیاری بزرگتر قرار بدهیم «هیچ کجا هیچ کس» بر چه سکویی می نشیند؟ آیا این فیلم توانسته است اثری استاندارد و مورد قبول باشد؟

همواره یکی از بزرگترین معضلات سینمای ایران در شرایط فعلی قطع رابطه (حالادیگر ۹۰ درصدی) مخاطب با سینماست. متاسفانه بزرگترین فیلمسازان ما هم فراموش کرده اند که سینما یعنی جذابیت، یعنی قصه گویی، یعنی چیزی که تماشاگر سرگردان و کم طاقت و گرفتار امروز را از خانه بیرون بکشد و او را مجبور به آمدن به سالن سینما کند و این مهم تحقق نمی یابد مگر با جذابیت های بصری و قصه ای پرکشش.باور کنیم که بازیگر و سوپراستار همه ماجرا نیست و فیلم اگر قصه گو نباشد و ایجاد هیجان نکند تماشاگر به دیدن آن نخواهد رفت. خوشبختانه «هیچ کجا هیچ کس» در حد خود و در سطح سینمای تشنه قصه و جذابیت ما به این عنصر دقت داشته و بنای خود را بر جذب مخاطب گذاشته است.

انتخاب بازیگران شناخته شده و فیلمنامه ای پر پیچ و خم در کنار کارگردانی مخاطب پسند همگی حکایت از این هدف گروه سازنده دارند. اما ظاهراً شیبانی این بار از آن سوی بام افتاده است و فیلم را به حدی پیچیده کرده که باعث سردرگمی مخاطب می شود تا هیجان لذت. اوج این زیاده روی در فیلمنامه اثر به چشم می خورد که همین باعث لطمه زدن به فیلم شده است.داستانی که می تواند خیلی راحت خطی و یکدست تعریف شود توسط فیلمنامه نویس بی دلیل و بی هیچ علت و معلولی به شکلی غیرخطی و گنگ روایت می شود. آن هم تنها برای بالاکشیدن فیتیله هیجان در فیلم که چون در این امر چفت و بست ها و دلایل استفاده از این فرم بی علت است نتیجه ای معکوس داده است.

«هیچ کجا هیچ کس» بی شک یک فیلم سینمایی است. از بازی بازیگران و چینش آن ها تا کارگردانی و میزانسن ها در قد و قواره سینما است، اما بزرگترین ضربه را فیلمنامه و خصوصاً شیوه غلط روایت آن به فیلم می زند. باید دقت داشت که برای هر شیوه و فرمی چه در نگارش و چه در کارگردانی و سایر عناصر باید دلیل داشت و استفاده بی جا منجر به نتیجه ای معکوس می شود.

حال با صرف نظر از عنصر فیلمنامه بد نیست به بازیگران این فیلم اشاره ای داشته باشیم که اتفاقاً همگی از سوپراستاران سینما هم به حساب می آیند و کارگردان توانسته بود آن ها را یکدست هدایت کند، هر چند هیچ یک بازی خارق العاده و متفاوت ارائه نداده بودند و همان چیزی بودند که در گذشته از آن ها دیده بودیم. البته در این بین مهناز افشار بیش از سایرین سعی در ارائه نقشی متفاوت از خود نشان داده است که نه در سطحی عالی و ماندگار، اما تا اندازه ای در این امر موفق بوده است.

نوشته هیچ کجا هیچ کس بهترین فیلم شیبانی است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما، محمد کارت: حسین جعفریان مدیر فیلمبرداری گزیده کارسینما، جز معدود فیلمبرداران سینمای ایران است که در لیست آثاری که فیلمبرداری کرده با وجود تفاوتشان لحن خاص خود را در آنها داشته است. تبحر، تخصص و نگاهی زیباشناسانه در قاب‌بندی، رنگ و نور هر پلان، از کارهای او مشهود است و آثار شاخص سینمایی چون: «نرگس»، «چهارشنبه سوری»، «درباره الی»، «زیرپوست شهر»، «طلا و مس»، «بوسیدن روی ماه»، «یک تکه نان»، «شب یلدا» و… با زاویه نگاه او و دوربینش به ثبت رسیده است. فیلم‌های سینمایی «چ» به کارگردانی ابراهیم حاتمی‌کیا و «رستاخیز» به کارگردانی احمد رضا درویش که مدیریت فیلمبرداری آنها بر عهده وی بوده هم اکنون در مراحل فنی خود را سپری می‌کنند. جعفریان مدیریت فیلمبرداری فیلم سینمایی «هیچ کجا هیچکس» را به کارگردانی ابراهیم شیبانی بر عهده داشته که هم اکنون بر پرده سینماهای کشور است. با وی درباره این فیلم گفتگوی کوتاهی داشتیم.

همکاری شما با ابراهیم شیبانی در این کار چگونه شکل گرفت؟ 

حسین جعفریان: من ابراهیم شیبانی را از سالها پیش که در «زیرپوست شهر» و یکی از اپیزودهای «داستاهای جزیره»  رخشان بنی اعتماد به عنوان بازیگر حضور داشت می‌شناسم و با او رفاقت دارم. شیبانی جوان پرتلاش و جستجوگر است. برای دو فیلم قبلی اش نیز با من صحبت کرده بود و دوست داشت که همکاری کنیم اما به دلیل  جور نشدن شرایط زمانی این اتفاق نیفتاد. تااینکه برای «هیچ کجاهیچکس» باز به من پیشنهاد همکاری داد،  فرصتش بود و برمبنای رفاقت با نیت یاری به یک فیلمساز جوان و مستعد این همکاری را پذیرفتم.

قبل از اینکه فیلمنامه را بخوانید همکاری را پذیرفتید؟  

گمان می‌کنم آن زمان طرح کلی را برایم تعریف کرد. 

قابلیت فیلمنامه «هیچ کجا هیچکس» را در چه دیدید؟

اول فیلمنامه ماجرا محور بود. اما بعد شیبانی خواست فیلم را شخصیت محور با نگاه و رویکردی اجتماعی بسازد. با این تعبیر و فرم روایتی اتخاذ شده، ما نباید به سمت جذابیت‌های بصری یک فیلم ماجرا محور می‌رفتیم.  فضای کلی فیلمنامه و اشتیاق و پشتکار شیبانی برای من جذاب بود.

نوع قاب بندی و استایل نور و رنگ شما، چقدر برمبنای نوع روایت فیلمنامه طراحی شد؟ آیا نوع روایت غیرخطی فیلمنامه، در کارکرد و طراحی قاب  شما تاثیرگذار بود؟ 

مسلما این گونه روایت به خواست کارگردان برمبنای فیلمنامه و دکوپاژ در همه اجزا فیلم اعم از فیلمبرداری، طراحی صحنه و لباس، گریم، و … تاثیر می‌گذارد. اما باید در نظر داشت در این شیوه روایت، که سینمای جهان نیز تجربیات زیادی براساس آن انجام داده است، فیلمنامه‌ای منسجم و مهندسی شده و سازو کارمناسبی را برای ایجاد تعلیق می‌طلبد. تا هر لحظه تماشاگر را با تکه‌ای از یک پازل روبرو کند و در نهایت در ذهن او تابلویی منسجم را بسازد. از این رو شاید فیلمنامه «هیچ کجا هیچکس» آنچنان بر اساس این‌گونه روایت  طراحی خوبی نداشته باشد و تماشاگر را تا آخر کنجکاو نگه ندارد.

در زمان فیلمبرداری این نکات را به شیبانی گوشزد می‌کردید؟

ببینید در سینما یک چیدمان و دکوپاژ پلان ساده، از فردی که چند سال منشی صحنه بوده هم بر می‌آید. تعداد زیادی هم کارگردان داریم که با این رویکرد نگاه سطحی  به فیلمسازی دارند. اما حالا که کارگردانی جوان و پرتلاش مثل شیبانی با علم براینکه، کار خود را دراینگونه روایت سخت‌تر می‌کند، و در تلاش است حرکتی نامتعارف را انجام دهد، من به عنوان فیلمبردار به خواسته او احترام می‌گذارم. شاید درنهایت فیلمش حفره‌هایی داشته باشد اما همین رویکرد و تلاش وی قابل تحسین است. مطمئنا در کارهای بعدی‌اش با توانمندترعمل می‌کند. من در هر پلان چیزهایی که به نظرم می‌رسید را به او می‌گفتم و همفکری می‌کردم، اما در کلیت فیلمنامه ذهنش را به هم نمی‌زدم و می‌گذاشتم کاری که می‌خواهد را انجام دهد.

قوت  و ضعف «هیچ کجا هیچکس» در چه می‌دانید؟

قوت این فیلم انرژی کارگردان و تلاش برای ساخت یک فیلم متفاوت که تا حدی تجربه خوبی به دست آورد. توانایی بازیگرانی مثل مهناز افشار و صابر ابر. انتخاب لوکیشن و طراحی صحنه و لباس خوب کیوان مقدم و… اما به نظرم چنین روایت متفاوتی در فیلمنامه ساختار  و سازو کار منسجم‌تری را می‌طلبد. به طوری که اگر بخواهیم به صورت خطی روایتش کنیم،  امکانش وجود نداشته باشد. «هیچ کجا هیچکس» تجربه خوبی برای شیبانی است و فکر می‌کنم با وجود ضعف‌هایی که دارد نسبت به دو کار  قبلی او گامی به جلو محسوب می‌شود. می‌توان پیشبینی کرد که در آینده فیلم‌های منسجم‌تری را بسازد.  ما پشت صحنه بسیار خوبی در این کار داشتیم. با وجود سختی کار در زمستان و برف شمال کشور فضای تولید مناسب و کاملا حرفه‌ای بود. من پشتکار و سماجت ابراهیم شیبانی را تحسین می‌‎کنم و امیدوارم فیلم‌های بهتری را در آینده بسازد.

نوشته جعفریان: فضای کلی فیلم و پشتکار شیبانی برای من جذاب بود اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- در این شماره می خوانید: گفت‌ و گو با بیتا فرهی: فرصت‌ها زیاد نیستند، یادی از محمود استادمحمد مرگ‌هایی پیش از مردن، سینمای ایران نقد و گفت‌و‌گو: هیس! دخترها فریاد نمی‌زنند ، آسیب‌شناسی اجتماعی فیلم و گفت‌وگو با پوران درخشنده و طناز طباطبایی/ دهلیز (بهروز شعیبی) و گفت‌وگو با کارگردان، رضا عطاران و هانیه توسلی، به همراه گفت‌وگوی رضا عطاران با محمدرضا شیرخانلو، نگاهی به موسیقی فیلم/ فرزند چهارم (وحید موساییان) و گفت‌وگو با کارگردان/ بخش دوم پرونده‌ی گذشته (اصغر فرهادی): خوانش سه قاب/ نگاهی به اصول پزشکی در فیلم/ گفت‌وگو با بابک کریمی و سه سینماگر غیرایرانی فیلم: طاهر رحیم (بازیگر)، کلود لنوار (طراح صحنه) و پولین بورله (بازیگر)/ و…

در بخش سینمای جهان این شماره مطالب زیر منتشر شده: نقد و گفت‌و‌گو: پیش از نیمه‌شب (ریچارد لینکلیتر) و گفت‌وگو با کارگردان/ هابیت: سفری نامنتظر (پیتر جکسن) و گفت‌وگو با کارگردان و مرور برخی جنبه‌های فنی فیلم/ قطار شبانه‌ی لیسبون (بیل آگوست)/ بامعرفت‌ها (فیشر استیونس)/ پهلو به پهلو (کریستوفر کنیلی)/ خون (نیک مرفی)/ خداوند به آمریکا برکت دهد (بابکت گُلدتوییت)/ گامبیت (مایکل هافمن) و…

حمایت جمعی از سینماگران از برادلی مَنینگ افشاگر جنجالی، نامزدهای جایزه‌ی امی، برنامه‌های ونیز۷۰: هفتاد فیلم کوتاه و نُه فیلم کلاسیک آسیا،«گوژپشت نتردام» به روایت ژانگ ییمو، گفت‌ وگو با جیمز منگولد کارگردان ولورین: ساختن بلاک‌باستر با تکنیک‌های چریکی!، اتوم اگویان و گره‌ی شیطان، ۱۰ فیلم برتر نیمه‌ی اول ۲۰۱۳، رییس جدید آکادمی اسکار، پل گرینگِرَس و دزدان دریایی، بازگشت اسمِرف‌ها، تقاطع جان وو…

شماره ۴۶۲ ماهنامه فیلم ۳۰۰۰ تومان است.

نوشته بررسی فیلم‌های روی پرده در ماهنامه سینمایی «فیلم» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

نوشته اشاره کیانیان به واقعه کربلا و ربط آن با قصه «هیچ کجا هیچ کس» و دکتر شریعتی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- فارس نوشت: غلامرضا فرجی مدیر پخش و بازاریابی سینماهای حوزه هنری درباره نمایش فیلم «هیچ کجا هیچ کس» گفت: شورای صنفی نمایش در برنامه سال ۹۲ اعلام کرد براساس درخواست سینما فرهنگ همه فیلم ها به صورت چرخشی می‌توانند در این سینما به نمایش درآیند.

وی در ادامه گفت: ما با سینما فرهنگ قرارداد «هیچ کجا هیچ کس» را به صورت چرخشی امضاء کردیم که با فیلم را با «دهلیز» به نمایش بگذارد. اما یک روز قبل از اکران فیلم، مدیر سینما فرهنگ و مدیران فارابی نظرشان تغییر کرد . فیلم «هیس!» در یک سالن به صورت کامل به نمایش گذاشته شد و «فرزند چهارم» و «دهلیز» به صورت چرخشی اکران شد و فیلم «هیچ کجا هیچ کس» خارج از سانس موظف و در سانس فوق العاده اکران شود.

فرجی در ادامه تاکید کرد : ما مجبور شدیم  با سانس فوق‌العاده سینما فرهنگ موافقت کنیم زیرا در منطقه  شریعتی سینمایی وجود ندارد. شرایط پیش آمده در سینما فرهنگ را  به شورای صنفی هم اعلام کردیم وبه نمایندگان انجمن سینماداران نیز این وضعیت را گفتیم که ترتیب اثر ندادند.شرایط اکران متاسفانه به صورت  یک بام و دو هوا  است در حالی که باید به همه فیلم ‌ها در شرایط یکسان امکان نمایش داده شود.

نوشته انتقاد پخش حوزه هنری از عملکرد شورای صنفی و بنیاد فارابی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

ابراهیم شیبانی کارگردان فیلم سینمایی «هیچ کجا هیچکس» درباره وضعیت کنونی اکران این فیلم به سوره سینما گفت: خوشبختانه با اینکه فیلم یک هفته دیرتر از دیگر فیلم‌های اکران عید فطر به نمایش درآمده، روز به روز فروش بهتری داشته و تا کنون توانسته مخاطبانش را راضی نگه دارد. این فیلم تنها فیلم بخش خصوصی است که در این نوبت به نمایش درآمده اما متاسفانه به علت برخی مسائل در روند اکران و تبلیغات آن خلل وارد شده است.

کارگردان فیلم سینمایی «زهرعسل» ادامه داد: از آنجا که شورای صنفی نمایش به علت رکود گیشه سینماها در ماه رمضان اعلام کرد آثار عید فطر یک هفته زودتر اکران شوند، ما و دفتر پخش حوزه هنری «هیچ کجا هیچکس» را برای نمایش عمومی آماده کردیم. اما سه روز مانده به زمان نمایش از طرف شورای صنفی به ما اعلام کردند که باید رضایت فیلم «گهواره ای برای مادر» را جلب کنید و این اتفاق مانعی شد برای اکران فیلم که یک هفته از دیگر فیلم‌ها دیرتر به نمایش درآمد و شاید اندکی از پیشه گرفتن گیشه دیگر فیلم‌ها از این فیلم همین موضوع باشد.

وی افزود: از طرف دیگر شهرداری با توجه به اینکه موضوع این فیلم را در راستای اهداف خود دید پیشنهاد مشارکت کرد و ما در قرار دادی پذیرفتیم که تبلیغات شهری فیلم توسط شهرداری انجام شود درصدی مشارکت اتفاق بیفتد. اما تاکنون علی رغم تلاش موسسه تصویر شهر، سازمان فرهنگی شهرداری هیچگونه اقدامی نسبت به تبلیغات  شهری برای این فیلم انجام نداده است. حمایت شهرداری از سینما اتفاق بسیار خوبی است اما به شرطی که این حمایت در تبلیغات شامل حال همه آثار باشد. «هیچ کجا هیچکس» به لحاظ تبلیغات شهری تاکنون نسبت به دیگر آثار نوبت عید فطر عقب مانده است.

کارگردان فیلم سینمایی «ورود به صحنه جرم ممنوع» ادامه داد: برای فیلمی که کاملا در بخش خصوصی ساخته شده است، انتظار می‌رود اگر مورد حمایت بخش دولتی قرار نمی‌گیرد حداقل برای اکران موفق آن مانع تراشی نشود. در شرایطی که سرمایه گذاران از فعالیت در زمینه سینما هراس دارند، کم توجهی مدیریت سینما نسبت به آثار بخش خصوصی مطمئنا به  کم کار شدن و یا سطحی شدن آثار در این بخش می‌انجامد و سرمایه گذاران روز به روز جرات سرمایه گذاری در سینما را از دست می‌دهند.

شیبانی افزود: طبق قرارداد دفتر پخش با سینما فرهنگ قرار بوده این «هیچ کجا هیچکس» با فیلم «دهلیز» به صورت گردشی نمایش دهند که این اتفاق نیفتاده و تنها یک سانس خارج از روال معمول را به اکران این فیلم اختصاص داده است همینطور سینما جوان علی‌رغم قرارداد همه فیلم‌ها را نمایش می‌دهد به جز«هیچ کجا هیچکس». امیدوارم در روزهای آینده با وجود همه ناعدالتی‌ها، فیلم بتواند ارتباط خود را با مخاطب حفظ کند.

فیلم سینمایی «هیچ کجا هیچکس» با بازی محمدرضا هافروتن، رضا کیانیان، مهناز افشار، صابر ابر، بهاره کیان افشار، بابک کریمی، آتیلا پسیانی، افسانه چهره آزاد و…  علی رغم ساختار منسجم و متفاوت با کیفیت اجرای قابل قبول در سی و یکمین جشنواره فیلم فجر از طرف هیئت داوران  مورد بی توجهی قرار گرفت، گویا این بی توجهی نسبت به این فیلم و بخش خصوصی در زمینه اکران و نمایش عمومی ادامه دارد. از آنجا که پخش این فیلم توسط حوزه هنری انجام می‌شود مانع تراشی برای اکران آن از طرف شورای صنفی نمایش شاید بی ارتباط  با تسویه حساب‌های غرض ورزانه این شورا نسبت به حوزه هنری نباشد. درصورتی که مالکیت این فیلم از آن بخش خصوصی است و حوزه هنری تنها پخش آن را برعهده دارد .

نوشته شیبانی: حمایت نکردن از بخش خصوصی سرمایه‌گذاران را از سینما پس می‌زند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

رضا سعیدی پور مدیر پردیس سینمایی آزادی  درباره وضعیت فروش فیلم‌های اکران شده از عید فطر به سوره سینما گفت: خوشبختانه تمام فیلم های که در نوبت فیلم عید فطر اکران شده اند توانسته اند ارتباط خوبی با مخاطبان سینما آزادی برقرار کنند و به فروش قابل توجهی دست یابند.

 وی ادامه داد: فیلم‌های «هیس دخترها فریاد نمیزنند»، «دهلیز» و «جابه جا»  فروش بسیار خوبی داشتند و فیلم «هیچ کجا هیچکس» با اینکه یک هفته از بقیه فیلم‌ها دیرتر اکران شد روز به روز فروشش در این سینما سیر صعودی داشته است و تقریبا اکثر مخاطبانش از سالن راضی بیرون می‌آیند و مطمئنا به یکدیگر دیدن آن را پیشنهاد می‌‎دهند.

 سعیدی پور درباره وضعیت کلی فروش آثار سینمایی در نیمه اول سال ۹۲ چنین گفت: در نیمه اول تقریبا اکثر سالن‌های سینما شاهد فروش مناسبی بودند و بیشتر آثاری که تاکنون اکران شده‌اند توانسته‌اند به گیشه نسبتا قابل قبولی دست یابند. امااز آنجا که تقریبا تمام فیلم‌های جذاب اکران شده‌اند نگرانی ما برای نیمه دوم سال است که می‌توان پیشبینی کرد فیلم‌‎های باقی مانده آنچنان نتوانند نظر تماشاگران را به خود جلب کنند. شاید یکی از راه‌ها برای ایجاد جذابیت در سالن‌های سینما اکران فیلم‌های خارجی جذاب و پرمخاطب باشد تا بتوان از این طریق به فیلم‌های ایرانی نیز کمک کرد.

نوشته سعیدی‌پور: فروش «هیچ کجا هیچ کس» سیر صعودی دارد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- به گزارش روابط عمومی فیلم، «هیچ کجا هیچ کس» ساخته ابراهیم شیبانی که اکران خود را از عید فطر آغاز کرده ،پوستر آن توسط رضا کیانیان طراحی شده است. رضا کیانیان همچنین یادداشتی درباره فیلم «هیچ کجا هیچ کس» در بروشور اطلاع‌رسانی فیلم «هیچ کجا هیچ کس» منتشرکرده و در یادداشت خود آورده است: هیچ کس چیزی به آدمی نمی‌دهد مگر خود او و هیچ کس چیزی از آدمی دریغ نمی‌کند مگر خود او. بازی زندگی یک بازی انفرادی است اگر خودتان عوض شوید همه اوضاع و شرایط عوض می‌شود.

رضا کیانیان، محمدرضا فروتن، مهناز افشار، صابر ابر، بهاره کیان افشار و بابک کریمی بازیگران اصلی این فیلم هستند. فیلمنامه این فیلم را احمد رفیع‌زاده نوشته که مضمونی اجتماعی دارد و حسن کلامی تهیه کنندگی این فیلم را برعهده دارد. این سومین فیلم بلند ابراهیم شیبانی بعد از «زهر عسل» و «صحنه جرم، ورود ممنوع» است.

نوشته رضا کیانیان برای یک فیلم پوستر طراحی کرد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

امیرهوشنگ پاسبانیان مدیر سینما «استقلال» که فیلم سینمایی «هیچ کجا هیچکس» به کارگردانی ابراهیم شیبانی را به سر گروهی این سینما را بر پرده سینماها دارد، درباره وضعیت فروش این فیلم به سوره سینما گفت: حدود ۶ روز از اکران این فیلم می‌گذرد و خوشبختانه با توجه به اینکه هنوز تبلیغات شهری برای این فیلم انجام نشده روز به روز فروش بهتری دارد.

وی ادامه داد: «هیچ کجا هیچکس» معیارهای یک فیلم پرمخاطب اعم از عوامل و بازیگران توانمند و ساختار منسجم را دارا است. در روزهای گذشته مخاطبان این فیلم خانواده‌ها، دانشجویان و جوانان هستند که بعد از تماشای فیلم اکثرا راضی از سالن بیرون آمدند. می‌توان پیش بینی کرد روز به روز فروش این فیلم سیر صعودی داشته باشد.

محمدرضا فروتن، مهناز افشار، رضا کیانیان، صابر ابر، اتیلا پسیانی، بهاره کیان افشار، بابک کریمی، افسانه چهره آزاد، و… دراین فیلم به ایفای نقش پرداخته‌اند. ابراهیم شیبانی فیلم‌های سینمایی «زهرعسل» و «ورود به صحنه جرم ممنوع» را کارگردانی کرده است.

نوشته مخاطبان از «هیچ کجا هیچ کس» راضی هستند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

 مدیر پردیس سینما آزادی درباره وضعیت فروش فیلم‌هایی که  به تازگی بر پرده این سینما رفته‌اند به سوره سینما گفت: ما هم اکنون  فیلم‌های سینمایی «هیس دخترها فریاد نمیزنند»،‌«دهلیز»، «جابه جا» و به تازگی «هیچ کجا هیچکس» را به نمایش گذاشتیم . در حال حاضر که یک هفته از شروع اکران سه فیلم اول گذشته فروش آنها در سینما آزادی «هیس دخترها فریاد نمی‌زنند» در مقام اول و «جابه جا» دوم و «دهلیز» در مقام سوم قرار دارد. می‌توان پیش‌بینی کرد که «هیس دختر ها فریاد نمی‌زنند» یکی از پرفروش ترین فیلم‌های امسال باشد.

 وی ادامه داد: فیلم سینمایی «هیچ کجا هیچکس» با توجه به کیفیت خود فیلم و حضور بازیگران مطرح  می‌توان پیش بینی کرد که از فروش مناسبی برخوردار شود. پخش این فیلم از توانایی بالایی برخوردار است و با تبلیغات گسترده می‌تواند آن را خوب به مردم معرفی کند.  این فیلم تمام گزینه‌های یک فیلم پرفروش را دارد. هوشمندی پخش در فروش یک فیلم تعیین کننده است و می‌تواند از یک فیلم پشتیبانی کند.

سعیدی پور درباره وضعیت فروش سینما آزادی در طرح ویژه ماه رمضان گفت: در این ایام تنها فیلم‌های سینمایی «گذشته» و «چه خوبه که برگشتی» فروش مناسبی داشتند و بقیه فیلم ها حرفی برای گفتن نداشتند. اساسا طرح ویژه رمضان حساب شده و برنامه ریزی شده نبود و طرحی که سازو کار و تامل مناسب را ندارد طرح نیست. برای اکران ویژه ماه مبارک رمضان سال آینده از همین امسال برنامه ریزی دقیق انجام داد تا مردم در این ایام هم این طرح به خوبی مطلع شوند هم فیلم مناسب به نمایش گذاشته شود و صاحبان آثار تکلیف خود را بدانند.

فیلم سینمایی «هیچ کجا هیچ کس» را سازمان توسعه سینمایی سوره پخش می‌کند.

نوشته «هیچ کجا هیچ کس» ویژگی‌های فیلم پرفروش را دارد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- روابط عمومی فیلم خبر داد این نمایش ویژه  با حضورکارگردان وبازیگران اصلی فیلم برگزار خواهد شد. اولین نمایش عمومی فیلم «هیچ کجا هیچ کس» به نفع موسسه خیریه بهنام دهش‌پور با مشارکت سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران و شرکت سورینت سه شنبه شب و از ساعت ۲۱:۳۰ در سینما استقلال برگزار می‌شود.

قیمت پایه بلیت این نمایش ویژه ۱۰ هزار تومان است. همچنین علاقه مندان به مشارکت دراین برنامه می توانند برای خرید بلیت به صورت همت عالی اقدام کنند. بلیت‌های این مراسم از طریق سایت اینترنتی موسسه خیریه بهنام دهش پور عرضه می شود. «هیچ کجا هیچ کس» از فیلم‌های مطرح اکران عید فطر است که پخش آن را حوزه هنری بر عهده دارد. درآمد این برنامه صرف هزینه  درمان کودکان سرطانی موسسه خیریه  بهنام دهش‌پور خواهد شد.

رضا کیانیان، مهناز افشار، محمد رضا فروتن ،صابر ابر و … بازیگران فیلم تازه ابراهیم شیبانی هستند.

نوشته «هیچ کجا هیچ کس» به نفع بیماران مبتلا به سرطان روی پرده می‌رود اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

نوشته تیزر فیلم سینمایی «هیچ کجا هیچ کس» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- «هیچ کجا هیچ کس» که پخش آن را حوزه هنری سازمان تبلیغات اسلامی برعهده دارد قرار است عید فطر در سینماها اکران شود. آدرس سایت اینترنتی فیلم به شرح زیر است:
http://www.nowherenobody.com/

رضا کیانیان، محمدرضا فروتن، مهناز افشار، صابر ابر، بهاره کیان افشار و بابک کریمی بازیگران اصلی این فیلم هستند. فیلمنامه این فیلم را احمد رفیع زاده نوشته که مضمونی اجتماعی دارد و حسن کلامی تهیه کنندگی را برعهده دارد. این سومین فیلم بلند ابراهیم شیبانی بعد از «زهر عسل» و «صحنه جرم، ورود ممنوع» است.

نوشته سایت اینترنتی «هیچ کجا، هیچ کس» رونمایی شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.