در این مراسم زهرا بهروز آذر معاون امور زنان و خانواده ریاست جمهوری، محمدرضا فرجی، نیکنام حسینی‌پور مشاور وزیرفرهنگ و ارشاد اسلامی، مریم جلالی معاون صنایع دستی و گردشگری، وحید آگاه مشاور حقوقی معاونت هنری، رائد فریدزاده رئیس سازمان سینمایی، حبیب ایل بیگی مدیرعامل موسسه سینماشهر، روح الله حسینی معاون نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی، مسعود نجفی مدیر کل روابط عمومی سازمان سینمایی، مسعود احمدیان معاون فرهنگی بنیاد سینمایی فارابی، صاحبان آثار و جمعی از اهالی فرهنگ و هنر و رسانه حضور داشتند.

در ابتدا کلیپی از درگذشتگان سینمای ایران در یک سال گذشته پخش شد و یاد و خاطره عزیزان از دست رفته گرامی داشته شد. در ادامه بخش‌هایی از صحبت‌های زنده یاد منوچهر والی‌زاده دوبلور پیشکسوت و بازیگر سینما، تئاتر و تلویزیون که صبح امروز دارفانی را وداع گفت، پخش شد.

در ادامه هومان شیدرنگ، کامران سحرخیز، نیما دبیرزاده، فرهاد قدسی، فربدجلالی، سامان مجدوفایی کارکنان لابراتوارهای سینمایی روی صحنه آمدند و منوچهر شاهسواری دبیر جشنواره از آن‌ها تقدیر کرد.

شاهسواری در ابتدای این برنامه عنوان کرد: چهل‌وسومین جشنواره فیلم فجر به عنوان یک رویداد ملی کار خود را آغاز کرد و امروز با بخش تجلی اراده ملی به پایان می‌رسد. ما بسیار علاقه مند بودیم که همزمان با نیمه شعبان این مراسم در جزیره بوموسی برگزار شود اما به دلیل شرایط جوی امکان این تجمع حاصل نشد.

دبیر جشنواره ادامه داد: سپاسگزار تمام ارگان‌ها و نهادهایی هستم که در تجلی اراده ملی حضور داشتند و با دقت به آثار سینما توجه داشتند. امیدوارم این نهادها حلقه اتصال هنرمندان و ارگان‌های مربوطه باشند.

شاهسواری در پایان بیان کرد: از همه کسانی که منصفانه ما را نقد کردند، تشکر می‌کنم. از کسانی هم که ما را غیرمنصفانه نقد کردند تبری می‌جویم زیرا نقد درست باید سرلوحه کار همه ما باشد که جشنواره را برگزار می‌کنیم.

پس از آن محمدرضا منصوری مدیر بخش تجلی اراده ملی چهل و سومین فیلم فجر درباره این بخش توضیح داد.

پس از آن بخش اهدای جوایز آغاز شد.

داوران معاونت قرآن و عترت جایزه خود را به مهبد جهان‌نوش بازیگر فیلم «بچه مردم» اهدا کردند.

جایزه داوران آکادمی هوش مالی به رسول صدرعاملی کارگردان فیلم «زیبا صدایم‌ کن» اهدا شد.

داوران اندیشکده ارزش روی صحنه آمدند و جایزه خود را به رضا جمالی کارگردان فیلم «سونسوز» اهدا کردند.

داوران انجمن مدیران تولید سینمای ایران جایزه خود را به بهزاد هاشمی برای فیلم «موسی کلیم‌الله(ع)» اهدا کردند.

جایزه پلیس راهنمایی و رانندگی تهران بزرگ به مهدی مددکار تهیه‌کننده فیلم «شمال از جنوب غربی» رسید.

مددکار پس از دریافت جایزه گفت: از آقای شاهسواری عزیز تشکر می‌کنم که بدون هیچ حاشیه جشنواره را برگزار کردند. من این جایزه نقدی را به زندانیان غیرعمد تقدیم می‌کنم.

جایزه مرکز تبیان به آرش زینال‌خیری تهیه‌کننده فیلم «پیش‌مرگ» اهدا شد.

زینال‌خیری پس از دریافت جایزه این جایزه را به خانواده و شهدای کشور تقدیم کرد.

جایزه ویژه جهاد دانشگاهی هنر به حسین دارابی کارگردان فیلم «خدای جنگ» رسید.

داوران دفتر روابط‌عمومی و فرهنگسازی مالیاتی جایزه این نهاد را به سهیل موفق کارگردان فیلم «کفایت مذاکرات» اهدا کردند.

سهیل موفق پس از دریافت جایزه بیان کرد: امیدوارم همچنان بتوانم از مالیاتم معاف باشم و اگر نبودم مالیات من را ببخشید.

جایزه آستان قدس رضوی به مریلا زارعی بازیگر فیلم «موسی کلیم‌الله(ع)» اهدا شد.

داوران سازمان بهزیستی کشور جایزه این نهاد را به محمود کریمی کارگردان فیلم «بچه مردم» اهدا کردند.

جایزه سازمان حفاظت محیط‌زیست در بخش مستند به نصرالله محمدی ایازی برای مستند «شاهین لیل» اهدا شد.

وی پس از دریافت جایزه عنوان کرد: امسال فیلم‌های مستند را از جو جشنواره و برج میلاد دور کردند. امیدوارم در سال‌های بعد این اتفاق رخ ندهد.

همچنین این نهاد جایزه خود را در بخش فیلم کوتاه به حسین الهیاری تهیه‌کننده فیلم «زیر سایه بلوط» اهدا کرد.

همچنین جایزه سازمان حفاظت محیط‌زیست در بخش مسابقه سینمای ایران به فریدون نجفی کارگردان فیلم «خاتی» اهدا شد.

نجفی پس از دریافت جایزه عنوان کرد: این‌ جایزه برای من و تمام‌ عوامل «خاتی» فراتر از یک‌ جایزه سینمایی است.

جایزه ستاد امر به معروف و نهی از منکر به سجاد نصراللهی نسب تهیه‌کننده «چشم بادومی» و مجتبی فرآورده تهیه‌کننده «اشک هور» اهدا شد.

جایزه ستاد جوانی جمعیت وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی به محمود کریمی کارگردان فیلم «بچه مردم» اهدا شد.

جایزه مرکز فرهنگ نیکوکاری خیر ماندگار به محمود کریمی کارگردان فیلم «بچه مردم» و فائزه یارمحمدی و محمود کریمی نویسندگان این فیلم رسید.

در ادامه مراسم جایزه معاونت امور فرهنگی و اجتماعی وزارت تعاون، کار و رفاه اجتماعی به حسین دارابی کارگردان فیلم «خدای جنگ» تعلق گرفت.

رائد فریدزاده رئیس سازمان سینمایی در ادامه این مراسم روی صحنه آمد و جایزه بهترین فیلم از نگاه ملی را به سعید سعدی تهیه‌کننده فیلم «خدای جنگ» اهدا کرد.

پس از آن جایزه انجمن‌ منتقدان و نویسندگان سینمای ایران به رسول صدرعاملی کارگردان فیلم «زیبا صدایم کن» اهدا شد.

بهمن عبدالهی عضو هیئت داوران این بخش پس از اهدای جایزه گفت: در جشنواره امسال برخی فیلم‌ها برای تماشاگران ملال‌آور بود و می‌شد که آثار کمتری در جشنواره شرکت داشته باشند اما کیفیت آثار بهتر باشد.

وی ادامه داد: خواهش من از مسئولان سینمایی کشور این است که فیلم‌های «لاک‌پشت»، «رکسانا»، «پیر پسر» و «قاتل و وحشی» را برای مردم اکران کنند.

جایزه معاونت ریاست جمهوری در امور زنان و خانواده به حسام فرهمند کارگردان فیلم «رها» اهدا شد.

جایزه معاونت علمی ریاست جمهوری به کمیل خجسته برای استفاده از هوش مصنوعی در فیلم «موسی کلیم‌الله(ع)» رسید.

جایزه وزارت بهداشت و درمان و آموزش پزشکی به رسول صدرعاملی کارگردان فیلم «زیبا صدایم کن» تعلق گرفت.

رسول صدرعاملی پس از دریافت جایزه عنوان کرد: برگزاری جشنواره فجر یکی از سخت‌ترین کارها است. امیدوارم که آقای شاهسواری بعدا در فضایی آرام این دوره را آسیب‌شناسی کنند زیرا باید از این رویداد محافظت کرد. با اینکه به رای داوران احترام می‌گذارم اما حاشیه‌های داوری این دوره خیلی خوب و قشنگ نبود.

جایزه آخر این برنامه به معاونت جوانان وزارت ورزش و جوانان تعلق داشت و جوایز این نهاد به محمود کریمی کارگردان فیلم «بچه مردم»، حسام فرهمند کارگردان فیلم «رها» و رسول صدرعاملی کارگردان فیلم «زیبا صدایم کن» اهدا رسید.

نوشته برگزیدگان «تجلی اراده ملی» فجر۴۳ معرفی شدند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

با همین نگاه در ادامه برگزاری جشنواره فیلم فجر، هیأت داوران بخش تجلی اراده ملی جایزه ویژه جوانی جمعیت را به بهترین فیلم که نزدیک به اهداف محتوایی ستاد جوانی جمعیت باشد اهدا خواهند کرد.

این جایزه بر اهمیت نقش سینما در ترویج فرهنگ خانواده، ازدواج و جمعیت تأکید دارد و در راستای تحقق اهداف ملی و فرهنگی مرتبط با جوانی جمعیت و تقویت بنیان خانواده تدارک دیده شده‌است.

اعضای هیأت داوران این بخش به‌این شرح است:

مهتاب رضیئی، مدرس دانشگاه و دبیر ستاد جوانی جمعیت وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی

مرجان اشرفی زاده، نویسنده و کارگردان سینما و تلویزیون

عالیه شکر بیگی، عضو هیئت علمی دانشگاه

عبدالحسین ضمیری، مدیر کل هماهنگی ستاد ملی جوانی جمعیت

امیرحسین مکاریانی، کارشناس رسانه و منتقد سینما

اعضای هیأت داوران ضمن قدردانی از تلاش همه فیلمسازان حاضر در این بخش، بر لزوم ادامه این روند برای افزایش آگاهی عمومی و تقویت فرهنگ خانواده و جمعیت تأکید کردند. فیلم منتخب این بخش در آئین پایانی بخش تجلی اراده ملی در چهل و سومین جشنواره فیلم فجر اعلام خواهد شد.

نوشته جایزه ویژه جوانی جمعیت در جشنواره فیلم فجر۴۳ اهدا می‌شود اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

برخی از مهمترین گفته‌های این کارگردان سینمای ایران به شرح زیر است؛

– اگر فیلم «پیر پسر» در بخش مسابقه حضور داشت، تمام جوایز اصلی به این فیلم اهدا می‌شد پس وقتی موانعی باعث عدم حضور این فیلم در رقابت شده، شاید بحث از عدالت چندان معنایی نداشته باشد.

– فشار از بیرون به جشنواره و سازمان سینمایی باعث شد امکان پخش «قاتل و وحشی» فراهم نشود. امیدوارم با رایزنی‌های بعدی بالاخره این فیلم نمایش داده شود و امید هم دارم که این اتفاق بیفتد. در این مسیر باید آیین‌نامه‌ها را تغییر دهیم تا در حوزه جشنواره فضا بازتر شود. تقاضای آقای نعمت‌الله (کارگردان) این بود که فقط در یک سئانس محدود فیلم «قاتل و وحشی» نمایش داده شود و واقعا نمایش آن بلااشکال بود اما بخاطر یکسری حرکت‌ها این اتفاق نیفتاد و مانع ایجاد شد اما الان همه فکر می‌کنند که ای کاش فیلم را پخش کرده بودند چون هیچ اتفاقی نمی‌افتاد؛ همانطور که «پیر پسر» و «غریزه» را هم دیدیم و با وجود نگرانی‌هایی که برای اکران «پیر پسر» وجود داشت، خوشبختانه دیدیم که همه با هر نوع تفکری از فیلم تعریف کردند.

– من تجارب داوری زیادی در جشنواره‌های داخلی و خارجی داشتم و به جرأت می‌گویم اولین بار بود با دبیری روبرو شدم که اصلاً در داوری دخالت نکرد و حضور افراد دیگر در جلسات بجز گاهی یکی دو نفر، بسیار محدود بود. آقای شاهسواری همان ابتدا گفتند که قصدی برای نظر دادن در رأی داورها ندارند اما اطلاعاتی را درباره بعضی فیلم‌ها از مرحله انتخاب تا حاشیه‌های احتمالی در اختیار ما گذاشتند.

– درباره انتخاب بهرام رادان هم باید بگویم که روز اول به ما گفتند نامبرده فردا به جمع داوری ملحق می‌شود ولی فردای آن روز یک نامه از طرف ایشان در جلسه خوانده شد که گفته بود به داوری نمی‌رسد. خیلی هم تلاش کردیم جایگزینی برای او در نظر بگیریم ولی واقعیت این است که تا بخواهید رایزنی کنید و دل کسی را به دست بیاورید که جایگزین دیگری شود زمان زیادی می‌گذشت و نفر بعدی اصلاً نمی‌توانست همه فیلم‌ها را ببیند و با بقیه همراه شود، بنابراین از خیر آن گذشتیم.

– فیلمسازی مثل آقای حاتمی‌کیا ثابت کرده که کارگردان قدرتمندی است و می‌تواند سرانجام یک فیلم را به حد کمال خود برساند. معلوم است که اگر او فیلم های بعدی را بسازد همیشه نامزد می‌شود ولی جشنواره می‌تواند متعلق به نسل بعدی باشد که زبان و بیان تازه ای را در سینما آغاز کرده‌اند، مثل اکتای براهنی با «پیرپسر» یا فیلم‌هایی مثل «بچه مردم» و «شمال از جنوب غربی» که سازندگانشان تجربه‌های جدید را به کار گرفته‌اند.

– جشنواره فیلم فجر باید جشنواره کشف استعداد برای سینمای ایران باشد گرچه  همه از بزرگ و کوچک سودای سیمرغ دارند و تلاش می‌کنند که جایزه بگیرند. بازیگرانی مثل شهاب حسینی بازی درجه یکی دارند و هنرشان در داخل و خارج ایران دیده شده است، در توانمندی مریلا زارعی و دیگران شکی نیست. گاهی فکر می‌کنم یک انجمن درجه‌ یک‌های سینما داشته باشیم که شامل هنرمندان بلامنازع سینما باشد و از این پس آثار آنان در جشنواره قضاوت نشوند و میدان فجر اختصاصا به جوان‌ترها سپرده شود.

– قضاوت ما برخلاف برخی اظهارنظرها بر این مبنا نبود که برای احترام به یک فیلمساز، جایزه بهترین فیلم را به او بدهیم و بقیه جوایز را به فیلم‌های دیگر. فیلمی که جایزه بهترین تهیه کننده را گرفت (زیبا صدایم کن) واقعا از نظر هیئت داوری بهترین بود. ما بر اساس نامزدها جایزه دادیم و آن‌هایی که در میان نامزدها نبودند اصلاً امتیاز نگرفتند.

– به نظرم کاری که فریبا نادری در فیلم «شوهر ستاره» انجام داده، استثنایی بود. من اصلاً ایشان را نمی‌شناختم و فقط شنیدم که در چند سریال بازی کرده‌اند ولی فیلم با کاری که او در ایفای نقش کرده، پیش می‌رفت. جذابیت فیلم هم همین نقش است و اینکه چقدر فیلمنامه آن در مدلی که برای این شخصیت نگاشته شده، خوب بود.

– در توانمندی شهاب حسینی که هیچ شکی وجود ندارد و بارها این توانایی به اثبات رسیده است. بازی امین حیایی در «غریزه» و «زیبا صدایم کن» درجه یک بوداما در کنار این دو، مصطفی زمانی تا به حال در این قامت دیده نشده بود. او همان کاری را در فیلم «شمال از جنوب غربی» کرد که فریبا نادری در «شوهر ستاره» انجام داد. زمانی درک درستی از نقش داشت و جایزه بخاطر تلاشی که کرده بود به او تعلق گرفت.

– من نه اهل قهر هستم و نه دعوا، اما اصل ماجرا بخاطر یک ترس و نگرانی بود و اگر بخواهم راحت بگویم، واقعیت این است که برای من حسی به وجود آمد که انگار جلسات هیأت داوری شُنود می‌شوند و امکان درز اطلاعات وجود دارد. این حس باعث شد اعلام نامزدها برای احتیاط، زودتر اعلام نشود که برای فیلم‌های روز آخر هم بهتر بود. بعد از آن ما شرایطی را ایجاد کردیم که در رأی‌گیری برای تعیین نامزدها خیلی متکی به صدا نباشیم و بیشتر با ایما و اشاره کار را پیش بردیم. من نگران شدم که نکند آراء، نظرات و بحث‌های ما مخفی نماند. من هیچ جلسه‌ای را ترک نکردم ولی نگرانی خودم را مطرح کردم و جالب بود که همان هم به شکل دعوا به بیرون درز کرد، البته اعتراض من باعث شد سخت‌گیری بیشتر و ورود افراد به جلسه داوری محدودتر شود. در جشنواره‌های مهم دنیا ، داورها را قرنطینه می‌کنند تا همه چیز محرمانه بماند. ما هم در جلسه نهایی تلفن‌های همراه را بیرون گذاشتیم!

– متاسفانه آنقدر فیلم‌های کمدی سال های اخیر بی‌آبرو شده‌اند و خودشان حیثیت خودشان را به باد داده‌اند که دیگر از طرف مردم هم تمایلی به دیدن فیلم‌های کمدی در جشنواره دیده نمی‌شود، طوری که وقتی بحث فیلم کمدی می‌شود این تصور به وجود می‌آید که با اثری فاقد ارزش‌های هنری و صرفا برای سرگرمی مواجهیم. البته رضا عطاران در فیلم «صددام» به نظر من بسیار بی‌نقص بازی کرده در حالی که یک کمدی دیگر از حضور بازیگرش آسیب دیده بود. با این حال کمدی‌ها آنقدر دم دستی شده‌اند که دیگر نمی‌توانند مخاطب را جذب ویژگی های واجد ارزش کنند و حتی در آراء مردمی هم رتبه‌ای کسب نمی‌کنند!

نوشته کمال تبریزی: نگران شنود در هیأت داوران فجر بودم! اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

محمدرضا شهیدی‌فر همچون چند سال گذشته اجرای مراسم را برعهده داشت. آیین اختتامیه با پخش سرود ملی جمهوری اسلامی ایران و تلاوت آیاتی از قرآن کریم آغاز شد.

منوچهر شاهسواری دبیر جشنواره در ابتدای مراسم‌ روی صحنه آمد و گفت: گاهی به من می‌گویند که گزارش ارائه کن اما من چه گزارشی باید ارائه کنم؟ ما کارمان را انجام دادیم‌ و اگر درست باشد در چشم تیزبین همه افراد دیده می‌شود و اگر مشکلی وجود داشته باشد ما مشتاقانه نقدها را می‌شنویم.

شاهسواری با اشاره به استقبال مخاطبان گفت: ما در همه وجوه امسال به آمار سال‌های قبل کرونا برگشتیم با بیش از ۳۰ درصد رشد. هنوز در بسیاری از سالن‌های تهران و شهرستان‌ها فیلم‌ها در حال نمایش است. بیش از ۳۵۰ هزار بلیت توسط مخاطبان خریداری شده است.

وی در پایان تاکید کرد: هم کرونا و هم مسائل اجتماعی سال‌های اخیر ما را از دور هم‌ بودن محروم کرده بود. باید این را بدانیم که ما جدا از هم‌ نیستیم و یک تن واحد هستیم. چشم‌ بد دور که هنوز بزرگان و هنرمندان اینجا هستند و کار می‌کنند. شب خوبی داشته باشید.

سیمرغ‌های چهل‌وسومین جشنواره فیلم فجر به شرح زیر اعلام‌ شدند:

بخش فیلم کوتاه

دیپلم افتخار اقتباس ادبی به فیلم «کوتی» ساخته سهیلا پورمحمدی اهدا شد.

سیمرغ بلورین بهترین فیلم کوتاه به فیلم «دادرسی» ساخته نادره سادات سرکی اهدا شد.

وی پس از دریافت جایزه‌اش بیان کرد: من این فرصت را داشتم‌ که با یکی از خانواده‌ها برای پیگیری حقوقی قضیه کودک آزاری همراه شوم. اما متاسفانه متوجه شدم که قوانین ما در این‌ زمینه خلأهای زیادی دارد و ممکن است حتی عرصه را برای متجاوز بازتر کند. امیدوارم پیام این‌ فیلم به گوش قانون‌گذاران برسد.

بخش مستند بلند

سیمرغ بلورین بهترین کارگردان فیلم‌ مستند سینمایی به نیما مهدیان برای فیلم «یک وجب خاک» رسید.

نیما مهدیان پس از دریافت سیمرغ عنوان کرد: من این‌جایزه را به فرزندان شهدای مدافع حرم اهدا می‌کنم.

سیمرغ بلورین بهترین فیلم مستند به جعفر صادقی تهیه کننده مستند «شگرد» اهدا شد.

بخش سودای سیمرغ

در ادامه مراسم نوبت به بخش سودای سیمرغ رسید.

سیمرغ بلورین بهترین دستاورد فنی به علیرضا واعظ برای فیلم «موسی کلیم‌الله» اهدا شد.

سیمرغ بلورین بهترین جلوه‌های ویژه بصری به امیر ولی‌خانی برای فیلم «صیاد» اهدا شد.

سیمرغ بلورین بهترین جلوه‌های ویژه میدانی ضمن تقدیر از حمید رسولیان برای فیلم‌های «۱۹۶۸» و «اسفند» به حمید رسولیان برای فیلم «صیاد» اهدا شد.

حمید رسولیان سپس عنوان کرد: همه ما مدیون شهدا هستیم. این سومین سال پیاپی است که این‌ سیمرغ را به شهدا تقدیم‌ می‌کنم. امسال هم این جایزه را به شهیدان خدمت، شهید ابراهیم رئیسی و شهید امیرعبدالهیان تقدیم می‌کنم.‌

سیمرغ بلورین بهترین چهره‌پردازی به شهرام خلج برای فیلم «موسی کلیم‌الله» اهدا شد.

سیمرغ بلورین بهترین طراحی لباس به آذر محمدی برای فیلم «موسی کلیم‌الله» اهدا شد.

سیمرغ بلورین بهترین طراحی صحنه به کیوان مقدم برای فیلم «موسی کلیم‌الله» اهدا شد.

سیمرغ بلورین بهترین صدا (صدابردار-صداگذار) به میثم یاردی‌لو و حسین قورچیان برای فیلم‌ «گوزن‌های اتوبان» اهدا شد.

قورچیان گفت: ممنونم از هیئت داوران که این‌ نگاه عمیق را به صدا داشتند. پدر من هنرمند تجسمی است و همیشه در کارهایش نمادی از سیمرغ هست. من این سیمرغ را به مردم تقدیم می‌کنم.

سیمرغ بلورین بهترین موسیقی به کارن‌ همایون‌فر برای فیلم «اسفند» اهدا شد.

سیمرغ بلورین بهترین تدوین به عماد خدابخش برای فیلم «بچه مردم» اهدا شد.

دیپلم افتخار بهترین فیلمبرداری به میلاد پرتوی برای فیلم «بچه مردم» اهدا شد.

میلاد پرتوی عنوان کرد: سیمرغ می‌خواستم اما همین دیپلم‌ هم خیلی برایم‌ مهم است.

علیرضا زرین‌دست عضو هیئت داوران و فیلمبردار پیشکسوت سینما عنوان کرد: جای جای این مملکت استعدادهای فراوانی دارد که هرکدام می‌توانند به مردان بزرگی در سینمای ایران تبدیل شوند اما آقای پرتوی یکی از استعدادهای بزرگ سینمای ایران هستند.

سیمرغ بلورین بهترین فیلمبرداری به علی‌محمد قاسمی برای فیلم «شمال از جنوب غربی» اهدا شد.

در ادامه مراسم علی زندوکیلی همراه با گروه نوازندگان خود روی صحنه آمد و چند قطعه برای حاضران اجرا کرد.

دیپلم افتخار بهترین بازیگر نقش مکمل مرد به عنایت بخشی برای فیلم «شاه‌نقش» اهدا شد.

عنایت بخشی بازیگر پیشکسوت سینما پس از دریافت جایزه عنوان کرد: امیدوارم همیشه در زندگی صحیح و سلامت باشید. من‌ نمی‌خواهم‌ چیزی درباره گذشته خودم در تئاتر، سینما و تلویزیون بگویم اما این را می‌توانم بگویم که خیلی برای سینما، تئاتر و تلویزیون زحمت کشیدم. این ساختمان ۱۳ طبقه تلویزیون با کمک ما ساخته شد. هر زمانی که از مقابل این‌ ساختمان رد می‌شوم اشکم سرازیر می‌شود.

وی افزود: خدایا این مردم شریف را برای همه سلامت نگه دار.

سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش مکمل مرد به فرهاد آییش برای فیلم «موسی کلیم‌الله» اهدا شد.

فرهاد آییش پس از دریافت سیمرغ گفت: این اولین سیمرغ من است و خیلی خوشحالم از این بابت اما زمانی که نقش به من پیشنهاد شد هم همین قدر خوشحال بودم. با نقشی که داشتم خیلی کیف کردم و حسابی لذت بردم. در این چندسال زندگی هیچ‌وقت خودم را جدی نگرفته‌ام اما کارم را خیلی جدی می‌گیرم و همیشه بهترین خودم را مقابل دوربین ارائه می‌کنم. نقشی که من بازی کردم، نقشی بود که می‌توانست برای هر بازیگری سیمرغ به ارمغان بیاورد. من از همه عوامل برای خلق این کاراکتر تشکر می‌کنم.

در ادامه رضا درستکار نیز در سخنانی بیان کرد: ۵ دهه پیش فیلمی در سینمای ایران ساخته شد به نام «مهرگیاه» و هیئت انتخاب فیلم را در جشنواره فیلم تهران رد کردند. هژیر داریوش دبیر وقت جشنواره در نشست خبری گفتند که ما می‌خواستیم بهترین باشیم نه فروتن. سال ۱۳۸۶ وقتی به منزل آقای فریدون گله رفتم به من گفتند که چندسال پیش چنین ظلمی به من تعلق گرفت. من امسال می‌خواهم به آقای هژیر داریوش بگویم که شما چطور می‌خواهید بهترین باشید وفتی فروتن نیستید. امیدوارم امروز کسی ‌با دل شکسته از این سالن خارج نشود تا ۲۰ سال بعد هم ما را محکوم کند. بازیگران ستون‌های جشنواره هستند و ما فقط مجبور شدیم‌ چند نفر را انتخاب کنیم.

وی تاکید کرد: حیف است در جشنواره ای هستیم که فیلم «پیر پسر» در آن‌ اکران نشد.

سیمرغ بلورین بهترین نقش مکمل زن به لیندا کیانی برای فیلم ‌«۱۹۶۸» اهدا شد.

کیانی پس از دریافت سیمرغ گفت: خیلی خوشحالم که پس از سال‌ها نتیجه کارم دیده شد. این‌ سیمرغ خیلی برایم ارزش دارد و امیدوارم راه‌های زیادی پیش پایم بگذارد.

وی افزود: از کسانی که در این ‌سال‌ها کار من را نادیده گرفتند، تشکر می‌کنم زیرا باعث شدند پله پله پیشرفت کنم.

دیپلم افتخار بهترین بازیگر نقش اصلی مرد به نوید پورفرج برای فیلم «گوزن‌های اتوبان» اهدا شد.

نوید پورفرج پس از دریافت جایزه عنوان کرد: خیلی خوشحالم که پس از ۴ بار کاندید شدن توانستم دیپلم افتخار فجر را دریافت کنم. خوشحال‌تر بودم که زمانی این دیپلم‌ را می‌گرفتم که حال دل مردمم بهتر باشد. برای مردم آرزوی بهترین‌ها را دارم و امیدوارم لبشان همواره خندان باشد.

سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش اصلی مرد به مصطفی زمانی برای فیلم «شمال از جنوب غربی» اهدا شد.

مصطفی زمانی پس از دریافت سیمرغ گفت: اگر حسن پورشیرازی در جشنواره بود این‌ جایزه به هیچکدام ما نمی‌رسید. من می‌خواهم این جایزه را مشترکا با آقای حسن پورشیرازی تقسیم کنم و امیدوارم که این جایزه به عنوان سیمرغ مشترک ثبت شود.

ضرغامی عضو هیئت داوران تصریح کرد: شاید برایتان جالب باشد که اگر هیئت داوران به تعداد زوج برسد چه می‌شود. در داوری‌ها خیلی کم‌ پیش می‌آمد که ما در انتخاب نهایی به ۳-۳ برسیم. مهم این است هر کسی که به عنوان نامزد دریافت سیمرغ انتخاب می‌شود واقعا شایستگی این انتخاب را داشته باشد.

سیمرغ بلورین بهترین نقش اصلی زن به فریبا نادری برای فیلم «شوهر ستاره» اهدا شد.

فریبا نادری پس از دریافت سیمرغ بیان کرد: پس از ۲۰ سال امروز نتیجه تمام‌ سختی‌های کارم‌ را دیدم. من خیلی قدر این سیمرغ را می‌دانم‌ و تلاش می‌کنم‌ پس از این به بهترین شکل این مسیر را طی کنم.

مستانه مهاجر بیان کرد: ما ۳ بازیگر جوان در این‌ بخش داشتیم که همه درخشان بودند. من می‌خواهم اکنون ایستاده برای مریلا زارعی دست بزنم.

سیمرغ بلورین بهترین پویانمایی به محمدامین همدانی و محمد خیراندیش برای انیمیشن «پسر دلفینی ۲» اهدا شد.

خیراندیش عنوان کرد: از دبیر جشنواره و داوران نیز متشکرم که انیمیشن را جدی گرفتند و با آثار دیگر داوری کردند.

سیمرغ بلورین بهترین کارگردانی فیلم اول به محمود کریمی برای فیلم‌ «بچه مردم» اهدا شد.

کریمی پس از دریافت جایزه عنوان کرد: امشب شب خاصی شد. خیلی از همکاران من‌ کاندید شدند که سیمرغ حقشان بود اما همکاران دیگر نیز این شایستگی را داشتند. خانم خیراندیش نامزد دریافت سیمرغ نشدند که واقعا حقشان بود. این بچه‌ها که سوژه فیلم ما بودند، خیلی برای مملکت سختی کشیدند و جانشان را دادند.

سیمرغ بلورین بهترین فیلم اول به سعید خانی برای فیلم «رها» اهدا شد.

خانی تهیه‌کننده فیلم‌ پس از دریافت سیمرغ بیان کرد: اگر شهاب حسینی نبود این‌ فیلم ساخته نمی‌شد.‌ حسام فرهمند دوست ۲۰ ساله من است. من این فیلم را از هزینه شخصی خودم ساختم.

وی بیان کرد: از آقای وزیر ارشاد می‌خواهم که فیلم «قاتل و وحشی» را اکران کنند. چرا نگران هستید؟ هیچ فیلمی در هیچ زمان از تاریخ سینما انقلاب نکرده است و مردم حق دارند این فیلم را روی پرده سینما ببینند.

سیمرغ بلورین بهترین فیلم از نگاه ملی (جایزه ویژه سردار شهید سلیمانی) به سعید سعدی برای فیلم‌ «خدای جنگ» اهدا شد. هیچ‌کدام از عوامل فیلم برای دریافت این سیمرغ  در سالن حضور نداشتند.

همچنین سیمرغ بلورین دیگر بهترین‌ فیلم از نگاه ملی به مهدی فرجی برای فیلم «ناتور دشت» اهدا شد.

سیمرغ بلورین بهترین فیلمنامه به محمود کریمی و فائزه یارمحمدی برای فیلم «بچه مردم» اهدا شد.

یارمحمدی نیز بیان کرد: زمانی که می‌خواستیم فیلمنامه را شروع کنیم‌فال حافظ گرفتیم و این‌ شعر آمد: گرت چو نوحِ نبی صبر هست در غمِ طوفان/ بلا بگردد و کامِ هزارساله برآید.

جایزه ویژه هیات داوران نیز به رضا جمالی برای فیلم «سونسوز» اهدا شد.‌

سیمرغ بلورین بهترین کارگردانی به حمید زرگرنژاد برای فیلم «شمال از جنوب غربی» اهدا شد.

زرگرنژاد پس از دریافت جایزه گفت:‌ من هم حدود ۲۰ سال پیش فیلم کوتاهی داشتم و آقای تبریزی داور یک جشنواره‌ای بود. خیلی ناراحت بودم که ایشان‌ به من جایزه ندادند. امشب متوجه شدم که شاید من باید تلاشم‌ را بیشتر می‌کردم.

سیمرغ بلورین بهترین فیلم به سیدمازیار هاشمی برای فیلم «زیبا صدایم کن» اهدا شد.

هاشمی پس از دریافت سیمرغ با یادی از علی معلم تصریح کرد: آقای صدرعاملی از شما ممنونم که به من اعتماد کردید تا تهیه‌کننده فیلم «زیبا صدایم‌ کن» باشم. این‌ سیمرغ را به همه عوامل فیلم و قلب زیبای آقای صدرعاملی تقدیم کنم.

در ادامه منوچهر شاهسواری عنوان کرد: نکته جالب توجه امسال این است که به واسطه چهل‌وسومین جشنواره فیلم فجر سازمان امور اجتماعی کشور توافقی با سازمان ‌سینمایی داشتند. امسال برای ۲ فیلم جایزه ویژه‌ای در نظر گرفته شده است که در بخش تجلی اراده ملی اهدا می‌شود.

وی افزود: ۲ فیلم «بچه مردم» و «چشم‌بادومی» از سوی داوران و مشاوران سازمان امور اجتماعی مستحق این جایزه هستند و در اولویت حمایت سازمان سینمایی و سازمان امور اجتماعی قرار دارند. مبارک هر ۲ باشد و حالا بروید به دنبال فیلمنامه.

دبیر جشنواره تصریح کرد: امسال ۲ جایزه آرای مردمی درنظر گرفته شده است و یک جایزه هم‌ برای انیمیشن‌ها اختصاص دارد.

انیمیشن «پسر دلفینی ۲» برگزیده بهترین پویانمایی از نگاه تماشاگران شد.

براساس اولویت ۷ فیلم «خدای جنگ»، «زیبا صدایم کن»، «بچه مردم»، «ناتور دشت»، «موسی کلیم الله»، «رها» و «پیش‌مرگ» فیلم‌های برتر آرای مردمی بودند.

فیلم سینمایی «پیش‌مرگ» سیمرغ بلورین بهترین فیلم از نگاه تماشاگران را دریافت کرد.

نوشته «زیبا صدایم کن» بهترین فیلم چهل‌وسومین جشنواره فجر شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

* فیلم کوتاه

بهترین فیلم کوتاه داستانی: نادره سادات سرکی برای فیلم «دادرسی»/ دیپلم افتخار اقتباس ادبی به سهیلا پورمحمدی برای فیلم «کوتی»

* مستند بلند

بهترین کارگردانی مستند بلند: نیما مهدیان برای فیلم «یک وجب خاک»

بهترین فیلم مستند بلند: جعفر صادقی برای تهیه‌کنندگی فیلم «شگرد»

* سودای سیمرغ (مسابقه سینمای ایران)

بهترین دستاورد فنی: علیرضا واعظ برای فیلم «موسی کلیم‌الله(ع)»

بهترین جلوه‌های بصری: امیر ولی خانی برای فیلم «صیاد»

بهترین جلوه‌های ویژه میدانی: حمید رسولیان برای فیلم «صیاد»

بهترین چهره‌پردازی: شهرام خلج برای فیلم «موسی کلیم‌الله(ع)»

بهترین طراحی لباس: آذر محمدی برای فیلم «موسی کلیم‌الله(ع)»

بهترین طراحی صحنه: کیوان مقدم برای فیلم «موسی کلیم‌الله(ع)»

بهترین صدا: میثم یاردیلو و حسین قورچیان برای فیلم «گوزن‌های اتوبان»

بهترین موسیقی متن: کارن همایونفر برای فیلم «اسفند»

بهترین تدوین: عماد خدابخش برای فیلم «بچه مردم»

بهترین فیلمبرداری: علی‌محمد قاسمی برای فیلم «شمال از جنوب غربی»/ دیپلم افتخار به میلاد پرتوی برای فیلم «بچه مردم»

بهترین بازیگر نقش مکمل مرد: فرهاد آئیش برای فیلم «موسی کلیم‌الله(ع)»/ دیپلم افتخار به عنایت بخشی برای فیلم «شاه نقش»

بهترین بازیگر نقش مکمل زن: لیندا کیانی برای فیلم «۱۹۶۸»

بهترین بازیگر نقش اصلی مرد: مصطفی زمانی برای فیلم «شمال از جنوب غربی»/ دیپلم افتخار به نوید پورفرج برای فیلم «گوزن‌های اتوبان»

بهترین بازیگر نقش اصلی زن: فریبا نادری برای فیلم «شوهر ستاره»

بهترین پویانمایی: محمدامین همدانی و محمد خیراندیش برای فیلم «پسر دلفینی ۲»

بهترین کارگردان اول: محمود کریمی برای فیلم «بچه مردم»

بهترین فیلم اول: سعید خانی برای تهیه‌کنندگی فیلم «رها»

بهترین فیلم از نگاه ملی (جایزه ویژه سردار شهید سلیمانی): سعید سعدی برای تهیه‌کنندگی فیلم «خدای جنگ» و مهدی فرجی برای تهیه‌کنندگی فیلم «ناتور دشت»

بهترین فیلمنامه: محمود کریمی و فائزه یارمحمدی برای فیلم «بچه مردم»

جایزه ویژه هیات داوران: رضا جمالی برای فیلم «سونسوز»

بهترین کارگردانی: حمید زرگرنژاد برای فیلم «شمال از جنوب غربی»

بهترین فیلم: سیدمازیار هاشمی برای تهیه‌کنندگی فیلم «زیبا صدایم کن»

بهترین پویانمایی از نگاه تماشاگران: محمدامین همدانی برای تهیه‌کنندگی فیلم «پسر دلفینی ۲»

بهترین فیلم از نگاه تماشاگران: آرش زینال خیری برای تهیه‌کنندگی فیلم «پیش‌مرگ»

نوشته لیست کامل برگزیدگان چهل‌وسومین جشنواره فیلم فجر اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

خدای جنگ

سینمایی «خدای جنگ» به کارگردانی حسین دارابی، درباره شروع مستقل ایران برای ایجاد یگان موشکی در جنگ تحمیلی با محوریت حسن طهرانی مقدم است.

در کنار فیلم‌نامه ارزشمند و قابل‌توجه آن، اجزای دیگر فیلم مانند موسیقی؛ صداگذاری؛ جلوه‌های ویژه بصری و میدانی نیز به کمک محتوای فیلم آماده و پرداختی نمایشی، جذاب و پرکشش از یک ماجرای واقعی ملی ارائه داده است.

«خدای جنگ»، یک تلاش ملی گروهی با تکیه بر ایمان، تخصص و پشتکار را بازنمایی می‌کند؛ چیزی که نتیجه آن جز امیدآفرینی و موفقیت نیست.

کار خلاقانه گروه هسته‌ای فیلمساز؛ تصمیم به عدم نمایش و بازنمایی شهید حسن طهرانی‌مقدم و اقتباسی آزاد از این ماجرا با طراحی شخصیتی به نام ابراهیم است.

پرداختن به خرده‌قصه‌های اجتماعی-خانوادگی در فیلم و خط داستانی عاشقانه موجود در قصه، باعث شده که سیر قصه یکنواخت و خسته‌کننده  نباشد.

آنچه که می‌توانست فضای فیلم را به واسطه شخصیت‌پردازی عمیق کند، پرداختن به نقش‌های فرعی پررنگ کردن آن‌ها در سیر قصه بود؛ یعنی در کنار همراه. شخصیت اصلی بودن، خود نیز پرداخت نمایشی کاملی در سیر قصه می‌داشتند.

گوزن‌های اتوبان

سینمایی «گوزن‌های اتوبان» به کارگردانی ابوالفضل صفاری درباره پشت‌ پرده بلاگر‌های اینستاگرام است. قاب‌بندی‌ها، موسیقی و بازی‌ها پرکشش است و قصه را تا پایان همراهی می‌کنند. فرم و محتوای فیلم ظرفیت طراحی دیالوگ‌های ماندگار را داشت که این امر اتفاق نیفتاده و در نهایت آنچه که از سینمایی به یاد خواهد ماند، موضوع کلی آن است.

آغاز فیلم و ایده اولیه داستان جذاب است و به مسئله‌ای مهم می‌پردازد. مضمون مهم حرص و طمع ثروت و شهرت، در مرکز قصه است و انتخاب‌ شخصیت‌های اصلی برای داشتن یا نداشتن این حرص و طمع، بازنمایی شده است. سیر داستان در پایان‌بندی شکلی مبهم به خود می‌گیرد و دو سکانس آخر در تناقض معنایی با هم طراحی شده‌اند که باوجود اینکه کارگردان اثر در نشست خبری اعلام کرد پایان‌بندی اثر را بسیار دوست دارد؛ اما علت منطقی روشنی برای این تناقض بیان نکرد.

مفهوم «عشق» و «حال خوش» دو مفهومی است که با «خانواده» و «هویت» در فیلم به خوبی گره خورده است و از سوی دیگر «ثروت» و «شهرت» با «حرص و آز» و «بی‌هویتی» در هم‌تنیده شده است و آنچه نبودنش «حال خوش» و بودنش «بی‌هویتی» را القا می‌کند، فضای مجازی و البته پشت‌ پرده حضور در آن است.

نکته آخر درباره «گوزن‌های اتوبان» استفاده غیرافراطی و معمول از سیگار و ممنوعیات دیگر در فیلم است؛ چیزی که در اغلب نماها و سکانس‌های سینمایی‌های امسال جشنواره به‌شکل افراطی و بدون کارکرد نشان داده شد.

نوشته روایت ملی «خدای جنگ» و پایان مبهم «گوزن‌های اتوبان» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

ابوالفضل صفاری درباره ایده این فیلم گفت: حال و روز همه به شدت تحت تاثیر فضای مجازی است. از طرفی این موضوع بسیار لبه تیغ و حساس بود. ایده اصلی فیلم از بازی ۲۱ پیک موتوری شکل گرفت.

سروش عنوان کرد: فیلم بیش از اینکه درباره فضای مجازی باشد درباره جامعه نمایش است. جامعه‌ای که همه‌ ما در آن زیست می‌کنیم.

علیرضا برازنده درباره لوکیشن‌های فیلم بیان کرد: آقای کریمی خیلی برای پیدا کردن لوکیشن‌ها زحمت کشیدند. فضای شهری اصولا داستان‌های خودش را دارد اما در این سال‌ها دیگر به چالش‌های فیلمبرداری در شهر عادت کرده‌ایم.

وی ادامه داد: بستر سورئالی در قصه ما وجود دارد و ما سعی کردیم خیلی ظریف با رنگ و حرکت دوربین این مساله را نشان دهیم.

نوید پورفرج بیان کرد: یکی از جذابیت‌های کار برای من این است که نقش‌های متفاوتی بازی کنم‌. هر زمان فکر می‌کنم که به تکرار افتاده‌ام‌ مسیر را عوض می‌کنم. وقتی فیلم گوزن‌های اتوبان به من پیشنهاد شد سر فیلمبرداری فیلم بی‌بدن بودم و کاملا برایم نقش متفاوتی بود به همین دلیل قبولش کردم.

سامان صفاری درباره بازی در این‌ فیلم بیان کرد: شروع بازیگری من با فیلم شیار ۱۴۳ بود اما پس از آن احساس کردم باید بیشتر تمرین کنم و فیلم کوتاه بازی کنم.‌ در این مسیر ابوالفضل صفاری بردار سختگیرم هم کنارم بود. وقتی نقش مرتضی را به من پیشنهاد کرد خیلی از شخصیت اصلی من دور بود و کمی نگرانش بودم اما وقتی وارد پروژه شدم فضای کاملا صمیمی بینمان وجود داشت. به نوعی ما این نقش را زندگی کردیم.

پیام آزادی درباره آهنگسازی این‌ پروژه توضیح داد: ابتدا ما می‌خواستیم در جاهایی از موسیقی‌های ترند استفاده کنیم اما برای حصور در جشنواره‌های خارجی به مشکل می‌خوردیم. از ابتدا سعی کردیم اصل موسیقی فیلم را بر هنگدرام بگذاریم. ساز اصلی ما هنگدرام ماند و از سازهای دیگر نیز استفاده کردیم.

سامان صفاری بیان کرد: به جرات می‌گویم نقش نوید پورفرج می‌تواند کاندید سیمرغ شود.

ابوالفضل صفاری تصریح کرد: من‌ پس از سال‌ها به جشنواره فجر آمده‌ام و واقعا بی‌انصافی است که نگوییم این جشنواره با نظم کامل و احترام برگزار شده است. مهم این است که فیلم‌ ما بدون حتی یک فریم سانسور پخش شد و اگر‌ غیر از این بود فیلمم را پخش نمی‌کردم.

این کارگردان گفت: همه ما فضای اینستاگرام را دیده‌ایم اما پشت صحنه آن را ندیده ایم. من به این دلیل فضای داخل اینستاگرام را نشان ندادم که مخاطب گمراه نشود.

وی تاکید کرد: این فیلم درباره حال و روز این ‌روزهای مردم ایران است.

نوید پورفرج گفت: من هم با فضای مجازی مشکلات شخصی دارم اما اکنون به یاد ندارم که تجربه‌ای مشابه این فیلم در زندگی واقعی داشته باشم.

سروش تاکید کرد: نام فیلمنامه می‌توانست چیزهای دیگری باشد اما پرهیز کردیم که در دام خود اینستاگرام نیافتیم.

ابوالفضل صفاری درباره پایان فیلم‌ گفت: شاید پایان فیلم برخی مخاطبان را آزار داده باشد اما من این‌ پایان را خیلی دوست دارم.

نوشته این فیلم حال و روز همه ماست اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

جیمز باند از ابتدای تاسیس برند خودش در هر قسمت به چندین شهر سفر کرده و تبدیل به ابزاری برای جلب توریست در جهان شده است. جالب این که «اسپکتر» نمایشی از سنت‌های روز مردگان به نمایش گذاشت که در عمل اجرا نمی‌شد. اما تاثیر فیلم آن‌قدر زیاد بود که مخاطبان به دنبال آنچه دیده بودند راهی مکزیکوسیتی می‌شدند. از آنجایی که این رسم جدید خواهان زیادی داشت مکزیکی‌ها تصمیم گرفتند ‌آن را به اجرا برسانند. برای توریست‌هایی که چشمشان بر پرده سینما بوده است.

میزان محبوبیت فیلم‌های این‌چنینی در جهان قابل قیاس با سایر آثار نیست. همین هم باعث می‌شود فروش‌های بالایی را تجربه کنند و طبیعتا بتوانند از بودجه‌های عظیمی هم بهره ببرند. همچنان‌که «اسپکتر» در زمان خودش پرخرج‌ترین فیلم تاریخ سینما ارزیابی شده بود.

وقتی ابعاد تاثیرگذاری این فیلم‌ها را در نظر می‌گیریم عجیب است که سینمای ما در طول سال‌ها زیاد به چنین آثاری توجه نداشته است. در هر دوره چندتایی ساخته و با استقبال مردم در گیشه هم رو به رو شده‌اند. اما مثل فیلم‌های تاریخی یا دفاع مقدس تبدیل به ریل نشده‌اند. شاید همین هم باعث شده تا آثار جاسوسی «باکیفیت» در کشور ما احتیاج به هزینه‌های سنگینی هم داشته باشند که کمتر تهیه‌کننده مستقلی توان رفتن سراغشان را دارد. «پیش‌مرگ» اما می‌تواند آغاز روزهای خوبی در این حوزه باشد. توجه ارگان‌ها یکی از عناصری است که می‌تواند راه سخت ساختن این فیلم‌ها را هموار کند. «پیش‌مرگ» بر خلاف «شمال از جنوب غربی» داستان ساده‌ای دارد که مخاطب عام را به راحتی با خودش همراه می‌کند. همین سرمایه محتوایی رفته رفته یک قهرمان را بر پرده سینما می‌سازد که حتی در مواجهه پایانی وقتی به تنهایی مقابل موج گلوله‌ها می‌ایستد مسخره به نظر نمی‌رسد. بازی مهدی نصرتی یکی از اصلی‌ترین ویژگی‌های این قهرمان است. نصرتی از خودش در فیلمی مثل «ضد» جلوتر آمده و یک کاراکتر دوست داشتنی را به تصویر در می‌آورد. اگرچه نبود سلبریتی به معنای مرسوم آن می‌تواند روی فروش روزهای اول این فیلم تاثیر منفی بگذارد اما «پیش‌مرگ» از آن دست آثاری است که گیشه‌اش روز به روز بالاتر می‌رود. چون مردم قهرمان را دوست دارند و علی غفاری همیشه آن را به مخاطب هدیه داده است. هم در «استرداد»، هم در «تک تیرانداز» و هم حالا در «پیش‌مرگ».

نوشته جاسوس‌بازی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

اسامی نامزدهای چهل‌وسومین جشنواره فیلم فجر به شرح ذیل است:

* نامزدهای بهترین پویانمایی

«افسانه سپهر» مهدی جعفری جوزانی

«پسردلفینی۲» محمد امین همدانی

«زال و رودابه» محمد علی سجادی

«ژولیت و شاه» آرمان رهگذر، اشکان رهگذر

* نامزدهای جلوه‌های بصری

«تاکسیدرمی» محمد عبدی

«خدای جنگ» محمد برادران

«زیبا صدایم کن» فرید ناصر فصیحی

«صیاد» امیر ولی خانی

«موسی کلیم الله» علیرضا واعظ

* نامزدهای جلوه‌های ویژه میدانی

«۱۹۶۸» حمید رسولیان

«اسفند» حمید رسولیان

«زیبا صدایم کن» آرش آقابیک

«شمال از جنوب غربی» رضا ترکمان

«صیاد» حمید رسولیان

* نامزدهای بهترین چهره‌پردازی

«بچه مردم» احسان روناسی

«زیبا صدایم کن» عظیم فراین

«شمال از جنوب غربی» شهرام خلج

«صددام» عباس عباسی

«موسی کلیم اللّٰه» شهرام خلج

* نامزدهای بهترین طراحی صحنه

«بچه مردم» بابک کریمی

«تاکسیدرمی» امیرحسین حداد

«رها» رسول علیزاده

«شمال از جنوب غربی» محمدرضا شجاعی

«صددام» محمد حسین کرمی

«موسی کلیم الله» کیوان مقدم

«ناتور دشت» محمد حسین کرمی

* نامزدهای بهترین طراحی لباس

«بچه مردم» نازنین خزایی

«شمال از جنوب غربی» نیاز حمیدی

«فریاد» رسول علیزاده

«گوزن های اتوبان» رعنا امینی

«مرد آرام» مهنوش صادقی

«موسی کلیم الله» آذر محمدی

* نامزدهای بهترین صدا (صدابردار – صداگذار)

«بچه مردم» پرویز آبنار، پرویز آبنار

«تاکسیدرمی» سعید بجنوردی، حسین ابوالصدق

«شمال از جنوب غربی» مسیح سراج،  مهرشاد ملکوتی

«گوزن‌های اتوبان» میثم یاردیلو، حسین قورچیان

«پسر دلفینی۲» آرش قاسمی

* نامزدهای بهترین موسیقی متن

«اسفند» کارن همایونفر

«بچه مردم» کریستف رضایی

«ترک عمیق» پیمان یزدانیان

«شمال از جنوب غربی» حبیب خزایی‌فر

انیمیشن «ژولیت و شاه» بهنام جلیلیان ، عطا اخگراندوز

* نامزدهای بهترین تدوین

«۱۹۶۸» حمید نجفی راد

«بچه مردم» عماد خدا بخش

«رها» لقمان خالدی

«زیبا صدایم کن» بهرام دهقان

«شمال از جنوب غربی» حمید زرگرنژاد ، مجید طارمی

«گوزن‌های اتوبان» پویان شعله‌ور

* نامزدهای بهترین فیلمبرداری

«اسفند» سعید براتی

«بچه مردم» میلاد پرتوی

«تاکسیدرمی» داود محمدی

«ترک‌ عمیق» محمد آلادپوش

«زیبا صدایم ‌کن» سامان لطفیان

«شمال از جنوب غربی» علی‌محمد قاسمی

«موسی کلیم الله» تورج منصوری

* نامزدهای بهترین بازیگر نقش مکمل مرد

عباس غزالی «آبستن»

تورج الوند «اشک هور»

رضا کیانیان «بچه مردم»

عنایت بخشی «شاه نقش»

پیمان قاسمخانی «گوزن‌های اتوبان»

فرهاد آئیش «موسی کلیم اللّه»

بهنام تشکر «موسی کلیم اللّٰه»

میرسعید مولویان «ناتور دشت»

* نامزدهای بهترین بازیگر نقش مکمل زن

لیندا کیانی «۱۹۶۸»

ساره بیات «چشم بادومی»

غزل شاکری «رها»

بیتا عزیز «مرد آرام»

بهاره کیان‌افشار «موسی کلیم الله»

* نامزدهای بهترین بازیگر نقش اول مرد

امیر نوروزی «۱۹۶۸»

رضا مسعودی «اسفند»

شهاب حسینی «رها»

امین حیایی «زیبا صدایم کن»

مصطفی زمانی «شمال از جنوب غربی»

رضا عطاران «صددام»

* نامزدهای بهترین بازیگر نقش اول زن

پادینا کیانی «۱۹۶۸»

رویا افشار «اشک هور»

ژولیت رضاعی «زیبا صدایم کن»

فریبا نادری «شوهر ستاره»

شمیلا شیرزاد «مرد آرام»

مریلا زارعی «موسی کلیم اللّٰه»

* نامزدهای بهترین فیلمنامه

«بچه‌ مردم» محمود کریمی، فائزه یارمحمدی

«زیبا صدایم کن» آرش صادق بیگی، میلاد صدرعاملی، محمدرضا صدرعاملی

«شمال از جنوب غربی» حمید زرگرنژاد، سیدمحمد حسینی، محمدجواد اسلامی

«گوزن‌های اتوبان» باقر سروش، ابوالفضل صفاری

«مرد آرام» مهنوش صادقی

«موسی کلیم الله» ابراهیم حاتمی‌کیا

* نامزدهای بهترین کارگردان اول

امیرمهدی پوروزیری «۱۹۶۸»

محمود کریمی «بچه‌ مردم»

آرمان زرین کوب «ترک عمیق»

ابراهیم امینی «چشم بادومی»

حسام فرهمند «رها»

محمدرضا اردلان «فریاد»

* نامزدهای بهترین فیلم اول

«۱۹۶۸» ایرج محمدی

«بچه مردم» سیدعلی احمدی

«ترک عمیق» محسن چگینی

«چشم بادومی» سجاد نصر اللهی نسب

«رها» سعید خانی

«فریاد» بهمن بنی‌اردلان

* نامزدهای بهترین کارگردانی

محمود کریمی «بچه‌ مردم»

رسول صدرعاملی «زیبا صدایم کن»

رضا جمالی «سونسوز»

حمید زرگرنژاد «شمال از جنوب غربی»

ابوالفضل صفاری «گوزن‌های اتوبان»

ابراهیم حاتمی‌کیا «موسی کلیم الله»

* نامزدهای بهترین فیلم

«بچه مردم» سید علی احمدی

«زیبا صدایم کن» سیدمازیار هاشمی

«شمال از جنوب غربی» مهدی مددکار

«گوزن‌های اتوبان» ابوالفضل صفاری

«موسی کلیم اللّٰه» سیدمحمود رضوی

نوشته اعلام نامزدهای چهل‌وسومین جشنواره فیلم فجر اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سعید سعدی در ابتدای این نشست گفت: از خانواده شهید طهرانی مقدم که با مهربانی کنار ما بودند و همچنین سردار حاجی زاده و برادر بزرگوارم احسان محمدحسنی بسیار سپاسگزارم که بدون حضور این عزیزان چنین فیلمی ساخته نمی‌شد.

حسین دارابی کارگردان این اثر مطرح کرد: فیلمنامه این اثر برای پنج سال پیش است که به همراه آقای ثقفی و شفاه کار را آغاز کردیم و مستندهایی را هوافضا در اختیار ما قرار داد. ما به دنبال رویکرد بودیم و می‌خواستیم چالش داشته باشیم و قدری تخیل کرده‌ایم. بحث زندگی قهرمان ما اقتباسی‌ست و فکر کردیم نزدیک شدن به شخصیت بزرگی مانند شهید طهرانی مقدم بسیار سخت خواهد بود و ما به این شهید بزرگوار نزدیک شدیم و فیلم را به شهید طهرانی مقدم تقدیم کردیم.

احسان ثقفی نویسنده این فیلم مطرح کرد: زمانی که ماجرا را شنیدیم به این فکر کردیم که حقیقت این ماجرا را نمی‌توان در دو ساعت ارائه کرد. ما از المان های واقعی استفاده کردیم و بخش‌هایی از واقعیت را نگه داشتیم و قصه خود را ساختیم.

دارابی توضیح داد: سینما جای تمثیل است و فکر کردیم می توانیم کنه زحمات این شهید بزرگوار را در این فیلم نشان دهیم.

ساعد سهیلی بازیگر این فیلم گفت: برای من افتخار است که اینجا در خدمت شما هستم و با تشویق های شما تمام خستگی از تن من در رفت. من نقش‌هایم را حسی انتخاب می‌کنم و به این اتتخاب خود افتخار می‌کنم. عموی من بازیگر تئاتر بود و در جوانی زیر شکنجه‌های عراقی ها شهید می شود و حتی اسم‌شان را در فیلم نوشتم.

وی ادامه داد: مستندهایی دیدم و مصاحبه‌های زیادی داشتیم که بسیار به من کمک کرد. معتقدم این فیلم فارغ از هر ایدئولوژی یک فیلم ملی بود.

داریوش کاردان یکی دیگر از بازیگران این فیلم بیان کرد: در همه جنگ ها و هشت سال دفاع مقدس بسیاری از نکات مغفول مانده است. چیزی که معمولا از آن غفلت می شود، تبعات جنگ است.  دو سال در جبهه بودم و ما وقتی در آنجا بودیم واقعا لرزیدم کسانی را دیدم که قرآن و مفاتیح دارند. یعنی جنگ تحمیل شده است و ما باید دفاع کنیم. چه زمانی ما در فیلم های خود به همسران شهدا، مادر سه شهید، فرزندان شهید و چنین بزرگوارانی پرداخته ایم؟ سینما به این بخش از جنگ بدهکار است. امیدوارم در آینده فیلم‌هایی درباره جنبه‌های دیگر جنگ هم ساخته شود.

حسین سلیمانی درباره نقش خود توضیح داد: نقش متفاوتی بود و تجربه آن را نداشتم و دوست داشتم که در این فیلم حضور داشته باشم.

پیام احمدی‌نیا دیگر بازیگر این فیلم گفت: کاراکتر من هم وظیفه ملی خود را انجام می‌داد و دوست دارم در اینجا از تمام عزیزانی که در تولید این فیلم زحمت کشیدند، تشکر می کنم.

سعید براتی مدیر فیلمبرداری حضور در این پروژه ملی برای من افتخار بود. بدون کمک محمد برادران واقعا چنین تصاویری که دیدید، خلق نمی شد.

محمدرضا شفاه طراح پروژه بیان کرد: آنچه که دیدین نتیجه زحمات برادرم جناب سعدی بود که با اعتماد بی نظیر بخش های مختلف به ایشان، کار پیش رفت. شرایط تولید زمانی فراهم شد که من داخل ایران نبودم و آقای سعدی تمام قد کنار ما ایستادند و مشکلات فراوان اجرایی را به جان خریدند.

سیاوش کردجان تدوینگر این فیلم بیان کرد: پروژه بسیار سنگینی بود و تصور من فیلمبرداری بالای ۱۰۰ جلسه بود و ما پروسه مونتاژ طولانی داشتیم. در کنار حس و حال، ریتم فیلم بسیار برای ما مهم بود. تدوین بازنویسی نهایی فیلمنامه ست و تمام سعی خود را کردیم تا کار خود را با رضایت پیش ببریم.

محمد برادران مدیر جلوه های ویژه بصری توضیح داد: اگر اجری و ثوابی از این پروژه‌ها نصیب شده آن را به روح پدرم تقدیم می‌کنم. دوستان هوافضا ماز و موشک را سر صحنه آوردند و در جاهایی که موشک ایستاده بود، واقعی بود. سکانس هایی که مربوط به شلیک و پرواز موشک بود کار جلوه های ویژه بصری بود. ما کار تخصصی نظامی انجام دادیم و عزیزان هوافضا کنار ما بودند.

آزاده سیفی بازیگر این فیلم درباره نقش خود توضیح داد: در فیلمنامه ما و قصه ای که درباره جنگ است، خط داستانی عاشقانه پیش آمده و به نوعی انگیزه قهرمان ما عشق است و برای هدف بالای خود عشق را فدا می‌کند. به این دلیل چنین نقشی را بسیار دوست داشتم.

عبدالرضا نصاری دیگر بازیگر این فیلم گفت: وقتی فیلمنامه را خواندم به آقای دارابی گفتم چقدر این شخصیت می‌تواند در روند فیلم و قصه تاثیرگذار باشد؟ واقعا تاثیرگذاری نقش برای من بسیار مهم بود.

شفاه بیان کرد: درباره اهمیت ساختن چنین فیلمی صحبت می‌کنیم ولی میخواهم بگویم فردای روزی که عملیات صادق اتفاق افتاد در فرانسه با کسی صحبت می کردم و از شجاعت و شرافت ما تعریف می‌کردند. این فیلم اگر ساخته شده است معتقدم ما تازه سر خط هستیم. باتوجه به فرصت های بین المللی چنین فیلمی را فیلم بین المللی بدانند و این فیلم را به دیده مردم برسانیم.

ساعد سهیلی بازیگر نقش اصلی این فیلم بیان کرد: برای عربی صحبت کردن بسیار تمرین کردم و بازیگری نیستم که صرفا با استعداد کار خود را پیش ببرم و معتقدم که بازیگر سخت‌کوشی هستم. یک گروه در ارائه این بازی به من کمک کردند و من هم تلاش خود را کردم.

حسین دارابی گفت: مشاوران زبده‌ای در این فیلم کنار ما بودند و در برخی موارد هم به دلیل اقتضای سینمایی بودن کار دیگری می‌کردیم. ما الهامی از فیلم اوپنهایمر نگرفته بودیم.

نوشته سینما به این بخش از جنگ بدهکار است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

شاه نقش

سینمایی «شاه‌ نقش» به کارگردانی شاهد احمدلو درباره رقابت دو کتک‌خور قدیمی سینما برای پیروزی در انتخابات ریاست صنف هنروران است. زمان فیلم بیش از حجم قصه و ماجراهاست که باعث شده نماها طولانی و تکراری باشد.

فیلم، تصویر هنروران، سیاهی‌لشگر و کتک‌خورها را در گفتمان «طبقه فرهنگی و اقتصادی» بازنمایی می‌کند. علت دیده‌نشدن کتک‌خورها در سینما و ظلم به آن‌ها در حرص و طمع آن‌ها برای پیشرفت و پول بازنمایی می‌شود و فرقی نمی‌کند از این قشر چه کسی، همه آن‌ها طمعکار، حریص و با نفسی ضعیف بازنمایی شده است.

این نگاه با رانت و فساد در سینما گره خورده و به نوعی این دو را به هم مرتبط و متصل نشان داده است؛ تغییر قاب عکس سوم روی دیوار در میانه و پایان‌بندی داستان، تصویری از عدم پیشرفت و توسعه سینما و فضایی ناامیدکننده را نشان می‌دهد که با تغییر افراد هم همچنان پابرجاست.

نسبت و روابط زن و مرد در این فضاسازی، در نگاهی دوگانه، ابزار بودن زن برای رسیدنش به پول و قدرت  و حمایتگری زنی دیگر را نشان داده است؛ اما زن موفق و برتر را همانی نشان داده که کارکرد ابزاری دارد و خودش هم به آن آگاه است.

استفاده از دیالوگ‌های دولتمردان در انتخابات ریاست‌جمهوری، طعنه و کنایه به روش‌های جذب رای مردم از جمله طراحی‌های موجود در داستان فیلم است که تصنعی، کلیشه و تکراری از آب درآمده و آنطور که باید، در قصه کار نمی‌کند.

۱۹۶۸

سینمایی «۱۹۶۸» ساخته امیر پوروزیری است که ماجرای روزهای قبل از آخرین مسابقه فوتبال جام ملت‌های آسیا را که بین دو تیم ایران و رژیم صهیونیستی بود، روایت می‌کند.

بازی بازیگران در بخش‌هایی از فیلم هماهنگی و هم‌وزنی ندارد و آنجایی که نیاز است حس‌وحال شخصیت با بازی بازیگر به مخاطب منتقل شود، چهره‌های آن‌ها در نماهای مدیوم همراه با موسیقی دیده می‌شود و اثری که باید را ندارد.

سوژه و ایده فیلم اما جدید و جذاب است و فضای ساخته شده متناسب با دهه ۴۰ شمسی است؛ اما ریتم کند و دیالوگ‌های زیاد به قصه آسیب رسانده و رویکرد غرور، موفقیت و پیروزی مقابل اسرائیل به واسطه فوتبال، به رویکرد شکست، ضعف و ناامیدی تغییر مسیر داده و اگرچه در زمینه نمایش  این شکست به طور همزمان مسابقه فوتبال هم نشان داده می‌شود؛ اما آنچه که در نهایت پررنگ‌تر است، حس شکست و ناامیدی است. این نکته در آغاز و میانه فیلم هم به واسطه تصویری کوتاه از خانواده و نسبت و روابط خواهر و برادر و زوج و مرگ خواهر باردار و از بین رفتن خانواده هم نشان داده شده است.

در ادامه همین پرداخت در سکانس پایانی تیرخوردن«مرتضی» و نشستنش روی مبل ما را به یاد شهید یحیی سنوار و مقاومت فلسطین می‌اندازد، اما آنچه که برجسته شده، شکست ایران است که بازنمایی درستی نیست.

فریاد

سینمایی «فریاد» اولین اثر سینمایی محمدرضا اردلان با یک فضا و موضوع منحصر است. هاوار نوجوانی عراقی است که برای کار وارد مرغ‌داری شده و کارگر سوله مرغداری شده و درگیر ماجراهای مختلفی می‌شود. قصه در فیلم فریاد در یک خط‌سیر مشخص اما با ریتمی کند و کشدار طراحی شده است. اگرچه شخصیت‌پردازی در این فیلم به نسبت دیگر آثار جشنواره منحصر و متفاوت است، اما عمیق نیست؛ با یک نوجوان، یک سالخورده، یک میانسال و یک جوان مواجهیم که فارغ از اینکه همگی مرد هستند، فضاسازی و حضور شخصیت‌ها در قصه هم مردانه است.

ازسوی دیگر نقش و کارکرد نکاتی در پرداخت فیلم و شخصیت‌پردازی روشن نیست؛ مثلا مشخص نیست که چرا بر «عراقی بودن» شخصیت نوجوان تمرکز و تاکید شده است. به ویژه که در پایان‌بندی قصه، تصمیم و کارهای خطرناکی از او سرمی‌زند. فیلم صحنه‌های پرتنش و حساسی مانند سیگارکشیدن نوجوان، قتل توسط نوجوان وحبس شدن اتفاقی نوجوان و جوانی ناقص‌العقل به مدت ۴ روز در طویله دارد که با اینکه شخصیت اصلی فیلم یک نوجوان است، اما خود فیلم مناسب مخاطب نوجوان نیست.

پایان‌بندی فیلم به شدت تلخ، پرتنش و بدون قصه بود و اینطور به نظرمی‌رسید که اثر به هرحال باید یک پایان‌بندی داشته باشد.

برهمین مبنا، نیاز است که در صورت اکران عمومی این فیلم، صحنه‌های تیراندازی به حیوانات و کشته شدن دسته‌جمعی آن‌ها تغییر کند.

نوشته از کتک‌خورهای «شاه‌نقش» تا خشونت «فریاد» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

لازم به توضیح است فهرست فیلم‌ها بدون اولویت است.

نوشته اعلام آرای مردمی روز نهم جشنواره فجر۴۳ اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

ایرج محمدی در ابتدای این نشست بیان کرد: از مرحوم سیف الله داد و برادر بزرگترم یاد می‌کنم که اولین فیلم های سینمایی درباره اشغال فلسطین را کار کرد و ما پیرو بزرگان چنین قدمی برداشتیم.

پوروزیری گفت: ما یک روایت دوار داریم و شروع و پایان با فوتبال است و باید انتظار فیلم ملی داشته باشید نه فیلم فوتبالی.

پادینا کیانی بازیگر این فیلم بیان کرد: واقعیت امر این است که ثانیه به ثانیه این مسیر بازیگری را طی می‌کنم و از آن لذت می‌برم. شرایط کار در این فیلم بسیار سخت و رسیدن به چنین نقشی چالش برانگیز بود.

پوروزیری درباره بازیگران خود بیان کرد: به گروه بازیگران خود بسیار افتخار می‌کنم. حدود ۵۲ جلسه فیلمبرداری داشتیم.

امیر نوروزی یکی دیگر از بازیگران این فیلم مطرح کرد: این نقش برای من بسیار دور بود. نسبت دور با شخصیت خود من، باعث شد روی من تاثیر بگذارد. ولی فیلم می‌توانست خیلی خیلی بهتر شود و عجله برای رسیدن به فجر باعث شد آن چیزی که باید اتفاق نیفتد.

حمید نجفی‌راد تدوینگر این فیلم توضیح داد: بحث های این چنینی را سر میز مونتاژ هم داشته ایم ولی من از فیلم راضی هستم و مدل متفاوتی در ارائه دارد. شاید اگر وقت بیشتری داشتیم می توانستیم کارهای بیشتری روی آن انجام دهیم. از آنجایی که به مستند نزدیک است و می‌دانم فیلم لبه تیغی‌ست و پای آن می‌ایستم.

داوود گنجوی نویسنده این اثر درباره کار خود در این فیلم توضیح داد: طرح این فیلمنامه را جواد کتابی نوشته و من اضافه شده‌ام. شاید بیش از ده بار آن را بازنویسی کردیم تا به نسخه نهایی رسیدیم. این نوع کارها این نکته را دارند که ممکن است در دام شعارزدگی بیفتند و باید حد وسط را نگه داریم. این فیلم درباره اتفاقی‌ست که می‌توانست رخ بدهد.

پوروزیری گفت: رویکرد ما پرداختن به حرف‌های ایدئولوژیک به دور از کلیشه‌ها است. چند دوست که پای کار شما بایستند مهم ترین الزامات برای ساخت یک فیلم است. ساختن فیلم پرتره از شهید بزرگوار عافیت طلبانه است و فیلم نا فرمی متفاوت دارد و به هیچ اثری شباهت ندارد.

وی ادامه داد: این فیلم ملی‌ست و همگرایی ملی دارد که اسرائیلی‌ها حتی آن را باور نداشتند.

گنجوی درباره این فیلمنامه توضیح داد: فیلم در سال ۱۳۴۷ اتفاق افتاده و درباره یک گروه کوچک صحبت می کنیم که قهرمان ما با مساله شخصی طرف است. این آدم از مبارزه کنار کشیده و بهانه ای پیدا می شود تا بازگردد و زورش نمی‌رسد و شکست می‌خورد.

سعید براتی مدیر فیلمبرداری این فیلم گفت: دهه چهل در ایران به شدت پررنگ و زیباست. این دهه را در تهران و شهرک غزالی نداریم و محمد برادران بسیار به ما کمک کرد و توانستیم آن دهه را در حد بضاعت خود پیش ببریم. تلاش کردم با نورپردازی مناسب در ایجاد حال و هوای درست قصه کمک کنم.

امیراحمد قزوینی بیان کرد: شخصیتی که در فیلم داشتم بسیار جذاب بود و واقعا داشتن پارتنر خوب نعمت است و حضور تک تک عزیزان باعث شد من هم بتوانم نقش خود را به خوبی ایفا کنم.

ایرج محمدی تهیه‌کننده این فیلم توضیح داد: کانسپت اصلی یک اثر برای من مهم است، اینکه چه حرفی می‌خواهد بزند. من راضی بودم که به تکلیف خود عمل کرده‌ام. در دفاع مقدس ما هم پیروزی داشتیم و هم شکست خورده‌ایم. فکر می‌کنم از این منظر می توان فیلم را تحلیل کرد. با درایت های همه عوامل فیلم جسورانه‌ای بود که در چندین سال اخیر ساخته شده است.

امیرمهدی پوروزیری گفت: دوست دارم در پایان این نکته را بگویم که با برخی اظهارنظرها و کارها سینمای ایران را به سمتی برده‌اند که دیگر تخیل جایی ندارد.

نوشته تخیل در سینمای ایران جایی ندارد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

شوهر ستاره

سینمایی «شوهر ستاره» به کارگردانی ابراهیم ایرج‌زاد، ماجرای زندگی شخصیتی به نام ستاره است که برای داشتن فرزند ماجراهای مختلفی را از سرمی‌گذراند.

فیلم گریم، طراحی صحنه و قاب‌بندی‌های حرفه‌ای دارد و موسیقی آنجا که باید، حضور دارد. فیلم در کنار این قصه اصلی، به مسائل مختلف زنان مثل حضور زنان در ورزشگاه، حجاب، یائسگی، ورزش بانوان، اسیدپاشی به صورت زنان، ازدواج دوم زنان و غیره اشاره کرده است؛ نگاه سختگیرانه به فیلم، آن  را کلکسیونی از مسائل مختلف فردی و اجتماعی زنان و سیاه‌نمایی واقعیت می‌داند؛ اما نباید تلاش فیلم برای طرح مسائل و خواسته‌های زنان را نادیده گرفت.

فارغ از ریتم آرام فیلم که  برای مخاطب خسته‌کننده به‌نظر می‌رسد، پرداخت نمایشی قصه در فیلم به لطف قاب‌بندی‌های درست و معنادار دوربین، دقیق است. از شعله کج گاز آشپزخانه ستاره گرفته تا کارخانه عروسک‌سازی که ستاره در آن کار می‌کرد، همگی به معنا و سیر قصه بدون نیاز به دیالوگ شخصیت‌ها کمک کرده است.

آنچه که در فیلم قابل‌توجه است، تمرکز قصه بر هدف ازدواج ستاره است؛ ستاره نه برای داشتن وابستگی اقتصادی یا عاطفی که با هدف بچه‌دارشدن و مادرشدن قصد ازدواج دارد. در بخش‌های مختلف فیلم ستاره استقلال نسبی اقتصادی دارد؛ اشاره به قرارداد یکساله و بیمه کار جدیدش، مهر تایید بر همین رویکرد است.

گذر خونسردانه‌ و بدون توجه ستاره از تمام مسائل متعدد زنان مختلف (مانند خاموش کردن تلویزیون زمانپخش برنامه‌ای درباره حجاب و مسائل زنان) قابل‌توجه است؛ ممکن است در فرامتن، فیلمساز خواسته باشد مسئله مادری و فرزندآوری زنان را برجسته کرده و در اولویت قرار دهد.

تصویر نماز شوهر ستاره و صدای اذانی که در نماهای مختلف روی چهره تک به تک این دو قرارداده شده، نقش و کارکردی در ندارد و هدف از آن هرچه که بوده، به آن نرسیده است.

استفاده از تابلوهای خطی در سکانس‌های مختلف با مضامین صریح و مستقیم مشخصاً با هدف به سخره گرفتن این جملات است؛ تابلوی «هرچه متاهلان بیشتر شوند جنایت‌ها کمتر خواهد شد» در بنگاه ازدواج و کارکنان محجبه اما سطحی آن‌ها؛ عامدانه و بیانیه کارگردان است که شکل نمایشی سینمایی در داشتان نداشته و صرف گنجاندن حرف کارگردان وجود دارد. تابلوی احترام به پدر و مادر در خانه سالمندان نیز در همین مسیر در قاب دوربین وجود دارد.

آنچه که فضای فیلم را سرد و ضعیف نشان می‌دهد؛ مشخص نبودن انگیزه و هدف ستاره برای بچه‌دارشدن یا مادرشدن است؛ هیچ کجای قصه به علت علاقه او به مادری آنهم با شرایط خاصش اشاره نمی‌شود و این باعث می‌شود مسائل مطرح شده در فیلم، در یک فضای کلیشه بازنمایی شود و مضمون مشخصی جز رویکرد توصیفی کارگردان به مسائل زنان نداشته باشد.

پیش‌مرگ

سینمایی «پیش‌مرگ» ساخته علی غفاری و درباره اثر و نقش یکی از فرماندهان سپاه به نام شهید سعید قهاری در یکی از حوادث پس از دوران جنگ است.

فیلم در دسته‌بندی فیلم‌های دفاع‌مقدس است و یک داستان سروشکل‌دار با خط‌سیر روشن، پرکشش و پایان‌بندی جذاب و دلچسب دارد.

بازنمایی قهرمانان ملی، حس غرور و افتخار و میهن‌پرستی از موضوعاتی است که در صورت پرداخت درست نمایشی؛ تکرار آن‌ها هم خسته‌کننده نخواهد بود و ساخت مستمر آن‌ها، مهم و ارزشمند است.

همانند برخی‌ فیلم‌های جنگی، آغاز فیلم پرتنش است و به دوران دفاع مقدس مرتبط است و در میانه‌ها و پایان‌بندی با یک ماجرای جنگی پس از جنگ مواجهیم. نمایش این خط‌سیر، دائمی‌بودن دشمن و تمام نشدن جنگ را بدون اینکه بخواهد شعار بگوید، بازنمایی می‌کند.

این چندمین فیلم جنگی امسال جشنواره است که تقابل «دولت و سپاه» و اتحاد «سپاه و ارتش» را بدون نتیجه و معنایی روشن نشان داده و برای مخاطب تنها این دودستگی و اختلاف بازنمایی می‌شود؛ بدون اینکه به علت و نتیجه آن پرداخته شود؛ در همین گفتمان؛ «مفهوم «تمرد» به شکلی مثبت اما به اشتباه بازنمایی شده است.

خانواده در فیلم، کم و کیف آن و نسبت و روابط میانشان در بافت تاریخی فرهنگ قوم کرد و ترک جا گرفته و به تبع ژانر فیلم، نقش پررنگی در فیلم ندارد.

ماریا

سینمایی «ماریا» به کارگردانی مهدی اصغری ازغدی داستان پخش تکه‌ای از فیلم تمرینی یک دختر بلوچ درباره روسپی‌گری است که ماجراهای مختلفی را برای او به وجود می‌آورد. ریتم فیلم کند و تعلیق‌های آن زیاد است؛ بازی‌ بازیگران جوان خام است و شخصیت‌پردازی و نسبت و روابط میان شخصیت‌ها در قصه عمق ندارد. شخصیت صابر ابر در قصه کارکردی ندارد و شخصیت اصلی تا پایان قصه خودش هم سردرگم است. می‌توان به سکانس کودک کار ابتدای فیلم اشاره کرد که کارکرد و ارتباط آن با اجزای قصه تا پایان فیلم مشخص نشد و حتی فراموش شد.

ماجراها به واسطه دیالوگ‌گویی شخصیت‌ها آن هم نه به طور رودررو که به شکل پشت به دوربین یا به شکل نریشن روی صحنه‌ای دیگر گره‌گشایی شده است.

نقطه قوت فیلم در فیلم‌برداری و قاب‌بندی‌های درست و دقیق است؛ اما این ظرفیت نمایشی در پرداخت قصه کارکردی ندارد و از آن استفاده نشده است. مسئله به همان شکلی که در واقعیت وجود دارد، یعنی مبهم، مخفی و نامشخص بازنمایی شده است. اگر مسئله رسم و رسومات عجیب اقوام، مانند قوم بلوچ بوده، باز هم به پرداخت نمایشی نرسیده است. اگر مسئله، غیرت در اقوام، مانند قوم بلوچ بوده، پرداخت روشن و صریحی نشده است. آنچه که از خانواده و نقش و کارکردش در فیلم بازنمایی شده؛ متمرکز بر شخصیت والد بزرگ‌تر یعنی پدربزرگ ماریا به شکل شخصیتی  سنتی، ناآگاه و خطرناک است. در سوی دیگر مادر «پریسا» را می‌بینیم که بیش از اینکه به فکر مسائل اصلی پیش‌آمده برای دختر و دامادش باشد، نگران گرفتن خسارت است.

به‌طورکلی فیلم، آنطوری که درباره‌اش تبلیغات انجام شده بود و به نظر می‌رسید که فیلمی قصه‌گو و قدرتمند باشد، به نظر نیامد.

نوشته از سردرگمی «شوهر ستاره» تا روایت تمرد «پیش‌مرگ» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

لازم به توضیح است فهرست فیلم‌ها بدون اولویت است.

نوشته اعلام آرای مردمی روز هشتم جشنواره فجر۴۳ اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.