«تاج محل» در روز چهارشنبه ۲۵ آذرماه ساعت ۱۶ در خانه هنرمندان و روز جمعه ۲۷ آذرماه ساعت ۱۹ در پردیس سینمایی چارسو اکران می‌شود.

همچنین روز جمعه ۲۷ آذرماه ساعت ۱۹ سینما سوره اصفهان و ساعت ۱۸ سینمای «هنر و تجربه» شیراز میزبان این فیلم هستند.

«تاج محل» فیلمی به کارگردانی دانش اقباشاوی و تهیه‌کنندگی رضا میرکریمی، محصول سال ۱۳۹۱ حوزه هنری است.

در این فیلم بازیگرانی همچون جهانگیر میرشکاری، عبدالجبار اقباشاوی، شهلا پرویز مرادی، پریوش نظریه، علی مردانه، تیما امیری و… به ایفای نقش پرداخته‌اند.

سایر عوامل «تاج محل» عبارتند از: نویسنده فیلمنامه: دانش اقباشاوی و کریم نیکونظر، مدیر تولید: مسعود فیروزه، هماهنگی تولید: محمدرضا ملک محمدی، تصویربردار: سعید براتی، صدابردار: جهانگیر میرشکاری، صداگذار: بهمن اردلان، تدوین: محمود یارمحمدلو، طراح صحنه: علیرضا آرایش، عکس: مریم تخت‌کشیان.

در خلاصه داستان این فیلم آمده است: «حسین مرادی، کارگر ۶۰ ساله آبادانی، بارها مجبور بوده تعدادی از همکارانش در شرکت کشتی‌سازی را بنابر خواست کارفرما اخراج کند. ولی این بار تصمیم گرفته که با قرعه کشی، بختی برای برخی از کارگرها قائل شود. در این میان یکی از کارگرها به اخراج خود اعتراض می‌کند و با حسین گلاویز می‌شود . چند روز بعد…»

نوشته برنامه اکران «تاج محل» در آخرین هفته آذرماه اعلام شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی ضمن اشاره به اینکه «تاج محل» اولین فیلم کارگردان است، بیان کرد: ««تاج محل» به عنوان فیلم اول، فیلم خوش ساخت و خوبی است و نشان می‌دهد که کارگردان این اثر می‌تواند آینده خوبی در پیش رو داشته باشد.»

برزیده ادامه داد: « موضوع فیلم نیز موضوع مهمی است؛ با توجه به اینکه فیلمساز خودش اهل آبادان است دلسوزانه و با دقت و مانند یک هنرمند متعهد واقعی سراغ موضوعی رفته که بسیار مهم است.»

وی افزود: «از آنجا که من هم اهل آبادان هستم و شرایط زندگی مردم آن منطقه را از نزدیک دیده‌ام و می‌دانم با چه مشکلاتی روبه‌رو هستند، معتقدم «تاج محل» از نظر انتخاب موضوع و اهمیت آن فیلم خوبی است.»

کارگردان «مزار شریف» همچنین بیان کرد: «البته این فیلم خالی از اشکال نیست، من حتی زمانی که فیلم را در همان سال ۹۱ دیدم، به دانش اقباشاوی پیشنهاد دادم که صدای بازیگر نقش اول دوبله شود و کسی به جایش حرف بزند، زیرا فکر می‌کنم گویش او آنقدر که باید خوب نیست.»

برزیده در پایان ابراز امیدواری کرد که کارگردان «تاج محل» در کارهای بعدی‌اش دقت بیشتری در زمینه انتخاب بازیگر داشته باشد.

نوشته برزیده: «تاج محل» فیلمی صمیمی با موضوع مناسب است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

به گزارش سوره سینما به نقل از روابط عمومی فیلم سینمایی «تاج محل» اکران خصوصی این فیلم یکشنبه ۱ آذرماه از ساعت ۱۸ تا ۱۹:۳۰ با حضور کارگردان و عوامل فیلم در خانه هنرمندان ایران برگزار می شود.

همچنین بلافاصله بعد از اکران، جلسه نقد و بررسی فیلم نیز با حضور دانش اقباشاوی کارگردان، علی مردانه و شهلا پرویز مرادی بازیگران فیلم و شاهین امین به عنوان منتقد برگزار می شود.

«تاج محل» فیلمی به کارگردانی دانش اقباشاوی و تهیه‌کنندگی رضا میرکریمی، ساخته سال ۱۳۹۱ است.

در این فیلم بازیگرانی همچون جهانگیر میرشکاری، عبدالجبار اقباشاوی، شهلا پرویزمرادی، پریوش نظریه، علی مردانه، تیما امیری و… به ایفای نقش پرداخته‌اند.

سایر عوامل این فیلم عبارتند از: نویسنده فیلمنامه: دانش اقباشاوی و کریم نیکونظر، مدیر تولید: مسعود فیروزه، هماهنگی تولید: محمدرضا ملک محمدی، تصویربردار: سعید براتی، صدابردار: جهانگیر میرشکاری، صداگذار: بهمن اردلان، تدوین: محمود یارمحمدلو، طراح صحنه: علیرضا آرایش، عکس: مریم تخت‌کشیان، روابط عمومی: مریم قربانی نیا.

در خلاصه داستان «تاج محل» آمده است: «حسین مرادی، کارگر ۶۰ ساله آبادانی، بارها مجبور بوده تعدادی از همکارانش در شرکت کشتی‌سازی را بنابر خواست کارفرما اخراج کند. ولی این بار تصمیم گرفته که با قرعه کشی، بختی برای برخی از کارگرها قائل شود. در این میان یکی از کارگرها به اخراج خود اعتراض می‌کند و با حسین گلاویز می‌شود . چند روز بعد…»

این فیلم که با مشارکت سازمان سینمایی سوره و حوزه هنری ساخته شده است، برای نخستین بار در سی و یکمین جشنواره فیلم فجر (۱۳۹۱) به نمایش در آمد و پس از آن در سی و سومین جشنواره کمبریج (۱۳۹۲)، سی و هفتمین جشنواره بین‌المللی فیلم مونترال (۱۳۹۲)، پنجاه و دومین جشنواره منطقه ای انجمن سینمای جوان – اروند (۱۳۹۳) و پنجمین جشنواره بین‌المللی فیلم شهر (۱۳۹۴) نیز اکران و با استقبال خوبی از سوی مخاطبان مواجه شد.

اکران «تاج محل» از ابتدای مهرماه در گروه هنر و تجربه آغاز شده است.

نوشته نشست نقد و بررسی «تاج محل» در خانه هنرمندان اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

از تجربه رستاخیز خیلی راضی هستم و مایه افتخارم است

 شما یکی از دستیار کارگردانهای باسابقه سینمای ما هستید… دستیار و برنامه ریز فیلمهایی چون رستاخیز و به رنگ ارغوان و …. احتمالا قبل از تاج محل هم امکان ساخت فیلم و ورود به کارگردانی فیلم بلند برای شما مهیا بوده درسته؟ چرا اینقدر صبر کردید تا با فیلمی مثل «تاج محل» آغاز کنید می‌خواستید اولین فیلمتان چه ویژگی داشته باشد؟

ساختن فیلم سینمایی از سال ۸۱ در ذهنم بود. آنزمان شرایط برای فیلمسازی مهیاتر بود. بچه ها فیلمهای مستقل را با سی، چهل میلیون تومان می ساختند. اما آنزمان مکانیزم مشخصی برای ورود فیلم اولیها وجود نداشت. ضمن اینکه خودم هم دوست داشتم بیشتر یاد بگیرم و در کنار بزرگان تلمذ کنم و به تدریج رشد کنم و هم در فیلمسازی و هم به لحاظ شخصیتی به پختگی بیشتری برسم. ضمن اینکه آنزمان شرایط کار در پشت صحنه فیلم دوئل مهیا شده بود و همچنین همکاری با ابراهیم حاتمی کیا در فیلم به رنگ ارغوان و نیز کار با رسول صدر عاملی و همه اینها باعث می شد تا تلاش کنم بیشتر یاد بگیرم.

بالاخره اواخر سال ۸۶ تماس گرفتند برای دستار اولی فیلم رستاخیز و فکر می کردم که پروژه بزرگ و زمان بری باشد اما فکر نمی کردم ساخت آن اینهمه زمان ببرد. چهار سال درگیر این پروژه بودم که به نظرم برایم هم دنیا داشت هم آخرت. از تجربه رستاخیز خیلی راضی هستم و مایه فخر من است. تجربه خیلی عظیمی بود و اندوخته های زیادی برایم به ارمغان آورد.

به سینمای ضدقصه اعتقادی ندارم

به عنوان اولین فیلم بلند قصد داشتید یک اثر با مخاطب خاصِ هنر و تجربه ای بسازید یا به ساخت یک اثر که بتواند مخاطب عام را با خود همراه کند فکر می کردید؟ اگر به فکر مخاطب عام بودید پس چرا عمده لوازم و ملزومات این سینما را رعایت نکردید؟ چرا از بازیگران شناخته شده و ستاره استفاده نکردید؟ چرا ریتم داستان قدری کند است؟

 طرفدار سینمای قصه گو و مخاطب پسند هستم. انتخاب و جنس قصه و روایت هم نشان از همین دارد. قصه ای روان که ویژگیهای جذب مخاطب عام را دارد.  لوکیشن کار ما هم قرار بود تهران باشد. تنها عنصری که باعث شد تاج محل به رغم توافقاتی که شده بود مهجور بماند نبود بازیگران حرفه ای و چهره در فیلم است. من به عنوان یک دستیار کارگردان حرفه ای اعتقاد داشتم که حضور بازیگران حرفه ای ضروری است. به نظرم اینکه فیلم در آبادان فیلمبرداری شد به کیفیت اثر افزود و این پیشنهاد رضا میرکریمی بود و برای این از او ممنونم. اما درباره بازیگران ما هم بودجه کمی داشتیم و هم بازیگر در این سن و سال نقش اول که بتواند لهجه آبادانی را خوب صحبت کند نداشتیم. در این رابطه تلاشهایی هم صورت دادیم اما در نهایت به این جمع بندی رسیدیم که از نابازیگران بومی استفاده کنیم. به نظرم با همین ابزار نابازیگران و یک قصه خود توانستیم روایتی روان و قابل قبول ارائه بدهیم.

اینکه فیلم در هنر و تجربه اکران می شود دو دلیل دارد. یکی کم کاری صاحب اثر و یکی هم به نظرم همان نبودن بازیگر چهره تا بتواند فروش فیلم را تضمین کند. البته به نظرم فیلم می توانست روایت بهتری داشته باشد. همین حالا هم فیلم از روایت استانداردی برخوردار است اما می توانست بهتر و عامه پسندتر هم باشد. ضمن اینکه خودم اصلا به سینمای ضد قصه اعتقاد ندارم چون معتقدم تماشاگر عام را از سینما فراری می دهد.

منتقد جدی سینمای ناامید و پوچ گرایی هستم که توسط برخی ارائه می شود

شما در یکی از نشست های سینمای اجتماعی که چند ماه قبل در حوزه هنری برگزار شد خیلی علیه سینمای هالیوود صحبت کردید. آیا شما با سینمای قهرمان‌پرور آمریکایی مخالفید؟

اتفاقا آنجا از سینمای اصیل و ناب امریکا حمایت کردم. از جان فورد و هیچکاک نام بردم. حتی به نظرم در سینمای مدرن تر امریکا کارگردانانی مثل اسکورسیزی آثار قابل اعتنایی می سازند. انتقاد من به هژمونی رسانه ای هالیوود و اثرگذاری فرهنگی مخربی که این سیستم بر کل جهان گسترده بود. در واقع من به محتوایی که در آثار هالیوودی ارائه می شود نقد جدی دارم. به نظرم بخش عمده ای از این سینما ناپاکیزه است و اثر مخرب دارد. برای مثال اسپیلبرگ در فیلم لینکلن، او را مانند جرج بوش به تصویر کشیده و جنگ طلبی را توجیه می کند. بحث من بحث ساختار و تکنیک نبود. من اتفاقا فیلم نیاز را مثال زدم آیا این فیلم قهرمان محور نیست. اتفاقا قهرمان آن از کهن الگوهای ما گرفته شده.  منتقد جدی سینمای بی عار بی دغدغه ناامید و پوچ گرایی که توسط برخی ارائه می شود هم هستم. سینمایی که حال تماشاگر را بد می کند.

اسم فیلم نیاز آمد، هم از فرم و محتوای تاج محل و هم از حرفهای خودت برمی آید که سینمای ایده‌ال شما فیلمهایی از جنس نیاز داودنژاد و فیلمهایی از این دست باشد. این حتی از در استفاده از خویشاوندان در نقش اصلی تاج محل هم نمود دارد.

نه شخصیت حسین آقا واقعا خیلی نزدیک به شخصیت پدر خودم بود. پدر من در آبادان آدم شناخته شده ای است. از نسل انقلاب است و مجادله ها درگیریهای ذهنی از جنس فیلم تاج محل را با او داشته ام. در به کارگیری برخی از خویشاوندانم در فیلم اصلا به یاد علیرضا داوود نژاد نبودم. البته همیشه زیبایی فیلم نیاز ملکه ذهنم بوده است و جالب است که دست تقدیر اینگونه رقم خورد که تاج محل با فیلم داوود نژاد در یک روز و در سانس پشت سر هم در برج میلاد به نمایش درآمد و تیتر زدند روز نمایش فیلمهای داوودنژاد و اقباشاوی و خانواده هایشان.  مهم این بود که فیلم تاج محل را با هر امکاناتی که در دسترس دارم به سرانجام برسانم.

در بازی گرفتن از نابازیگرها زیاد به مشکل نخوردید؟

خیلی تمرین کردیم برای بازیها و واقعا از بازیها راضی هستم.

به نئورئالیسم ایتالیا هم علاقه ای دارید؟ چون فیلمسازان این مکتب سینمایی بیشتر از نابازیگران در آثارشان استفاده کرده اند.

بله این سینما به رغم تلخیهایش سرشار از امید و پیشنهاد برای جامعه است. فقط سیاهی ها را بازنمایی نمی کند بلکه امید هم می دهد. در اوج خرابی و نابسامانی به زندگی هم نوید زندگی می دهد.

چرا به سمت اقتباس اثری از ویکتور هوگو تمایل پیدا کردید؟

 رویکرد اخلاق مدرارانه این نویسنده را دوست دارم به علاوه اینکه قصه برایم اهمیت داشت. البته ما سمت ویکتور هوگو نرفتیم بلکه او به سمت ما آمد. اما واقعیت این است. ما قصه ای داشتیم که واقعی بود و یکی به ما گفت قصه شما خیلی نزدیک به داستان بیچارگان ویکتور هوگو است. البته ما تغییرات خودمان را در قصه دادیم. برای مثال افتادن کاراکتر از بالای ساختمان را من خودم به قصه اضافه کردم. ما داشتیم درباره قصه حرف می زدیم که چشمم به یک پله اضطراری خورد و گفتم همه چیز را فراموش کنیم. که به نظرم کشش داستان را خیلی بیشتر می کند.

طبقه محروم و مستضعف در سینما به رسمیت شناخته نمی شود

به طبقه اجتماعی خاصی هم نظر دارید؟ چون نویسندگانی مانند ویکتور هوگو به طبقه فقیر جامعه نگاه ویژه ای دارد.

بله همیشه نسبت به محرومیت و مظلومیتی که رسانه ها به طبقه مستضعف جامعه روا می دارند انتقاد داشته ام. چرا که همواره مورد سانسور واقع می شوند. گویی که اصلا وجود ندارند. به نظر می رسد برخی رسانه ها قصد دارند صورت مسئله را پاک کنند. این طبقه از قصه های سینما و تلوزیون حذف شده اند و این به شدت خطرناک است چرا که یک فضای ذهنی برای مخاطب این طبقه  ایجاد می شود که جامعه او را نمی بیند و او اصلا محلی از اعراب ندارد. وقتی او به رسمیت شناخته نمی شود سعی می کند به شکل نمایشی خود را در قالب طبقه دیگری جا بزند.

به نظرم خیلی از سریالهای ما مایه خجالت هستند. اغلب آدمها ثروتمندند و در خانه های آنچنانی زندگی می کنند و دغدغه های مالی ندارند. تصاویر غیرواقعی از جامعه، جوان طبقه فرودست ما را دچار تضاد می کند. البته سینما و تلوزیون در بازنمایی طبقه فرودست هم دچار افراط و تفریط شده است. شمایلی منفی و حقیر از این طبقه نشان داده می شود.  سینما و تلوزیون وظیفه دارد زندگی طبقه فرودست را به شکلی عزت مندانه و نه تحقیرآمیز منعکس کند. به نظرم ویژگیهای مثبت و اخلاقی این طبقه باید در سینما و تلوزیون تحسین شود و تصویری مطابق شأن این طبقه اجتماعی بازنمایی شود.  تحقیر این طبقه در سینما با تمام آموزه های دینی ما درتضاد است.

کاراکترهای فقیر و مستضعف در تاج محل به شکلی حاشیه ای در فیلم مورد توجه قرار گرفته اند. پسری که دزدی کرده و از بالای ساختمان پرت می شود شخصیت پردازی نشده و ما شناخت زیادی از او پیدا نمی کنیم. فکر نمی کنی اگر جنبه های شخصیت او نمایان می شد مخاطب همذات پنداری بیشتری از او می کرد؟

روایت ما بیشتر روایت حسین آقا و فریده خانم است. مسئله ام بیشتر حسین آقا بود به معنای نسل انقلابی که در کوران تحولات جامعه دارد آرمانهایش را به شکلی تدریجی فراموش می کند و ناخواسته دچار استحاله ای شوم می شود. ماجرای تلخ فیلم برای حسین آقا مانند یک تلنگر به حساب می آید که گذشته ای انقلابی داشته اما جامعه او را به سمتی سوق داده و جوری بار آورده که حاضر می شود برای تفریح به تاج محل برود بدون اینکه بداند دقیقا چند محله نزدیک محل زندگی اش چه اتفاقی درحال رخ دادن است. نسلی که جبر جامعه او را دچار یک نسیان و فراموشی خطرناک کرده است درحالیکه ماهیت این آدمها چیز دیگری است. در واقع کمرنگ شدن ارزشها در جامعه این آدمها را هم ناخودآگاه دچار فراموشی می کند.

ماجرای فیلم یک نهیب به یکی از نماینده های این نسل می زند که تو همچنان مسئولیت اجتماعی داری. این نهیب حسین آقا را بیدار می کند. او با همصحبتی با همسرش و اشاراتی که به روزهای انقلاب و جنگ می کند قدری به خود می آید. فریده خانم زنی است که هنوز ارزشها برای او حجت است و حسین آقا انقلابی از نسل گذشته است که می انگارد به اصطلاح  آردهایش را الک کرده و الکش را آویخته است. او حالا قرار است بازنشسته شده و به یک سفر تفریحی برود. اینجا بالاتر از عدالت بحث احسان مطرح می شود. جامعه در برقراری عدالت موفق عمل نکرده اما حسین آقا به عنوان یک قهرمان فردی رفتار می کند.

نسلی که انقلاب کرده و جنگیده باید الهام بخش نسل ما باشد

اگر امثال حسین آقا عقب نشینی کنند و میدان را خالی کنند امیدی به آینده این انقلاب نمی ماند. نسلی که انقلاب کرده و جنگیده باید الهام بخش نسل ما باشد. اگر آنها عقب بکشند از نسل ما چه انتظاری می رود؟ این آدمها که دچار تزلزل می شوند بغض گلوی من را می گیرد. بی تفاوتی این آدمها یا تغییر سبک زندگی آنها یا بریدن این آدمها از ارزشها را که می بینم خوف می کنم و با خود می گویم خدایا اینها که نزدیک سرچشمه بوده اند و در بحبوحه انقلاب و جنگ باید آبدیده شده باشند اینگونه عمل می کنند وای به حال نسلی که از اساس آن دوران را درک نکرده است. این دغدغه من بود و خیلی برایم جدی بود.

فکر نمی کنم سینما آنقدر از ارزشها فاصله گرفته باشد که بخواهد امثال من را بایکوت کند

در جریان دریافت جایزه بهترین فیلم جهان اسلام در جشنواره مالزی آنرا به امام خمینی (ره) تقدیم کردی. سال قبل هم بعد از اکران فیلم چ یادداشتی نوشتید که به تقدیر از تصویر امام در آن فیلم می‌پرداخت. هیچ وقت فکر نکردی این چیزها در سینمای ایران برایت هزینه داشته باشد. چون امر زیاد مرسومی نیست؟

نه چه هزینه ای؟ من اینقدر بدبینانه به سینمای ایران نگاه نمی کنم. فکر نمی کنم سینمای ایران هم اینقدر از آرمانهای انقلاب فاصله گرفته باشد و اینجور که شما می گویید تحمل ابراز ارادت لفظی به امام و انقلاب را نداشته باشد. اگر هم فاصله گرفته باشد به نظرم اینقدر فاشیست نشده تا بخواهد کسی را که از ارزشها حرف می زند را بایکوت کند.

بیش از واقع گرایی به واقع بینی نظر داشتیم

از کار با تهیه کننده ای چون میرکریمی راضی هستید؟

میرکریمی ما را به عنوان تهیه کننده در راهی قرار داد که با بودجه محدود بتوانیم کار را به سرانجام برسانیم و از این بابت از او متشکرم. تجربه دلچسبی با ایشان داشتم و اگر همین حالا هم می خواستم تاج محل را بسازم ترجیح می دادم ایشان تهیه کننده باشند. آزادی عمل و همفکری و مشاوره ای که از ایشان گرفتم خیلی به کارم آمد.

نکته دیگری که باید به آن اشاره کنم این است که در ساخت فیلم این مدنظرمان نبود که واقعیت را حقیقت محض بدانیم و چنین نگاهی به آن داشته باشیم بلکه بیش از واقع گرایی به واقع بینی نظر داشتیم.

مدت زیادی است مجوز ساخت  فیلمی با عنوان ۵۷ را گرفته اید چه زمانی کلید می زنید؟

هنوز در مرحله جذب و تامین بودجه به سر می بریم. در حال حاضر درگیر ساخت یک پروژه سینمایی ۴ اپیزودیک هستم. اپیزود اول را من می سازم. فیلم قصه اجتماعی و روز با نگاه به فرهنگ عاشورا دارد. این پروژه یک کار جمعی است.

با ۳ کارگردان دیگر ارتباط هم دارید یا هر کارگردان کار خود را مستقل می سازد

نه جلسات مشترک داریم و عوامل کار هم مشترک هستند و فقط کارگردانها متغیرند. به لحاظ نگارش فیلمنامه هم ارتباطات خوب و حسنه ای داریم و از آنجا که همه هم نسل هستیم خدا را شکر درک مشترکی از کار داریم.

تهیه و تنظیم: جواد محرمی 

نوشته طبقه مستضعف در سینما به رسمیت شناخته نمی‌شود/منتقد جدی سینمای ناامید و پوچ‌گرایی هستم که توسط برخی ارائه می‌شود/به سینمای ضدقصه اعتقادی ندارم اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما – به گزارش تسنیم،‌ آیین دیدار با عوامل فیلم «تاج محل» شنبه شب ۱۱ مهرماه در سینما فرهنگ تهران برگزار شد.پس از مراسم امضای پوستر توسط عوامل فیلم و هنرمندان و میهمانان، عوامل فیلم روی صحنه آمدند. دانش اقباشاوی کارگردان فیلم از عوامل فیلمش خواست ابتدا صحبت را شروع کنند و خود او در انتها ثانیه‌هایی وقت حضار را بگیرد.

شهلا پرویزمرادی بازیگر نقش مادر گفت خوشحال است پس از سه سال مردم ایران این فیلم را می‌بینند و از حاضرین خواست دیدن «تاج محل» را به دوستان‌شان هم توصیه کنند. اقباشاوی خطاب به حضار گفت بازیگر نقش مادر در فیلم، در واقعیت خاله‌اش است و او را در آغوش گرفت.

جهانگیر میرشکاری صدابردار معروف و قدیمی سینمای ایران نیز که در این فیلم بازی می‌کند در صحبتی کوتاه گفت: «این فیلم ساخته نمی‌شد مگر با شوق و هیجانی که اقباشاوی داشت.»

سعید براتی فیلم‌بردار فیلم نیز از مهدی ابراهیم‌زاده و جهانگیر میرشکاری برای همکاری و همفکری در طول این فیلم تشکر کرد. از میان بازیگران فیلم به جز شهلا پرویزمرادی و جهانگیر میرشکاری، علی مردانه نیز حضور داشت. مردانه که سینما را از ۱۸ سالگی و بازی در نقش فیصل برادر فرحان با بازی حمید فرخ‌نژاد در فیلم «عروس آتش» شروع کرده است با اشاره به همین فیلم گفت: «من و دانش هردو سینما را از سال ۷۸ و با فیلم عروس آتش شروع کردیم و حالا خوشحالم هردو در فیلمی حضور داریم که درباره شهرمان آبادان ساختیم و بعد از سه سال به نمایش درمی‌آید.»

دانش اقباشاوی کارگردان فیلم در پایان میکروفون را به دست گرفت و گفت: «خیلی کوچک بودم که آبادان در محاصره بود. من یک دایی داشتم که دبیر بود و در همین دوره حصر شهید شد. بعدها که رفتم آبادان دست‌نوشته‌ای از او دیدم با این مضمون که “این است عاشقی که من از دوست داشتن شروع می‌کنم”. فکر می‌کنم این شعار خوبی برای فیلم ماست و من اکران فیلم را به روح شهدایی تقدیم می‌کنم که جان‌شان را در راه آزادی و عدالت گذاشتند.» سپس کارگردان و شهلا پرویزمرادی بازیگر اصلی فیلم، قاب عکسی از شهید خسرو پرویزمرادی رونمایی کردند.

فیض‌الله عرب‌سرخی، علیرضا تابش مدیرعامل بنیاد فارابی، مهتاب کرامتی، مجتبی راعی، بابک حمیدیان، محمدرضا دلپاک، اکرم محمدی، اسماعیل میهن‌دوست، حسن زاهدی،بهرام دهقانی،مینا ساداتی،  هادی مقدم‌دوست، علی ملاقلی‌پور، میلاد کی‌مرام و همچنین آقایان شیری، حسینخانی و موسوی از جمله میهمانانی بودند که در مراسم حضور پیدا کردند. البته جای خالی رضا میرکریمی مدیر خانه سینما و تهیه‌کننده تاج محل  و کریم نیکو نظر یکی از فیلمنامه نویسان آن به چشم می‌خورد.

شنبه شب و این مراسم اولین نمایش فیلم «تاج محل» بود. اکران فیلم در چهار سالن سینمای هنر و تجربه در تهران و در سالن‌های شهرستان‌ها آغاز شده است.

نوشته «تاج محل» تقدیم به شهدا شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما – وطن امروز نوشت: اولین گام در مسیری طولانی؛ همان‌گونه که در تیزر ساخته شده برای فیلمش مشاهده شد: «باز کن دکان که وقت عاشقی است» و این چنین پیش درآمد گفت‌وگو با دانش اقباشاوی، کارگردان فیلم «تاج‌محل» آغازیدن گرفت.

 شاید اگر عنصر تصادف در زندگی‌ات پیش نمی‌آمد، مانند خیلی‌ها همچنان به دنبال تهیه‌کننده و سرمایه‌گذار بودی!

بگذار گفت‌وگویی متفاوت با رسانه‌های دیگر انجام دهیم. من در ابتدا خیلی آرمانی بودم و می‌گفتم بگذار تا ۵۰ سالگی فیلم‌هایی را که دوست دارم بسازم، بعد از این کار بازنشسته شوم و پی کار دیگری بروم! بعدا که وارد شرایط ساخت فیلم شدم دیدم که چه فضای طاقت‌فرسایی وجود دارد؛ تو باید سال‌ها کار کنی تا فیلمی بسازی بعد بتوانی فعالیت خود را تداوم ببخشی. قبل از «تاج‌محل»، ۳ فیلمنامه دیگرم به سرانجام نرسید که یکی از آنها با نام «در آبادان برف نمی‌بارد» خیلی جدی بود و بازیگران مطرحی هم قرار بود در آن باشند. هیچ کدام از ایده‌ها به ثمر نرسید تا اینکه به توصیه دوستم کریم نیکونظر فیلمنامه جدیدی را که همین «تاج‌محل» باشد به آقای میرکریمی نشان دادم و ایشان برای ساخت آن خیلی به من کمک کرد، حوزه هنری هم علاقه‌مندی خود را برای سرمایه‌گذاری در فیلم نشان داد تا بتوانم اولین فیلم خود را بسازم.

 چگونه به ایده «تاج‌محل» برای اولین فیلمت رسیدی؟

برای فیلم «رستاخیز» در بم بودم که کریم نیکونظر، قصه‌ای را برایم تعریف کرد چون در آن زمان خیلی با هم حرف می‌زدیم که فیلمنامه‌ای برای ساخت آماده کنیم. بعدها که برای دیدن خانواده می‌خواستم سری به جنوب بزنم، به او که همشهری من بود گفتم کاری نداری که آنجا انجام دهم که کریم گفت سری به پدرم بزن که دچار مشکلی شده است. در واقع این مساله همان داستان اولیه «تاج‌محل» بود که دزدی به خانه پدر نیکونظر زده و پول‌هایش را برمی‌دارد.

 چقدر از ایده واقعی برای رسیدن به اثری دراماتیک بهره بردی؟ و چه میزان از فیلم براساس قوه تخیل به دست آمد؟

من وابستگی خاصی به پدرم دارم و او را آدم فرهیخته و بزرگی می‌دانم، چرا که از کودکی می‌دیدم با وجودی که شرکت نفتی بود خیلی دلی، هنر و ادبیات را هم دنبال می‌کند. نیکونظر از دوران کودکی با من رفیق بود و به من گفت بیاییم درباره پدران‌مان فیلم بسازیم. در داستان واقعی هم پدر کریم نیکونظر وقتی دید دزدِ خانه‌شان، جوان کارگری است دلش سوخته و به دنبال رضایت و کمک رفته بود. این داستان میان من و کریم مانده بود و خیلی دنبال این مساله بودیم. قرارمان این شد که فیلمی ارزان در مورد نگاه پدران‌مان بسازیم. چند بار نام فیلم را تغییر دادیم و خیلی روی قصه کار کردیم و در نهایت همان اسم اولیه باقی ماند.

 تعهد انسانی مساله‌ای مهم و گاه فراموش شده است که در فیلم به تدریج برای شخصیت برجسته می‌شود.

کاملا درست است البته کاراکتر حسین، شخصی بیگانه با چنین رفتاری نبوده است و فقط در بستر شرایط زندگی بعضی مسائل مهمی را که قبلا داشته فراموش کرده بود. در همان ابتدای فیلم ما این شخصیت را می‌بینیم که تنها دو چیز با خود برای عزیمت می‌برد که یکی قرآن است و یکی عکس امام(ره). در واقع این آدم کارنامه انقلابی داشته و دلبسته حضرت امام(ره) است. کاراکتر حسین بعدها دیگر پیدا کردن پول برایش مهم نیست بلکه یافتن خانواده آن مرد و کمک به آنها تبدیل به مساله‌ای اساسی برایش می‌شود.

 و فیلم توانست بدون ادعا و با زبانی ساده از هرگونه آفت شعارزدگی که دامن اینگونه آثار را می‌گیرد دور شود.

خیلی تمرین کردیم و در مورد بازی‌ها و نحوه اجرای صحنه‌ها با اعضای گروه حرف می‌زدیم. همه چیز حساب شده شکل گرفت، چرا که معتقدم هیچ چیز به صورت فی‌البداهه در فیلمسازی وجود ندارد و همه چیز باید با برنامه و فکر شده اجرا شود.

 این نگاه در نوع بازی همراه با طمانینه بازیگر اصلی فیلم هم نمایان است.

با پدرم خیلی کلنجار می‌رفتم و ایشان هم برای نوع بازی خود نظر و عقیده خاصی داشت. ما خیلی سعی کردیم به جای وجوه بیرونی، نگاه درونی شخصیت را برای مخاطب نشان دهیم و از اغراق و شعار در شخصیت‌پردازی دوری کنیم. همانطور که گفتی این فیلم خیلی راحت می‌توانست به اثری شعارزده تبدیل شود که دیگر ارزشی نداشت.

 سرد بودن شخصیت براساس شخصیت‌پردازی کاراکتر در فیلمنامه بوده یا با توجه به ویژگی‌های رفتاری پدر گنجانده شده است؟

کاراکتر حسین دارای تفکر و طمانینه است و این مساله چه در فیلمنامه نگاشته شده و چه براساس ویژگی‌های رفتاری پدرم به وجود آمد. رفتارهای این شخصیت ظهور و بروز بیرونی ندارد و این شخص اهل دیده شدن نیست و خیلی مومنانه زندگی می‌کند. پدرم برای این نقش تحلیل داشت و برای گرفتن سکانس‌ها بحث علمی و فنی زیادی می‌کردیم و به‌راحتی نقش را بازی نمی‌کرد. او به‌خوبی هنر و ادبیات را می‌شناسد و حتی قبلا نقاشی هم می‌کرد. قصه اولیه این فیلم در تهران می‌گذشت و در تصورم خانواده‌ای آذری‌زبان را می‌دیدم و شخصیت اول را هم آقای پرستویی در نظر می‌گرفتم و برای کاراکتر دزد فیلم هم بابک حمیدیان را در نظر داشتم اما با توصیه تهیه‌کننده جرات پیدا کردم فضای فیلم را به جنوب ببرم.

 و یکی از بهترین موارد قابل اشاره در فیلم «تاج‌محل»، فضاسازی ارزنده‌ای است که به واسطه احاطه‌ای که به منطقه داشتی ایجاد شد.

درست می‌گویی. چون من و کریم نیکونظر بچه جنوب هستیم و به خوبی فضای آبادان را می‌شناسیم. از طرفی مساله مهمی که به دنبالش بودم از بین بردن دیدگاه اشتباهی است که سال‌ها در مورد آبادان ایجاد شد و به شکل تمسخر و سیاهنمایی از این منطقه درآمد. برای همین با تمام ادعا می‌گویم که فیلم «تاج‌محل» برای هر آبادانی آشناست، چرا که واقعیت موجود را در آن می‌بیند.

 اندازه نماها و نوع قاب‌بندی‌ها هم به صورتی است که شهر آبادان به‌عنوان بخشی از هویت اثر و در امتداد شخصیت‌ها درمی‌آید.

من معتقدم سینما همچون معماری باید دارای طرحی خوشفکر و از پیش تعیین‌شده باشد و این چیدمان تصویری باید طوری باشد که دیده نشود. در این فیلم همه چیز حساب شده و دارای دکوپاژ و استوری بورد بوده است. من به دنبال نمایش موارد سطحی در فیلم نبودم و خواستم فضایی متفاوت از تصاویری را که تا به حال در مورد آبادان گرفته شده نشان دهم. حقیقت جنوب چیز دیگری است و من همه تلاش خود را کردم تا با قاب‌ها و میزانسن‌های خود ضمن حفظ زیبایی شناسی به دنبال بازآفرینی شهر آبادان برای مخاطب باشم. اگر بخواهم در یک کلام خلاصه کنم اینکه من مانند خیلی‌ها به دنبال نگاه توریستی و رهگذری از این شهر نبودم. همانطور که بزرگی می‌گوید که ما واقع‌بین هستیم اما واقع‌گرا نیستیم، من هم تنها به دنبال نمایش تلخی‌ها در اثرم نبودم.

 و فیلم «تاج‌محل» با همه دردهای نهفته در پیرامون زندگی، اتمسفری امیدوارانه دارد.

همین‌طور است و این امید در اجرا به شکلی زیبایی‌شناسانه درآمده است. به هر حال مشکلات همیشه وجود دارد و باید راهکار برای حل آنها داشت و در نهایت بتوان زندگی کرد.همین مساله نقطه تمایز این فیلم با آثار نئورئالیستی است که در آنها تصاویر سیاه و سفید بازتابی از معضلات زندگی مدرن و ضایع شدن حقوق کارگری است.

بشدت فیلمسازان نئورئالیست ایتالیا را دوست دارم اما به دنبال چنین سینمایی نبودم و می‌خواستم قصه‌ای آشنا در فضای جغرافیایی که در آن ریشه‌ دارم بسازم البته در آن دوران خیلی در حال و هوای فیلم‌های کارگری کن لوچ مانند «بارش سنگ‌ها» در اجرا بودم. از طرفی در ناخودآگاهم متانت نهفته در آثار جان فورد را هم دوست داشتم. اینگونه فیلمسازها دارای سینمای سالمی به دور از هرگونه جذابیت‌های کاذب هستند.

 شاید قیاس مع‌الفارقی باشد که سایه‌ای کمرنگ از فضای خانوادگی موجود در‌فیلم «دره من چه سرسبز بود» جان فورد را در فیلمت بیابیم.

بله! آن فیلم هم درباره خانواده کارگری است و مناسبات اصیلی در آن وجود دارد و البته وقار جان فورد را دارد که خیلی دوستش دارم، چرا که به دنبال نگاه وزین در سینما هستم. خدای ناکرده تصور نشود که من خودم را در آن حد می‌دانم، تنها در دامنه سلسله جبال جان فورد در آن پایین داشتم تفرج می‌کردم.

 البته فیلمت چه به لحاظ درون‌مایه داستانی و چه با وجود استفاده از نابازیگر و فضای روایت، تشابهاتی با جریان نئورئالیستی و آثار ویتوریو دسیکا بویژه «دزد دوچرخه» دارد.

هر کسی براساس فرهنگ زیست خود فیلم می‌سازد. من بشدت فیلم‌هایی مانند «دزد دوچرخه» و « اومبرتو دی» دسیکا را دوست دارم اما فیلمی که می‌سازم براساس جهان‌بینی اعتقادی و فرهنگی خودم خواهد بود. ما به هر حال نگاهی اخلاق‌گرایانه و غیرمادی به زندگی داریم که مرز تمایز ما با آثار خارجی است.

 از این نظر می‌توان با کمی تعمق، فیلم «تاج‌محل» را برخلاف تصور خیلی‌ها اثری ارزش‌مدارانه در راستای سبک زندگی اصیل اسلامی-ایرانی دانست.

جالب است که ما جایزه بهترین فیلم جهان اسلام در سال ۲۰۱۳ را که در مالزی برگزار می‌شد با همین فیلم «تاج مجل» بردیم و اتفاقا من آنجا طی دل‌نوشته‌ای فیلم خود را به حضرت امام(ره) تقدیم کردم و جایزه را به موزه امام تحویل دادم. در آن نوشته آورده بودم که اثر کوچکم، «تاج‌محل» به اندازه فهمی است که از خط امام گرفته‌ام، یعنی درک ما تنها این میزان از آن همه عظمت است. در ادامه هم نوشته بودم در مقابل هنرمندان جهان به خود می‌بالیم که مراد ما همان کسی است که گفت: «هنر در مدرسه عشق نشان‌دهنده نقاط کور و مبهم معضلات اجتماعی، اقتصادی، سیاسی، نظامی است».

 چرا جایزه را به حضرت امام(ره) تقدیم کردی؟

به هر حال نیت کرده بودم. به دنبال شعار نیستم اما واقعیتش از نوجوانی تحت تاثیر حضرت امام بوده‌ایم.

 از ابتدا دغدغه نمایش سبکی همراستا با فرهنگ و آیین ما را داشتی؟ چرا که نوع ارتباط خانواده‌ها در فیلم «تاج‌محل» خیلی بومی و همراه با الفتی ایرانی درآمده است.

ما از جنس بچه‌های انقلاب هستیم. همانطور که در مورد تصویر بدی که از آبادان نشان داده می‌شد ناراحت بودم، درباره فضای سینمای بیگانه با فرهنگ ما هم بشدت شاکی بودم. خیلی ناراحت بودم که ارزش‌های انقلاب‌مان در آثار ایرانی دارد کمرنگ می‌شود. پس با اعتقاد به دنبال نمایش سبک زندگی اصیل اسلامی – ایرانی در فیلم خودم بودم.

 عنوان «تاج‌محل» به مثابه اتوپیایی تصور می‌شود که در برابر بهشت واقعی جلوه‌ای وسوسه‌کننده خواهد داشت. انتخاب نام فیلم چقدر تعمدی بوده است؟

همه اینها حساب شده بود و ما از میان نام‌های مختلف به «تاج‌محل» رسیدیم. در این فیلم کاراکتر حسین دیگر نیازی برای سفر به تاج‌محل نمی‌بیند و در واقع تاج‌محل پیش او آمده و  زیبایی واقعی را یافته است. از طرفی تاج‌محل، مکان مقدسی است که براساس عشق فردی به همسر خود ساخته شده است و این نکته‌ای ارزشمند بود که بعدها به آن رسیدیم که شخصی که دستور ساخت آن را داده چنان ارزش‌هایی در همسر خود دیده که به نحوی می‌خواسته عشق خود را به چنین همسری با ساختن تاج‌محل نشان دهد. آن زن چنان مهربان بود که لیستی از افراد مستمند هند را برای کمک تهیه کرده بود و این همان مرحله ارزشمندی است که نهایت عشق و انسانیت خواهد بود.

آثار بعدی‌ات را در همین فضای آشنا خواهی ساخت؟

بستگی به شرایط دارد. البته ان‌شاءالله بزودی فیلمی دیگر را شروع خواهم کرد. در گذشته هم قرار بر ساخت فیلم دیگری با نام «۵۷» در مورد تاریخ انقلاب بود که یک سال و نیم در انتظار سرمایه‌گذار به سر می‌برد و پروانه ساخت آن چند بار تمدید شده است که امیدوارم شرایط تولید آن هم فراهم شود.

 فضای سینمای هنر و تجربه را چگونه می‌بینی؟

به نظرم هر جریانی که بتواند جلوی انحصار در اکران قرار بگیرد و از سازندگان جوان حمایت کند، مطلوب خواهد بود. به نظرم برخی منتقدین این گروه، تهیه‌کنندگانی هستند که بازارشان با آثار نازل و مبتذلی که دارند در خطر است و برخی دیگر هم از طیفی هستند که به دلیل اعتقادات خود از حضور برخی فیلم‌ها نگران هستند که باید به آنها اطمینان داد فضای فیلم‌های هنر و تجربه به مراتب از کلیت سینمای ما سالم‌تر است، من به‌عنوان یک آدم معتقد انقلابی این را عرض می‌کنم. از مخاطبان محترم هم تقاضا می‌کنم فیلم «تاج‌محل» را در سینماها ببینند، چرا که فیلمی قصه‌گو برای همه اعضای خانواده بوده و اثر سالمی است. من همه تلاش خود را کردم که دروغ نگویم و مسائل مبتلابه جامعه را در فیلم مطرح کنم. فیلم «تاج‌محل» برای قشر خاصی نیست و طوری ساخته شده که با همه مردم همراهی داشته باشد.

 خودتان را فیلمساز متعهد انقلابی می‌دانید؟

نمی‌خواهم به خودم لقب و عنوانی بدهم. من به سختی مسیر فیلمسازی را آموختم و کار کردم تا به اینجا رسیدم اما خدا این چشم‌ها و دست‌ها را از من بگیرد که ابزار سینمایی که دارم، در مسیری غیر از اردوگاه خیر که همان منافع برآمده از انقلابی مردمی است، به کار رود. همان دغدغه‌هایی که در راستای دین و آیین و انسانیت بنا شده و خونبهای هزاران عزیز در این سرزمین است. پس اگر قرار باشد دوربینم در مسیری غیر از این موارد اصیل روشن شود ترجیح می‌دهم شغل دیگری را دنبال کنم. من ادعایی ندارم اما برایم سخت است که می‌بینم نگاه مردم به فرهنگ تعاون که برآمده از آیه قرآنی است دارد کمرنگ می‌شود. مواردی که مورد تاکید بزرگان دین و نظام ما هم بوده است، مانند فرهنگ انفاق، یاری به همنوع، وحدت رویه و توجه به طبقات فرودست جامعه که حضرت امام(ره) و مقام معظم رهبری تاکید بسیاری بر آن داشتند. متاسفانه نوع نگاه اصیل و ارزش‌های ما دارد کمرنگ می‌شود و کسی هم درباره‌اش حرفی نمی‌زند! ما به قول امام مامور به وظیفه هستیم و من از طریق دوربینی که در دست دارم در حد خودم سبک زندگی اسلامی- ایرانی را که به خاطرش شهید دادیم در آثارم نشان خواهم داد. متاسفانه نگاه برخی رسانه‌ها در مقابل این دغدغه‌ها بی‌تفاوتی و تمسخر است! و آثار ما بشدت دچار از خودبیگانگی شده و متاسفانه برخی فیلم‌های سینمایی هم تسلیم نگاه رسانه‌های بیگانه مانند «من و تو» درآمدند. فیلمساز یا باید عافیت‌طلب باشد و اثری بسازد که به کسی برنخورد یا اسیر فرم‌گرایی‌های محض و فضایی انتزاعی باشد ‌یا در اردوگاهی بیگانه با فرهنگ خود فیلم بسازد! من به دنبال هیچ‌کدام از این فیلم‌ها و نگاه‌ها نیستم و هر وقت سبک زندگی‌ام غربی شد، فیلم‌های من هم چنین خواهد شد!

مرتضی اسماعیل‌دوست

نوشته فیلم خود را به حضرت امام(ره) تقدیم کردم اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- پنجاهمین جلسه سینما روایت به اکران و بررسی فیلم سینمایی «تاج محل» با حضور کارگردان «دانش اقباشاوی» منتقد و کارشناس سینما «عباس کریمی» مدرس سینما براری در سالن اسوه برگزار شد. اجرای این برنامه بر عهده رسول شادمانی بود.

در ابتدای مراسم دانش اقباشاوی در ارتباط با فیلم سینمایی «تاج محل» گفت: هر فرصتی که برای ذاکران این فیلم سینمایی پیش می آید غنیمت است من کارم را از انجمن سینمای جوانان آبادان آغاز کردم  و بعد از مدتی وارد کار دستیاری شدم. در این مرحله نیز بعد از بازه زمانی ۱۵ ساله وارد حیطه کارگردانی شدم. به چند دلیل این تغییر را در زمینه کاری خود ایجاد کردم. در نهایت بعد از ۴ سال که مشغول به ساخت رستاخیز در کنار احمد رضا درویش بودم احساس کردم که دیگر زمان آن فرا رسیده است اولین فیلم خودم را بسازم.

وی در ادامه افزود: ابتدا نمی دانستم به چه کسی مراجعه کنم چرا که فعالیت در بیابان آن هم به مدت ۴ سال برای ساخت فیلم سینمایی «رستاخیز» در زمان بازگشت ما را همچون جنگ زده ها کرده بود. از فضای بین سینماگران فاصله گرفته بودیم. تا این که دوستی فضای دوستی با رضا میرکرمی را برایم فراهم کرد. میرکریمی ادر همان ابتدا گفت فیلمهای کوتاهی که ساخته ای را باید ببینم وی بعد از خواندم فیلم نامه و دیدن فیلم هایم قبول کرد تهیه کنندگی این فیلم را بر عهده بگیرد. او به خوبی دست ما را باز گذاشت تا من فیلم خودم را بسازم.

در برخورد با «رستاخیز» دچار دشمن‌شناسی وارونه شده ایم

وی در پاسخ به دلایل اکران نشدن فیلم سینمایی تاج محل این گونه پاسخ داد: در جایی که آب هست تیمم باطل است فیلم سینمایی رستاخیز وقتی اکران نمی شود بنده چه دلیلی را می توانم بیابم که برای اکران نشدن این فیلم سینمایی عنوان کنم. ما ۴ سال برای فیلم سینمایی رستاخیز زحمت کشیدیم. احمد رضا درویش نزدیک به یک دهه از عمر خود را برای این فیلم هزینه کرد. در دوره ای که داعش سر شیعیان را می برد ما دچار دشمن شناسی وارونه شده ایم. در شرایطی که به خاطر یک یا حسین سر بریده می شود این جنس برخورد از مخالفت نمی تواند درست و اصولی باشد. ما دچار دشمن شناسی وارونه شده ایم.

مدیران نمی‌خواهند نفس جدیدی وارد سینما شود

این کارگردان د ادامه افزود: فیلم سینمایی «تاج محل» توانسته در جشنواره های متعددی دیده و جایزه دریافت کند. واقعاً از این بابت عصبانی هستم چرا که واقعا بعد از این همه مدت خسته شده ام شاید الان قول هایی برای اکران داده شده است اما واقعا برایم خسته کننده بود. در حقیقت آنهایی که تا به این لحظه از اکران این فیلم سینمایی جلوگیری کرده اند باید پاسخ گو باشند نه من! در ابتدا گفتند فیلم پروانه نمایش ندارد بعد از این که رییس سازمان سینمایی را دیدم اتفاقات دیگری افتاد تا به امروز که در اینجا حضور دارم و قول هایی داده شده است. گویا مدیران ما تعارف دارند و نمی خواهند نفس جدیدی وارد سینما شود و بچه های جوان و جدید وارد عرصه فیلم سازی شوند.

او همچنین با اشاره به روند ساخت فیلم گفت: ما پیش تولید بسیار کوتاهی داشتیم اما زمان فیلمبرداری بسیار خوب بود تقریباً پنجا جلسه طول کشید. اما در زمان پس تولید باز هم با زمان کمی مواجه بودیم که این خود در زمینه تدوین ما را با مشکل روبرو کرد صداگذاری کار و تدوین نیز باید دوباره تغییر کند و ما این فرصت را از حوزه هنری خواسته ایم. حوزه هنری به یک فیلمساز کمک کرد تا بتواند همچون سینماگری مستقل فیلمش را بسازد، اما در زمان اکران نیز با ما مانند فیلم ساز مستقل رفتار کردند.

وی همچنین درباره رضا میرکریمی گفت: او ابتدا فیلمنامه را که خواند و آثار کوتاه من را دید گفت چرا نمی روی در همان محل زندگیت فیلم بسازی این در شرایطی بود که من فکر می‌کردم باید از بازیگران چهره استفاده کنم اما او حرفه ای بودن خود را نشان داد و گفت آن طور که بلد هستی فیلمت را بساز. زمانی که این پیشنهاد را به صورت تلفنی مطرح کرد صبح بود و من هم برای این که انگیزه خود را نشان دهد بلافاصله به فرودگاه رفتم با یک بلیت به آبادان برگشتم و از آنجا با او تماس گرفتم که متوجه انگیزه من شود. میرکریمی نه تنها به عنوان تهیه کننده بلکه به عنوان یک برادر کنار من ایستاد.

اسماعیل براری استاد و مدرس دانشگاه که در این جلسه حاضر شده بود اظهار داشت: ابتدا باید بگویم که بسیار خوشحالم که امروز در این جلسه حضور دارم ابتدا این که به نظرم در پنجاهمین جلسه که همه شما با هم آشنا شده اید و نقاط مشترک خود را پیدا کرده اید باید در انتظار یک اتفاق خوب بود. دوم از دیدن فیلم لذت بردم و محمدرضا شرف‌الدین یکی از دلایل حال خوب من در این جلسه است. او از مدیرانی است که دغدغه فرهنگ سازی دارند. امیدوارم از درون این جمع اتفاق بزرگی در سینما به وجود بیاید.

«تاج محل» فیلمی درباه عزت نفس

وی در ادامه درباره فیلم گفت: باید این سوال را مطرح کرد که سبک فیلم «تاج محل» چه بود؟ما را به یاد چه جریانی در سینما می اندازد؟ این فیلم ما را به دوران نئورالیسم ایتالیا می برد. سبکی شبیه به فیلم سینمایی «دزد دو چرخه» در درون این فیلم کرامات در فقر به خوبی نشان داده شده این فیلم هم به همان عزت نفس اشاره داشته است. فیلم های نئورالیست ایتالیا چه ویژگی هایی دارند که این فیلم را با آن ها پیوند داده؟ می توان در این جا به نوع نور و رنگ فیلم اشاره داشت که به نظرم از نکات مثبت و خوب فیلم سینمایی «تاج محل» بوده است. صدای سر صحنه، استفاده از نابازیگر و نوع لوکیشن های خارجی نیز فیلم را به آن دسته از اثار ایتالیا نزدیک کرده است. صدابرداری فیلم کیفیت خوبی داشت اما می توان به تدوین و کیفیت صداگذاری انتقاد داشت. اگر در بخش هایی از فیلم میزان سکوت ها بیشتر بود می توانست لحظه های تاثیر گذار بیشتری را به وجود بیاورد. همه ما می دانیم رهبری هنرپیشه های غیر حرفه ای کار سختی است اما اقاباشاوی در کار موفق بوده است.

او همچنین گفت: فیلمهایی با این سبک برای سرگرمی درست نمی شوند بلکه انسان و مخاطب را به فکر وا می دارند. انسان را به خود رجوع می دهد تا با سوال هایی از خود به شناخت بهتری برسد. البته اگر در این فیلم فقرو ناتوانی بیشتر دیده می شد فیلم می توانست تاثیر گذاری بهتری داشته باشد.

براری گفت: استفاده از تهیه کننده مستقل می تواند برای فیلم ساز یک فرصت محسوب شود کارگردان های زیادی را می شناسم که قبل از کار با تهیه کننده مستقل اثارشان شکلی دیگر داشت و بعد از کار با تهیه کننده های غیر مستقل جنس کارشان تغییر کرد. به طور مثال می توان کارنامه ابراهیم حاتمی کیا را از این نظر به قبل و بعد از ساخت فیلم سینمایی «کرخه تا راین» تقسیم کرد.

پنجاهمین جلسه سینما روایت روز یکشنبه ۴ مرداد در مجتمع فرهنگی اسوه برگزار شد.

نوشته «تاج محل» درباره عزت نفس است/ حمایت میرکریمی از تولید این پروژه اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- «تاج محل» ساخته دانش اقباشاوی و تهیه کنندگی رضا میر کریمی، محصول سال ۱۳۹۱ حوزه هنری است. در خلاصه داستان این فیلم آمده: حسین مرادی، کارگر ۶۰ ساله آبادانی، بارها مجبور بوده تعدادی از همکارانش در شرکت کشتی سازی را بنابر خواست کارفرما اخراج کند. ولی این بار تصمیم گرفته که با قرعه کشی، بختی برای برخی از کارگرها قائل شود. در این میان یکی از کارگرها به اخراج خود اعتراض می کند و با حسین گلاویز می شود . چند روز بعد …

پنجاهمین جلسه سینما روایت روز یکشنبه ۴ مرداد راس ساعت ۱۷ در مجتمع فرهنگی اسوه واقع در خیابان انقلاب اسلامی، نبش بهار جنوبی برگزار می‌شود.

نوشته «تاج محل» به «سینما روایت» رسید اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- برنامه «شب‌های نقره‌ای» توسط موسسه تصویر شهر با همکاری خانه سینما، انجمن گویندگان و سرپرستان گفتار فیلم و تهیه کنندگان سینمای ایران به مدت ۱۰ شب در ایوان شمس برگزار می‌شود. این برنامه از شامگاه پنجشنبه ۴ تیرماه به مدت ۱۰ شب از ساعت ۱۲ تا ۲ بامداد در تالار ایوان شمس با حضور هنرمندان و اهالی سینما برگزار می‌شود.

بر اساس توافقات انجام شده بین موسسه تصویر شهر و تهیه کنندگان سینمای ایران، در این ویژه برنامه هشت فیلم سینمایی «مردن به وقت شهریور»، «عصر یخبندان»، «چهارشنبه ۱۹ اردیبهشت»، «قندون جهیزیه»، «تاج محل»، «شیفت شب»، «نهنگ عنبر» و «دوران عاشقی» به نمایش عمومی گذاشته می شود و دو انیمشن «لاک‌پشت‌های نینجا» و «هابیت» با همکاری انجمن گویندگان و سرپرستان گفتار فیلم به صورت دوبله همزمان به نمایش درمی‌آید.

فروش بلیت در این ۱۰ شب به صورت همت عالی بوده و تمام وجوه دریافتی به صندوق بیمه بیکاری خانه سینما واریز خواهد شد. علاقمندان می‌توانند جهت کسب اطلاعات بیشتر به وب سایت اینترنتی ایوان شمس به نشانی www.eivaneshams.com و یا جهت حضور در برنامه و تهیه بلیت حداقل یک ساعت قبل از شروع سانس به ایوان شمس واقع در بزرگراه شهید گمنام (جلال آل احمد)، ابتدای بزرگراه کردستان مراجعه نمایند.

نوشته محصول حوزه هنری در «شب‌های نقره‌ای» روی پرده می‌رود اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

دانش اقباشاوی کارگردان فیلم «تاج محل» در گفت و گو با سوره سینما گفت: از ابتدای حضورم در سینما، به این فکر می کردم که از سینما به عنوان ابزاری برای تصویر مسائلی که جامعه به آن مبتلا است استفاده کنم. البته نه این که منظور، ارائه یک تصویر مستند باشد که مانند آینه جلوی مخاطب قرار می‌گیرد. در فیلم «تاج محل» نیز به دنبال واقع بینی نبودیم بلکه به دنبال واقع گرایی بودیم. به مشکلات اجتماعی «علت وار» نگاه کردیم و نه «معلول وار».

وی ادامه داد: فیلم هایی که در سینما موفق می شوند، به علت های به وجود آمدن مشکلات و معضلات توجه دارند و آن ها را جامعه شناسانه بررسی می کنند. اما فیلم هایی که قصد سیاه نمایی دارند به دنبال معلول ها هستند.این بد است که بگوییم من فقط مشکلات را می گویم و کاری به راه حل آن ندارم. ما در «تاج محل» تلاش کردیم راهی نشان دهیم.

او درباره حضور پدرش در فیلم «تاج محل» گفت: پدرم مخاطب جدی سینما است و در ورود من به این عرصه نقش زیادی داشت. برای همین بازی گرفتن از او کار سختی نبود. اما از سوی دیگر دشواری هایی هم وجود داشت. مثل این که بازیگرانی که از اعضای خانواده ام بودند تجربه بازی نداشتند. علاوه بر آن رابطه پدر و فرزندی مانع از آن است که آدم بخواهد دستور بدهد. البته مدیریت من اقناعی است و پدرم هم یک انسان بسیار دموکرات است. ولی جاهایی لازم می شود کارگردان حرف آخر را بزند.

او عنوان فیلم را پیشنهاد کریم نیکونظر همکار خود در پروژه «تاج محل» دانست و گفت: این اسم از خود فیلم انتخاب شده است. نیکونظر پیشنهاد داد و تهیه کننده هم استقبال کرد.

این کارگردان جوان همچنین درباره انتخاب لوکیشن «تاج محل» گفت: من فیلم را در آبادان ساختم و به فیلمسازان جوان هم پیشنهاد می کنم فیلم هایشان را در جایی بسازند که با فضا و شرایط  آن آشنا هستند. این برای من یک شانس بود که توانستم فیلم را در شهر خودم بسازم. رضا میرکریمی تهیه‌کننده فیلم پیش از این فیلم کوتاه مرا که در آبادان تصویربرداری شده بود دیده بود و گفت که فضای کار خیلی گرم از آب در آمده است و پیشنهاد کرد فیلم «تاج محل» را  در آبادان بسازم.

دانش اقباشاوی درباره برنامه های خود برای آینده گفت: با کریم نیکونظر دو سه فیلمنامه دیگر را نیز دست گرفته‌ایم. در حال حاضر مشغول رایزنی با سرمایه گذاران و انتخاب تهیه کننده هستیم. امیدوارم «تاج محل» اکران شود و مخاطبان آن که قشر فرودست جامعه هستند بتوانند تصویر خود را روی پرده سینما ببینند.

فیلم «تاج محل» ساخته دانش اقباشاوی که فیلمنامه آن را با همکاری کریم نیکونظر نوشته است، یکشنبه ۶ مهرماه در برنامه «عصر سوره» اکران شد. این فیلم محصول سازمان سینمایی سوره است.

نوشته به دنبال واقع‌گرایی در «تاج محل» بودم/ فیلم برای مخاطبش راه حل دارد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما – فارس نوشت :مراسم اهدای جایزه بهترین فیلم جهان اسلام موزه حفظ و نشر آثار امام خمینی (ره) صبح امروز با حضور سید حسن خمینی رئیس مرکز حفظ و نشر آثار امام خمینی (ره) و نوه بنیانگذار انقلاب، مجتبی راعی کارگردان سینمای ایران، دانش اقباشاوی کارگردان فیلم تاج محل، هادی نائیجی کارگردان فیلم حق سکوت و شاه‌مرادی رئیس شورای فرهنگ عمومی در حسینیه جماران برگزار شد.

در ابتدای این مراسم اقباشاوی کارگردان فیلم تاج‌محل که فیلمش در جشنواره فیلم جهان اسلام مالزی جایزه بهترین فیلم را کسب کرده است، گفت: این فیلم نخستین ساخته من است که یک کار اجتماعی و به عقیده من با نگاه خط امامی ساخته شده و از آنجایی که این فیلم در چنین مسیری حرکت می‌کند تمایل داریم این جایزه که نصیب تاج‌محل شده به موزه حضرت امام خمینی (ره) انتقال یابد.

در ادامه مراسم سیدحسن خمینی سؤال‌هایی را درباره تولید این فیلم سینمایی مطرح کرد.

اقباشاوی در پاسخ به این سؤال‌ها گفت: این فیلم به صورت ۳۵ میلی‌متری فیلمبرداری نشده اما با دوربین الکسا به صورت دیجیتال و با کیفیت خوبی ساخته شده است.

هادی نائیجی کارگردان فیلم سینمایی «حق سکوت» که در این مراسم حضور داشت درباره فیلم تاج محل گفت: این فیلم خیلی با نگاه لوکس و شیک که با نگاه حضرت امام خمینی (ره) فاصله دارد ساخته نشده و به اقشاری در جامعه می‌پردازد که همیشه مدنظر امام خمینی (ره) بودند و در واقع مرز بین پاک بودن و گناه است و در واقع جهان فیلم جهان طبقه فرودست است.

اقباشاوی در ادامه این مراسم گفت: هنری متعهد به انقلاب است که تجسم انسانیت باشد و سعی شده که این موضوع در این فیلم لحاظ شود.

در ادامه مراسم تندیس جشنواره فیلم جهان اسلام مالزی به سیدحسن خمینی نوه بنیانگذار انقلاب اسلامی و برای حفظ در موزه نشر، آثار و ارزش‌های امام خمینی (ره) هدیه شد همچنین به همراه این جایزه یادداشتی از سوی دانش اقباشاوی قرائت شد که متن آن به شرح زیر است:

«بسم‌الله الرحمن الرحیم

محضر مبارک تولیت محترم آستان مقدس امام خمینی (ره) حضرت حجت‌الاسلام والمسلمین جناب آقای حاج سیدحسن خمینی و بیت شریف معظم حضرت امام خمینی (ره).

سلام علکیم

بزرگی به درستی یادآور شده بودند که قله دماوند در بلندی نیازی به اثبات ندارد و امام عزیز راحلمان که احیاگر دین در قرن حاضر و بیدارگر بزرگ ملتها برای مبارزه با مستکبران و حامی جدی مستضعفان جهان بودند نیز همچون قله‌ای رفیع بر تارک تاریخ است و بدیهی است که نیازی به اثبات ندارد برادر بزرگوار، حاج سیدحسن آقا.

شما خود بهتر از هر کسی می‌دانید نسل ما که تاریخ تولد است مقارن با واقعه عظیم انفجار نور بود در ۱۰ سالگی عزادار رحلت مردی شد که حسرت دیدار و درک محضرش تا همیشه همراهش خواهد ماند اما چه باک روح، اندیشه و نگاه جهان شمول آن بزرگ‌مرد تاریخ به خواست پروردگار و تبع سعی و غور جویندگان راهش تا همان همیشه به جان دل تشنگان مکتبش می‌نشیند و چراغ راه و قطب‌نمای مسیرشان می‌گردد. انشاءالله.

یادگار امام.

اثر کوچک ما «تاج محل» همه سعی، فهم و تلاش سازندگانش، در راستای درک صحیح، دقیق و عملی از آموزه‌های آن پیر سفر کرده است که در روزگار ترک‌تازی اردوگاه اسلام آمریکایی در منطقه، به لطف پروردگار حائز توفیق دریافت جایزه طلایی بهترین فیلم جهان اسلام در سال ۲۰۱۳ از جشنواره بین‌المللی فیلم جهان اسلام مالزی گردیده، اما توفیق بزرگتر برای ما آن است که در خط معنوی، مردمی و مترقی امام (ره) بمانیم و بیاموزیم که درخت به ریشه‌اش زنده است و رود به سرچشمه‌اش.

از این رو بر آن شدیم تا لوح و تندیس را به یادگار موزه نشر آثار و اندیشه‌های حضرت امام (ره) تقدیم کنیم تا خود و دیگران به یاد داشته باشیم که مکتب خمینی کبیر چگونه نسل اندر نسل، دل اندر دل و عقل اندر عقل عاشق می‌آفریند و بر هنرمندان جهان فخر بفروشیم که مراد ما همین کسی است که فرمود هنر در مدرسه عشق نشان دهنده نقاط کور و مبهم معضلات اجتماعی، اقتصادی، سیاسی و نظامی است و هنر در عرفان اسلامی ترسیم روشن عدالت و شرافت و انصاف و تجسم تلخ‌کامی گرسنگان مغضوب قدرت و پول است. با درود به روح پرفتوح معمار انقلاب اسلامی ایران حضرت امام خمینی قدس‌السره الشریف و آرزوی توفیقات روزافزون برای جنابعالی و همه پیروان امام عزیزمان.»

در ادامه این مراسم مجتبی راعی کارگردان سینمای ایران درباره عدم صدور پروانه نمایش تاج محل گفت: تعداد سالن‌ها در کشور ما کم است و این باعث می‌شود که بال‌هایی برای اکران فیلم به وجود بیاید و هر کس که ارتباط خوبی داشته باشد سالن می‌گیرد و کسانی که ارتباطی ندارند دچار مشکل سالن می‌شود و همه این مشکلات تنها با افزایش تعداد سالن سینما در کشور حل می‌شود خیلی از فیلمهایی که در حال حاضر در کشور وجود دارد حتی فیلمهایی که به آنها انتقاد می‌شود از آثاری که از طریق شبکه‌های ماهواره‌ای پخش می‌شوند بهتر است و این آثار باید نمایش داده شود.

در انتهای این مراسم سیدحسن خمینی خطاب به این فیلمسازان گفت: انشاءالله در آینده شاهد کارهای بهتر شما باشیم، فیلم شما هم فیلم خوبی بوده که مورد توجه قرار گرفته، امیدوارم در آینده شاهد اعتلای این اهداف باشیم و همه شما را در این مسیر ثابت قدم و با همتی مضاعف ببینیم.

نوشته جایزه جشنواره جهان اسلام به موزه امام خمینی (ره) اهدا شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- جشنواره فیلم جهان اسلام  به مناسبت سی امین سالگرد دانشگاه بین المللی آزاد اسلامی مالزی در  تاریخ ۲۰ تا ۲۳ سپتامبر ۲۰۱۳ ( ۲۹ شهریور تا اول مهرماه ۱۳۹۲) در شهر کوالامپور مالزی برگزار شد، اما مراسم اهدای جوایز اواخر دسامبر -دی ماه- برگزار و جوایز کارگردانان فیلم های منتخب اهدا خواهد شد. در این جشنواره  فیلم سینمایی ، فیلم کوتاه، انیمیشن و مستند  به نمایش گذاشته شد. سه فیلم سینمایی تاج محل به کارگردانی دانش اقباشاوی ، سیب و سلما به کارگردانی حبیب بهمنی و سر به مهر به کارگردانی هادی مقدم دوست در بخش رقابتی این جشنواره پذیرفته و به نمایش گذاشته شد.

همچنین سه فیلم مستند موکان به کارگردانی محمد علی هاشم زهی، خدا اشتباه نمی کند به کارگردانی بهروز نورانی پور و مادرم بلوط  به کارگردانی محمود رحمانی نیز در بخش رقابتی فیلم های مستند به نمایش گذاشته شد. چهار فیلم کوتاه خروج اضطراری به کارگردانی مهدی جعفری، می خورد بر بام خانه، چیدن سپیده دم و انار میوه بهشت است به کارگردانی تیمور قادری و دو انیمیشن سکو به کارگردانی سلمان خورشیدی و امیر محمد زاده  و مرمت به کارگردانی محمد حدادی پور نیز در بخش رقابتی فیلم های کوتاه به نمایش گذاشته شد.

در بخش  اول این جشنواره ۱۲ فیلم منتخب سینمایی، کوتاه، مستند و انیمیشن به نمایش گذاشته شد و در بخش دوم این جشنواره ۷ فیلم از میان ۱۲ فیلم منتخب  بخش اول انتخاب شد. در بخش فیلم کوتاه جایزه دوم Silver Award به فیلم کوتاه خروج اضطراری به کارگردانی مهدی جعفری، جایزه سوم Bronze Award به فیلم  کوتاه می خورد بر بام خانه به کارگردانی تیمور قادری اهدا خواهد شد. در بخش فیلم های مستند  جایزه دوم Silver Award به فیلم مستند مادرم بلوط به کارگردانی محمود رحمانی اهدا خواهد شد.

در بخش فیلم های سینمایی جایزه اول Gold Award به فیلم سینمایی تاج محل به کارگردانی دانش اقبا شاوی ، جایزه دوم Silver Award به فیلم سینمایی سیب و سلما به کارگردانی حبیب بهمنی اهدا خواهد شد. در بخش انیمیشن  جایزه اول Gold Award به انیمیشن مرمت به کارگردانی محمد حدادی پور ، جایزه دوم Silver Award به انیمیشن سکو به کارگردانی سلمان خورشیدی و امیر محمدزاده اهدا خواهد شد.

جایزه اول این جشنواره تندیس، لوح تقدیر و جایزه نقدی است. جایزه دوم و سوم و جایزه افتخاری این جشنواره تندیس و لوح تقدیر است.

نوشته ۷ جایزه جشنواره فیلم جهان اسلام به تولیدات حوزه هنری اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- مهر نوشت: دانش اقباشاوی کارگردان جوان سینمای ایران به بهانه نمایش فیلمش «تاج محل» در مراسمی به مناسبت روز صلح به خبرنگار مهر گفت: این فیلم درباره ملت مرزنشینی است که اصولا در همه جای دنیا اولین انسان‌هایی هستند که از نبود صلح ضربه می خورند. در همه جای دنیا از عراق و هند تا آلمان و روسیه و انگلیس و همه جا مرزنشینان به وقت جنگ بیشتر درگیری را شاهد هستند.

وی درباره خاطرات خود از آبادان در کودکی و آنچه که منجر به ساخت این فیلم شد، اظهار کرد: من حدود یک سال و نیم سن داشتم که در آبادان آواره شدیم. آنچه که من احساس کردم این بود که نسل قبل از من خاطراتی اتوپیایی از یک مدینه فاضله متمدن، شیک و یک جامعه بسیار انسانی و ایده آل که هم نان و آب و هم آزادی دارد، داشتند که به دلیل جنگ از هم می‌پاشد و آواره می‌شوند. آبادان به تدریج برای من تبدیل به یک خرابه شد و من خواستم به سراغ ساختن این خرابه بروم.

این کارگردان ادامه داد: درست است که محیط و سخت‌افزار آبادان مثل خیابان ها، شمشادها، خیابان های شیک، آب شرب مناسب، بوی گل های شب بو و همه آن تعاریفی که مثلا در رمان “چراغ‌ها را من خاموش می‌کنم” نوشته زویا پیرزاد نوشته شده و حالا از دست رفته است و من نمی‌توانم آنها را بازسازی کنم اما آنچه که من در این فیلم به دنبالش بودم احیای یک فرهنگ بود. من در یادداشتی درباره این فیلم نوشتم فریده و حسین سرداران جنگ نرم افزاری که علیه شرق به راه افتاده است، هستند. من خواستم این نرم‌افزار و فرهنگ را نشان دهم یعنی روحیه مهربانی، ایثار و شهادت که از مردمان آبادان به یادگار مانده است. من فکر کردم حداقل این فرهنگ را نجات دهم و ثبت کنم زیرا ۲۰ سال دیگر همین هم از بین می‌رود. من وظیفه خود دانستم این روحیه را ثبت کنم تا بیش از این به فراموشی سپرده نشود.

اقباشاوی در واکنش به اینکه آیا می خواهد به آبادان بازگردد و محیط جغرافیایی آنجا را حفظ کند، گفت: الان در آبادان آب شرب سالم و هوای پاک وجود ندارد. ریزگردها هر روز بیشتر و بیشتر می شوند و این طبیعی است که انسانها به دنبال جایی هستند که حداقل بتوانند نفس بکشند. باید برای این منطقه فکر جدی بشود. مردم دوست دارند در آرامش زندگی کنند. مطمئنا اگر این فضا برای آنها فراهم باشد در شهر خود زندگی می کنند و آن را ترک نخواهند کرد ولی در غیر این صورت مهاجرت می‌کنند.

کارگردان تاج محل با اشاره به نسبت صلح و ضد جنگ بودن و نسبت آن با جنگ و دفاع بیان کرد: هیچ آدم عاقلی طرفدار جنگ نیست. هرآنکس که طرفدار جنگ است اختلال روانی دارد و جز این دسته از افراد همه ضد جنگ هستند. ما در معارف دینی هم داریم که کشتن یک انسان برابر با کشتن همه آدم هاست پس جنگ به خودی خود منفی است. این خیلی هم خوب است که فیلمی ضد جنگ باشند. درباره کسانیکه در طی این هشت سال جنگیدند باید گفت، آنها بر ضد جنگ، جنگیدند. آنها زندگی خود را می کردند که جنگ به انها تحمیل شد. وقتی به آنها تحمیل شد در مقابل جنگ ایستادند. ما نمی خواستیم چیزی بدست بیاوریم ما تنها می خواستیم آنچه را که داریم از دست ندهیم پس ما جنگ نکردیم ما دفاع کردیم. حضرت امام (ره) هم ضد جنگ بودند و جنگ ما جنگ بر ضد جنگ بود.

دستیار کارگردان فیلم دوئل در پاسخ به این انتقاد که فیلمش از بازیگران توامند بهره ای نگرفته است، گفت: من از هرآنچه که به بهتر دیده شدن این فیلم کمک می کرد، استقبال می کردم. یکی همین ها استفاده از ستاره ها بود اما شما یک ستاره زن ۴۰ تا ۵۰ سال و مرد در حدود ۶۰ سال به من نشان دهید که بتوانند این نقش ها را با روحیه و بیان آبادانی در مدت زمان کوتاه و با بودجه محدود ارائه دهند.

وی افزود: نیاز بود که ما شش ماه پیش تولید داشته باشیم و مثلا از فاطمه معتمد آریا بخواهیم که سه ماه از ما حقوق بگیرد و لهجه واقعی آبادانی را دربیاورد. اینکه می گویم لهجه واقعی آبادانی چون من که فرزند آبادانم تفاوت میان لهجه آبادان و بوشهر و … را به خوبی می دانم و بعضی از بازیگران به این تفاوت ها آگاه نیستند. امکان دارد شخصی بودجه تولید، زمان و امکانات لازم را داشته باشد و به راحتی بتواند از بازیگران مطرح هم استفاده کند. دیده شده که ستاره های سینما با بودجه های کم به بعضی از این فیلم های بومی وارد شده اند و بعد فیلم مورد مضحکه عام و خاص قرار گرفته است به غیر از کسانیکه با کارگردانان بزرگ کار کرده اند یا مثلا در فیلم “یه حبه قند” چون تمرین در فرصت کافی انجام شد این لهجه به خوبی درآمد. با این حال من بین اینکه در سالن های سینمایی مورد مضحکه قرار بگیرم یا با ستاره ها عکس بگیرم ترجیح دادم فیلمم با آدم های عادی اما باورپذیر ساخته شود.

اقباشاوی در پاسخ به این پرسش که اگر بودجه بیشتری داشتید چه چیزهایی را در فیلم تغییر می دادید و کدام نواقص را برطرف می کردید، بیان کرد: تنها یک پیش تولید دو ماهه برای فیلم قرار می دادم چون پیش تولید این فیلم ده روز بیشتر طول نکشید. در این صورت در مسایل فنی و فیلمبرداری با استرس کمتر و ثبات بیشتری می توانستیم کار کنیم و قطعا فکر می کنم خیلی بهتر از نتیجه فعلی می شد. اگر دو ماه با همین بازیگران تمرین می کردم لایه هایی دیگری از بازی و احساس به فیلمم اضافه می شد. البته شاید با نگاهی دیگر هم این اتفاق نمی افتاد و همانطور که عده ای می گویند الخیر فی ماوقع. شاید همین که ساخته شده است خیلی هم خوب باشد.

وی در پایان از طرح فیلمی که در تدارک آن است سخن گفت و بیان کرد: طرحی داریم که با کریم نیکونظر در حال نوشتن و اتود زدن قصه آن هستیم. این طرح درباره مسایل انسانی است و این روزها بیشتر با نیکونظر درباره آن بحث و تبادل نظر می کنیم.

نوشته مردم ایران هشت سال ضد جنگ جنگیدند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

نوشته تصاویر مراسم اکران ویژه فیلم «تاج محل» به مناسبت روز جهانی صلح اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما- مراسم اکران ویژه فیلم «تاج محل» به مناسبت روز جهانی صلح، با حضور نماینده یونسکو در ایران، نماینده سازمان ملل متحد در ایران و رییس موزه صلح و همچنین دانش اقباشاوی کارگردان فیلم در سازمان حوزه هنری برگزار شد.

در این مراسم پیام مدیر کل یونسکو، ایرینا بوکووا ، پیام موزه صلح تهران و همچنین پیام نماینده سازمان ملل در ایران قرائت شد.

هیراناند پورکیت جانشین مدیر و نماینده دفتر منطقه ای یونسکو در تهران در ابتدا و قبل از خواندن پیام خانم بوکووا تاکید کرد: «صلح تنها درون مرزهای یک کشور تعریف نمی شود و باید وسعت آن به اندازه تمام اصول بشری در تمام جهان باشد.» وی افزود: «همین باور است که به ما اجازه می دهد در هر کجای دنیا از حرمت انسان ها دفاع کنیم. معنای صلح بسیار وسیع تر از آن است که تنها در نبود جنگ معنی شود. صلح یعنی تمام انسان ها با هم برابر باشند و عزت انسانی آنان حفظ شود. سوال اصلی این است که ما چطور می توانیم با دوستی و تفاهم در کنار هم باشیم؟ گفت و گوی تمدن ها می تواند راهکار این مسئله باشد.»

وی سپس پیام ایرینا بوکووا را قرائت کرد که بخشی از متن آن به شرح زیر است: روز جهانی صلح که آن را هر سال در تاریخ ۲۱ سپتامبر گرامی می داریم ، امسال به آموزش صلح اختصاص یافته است. این پیام نشانگر ارزش هایی است که در زمان بنیان گذاری یونسکو مطرح بوده است. از آنجا که جنگ ها در اذهان زنان و مردان آغاز می شود، تدافعات صلح نیز باید ابتدا در اذهان زنان و مردان ساخته شود. آموزش ، بنیان و اساس هر گونه صلح پایدار است. آموزش نیرو محرکه تحقق آزادی و بردباری است. آموزش، جهالت و نبود تفاهم متقابل، یعنی عامل زایش خشونت از اختلاف نظرها را از میان می برد. به همین دلیل است که یونسکو به قدمی فرا تر از فقط آموزش مهارت های پایه خواندن و نوشتن می اندیشد و خواهان آموزش کیفی برای همگان است.

در قسمت دیگری از این پیام ضمن تاکید بر اصولی همچون آگاهی کودکان از حقوق خود، آموزش حقوق بشر و آموزش مهارت با هم زیست و احترام به دیگران آمده است : دهه بین المللی تقارب فرهنگ ها (۲۰۲۲-۲۰۱۳) توسط کنفرانس عمومی یونسکو و مجمع عمومی سازمان ملل تصویب شده است و در این دهه بناست در راستای همه آنچه در این پیام ذکر شد، تلاش شود. همچنین در پایان این پیام به اهمیت آموزش در هنگام جنگ تاکید شد.

پس از آن، محمدرضا تقی پور مقدم، مدیر موزه صلح تهران، در پیامی تصریح کرد: امروز میلیون ها نفر هستند که از پیامدهای جنگ در رنج به سر می برند. باید با توجه به شعر جاودان سعدی ، «بنی آدم اعضای یک پیکرند، که در آفرینش ز یک گوهرند» ، بر شباهت ها به جای تفاوت ها ، بر دوستی ها به جای نفرت و بر گفت و گوها به جای جنگ توجه داشت.

در ادامه، کلیپی ساخته حبیب احمدزاده با موضوع دوستی بچه های ایرانی و عراقی، پخش شد که در آن عمو پورنگ و امیرمحمد به همراه جمعی از بچه های آبادان و خرمشهر ، به دیدار کودکان بصره و عراق و فاو در مرز ایران و عراق رفتند. آنان مراسمی روی رود اروند نیز برگزار کرده بودند. احمدزاده آرزو کرد در سال های آینده این مراسم با مشارکت کشورهای بیشتری برگزار شود.

سپس، گری لوئیس، نماینده مقیم سازمان ملل متحد در ایران، به زبان فارسی با حضار سلام و عیلک کرد و از زحمات حوزه هنری و آقای مومنی شریف و آقای تقی پور تشکر کرد. او گفت این اولین جلسه ای است که در ایران در آن شرکت می کند.

لوئیس بیان داشت: ۷۰ سال از تاسیس سازمان ملل متحد می گذرد و در این دوران ما مدام در حال جنگ بوده ایم. صلح از طریق وسائل جنگی شکل نمی گیرد. بمباران های هیروشیما و حلبچه و سردشت را نمی توان از یاد برد. باید با کشف دلایل واقعی بروز جنگ سعی در از بین بردن آن داشته باشیم.

وی همچنین با اشاره به معضل فقر در تمام جهان، مشکلات ناشی از این مقوله را بحرانی قلمداد کرد و در بخشی از صحبت های خود ماجرای دختری پاکستانی را تعریف کرد که به جرم اعلام نارضایتی به خاطر محرومیت اش از تحصیل، مورد اصابت گلوله قرار گرفته بود. لوئیس توضیح داد که این دختر در شب ۱۶ سالگی خود در نیویورک سخنرانی کرده و از معلم و کتاب و قلم با عنوان عناصر تغییر دهنده زندگی، یاد کرده است.

در بخش پایانی مراسم و قبل از اکران فیلم «تاج محل»، دانش اقباشاوی متن پیام خود را به این شرح قرائت کرد:

به نام خداوند بخشنده مهربان

بخشندگی و مهربانی از صفات پروردگار است که ما مسلمانان کلام خود را با اشاره به آن صفات پسندیده آغاز می کنیم.

خانم ها، آقایان، عالیجنابان سلام. خرسندم «تاج محل» در مراسمی به نمایش در می آید که مسمی به صلح است. همچنین مفتخرم که این فیلم بازتاب دهنده باورها، اندیشه و عملکرد مردمانی است جنگ دیده ولی مقاوم، رنج دیده ولی مهربان، تحریم شده ولی سخاوت مند. «تاج محل» روایت زندگی انسان هایی است مرزنشین، در هزار کیلومتری جنوب غربی پایتخت ایران، یعنی آبادان. مردمی متمدن که در ۱۹۸۰ تمدن شان مورد تهاجم قرار گرفت و این هجوم هشت ساله، آغشته به انواع سلاح ها، تاکتیک ها و اندیشه های کشتار جمعی بود، اما کیست که نداند در مدرسه انسانیت، فشارها و مشکلات و آسیب ها اصالت ندارند و تنها این خود انسانیت است که اصالت می بخشد به دروس آن مدرسه عشق.

خانم ها، آقایان، عالیجنابان. «تاج محل» قرار است درباره صلح و عدالت حرف بزند و لازم به یادآوری نیست که صلح بدون عدالت به مثابه هوای بدون اکسیژن است. من یقین دارم هیچ انسان عاقلی هوا را بدون اکسیژن درک نخواهد کرد.

پس لازم می دانم این سخن آن ظریف اندیشمندمان را بازگو کنم که فرمود: به هزار دلیل، تنها راه بهره مند شدن این است که همه با هم بهره مند شویم.

در پایان ضمن تشکر فراوان از حضور همه میهمانان ارجمند، امیدوارم «تاج محل» با شما ارتباط برقرار کند.

با احترام و آرزوی صلح، عدالت و آزادی برای همه جهان.

دانش اقباشاوی

در بخشی از این مراسم برندگان مسابقه داستان نویسی ۵۵ کلمه ای با موضوع صلح معرفی شدند و به آنان گواهی اهدا شد. حمیدفرخ نژاد نیز از چهره های حاضر در این مراسم بود که با اشتیاق به تماشای فیلم نیز نشست.

نوشته «تاج محل» با پیام صلح به نمایش در آمد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.