به زودی و پس از عقد قرار داد پخش سریال «سودا»، این مجموعه از طریق یکی از پلتفرم‌های مجازی عرضه خواهد شد.

محمدرضا علیمردانی، بهاره کیان‌افشار، سمیرا حسن‌پور، پیام احمدی‌نیا، شبنم فرشادجو، سید یاسر جعفری، پژواک ایمانی، ابراهیم کوخایی، ابوالفضل همراه، ساغر کیان، علیرضا قرایی، آرمین راستگو، مرضیه اکبرنژاد، محمد امین اسدی، مهدی عبدی، شیلا نوروزی، سعید سالمی، علی نصرالهی، آدرینا رضایی، باران بهاری، امیر عباس نوری، حسین حاج‌علی با حضور علیرضا طلیسچی، محمدرضا هدایتی، بهناز پور فلاح با هنرنمایی پرویز فلاحی‌پور و بهرنگ علوی بازیگران «سودا» هستند.

اسامی عوامل این مجموعه عبارتند از: تهیه کننده: مهرداد فرید، نویسنده و کارگردان: ایمان یزدی، مجری طرح: امید آقایی، تهیه کننده اجرایی: سید یاسر جعفری، مدیر فیلمبرداری: فرشاد گل سفیدی، مدیرصدابرداری: امیر حاتمی، طراح گریم: امید گل زاده، طراح صحنه: علی خزایی، طراح لباس: آزاده قوام، مدیر تولید: رضا حسین زاده، دستیار اول کارگردان و برنامه ریز: نرجس ابراهیمی، عکاس: حسن شجاعی، منشی صحنه: سمیه شهرابی، تدوین: مجتبی اصفهانی، طراحی و ترکیب صدا: محمود موسوی‌نژاد، موسیقی: حامد حبیب‌زاده، جلوه‌های ویژه رایانه‌ای و اصلاح رنگ و نور: علی تصدیقی، مدیر تدارکات: مهدی عبدی فرد، طراح بدلکاری: امیرحسین خنجری، ساخت تیزر و فیلم پشت صحنه: محمدحسین سلیمانی‌فرد.

نوشته تصویربرداری سریال «سودا» به پایان رسید/ رونمایی از اولین تیزر اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

اسعدیان در پاسخ به این پرسش پاسخ داد: در شرایط فعلی، سینما سازی به لحاظ اقتصادی به صرفه نیست. سینما سازی به شکل کلاسیکی که ما داشته ایم یعنی سینمایی با نام «پولیدور» داشته اید که حالا قدس شده یا آفریقا؛ اکنون مجتمع های سینمایی است، یعنی اصلا با قیمت های زمینی که در ایران وجود دارد به آن معنی نیست که دو هزار متر زمین خریداری کنید که یک یا دو تا سالن بسازید. خوشبختانه از سه تا چهار سال پیش، مجتمع های سینمایی نشان داده اند که دارند جواب می دهند. با وجود افزایش این مجتمع ها ولی از جذابیت سینماهای دیگر کم نشد و وقتی مجتمع سینمایی مثلا کوروش افتتاح شد، از تماشاگر سینما آزادی و فرهنگ کم نشد بلکه ظرفیت اضافه کرد.

وی به نبود سالن های سینما در شرق تهران اشاره کرد و متذکر شد: در شرق تهران که خود به اندازه چند کلانشهر است، هیچ سینمایی نداریم؛ یعنی ما در آن مناطق نیازمند چند مجتمع ۱۰ الی ۲۰ سالنه هستیم. چرا باید از فلکه دوم تهران پارس، دو ساعت ترافیک را تحمل کنیم تا به نزدیکترین سینما یعنی سینمای فرهنگ فیلم شاخصی را ببینیم، بنابراین منصرف می شویم.

کارگردان «طلا و مس» در خصوص اجرای عدالت برای اکران فیلم ها عنوان کرد: حتی با ارشاد وارد این بحث شده ایم که تولید را پایین بیاوریم اما این موضوع غیر منطقی است، مخالفت های زیادی را در پی دارد و نمی توان این کار را کرد. بنابراین جز افزایش سالن های سینما در دراز مدت که خوشبختانه دارد روز به روز بیشتر می شود راهی نداریم و باید به جایی برسیم که دیگر سالن های سینما برای ما تعیین تکلیف نکنند تا از ما کالا بخواهند. اینگونه عدالت ایجاد خواهد شد، اما این زمان بر است.

اسعدیان افزود: در این مدت برای ایجاد عدالت می توانیم از هفته های اکران کم کنیم و ارشاد هم موافقت کرد، کاری که امسال انجام شد و هفت هفته، تبدیل به شش هفته شد تا شاید تعداد بیشتری فیلم اکران شود؛ یعنی در فصل بهار و تابستان فیلم ها در شش هفته اکران می شوند و در دو فصل پاییز و زمستان ۱۰ هفته تبدیل به هشت هفته شده است. قطعا اعتراض از طرف فیلم هایی خواهد شد که قابلیت اکران بیشتری را دارند.

وی یادآور شد: یکی از تهیه کننده ها از صحبت هایم مبنی بر اینکه گفته بودم بس است دیگر، شما سود خود را کرده اید؛ ناراحت شده بود ولی منظورم از این بابت است که بگذارید فیلم های دیگر هم نفس بکشند، نه اینکه تحکمی کرده باشم.

کارگردان «بوسیدن روی ماه» تبدیل شدن فیلم تجاری بفروش به ارزش را بسیار خطرناک دانست و ابراز داشت: متأسفانه در چند سال گذشته این اتفاق افتاده است. ما وقتی راجع به سینما صحبت می کنیم راجع به کلان سینما صحبت می کنیم و حتی در کلان سینما نیاز به فیلم های مبتذل البته مبتذل نه به معنای مستهجن بلکه به معنی دستمالی شده اش، هم داریم و نمی توانیم جلوی آنها را بگیریم چون نیاز داریم چراغ های سالن سینما روشن شود.

اسعدیان ادامه داد: سینماهای ما باید فعال باشد، زمانی که ژانر اکشن را از سینما گرفتیم، سینماهای میدان انقلاب ومیدان امام حسین تعطیل شد. سینمای راستای خیابان زند شیراز با این فیلم ها سرپا بودند و تعطیل شدند. ما نیاز داریم تا همه این فیلم ها را داشته باشیم. فیلم تجاری ارزشمند است باید باشد، اما ارزش نباید باشد به مفهوم اینکه جلوی فیلم هایی که قرار است متوسط فروش داشته باشند را بگیرد و تبدیل به این نشود که اینگونه بسازید و این خیلی خطرناک است و سینما دار ما را به این سمت سوق می دهد که این نوع فیلم را می خواهم.

وی با اشاره به جهش فروش طی دو سال گذشته، اذعان کرد: جهش فروش ناشی از تبلیغاتی بود که در یک شبکه ماهواره ای می شد اما این جهش فروش سینمادار را به فروش بالا عادت داد و حالا وقتی فیلمی را می گذاریم که فروش متوسطی دارد، می گوید دارد بدبخت می شوم چون به آن جهش عادت کرده است، در حالیکه پنج سال پیش از این وضعیت راضی بود. طبق آمار ما در سال ۹۵ یا ۹۴ در سه ماهه اول سال، سینمادار ها به اندازه یک سال خودشان فروخته بودند اما در ماه ششم ناراضی بودند چون به فروش جهشی خود عادت کرده بودند و این خیلی خطرناک است.

کارگردان «یک روز به خصوص» با اشاره به اینکه با پیشرفت تکنولوژی، سرریز در فیلم ها وجود ندارد، تصریح کرد: ما پدیده ای با عنوان «سرریز» داشتیم؛ به یاد دارم وقتی فیلم «گل های داوودی» و «شهر موش ها» با هم اکران شدند، فروش چند فیلم کنار آن ها نیز بالا رفت؛ اما اکنون در حدود یک سال است که چیزی با عنوان سرریز نداریم. آدم ها به سینما نمی روند تا بلیط بخرند و اگر نتوانستند بخرند بروند فیلم دیگر را ببینند، آدم ها در خانه شان با اینترنت بلیط می خرند و اگر بلیط فیلم مورد نظرشان بود، خریداری می کنند و از خانه بیرون می روند وگرنه از خانه بیرون نمی آیند.

اسعدیان با بیان اینکه در سال گذشته فیلم های تجاری قوی، علاوه بر اینکه کمک نکرد تا فروش فیلم های متوسط بالا برود بلکه آن ها را له کرد، متذکر شد: قبلا این اتفاق را نداشتیم، چندین سال است که صف های سینما را نمی بینیم. از طرفی وقتی مجتمع های سینمایی با ۱۰ الی ۱۲ سالن ساخته می شود، مثل مجتمع «کوروش»، می تواند یک فیلم را در سه سالن خودش نشان دهد و حتی اگر من نوعی، به صورت حضوری بروم و نتوانم بلیط بخرم، در آن مجتمع نیم ساعت بعد همان فیلم را دارد و منتظر می مانم و دیگر نمی روم فیلم دیگری را ببینم. ما سرریز را از دست داده ایم و این خیلی خطرناک است.

وی با بیان اینکه در سال گذشته فیلم بنده هم به همین دلایل آسیب دید، گفت: من از دو فیلم تجاری بسیار قوی که حقشان هم بود، آسیب دیدم ولی به آنها این ایراد وارد نیست که چرا این فیلم را ساختند؛ بنابراین در شرایط فعلی نمی توانیم تولید را پایین بیاوریم و به سرعت هم نمی توانیم فیلم ها را از سالن های سینمایی پایین بیاوریم.

در ادامه فرید نیز با رد ماجرای مافیا در سینمای ایران، اظهار کرد: مافیا برای زمانی است که تعدادی آدم برای منافع خودشان زد و بندهای پنهانی خارج از قانون کنند. همه اتفاقات در سینمای ایران علنی است و مسئله پنهانی نیست که متوجه آن نشویم کما اینکه اگر وادار بشوند، شرکت هایی که در هر سه عرصه کار می کنند، یک عرصه را کار کنند اگر بخواهند پنهانی و شرکت های اقماری را درست کنند، لو می روند.

در این بخش اسعدیان از فرید سوال کرد: اگر روزی توانایی این را داشته باشید که در سال پنج فیلم را تولید کنید، به فکر این نمی افتید که سالن سینما بخرید یا اجاره کنید تا خیالتان از تولید پنج فیلم خود راحت باشد و از طرفی پخش هم داشته باشید و معطل سینمادار نباشید؟

فربد پاسخ داد: به این فکر می افتم ولی وقتی قوانین این اجازه را ندهد، این کار را نخواهم کرد.

اسعدیان اظهار کرد: حتما راهش را پیدا می کنید، سرمایه مانند آب می ماند و اگر راهش را پیدا کردید، حتما این کار را انجام خواهید داد.

فرید به یکی از دستاوردهایی که حاصل از شرکت های اقماری بود اشاره و عنوان کرد: به محض اینکه این قانون حذف شد و اجازه تولید فیلم به هر تعداد داده شده، چند شرکت اقماری که شکل گرفته بودند، باقی ماندند و این یکی از دستاوردهای دورانی است که این محدودیت ایجاد شده بود.

اسعدیان با بیان اینکه نزدیک به سی و اندی دفتر پخش داریم، بیان کرد: درصد زیادی از پخش ما در دست دو پخش است و بقیه یا در سال پخشی ندارند و یا خیلی کم فیلم دارند، چرا متمرکز نشوند تا ما پنج تا پخش قدر داشته باشیم و بعد با هم رقابت کنند. نمی توانیم بگوییم یک عده در حالت تعاونی باقی بمانند و یک عده تبدیل به شبه تراست شوند.

نبوی نیز اظهار کرد: اکنون همه ما اذعان داریم که شرایط مساعد نیست.

فیلمساز، سلیقه اش را با سلیقه سالن دار تطبیق می دهد

فرید دلیل نامساعد بودن را حاکمیت سالن دار دانست و گفت: این معضل منجر به این شده تا فیلم ساز، سلیقه اش را با سلیقه سالن دار تطبیق می دهد. بعد به مرور می بینید که بازیگران ثابت با ژانر ثابت و اعمال و حرکات ثابت، همه تولیدات سینمای ایران می شود و کسی که می خواهد یک داستان جدید را طرح کند، نمی تواند.

اسعدیان به بیان مثالی پرداخت و اظهار کرد: سینما فرهنگ برای بنیاد فارابی است و می گویم یک سانس این سینما به اندازه یک سالن سینما فروش دارد، بنیاد فارابی در سال گذشته فیلمی را تولید می کند که موفق نیست و به سختی آن را اکران می کند و شورای صنفی کمک می کند و اکران آزاد به این فیلم می دهد. بنیاد فارابی به شورای صنفی فشار می آورد که برای این فیلم سالن جور کنید. من به آن ها گفتم چرا یک سانس سینما فرهنگ را به این فیلم نمی دهید، پاسخ دادند نمی فروشد. گفتم شما خودتان حاضر نیستید این فیلم را در سینما فرهنگ بگذارید و بعد می خواهید فشار بیاورید تا سالن های دیگر در اختیار این فیلم قرار بگیرد.

وی افزود: همه به دنبال این هستند که سالن هایشان بفروشد و بتواند خرج خودشان را در بیاورند، در این صورت من چگونه توقع دارم که مثلا سینما ماندانا که برای بخش خصوصی است به این قضیه فکر نکند.

فرید با ذکر اینکه بخش های عمومی اگر به فکر کاسبی از طریق سالن هستند، باید امر فرهنگ را واگذار کنند، در ادامه گفت: باید به هیولاها واگذار کنند چون اینها بهتر بلد هستند پول در بیاورند. ولی اگر قرار است در امر فرهنگ از طریق بودجه های سالانه ای که برایشان تصویب می شود، سرمایه گذاری کنند باید بحث کاسبی را کنار بگذارند بخصوص وقتی فیلم متبوع از نظر فرهنگی تولید شده و مورد پذیرش آن ها نیز است.

وی خاطرنشان کرد: می توان در زمان توزیع و نمایش فیلم فرهنگی که شاخص های تجاری را ندارد، سرمایه گذاری کرد و بر تبلیغاتش کار کرد. می شود آن را فیلم را در حد و اندازه خودش زنده کرد و نه اینکه رهایش کنند.

نبوی در خصوص نقش صنف پرسید و اظهار کرد: آیا صنف می تواند در ارتباط با حل این بحران کمکی کند و نقش صنف چیست؟ البته منظور از صنف فقط صنف خاص نیست و کلیت صنف مدنظرم است.

نوید با ابراز تأسف از اینکه صنف به معنای واقعی صنف، کارکردهایش خودش را از دست داده است، عنوان کرد: مثلا شورای عالی تهیه کنندگان یا هر بخش دیگری اگر اعضا بصورت خالص در همان حرفه ای که در آن فعال هستند، باشند، می توانند برای اعضای صنف خود ایجاد منافع بکنند.

اسعدیان متذکر شد: تفکیک این مسئله سخت است چون تهیه کنندگان قدر ما عمدتا در کار تهیه و پخش هم هستند و بگوییم شما در صنف نباشید و تهیه کنندگانی را بیاوریم که ضعیف هستند و در کار پخش نیستند و سینما هم ندارند. این غیر ممکن است چون اگر فقط قرار است در صنف مثلا تهیه کنندگان افراد خالص تهیه کننده باشند اولین چیزی که می گویند به شما این است که شما نمی توانید در این صنف باشید چون شما جزو کارگردانان هستید و منافع کارگردانان را هم در نظر می گیرید.

وی افزود: بین تهیه کنندگان و کارگردانان با وجود این در کار تولید فیلم هستند، تضاد منافع وجود دارد چرا تهیه کنندگان حاضر نیستند، حق رایت معنوی کارگردان را در قراردادها بیاورند و چرا به اصرار ما در کانون کارگردان ها در شورای صنفی اکران باید یک کارگردان حضور داشته باشد تا بتواند خارج از منافع تهیه کننده و پخش کننده و سینما دار یک شکلی کلان سینما را نگاه کند، ما تضاد منافع داریم.

رییس شورای صنفی نمایش با اشاره به مستقل شدن یا نشدن شورای صنفی از وزارت ارشاد، توضیح داد: در سال گذشته تمام تلاش خود را کردیم تا بعد از سه سال، شورای صنفی را از وزارت ارشاد به خانه سینما بیاوریم و برایش هیئت امنا تشکیل دادیم، متأسفانه بعضی از دوستان این قضیه را برنتافتند و ترجیح می دهند تا زیر نظر ارشاد باشند. چون خیلی از دوستان با این قضیه مشکل دارند.

وی در رابطه با آیین نامه جدید، خاطر نشان شد: تصمیماتی که در آیین نامه امسال شده، بابت این بوده که بتوانیم اگر سال گذشته به فیلمی ظلمی شده درصدی کمتر کنیم، قطعا باز هم به یکسری از فیلم ها ظلم خواهد شد.

اسعدیان متذکر شد: این تصور را پخش نکنید که شورای صنفی به فیلم ها اکران می دهد بطوری که به دوستانش اکران می دهد و به غریبه ها اکران نمی دهد.

مجله شبانگاهی «چشم شب روشن» به تهیه‌کنندگی امیر قمیشی و با اجرای محمد صالح علا شنبه تا چهارشنبه ساعت ۲۳ از شبکه چهار سیما پخش می‌شود.

نوشته «چشم شب روشن» با حضور همایون اسعدیان و مهرداد فرید به روی آنتن رفت/ بررسی عدالت در اکران سینماهای ایران اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

«دعوتنامه» نوشته مشترک کارگردان و حمید چمنی است و در خلاصه داستان آن آمده ؛ دزدی های رضا، داستانهای جدیدی را در مالبختگان رقم می زند…

حمیدرضا آذرنگ، میترا حجار، شقایق فراهانی، شهاب شادابی، بهزاد جعفری، سامان صفاری، منظر لشگری، مسعود شریف، با معرفی غزل فرید و سحر کریمی ترکیب بازیگران این فیلم را تشکیل می دهند.

فیلم درامی اجتماعی است که شهریور و مهر امسال در تهران و مشهد فیلمبرداری شده ، مهرداد فرید درباره دعوتنامه چنین می  گوید: نمی دانم مرز مرگ و زندگی کجاست؟ اما می دانم جایی که نفرت پایان می یابد، عشق آغاز می شود.

گفتنی است اولین رونمایی «دعوتنامه» در سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر خواهد بود.

عوامل «دعوتنامه» عبارتند از: کارگردان: مهرداد فرید، نویسندگان: مهرداد فرید، حمید چمنی،  مدیر فیلمبرداری: بایرام فضلی، فیلمبردار: مرتضی خان محمد، برنامه ریز و دستیار اول کارگردان: علی تهرانی، دستیار دوم کارگردان: جعفر نامنی، دستیار تهیه و مدیر امور مالی: پویا فرید،  منشی صحنه: غزل فرید، طراح صحنه و لباس: آبتین برقی، طراح گریم: علیرضا جوادپور، مدیر تولید: حسین بشگرد، مدیر تدارکات: رضا بداقی، تدوین: مهرداد فرید، موسیقی: فرهاد غیاثی، صدابردار همزمان: وحید مقدسی، جلوه های ویژه کامپیوتری: محمد استاد، صداگذاری، میکس و ترکیب صدا: حسین قورچیان، عکاس: مهدی حیدری، تهیه کننده: مهرداد فرید.

نوشته صداگذاری فیلم سینمایی «دعوتنامه» به پایان رسید اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

وی افزود: سینمای ایران امروز یک کلیت است و به تعبیری به مثابه یک کشتی است که همه ما سوارش هستیم. مسیر یکی است. مقصد یکی است. امنیتش امنیت همه است و سلامتش سلامت همه است. ماجرای گفتمان درون گفتمانی و درون خانواده با مناظره فرق دارد. و این بداخلاقی که عده‌ای از این برنامه به مناظره تعبیر کردند شبیه بداخلاقی های دیگری است که در حق حوزه هنری مدام می کنند. گفتگوی ما درون خانودگی است و فرق می‌کند با آنچه که در انتخابات و وضعیت های سیاسی معمولاً مطرح می کنند.

محمد حمزه زاده با بیان اینکه بحث تحریم هم تعبیر غلطی است. خاطر نشان ساخت: تحریم برچسبی است که بعضی از کسانی که فیلم هایشان در سینماهای ما اکران نشد روی کار ما گذاشته اند و یک عبارت و تعبیر ناصحیح و غلط و نامربوطی است.

وی ادامه داد: اگر کاری که حوزه هنری می‌کند اسمش تحریم باشد پس همه سینمادارانی که فیلم‌هایی را نمی‌توانند اکران کنند یا اکران نمی‌کنند مشغول تحریم هستند. یعنی هر سینماداری که فیلمی را انتخاب نمی‌کند با این رویکرد انگار آن فیلم را تحریم کرده است.

قائم مقام رئیس حوزه هنری معتقد است اساساً عبارت تحریم عنوان غلطی است که روی کار ما گذاشته اند. ما هم مثل هر سینمادار دیگری در چهارچوب قانون و ضوابطی که وجود دارد و همه دارند به آن عمل می‌کنند این امکان و این حق را داریم فیلم‌هایی را برای اکران انتخاب بکنیم و یا انتخاب نکنیم.

وی اظهار داشت: طبق قانون کارمان را انجام می‌دهیم و تا الان یک خط از قوانین تخطی نکردیم.  تاکنون هم  هیچ نوشته – مصوبه و آئین نامه‌ای هم از جایی در نیامده که کاری که ما انجام می‌دهیم را غیرقانونی بداند و یا اسمش را تحریم  بگذارد. بنابر این ما با این نگاه موافقت نداریم و  در واقع ما فیلم‌ها را برای اکران گزینش و انتخاب می کنیم و این اسمش نمی‌تواند تحریم باشد.

رئیس سازمان سینمایی حوزه هنری با بیان اینکه حوزه یک سوم سینماهای کشور را در اختیار دارد. خاطرنشان ساخت: فرض کنید اگر این سینماها در اختیار حوزه هنری نبود. فرض کنید ۹۵ سینمای فعال حوزه در اختیار ما نبود دو حالت داشت یا باید سرمایه دولت و یا شریک خارجی می آوردیم تا این سالن ها را بسازند. اما حوزه با تمام سختی‌ها تمام قد ایستاده است. اگر جایی هست که بیاید در عرصه سینما سرمایه‌گذاری کند کجاست؟ بگویید بیاید ما هم خوشحال می‌شویم و استقبال می کنیم.

وی ادامه داد: صدها میلیارد تومان از سرمایه‌های حوزه‌هنری درگیر سینماست. فرض کنید این سینماها نبود و می‌خواستید بر اساس سیاست‌های دولت امروز چنین سرمایه‌ای را از داخل یا خارج کشور جذب کنید. آیا با این ادبیات با او صحبت می‌کردید؟ آیا ادبیاتی که بعضی از آقایان درباره‌ی این سرمایه‌گذار بزرگ به کار می‌برند، دوستی با منافع سینماست؟

یا این که فرض کنید این سینماها در اختیار بعضی سازمان‌های اقتصادی بود که قبلاً هم بود. رفتاری که آن سازمان‌ها با سینما داشته‌اند و دارند پسندیده است؟

شک نکیند سینماهایی که در اختیار آن سازمان ها بوده الان تبدیل شده بود به ساختمان بانک، پاساژ، مال و همین الان هم که حدود ۲۵ سینمایی را که داریم تحویل می‌گیریم هنوز تیشه و کلنگ شان روی این بناهاست که این‌ها را تبدیل کنند به همان فضاها.

وی یادآور شد: همین چند شب پیش در اصفهان یکی از این سینماها را که داشتند تخلیه می‌کردند تا تخریب کنند فقط توانستیم با حکم قضایی جلوی تخریبش را بگیریم.

وی اضافه کرد: در همین فاصله‌ای که این سینماها در اختیار حوزه قرار گرفته بعضی از همین دوستان مدام عنوان می‌کنند که سینماهای حوزه دارند مثل شمع آب می‌شوند و حوزه هنری به سینماهایش نمی‌رسد. توی برنامه‌ها می‌آیند می گویند. اما سینماها مفاهیم بی‌هویت و بی مصداق خارجی نیستند. عدد و رقم دارد. روی زمین است. سینماست دیگر و چیزی پنهانی هم نیست. می‌توانند بیایند ببینند.

وی تصریح کرد: متاسفانه می آیند می‌بینند. دوستان موسفیدی که در روزنامه‌ها علیه حوزه هنری حرف می‌زنند خود این‌ها در برنامه‌های بازگشایی و رونمایی سینماها و افتتاحیه‌ها هستند و همین اخیراً هم بودند و عکس یادگاری‌شان را هم با ما گرفتند.

رئیس سازمان سینمایی حوزه هنری تصریح کرد: سینمای ایران تاب و توان درگیری و اختلاف را ندارد. از بزرگان و عقلای سینمای ایران توقع داریم که شلوغ‌کاری‌ها و رفتار‌های دور از شأن سینما را از بعضی از جوانان و بعضی موسپیدان سینما برنتابند و به نوعی تدبیر کنند.

حمزه زاده با بیان اینکه حوزه هنری در هشت ماهه سالجاری ۴ هزار صندلی به ظرفیت سینماهای کشور اضافه کرده و تا سال ۹۶ هشت هزار صندلی دیگر هم اضافه می کند افزود: این نهاد فرهنگی سینماها را نه به عنوان مرکز تجاری یا پاساژ که حالا به عنوان طعمه دو یا سه تا سالن در طبقه آخرش بسازند نگاه نمی کند. سینما را می‌سازد به عنوان یک مرکز فرهنگی  و این فرصت را برای اکران فیلم‌ها فراهم می‌کند و از اول سال تا الان ۱۴ سینما را در شهرهای مختلف از جمله در تهران، اصفهان، تبریز، زنجان و آبادان مورد احداث، بازسازی و نوسازی قرار داده است که جامعه سینمایی هم ما را همراهی می‌کنند و شرکت می‌کنند.

رئیس سازمان سینمایی حوزه هنری  عنوان کرد: ما از سال ۹۲ که به اقتضای ضرورت‌هایی دست به انتخاب فیلم‌ها زده ایم با جامعه سینمایی و سینماگران تعامل داشته‌ایم. نه به خاطر اینکه مجبور باشیم بلکه به دلیل اینکه خودمان بخشی از این سینما هستیم.

حمزه زاده با بیان اینکه سینمای حوزه‌هنری بخشی مهم از سینمای ایران است. سینماهای حوزه‌هنری یکی از بادبان‌ها و یا موتورها و پیشران‌های مهم کشتی سینماست. هر چه باد موافق در آن بپیچد، همه زودتر به مقصد می‌رسیم.

وی ادامه داد: با همه دوستان جلسه داشتیم. با آن چند فیلمی که بر خلاف میل ما و در یک حرکت ناجوانمردانه در رسانه‌ها منتشر کردند با همه آن‌ها نشستیم و صحبت کردیم. نه فقط با آن‌ها بلکه با خیلی از فیلمسازان و تهیه کنندگان که الان فیلم هایشان اکران شده و در تعامل برخی از آرای ما را اعمال کردند صحبت کردیم. حتی فیلم‌هایی را که انتخاب هم نمی‌کنیم هم با فیلمسازانشان صحبت کردیم و می کنیم. گاهی صحبت‌های ما بدون سرو صدا به نتایجی منجر می‌شود و مواردی هم نمی پذیرند و یا اشکالات طوری هست که نمی‌توان اصلاح کرد.

حمزه زاده با بیان اینکه در حوزه هنری به روی همه سینماگران کشور باز است خاطرنشان ساخت:  حوزه هنری چهار تا در دارد درها به روی همه باز است از هر دری وارد شوند به اتاق ما می رسند. ما اهل گفتگو و تعامل هستیم یا ما به جلسات و محافل شان می رویم . همواره این تعامل و گفتگو برقرار است.

وی اضافه کرد: باید از کسانی که به جایگاه و شان فرهنگی و اجتماعی حوزه احترام می‌گذارند  تشکر کنم. بعضی از کسانی که بعضا صحبت می‌کنند متأسفانه هیچ توجهی به شان تاسیس و رسالت های حوزه هنری و جایگاه فرهنگی و اجتماعی‌اش ندارند و آن را به عنوان یک نهادی انقلاب  به رسمیت نمی شناسند و می‌گویند شما یک سینمادار و سالن دار هستید و مثل بقیه سینماداران.

رئیس سازمان سینمایی حوزه هنری با بیان اینکه اهداف ، شرح وظایف و آئین نامه فعالیت حوزه هنری در رسانه‌ها موجود است گفت: با یک جستجوی ساده در اینترنت می‌توان به شاخصه ها، استانداردها و اولویت های این نهاد پی برید. ضمن اینکه اسنادمان را در اختیار قرار می دهیم. صریح بگویم: ما انقدر شفافیم که دیگر دیده نمی شویم. با یک جستجو ساده و کوتاه در اینترنت می‌توانید به مقالات، اسناد، گفتگوها، سخنرانی‌ها و مصاحبه‌های رئیس حوزه هنری و بنده را ببیند که بارها به صورت روشن و شفاف دغدغه ها و اولویت هایمان را مکرر در مکرر گفته ایم.

وی خاطرنشان ساخت: از شروع مدیریت آقای مؤمنی شریف چهار مضمون به عنوان محورهای اصلی و سرفصل در برنامه‌های تولیدی و ترویجی مان انتخاب کردیم. و این‌ها را رسما اعلام کردیم. در سخنرانی آقای مؤمنی در سال۹۲ رسما به معیارها و شاخص های فیلم‌هایی که مورد حمایت حوزه هنری قرار می گیرند مطرح گردیده است.

حمزه زاده بیت الغزل این‌ محورها را حوزه خانواده و حوزه سبک زندگی ایرانی و اسلامی عنوان کرد و افزود: هدف مان این است که کمک کنیم به ارتقای زندگی خانوادگی بر مبنای سبک زندگی ایرانی و اسلامی.  آثاری چون «یه حبه قند» در تولیدات ما تابلوی این‌جور فیلم هاست که با افتخار بالای سرمان می گیریم. «حوض نقاشی» یک نوع دیگرش است. خسته نباشید نوع دیگرش.

وی تأکید کرد: اساساً فیلم‌های که در راستای تقویت نظام خانواده ، تقویت ارتباطات بین خانواده ، ترویج امید به زندگی و بقیه مفاهیمی که می‌تواند به محور خانواده به عنوان هسته اصلی اجتماع  و به عنوان جایگاهی که هر جور رفع آسیب های اجتماعی در کشور منوط به اصلاح و رشد آن است مد نظر ماست.

حمزه زاده حوزه هنری را یک نهاد انقلاب زاده خواند و ادامه داد: اگر به اسناد نگاه کنید حوزه هنری چند روز قبل از پیروزی انقلاب اسلامی تاسیس می شود. مباحث انقلاب و  آرمان‌های انقلاب رویکرد ماست. انقلاب هم که می گوئیم منظورمان فقط ده روزه دهه فجر و سال ۵۷ نیست. حتی اتفاقات و وقایع خود ۵۷ هم نیست. حتی از خرداد ۴۲ تا ۵۷ هم نیست. انقلاب به معنای یک مفهوم و به معنای یک آرمان و یک سبک و نوعی نگرش در زندگی است  از آثاری که در این راستا باشند هم در تولید و هم ترویج و عرضه حمایت می کنیم.

وی حوزه جنگ و دفاع مقدس را سومین محور  حمایتی حوزه هنری عنوان کرد و خاطرنشان ساخت: در این زمینه هم در عرصه ادبیات و هم در حوزه سینِما کارنامه بدی نداریم  و دستاوردهای قابل دفاع و مثال زدنی داریم.

به گفته وی حوزه کودک و نوجوان او مضامین مرتبط با این ژانر هم جدیداً به کارهای حوزه هنری اضافه شده است و دلیلش هم ابعاد جمعیت شناختی و ویژگی‌های فعلی جمعیت ماست و هم برای اینکه نسلی را برای آینده تربیت کنیم.

رئیس سازمان سینمایی حوزه هنری با بیان اینکه فیلم‌های اجتماعی گونه‌ای مهم از سینمای کشور است گفت: فیلم‌های اجتماعی یک گونه مهم از سینما هستند. اینکه آیا فیلم‌های اجتماعی اصولاً با وضعیت فعلی اقتصاد و تجارت کشور با این کمیت و تعدادی که ساخته می‌شوند و درصد بالایی – حدود ۱۰۰ فیلم در سال – را به خود اختصاص می دهند آیا این تعداد فیلم اجتماعی کمکی به تجارت و اقتصاد سینما است بحثی ندارم. تصریح کرد:  اما در مورد مضامین اجتماعی ما موافق هستیم و فیلم‌هایی که خودمان ساختیم هم اجتماعی بودند. مگر «حوض نقاشی» اجتماعی نیست؟ مگر «تاج محل» اجتماعی نیست؟ فیلم «بیست و یک روز بعد» که دارد ساخته می‌شود مگر اجتماعی نیست؟ و ده‌ها فیلم دیگر در سینما، فیلم‌های کوتاه و مستند و انیمیشن.

وی ادامه داد: یک نکته‌ای در باره برخی فیلم‌های اجتماعی وجود دارد و به آن می‌گویند آسیب های اجتماعی . یک مثالی بزنیم. یک دوگانه ای است بین پزشک و حکیم. در گذشته که پزشکی اینقدر پیشرفت نکرده بود و حکما با علم و بصیرت شان به دردهای ما می پرداختند. وقتی پیش شان می‌رفتیم ام .آر آی، سی .تی. اسکن و … نبود . درد را تشخیص می‌داد و به بیمار نمی گفت. فقط نسخه‌ای می داد. این نسخه خوراکی فقط هم نبود. یک‌جور تغییر زیست و مشی زندگی بود. االان فرق کرده. پیش دکتر که می‌روی با بهره گیری از امکانات و تکنولوژی واضح و صریح می‌گوید به عنوان مثال سرطان داری و …

قائم مقام رئیس حوزه هنری افزود: بعضی از این فیلم‌های اجتماعی که ساخته می‌شود درست است به آسیب های اجتماعی می پردازند ، درست است که درد مردم را اشاره می‌کنند اما لزوماً این منجر به اصلاح و یک رفتار مصلحانه در  اجتماع نمی شود.

وی معتقد است ما به عنوان سرمایه گذاران و تولیدکنندگان و بعد توزیع کنندگان و نمایش دهندگان فیلم‌ها به سهم خودمان این اجازه را به خودمان نمی‌دهیم که از درد مردم سوء‌استفاده کنیم. درد مردم را به خودشان نشان دهیم بدون اینکه آن‌ها بتوانند این درد را درمان کنند.

حمزه زاده اظهار داشت: تعدادی از فیلم‌های اجتماعی که الان با عدم اکران ما مواجه می‌شوند البته باید اذعان کنم که چندتایی هم نمی‌شوند ، نه تنها دردی از اجتماع را درمان نمی‌کنند بلکه به عقیده من با عرض معذرت یک‌جور لاشه خواری از معضلات اجتماعی است. و خودش یک امر مذموم است.

رئیس سازمان سینمایی حوزه هنری با بیان اینکه هر تماشاگری یک سرمایه است برای سینما یادآور شد: الان اوضاع سینما خوب است. به چه دلیلی معلوم نیست و ممکن است سال آینده این تماشاگران نباشند یا … دلیل اقبال یا عدم اقبال بررسی نمی شود چه کسی دارد بررسی می کند؟

وی اضافه کرد: سینماهای حوزه میزبان بیش از ۵ میلیون نفر در طول سالجاری بودند و تا پایان سال این رقم به ۸ میلیون نفر می رسد. ما داریم این را بررسی می کنیم. واقعاً هم سلیقه شخصی ما نیست. در تمام تصمیم گیری ها ما هیچ‌گاه سلیقه ای رفتار نکردیم . یک بخشش مطالبات بالادستی و بخش دیگرش هم مطالبات مردمی است.

حمزه زاده با اشاره به ویژگی و مشخصه سینماداری حوزه هنری گفت: حق مضاعفی از ما و  از همکاران من ضایع  می‌شود وقتی ببینند زحماتشان در بازسازی و نوسازی سینماها ندیده گرفته می‌شود. وقتی زمین سوخته و ویرانه را تحویل می‌گیرند و تبدیل به سالن و سینمایش می‌کنند و تحویل ناوگان سینمایی کشور می‌دهند و به چشم دوستان نمی‌آید و مدام تخریب و تخطئه می کنند.

وی خاطرنشان ساخت: واقعیتش این است حوزه هنری نه بر مبنای سلیقه بلکه بر اساس تکالیف و اساسنامه و براساس شوراها و هم فکری با خیلی از بزرگان سینما انجام وظیفه می کنند.

این مدیر سینمایی اظهار داشت: البته نکته قابل تأمل این است بعضی از سینماگرها در مواردی که می‌خواهند فیلم شان جذاب شود بقیه مواردی که می‌توانست باشد و مؤثر و مفید هم باشد را رها کردند و چسبیدند به خط قرمزها. هی اصرار دارند تا زهرش را زیاد کنند که فیلمش بفروشد ولی ما نمی‌توانیم فیلمی که آرمان‌های انقلاب را ، آرمان‌های جنگ را و باورهای مردم را زیر سوال می‌برد و آن‌ها را ناامید می‌کند و روزگار را تیره و سیاه نشان می‌دهد حمایت کنیم.

نوشته تحریم برچسب غلطی است/ سینمای ایران تاب و توان درگیری و اختلاف را ندارد/ نمی‌توانیم فیلمی که آرمان‌های انقلاب و باورهای مردم را زیر سوال می‌برد حمایت کنیم اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

تکرار این برنامه  ساعت ۱۱ و ۱۵ دقیقه جمعه ۲۶ آذرماه از شبکه خبر پخش خواهد شد.

نوشته رییس سازمان سینمایی حوزه هنری به شبکه خبر می‌رود اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

نوشته از دکه تا گیشه / خبرنگارانی که کارگردان شدند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

مهرداد فرید به سوره سینما گفت: آثار روز سینمای ایران و فیلم های روی پرده را کم و بیش دنبال می کنم. فیلم ها به چند دست ضعیف و متوسط و خوب تقسیم می‌شوند. اما باید پذیرفت که سینما با یکی دو اثر پر فروش نمی تواند گلیم خود را از آب بیرون بکشد. ما برای اینکه یک سینمای آینده دار داشته باشیم باید کاری کنیم که همه فیلم ها بفروشند. فرا تر از بحث گیشه، باید علاقه مردم به فیلم ها را به گونه ای برقرار کنیم که با خنده قهرمان‌هایشان بخندند و با غصه آنان غصه دار شوند. چنین موفقیتی مستلزم این است که ما یک سینمای قصه گو داشته باشیم.

وی افزود: سینمای یک کشور زمانی می تواند پیشرو باشد که با خود فیلم ها و نه حاشیه هایی که پیرامون آثار ایجاد می شود رونق پیدا کند. در این صورت است که ما می توانیم از حضور مخاطب عام هم در سالن‌ها بهره مند باشیم. در حال حاضر تنها مخاطبان خاص سینما به دیدن فیلم ها رغبت نشان می دهند، عده‌ای که تعداد آنان زیاد نیست و نمی توان با اتکا به آنان سینما را سر پا نگه داشت. ما باید فیلم هایی داشته باشیم که عموم مردم نسبت به تماشای آن مشتاق باشند.

این نویسنده و کارگردان همچنین درباره اینکه چرا چند سال است فیلمی نساخته توضیح داد: فیلمنامه هایی دارم اما شرایط کار سخت است و تا امروز فرصت تولید آنها فراهم نشده است. جذب سرمایه کار ساده ای نیست و بخش خصوصی هم غایب است. به همین دلیل آدم هایی مثل ما همیشه زمینگیر هستند. وضع ما سینمایی ها تابعی از وضعیت کل کشور است. وقتی وضع اقتصاد کشور بهم ریخته است و قیمت ها در حالی بالا رفته که درآمد مردم ثابت باقی مانده، شاید کلید نخوردن چند فیلمنامه اتفاق عجیبی نباشد. از طرفی قاچاق فیلم‌ها و پخش بدون اجازه آثار ایرانی از شبکه های خارجی کار را برای ما خیلی سخت تر می‌کند.

فرید همچنین درباره فیلمنامه های آماده شده خود گفت: برای فیلمنامه «کورش زنده است» که مدت ها از زمان گرفتن پروانه ساخت آن می گذرد، از فارابی قول‌هایی برای تولید گرفته‌ایم و امیدوارم در جلسه شورای عالی این بنیاد مصوبه ای در این راستا به تصویب برسد. فیلمنامه دیگری به نام «دعوتنامه» هم دارم که درباره جیب بری است که جیب زائران حرم امام رضا(ع) را می زند. برای تولید این فیلم با آستان قدس رضوی صحبت هایی کرده ایم و منتظر پاسخ آنان هستیم.

مهرداد فرید کارگردانی فیلم‌های سینمایی «بیتابی بیتا»، «زنها شگفت انگیزند»، «همخانه» و … را در کارنامه دارد.

نوشته قصه نگفتن، مشکل فیلمنامه‌های امروز/ سینماگرانی که زمین‌گیر شده‌اند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سوره سینما – فرید که در کارنامه سینمایی‌اش ساخت فیلم‌های «آرامش در میان مردگان» و «از ما بهترون» را دارد، درباره نمایش «تقدیربازان» به کارگردانی سیما تیرانداز نوشته است: شعر زنانه با آمدن فروغ فرخزاد به دنیای شعر پدیدار شد. این به این معنا نبود که قبل از وی شاعر زن نداشتیم. قبل از او زن ها مردانه شعر می‌گفتند و سعی می کردند دنیا را با چشم مردانه ببینند (مثل پروین اعتصامی) شاید حتی آنها از نگاه زنانه به مسایل انسانی شرم داشتند. در عالم سینما تا وقوع انقلاب اسلامی وضع به همین منوال بود و هرگز فیلمی با نگاه یک زن ساخته نشده بود. دنیای فیلمفارسی همیشه مرد سالارانه بود و در ان دوره زنان داستانهایشان را نمی گفتند و مردها را تجزیه و تحلیل نمی کردند و از مسائلشان نمی گفتند.

بعد از انقلاب فیلمسازانی چون تهمینه میلانی و پوران درخشنده سردمدار این جریان شدند و تا بعدها (بخصوص دهه هشتاد تا امروز) زنان دیگری از راه رسیدند و زنانه فیلم ساختند. که آخرینش حالا در بخش نوعی نگاه جشنواره کن حاضر است (ناهید ساخته یلدا پناهنده ۱۳۹۳). رخشان بنی اعتماد را در این دسته نگذاشتم چون اغلب مردانه فیلم ساخته. (به استثنای نرگس و روزگار ما) در ادبیات داستانی هم کسانی چون سیمین دانشور و شهرنوش پارسی پور را داشته ایم. اما در دنیای تئاتر جریان زنانه ی پایدار و جریان سازی نداشته ایم. اما حالا هاله مشتاقی‌نیا با متن های زنانه اش از راه رسیده است. در نوشته های او مردها حضور دارند اما آنطوری هستند که زنها میبینندشان. همان ضعفهایی را دارند که زنان در درد دلهاشان بازگو می کنند. مشتاقی نیا اغلب در نوشته هایش دغدغه ی زنهای طبقه متوسط را مرور می کند. و این البته کار او را ویژه می کند. او یک نمایشنامه نویس رئالیست از طبقه متوسط است که می تواند در میان این طبقه کنکاش کند و معضلات روزمره این طبقه را کشف کند و در قالبی زنانه به نمایش تبدیل کند.  از او اینک نمایش تقدیر بازان با کارگردانی سیما تیرانداز در سالن چهارسو تیاتر شهر تهران بر صحنه است. آن چه کار او را ظریفتر کرده این است که کارگردانی کارهای اخیرش را به سیما تیرانداز که از هنرمندان هم طبقه خود اوست سپرده.

تقدیر بازان قصه زوج‌هایی است که نه همسر یکدیگرند و نه نیستند! آنها سرگردان هستند و در این سرگردانی مدام در حال دفع و جذب همند و این دفع و جذب بی هیچ سرانجامی ادامه   دارد و معلوم نیست کی و چه پایانی خواهد داشت. این پوچی مبهم و تا حدودی گس ویژگی تعامل شخصیتهای طبقه متوسط امروز ایران است که در تقدیر بازان به نمایش گذاشته شده است. بازی بازیگران یک دست و روان است و حضور نورا هاشمی که تجربه نقش اول یا مکمل در فیلم های سینمایی را داشته، و در خانه بازیگران بزرگی چون گلاب آدینه و مهدی هاشمی تربیت شده، این تعادل را به هم نزده است. این یکدستی البته نه فقط به قوت بازیگران که لابد به هدایت درست کارگردان مربوط است.

بعد از تحریر: عنوان تقدیر بازان برای چنین متنی در عین غریب بودن تا حدودی دو پهلوست. تقدیر باز چه کسی است؟ آیا کسی است که مقدرات خود را به بازی گرفته یا کسی است که تقدیرش را باخته است؟ طبقه متوسط موجود در جامعه امروز ایران که هر دو صفت را دارد. درست مثل آدمهای سرگردان این نمایش که باخت خود را به بازی گرفته‌اند.

نوشته نگاه مهرداد فرید به نمایش «تقدیربازان»/ قصه دردهای طبقه متوسط اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

مهرداد فرید در پاسخ به این سوال که امسال کدام یک از فیلم های جشنواره را پسندیده توضیح داد: من تنها شش، هفت فیلم را تماشا کردم و از میان آنها «رخ دیوانه» و «عصر یخبندان» بیشتر توجهم را جلب کرد. هر دوی این فیلم ها در درون مایه، پرداخت و قصه گویی به خوبی عمل کرده بودند و شباهتی در آنها به چشم می‌خورد که برای من جالب است. گویی که هر دو در الهام گرفتن به یک منبع واحد رجوع داشته اند.

فرید درباره فعالیت های خود به سوره سینما گفت: همچنان در صدد تأمین بودجه برای ساخت فیلم سینمایی «کوروش زنده است» هستیم. تا کنون موفقیتی به دست نیاورده ایم اما برنامه من برای سال ۹۴ تولید این فیلم است و برای آن تلاش خواهم کرد. این روزها مشغول ساخت تیزر و فیلم های مستند صنعتی و … هستم اما در کنار آن، از بطن سینما نیز دور نبوده ام و فیلمنامه هایی را به نگارش در آوردم که البته مهم ترین آنها هنوز همان فیلمنامه «کورش زنده است» به حساب می آید.

وی افزود: معمولا تأکید من این است که فیلمنامه هایم را خودم تهیه کنندگی و کارگردانی کنم چون دلم می خواهد دقیقا آنچه در ذهن من بوده منعکس شود و اگر کار را به فرد دیگری بسپارم، قطعا سلائق و نگاه‌های دیگری به آن اضافه می شود که شاید باب طبع من نباشد.

این نویسنده و کارگردان درباره اینکه چه عواملی باعث می‌شود وی از یک فیلم با عنوان یک اثر خوب یاد کند، گفت: قصه‌گویی معیار بسیار مهمی است و این همان چیزی است که سینمای ایران به آن نیاز دارد. در شرایط امروز برای نگه داشتن مخاطب روی صندلی سالن سینما باید وجه روایی آثار را پررنگ کرد. فیلم های تجربی و هنری که کمتر در این دایره توصیف قرار می‌گیرند مخاطب خاص خود را دارند و می توانند در گروه هنر و تجربه اکران شوند.

مهرداد فرید کارگردانی فیلم‌های «بیتابی بی تا»، «همخانه»، « آرامش در میان مردگان» و … را بر عهده داشته است.

نوشته «عصر یخبندان» و «رخ دیوانه» به شکل عجیبی شبیه هم هستند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

مهرداد فرید کارگردان سینما که مدت‌هاست پروانه ساخت فیلم سینمایی «کوروش زنده است» را دریافت کرده به سوره سینما گفت: کماکان پروانه ساخت را در دست داریم، اما مشکل سرمایه و بودجه برای تولید کار حل نشده است. برای تامین آن هم نتوانستیم نظر مساعد مسئولان بنیاد سینمایی فارابی را جلب کنیم. به ارگان‌ها و نهادهای دیگر هم که به ظاهر بیشتر هزینه تولید فیلم برای نزدیکان و نور چشمی‌ها را می‌دهند.

وی درباره صرف نظر از تولید این پروژه سینمایی گفت: حدود ۵۰ درصد از سرمایه لازم را فراهم کردیم و منتظریم که بخش باقی مانده را تامین کنیم. البته که در کنار این هم طرح و برنامه‌های دیگری را نیز دنبال می‌کنیم که هنوز به نتیجه قابل ذکری نرسیده است. هر چند صحبت سر فیلمنامه نیست و برای تولید نیاز به سرمایه است.

«کوروش زنده است» روایتگر داستان مردی ۴۰ ساله با نام کوروش است که در جامعه کنونی زندگی می‌کند. مهرداد فرید فیلم‌های سینمایی «بیتابی بیتا»، «همخانه»، «آرامش در میان مردگان» و… را ساخته است.

نوشته مشکل مهرداد فرید برای تولید «کوروش زنده است»/ نورچشمی‌ها راحت فیلم می‌سازند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

فرید به سایت سوره سینما گفت: پس از دریافت پروانه ساخت فیلم سینمایی «کوروش زنده است» از مدیران سینمایی دولت یازدهم، به دنبال سرمایه گذار و تامین بودجه بودیم که هنوز هم کامل نشده و با نقص مواجهیم و در انتظار تامین کسری بودجه تولید هستیم. مدتی است روی طرح یک سریال ۱۲ قسمتی برای تولید و پخش در شبکه نمایش خانگی کار می‌کنم که «فرج و تورج» نام دارد و  با نگاهی به مسائل روز جامعه و با فضایی رئال و آمیخته به زبان طنز که در آثار پیشین خود هم تجربه کرده‌ام، تولید خواهد شد.

کارگردان «بی‌تابی بیتا» با اشاره به اینکه مدیران جدید سینمایی با صلاحیت و دارای برنامه برای رشد و گسترش سینما هستند، ادامه داد: یکی از مشکلاتی که گریبان سینمای ما را گرفته است نیروهایی هستند که خارج از سازمان و اهالی سینما، جریان را تحت فشار قرار می‌دهند و اگر آنها دست از این تحمیل‌ها بردارند ، مدیران فعلی در پایان کار خود کارنامه موفقی خواهند داشت.

فرید با اشاره به آثاری که در سی و دومین جشنواره فیلم فجر روی پرده رفته، درباره وضعیت اکران سال ۹۳ گفت: نسبت به سال گذشته تغییری از لحاظ جذابیت و میزان استقبال نخواهیم داشت و به جز معدودی از آثار، بقیه با مشکل مواجه هستند و قادر نیستند چراغ سینما را روشن نگه دارند، البته از لحاظ حضور سینماگران، بار فرهنگی و هنری فیلم‌های قابل قبولی در جشنواره داشتیم، ولی از لحاظ اینکه این آثار مخاطب را به سینماها بیاورند، به نظر این اتفاق نمی‌افتد.

وی با بیان اینکه به طور کلی ضعف سینمای ایران در بحث مدیریت اکران است، تصریح کرد: در کشورهای صاحب صنعت سینما تکلیف اکران یک اثر و توزیع و پخش آن در رسانه‌های خصوصی و تلویزیون از زمان پیش‌تولید و تولید مشخص می‌شود، اما در کشور ما مشکلات پیش از دریافت پروانه ساخت شروع می‌شود. در اکران سال آینده رفتار مخاطبان قابل پیش بینی نیست. باید گفت که در سال‌های اخیر اکران ما خارج از مباحث اصلی تابع حاشیه‌ها بوده و در اصل برخی از فیلمسازان با راه اندازی موج و اقدام‌های ژورنالیستی از فضاهای رسانه‌ای و مجازی برای اکران موفق استفاده کرده‌اند.  این جریان ایرادی ندارد و در حال حاضر تبدیل به یک قاعده شده، اما فیلمسازهایی که ساکت هستند مهجور واقع می‌شوند. در مجموع این جریان به نوعی یک بیماری محسوب می‌شود که ناشی از بی‌برنامگی در عرصه اکران است.

مهرداد فرید فیلم‌های سینمایی «آرامش در میان مردگان»، «همخانه»، «از ما بهترون» و «بی‌تابی بیتا» را کارگردانی کرده است.

نوشته فرید با «فرج و تورج» در شبکه نمایش خانگی/ اکران در سینمای ما تابع حواشی است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

مهرداد فرید به خبرنگار سوره سینما گفت: فیلم‌های جشنواره را نه به طور کامل، اما کم و بیش دنبال کرده‌ام. اگر شما ایراد کلی سینمای ایران را ریتم فیلم ها به حساب می‌آورید، معلول را سوای علت می‌نگرید. مشکل اصلی سینمای ایران پول‌هایی است که وارد سیستم تولید آن می‌شود. پول‌های بی هویتی که سیستم عرضه و تقاضا را به هم می‌ریزد.

وی افزود: وقتی یک نهاد دولتی یا یک آدم ثروتمند پیدا می‌شود و چند میلیارد پول به فیلمساز می‌دهد، معادله ها اساسا به هم می‌ریزد. شما به عنوان تهیه‌کننده و کارگردان دیگر دغدغه مخاطب ندارید، چون در مرحله تولید، پول به دست تان رسیده است. از آن چند میلیارد اگر یک سوم را هم توی جیب بگذارید، کفایت می‌کند. دیگر غصه نمی خورید فیلم ریتم دارد یا ندارد؟ تماشاگر بلیت می‌خرد یا نمی‌خرد؟ استقبال صورت می‌گیرد یا نه؟ پولشویی‌هایی که به این شکل اتفاق می‌افتد، باعث می شود دیگر فیلمساز دغدغه گیشه را نداشته باشد. در سینما به محض اینکه دغدغه گیشه را از یاد ببری، فیلم خراب می‌شود و دیگر سازنده غصه تماشاگر را نمی‌خورد.

فرید همچنین درباره برخی فیلم‌های مطرح جشنواره توضیح داد: در مورد فیلم «چ» با توجه به اسم آن نکته ای به ذهنم رسید. با توجه به لوگوی عنوان، احساس می‌کنم فیلمساز سعی کرده ذهن را به سمت چگوارا ببرد و این در حالی است که خود چمران ارزش‌های منحصر به فرد خودش را داراست. این قهرمان ملی شخصیتی مستقل دارد و روایت قصه او برای جذاب شدن نیاز به شخصیت دیگری ندارد. چگوارا هم شخصیت منحصر به فردی بوده اما به نظر من شباهتی به چمران نداشت.

این فیلمساز «خانه پدری» را فیلم مورد علاقه خود معرفی کرد و بیان داشت: امیدوارم این ساخته عیاری اکران عمومی شود، اما این هشدار باید لحاظ شود که تماشای این فیلم محدودیت سنی دارد و بهتر است بیماران قلبی آن را مشاهده نکنند، «خانه پدری» یک اثر خوب و کامل است و حیف است دیده نشود.

نوشته ارزیابی یک فیلمساز از جشنواره فجر امسال/ قانون عرضه و تقاضا درست اجرا نمی‌شود اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

مهرداد فرید کارگردان سینما که مدتی پیش برای فیلمنامه سینمایی «کوروش زنده‌ است» با تهیه‌کنندگی خود پروانه ساخت دریافت کرد، درباره وضعیت تولید این فیلم به سوره سینما گفت: ما بنا داشتیم این فیلم را برای حضور در جشنواره فیلم فجر امسال آماده کنیم اما به علت دیر صادر شدن پروانه ساخت، با توجه به زمان کمی که تا جشنواره مانده تصمیم گرفتیم حضور در جشنواره امسال را در اولویت قرار ندهیم.

وی ادامه داد: به تازگی پیش‌تولید جدی این فیلم آغاز شده و مذاکره با عوامل و بازیگران را شروع کردیم. طبق برنامه‌ریزی انجام شده بهمن ماه فیلمبرداری را در تهران آغاز خواهیم کرد. تاکنون حضور بایرام فضلی به عنوان مدیر فیلمبرداری در پروژه قطعی است.

«کوروش زنده است» مضمونی اجتماعی دارد و درباره شرایط کنونی جامعه ایران خصوصا کلان شهر تهران است. مهرداد فرید کارگردانی فیلم‌های سینمایی «بی تابی بیتا»، «زن‌ها شگفت‌انگیزند»، «همخانه» و … را بر عهده داشته است.

نوشته «کوروش زنده‌ است» به جشنواره فیلم فجر امسال نمی‌رسد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

مهرداد فرید که چندی پیش برای فیلمنامه سینمایی «کوروش زنده است» پروانه ساخت دریافت کرد، درباره وضعیت تولید این فیلم به سوره سینما گفت: به تازگی پیش تولید این فیلم را شروع کردیم و مذاکرات اولیه با تعدادی از عوامل و بازیگران انجام شده است. امیدواریم بتوانیم فیلم را برای حضور در سی و دومین جشنواره فیلم فجر آماده کنیم .

 وی ادامه داد: تمام صحنه‌های این فیلم در تهران فیلمبرداری خواهد شد. «کوروش زنده است» مضمونی اجتماعی دارد و درباره شرایط کنونی جامعه ایران خصوصا کلان شهر تهران است. درام کار بر این درون مایه استوار است که اگر کوروش کبیر نیز هم اکنون زنده بود در شرایط امروز می‌توانست همان شکوه و جلال را حفظ کند یا مثل همه ما در این شرایط حل می‌شد.

مهرداد فرید کارگردانی فیلم‌های سینمایی «بی تابی بیتا»، «زن‌ها شگفت‌انگیزند»، «همخانه» و … را بر عهده داشته است.

نوشته پیش‌تولید «کوروش زنده است» آغاز شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

فرید درباره فیلم جدیدش«کوروش زنده است» به سوره سینما گفت: پروانه ساخت فیلم کمی با تأخیر صادر شد. پیش‌تولید را همین روزها آغاز می‌کنیم. هرچند وقتمان کم است ولی تلاشمان این است که فیلم را به جشنواره فجر برسانیم. از امروز تماس با بازیگران اصلی برقرار خواهد شد. باید ببینیم بازیگرانی که مد نظرمان هستند مشغول کارند یا خیر. فیلم درباره اوضاع اجتماعی ایران و بخصوص تهران است. قصه درباره کاراکتری به نام کوروش است. اسم او به نوعی ایهام دارد. فیلم این پرسش را در ذهن مخاطب ایجاد می‌کند که آیا اگر کوروش زنده بود در شرایط امروز می‌توانست همان شکوه و جلال را حفظ کند یا مثل همه ما در این شرایط حل می‌شد؟ بازیگران فیلم را از بازیگران حرفه‌ای انتخاب می‌کنیم.

مهرداد فرید کارگردانی فیلم‌های سینمایی «بی تابی بیتا»، «زن‌ها شگفت‌انگیزند»، «همخانه» و … را بر عهده داشته است.

نوشته آغاز پیش‌تولید فیلم سینمایی «کوروش زنده است» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.