با این حال باورتان نمی‌شود که دیزنی چه کسی را بابت چالش‌ها و ضعف‌های اخیر این استودیو سرزنش می‌کند؛ مخاطبان. مت بلونی از رسانه «Puck» با یکی از مدیران اجرایی دیزنی که نامش فاش نشده گفتگو کرده است؛

«همه می‌گویند «فیلم‌های‌تان ضعیف است»، که گفتنش برای مردم سخت نیست. فیلم‌های جذاب‌تر راهی عالی برای پرش از مسائل سیاسی هستند. اما بسیاری از مخاطبان ما به مرور زمان (یا بخشی از مخاطبان که سیاسی شده‌اند) پیام موجود در فیلم را از مشکلات کیفی آن می‌دانند. آن‌ها نمی‌گویند که توامندسازی زنان در فیلم‌های مارول یا جنگ ستارگان (سه گانه آخر با بازی دیزی ریدلی) باب میل‌شان نیست، اما می‌گویند این فیلم‌ها را دوست ندارند چون فیلم‌های خوبی نیستند. بنا بر این فیلم‌های بهتری بسازید یعنی فیلم‌هایی بسازید که از کلیشه‌های سابق تبعیت کنند یا در واقع مردها محور اصلی و مرکزی روایت داستان باشند.»

به نظر می‌رسد افراط در تحمیل پیام‌های لیبرالی بالاخره صدای مخاطبان آمریکایی را هم در آورده. اما از طرف دیگر  قضیه، اگر حرف‌های این مدیر دیزنی را بخواهیم به طرز ساده‌تری بیان کنیم، یعنی ما داریم از مخاطبینی آسیب می‌بینیم که به تبعیض جنسیتی اعتقاد دارند و آن‌ها دارند ما را غرق می‌کنند. مقصر پنداشتن مخاطبان برای شکست‌های اخیرشان مسلماً پایان خوشی را به همراه نخواهد داشت. این مدیر اجرایی بی‌نام، حتی در مورد این حقیقت صحبت هم نمی‌کند که تمام افتضاح‌های باکس آفیس سال گذشته دیزنی از سوی منتقدین نیز نقدهای جالبی دریافت نکردند.

آن‌ها در این میان فقط به دنبال مقصر می‌گردند. آیا به یاد دارید که رئیس دیزنی، باب ایگر، شکست فیلم «مارول‌ها» را بر گردن کارگردان آن نیا داکوستا انداخت. ایگر در گزارشی مجزا «تحت فشار و خسته» از افتضاحات باکس آفیسی اخیر دیزنی توصیف شد.

در این میان، سرویس استریم دیزنی، دیزنی‌پلاس، همزمان با فرار کاربران از این سرویس استریم، هر سه ماهه در حال از دست دادن صدها میلیون دلار پول است. این امر موجب شده تا قیمت هر سهام دیزنی از ۱۹۱ دلار در هر سهم در مارس ۲۰۲۱ به ۷۸.۳۲ دلار در هر سهم در ژانویه ۲۰۲۴ نزول کند.

یک تحلیل صورت گرفته در بخش فیلم دیزنی در ژوئن گذشته نشان داد که شکست‌های باکس آفیسی این استودیو در بازه ۲۰۲۲ تا ۲۰۲۳ منجر به ضرر ۹۰۰ میلیون دلاری شده؛ این بررسی پیش از انتشار فیلم «عمارت متروکه» صورت گرفته بود (که این فیلم نیز ضرری ۱۰۰ میلیون دلاری بر روی دستان دیزنی گذاشت).

باب ایگر تا حدودی به قصد این شرکت در جهت فاصله گرفتن از «جنگ فرهنگی»ای که در چند سال گذشته درگیرش بوده، اذعان کرد. ایگر با سرزنش خالقان دیزنی عنوان داشت که ماهیت شغل خود را فراموش کرده‌اند – در واقع ایگر می‌گوید: «اول سرگرم کن و نه این که پیغام بدی». او اضافه می‌کند که داستان‌هایی که دارای «پیام مثبت برای دنیا» هستند می‌توانند فوق‌العاده باشند، اما این پیام نباید به مخاطب تحمیل شود.

البته دیزنی این همه هم درگیر یاس و ناامیدی نیست و آن‌ها در تابستان «ددپول و ولورین» را دارند و همچنین نباید از چندین دنباله‌ آن‌ها شامل «موآنا ۲»، «زیر و رو» و «داستان اسباب بازی ۵» گذشت.

نوشته مدیر دیزنی شکست‌های اخیرشان را گردن مخاطبان جنسیت‌زده انداخت اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

باب ایگر رئیس شرکت والت دیزنی گفت: «طی جنگی که از هفته گذشته آغاز شد و جان عده‌ای از یهودیان را گرفت، باید با همه توانمان از غیرنظامیان اسرائیلی که در حال تجربه درد، خشونت جنگی و تردید هستند – علی‌الخصوص کودکان، حمایت کنیم. ما از این جنگ و انگیزه وقوع آن بسیار ناراحتیم، و به تلاشمان برای یافتن راه‌هایی بیشتر برای حمایت از این مردم ادامه خواهیم داد، تا بر قربانیان، خانواده‌هایشان و همه غیرنظامیانی که تحت تاثیر جنگ قرار گرفته‌اند ارج نهیم.»

دیزنی ۱ میلیون دلار به «ستاره داوود سرخ» (بخشی از نهضت بین‌المللی صلیب سرخ و هلال احمر) اهدا کرده که خدماتی اعم از کمک‌های پزشکی و بانک خون اضطراری ارائه می‌دهند، و همچنین ۱ میلیون دلار به سازمان‌های غیرانتفاعی در منطقه کمک کرده که مشخصاً برای حمایت از کودکان هستند.

طی اعلام این خبر در روز پنج‌شنبه، دیزنی همچنین عنوان داشت که ۲۵ هزار دلار نیز از طرف کارمندانش تحت چارچوب خیریه جمع‌آوری کرده و به سازمان‌های فوق اهدا خواهد کرد.

سازمان‌های آمریکایی دیگری پا پیش گذاشته‌اند تا در این اقدام شریک شوند. شرکت اسکای‌دنس دیوید اِلیسون نیز متعهد شده تا ۱ میلیون دلار به سازمان «دوستان آمریکایی ستاره داوود سرخ» اهدا کند.

بیانیه اسکای‌دنس در ۸ اکتبر: «اسکای‌دنس در کنار اسرائیل است؛ ما از شرایط به وجود آمده و تحت تاثیر قرار گرفتن غیرنظامیان شدیداً ناراحتیم، و با اعلام حمایت خود از قربانیان این اتفاق غم‌بار، برای آزادی گروگان‌ها دعا می‌کنیم.»

همچنین بزرگترین شرکت چندملیتی مخابراتی آمریکا، کام‌کست، ۲ میلیون دلار به سازمان‌های بشردوستانه فعال در سرزمین‌های اشغالی و غرب آسیا اختصاص داد. کام‌کست ۱.۵ میلیون دلار به سازمان حمایت از کودکان، دکترهای بدون مرز، حمایت‌های مستقیم و سازمان دوستان آمریکایی ستاره داوود سرخ تخصیص داده است. علاوه بر این، کام‌کست ۵۰۰ هزار دلار نیز از طرف کارمندانش به تمام سازمان‌های فوق اهدا خواهد کرد.

در اوایل هفته گذشته، مدیر عامل کام‌کست برایان رابرتز و رئیس آن مایک کاواناگ در یاداداشتی خطاب به کارمندان خود گفتند: «ما از این جنگ در حال وقوع شدیداً وحشت‌زده و غمگینیم. دل ما در کنار خانواده‌هایی است که در طی این جنگ عزیزان خود را از دست داده‌اند.»

جو بایدن رئیس جمهور آمریکا هم با محکوم کردن حملات حماس، حمایت بی‌قید و شرط خود از اسرائیل را اعلام کرد که هم‌اکنون در حال حمله به غزه است.

بعد از سکوت اولیه از سوی هالیوود، بخشی از صنعت سرگرمی آمریکا هم‌اکنون برای حمایت از اسرائیل به پا خواسته است. اکثر استودیوها بیانیه رسمی ارائه نکرده‌اند، اما مدیران عامل آن‌ها در حمایت از کارمندان یهودی‌شان، ایمیل‌هایی را به ایشان ارسال کرده‌اند. شرکت پارامونت اولین شرکت بزرگی بود که در حمایت از اسرائیل بیانیه‌ای عمومی منتشر کرد، و هم‌‌اکنون دیزنی نیز به آن پیوسته است. دیگر استودیوها و شرکت‌های پخش آنلاین به درخواست ورایتی برای اظهار نظر در این رابطه پاسخی ارائه نکرده‌اند.

در روز پنج‌شنبه بیش از ۷۰۰ شخصیت صنعت سرگرمی آمریکا نامه سرگشاده‌ای را امضا کرده و در آن درخواست داشتند تا گروگان‌های یهودی به سلامت به کشورشان بازگردند. چندین سلبریتی اسرائیلی و آمریکایی از جمله گل گدوت، دوئین جانسون، ناتالی پورتمن، جسیکا آلبا، فلوید می‌ودر، ست مایرز، مدونا، باربارا استرایسند و ایمی شومر در فضای مجازی از اسرائیل حمایت کردند.

نوشته ساخت کاخ سیندرلا روی خون کودکان فلسطینی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

آیگر در مصاحبه‌ای با دیوید فابر مجری شبکه سی‌ان‌بی‌سی به سوالاتی درباره اعتصابات نویسندگان و بازیگران پاسخ داد: «خیلی آزاردهنده است. ما درباره موانعی که در این بیزینس جلوی پایمان هست، صحبت کرده‌ایم؛ هنوز خروج صددرصدی از کرونا تحقق پیدا نکرده بود که در بدترین شرایط زمانی، مصیبت جدیدی اضافه شد. من درک می‌کنم که هر اتحادیه‌ای صلاح اعضا خود را در نظر دارد. آن‌ها می‌خواهند تا بیشترین حق و حقوق منصفانه ممکن را بر اساس عملکرد هر فرد برای اعضا بگیرند. ما با اتحادیه کارگردانان به یک توافق خیلی خوب رسیدیم و ارزش آن‌ها را در این صنعت لحاظ کردیم و از آن طرف نیز دوست داریم تا به توافقی مشابه با بازیگران برسیم. اما توقع آن‌ها اصلاً واقعی نیست؛ و آن‌ها به چالش‌های این بیزینس افزودند که راستش را بخواهید، خیلی مصیبت‌بار است.»

آیگر در ادامه افزود: «این کار آن‌ها، تأثیر بسیار مخربی روی صنعت سینما داشته و متأسفانه قربانیان بسیاری نه فقط در میان دست‌اندرکاران سینما بلکه در مشاغلی که از این صنعت بهره می‌بردند نیز خواهد داشت. این مشکل به دلیل اینکه صنعت عظیمی مانند سینما را دربر گرفته است، تأثیر جدی روی اقتصاد مناطق مختلف خواهد داشت. تأسف‌بار است، بسیار تأسف‌بار است.»

فابر در ادامه سؤالاتی درباره مشکلات زیرمجموعه‌‌های دیزنی و احتمال فروش آن‌ها پرسید که آیگر چنین پاسخ داد: «ما به پیشنهاد‌ها و آینده آن بیزینس‌ها فکر می‌کنیم. برخی از محتواهای آن‌ها در راستای اهداف دیزنی است؛ اما سبک عرضه این محصولات، مدل بیزینس و سودآوری آن‌ها، اصلاً اوضاع خوبی ندارد و ما باید با خودمان صادق باشیم. وقتی من دوباره به دیزنی برگشتم، متوجه وجود مصیببت‌های بزرگی شدم که فکرشان را هم نمی‌کردم. ما باید این مشکلات را حل کنیم و الان وقت حل کردن آن‌ها است… مدیریت پیشین به دلیل اینکه می‌خواست تا پلتفرم دیزنی پلاس را به‌عنوان یک بازیگر اصلی وارد میدان استریمینگ کند، تعداد زیادی سریال‌ها و فیلم‌های نه چندان موفق را به بازار عرضه کرد. مخاطبان به دلیل تعداد زیاد آثار مارولی، از این ژانر خسته شده‌اند و بدین‌جهت ما در آینده از تعداد آثار ابرقهرمانی مارول کم خواهیم کرد.»

آیگر در پایان به اتهاماتی که ران دی‌سنتیس به دیزنی می‌زند گفت: «اینکه دیزنی حتی ذره‌ای قصد استفاده جنسی از کودکان را دارد، حرف بسیار بی‌پایه و اساس و نادرستی است.»

نوشته مدیرعامل دیزنی: توقع نویسندگان و بازیگران خیلی بالاست اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

براساس این گزارش، «آواتار ۳» که قرار بود در تاریخ ۲۰ دسامبر ۲۰۲۴ از سوی فاکس قرن بیستم منتشر شود، حالا انتشار آن تا تاریخ ۱۹ دسامبر ۲۰۲۵ به تعویق افتاد و البته «آواتار ۴» از ۱۸ دسامبر ۲۰۲۶ به ۱ دسامبر ۲۰۲۹ و «آواتار ۵» از ۲۲ دسامبر ۲۰۲۸ به ۱۹ دسامبر ۲۰۳۱ منتقل شده اند.

جنگ ستارگان بدون عنوان که در ابتدا برای ۱۹ دسامبر ۲۰۲۵ برنامه ریزی شده بود به ۲۲ می ۲۰۲۶ منتقل خواهد شد. آخرین فیلم جنگ ستارگان که در سینماها اکران شد، «جنگ ستارگان: اپیزود نهم – ظهور اسکای واکر» در دسامبر ۲۰۱۹ بود.

کل استودیو مارول نیز تحت تاثیر قرار گرفته است. انتشار فیلم «Blade» با بازی ماهرشالا علی و میا گاث که فیلمبرداری آن به دلیل اعتصاب انجمن نویسندگان آمریکا متوقف شد، از ۶ سپتامبر ۲۰۲۴ به ۱۴ فوریه ۲۰۲۵ موکول شده است.

فیلم «صاعقه» (Thunderbolts ) با بازی هریسون فورد و فلورنس پیو نیز به دلیل اعتصابات متوقف و انتشار آن از ۲۶ جولای ۲۰۲۴ به ۲۰ دسامبر ۲۰۲۴ منتقل شد.

فیلم «کاپیتان آمریکا: دنیای جدید شجاع» (Captain America: Brave New World) از ۳ می ۲۰۲۴ به جایگاه قدیمی «صاعقه» (Thunderbolts ) در ۲۶ جولای ۲۰۲۴ منتقل شد.

«چهار شگفت انگیز» (Fantastic Four) از ۱۴ فوریه ۲۰۲۵ به ۲ مه ۲۰۲۵ منتقل شده است. « انتقام جویان: سلسله کانگ» (Avengers: The Kang Dynasty) به تاریخ ۱ می ۲۰۲۶ رسید و (Avengers: Secret Wars) نیز در ۷ می ۲۰۲۷ افتتاح می شود.

انتشار فیلم (Deadpool Untitled) پنج ماه عقب افتاد و از ۸ نوامبر ۲۰۲۴ به ۳ مه ۲۰۲۴ رسید. فیلم «آماتور» (The Amateur) متعلق به استودیوی قرن بیستم در تاریخ ۸ نوامبر ۲۰۲۴ منتشر می شود و فیلم «رویداد بیگانه» (Alien Event) که آن هم متعلق به فاکس قرن بیستم است برای ۱۶ آگوست ۲۰۲۴ تنظیم شده است. همچنین «موآنا» (Moana) با یک هفته تاخیر، ۲۷ ژوئن ۲۰۲۵ منتشر می شود.

در ادامه این روند باید دید این اعتصاب چه تاثیری بر همایش کامیک کان خواهد داشت که از ۲۰ تا ۲۳ جولای در سن دیگو اجرا می شود.

نوشته دیزنی اکران فیلم‌هایش را عقب انداخت اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

اکانت رسمی دیزنی‌لند پاریس در توییتر به مردم هشدار این اعتصابات را داد و به آنها گفت که اگر می‌توانند، ملاقات خود را به تعویق بیاندازند.

هشدار لحظه آخری دیزنی به مردم سبب شد تا بسیاری به توییتر آمده و از مسئولان دیزنی لند انتقاد کنند. یکی از کاربران در توییتر نوشت: «با وجود اینکه پنجاه درصد وسایل بازی و برنامه‌ها تعطیل شده‌اند، اما تمامی دکه‌های فروش غذا و اسباب‌بازی باز هستند.»

سه سال کرونا سبب شده بود که اعتراضات فرانسوی ها به وضع اقتصادی، به خیابان ها کشیده نشود. اما با توجه با اعتراضات قشر کارگر و کارمند به وضع اقتصادی و قدرت گرفتن حزب راستگرای فرانسه، حتی آینده سینمای فرانسه هم در تلاطم است. این حزب مخالف سر سخت بودجه های دولتی برای ساخت فیلم هایی است که به اصطلاح عامیانه، پرچم فرانسه را بالا نمی برند.

نوشته اعتصاب سراسری کارکنان دیزنی در پاریس اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

برای مقایسه، در هفته پیش گفتیم که چین با گیشه ۷۰ میلیون دلاری، به نجات «سریع و خشن ۱۰» آمد. که حتی آن عدد هم در حد و اندازه آثار پیشین نیست. قسمت هفتم و هشتم این سری هر یک، چهارصد میلیون دلار در چین فروخت. حتی «محافظان کهکشان» پس از یک ماه از اکران، با گیشه ۵ میلیون دلاری هنوز بیشتر از «پری دریایی» در چین فروخته است.

گلوبال تایمز بزرگ‌ترین نشریه انگلیسی زبان چین به دیزنی هشدار داد که دست از زدن انگ نژادپرستی به مردم این کشور بردارد. تایمز در این گزارش اشاره داشت که معلوم نیست نزاکت سیاسی  ^۱ political correctness دیزنی، مقصود اقتصادی داشته و یا نگرانی صادقانه برای سهیم کردن نژادها و جنسیت‌های دیگر به اصطلاح «نمایندگی کردن از نژادها و جنسیت‌های متنوع» representation ^۲.

گلوبال تایمز در پاسخ اتهامات نژادپرستی دیزنی به هر کسی که با این فیلم مشکل دارد گفت: «جنجالی که دیزنی با آوردن زوری اقلیت‌ها در فیلم‌های کلاسیک به راه انداخته است، ربطی به نژادپرستی ندارد. این امر فقط نشانگر تنبلی و بی‌مسئولیتی آن‌ها در استراتژی داستان‌گویی را نشان می‌دهد… اگر دیزنی صادقانه می‌خواهد تا داستانی از اقلیت‌های مظلوم بگوید، به جای اینکه آثار کلاسیک را قربانی نزاکت سیاسی کند، چرا آثاری اورجینال با حضور آن‌ها نمی‌سازد؟ … وقتی‌که داستان‌های زیبای کودکانه‌ای که همراه زندگی کودکان بوده‌اند، به عرصه تسویه‌حساب نژادی تبدیل می‌شود، خاصیت جادویی خود را از دست داده و به دعوایی درباره رنگ پوست تبدیل می‌شوند.

گلوبال تایمز چند روز پیش نیز به دیزنی هشدار داد که شکست فیلم در گیشه را بر گردن نژادپرستی مردم چین نیندازد.

«پری دریایی» در فضای آنلاین نیز جنجال‌های فراوانی به راه انداخته است. تمامی وب‌سایت‌های نظرسنجی، امتیازدهی کاربران را محدود کرده و جلوی (نقدهای بسیار تند و منفی علیه یک فیلم لیبرال) review bomb شدن این فیلم را گرفته‌اند. برخی معتقدند که دیزنی در پشت پرده، کاربران قلابی را خریداری کرده تا امتیاز بسیار عالی به فیلم دهند. آن چیزی که مشخص است، فقط دادن امتیاز بالا، مجاز است؛ جایی برای نقد در کشوری که مبلغ آزادی بیان است، نیست.

سه وب‌سایت هالیوود ریپورتر، ددلاین و ورایتی، واکنش چینی‌ها را تشبیه به واکنش راست‌گرایان در آمریکا کرده‌اند. آن‌ها اشاره داشتند که در اقدامی مشابه در ایالت متحده، این افراد برچسب چپ‌گرایی به این اثر زده‌اند.

پاورقی:

۱. سخن گفتن و عمل کردن بر طبق ادب سیاسی یا ملاحظات سیاسی را، با این منظور که اقلیت‌های نژادی و مذهبی و غیره نرنجند، «نزاکتِ سیاسی» یا بی‌نقصیِ سیاسی یا درستکاریِ سیاسی یا وجاهتِ سیاسی به انگلیسی (Political correctness) می‌گویند. از نزاکت سیاسی در بسیاری از موارد در چارچوب مصلحت‌گرایی سیاسی پیروی می‌شود. البته این توضیح و توجیه ویکی‌پدیا از این عمل است؛ «نزاکت سیاسی» در عمل یک نوع خودسانسوری و نداشتن جسارت برای گفتن حقایق است.

۲. نام علمی این قبیل از اقدامات هالیوود، جایگزینی بزرگ Great Replacement است. روشنفکران و لیبرال‌های جایگزین گرا، با برنامه‌ریزی جدی و اجرای دقیق Representation، در حال جایگزین کردن سفیدپوستان غرب، از منظر جمعیت و فرهنگ بومی، با نژادها و عقاید غیر غربی هستند. این اقدامات با مهاجرت‌های وسیع افراد غیربومی به این کشورها صورت گرفته و در برخی از مناطق، سفیدپوستان در اکثریت نیستند. چند میلیون پناهجوی غیرقانونی در دوران ریاست‌جمهوری بایدن، به خاک آمریکا وارد شده‌اند. آلمان، سوئد، انگلیس و فرانسه دیگر کشورهایی اروپایی هستند که با این معضل روبرو شده‌اند.

این مسئله را به وضوح، در سینمای هالیوود می‌توان دید؛ جنسیت و نژاد اکثر قهرمانان فیلم‌ها، دیگر یک مرد سفیدپوست نیست. دلیل اصلی پرفروش شدن «تاپ گان: موریک» در آمریکا و دیگر کشورهای اروپایی، این بود که مردان سفیدپوست، خود را در تام کروز دیده و همان‌طوری که در فیلم دیدیم، او غیرقابل جایگزین است. حرف دل این افراد این بود که «ما هنوز مهم هستیم»، سریع دنبال جایگزین کردن ما نباشید. تقریباً تمامی فیلم‌هایی که جای یک قهرمان مرد و سفیدپوست شناخته‌شده را با فردی دیگر عوض می‌کنند، در گیشه شکست خورده‌اند.

نوشته شکستی دیگر برای یک شخصیت متفاوت اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

این فیلم تا آخرین اخبار اعلام شده، ۲۱۳ میلیون دلار در آمریکای شمالی و به تنهایی در حدود ۵۸ میلیون دلار در آخر این هفته در چین فروخت و مجموع فروش جهانی به ۵۲۸ میلیون دلار رسید. فروش این هفتۀ چین، به اندازه فروش این اثر در آمریکا بوده و اگر چین تا پایان اکران به یاری دیزنی ادامه دهد، این کشور آسیایی تنها دلیل ضرر نکردن یا سودآوری فیلم خواهد بود.

اما فیلم دیگر کریس پرت، همچنان قدرتمند به کار خود در گیشه ادامه می‌دهد. «فیلم برادران سوپر ماریو» The Super Mario Bros. Movie  تا پایان هفته ششم، ۵۳۰ میلیون دلار در آمریکای شمالی فروخته و به مجموع جهانی ۱.۲ میلیارد دلار رسیده است. این فیلم با فروش ۸۲ میلیون دلاری در مکزیک، در رتبه دوم پرفروشترین فیلم تاریخ این کشور قرار گرفت. این انیمیشن در ژاپن نیز خوش درخشیده و به یکی از پرفروشترین‌های این کشور تبدیل شده است.

وبسایت ببیلون بی Babylon bee درباره «سوپر ماریو» گفت: «مسئولان دیزنی بسیار متعجب ‌اند از اینکه چگونه یک انیمیشن که نه کاراکتر همجنس‌گرا، نه کاراکتری تغییر نژادی * و نه کاراکتر ترنس‌جندری دارد، بیش از یک میلیارد دلار فروخته است؟»

»مرده شریر بر می‌خیزد» Evil Dead Rise  جدیدترین اثر ترسناک کمپانی وارنر، هفت میلیون دلار دیگر در بازارهای جهانی فروخت و تا امروز ۶۰ میلیون دلار در آمریکای شمالی و ۱۳۱ میلیون دلار فروش کل داشته است. اکران این اثر در کشور فیلیپین، با استقبال بی نظر مخاطبان همراه بوده و دویست هزار دلار تنها در ۳۴ سالن سینما فروخته است.

قسمت دوم «کلاب کتاب» Book club: the next chapter فیلمی که داستان چند پیرزن هشتاد ساله را دنبال می‌کند، بسیار ضعیف در گیشه ظاهر شد. این اثر با بازگشت دایان کیتون، جین فاندا و کندیس برگن بازیگران فیلم اول و با بودجه ۲۰ میلیون دلاری در لوکیشن‌های لوکس اروپایی ساخته شده است.

* تغییر نژادی Race Swapping عوام فریبی جدید لیبرال های هالیوود برای در ظاهر عذرخواهی کردن از نژادهای غیر سفیدپوست است. آنها چند سالی است که نژاد کاراکترهای سفیدپوست را تغییر داده و به هر کسی هم که از این بازی انتقاد کند، اتهام نژادپرستی می زنند. جدیدترین نمونه این سیاست، در «ملکه کلوپاترا» دیده شد. این سریال، به یکی از منفورترین آثار تاریخ نتفلیکس تبدیل شده و هم اکنون، امتیاز یک از ده را در imdb  و rotten tomatos  دارد.

نوشته چین به یاری دیزنی آمد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

دی سنتیس پس از مشاهده این خط خبری، در نشستی با خبرنگاران، وعده داد که در هر جنگی با دیزنی پیروز شده و این توافق را در اسرع وقت، باطل خواهد کرد. باب آیگر پس از این نشست خبری، در مصاحبه‌ای دی سنتیس را ضد کاپیتالیسم و ضد آزادی بیان خواند. دیزنی در قدم بعدی در جنگ با دولتمردان فلوریدا، از آنها در دادگاه فدرال شکایت کرد.

این شکایت فعلاً راه به جایی نبرده است. در لایحه‌ای که دی‌سنتیس امضا کرد، هیئت منتخب فرماندار فلوریدا به نام نظارت بر صنعت توریسم، حق دارد تا هر توافقی میان دیزنی و مالکان زمین را باطل کند.

دی سنتیس در نشست خبری پس از امضا کردن این لایحه گفت: «اشتباه برداشت نکنید، تصمیمی که قانون‌گذاران گرفتند، به خاطر کارهایی که ما کردیم نبوده، بلکه به  خاطر گستاخی کمپانی دیزنی در دور زدن قانون فلوریدا بوده است.»

شهربازی دیزنی در اورلاندو در‌ ملکی تحت کنترل دیزنی به نام Reedy Creek و به مساحت ۱۰ هزار هکتار بنا شده است. دی سنتیس در سال گذشته، لایحه‌ای را تصویب کرد که اختیار‌ به اصطلاح واتیکانی دیزنی در این ملک را از آنان سلب می‌کرد. دیزنی تا قبل از این جنگ‌ها، اختیار تام برای ساختن هر چیزی در این ملک را داشت.

این جنگ‌ها سال گذشته هنگام اعتراض علنی کمپانی دیزنی به قانون «حقوق والدین در منابع تحصیلی کودکان»، شروع شد. این قانون، تعلیم تنوع جنسی به کودکان را ممنوع می‌کند. دی سنتیس به دو دلیل در دو سال گذشته بر سر زبان‌ها افتاد؛ در ابتدا او به نماد تنها ایالت آزاد در دوران کرونا تبدیل شد و هیچ بگیر و ببندی در این ایالت به راه نیانداخت؛ و با جنگی که با بزرگترین کمپانی سرگرمی در جهان شروع کرد، خود را به عنوان چهره جدید حزب جمهوریخواه، در سطح کشور مطرح کرد.

دی سنتیس در ادامه نشست خبری افزود: «ما یک اختلاف بزرگ در این ایالت داریم؛ تعریف ما از آن چیزی که برای کودکان مناسب است، و تعریفی که روشنفکران کالیفرنیا از موضوعات مناسب کودکان دارند.»

نوشته همچنان مقاومت در برابر دیزنی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

«فیلم برادران سوپر ماریو» (The Super Mario Bros. Movie) توانست ۹۲ میلیون دلار در آخر این هفته بفروشد. عددی که کارشناسان گیشه در ورایتی و ددلاین در خوشبینانه‌ترین حالت، در حدود ۸۶ میلیون دلار تخمین زده بودند. آنها می‌خواستند که یک فرصت دیگر به دیزنی بدهند و فروش این فیلم را پشت «یخ‌زده ۲» (Frozen II) قرار بدهند. اما «سوپر ماریو» رکورد پرفروشترین هفته دوم یک انیمیشن را به خود اختصاص داد و از کمپانی اعظم دیزنی پیشی گرفت.

فروش این اثر در آمریکای شمالی به ۳۵۳ میلیون دلار رسیده است. اکثر بلاک‌باستر‌های پر خرج و محبوب، افت بیش از پنجاه درصد فروش را نسبت به هفته اول تجربه می‌کنند، اغلب فیلم‌های دیزنی و مارول، افت ۶۵ درصدی را تجربه کردند، اما «سوپر ماریو» فقط ۳۷ درصد کمتر از آخر هفته اول فروخت. فیلم کمپانی یونیورسال، از مرز ۷۰۰ میلیون دلار فروش جهانی نیز گذشت و در بیش از بیست کشور و تنها در ۱۳ روز، پرفروشترین فیلم ۲۰۲۳ بوده بوده است. این اثر، ۵۴ میلیون دلار در مکزیک، ۴۴ میلیون دلار در بریتانیا و ۲۹ میلیون دلار در آلمان فروخته است.

«سوپر ماریو» تا دو هفته دیگر هیچ رقیبی در گیشه نداشته و پیش بینی می‌شود به راحتی از مرز یک میلیارد دلار عبور کرده و به صدرنشینی خود ادامه دهد. هالیوود ریپورتر به تنها ریسمانی که می توانست چنگ بیاندازد و فروغ این اثر را نادیده بگیرد، این بود که «سوپر ماریو» در چین، از یک فیلم با بازی جکی چان کمتر فروخته است.

فروش بالاتر از انتظار «سوپر ماریو» سبب شد تا هیچ فیلمی در این هفته نتواند به مرز ده میلیون دلار گیشه برسد. «جن گیر پاپ» (The Pope’s Exorcist) با بازی راسل کرو، توانست ۹ میلیون دلار بفروشد. اکثر مخاطبان، اگرچه از دیدن مجدد راسل کرو خرسند بودند، اما کل قضیه‌ جن‌گیری را داستانی تکراری خواندند.

«رنفیلد» (Renfield) با بازی نیکلاس کیج در نقش یک خون آشام، با ۸ میلیون دلار فروش، در رتبه سوم قرار دارد.

«جان ویک: بخش ۴» (John Wick: Chapter 4) توانست با ۷ میلیون دلار فروش، در رتبه چهارم قرار بگیرد. مجموع فروش این اثر در آمریکا به ۱۶۰ میلیون دلار رسیده است و فروش جهانی فیلم از مرز ۳۵۰ میلیون دلار گذشت و به پرفروشترین فیلم مجموعه تبدیل شد.

نوشته کابوس دیزنی ادامه دارد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

یکی از دلایلی که ران دی سنتیس فرماندار فلوریدا، به مبارزه دیزنی رفته است، ضدیت این کمپانی با لایحه حق و حقوق والدین در تحصیل کودکان است. در این لایحه، تدریس و ارائه مفاهیم جنسی به کودکان زیر ۹ سال ممنوع شده است. دیزنی اعتقاد دارد که چنین قانونی، در حق ترنس‌جندرها و همجنس گرایان خردسال، اجحاف می‌کند. دی سنتیس پس از موضعی که دیزنی با این قانون گرفت، معافیت مالیاتی شهربازی بسیار سودآور و بزرگ این کمپانی در اورلاندو را پایان داد. پس از کش و قوس‌های متعدد میان سیاست‌گذاران فلوریدا و مدیریت دیزنی، هنوز آتش‌بسی میان این دو طرف اعلام نشده است.

باب آیگر مدیر عامل کمپانی دیزنی چند روز پیش در رابطه با دعوای میان آنها با ران دی سنتیس گفت: «سیاستی که دی سنتیس اتخاذ کرده است، هم ضد بیزنس بوده و هم ضد فلوریدا است. چرا دی سنتیس به آزادی بیان احترام نمی‌گذارد؟ ران دی سنتیس می‌خواهد ما را به دلیل استفاده از حق آزادی بیان، تنبیه کند. این قبیل اقدامات، چه علیه یک فرد باشد و چه علیه یک کمپانی، خصوصا علیه یک کمپانی که حق آب و گل در این ایالت دارد، خیلی اشتباه است.»

آخرین نفری که می‌تواند از حق «آزادی بیان» بگوید، کمپانی دیزنی است. این کمپانی در چند سال اخیر، هر کسی را موضع ضد چپ‌گرایی داشت را از کار اخراج کرده است.

دیزنی چندی پیش اعلام کرد که در ملک خود، ساخت و سازهای جدیدی را آغاز کرد و یک هتل جدید نیز در اینجا می‌سازد. فرماندار فلوریدا در واکنش به این خبر اعلام کرد: «دیزنی می‌خواهد بگوید که آنها باید این اجازه را داشته باشند تا خارج از قوانین فلوریدا، به فعالیت خود ادامه بدهند. ما پایان معافیت مالیات را قبل از انتخابات (فرمانداری فلوریدا) تصویب کردیم. ما انتخابات را قاطعانه بردیم. خون دیزنی، از مردم فلوریدا رنگین‌تر نیست. حتی سنگ هم ببارد، ما قانون فلوریدا را پیاده خواهیم کرد؛ حالا آنها به هر دری هم بزنند، نهایتا این ما هستیم که در هر جبهه‌ای مقابل دیزنی، پیروز می‌شویم. این خط، این هم نشون.»

چند روز پیش اعلام شد که مالک اراضی دیزنی، به این کمپانی تا ۳۰ سال آینده اختیار تام داده است تا هر ساخت و ساز و تغییراتی که می‌خواهند، در ملک بدهند. بسیاری از رسانه‌های لیبرال، این خبر را جشن گرفته و گفتند که دی‌سنتیس فعلا باخته است. دی سنتیس به این خبر واکنش داد و گفت: «منتظر اخبار جدید تا دو ماه آینده باشید؛ لایحه ما تمام قراردادهای اخیر دیزنی را فسخ خواهد کرد. ما فقط به فسخ قرارداد بسنده نمی‌کنیم، ما روی هتل‌ها مالیات می‌بندیم، ایستگاه عوارضی در جاده‌های منتهی به این ملک می‌گذاریم و جواز‌های ساخت و ساز را بررسی خواهیم کرد.»

او در ادامه افزود: «حق آزادی بیان برای آنها یعنی تدریس مسائل جنسی به خردسالان؟ آیا این اقدام در راستای تعهد آنها در قبال سهامداران دیزنی است؟ بعید می‌دانیم. ولی بگذارید به شما به عنوان فرماندار بگویم که به هیچ وجه من الوجوه، ایالت فلوریدا اسپانسر چپگرایی نخواهد شد. لذا ما این حق را از آنها گرفتیم.»

نوشته فرماندار فلوریدا: در هر جنگی با دیزنی، پیروز می‌شویم اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

آیگر پیش‌تر از سال ۲۰۰۵ تا ۲۰۲۰ مدیرعامل کمپانی دیزنی بوده. این چهره سرشناس رسانه‌ای در آمریکا که علاقه زیادی به حضور در سیاست هم دارد پس از شکست‌های تجاری دیزنی در سال گذشته برای یک مقطع کوتاه ۲ ساله به ریاست برگشت تا هیئت مدیره بتواند جانشین مناسبی برای طولانی مدت پیدا کند و حالا با مصاحبه اخیرش هیئت مدیره را تحت فشار گذاشته تا جانشینش را زودتر مشخص کنند.

پیشتر باب چپک از پست خودش اخراج شده بود و دیزنی دوست ندارد به شرکتی تبدیل شود که مدیران نالایقش را پشت سر هم به بیرون هدایت می‌کند.

نوشته فرار باب آیگر‌ از کشتی در حال غرق؟! اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

کمپانی مارول این امر را به‌خوبی فهمیده است که مخاطبان آمریکایی، کاراکترهای ضعیف و بدون کاریزما را دوست ندارند. شکست این اثر در ایالات‌متحده، به خاطر چپ‌گرا بودن کار نیست؛ فیلم خیلی بی‌جان‌تر از این حرف‌هاست که بتواند مردمانی را که از گوناگونی بیش‌ازحد محتوای بصری، سردرگم و بی‌صبر شده را به سالن‌های سینما بکشاند. نسخه تمام زنانه «کاپیتان مارول» نیز قطعاً یکی از شکست‌های آتی مارول و دیزنی خواهد شد. اما گویا مخاطبان خارجی سطح توقع پایینی از فیلم‌ها دارند؛ کسانی که در جشنواره‌های الیتیستی نظیر برلین و کن، برای «بلوند» (Blonde) دست زدند و هورا کشیدند‌. فیلمی که به‌عنوان بدترین فیلم ۲۰۲۲، جایزه تمشک طلایی را از دست دیگر رقبا، ربود.

سال ۲۰۲۳ نوید روزهای خوب را برای کمپانی یونیورسال به همراه داشته است. آنها سال را با اثر بسیار کم‌خرج و سود ده «مگان» (M3gan) آغاز کردند و در این هفته «خرس کوکائینی» (Cocaine Bear) آن‌ها در گیشه خوب عمل کرد. این اثر بر اساس داستانی واقعی در ایالت جورجیا است؛ یک هواپیمای حامل کوکائین سقوط کرده و وقتی‌که یک خرس سیاه لاشه هواپیما را پیدا می‌کند و طبق عادات خرس‌ها، شروع به استنشاق می‌کند. او کوکائین را بو کرده و عاشق آدرنالینی می‌شود که پس از استنشاق کوکائین در خون ترشح می‌شود. سپس او شروع به خوردن کوکائین‌ها می‌کند چون تابه‌حال تجربه چنین حالی را نداشته است. او وقتی‌که به اصطلاح در فضا سیر می‌کند، شروع به دریدن شهر کرده و هر انسانی را که پیدا می‌کند را می‌خورد. جالب این‌که اغلب خرس‌های سیاه در حالت طبیعی، سمت انسان نمی‌آیند.

یونیورسال یا توجه به درسی که از «مگان» گرفت، فهمید که باید کمپین تبلیغات فیلم را به شبکه‌های اجتماعی آورده و از سوژه عجیب و جالب فیلم، نهایت استفاده را ببرد. اکثر فیلم‌هایی که درباره حیوان علیه انسان ساخته شده است، در گیشه شکست می‌خورند و چند استثنا نظیر «آرواره‌ها» اسپیلبرگ توانستند موفق عمل کنند. اما تا به‌حال هیچ حیوانی به‌عنوان کاراکتر اصلی، مخدر نزده بود و لذا کنجکاوی مخاطب را توانست همراه خود کند. در تمامی تیزرها و تبلیغات نیز انسان‌ها را گل‌درشت نکردند و می‌دانستند که ستاره فیلم، فرد دیگری است. حتی تبلیغات نمایشی از خرسی در حال کوکائین کشیدن نیز توسط یونیورسال نمایش داده شد. جامعه هدف «مگان»، دخترهای نوجوان بودند و پلتفرم مورد علاقه آن‌ها تیک‌تاک بود. جامعه هدف «خرس کوکائینی» مردهای سی سال به بالا هستند و لذا یونیورسال هزینه سنگین تبلیغ در باکس تبلیغاتی مسابقه فینال فوتبال آمریکایی را پرداخت و توانست نزدیک به ۱۵۰ میلیون ایمپرشن را خلق کند.

نوشته وقتی کفگیر پول‌سازترین، به ته دیگ خورد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

شاید حضور یکی از معروفترین ابرقهرمانان دنیای سینما در چنین مستندی، بسیار عجیب به نظر برسد، اما این محصول می‌تواند نقطه درخشانی در رزومه کاری این بازیگر باشد. همزورث در قسمت اول به استرس بازی در نقش «ثور» اشاره می‌کند. او گفت: «رسیدن به هیکلی که نمایانگر این خدای شمالی است، هر دفعه سخت‌تر می‌شود.» بازیگر استرالیایی به اینکه باید شبیه یک بدنساز واقعی شود، اشاره دارد؛ او در طول این مستند گفت که برای فیلم «ثور خدای رعد و تندر» می‌بایست پانزده کیلو عضله به وزنش اضافه می‌کرد. البته فقط از مردها انتظار چنین تغییراتی می‌رود و زنانی که نقش قهرمانان را بازی می‌کنند، هیچ انتظاری نیست و کسی جرات ندارد که توقعی داشته باشد. *

مسئله‌ای که حقیقتا این بازیگر را مشغول کرده، دیدن نوه و نتیجه‌های خود است. البته فضای مستند به غیر از اپیزود آخر، حالت شوخ داشته و بسیار مفرح است. مستند‌ها عموما فضایی جدی دارند؛ اگرچه «نا‌محدود» لحظات جدی خود را دارد اما برایند هر قسمت، حس خوب و شادی را به مخاطبان می‌دهد.

با توجه به سوژه هر قسمت، تعدادی از انسان‌های معمولی را می‌بینیم که توانسته‌اند به سختی ذکر شده در اپیزود، غلبه کنند و داستان‌های شخصی خود را بگویند.

یکی از بهترین نکات چالش‌های جلوی همزورث اینست که راهنمایی‌هایی به او در طول این مستند می‌شود که هر کسی می‌تواند در زندگی خود، از آنها استفاده کند. مسائل علمی به صورت عامیانه و راحت‌ گفته می‌شود و به صورتی بسیار جذاب نشان داده می‌شود.

قسمت اول درباره مبارزه با استرس است. در اینجا نشان داده می‌شود که استرس چه تاثیرات مخربی بر سلامتی داشته و قطعا بر خلاف هدف اصلی همزورث است. قسمت دوم درباره شنا کردن در قطب شمال است‌‌. در اینجا می‌بینیم که دمای بسیار سرد و بسیار گرم سونای خشک، تاثیرات چشمگیری در سلامتی و مبارزه با مریضی‌ها دارند. قسمت سوم درباره روزه گرفتن است. همزورث باید تا چهار روز هیچ چیزی (حتی دارو) بجز آب نخورد. قسمت چهارم درباره تقویت عضلات خاصی از بدن است. او در اینجا باید از یک طناب معلق در ارتفاع، بالا برود. قسمت پنجم درباره حافظه است. همزورث در اینجا پی به احتمال نوعی مریضی می‌برد که سبب شد چندی پیش اعلام کند، تا اطلاع ثانوی در پروژه‌های ابرقهرمانی مارول، بازی نخواهد کرد. قسمت آخر درباره کنار آمدن با پیری و در نهایت مرگ است.

سبک فیلمسازی خاص آرنوفسکی نیز در این محصول نمایان است؛ عموما در محصولات مستندی رسم است که دوربین، فقط نظاره‌گر باشد، اما در اینجا ردپای سبک فیلم‌های کارگردان پیداست. معمولا در مستندها وقتی می‌خواهند، خروج کاراکتر از خانه را نشان دهند، دوربین کاراکتر را از دری به در دیگر دنبال کرده، او وسایلش را جمع کرده و در آخر خداحافظی می‌کند. اما در دنیای آرنوفسکی، این امر با استفاده از نماهای اکستریم کلوزآپ از برداشتن یک کلید، بستن در و یا بیرون آوردن کلاهی از کوله که هرکدام صدای امپلیفای شده خاص خود را دارند، محقق شده است.

کارگردان در اینجا نیز از نمای جالب Bird’s eye view که نگاه از بالا به پایین به کاراکتر‌ها بوده، استفاده کرده است. او از این نما برای نشان دادن پرسپکتیو کاراکتر استفاده می‌کند. آرنوفسکی در Black swan کاراکتر ناتالی پورتمن را وقتی از یک دختر معصوم به یک موجود شیطانی تبدیل شد، از طریق این سبک فیلمبرداری نشان داد.

«نامحدود با کریس همزورث» بهترین اثری است که دیزنی در چند سال اخیر ساخته است. بینندگان هنگام دیدن این مستند، خندیده‌اند، گریسته‌اند، لذت برده‌اند و در فکر فرو رفته‌اند. شاید تنها ایرادی که بتوان به این محصول گرفت، کوتاه بودن اپیزود‌ها است. حجم بسیار بالایی از اطلاعات در هر اپیزود نشان داده می‌شود و لحظات مهم نیز جا داشت بیشتر نشان داده شوند. پس از سال‌ها محصولی دیدیم که پرسیدیم: چرا اینقدر زود تمام شد؟

* (ماجرای برایس هواراد که از او خواسته بودند برای بازی در «دنیای ژوراسیک» لاغر کند. چون می‌دانستند که ممکن است زیاد طبیعی به نظر نرسد که یک فرد چاق بتواند از دست درنده‌ترین و سریع ترین دایناسور فرار کند. این موضوع با اعتراض شدید خانم بازیگر همراه شد.)

نوشته یک مستند، بهترین محصول دیزنی در سه سال اخیر اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

ورایتی، وبسایت دوست‌دار دیزنی و این قبیل آثار، پیش‌بینی می‌کند که این انیمیشن حداقل یکصد میلیون دلار ضرر دهد. اما ورایتی، ددلاین و هالیوود ریپورتر به مشکل اصلی خانواده‌های آمریکایی با این قبیل آثار نخواهند پرداخت. وب‌سایت ددلاین در گزارش خود درباره گیشه این هفته اشاره کرد که دیزنی ضرر‌های حاصله از این اثر را با فروش «آواتار ۲» جبران خواهد کرد. ددلاین در ادامه اشاره داشت که «زوتوپیا» (Zootopia) نیز پیام‌های اجتماعی (گس‌لایت کردن مردم در رابطه با همجنس‌گرایی و فمینیسم) داشت و توانست در گیشه، بسیار خوب عمل کند. ورایتی نیز اشاره داشت که این فیلم ‌حتی از «لایت‌یر» هم ضعیف‌تر عمل خواهد کرد. شکست انیمیشن‌های دیزنی را نمی‌توان بر گردن کرونا و آبله میمون و آنفولانزا انداخت، چراکه «مینیون‌ها» و «سونیک» فروش بسیار خوبی در گیشه داشتند. فقط نکته این دو انیمیشن این بود که سازندگان، صرفا داستانی «بی آزار» و مناسب کودک عرضه کردند و فیلم را به پلتفرمی برای ترویج همجنس‌گرایی و ترنسجندریسم، تبدیل نکردند.

این قبیل اظهارات، پاک کردن صورت مسئله است. دلیل موفقیت «زوتوپیا» این بود که رسانه‌های ضد چپ‌گرایی «نه چندان فعال» در آنروز‌های آمریکا وجود داشت و مردم اهمیتی به پروپاگاندای دیزنی نمی‌دادند. اما امروز، خانواده‌های ایالات متحده، هوشیار شده و دقت بیشتری به محتوای کودکان و خردسالان می‌کنند. شکست پیاپی انیمیشن‌های دیزنی در چند سال اخیر، نشان می‌دهد که مدیران این مجموعه اهمیت بیشتری برای پیاده کردن سیاست‌های کالیفرنیایی، از سلیقه مخاطبان قائلند.

اما نتفلیکس دلیلی برای شکرگزاری در این ایام داشت و آنها در پایان این هفته، تنها شکرگزار میدان بودند؛ قسمت دوم « چاقوکشی» (Knives Out) توانست ۱۵ میلیون دلار در این آخر هفته بفروشد. نکته مهم در فیلم جدید دنیل کریگ در این است که این اثر به صورت همزمان در پلتفرم نتفلیکس پخش می‌شود و تعداد سالن‌های سینما نیز کمتر از یک ششم سالن‌های «دنیای عجیب» است.

«از خود گذشتگی» (Devotion) ساخته جدید کمپانی سونی درباره اولین خلبان سیاه‌پوست جنگنده‌های نیروی دریایی است‌. مدیران سونی می‌پنداشتند که با اکران این اثر پس از «تاپ گان» بتوانند بر موج استقبال مردم از آن فیلم، سوار شوند (حتی یکی از بازیگران آن فیلم در اینجا حضور دارد)؛ اما این اثر نیز در گیشه شکست سختی خورد. این فیلم با اکران در ۳۳۰۰ سالن سینما، فقط توانست ۹ میلیون دلار در هفته اول بفروشد.

شانس اصلی اسکار امسال نیز در گیشه شکست خورد. «خانواده فیبلمن» (The Fabelmans) فیلم زندگینامه‌ای استیون اسپیلبرگ درباره خودش، فقط ۳ میلیون دلار، پس از سه هفته اکران فروخته است. هیچ یک از آثار به اصطلاح «اسکاری» چند سال اخیر، با استقبال مخاطبان، همراه نشده است. آخرین فیلمی که اسپیلبرگ برای مخاطبان سینما و نه برای خودشیفتگان کالیفرنیایی، ساخته بود، به ۱۷ سال پیش باز می‌گردد. اسکار نیز به مانند جشنواره‌های اروپایی، صرفا به محفلی تبدیل شده است تا سلبریتی‌ها به افتخار یکدیگر دست بزنند و شعارهای سیاسی برای خویش، بسرایند.

اما همه آثار این هفته، نومید کننده نبودند؛ «برگزیده» (The Chosen) مستندی چند قسمتی است که به زندگی حضرت عیسی می‌پردازد. نکته جالب درباره این اثر اینست که، مردم عادی با جمع‌آوری کمک‌های شخصی، بودجه ساخت مستند را فراهم کرده‌اند و هیچ استودیویی پشت کار نیست. فعلا فقط دو اپیزود اول از فصل سوم در حال اکران است. ناگفته نماند که امتیاز این اثر در سایت IMDB نه و نیم ستاره است.

سخت است بتوان جایزه سنگین‌ترین شکست را به شاهکار دیزنی نداد، اما «او ‌گفت» (She said) نیز رقیب سر سختی حساب می‌شود. این فیلم فمینیستی، درباره دو روزنامه‌نگار زن در نشریه نیویورک تایمز است. این دو بانوی شجاع، افرادی هستند که پرده از مسائل هاروی وایستین برداشتند. شاید برای متصدیان لیبرال این فیلم، روی کاغذ اینطور به نظر می‌رسید حداقل فمینیست‌ها به تماشای این فیلم، بنشینند، اما حقیقت بسیار تلخ‌تر بود. منتقد برایت‌بارت درباره «او‌ گفت» گفت: می‌دانم که این یک اثر خیلی-خیلی-خیلی-خیلی مهم پرباره یک موضوع خیلی-خیلی-خیلی-خیلی مهم است، اما شما نمی‌توانید مردم را مجبور کنید برای دیدن این فیلم، پول بدهند. اما تناقض ماجرا اینجاست که آیا می‌دانید، چه کسی می‌توانست «او‌ گفت» را به یک فیلم ۱۰۰ میلیون دلاری تبدیل کند؟

هاروی واینستین.

متاسفانه.

نبوغ او در بازاریابی فیلم‌های مناسب مخاطب بزرگسال، برای موفقیت در گیشه و اسکار بود. او می‌دانست که نباید این اثر را در ۲۲۰۰ سالن سینما، اکران کند. موج #metoo شاید فقط در توییتر و اینستاگرام مخاطب داشته باشد؛ اما هیچ فیلمی با این موضوع در گیشه موفق نبوده است.

حتی «بامب‌شل» (Bombshell) با بازی شارلیز ترون، نیکول کیدمن و مارگو رابی نیز نتوانست #metoo را در گیشه، موفق کند.

درس اخلاقی که هالیوود آنرا نادیده می‌گیرد، اینست که فیلم متناسب با سلیقه زنان و برای مخاطب زن، با فیلم مبلغ فمینیسم، یکی نیست. اولی شاید بفروشد، اما دومی هیچ‌وقت. امسال دو اثر به اصطلاح «مورد علاقه خانم‌ها» نسبتاً موفق اکران شد که هر دو از بازیگران کهنه‌کاری نظیر ساندرا بولاک و جولیا رابرتز، که زنان آن‌ها را دوست دارند، استفاده کردند. جورج کلونی و چنینگ تتوم نیز بازیگران مرد این دو فیلم بودند.

نوشته شکست سخت دیزنی در گیشه اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

شاید تنها رسانه‌ای که در ایران به بحران دیزنی در آمریکا پرداخت ما بودیم، اما مشکلات دیزنی با مردم آمریکا را برخی از رسانه‌های داخلی این کشور، پنهان نمی‌کردند. بحران به‌قدری حاد بود که حتی دیزنی مجبور شد مدیرعامل خود را اخراج کند. این امر در خالی اتفاق افتاد که چیپک چند ماه پیش، قراردادی چندساله با دیزنی امضا کرده بود.

دیزنی از یک ماه پیش تصمیم گرفت تا برای گرفتن جلوی ضررهای آینده، تعدادی از پروژه‌های ضد مخاطب، من‌جمله فیلم‌های جنگ ستاره‌ای که قرار بود جی.جی آبرامز بسازد را از برنامه آینده حذف کرده و دست به اخراج سراسری کارکنان بزرگترین کمپانی سرگرمی در جهان، بزند.

انتخاب شدن دوباره ران دی سنتیس به‌عنوان فرماندار فلوریدا نیز دلیل دیگری برای این تغییر در رأس دیزنی بود. در آخرین گزارشی که از دعاوی میان فلوریدا و دیزنی دادیم، اشاره داشتیم که دیزنی امید داشت مردم فلوریدا، فرمانداری لیبرال را انتخاب کرده، تا او مشکلی با تبلیغ و ترویج مفاهیم تراجنسیتی و همجنس‌گرایی نداشته باشد. ران دی سنتیس قاطعانه با اختلاف بیست‌درصدی در انتخابات پیروز شد و در نتیجه دستور او مبنی بر، پایان امتیاز معافیت از مالیات دیزنی، در بهار سال آینده عملی خواهد شد.

چند پروژه اخیر انیمیشن‌های پیکسار، یکی پس از دیگری با شکست روبرو شدند و مردم آمریکا در پیامی قاطعانه به دیزنی و امثالهم گفتند که آن‌ها به هیچ وجه تمایلی برای خوراندن انحرافات جنسی به کودکان ندارند.

سریال‌های دو سال گذشته دیزنی نیز با عدم استقبال مردم روبرو شده است. «شی‌هالک» آخرین پروژه مرد ستیزی بود که Review Bomb شد.

باب آیگر مدیرعاملی بود که دیزنی را در قرن بیست و یکم، به بزرگ‌ترین کمپانی سرگرمی در جهان تبدیل کرد. او با خریدن چند کمپانی فیلم‌سازی و انیمیشن‌سازی و حتی شبکه‌های ورزشی، ارزش این مجموعه را چند برابر کرد. البته بسیاری از گرایشات دیزنی به تبلیغ و ترویج مفاهیم چپ‌گرایانه، در دوران او آغاز شد. وب‌سایت ببیلون بی درباره این خبر نوشت: دیزنی این دفعه سعی خواهد کرد که به‌صورت پنهانی‌تر به شست‌شوی مغذی کودکان بپردازد.

ببیلون بی اشاره به ویدیو لو رفته از جلسه مدیران دیزنی دارد. این افراد در این جلسه گفتند که دیگر قصد پنهان کردن گرایشات خود به مفاهیم تراجنسیتی و همجنس‌گرایی را نداشته و به‌صورت علنی در انیمیشن‌ها و مابقی آثار سینمایی و تلویزیونی، این موضوعات را نشان خواهند داد.

آیگر در بیانیه‌ای اشاره داشت که افتخار می‌کند که دوباره رهبری این کمپانی را بر عهده گرفته است. آیگر در پشت پرده به سهامداران دیزنی قول داده است که از هزینه‌های مازاد این کمپانی بکاهد و تصویر خدشه‌دار شده آن‌ها را بهبود بخشد.

اخراج کارکنان اضافی لزوماً به ضرر کمپانی‌های بزرگ نبوده است؛ ایلان ماسک بیش از ۷۵ درصد کارکنان نه‌چندان به درد بخور توییتر را اخراج کرد و هیچ آبی از آبی هم تکان نخورد؛ اکثریت افراد اخراج شده را زنان و مجهول الجنسیت‌ها تشکیل می‌دهند. بسیاری از این افراد صرفاً Diversity Hire بوده‌اند و شایستگی سمت‌های خود را نداشتند. پراگ اگراوال مدیرعامل پیشین توییتر نیز در روز اول اخراج شد و او در صورت پیدا نکردن کار در یک مجموعه لیبرال، احتمالاً مجبور به بازگشت به هندوستان شده تا در دور میدان مرکزی کلکته، سمبوسه بفروشد.

نوشته اخراج محترمانه مدیرعامل دیزنی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.